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MAESTRA DE BALLET EILEEN BAKER

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MAESTROS DIREC70RES G EOf'FREY CORBETT y AOBREY BOWMAN

PERSONAL TtCSICO

Admi11istrador de la ComPa1iía Secretaria General. 1 e f e de Escenorio . . f e fe de Electricistas . ]e/e de Maq11i11istas . . . . Ay11dantè del ]efe de Esce110rio . Encargada de vestuario femenina E11cargado de vestuario ma.sculino } e/e de Prensa y Propaga11da .

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I

CONCERTI Idea y coreografia de David Liobine. Música. de Ma.rcello y

Vivaldi.

11

THE NUTCBACHEB SUITE (La Suite Cascnnueces)

Acto II del ballet del mismo nombre, con libx·eto debido a. Ma­rius Petipa, tornado de la. versión de .Aleja.ndro Dumas de un céle­bre cuento de H offman. Música de Tchailcowsky. Coreografia. de Da­vid Lichine. Coreografia del Gran Paso a. Dos reproducida. por Anton Dolin. Coreografia de uTrepakn de Nicholas Beri<>aoff. De­comdo y vestuaJ:io de Alexandre Benois.

III

LE lti.ABI.AGE D'AUBOBE (Las Bodas de Aurora)

Música de Tchaikow"Sky. Coreografía. sobre la de Marius Petipa..

IV ETlJDES 1E8TOD.l08)

Ballet en un acto de Harald Lander. Música de Knudage Rüsa.­ger ada.ptando libremente los conocidos estudios pianísticos -de Czerny. Coreografia. de Harald Lander.

DESFILE DE LA COMPAÑIA

ORQUESTA SINFONICA DEL GRAN TEATRO DEL LICEO

_, Maestros Directores: AUBREY BOWMAN y GEOFFREY CORBETT

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I

CONCERTI Idea y coreografia de DM·id Lichine. Música de 1\Iarcello y Vivaldi.

REPARTO

a) C.oncierto en do menm· de Primer movimiento ( Allegrn)

Segundo movimiento (Largo)

TcJcc1· mavimiento (l1 ivace)

Ma1·ceUò J anet OVERTON, Pamela. F.[ART, Clare DUNC,AN, Anne ROWSE Mary DUCHESNE, Micbael HO.. GAN 1\Iary DUOHESNE con Donald McALPINE, Terry GILBERT, Leo ~!ARTIN, ~ NATIEZ

b) aConcerto Grosso» en re menor de Vivaldi J>rimer movimiento (Muestoso·

mode-~·ado) .. . .. . .. . .. . .. .

Segundo movimiento (La1·go)

Tercer movimíento ( Anegru}

Jellllll1et:.te MINTY, Louis GOD­FREY y el · Cuerpo de ba.ile . . Jeannette MINTY, Loujs GOD­FREY con Ja.net OVERTON, Pa· mela. HART, Clara DUNOAN, Anne ROWSEJ Donald Mc,ALPI­NE, Terry GILBERT, Len MAR­TIN, Max NATIEZ J ea.nnette MINTY, Lows GOD­FREY con <el Cuerpo de baile.

l\10TIVO

La danza en su acepción mas pm·a, sin tema argumental, ni mas objetivo que ·el desarrollo de las varia.das .figuras, moVJmien­tos y conjuntos del ballet c.ló.~ico, es el contenido de esta obra, ~ la que dan vida el «Concerto para Oboe y Orquesta» de Benedettq Marcello y el "Concel'to GroSSOll de Antoruo Vjvaldi, célebres compo­sitores italianos del siglo xvnr.

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II

THE NUT CRACKER SUITE (La s uite Cascanueces)

Acto II del ballet del mismo nombre, con libreto debido a Marius Petipa, tornado de la versión de Alejandro Dumas de un cólebre cuento de Hoffman.

Música de Tchaikowsky. Coreografía de David Lichine. Coreograt1a del Gran Paso u Dos

reproducida por Anton Dolin. Coreografia de aTrepak» de Ni­cholas Beriosoff.

Decorada y vestuario de Alexandre Benois.

REPARTO

En el Reina de las golosinas:

El H. ada de las peladt1las .. . El Principe . . . . . . . . . . . . . . . .. . Danza Arabe .. . .. . .. . Danza Chilw, .. . .. . .. . .. .

Danza de uMi?·litons» .. . . ..

Trepak ............... .. .

Vals de las Flores .. . .. . .. .

Nnt.,lit.s KR.L\SSOVSKA ',André PROKOVSKY W,endy BARRY, Keith BECKE'IT Sally JUDD, Diana ELESMORE, Bany McGR ATH Sheila WRIGHT, Dianne RI­CHARDS, Diane WESTERMAN Vassilie T!.tUNOFF, Don al d McALPINE, Terry GILBERT Wendy BARRY, Pl.-de BEV AN, Mary COULSON, Valerie DUKE, Clare DUNCAN, Christioa KA­TIN, Janet KEDGE, Anne MO­RRELL, Deirdre O'CON AIRE, Anne ROWSE, Angela SYMONDS, Selena. WYLIE, Diane ELESMO­RE, Sally JUDD, Gaye F ULTON. Susan WINTERTON

Gran Paso a Dos (El Hada de las Peladillas y el Prín-cipe) .. . .. . .. . .. . .. . .. . .. . Nata.lie KRASSOVSKA A n d r é

PROKOVSKY • Gran Final. - El Rada de las Peladillas, el Príncipe y el con­Junto.

a) Paso a Dos b) Variación e) Danza do El Bada. do las Peladillas d) Coda.

MOTIVO

Esta obra coreografies. os la reducoión de uno de los ballets mas .célebros en la historia. de éste génel'O y que h'a aido tra.tado en di­''ersas versiones coreograficas.

La que presenta el cLondon'A Festival Ballet•, obra de David Líchine, con reproducción del gràn Paso a Dos debidn a Anton Do­lin y Ja de «Trepak» a Nicholas Beriosoij', .es un verdadero encanto, pues reúne en un solo acto lo més saliente de su partitura acomo­dada a Jas exigencias de la versión careografica en la que se supri­me. la parta mímica, dando verdodero valor a In esencia del baile pUl't?J~confiàd(r .en mu\ sex·ie de divertimient<JI; ! a las principales-- fi-~d!i'JdOl la.: compaiifa, , ~ · .1· · ¡ .. . . , . · .. ·

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III

LE MARIAGE D'AURORE (Los Bodns de Aurora)

~ .... ' 1\lúsica. de Tchaikowsky. Coreografia sobre la de Morius Petipa.

· · · G1·itn A dagi&: .:4u?·01:a. y el P1·lncipe EncaiJltailtor· por Nata.lia KRASSOVSK'A Y_ · Allton J5Ç?J..I~ .

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IV ' .

E TUDES (Estudies)

Ballet en 411 acto de Htua.ld Lander. , Música dé Kzíudag~ Riisa.ger ada.ptando libremente los oonooidos

estudies pia.nísticos ·.de OLerJly. Co~gra.ffO: .de 'Ha.'ia.ld Lander.

por

Toru !4NDER, John GILPIN, Miohael HOGAN, André PROKOVSKY

Pamela. HART, Dia.nne RICHARDS, Diane WESTERMAN, Mary DUCHESNE, Anne ROWSE, Selena. WYLIE, Anne MORRELL,

Deirdre O'CONAIRE, Sally JUDD Janet OVERTON, Wendy BARRY:, Clare DUNC.AN, Mary COUL­SON, Diane ELESMORE, Pixi e BEV AN, Cbristino. KA.TIN, Sheila WRIGHT, Maretta GR.ACE, Ja.net KEDGE, Joan POTTER,

Angola SYMONDS Louis GODFREY, Keith BECKETT, Rona.ld- EMBLEN, Donala McALPINE, Terry GILBERT, Geoffrey DAVIDSON, Len MAR­TIN, AJan WOODARD, Peter BROWLNLEE, Iva.n BAPTIE, Mar

NATIEZ, Ken MANSFIELD

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Es en realida.d un ballet sin trama. argumental y sólo tiende a demostrar cuales son los uestuclios~ que convierten a. fuerza de tra.bnjo y perseverancía. a !tos no iniciades en la. danza, en virtuo­sos de la misma.

Los aestucliosn se inician con las barras para seguir a través de una serie de ejercicios, eu los que. la habilidad y el arte del. ballet son ~o~trados gradualmente. El .paso a ·d~s, .a tres1 paso a ouatro, estan JDtercaJados entre una sene de va.r1actoncs onllantes ejecuta.das por los prime1·os bailarínes, Jos sbliste.s y el cuerpo de· baile. El final, de gran complejidad, ñoo· muestra la culrninación ' d e los cestudios», a cargp del ouerpo de ba.ile en una serie de rópídos rnovimientos, que integrau el fondo mientras lo.s primerns figuras del aballet» ejecutan maravillosas varíaciones.

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