bases teoricas de la tecnica de direccion de
DESCRIPTION
DireccionTRANSCRIPT
Bases teóricas de la Bases teóricas de la técnica de dirección técnica de dirección
de orquestade orquesta
Inroducción a la técnica Inroducción a la técnica
de Sergiu Celibidachede Sergiu Celibidache
Las figuras básicasSon las formas geométricas que nos permiten representar los compases de diferentes maneras en el espacio.
Cruz Triángulo Línea vertical
A dos A uno
CRUZ TRIÁNGULO
LÍNEA VERTICAL (a 2) LÍNEA VERTICAL (a 1)
La guía de las tres figuras básicas es una línea horizontal que llamamos línea imaginaria.
Los puntos esenciales
Geométricamente, son los puntos en los que la curva de la figura básica toca con la línea imaginaria.
Musicalmente, son los lugares donde se baten los pulsos del compás.
En esta técnica, todos los puntos esenciales de las figuras básicas se encuentran en la misma línea horizontal.
Las relaciones
Las relaciones son las diferentes maneras que tenemos de representar el camino de un punto esencial a otro, dependiendo del contenido musical de cada pulso.
Entre dos puntos esenciales, la curva se eleva desde la línea imaginaria hasta un cénit, para volver a caer a la línea en el siguiente punto.
Existen 5 tipos de relaciones, que se definen según la proporción de tiempo que exista entre la subida al cénit y la bajada.
Relación 1 a 1
Es la mínima relación que existe, la menos contrastada.
En ella, el camino de subida (desde el punto de origen hasta el cénit de la curva) dura exactamente lo mismo que el de bajada (desde el cénit hasta el punto siguiente).
Uso: Pasajes legato de subdivisión binaria.
Dvorak: Serenade for strings. Tempo di valse
Relación 2 a 1
En esta relación, el camino de subida dura el doble que el de bajada: la curva está ahora repartida en 3 (2+1).
Uso: Pasajes legato de subdivisión ternaria.
Relación 3 a 1
La curva se reparte en cuatro: 3 para el camino de subida y 1 para el de bajada.
La diferencia de tiempo entre los dos caminos da lugar a un cambio brusco en el gesto.
Uso: Pasajes staccato de subdivisión binaria.
John Williams: Christmas at Hogwarts
Relación 4 a 1
Más contrastada que la anterior, la curva se divide en cinco (4+1).
Uso: Pasajes staccato, cinquillos (no muy usada).
Relación 5 a 1
Es la máxima relación que se puede realizar, la más contrastada y brusca.
La curva se divide en seis (5+1).
Uso: Pasajes staccato de subdivisión ternaria.
Beethoven: Sinfonía nº 9, III
La anacrusa
Existen 3 tipos de anacrusa:
Normal: cuando la música comienza al principio del pulso.
Métrica: cuando la música comienza a contratiempo.
Virtuosística: se utiliza en los mismos casos que la métrica.
Fauré: Pavane