bai_la isla del tesoro

Mario Rodriacuteguez-Vintildea Pomar+ Rubeacuten Cabanillas Ramos

La Isla del tesoroManual retroactivo para el avezado usuario

Laboratorio de Innovacioacuten y TecnologiacuteaRamoacuten GaacutemezAlberto Pieltaacutein

Autores Mario Rodriacuteguez-Vintildea Pomar Rubeacuten Cabanillas Ramos

Diario de la PartidaLaboratorio de Innovacioacuten y TecnologiacuteaMPAA

1 El contextoDentro del desarrollo del laboratorio que recibimos con

el nombre de ldquolaboratorio de innovacioacuten y tecnologiacuteardquo se propone a traveacutes de una serie de pistas encontrar la liacutenea a continuar con nuestra investigacioacuten Por tanto a lo largo del juego lo que el jugador debe tratar de encontrar es a traveacutes de siacute mismo un hilo argumental que cosa todas las pistas y le dirija hacia el tan ansiado tesoro

2 Las reglas del juegoEl jugador debe asociarse en grupos con los que

deberaacute encontrar afinidad en los distintos campos que se especialicen intentando desarrollar unas sinergias necesarias para la generacioacuten y consolidacioacuten de buenas pistas No existen reglas maacutes que la diosa fortuna a la hora de establecer los grupos sencillamente cada uno se debe asociar por mitosis con el jugador que tenga maacutes cercano

Todas las semanas se reparten pistas Pistas que cada grupo debe reconocer testear y asimilar de manera muy personal

+TIEMPO una semana terrestre+PRUEBA cada equipo debe realizar una proposicioacuten

compleja todo lo complejo que permita el tiempo la afinidad y la destreza de cada equipo De lo profundo


o desarrollado de su trabajo vendraacute determinada la dificultad a la hora de seguir con el juego no a corto plazo si no a un plazo medio

Toda la informacioacuten recopilada a lo largo de las pruebas se utilizaraacute en el desarrollo de la segunda parte del juego la buacutesqueda de un TEMA

3Las pruebas y los trovadoresA lo largo del periodo de duracioacuten del juego una serie

de personajes ajenos invitados y relativos a eacutel iraacuten apareciendo todas las semanas Cada uno se encargaraacute de dejar sobre la mesa las uacuteltimas investigaciones en las que se encuentra inmerso o temas que le han perseguido toda la vida

El invitado tiene la obligacioacuten de informar y formar a los jugadores Sus procesos de trabajo expuestos y las inquietudes manifestadas deben estar maduradas y concienzudamente exploradas para trasladar a los jugadores a un punto de partida aventajado Eacuteste ejercicio exige un nivel muy alto de compromiso ya que el personaje debe desnudar sus maacutes profundos miedos ante unos jugadores que no los han experimentado jamaacutes de esa manera y hacerles partiacutecipes de esos sentimientos


4 Los temasEl jugador en eacuteste punto no tiene posibilidad de

interactuacioacuten esto situacutea a todos los jugadores y por tanto a todos los equipos en un mismo estadio Nadie conoce lo que viene nadie estaacute preparado y por tanto todos deben reaccionar con presteza y punteriacutea

Como hilo conductor de la temaacutetica del curso solo nos encontraremos con los directores del laboratorio en primera instancia y a medida que las distintas pruebas se vayan sucediendo es responsabilidad de los jugadores encontrar su propia historia

De eacutesta manera a medida que vaya avanzando el juego los distintos equipos iraacuten realizando una lectura dirigida de las preguntas propuestas cada semana redirigieacutendolas y conducieacutendolas a su propio camino a su hilo conductor personal Las distintas miradas transversales que iraacuten sugiriendo de un tema concreto uacutenico y comuacuten iraacuten enriqueciendo el juego encontraacutendose todas la semanas posiciones muy distintas y puntos de vista ni siquiera cuestionados amasando asiacute un flujo de informacioacuten constante y muy plural


5 El enunciadoComenzando el juego se reparten unos conceptos o

aacutereas a modo de premisa que generaliza el aacutembito general del argumento a componer De nuevo es el jugador aliado con el paso del tiempo y las pruebas el que redirigiraacute los contextos generales hacia el suyo particular haciendo valer su opinioacuten dentro del grupo y dejaacutendose impregnar en la medida de lo deseado por el resto de opiniones de compantildeeros de grupo y compantildeeros de juego

1 iquestExiste poesiacutea en las instalaciones2 Tensegridad3 El Hotel del futuro4 De la periferia al centro5 Sonido6 iquestExiste una tipologiacutea espacial que permita vivir el

espacio y no solo sobrevivir a eacutel7 iquestTienen memoria los objetos

6 Sistemaacutetica de la pruebaTodas las semanas los equipos expondraacuten contaraacuten

comeraacutenhellip su trabajo sus indagaciones y tribulaciones compartidas de toda la semana ante los directores del laboratorio y el resto de equipos

+EL FORMATO libertad Soacutelo existe una premisa la exposicioacuten comida powerpoint representacioacutenhellip


no debe exceder los 10 minutos

-Necesidades La presentacioacuten debe ser propositiva y debe tratar de generar un discurso complejo y abierto dentro del grupo completo de tal manera que cada uno la enriquezca con su aproximacioacuten personal

7 El debate previoApartado fundamental del juego Durante el periodo

en el que todos los equipos se reuacutenen semanalmente se debate se discute se exponen argumentos y se cuentan historias El grado de relacioacuten con el tema a tratar es absolutamente personal y estaacute abierto a criticas por el resto de participantes Se aportan datos intuitivos o consolidados sobre los que se discute Generalmente se suele acotar la definicioacuten de la prueba lanzada por el invitado de tal manera que cada grupo o individuo lanza su credo basaacutendose en especulaciones momentaacuteneas e intuiciones o como ya hemos explicado en conceptos asimilados y dominados

De eacutesta manera una vez terminada la asamblea el individuo se convierte en equipo donde generalmente se realizaraacute el mismo proceso de concrecioacuten Eacuteste es el momento en que cada uno aporta su experiencia y su intuicioacuten maacutes depurada y doacutende maacutes se aprende y


asimila Son conversaciones con amigos que se deben realizar alrededor de un cafeacute o una buena comida de forma distendida En eacuteste momento se acotan la liacuteneas de trabajo del grupo y se fija el punto de la investigacioacuten

8 Antes de empezarATENCIOacuteN Tienes en

tus manos un libro de instrucciones Se trata de un manual retroactivo Trataraacute de explicar una serie de acciones que se han ido desarrollando dentro del Laboratorio de Innovacioacuten y Tecnologiacutea que se ha impartido en el Maacutester de Proyectos Arquitectoacutenicos Avanzados en el curso 2011-2012 El libro tiene como fin esclarecer los contenidos argumentales del juego de cara a organizarlos dentro de un hilo conductor que serviraacute al usuario como viacutea a seguir a lo largo del desarrollo del proceso de investigacioacuten


MANIFIESTOComo uacuteltima reflexioacuten del curso e hilando con el

trabajo sobre la memoria de los objetos que nos planteoacute Daniel Canogar y con la reflexioacuten expuesta en clase junto con la que se proyectoacute el uacuteltimo capiacutetulo de la serie britaacutenica ldquoBlack Mirrorrdquo tratamos de generar un diario Un documento de memoria cambiante No nos interesa dejarlo todo atado todos los conceptos perfectamente ordenados pretendemos que eacuteste diario cambie con cada lectura cambien los hechos y por tanto las conclusiones

Por lo tanto eacuteste documento que recoge todos los documentos elaborados a lo largo del laboratorio y gran parte de las reflexiones obtenidas en grupo tiene una vocacioacuten creadora no de hecho ni de conceptos si no de nuevos oacuterdenes y agregaciones

Se plantea una lectura no lineal y no necesariamente completa si seguimos utilizando la temaacutetica luacutedica podriacuteamos decir que no necesitamos todas la piezas del puzzle para construir la imagen

La idea es generar una herramienta de proyecto que permita raacutepidamente la relacioacuten de los conceptos manejados a lo largo del curso encontrando nuevos puntos de unioacuten

No nos parece uacutetil una herramienta cerrada y lineal en el que se narren los hechos seguacuten fueron aconteciendo Buscamos por tanto con eacuteste erroacuteneamente llamado diario crear una herramienta que permita revisar


conceptos y reutilizarlos crear nuevos argumentos y nuevos enfoques de tal manera que finalmente lo que tengamos sea un cataacutelogo de elementos de discusioacuten reutilizables y aprovechables

Diario de la partidaA partir de eacuteste momento nos encontramos con otra

obra un documento fundamental personal e intrasferible en cuanto a conceptos manejados ya que se trata del diario de la partida No se trata de un diario de bitaacutecora en el que se encuentra registrada la actividad de un equipo Se trata de un documento puacuteramente personal e indispensable para la consecucioacuten de una viacutea de trabajo veriacutedica y relacionada con las reflexiones establecidas a lo largo de la ldquopartidardquo

De eacutesta manera debemos tener en cuenta que se trata de un documento personal en el que se trabajaraacute con conceptos elaborados en grupo pero siempre aportando el punto de vista maacutes personal que tenga el trabajo



1iquestExiste una poeacutetica dentro de las instalaciones+LOCALIZACIOacuteN Conferencia de CIRCO

+PERSONAJE Emilio Tuntildeoacuten Luis Moreno Mansilla

+DATOS Circo de Alexander Calder Instalaciones de saneamiento dentro de la Villa Saboya de Le Corbusier

+SIETE CONCEPTOS -IDENTIDAD -VIRTUAL -MATERIALIDAD -PERSONALIDAD -PROYECCIOacuteN -INTERNET -RED SOCIAL

Memoria trabajo realizado

20X20X20comLa sistemaacutetica de trabajo en la que me embuiacute junto

con mi compantildeero de grupo consistioacute inicialmente en dar


respuesta de forma directa a la pregunta SI NO

A traveacutes de una linealidad perfecta y no contaminada por el estudio sino proveniente del bagaje particular de los integrantes del equipos podriacuteamos llegar a conocer nuestros sentimientos particulares para acometer la respuesta a la pregunta sabiendo de eacutesta maner con quieacuten estamos jugando

Una vez establecidos los SI y los NO de todos los integrantes del equipo se podriacutea decir que nos ldquoconociacuteamosrdquo Asiacute ahora el grupo tratariacutea de establecer una liacutenea de accioacuten en la que basar la investigacioacuten de la semana

A raiacutez de la primera conversacioacuten dentro de la cual tambieacuten se establecieron paraacutemetros descubiertos en clase a traveacutes de los directores del laboratorio y los compantildeeros acometimos la primera gran duda iquestque era queacute es la poesiacutea

poesiacutea(Del lat poēsis y este del gr ποίησις)

1 f Manifestacioacuten de la belleza o del sentimiento esteacutetico por medio de la palabra en verso o en prosa

2 f Cada uno de los geacuteneros en que se dividen las obras literarias Poesiacutea eacutepica liacuterica


dramaacutetica3 f por antonom poesiacutea liacuterica4 f Poema composicioacuten en verso5 f Poema liacuterico en verso6 f Idealidad lirismo cualidad que suscita

un sentimiento hondo de belleza manifiesta o no por medio del lenguaje

7 f Arte de componer obras poeacuteticas en verso o en prosa[Definicioacuten extraiacuteda del Diccionario de la Real Academia de la lengua Espantildeola en su vigeacutesima edicioacuten]

Como nos encontramos dentro de un marco quizaacute maacutes ingenieril consideramos que acudir a una definicioacuten del diccionario nos dariacutea alguna clave para el trabajo primer error Con esto aprendimos que nos encontrabamos trabajando en un entorno de investigacioacuten y que no debiacuteamos dejarnos llevar por el nombre del laboratorio

Por tanto tras este primer paso que nos enmarcoacute dentro de nuestro entorno real de trabajo decidimos buscar definiciones que nos dieran claves para avanzar dentro de nuestra liacutenea de trabajo


Asiacute pues estuvimos buscando definiciones que cumplieran con las dos premisas que consideraacutebamos fundamentales para seguir trabajando y nos encontramos con varias que entraban dentro de los liacutemites que habiacuteamos fijado

Dicen que la poesiacutea es un trabajo esteacuteril y no sirve para nada Es una peacuterdida de tiempo en este mundo globalizante y amorfo un desperdicio del intelecto una entelequia espiritual mal retribuida[hellip] _ Octavio Paz

[hellip] la poesiacutea es uacutetil de muchas maneras pero sobre todo es instrumento para observarnos a nosotros mismos porque cuando se concentra la atencioacuten internamente surge la poesiacutea y empieza la aventura emocional de la palabra _Xingjian

Por uacuteltimo queriacuteamos incorporar a la suma de conceptos eacuteste poema de David Huerta

DEFINICIOacuteN DE POESIacuteA

APLICACIOacuteN LINEA FIJADA


Sharp as a razor blade

Los poetas suelen declarar En alguacuten momento exaltado y profuso

Que la poesiacutea es O deberiacutea ser para ellos tal o cual otra cosa

Yo no querriacutea asumir el estilo de mi declaracioacuten Al de aquellas Baacutesteme pedirle

Al curioso lector Que traduzca y entienda (ldquofilo

Para cortar el tiempo en dos pedazos De espejo de siacutelaba o fuego de ropaje Caliente o de hospitalaria desnudezrdquo)

La breve frase en ingleacutes Que encabeza estas liacuteneas

Una vez asimilada la definicioacuten particular de poesiacutea a traveacutes de unas herramientas directas decidimos aplicarla a las instalaciones tal y como son concebidas de forma tradicional y comprobar si existiacutean ejemplos de poeacutetica dentro de las instalaciones

Buscamos ejemplos concretos de aspirantes a instalaciones poeacuteticas y las pusimos en crisis Dentro de los ejemplos aparecieron elementos de menor escala como las luminarias utilizadas por Enric Miralles en el campus de la Universidad de Vigo o en el Instituto la Llauna en Badalona las luminaria e instalacioacuten de cableado del Teatro de Zafra de Enrique Krahe o elementos maacutes complejos conceptualmente hablando y de mayor escala


como Villa Nurbs en Empuriabrava de Cloud9 [Enric Ruiz-Geli]

Tras eacuteste ejercicio llegamos a la siguiente conclusioacuten y es que nos teniacuteamos que plantear el concepto instalaciones del mismo modo en que nos habiacuteamos planteado la poesiacutea y determinar queacute son las instalaciones

Eacuteste salto conceptual nos llevoacute a establecer que todo lo que conforma un espacio toda herramienta que ayuda a acondicionar un apartado espacial deberiacutea establecerse como una instalacioacuten de eacutesta manera una ventana en su diacutea fue una instalacioacuten de alta tecnologiacutea

Con el concepto de poesiacutea temporalmente claro y la asuncioacuten de que cualquier elemento arquitectoacutenico podriacutea estar comprendido dentro del teacutermino instalacioacuten decidimos proyectar un espacio Una pretensioacuten muy alta puesto que no teniacuteamos presupuesto ni tiempo para llevarlo a cabo Claro que si revisaacutebamos todas las conclusiones extraiacutedas durante el proceso previo podriacuteamos utilizar instalaciones no fiacutesicas para generar el espacio

Hablamos de viento de luz o agua Elementos fiacutesicos de faacutecil acceso y dificil control lo que nos llevoacute a buscar nuevas herramientas

En internet encontramos la solucioacuten Generar un espacio de control privado abierto al puacuteblico una tienda un espacio con escaparaacutete donde todo el mundo puede entrar y donde nosotros controlamos los contenidos el aspecto y la forma


Dentro de la plataforma de Googlereg encontramos Blogspot una herramienta para la creacioacuten de paacuteginas web tipo Blog Con ella formalizamos la creacioacuten de un espacio para el Laboratorio donde todos podriacuteamos participar y aprovecharnos de las consecuencias sabidas de la utilizacioacuten de herramientas virtuales

que ocurrioacute en ese momento fue que una vez creado el espacio nos hicimos la pregunta iquestquieacutenes somos en internet Suponiendo Internet como una instalacioacuten y una herramienta de creacioacuten social que informacioacuten hemos dejado en interneta bajo nuestra tutela para la generacioacuten de nuestra imagen virtual

Asiacute realizamos un seguimiento de nuestros compantildeeros a traveacutes de las herramientas que teniacuteamos a nuestra disposicioacuten que eran sus nombres y sus direcciones de correo

Con ello realiceacute un mapa de unidades personales dentro de internet para evidenciar coacutemo se nos conoce y quieacutenes somos dentro de la web Queriacuteamos conocer a los usuarios reales del espacio que acabaacutebamos de construir

Nuestro espacio necesitaba de una direccioacuten una espacialidad virtual Especulamos entonces con conceptos de la creacioacuten del curso como una idea inicial que finalmente no se llevoacute a cabo en la que el formato de entrega podriacutea consistir de una restriccioacuten espacial de un cubo de 20 centiacutemetros de lado


Por tanto utilizamos dicha poeacutetica para nombrar y asignar esa espacialidad virtual necesaria a nuestro entorno De ahora en adelante podremos visitarlo de forma sencilla buscando

http20x20x20blogspotcom


Memoria de imaacutegenes

Teatro en Zafra_Enrique Krahe [Fotografiacutea de Miguel de Guzmaacuten]


Villa Nurbs_Cloud9


Mapa de identidades virtuales_ Mario Rodriacuteguez-Vintildea Pomar



1 Tensegridad+LOCALIZACIOacuteN Laboratorio de Innovacioacuten y Tecnologiacutea

+PERSONAJE Pedro R Garciacutea Barreno

+DATOS Medicina y lengua Buckminster Fuller Kenneth D Snelson Rosalind Franklin

+SIETE CONCEPTOS -SECLUSIVO -EQUILIBRIO -TENSIOacuteN -COLAPSO -GENERAL -PINTURA -INMATERIAL


JUEGO DE EQUILIBRIOEn eacutesta segunda prueba o propuesta nos

encontramos con una reestructuracioacuten del equipo contando con tres nuevos integrantes Casi de forma instantaacutenea y directa como si para celebrar nuestra nueva circunstancia grupal tomamos una determinacioacuten en cuanto a la liacutenea de


investigacioacuten de una forma raacutepida y dirigida Tratariacuteamos de hablar de equilibrio Esa ficticia estabilidad en la que en ocasiones nos gusta sentirnos

Siguiendo casi de manera estricta las normas del juego con ese miedo que imprime trabajar juntos por primera vez pero desde un punto de vista creativo generamos cinco puntos de vista que tratariacutean de acercarnos a las diferentes maneras que hay de entender el concepto de equilibrio

Manejamos varios conceptos como el de estabilidad desequilibrio temblor seclusioacutenhellip

Cada uno a modo de collage decidioacute extraer una manera de visualizar y esclarecer los conceptos y el equilibrio buscando un personaje que los tratara de forma afin a nuestro entendimiento personal

Trabajamos con el mundo de la muacutesica en particular con el jazz y su manera de romper con los equilibrios y las bases generadas en una sesioacuten con un simple golpe en la cabeza [think nass]

Otro acercamiento se realizoacute desde el mundo de la pintura con Kandinsky en donde se especulaba con la generacioacuten de conceptos Desde el mundo de la literatura se establecieron varios puntos de vista el primero maacutes lineal trabajoacute sobre un poema de BRAKE el segundo utilizaba la manera desestructurada de escribir de los poetas seclusivos para generar una memoria no lineal Eacuteste uacuteltimo proceso se


combinoacute con la estabilidad fiacutesica relativa a traveacutes del juego de construccioacuten del castillo de naipes en donde cada carta estaba formada por un apartado de la memoria donde cada uno tratoacute de generar unos argumentos relativos a la estructuracioacuten de un mensaje en el que se tratoacute de explicar todos los puntos a relacionar



1 El hotel del futuro+LOCALIZACIOacuteN Laboratorio de Innovacioacuten y Tecnologiacutea

+PERSONAJE JR Casaacuten

+DATOS Movimiento OMA y Rem Koolhaas Construccioacuten y Tiempo

+SIETE CONCEPTOS -TEMPORALIDAD -EQUILIBRIO -TENSIOacuteN -MOVILIDAD -ESPACIO FIacuteSICO -ESPACIO VIRTUAL -IDENTIDAD


iquestCUAacuteNTO DURA EL FUTURO

Ante la pregunta del conferenciante de la buacutesqueda de paraacutemetros que definiesen la generacioacuten de un argumento espacial que marcase la pauta para


la definicioacuten de lo que seriacutea el hotel del futuro nosotros llegamos a nuestra pregunta personal de cuaacutento dura el futuro

Ante la intuicioacuten que representoacute el conferenciante ante su idea personal de la generacioacuten del hotel del futuro compuesto fundamentalmente por habitaciones convencionales a las que a traveacutes de una serie de gadgets se le transmitiacutea un aire futurista nosotros decidimos hacernos eacutesta pregunta y averiguar cuaacutento dura el futuro enmarcado siempre desde el punto de vista de una invencioacuten

El coacutemo llegamos a eacutesta pregunta se trata de un proceso similar al estipulado y practicado a lo largo de los dos trabajos anteriores

En primera instancia tratamos a partir de una serie de patentes de estipular cuaacutento dura el futuro Eacutesta ambiciosa premisa es de sencilla aplicacioacuten cuando entendemos el tiempo a traveacutes de una serie de productos concebidos como un elemento del futuro el diacutea de su lanzamiento y completamente denostados un antildeo despueacutes tras el lanzamiento de su sucesor

Al querer entender el hotel del futuro como una serie de premisas tecnoloacutegicas y que se implantan en una habitacioacuten de hotel de tipologiacutea estaacutendar quisimos demostrar a traveacutes de eacuteste planteamiento que no era factible la construccioacuten de dicho hotel


El sistema de demostracioacuten fue a traveacutes de las premisas temporales de los gadgets punteros [y puacuteblicos] y el tiempo de duracioacuten y validez en la sociedad actual

De esta manera generaacutebamos un marco temporal absolutamente incompatible con la relacioacuten de la construccioacuten fiacutesica del hotel del futuro

En el siguiente escenario nos encontramos con los siguientes datos

Kiloacutemetros recorridos en 1994 por Rem Koolhaas+350000Kiloacutemetros recorridos en 1994 por OMA+650000Noches de hotel en 1994 de Rem Koolhaas+305 noches


Noches de hotel en 1994 de OMA+550 noches

A traveacutes de eacutestos datos recogidos en la publicacioacuten ldquoSMLXLrdquo de Office for Metropolitan Architecture vimos la importancia del factor tiempo dentro de la cualidad de los hoteles del futuro

Desarrollamos un estudio de la cultura histoacuterica de los viajes en el tiempo por supuesto no en el sentido de ciencia ficcioacuten si no aplicados a los espacios con cierto grado de movilidad

Realizamos una catalogacioacuten de ejemplos histoacutericos y posibles que reuniacutean eacutesta cualidad en la que el entorno espacial y temporal se veiacutean modificados a traveacutes de la experiencia de habitar un cierto tiempo en un lugar

Con ello decidimos establecer que se trataba de una condicioacuten indispensable para la conformacioacuten del hotel del futuro

Cuando nos encontramos con la dimensioacuten espacial dentro de nuestro estudio se abrioacute ante nosotros una nueva direccioacuten de investigacioacuten La distancia lejana o cercana de los elementos que conforman un hotel con los elementos que consideramos necesarios para la formalizacioacuten de nuestra vida cotidiana dentro y fuera del trabajo

De nuevo en una labor de catalogacioacuten buscamos ejemplos de eliminacioacuten del espacio acercando lo que estaacute


lejos Dentro de eacutesta nueva labor aparecioacute la telepresencia y ejemplos dentro del mundo del arte como ldquoTelematic Dreamingrdquo de Paul Sermon en el que a traveacutes de una serie de sensores y proyectores era capaz de trasladar la imagen de su amante a su cama aunque ambos se encontraraacuten separados

Por uacuteltimo y como ejemplo de las necesidades miacutenimas que han de ser cubiertas por un habitaacuteculo para el correcto cumplimiento en nuestro caso el espacio hotel nos encontramos con la cabantildea de Heidegger

Es por ello por lo que busca un prado a lo largo de un curso de agua tranquilo La vegetacioacuten le regocija la vista su textura delicada le atrae Se deja caer dulcemente sobre el tapiz estriado y suentildea retozar sobre este don de la naturaleza No tiene necesidad de nada maacutes Pronto no obstante el calor del sol le quema la piel cual le impulsa a buscar un abrigo Busca entonces un bosque en el que se aprovecha del aire fresco bajo los aacuterboles





2007 2009 2011 2013 2006

2007 2009 2011 2013 1994

2007 2009 2011 2013 2006

2007 2009 2011

2007 2009 2011




1 De la periferia al centro+LOCALIZACIOacuteN Laboratorio de Innovacioacuten y Tecnologiacutea

+PERSONAJE Juan Herreros

+DATOS MATERIA ENERGIacuteA GEOMETRIacuteA

+SIETE CONCEPTOS -LIMITES DESDIBUJADOS -CONDICIOacuteN DERGULADORA CAOS-DESORDEN -INFRAESTRUCTURA=ARQUITECTURA -REESCRIBIR EL BOSQUE -HIBRIDO -RECICLAJE -ENERGIacuteA


MATERIA ENERGIacuteA Y GEOMETRIacuteA

Juan Herros expuso varios postulados para deducir

e intuir el comportamiento que estamos teniendo ante el problema de la periferia en el nuevo siglo su relacioacuten con la ciudad y los bordes diluidos en ella Enfatizoacute en


conceptos importantes como sostebinilidad De coacutemo las nuevas ciudades se forman para no generar maacutes residuos en cuanto a la circulacioacuten y como una hibridacioacuten de la ciudad puede ayudar a pensar en coacutemo hacer una nueva ciudadhellip

En cuanto a esa sostebinilidad expuso varios ejemplos a varias escalas de coacutemo regenerar tejidos urbanos y arquitecturas obsoletas incorporando camisas y pieles termodinaacutemicas (sede corporativa Madrid 2010)

Tras las refleiones realizadas durante y tras la exposicioacuten del conferenciante el grupo postuloacute diferentes sistemas de trabajo orientados en lineas especiacuteficas de trabajo que cofinaron formalmente en una entrega de paraacutemetros o iacutetems para parametrizar o cuantificar las cualidades intriacutensecas en un espacio estudiadas desde su materia su energiacutea y la geometriacutea Estos iacutetems fueron la base para estudiar sistemas en diferentes escalas que en su relacioacuten directa pudieran proponer varias nuevas formas de generar soluciones sosteniblesEstudiando las soluciones propuestas por varios arquitectos especializados en energiacutea recorrimos obras como la de Philipe Rham y su intereacutes directo en la energiacutea mateacuterica

iquestCoacutemo la arquitectura puede variar sus condiciones directas al ser humano en cuestiones de confort entendidas desde el punto de vista energeacutetico iquestCoacutemo la nueva forma de hacer arquitectura sostenible debe de ser si bien debe de ser entendida tal como postuloacute el conferenciante como un elemento maacutes integrado en el sistema que responde a


la naturaleza del espacio estudiado

Dada la complejidad del concepto decidimos estudiar varios sistemas en sus direfentes escalas Estudiamos nuevas formas de rehabilitar y sus mecanismos de aportacioacuten energeacuteticas y entendimos como no solo bastaba un iacutetem en ese ciclo MATERIA-ENERGIA-GEOMETRIacuteA ya que los tres eran co-laborativos entendidos como estrategias que actuando a la par mejorariacutean notablemente el rendimiento energeacutetico de un espacio


SOSTENIBILIDAD

MATERIA (constante)

ENERGIacuteA

GEOMETRIacuteA

SOSTEBINILIDAD ENERGETICA= MATERIA ENERGEacuteTICA+ GEOMETRIacuteA

Entendiendo la constante en alguna de ellas se pueden obtener un valor positivo o al menos oacuteptimo de eficiencia energeacutetica en un espacio al variar el resto Sabemos que no es una relacioacuten directa sino que es


fruto de caacutelculos teacutermicos y dinaacutemicos maacutes complejos pero entendidos en su totalidad podemos establecer un entendimiento mayor a la hora de proyectar espacios eficienteshellip

AULA 1N5 ETSAM ldquoCAMISA ENERGEacuteTICArdquo

Es por ello que el esfuerzo lo desarrollamos en un espacio cotidiano donde no solo pudieacuteramos parametrizar y cuantificar las unidades sino que por comparativa las nuevas sensaciones que experimentaramos fuesen altamente comparables con las que normalmente sentiacuteamos en cuanto a confort higroteacutermico Escogimos el aula habitual de clase y decidimos abordar un proyecto en donde teniendo la constante mateacuterica de sus sistemas constructivos y elementos energeacuteticos (radiadores carpinteriacuteas muros pieles) vimos como en la ecuacioacuten anteriormente descrita se produciacutea un aumento o variacioacuten de las sensaciones de confort higroteacutermicas acuacutesticas de iluminacioacuten al variar la geometriacutea El elemento generador de esa nueva sensacioacuten espacial seriacutea un elemento raacutepido espontaacuteneo y de caraacutecter emergente un plaacutestico (polietileno) Cubrimos el aula y empezamos a estudiar las nuevas formas de generar geometriacuteas maacutes eficientes para el uso y para la energiacutea o mejor la geometriacutea maacutes oacuteptima con el uso y con la energiacutea que necesitara dicho usohellipLas experiencias fueron sorprendentes tanto por el grupo de investigacioacuten como por el resto de investigadores

Realizamos una serie de fichas energeacuteticas parametrizando esos iacutetems de uso que requeriacutea y pediacutean de una revisioacuten formal geomeacutetrica y energeacuteticaCoacutemo la nueva envolvente modificaba el espacio


operativo y le conferiacutea de nuevas calidades acuacutesticas y termodinaacutemicas

Como conclusioacuten al experimento ldquonueva camisardquo y en relacioacuten a lo que el conferenciante postuloacute durante la arquitectura como infraestructurahellippudimos intuir una nueva forma de estudiar espacios obsoletos como constantes matericas y variar sus geometriacuteas y sus masas para hacer de la sostenibilidad un caraacutecter manipulable a la hora de proyectar

La arquitectura consolidada puede servir de infraestructura para generar riquezas formales y energeacuteticas a traveacutes de operaciones miacutenimas Es por ello que el debate o la pregunta se centra en coacutemo debe de ser un espacio sosteniblehellipSi de veras es solo materia o energiacutea (sostenibilidad y high-tech) o bien responde una vez maacutes a la idea de la cabantildea primitiva donde las condiciones climatoloacutegicas (energiacutea) debiacutean de ser protegidas por una piel (materia) de la propia naturaleza donde sus geometriacuteas respondiacutean directamente a la condicioacuten de cobijohellip











1 Sonido discreto+LOCALIZACIOacuteN Aula de grado

+PERSONAJE Aacutelvaro Hernandez

+DATOS RUIDO-ATMOacuteSFERA

+SIETE CONCEPTOS -RUIDOLOGIA -ATMOacuteSFERA -VISUALIZACIOacuteN DEL SONIDO -PARAMETRIZACIOacuteN DE ONDAS -COEFICIENTE DE ABSORCIOacuteN -TIEMPO DE REVERBERACIOacuteN -RUIDO BLANCO


ATMOacuteSFERA URBANA

La arquitectura parece no responder ya a las costumbres y caracteriacutesticas peculiares de una comunidad sino que parece responder cada vez maacutes a necesidades dictadas por modas funcionando bajo la ley del consumo


y la mirada de una quimera global Asiacute desde nuestro punto de vista las ciudades pierden progresivamente su identidad y especificidad hasta el punto de que visitar una ciudad equivale a visitar otra cualquiera Todo ello nos aleja de los componentes sensibles en la relacioacuten hombre-medio ambiente urbano presente en el modelo tradicional de ciudad componentes que pueden contribuir a dar un giro a la planificacioacuten Conscientes de no poder abordar en este trabajo el problema complejo de la arquitectura y la planificacioacuten de la ciudad contemporaacutenea se plantea aquiacute una reflexioacuten acerca de la ciudad sensible en la que no se conciba la ciudad soacutelo en teacuterminos de funcionalidad tratando de dar respuesta a preguntas coacutemo iquestQueacute es lo que permite privilegiar la dimensioacuten sensible y considerarla como una componente pertinente de la ciudad contemporaacutenea iquestCoacutemo el espacio urbano actual puede ser capaz de congregar los diferentes sentidos

El problema de la actual falta de atencioacuten hacia los elementos sensoriales es especialmente claro en relacioacuten al sonido Este trabajo dado nuestro intereacutes por abordar un anaacutelisis sensible de la ciudad se va a ocupar de un aspecto de nuestra percepcioacuten sensorial el sonoro siendo conscientes no obstante de que se trata de un anaacutelisis parcial limitado y no exhaustivo dentro del complejo problema de la identidad de la ciudad contemporaacutenea

El anaacutelisis arquitectoacutenico y urbaniacutestico se viene rigiendo casi exclusivamente por planteamientos visuales a pesar de que nuestra percepcioacuten del medio como la de otras especies es multisensorial Consideramos que


el desarrollo de meacutetodos en los que se contemplen las variables sonoras seraacute de gran utilidad para el disentildeo de ambientes Existe asiacute un campo de actuacioacuten dentro del mundo del sonido que ha sido ignorado tanto por los acuacutesticos como por los urbanistas y es precisamente el que se refiere a los sonidos concretos que envuelven la vida cotidiana Cada cultura cada sociedad del mismo modo que produce una arquitectura propia un lenguaje o un patrimonio musical tambieacuten elabora y selecciona con el paso del tiempo unas manifestaciones sonoras caracteriacutesticas diferenciadoras

El sonido puede tener otras connotaciones otras dimensiones que difieren de la de ruido y su correlato de molestia El sonido es algo maacutes que un elemento opresivo que nos aiacutesla del medio pudiendo erigirse en un importante elemento de relacioacuten y comunicacioacuten con el medio al proporcionar un contacto fiacutesico y dinaacutemico con el mismo El estudio del medio ambiente sonoro desde este planteamiento implica partir de un concepto fundamental el de ecologiacutea acuacutestica seguacuten el cual el sonido no es entendido como un mero elemento fiacutesico del medio sino como un elemento de informacioacuten y de unioacuten con el mismo

Desde este planteamiento se considera tal como afirma Truax (1983) que ldquohombre sonido y medio constituyen un sistema de comunicacioacutenrdquo Ello conlleva tener en cuenta dos variables hasta el momento ignoradas en la teoriacutea y en la praxis ambiental la relacioacuten afectiva y emocional con el sonido y la importancia del contexto en el que eacuteste es percibido

Gran parte de la experiencia de los sujetos a lo


largo de su existencia estaacute relacionada con el sonido cada situacioacuten cada eacutepoca de nuestra vida va acompantildeada de un fondo sonoro Los sonidos forman parte de nuestra experiencia y su escucha puede desencadenar asociaciones inconscientes y hacer surgir de la memoria impresiones e imaacutegenes ayudando a recuperar vivencias del pasado El sonido puede llegar a ser un estiacutemulo cargado de significados Asiacute la escucha de una frase musical de determinadas voces o de sonidos vinculados al pasado de una persona puede hacer emerger con fuerza sentimientos sensaciones y recuerdos que por su propia riqueza y expresividad pueden superar la propia realidad vivida

En este sentido las escasas investigaciones (Southworth 1969 Amphoux 1991 Carles 1999) que han analizado el sonido desde una perspectiva integral es decir teniendo en cuenta no solo el polo ruido-molestia sino tambieacuten el otro polo del continuo sonido-sentimiento de bienestar han comprobado coacutemo el sonido puede contribuir al enriquecimiento y sentido de los diferentes lugares en los que el hombre desarrolla su vida

La presencia del sonido contribuye al proceso mediante el cual los ambientes se convierten en ldquolugaresrdquo imprimieacutendoles una atmoacutesfera particular generadora de muacuteltiples y variados sentimientos y sensaciones


Nocioacuten de identidad sonora

Diversos trabajos han mostrado coacutemo las formas urbanas modelan el sonido e inciden en la percepcioacuten sonora afectando ambas dimensiones a la identidad y al caraacutecter del espacio urbano Se parte para ello de la consideracioacuten de que existe una construccioacuten organizada en la experiencia individual del lugar a traveacutes de la experiencia sonora que da lugar a una riqueza y variedad de situaciones sonoras y a espacios sonoros particulares los cuales son recogidos y analizados sonidos emblemaacuteticos de cada ciudad situaciones sonoras representativas conexiones entre lugares a nivel de la experiencia sonora individual y colectiva etc

Centraacutendonos en el anaacutelisis urbano cada ciudad posee unas situaciones sonoras representativas en la percepcioacuten del ciudadano determinando una manera de vivir la ciudad Con este planteamiento se parte de la consideracioacuten de que la ciudad no es soacutelo ruido sino que en cualquier espacio urbano podemos encontrar lugares con un clima sonoro agradable apreciado por la poblacioacuten

En efecto el sonido ademaacutes de ser un factor fiacutesico del medio puede tener cualidades por lo que en la lucha contra el ruido es necesario junto a la utilizacioacuten de las medidas claacutesicas describir estudiar y reforzar estas cualidades recurriendo a aproximaciones interdisciplinares en las que se enfrenten conocimientos y procesos de diferente naturaleza Con ello se tratariacutea de desarrollar nuevas estrategias de gestioacuten del medio ambiente sonoro pasando de actitudes defensivas a actitudes ofensivas El problema de la calidad sonora urbana debe afrontar


por tanto un conflicto doble por un lado las actitudes de lucha contra el ruido de los responsables urbanos con planteamientos defensivos poco innovadores maacutes preocupados por soluciones faacuteciles y convencionales

El sonido puede cumplir diferentes funciones informativas esteacuteticas emocionales Una de ellas es la de contribuir a determinar la identidad de un objeto producto lugar incluso ciudad El sonido de un motor o del cierre de una puerta de un coche la sonoridad de un edificio o los emblemas sonoros de una ciudad pueden contribuir de manera determinante a la percepcioacuten valoracioacuten y por tanto a la identidad de dichos objetos o lugares constituyendo lo que denominamos identidad sonora

Con relacioacuten al ambiente urbano diversos autores interesados por el anaacutelisis de la calidad sonora han mostrado el papel determinante del sonido en la representacioacuten mental del espacio ya que contribuye de manera decisiva a la lectura organizacioacuten e interpretacioacuten del mismo (Amphoux 1991 Carles 1997) Asimismo algunos autores han mostrado como entre el espacio y las vidas de las personas se desarrollan unos significados personales establecieacutendose conexiones muacuteltiples no soacutelo fiacutesicas sino tambieacuten sociales culturales econoacutemicas etc (Lynch 1976)

Estos significados e interpretaciones del espacio urbano estaacuten en la base de lo que podiacuteamos denominar la identidad sonora de un lugar es decir aquello que define la unioacuten de los habitantes con los sonidos de los espacios urbanos (Amphoux 1991 Balay 1997)


Siguiendo los planteamientos de Amphoux (op cit) nuestra hipoacutetesis de partida es la de que los espacios puacuteblicos suenan ya se trate de espacios solitarios o animados abiertos o recogidos el espacio ofrece a los oiacutedos del ciudadano muacuteltiples sonidos diversos continuos o discontinuos cercanos o lejanos aislados o mezclados determinando una atmoacutesfera sonora especiacutefica En esta diversidad la aprehensioacuten de los fenoacutemenos sonoros mezcla de manera inseparable los datos acuacutesticos con la accioacuten sonora y la percepcioacuten sonora lo cual incide en lo anteriormente sentildealado en relacioacuten a la integracioacuten de disciplinas diversas

Anaacutelisis de la identidad sonora urbana

Partiendo de la memoria y experiencia sonora de los sujetos en relacioacuten al ambiente sonoro de sus ciudades se pretende conocer la imagen mental de los habitantes asiacute como identificar los espacios contextos y situaciones sonoras significativas en relacioacuten a su identidad sonora Para ello se recurre a la teacutecnica del mapa cognitivo teacutecnica muy utilizada en el dominio de la percepcioacuten visual y espacial (K Lynch 1976) pero que por el contrario a excepcioacuten de algunos investigadores (Amphoux op cit Bardyn 1993) ha sido poco utilizada en el campo de la percepcioacuten sonora Aunque la eleccioacuten de esta teacutecnica en principio puede conllevar algunas desventajas relacionadas con la dificultad para representar graacuteficamente el sonido se realizoacute por considerarla de acuerdo a los planteamientos del trabajo la maacutes apropiada para seleccionar de una forma raacutepida los lugares de estudio asiacute como para conocer las representaciones sociales y


actitudes urbanas respecto a los fenoacutemenos sonoros

Es necesario asimismo recoger el anaacutelisis cualitativo de los diferentes espacios sonoros considerados representativos de la identidad sonora de cada ciudad Las informaciones para la realizacioacuten de este anaacutelisis cualitativo se obtuvieron a partir de las verbalizaciones realizadas por los sujetos en diversas entrevistas y encuestas

Con la aplicacioacuten de estos meacutetodos se trata de seleccionar una serie de situaciones sonoras que ejemplifiquen la identidad sonora urbana Se seleccionan una serie de espacios en cada ciudad a partir de criterios de calidad sonora tratando de ofrecer una imagen de la identidad sonora de cada ciudad

CATALOGO DE ATMOacuteSFERAS SONORAS URBANAS

1 Firmas y emblemas sonoros

Numerosos lugares urbanos ofrecen al ciudadano ambientes sonoros emblemaacuteticos faacutecilmente identificables merced a una escucha orientada en el espacio con la presencia de firmas sonoras caracteriacutesticas (traacutefico sirenas campanas fuentes paacutejaros paso de vehiacuteculos trenes ruidos de obras etc)

2 Plazas plazuelas rincones espacios protegidos

El comportamiento acuacutestico de determinados espacios en los que el alejamiento del traacutefico la existencia


de una reverberacioacuten media y la presencia de algunos elementos naturales (paacutejaros aacuterboles) constituye un elemento de atraccioacuten y de referencia sonora en algunos espacios especialmente de los cascos histoacutericos de nuestras ciudades

3 Espacios de paso zonas peatonales

En las zonas peatonales emergen los sonidos puacuteblicos (sociales mecaacutenicos naturales) En estos lugares que recogen una gran actividad social y comercial (pequentildeos comercios mercados restaurantes) la atmoacutesfera sonora permite escuchar manifestaciones sonoras variadas y contrastadas resultando positivamente valorado por los sujetos ritmos cotidianos presencia colectiva de los habitantes y usuarios a traveacutes de pasos y voces Las fuentes sonoras son claramente reconocidas asiacute como su proveniencia en el espacio La orientacioacuten sonora es por tanto faacutecil al no producirse enmascaramientos por un traacutefico intenso daacutendose en la percepcioacuten de los sujetos una clara delimitacioacuten del espacio

4 Espacios verdes urbanos

Con caracteriacutesticas acuacutesticas de campo libre se trata de espacios abiertos ajardinados y por tanto caracterizados por la presencia de sonidos naturales (paacutejaros viento aacuterboleshellip) sonidos humanos acompantildeados en mayor o menor medida del ruido de fondo de traacutefico proveniente de calles proacuteximas a estos espacios En todas las ciudades este ambiente sonoro aporta una calidad simboacutelica de campo o naturaleza y crean un sentimiento de un espacio en el que se entra


5 Calles y avenidas

Las grandes calles las avenidas las plazas arterias y grandes nudos de confluencia de las ciudades suelen configurar espacios en los que domina una fuente de ruido el traacutefico el cual invade el espacio impidiendo que otros sonidos (humanos naturales sociales etc) puedan escucharse ante este ruido de fondo permanente

6 Lugares sensibles

Siguiendo la terminologiacutea de Amphoux (opcit) este apartado recoge una serie de lugares en los que la identidad sonora viene determinada por actividades sonoras iacutentimamente ligadas al espacio urbano aportando calidad y coherencia al mismo

7 Sonidos y lugares urbanos representativos

Son diversos los tipos de lugares representativos en las ciudades estudiadas que focalizan de manera general los comentarios de las personas encuestadas A grandes rasgos pueden agruparse en por un lado los espacios dominados por el traacutefico (grandes plazas y avenidas) y por otro lado los espacios dominados por la voz altamente representativos de las cuatro ciudades estudiadas y de las ciudades espantildeolas en general


8 Sentildeales sonoras del pasado

La escucha de determinados ambientes sonoros motiva la evocacioacuten de situaciones representativas del ambiente sonoro del pasado de sus ciudades Entre estos sonidos pueden sentildealarse


BIBLIOGRAFIacuteA

Amphoux P (1991) Aux ecoutes de la ville Cresson Rapport nordm 94 Grenoble Augoyard JF (1991) Les qualiteacutes sonores de la territorialiteacute humaine Architecture et comportement Nordm 1 Vol 7 pp 13-23 Augoyard JF (1978) Les pratiques drsquohabiter agrave travers les pheacutenomegravenes sonores Cresson Rapport Augoyard JF Balay O Belle O Chelkoff G (1983) Sonoriteacute Sociabiliteacute Urbaniteacute Cresson Rapport Balay O (1997) Les indicateurs de lrsquoidentiteacute sonore drsquoun quartier Cresson Carles JL Bernaldez FG y De Lucio JV (1992) Audiovisual interactions in soundscape preferences Landscape Research Carles JL y Loacutepez Barrio I (1989) El estudio de paisajes sonoros ARBOR CXXXII (518-519) 95-110 Carles JL (2003) La naturaleza humanizada Dosier ldquoMuacutesica y Naturalezardquo Revista Scherzo Antildeo XVIII nordm 174 122-126 Carles JL (2003) La naturaleza ordenada Dosier ldquoMuacutesica y Naturalezardquo Revista Scherzo Antildeo XVIII nordm 174 130-136 Carles JL Loacutepez Barrio I y De Lucio JV (1999) Sound influence in Landscape Values Landscape and Urban Planning 43 4 191-200 Carles JL y Loacutepez Barrio I (1996) Interaccioacuten imagen-sonido en la valoracioacuten del paisaje Revista de Acuacutestica Nuacutemero Extraordinario Sociedad Espantildeola de Acuacutestica 277-281 Loacutepez Barrio I y Carles JL (1995) Acoustic


Dimensions oh Inhabited Areas Quality Criteria The Soundscape Newsletter nordm 10 6-8 Loacutepez Barrio I y Carles J L (1997) La calidad sonora de Valencia Espacios sonoros representativos Valencia Fundacioacuten Bancaja Lynch K (1960) La imagen de la ciudad Barcelona Gustavo Gili 1985 Southworth M (1969) The sonic environment of the cities Environment and Behavior I (1) 49-70








1 iquestExiste alguna tipologia espacial que permita vivir en el espacio y no soacutelo sobrevivir+LOCALIZACIOacuteN Aula de Laboratorio

+PERSONAJE Antonio Martiacuten Carrillo

+DATOS LA ALTA FRONTERA

+SIETE CONCEPTOS -SIN PLANTA -SIN FORMA -EQUILIBRIO -PESO -GRAVEDAD -COLONIALISMO ESPACIAL -COLONIA INTERNACIONAL


GRAVEDAD CERO

En la conferencia el invitado se ha referido a las condiciones fiacutesicas generales del espacio Marte y la Luna etc comparando con la tierra Era muy importante


que tengamos conocimientos universales para la colonizacioacutenoacuten del espacio Hay algunas condiciones fiacutesicas causadas por la dificultad de la humanizacioacuten en el espacio Comentaba como una de ellas la gravedad o la diferencia de la gravedad era lo maacutes difiacutecil por superar en este momento Asiacute que hemos indagado sobre la gravedad y nos hemos preguntamos

iquestRealmente en el campo de arquitectura el aacutembito de ingravidez seriacutea un liacutemite o una posibilidad

Primero hemos buscado el significado del teacutermino de la gravedad desde el concepto de la fiacutesica

La gravedad es una de las cuatro interacciones (Interaccioacuten fuerte Interaccioacuten deacutebil Electromagnetismo y Gravedad) fundamentales observadas en la naturaleza A escala cosmoloacutegica es la interaccioacuten dominante gobierna la mayoriacutea de los fenoacutemenos a gran escalaEinstein en la Teoriacutea de la Relatividad General la gravedad puede entenderse como un efecto geomeacutetrico de la materia sobre el espacio-tiempo Cuando una cierta cantidad de materia ocupa una regioacuten del espacio-tiempo provoca que eacuteste se deforme Dado que todos los objetos se mueven en el espacio-tiempo al deformarse eacuteste la trayectoria de aqueacutellos seraacute desviada produciendo su aceleracioacuten que es lo que denominamos fuerza de gravedad


GRAVEDAD CERO INGRAVIDEZNo hay gravedad Se define ingravidez como el

estado en el que un cuerpo que tiene un cierto peso se contrarresta con otra fuerza o se mantiene en caiacuteda libre sin sentir los efectos de la atmoacutesfera En el espacio una materia casi pesa cero

- cuando uno estaacute de pie sobre el suelo o sentado en una silla sobre el suelo etc - volando en un avioacuten (la gravedad es cancelada por la sustentacioacuten que proveen las alas)- la reentrada en la atmoacutesfera aterrizando con un paracaiacutedas la gravedad es cancelada por la densidad de la atmoacutesfera- durante una maniobra orbital en una nave espacial el cohete provee el empuje

Efectos en el organismo_Las funciones fisioloacutegicas apenas son perturbadas por el estado de ingravidez El sentido de la orientacioacuten puede ser afectado ya que en el suelo lo rige el peso de los otolitos (minuacutesculos depoacutesitos caacutelcicos que se hallan inmersos en el humor que llena los canales semicirculares del oiacutedo interno)

iquestQueacute ocurririacutea en ldquoGRAVEDAD CEROrdquo

A traveacutes de la vida cotidiana de las astronautas sabemos que deben redefinir el concepto de la vida diaria como la postura del trabajo descanso y la forma de comida ducha etc


MOVIMIENTO

Generalmente podemos imaginarlo mejor en el campo del movimiento

En la tierra el movimiento humano funciona en un plano bidimensional Para moverse para arriba-abajo tienen que seguir la arquitectura o una instalacioacuten de transporte Pero en ingravidez el movimiento humano seriacutea como una diagrama en el que se muestra el movimiento de una mosca

iquestQueacute ARQUITECTURA puede realizar en ldquoGRAVEDAD CEROrdquo

En la historia de arquitectura tenemos una forma y estructura fijada en Tierra como Dom-ino Colocamos las zapatas y las columnas y se construyen las plantas contra la gravedad Al final conseguimos los torres superponiendo muchas plantas

ESTACIOacuteN ESPACIAL

Pero en espacio realizaraacute otro tipo de arquitectura por otro necesidad de uso Imaginaacutebamos muchas formas de estacioacuten nave y casa en fantasiacutea

Ya tenemos una estacioacuten espacial Empezoacute este proyecto en Noviembre de 1998 con cinco agencias espaciales y quince paiacuteses Va a acabarse en 2020

En este sentido la manera de construir hay que cambiar a la hora de montar las piezas de maquina Asiacute


que cada paiacutes monta sus partes que se llaman ldquomodule block y segmentrdquo en lugar de columna y planta La forma de Laboratorio es redonda

iquestQueacute ocurririacutea la ARQUITECTURA en ldquoGRAVEDAD CEROrdquo

Como hemos dicho el peso es una ausencia de gravedad Entonces en el Espacio las cosas no tendraacute casi nada de peso No nos preocuparemos del peso como ocurririacutea en la arquitectura virtual

SIN FORMA

iquest Por queacute la arquitectura tuvo siempre forma de arquitectura - Alejandro de la Sota

La base de la geometriacutea visual es la superficie no el punto Esta geometriacutea desconoce la paacuterales y declara que el hombre que desplaza modifica las formas que circundan -Borges Jorge Luis

Podriacuteamos contestar a la pregunta de Sota sobre la gravedad Al proyectar la planta tenemos que formular la forma fija como Dom-ino Pero en el Espacio podemos formular cualquier forma libre Sin ndashplanta (Soriano sin-tesis)

SIN PLANTA

Ademaacutes no necesitariacuteamos suponer la planta ordenada con las nociones de gravedad No existiriacutea pues


ninguna jerarquiacutea condicioacuten y modelo como abajo arriba delante y detraacutes Estaraacute siempre en orden relativo como una pintura de Esher

Hubo un con curso para la galeriacutea de Tate en el Espacio No clasifica la sala y la planta Y esta unidad puede instalar y ser desarmada dependiendo del usuario las necesidades que tenga

CONCLUSIOacuteN

Por fin la arquitectura espacial puede montar y desarmar cada unidad sin peso forma planta y limite




1 Fuego espacial 2 Biblioteca Jussieu Rem Koolhaas

3 Maison Dom-ino Le Corbusier


4 Ensamblaje de la Estacioacuten Espacial Internacional NASA

5 Ciudad Virtual


6 Tate in Space_ ETALAB Architects




1 Objetos con memoria+LOCALIZACIOacuteN Aula de grado

+PERSONAJE Daniel Canogar

+DATOS Memoria asociada a objetos

+SIETE CONCEPTOS -MEMORIA -TRASLACIOacuteN -VISUALIZACIOacuteN -PARAMETRIZACIOacuteN -RECICLAJE -READY MADE -AGUA

+DIRECCIONALIDAD


MEMORIA SOacuteLIDADe manera inicial eacuteste trabajo comenzoacute con la

proyeccioacuten en el laboratorio del tercer episodio de la serie britaacutenica ldquoBlack Mirrorrdquo Una produccioacuten de 2011 en la que de manera auto-conclusiva se narra la relacioacuten del ser humano con las nuevas tecnologiacuteas


Las tres historias se enmarcan en aacutembitos temporales diferentes Al tratarse de episodios auto-conclusivos decidimos que no era necesario la visualizacioacuten de los capiacutetulos anteriores para el perfecto entendimiento del mensaje de la serie

Al seguir el sistema de discusioacuten habitual y de nuevo jugando con las palabras decidimos que a la pregunta directa de Daniel Canogar iquesttienen memoria los objetos decidimos plantearnos como elemento de trabajo de proyecto que ocurririacutea si tuvieacutesemos una memoria objetiva

El planteamiento de la pregunta nos llevoacute a una serie de campos que cristalizaron en la visualizacioacuten del episodio

Una trama en la que se genera una recreacioacuten real de un pequentildeo apartado de la cotidianeidad en el que se comprenden los hechos a traveacutes de la premisa de la memoria objetiva

Los recuerdos siempre se ven distorsionados por el tiempo Podriacuteamos decir que los hechos tal y como acontecen son percibidos de maneras distintas en el mismo momento en el que estaacuten sucediendo

De eacutesta manera nos parecioacute interesante mostrar un campo en el que todos los recuerdos son grabados y asiacute entendidos como una reproduccioacuten real La reflexioacuten es muy interesante como un apunte de las posibilidades de la memoria


A traveacutes de eacuteste compendio de sensaciones decidimos que el uacuteltimo trabajo seriacutea eacuteste diario Una serie de conversaciones y conclusiones sobre hechos pasados

Los hechos sobre los que se escribe en eacuteste diario tuvieron un orden y una organizacioacuten ya no Todo sobre lo que se habla en eacuteste diario ya no es real se parece a la realidad pero dista tanto de ella como cualquier otro acontecimiento

Eacuteste documento se fabrica a traveacutes de una serie de conversaciones entre los dos autores Rubeacuten Cabanillas Ramos y Mario Rodriacuteguez-Vintildea Pomar ambos participantes activos de las investigaciones realizadas dentro del marco del laboratorio

Mediante un hilo de comunicaciones virtual debido a la separacioacuten espacio-temporal de los dos conversadores [Madrid-Chicago] se realiza este diaacutelogo Citamos el entorno dentro del cual sucede eacutesta conversacioacuten ya que creemos que ha sido muy determinante a la hora de generar la tipologiacutea del trabajo En primer lugar una distancia fiacutesica y real por la cual no era inmediata la conversacioacuten y directa si no que ademaacutes obligaba a una estructuracioacuten del discurso determinada En segundo lugar una distancia temporal Madrid se encuentra en un futuro cercano respecto a Chicago Los ritmos de la conversacioacuten se encontraban pautados por la difiacutecil linealidad del discurso


Una vez aclarados lo paraacutemetros se hace maacutes comprensible el objetivo del diario No se trata de un diario real no se escribioacute en el diacutea diacutea de la elaboracioacuten de los documentos sobre los que se habla [para eso existen otros documentos que sirven para otros asuntos esto es distinto]

El documento por tanto se encuentra deliberadamente NO-ordenado que no desordenado hoy posee un orden de hecho en su formato digital dispone de una jerarquiacutea nada interesante de ahiacute su necesaria impresioacuten y descomposicioacuten en capiacutetulos No existen referencias temporales no hay instrumentos de organizacioacuten Se exige la peacuterdida de alguno de los capiacutetulos y por su puesto nunca se deberiacutea leer de forma completa siempre parcial

Se trata de un documento que genera oportunidades y miles de nuevas lecturas Se trata de un bauacutel de ideas Queriacuteamos que al volver a repasar eacutestas notas se produjesen nuevos caminos nuevos elementos nuevos conceptos que puedan llevarnos a otros lugares El camino que hemos recorrido con las investigaciones aquiacute recogidas ya estaacute terminado ya estaacute hecho y cuando necesitemos volver atraacutes no volveremos a pisar los mismos vericuetos queremos encontrar precisamente los que dejamos de andar



Flyer realizado por Mario Rodriacuteguez-Vintildea Pomar para la proyeccioacuten de la serie


1 El contextoDentro del desarrollo del laboratorio que recibimos con

el nombre de ldquolaboratorio de innovacioacuten y tecnologiacuteardquo se propone a traveacutes de una serie de pistas encontrar la liacutenea a continuar con nuestra investigacioacuten Por tanto a lo largo del juego lo que el jugador debe tratar de encontrar es a traveacutes de siacute mismo un hilo argumental que cosa todas las pistas y le dirija hacia el tan ansiado tesoro

2 Las reglas del juegoEl jugador debe asociarse en grupos con los que

deberaacute encontrar afinidad en los distintos campos que se especialicen intentando desarrollar unas sinergias necesarias para la generacioacuten y consolidacioacuten de buenas pistas No existen reglas maacutes que la diosa fortuna a la hora de establecer los grupos sencillamente cada uno se debe asociar por mitosis con el jugador que tenga maacutes cercano

Todas las semanas se reparten pistas Pistas que cada grupo debe reconocer testear y asimilar de manera muy personal

+TIEMPO una semana terrestre+PRUEBA cada equipo debe realizar una proposicioacuten

compleja todo lo complejo que permita el tiempo la afinidad y la destreza de cada equipo De lo profundo






































































































Villa Nurbs_Cloud9

























































2007 2009 2011 2013 2006

2007 2009 2011 2013 1994

2007 2009 2011 2013 2006

2007 2009 2011

2007 2009 2011





















SOSTENIBILIDAD

MATERIA (constante)

ENERGIacuteA

GEOMETRIacuteA








































































5 Calles y avenidas


6 Lugares sensibles








BIBLIOGRAFIacuteA
















GRAVEDAD CERO















MOVIMIENTO













SIN FORMA




SIN PLANTA





CONCLUSIOacuteN









5 Ciudad Virtual










+DIRECCIONALIDAD




























































































































Villa Nurbs_Cloud9

























































2007 2009 2011 2013 2006

2007 2009 2011 2013 1994

2007 2009 2011 2013 2006

2007 2009 2011

2007 2009 2011





















SOSTENIBILIDAD

MATERIA (constante)

ENERGIacuteA

GEOMETRIacuteA








































































5 Calles y avenidas


6 Lugares sensibles








BIBLIOGRAFIacuteA
















GRAVEDAD CERO















MOVIMIENTO













SIN FORMA




SIN PLANTA





CONCLUSIOacuteN









5 Ciudad Virtual










+DIRECCIONALIDAD















































































2007 2009 2011 2013 2006

2007 2009 2011 2013 1994

2007 2009 2011 2013 2006

2007 2009 2011

2007 2009 2011





















SOSTENIBILIDAD

MATERIA (constante)

ENERGIacuteA

GEOMETRIacuteA








































































5 Calles y avenidas


6 Lugares sensibles








BIBLIOGRAFIacuteA
















GRAVEDAD CERO















MOVIMIENTO













SIN FORMA




SIN PLANTA





CONCLUSIOacuteN









5 Ciudad Virtual










+DIRECCIONALIDAD











































SOSTENIBILIDAD

MATERIA (constante)

ENERGIacuteA

GEOMETRIacuteA








































































5 Calles y avenidas


6 Lugares sensibles








BIBLIOGRAFIacuteA
















GRAVEDAD CERO















MOVIMIENTO













SIN FORMA




SIN PLANTA





CONCLUSIOacuteN









5 Ciudad Virtual










+DIRECCIONALIDAD




























































































5 Calles y avenidas


6 Lugares sensibles








BIBLIOGRAFIacuteA
















GRAVEDAD CERO















MOVIMIENTO













SIN FORMA




SIN PLANTA





CONCLUSIOacuteN









5 Ciudad Virtual










+DIRECCIONALIDAD



























BIBLIOGRAFIacuteA
















GRAVEDAD CERO















MOVIMIENTO













SIN FORMA




SIN PLANTA





CONCLUSIOacuteN









5 Ciudad Virtual










+DIRECCIONALIDAD





































GRAVEDAD CERO















MOVIMIENTO













SIN FORMA




SIN PLANTA





CONCLUSIOacuteN









5 Ciudad Virtual










+DIRECCIONALIDAD




































MOVIMIENTO













SIN FORMA




SIN PLANTA





CONCLUSIOacuteN









5 Ciudad Virtual










+DIRECCIONALIDAD



























SIN FORMA




SIN PLANTA





CONCLUSIOacuteN









5 Ciudad Virtual










+DIRECCIONALIDAD


























CONCLUSIOacuteN









5 Ciudad Virtual










+DIRECCIONALIDAD






























5 Ciudad Virtual










+DIRECCIONALIDAD
































+DIRECCIONALIDAD























bai_la isla del tesoro

Documents