barroco pintura de flandes y holanda. comparación (wölfflin) renacimiento – barroco (perugino:...
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BARROCOPintura de Flandes y Holanda
Comparación (Wölfflin) Renacimiento – Barroco
(Perugino: Entrega de las llaves)
Lineal: figuras y objetos con contornos definidos
Predominio del dibujo
Visión en superficie:Elementos del cuadrodistribuidos en planos
paralelos al plano del cuadro
Forma cerrada:Basada en líneas verticales
y horizontales (composición estática)establecen los límites del cuadro. Elementos equilibrados. Simetría
Multiplicidad:Luz uniforme y difuminada
crea figuras aisladas, de modeladoescultural. La obra es la suma de
todos los elementos independientes
Comparación (Wölfflin) Renacimiento – Barroco
(Rubens: Erección de la cruz )
Forma abierta: predominio de las diagonales (composición dinámica) con líneas de fuerza que se prolongan
más allá de los límites del cuadro
Pictórico: color predomina sobre el dibujo, uniendo las pinceladas unas
figuras con otras apoyadas en el tratamiento de la luz
Visión en profundidad: predominio de la diagonal recesiva. Los elementos
de la pintura van en diagonal desde el primer plano hasta el fondo. No se
trata ya de distribuirlos en planos paralelos
Unidad: La incidencia de la luz que potencia o margina hace fusionarse los
colores y las formas, dándole aspecto de pertenecer a un conjunto indisoluble..
Pedro Pablo RubensRetrato ecuestre del
Duque de Lerma
Palmeras formanArco de triunfo.
Caballo en profundo escorzo.(no se había usado antes para
hacer un retrato, sólo para composiciones históricas o religiosas.
Punto de vista muy bajo
De primera época. Todavía el caballo va al paso (después será típico en corveta, lo que
dotará a las obras de mayor dinamismo)
Luz modela las figuras y crea atmósfera coloreada
Preferencia por colores cálidos
Composición en diagonal
Retratos muyfidedignos
Pedro Pablo RubensDescendimiento de Cristo
Composición enDiagonal desde
el fondo del cuadro hasta nosotros
Pinceladas largas y sueltas, con toques ricos
en pasta Ricocolorido
Atrae atención conColores vivos y luminosidad
Teatralidad
Ritmo deliberadamente lento
Juega con movimientoDescendente de tres zonas
del tríptico:Más elevado
Bajando (tensión en dirección contraria),
fondo
Obras de gran formato
Pedro Pablo RubensTriunfo de la Eucaristía
Composicionesmuy movidas
(diagonales, zigzag, ondulaciones
Ampulosidad yelegancia
Predominio de colores cálidos
Luz brillante modela figuras
Y crea atmósferas
Emplea lenguaje clásico pero dotándolo
de vida, de verosimilitud
Pedro Pablo Rubens
Triunfo de la Eucaristía sobre la Idolatría
Triunfo de la verdad católica
Arquitecturas fingidas(superposición de órdenes.
En los tapices inferiores imitaba columnas toscanas
y los superiores salomónicas)
Tapices fingidos sostenidos por angelotes o animales(todo arquitectura y tapiz forman parte del
cartón que se haría tapiz)
Punto de vista bajo
(ras de suelo)
Profusión de figuras alegóricas(león devorando zorra = fe acaba
con herejía)
Pedro Pablo RubensLa educación deMaría de Médicis
Figuras mitológicas de enormes proporciones rodean a María de Médicis
Equilibrio delicado de coloresCon preferencia por los cálidos
Tonos difuminados azules y violáceos
del fondo
Veintiuna telas narran ciclo de
María de Médicis
Tres Gracias
Mercurio
Atenea y Apolo
Pedro Pablo RubensEnrique IV recibiendo
el cuadro de María de Médicis
Característicasgenerales
Pedro Pablo Rubens
Huida deMaría de Médicis
María de Médicisllegando a Marsella
Reconciliación del rey Luisy María de Médicis
Abundancia de artificios alegóricos y mitológicos para enmascarar con el estilo solemne y ampuloso las tirantes relaciones entre María de Médicis y su
hijo Luis XIII
Pedro Pablo RubensEl juicio de Paris
Luz compuesta de Colores delicados
Rodea luz de sombras formadas por colores cálidos para conseguir
un efecto de claroscuro basado en el reflejo de la luz
Paisajes y árbolessinuosos
Pedro Pablo RubensLas tres Gracias
Mujeres de exuberantes carnes según gusto
de la época
Blanco de piel conseguido mediante fusión de los tres
colores primarios
Forman un círculo
Actitudes delicadas. Parecen iniciar una danza
(las tres retrasan un pie)
Retrato de su primera mujerIsabel Brandt
Retrato de su segunda mujerElena Fourment
Peinados delSiglo XVII
Transparencias de gasas
Ritmo curvo
Paisaje idílico(origen literario)
Guirnaldas de flores (calidades
matéricas)
Cupido concornucopia
Árbol que seTuerce y quiebra.
Contraste cromático y de color con gasa
en la rama
1º artista que hace obras gran formato para su propio deleite
Pedro Pablo RubensEl rapto de las hijas
de Leucipo
Contraste carnes nacaradas y blandas de mujeres y tostadas
y musculosas de hombres
Composición movida abase de diagonales, círculos, curvas y
contraposto
Teatralidad y dramatismo
Paisajes ondulados con diagonales
Atmósfera gris y azulada
Pedro Pablo RubensEl jardín del amor
Atmósfera cálidacon doradodifuminado Mujeres con rostro de su
segunda esposa Elena Fourment
Actitudes galantes
Angelotes con símbolos matrimoniales: antorcha encendida, corona de flores,
yugo y paloma
Goce sensual
paisaje melancólico se fusiona con
actitudes refinadas y galantes
Perro: símbolo fidelidad
matrimonial
Pavo real:Inmortalidad del amor
RembrandtEl hombre con yelmo de oro
Características generales
Calidadesmatéricas
Dominio de la luz:Contornos diluidosAtmósfera dorada
Claroscuros matizados(los fondos solían tener
una primera capade marrón)
Estudio psicológico de los personajes
RembrandtLección de anatomía del doctor Tulp
Profunda diagonal desdeLibro en primer plano hasta
Personaje más al fondo
Organizaciónpiramidal
Gusto de holandesespor retratos colectivos
de burgueses. Originalidad:Se organizan de acuerdo
a criterios teatrales
Foco principal ilumina cadáver. Centro pinzas
con el rojo de tendonses
Diversidad de actitudes.Nadie mira al cadáver:
Fondo arquitectónico con suaveSombreado. Se ve cartel con
fecha y nombre del artista
Folio con nombreDe siete asistentes
Foco de luz también realza
rostros congolillas
RembrandtLa guardia cívica mandada por el capitán
Frans Banning Cocq y el teniente Willen van Raytenburch“Ronda de noche”
Recortes por los cuatro lados
Movimiento escénico tumultuoso
(ruido de tambor y perroLadrando)
Originalmente treinta miembros de laCompañía. Como sólo pagaron dieciséis sólo algunos son reconocibles el rostro.
Movimiento parte desdeAtrás(construcción arquitectónica)
hacia el canal
Aparente caos muy organizado
Dos ejes medios del rectángulo determinan parte
central (más iluminada)
Personaje principal en eje vertical central
Dos ejes diagonales(bandera hasta bastón y lanza) dirigen hacia
parte central
Alternancia espaciosIluminados y sombras(oscuridad de obra debida a un barniz)
Brazo de capitán prolonga espacio hacia nosotros
Luz diagonal izquierda
RembrandtLa guardia cívica mandada por el capitán
Frans Banning Cocq y el teniente Willen van Raytenburch“Ronda de noche”
Realza personajes principales con luz y color:
Capitán: negro con echarpe rojoTeniente: ocre claro con echarpe blanco niña de vestido dorado muy iluminado
Soldado de rojo
Símbolo de la Compañía:Una gallina. La pata en holandés
tiene misma raíz que kloveniers= arcabuceros
RembrandtSíndico de los pañeros
Punto de vista bajo. Acentuado primer planoPor el tapete rojo de la mesa
Cinco miembros y en segundo plano un asistente
Disposición en semicírculo de los personajes
Estudio psicológico de rostros y expresividad de manos
(esa posición significa argumento irrefutable)
Los personajes miran hacia el espectador, como si éste hubiese
interrumpido la reunión
Foco potente de luz superior izquierdo
Cuadro con una atalayacon hoguera encendida
(significa estar alertay tener prudencia)
Sobre fondo marrón destacan figuras de negro
realzando el rostro iluminadoel cuello blanco
Rembrandtautorretratos
Actitud arrogante
Contrastes intensos
PotenciaciónDe las sombrasLuz emana de
propias figuras Decrepitudsin paliativos
Abatimiento,cansancio
RembrandtMujer bañándose
Luz que viene de lo altoenvuelve en atmósfera
suave el contorno de los volúmenes
Colores se apagan.Tonos suavizados
Pinceladas más pastosas
RembrandtLección de anatomía del
Doctor Deijman
Fragmento salvado de unincendio
Realizada 23 añosdespués de “la lección
del doctor Tulp”
Composición completa más tradicional con protagonista
en el centro y cuatro asistentes a cada lado
Expresividadde gestos
Pinceladas más pastosas
Realce de rostros
RembrandtAristóteles contemplando
el busto de Homero
Composición en diagonal reforzada por rayo de luz
Expresión abatida con mirada a la lejanía
(no tiene rasgos de los bustos de Aristóteles)
Vestido a la moda del siglo XVII
Mano que sujetaCadena de oro
(símbolo del favor del rey. No olvidarque Aristóteles fue
maestro deAlejandro Magno)
Busto de Homero síes copia de un retrato
de la Antigüedad
RembrandtBuey desollado
NaturalezaMuerta ocupa temacentral dotándola
de intensidad dramática
Pintura muy saturada.Aplicación de paletadas densas
dando gran rugosidad ala tela lo que potencia la textura
Mezclas de colores cálidos(rojos, amarillos, naranjas)con reflejos azules resaltan
La carne sobre los tonos ocres y verdes del fondo
Mujer asomada queda relegada a un semioculto segundo plano