Avctoris  

 

Parecer  técnico  sobre  a  viabilidade  de  proteção  por  

direitos  autorais  mediante  registro  não-­‐público  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2  

1  –  Relatório  

Trata-­‐se  de  pesquisa  a   fim  de  buscar  esclarecer  eventuais  dúvidas  em  torno  

da   viabilidade   e   consistência   jurídica   do   sistema   denominado  Avctoris   para  

registro  de  direito  autoral  sem  vínculo  com  o  condão  público/registro  oficial.  

Tem-­‐se   tanto   a   abordagem   jurídica   quanto   a   operacional   em   torno   de  

certificações  de  data/hora  sob  padrões  internacionais.    

 

O  questionamento  se  dá  em  torno  do   respaldo  que  o  ordenamento   jurídico  

brasileiro  contempla  dentro  das  características  do  sistema  mencionado.  

 

2  –  Parecer    

Breve  histórico  da  proteção  internacional  por  direito  autoral  

No  final  do  século  XIX,  especificamente  em  1886,  países  envidaram  esforços  

para  estabelecer  padrões  mínimos  de  direitos  autorais  sobre  obras  literárias  e  

científicas  em  uma  tentativa  de  uniformizar  a  nível  global.  

Os   acordos   inicialmente   havidos   em   09/09/1886   ficaram   conhecidos   como  

Convenção  de  Berna.  Sofreram  diversas  modificações1  e  a  última  atualização  

foi  em  1971  em  Paris.  

Como   resultado   da   Associação   Literária   e   Artística   Internacional   de   1878,  

assim  como  a  Convenção  de  Paris  (CUP)  para  marcas,  a  Convenção  União  de  

Berna  (CUB)  focou  os  direitos  de  autor  e  o  que  lhe  são  conexos.  

1  Houve  alterações  em  Paris  a  4  de  maio  de  1896,  posteriormente  em  Berlim  a  13  de  novembro  de  1908,  completada  em  Berna  a  20  de  Março  de  1914,  revista  em  Roma  a  2  de  Junho  de  1928,  em  Bruxelas  a  26  de  Junho  de  1948,  em  Estocolmo  a  14  de  Julho  de  1967  e  em  Paris  a  24  de  Julho  de  1971.  

 

3  

 

 

Desnecessidade  de  registro  de  direito  autoral  pela  CUB  e  pela  LDA  

Ante  a   leitura  de  diplomas  norteadores  do  assunto,  é  notável  o   fato  de  não  

ser  exigido  o   registro  da  obra  para   se  auferir   a   tutela  do  direito  autoral,   de  

acordo  com  a  CUB.    

 

O  mesmo  posicionamento   foi   seguido  pelo   legislador  brasileiro   ao  expor  na  

LDA   que   a   proteção   independe   de   registro   (art.   182)   e   que   é   facultado   ao  

autor  registrar  sua  obra  em  órgão  público  competente   (art.  193,  com   leitura  

necessária   do   §   1º   do   art.   17   da   Lei   nº   5.988/734,   único   artigo   daquela  

revogada  Lei  de  Direitos  Autorais).  

 

Desse  modo,  o  legislador  brasileiro  seguiu  o  padrão  internacional  desde  a  lei  

de  1973,  até  a  atual   (de  1998).  Por  não  ser  necessário  o  registro,   tampouco  

2  Art.  18.  A  proteção  aos  direitos  de  que  trata  esta  Lei  independe  de  registro.  3  Art.  19.  É  facultado  ao  autor  registrar  a  sua  obra  no  órgão  público  definido  no  caput  e  no  §  1º  do  art.  17  da  Lei  nº  5.988,  de  14  de  dezembro  de  1973.  4  CAPÍTULO  III  –  Do  registro  das  obras  intelectuais  Art.   17.   Para   segurança   de   seus   direitos,   o   autor   da   obra   intelectual   poderá   registrá-­‐Ia,   conforme   sua  natureza,  na  Biblioteca  Nacional,  na  Escola  de  Música,  na  Escola  de  Belas  Artes  da  Universidade  Federal  do  Rio   de   Janeiro,   no   Instituto   Nacional   do   Cinema,   ou   no   Conselho   Federal   de   Engenharia,   Arquitetura   e  Agronomia.  §  1º  Se  a  obra  for  de  natureza  que  comporte  registro  em  mais  de  um  desses  órgãos,  deverá  ser  registrada  naquele  com  que  tiver  maior  afinidade.  §  2º  O  Poder  Executivo,  mediante  Decreto,  poderá,  a  qualquer  tempo,  reorganizar  os  serviços  de  registro,  conferindo  a  outros  Órgãos  as  atribuições  a  que  se  refere  este  artigo.  

 

4  

haver   obrigação   de   sê-­‐lo   feito   perante   órgão   oficial,   qualquer   meio   que  

comprove  lisura  e  padrões  de  credibilidade  técnica  pode  realizar  registro.  

 

Não  sendo  aos  autores  obrigatório  o  registro,  vê-­‐se  que  ele  á ad  probandum  

tantum,   ou   seja,   auxilia   a   comprovação   da   paternidade   anterior   sobre  

determinada  obra.  Em  consonância  com  esclarecedora  comparação  de  Denis  

Borges  Barbosa5,   “...ao   contrário  do  que  ocorre,  por  exemplo,  no   tocante  às  

patentes  -­‐  o  direito  exclusivo  nasce  da  criação,  e  não  de  qualquer  declaração  

estatal,  e  é  garantido  sem  exigência  de  qualquer  outra  formalidade  -­‐  como  a  

marcação  com  o  “c”,  imposto  anteriormente  pela  legislação  americana.”  

 

Importante  salientar  que  a  proteção  constante  naquele  acordo  internacional  

não   abrange   apenas   os   direitos   patrimoniais,   como   também   os   morais   ao  

assegurar  a  paternidade  e  a   integridade   sobre  a  obra   (art.   6  bis,  CUB6).   São  

esses  direitos  que  perdurarão  ad  aeternum  garantindo  ao  autor  o  direito  de  

sequestro  ainda  quando  não  houver  direta  repercussão   financeira,  cessando  

apenas  com  o  término  da  proteção  ao  direito  autoral7.  

5  BARBOSA,  Denis  Borges.  Uma  introdução  à  Propriedade  Intelectual.  2a  edição.  Ed.  Jumen  Juris.  Disponível  em  www.denisbarbosa.addr.com/arquivos/livros/umaintro2.pdf,  acessado  em  24  de  março  de  2014.  6  Artigo  6bis,  CUB  1)  Independentemente  dos  direitos  patrimoniais  do  autor,  e  mesmo  depois  da  cessão  dos  citados  direitos,  o  autor  conserva  o  direito  de  reivindicar  a  paternidade  da  obra  e  de  se  opor  a  toda  deformação,  mutilação  ou  outra  modificação  dessa  obra,   ou   a  qualquer  dano  à  mesma  obra,   prejudiciais   à   sua  honra  ou   à   sua  reputação.  (...)  7  Artigo  6bis,  CUB  (...)  2)   Os   direitos   reconhecidos   ao   autor   por   força   do   parágrafo   1   antecedente  mantêm-­‐se,   depois   de   sua  morte,   pelo   menos   até   à   extinção   dos   direitos   patrimoniais   e   são   exercidos   pelas   pessoas   físicas   ou  

 

5  

 

De  acordo  com  o  professor  Denis  Borges  Barbosa8,  não  apenas  os  tradicionais  

objetos  de  proteção  como  livros  e  obras  de  artes  plásticas  são  tutelados  pela  

CUB.  Quaisquer   criações   redutíveis   à   noção  de   artísticas   ou   literárias,   estão  

contempladas,  inclusive  se  utilizarem  tecnologias  futuras.  

 

Importante   atentar   para   a   observância   à   soberania   nacional   dos   países  

signatários  à  Berna,  pois  aquela  Convenção  respeita   legislações  nacionais  ao  

decidirem  se  conferem  proteção  a  algumas  obras.  Para  o  tema  em  questão,  as  

obras  que  não  ainda  não  houverem  sido  fixadas  em  algum  suporte  material9.  

 

Fixação  em  suporte  físico  

Por  meio  de  seu  Artigo  1,  parágrafo  2,  a  Convenção  de  Berna  explicita  que  a  

proteção   por   direito   autoral   ocorre   após   a   fixação   da   obra   em   um   suporte  

material,  o  que  pode  ser  compreendido  de   forma  exemplificativa.  O  aludido  

material   pode   ser   físico   ou   intangível,   como  um   registro   que,   por  mais   que  

jurídicas  a  que  a  citada  legislação  reconhece  qualidade  para  isso.  Entretanto,  os  países  cuja  legislação,  em  vigor   no   momento   da   ratificação   do   presente   Ato   ou   da   adesão   a   ele,   não   contenha   disposições  assegurando   a   proteção,   depois   da   morte   do   autor,   de   todos   os   direitos   reconhecidos   por   força   do  parágrafo  1   acima,   reservam-­‐se  a   faculdade  de  estipular  que  alguns  desses  direitos  não   serão  mantidos  depois  da  morte  do  autor.  (...)  8  “Assim,  não  só  os  livros  e  esculturas,  objeto  tradicional  de  proteção,  mas  o  multimídia,  produções  a  laser  ou  qualquer  outra  criação  com  auxílio  em  tecnologias  futuras,  cabe  no  âmbito  da  Convenção  -­‐  desde  que  redutíveis  à  noção  de  artístico  ou  literário.  “  9  Art.  2.,  2)  Os  países  da  União  reservam-­‐se,  entretanto,  a   faculdade  de  determinar,  nas  suas   legislações  respectivas,  que  as  obras  literárias  e  artísticas,  ou  ainda  uma  ou  várias  categorias  delas,  não  são  protegidas  enquanto  não  tiverem  sido  fixadas  num  suporte  material.  

 

6  

seja  externalizado  por  meio  de  documento,  in  re  ipsa,  é  imaterial.  Portanto,  o  

suporte   é   o   corpus   mechanicus   sob   o   qual   a   obra   pode   ser   afixada,  

diferentemente  da  obra  per  si  que  é  o  corpus  misticus  da  criação  intelectual10.  

 

Robustecendo   essa   avaliação,   o   professor   Pontes   de   Miranda   já   pensava  

dessa  forma,  pois  “...trata-­‐se  de  obra  literária,  artística  ou  científica  que  talvez  

nunca  se  reproduza  (ainda  que  o  bem  incorpóreo,  que  nela  se  contém,  porque  

nela  se  enforma,  nunca  se  encorpore  em  exemplares  concretos).”11  

 

Reciprocidade  adotada  no  Brasil  

Por   meio   da   reciprocidade   adotada   na   LDA,   é   conferida   proteção   aos  

estrangeiros  domiciliados  no  exterior,  desde  que  seus  países   também  sejam  

signatários   dos   acordos   que   o   Brasil   participa12.   Para   isso,   aqueles   países  

devem  prever  o  mesmo  em  favor  dos  brasileiros  em  situação  idêntica.    

 

No  Brasil,  os  direitos  e  as  obrigações  relativos  aos  direitos  de  autor  e  aqueles  

que  lhe  são  conexos  são  regulados  pela  Lei  9.610/98  (Lei  de  Direito  Autoral  –  

LDA).  Em  consonância  com  o  art.  7o  da  LDA,  “São  obras  intelectuais  protegidas  

10  NUNES,  Simone  Lahorgue.  Direito  Autoral,  Direito  Antitruste  e  Princípios  Constitucionais  Correlatos,  pág.  51.  Ed.  Elsevier.  11  PONTES  DE  MIRANDA.  Tratado  de  Direito  Privado.  Tomo  XVII,  pág.  405.  Ed.  Borsoi,  1955.  12   Art.   2º,   LDA:   Os   estrangeiros   domiciliados   no   exterior   gozarão   da   proteção   assegurada   nos   acordos,  convenções  e  tratados  em  vigor  no  Brasil.  Parágrafo  único.  Aplica-­‐se  o  disposto  nesta  Lei  aos  nacionais  ou  pessoas  domiciliadas  em  país  que  assegure  aos   brasileiros   ou   pessoas   domiciliadas   no   Brasil   a   reciprocidade   na   proteção   aos   direitos   autorais   ou  equivalentes.  

 

7  

as  criações  do  espírito,  expressas  por  qualquer  meio  ou   fixadas  em  qualquer  

suporte,   tangível   ou   intangível,   conhecido   ou   que   se   invente   no   futuro,   tais  

como:  (...)”.  A  exegese  desse  dispositivo  introdutório  faz  coro  à  interpretação  

de   Berna,   conforme   trecho   sublinhado   acima   que   está   em   sintonia   com   a  

reflexão  de  Pontes  de  Miranda.  Sendo  assim,  uma  obra  é  passível  de  proteção  

a  partir  do  momento  que  perpassa  o  corpus  misticus  e  se  consolida  através  de  

um  corpus  mechanicus,  lhe  facultando  o  registro,  embora  aconselhável.  

 

Nos   Estados   Unidos,   a   proteção   dos   direitos   autorais   se   dá   pela   Copyright  

Law.   O   sistema   do   copyright   é   baseado   no   monopólio   do   direito   de  

reprodução   da   obra,   ou   seja,   protege   a   obra   em   si,   enfatizando   sua  

exploração  econômico-­‐patrimonial.  

 

Diferentemente   da   propriedade  marcária   e   da   patentária,   que   se   adquirem  

com  o  registro  validamente  concedido  pelo  Instituto  Nacional  da  Propriedade  

Industrial  (INPI),  o  direito  autoral  se  adquire  com  a  fixação  da  obra  intelectual.  

 

Diante  disso,  há  que  se  notar  que  tanto  Berna  quanto  a  Lei  n.  9.610/98  não  

exigem  registro  do  direito  autoral.  A  fixação  em  suporte  (tangível  ou  não)  per  

se   dá   início   à   proteção,   embora   sempre   seja   recomendado   fazê-­‐lo   a   fim  de  

facilitar  a  prova  da  anterioridade  e  sua  respectiva  autoria.    

 

 

8  

Ainda  atualmente,  não  é  raro  o  meio  de  prova  conhecido  por  carta  enviada  a  

si   mesmo,   onde   o   autor   é   remetente   e   destinatário   da   correspondência  

contendo  exemplar  de   sua  obra  que  permanece   lacrada  até  decisão   judicial  

que  determine  sua  abertura  para  comprovar  a  anterioridade.  Contudo,  essa  

medida  é  muito  frágil  diante  da  facilidade  de  ser  burlada.  

 

 

Serviço  de  postagem  certificada  

O  serviço  de  certificação,  instituído  em  1955  pelo  serviço  de  correspondências  

dos  Estados  Unidos  (United  States  Postal  Service  -­‐  USPS),  é  um  modo  especial  

de   postagem,   onde   o   remetente   tem   a   garantia   de   que   o   seu   envio   será  

entregue   com   segurança,   partindo   de   algumas   premissas   como   a  

disponibilidade  de  informações  sobre  o  trânsito  da  entrega  e  o  provimento  de  

sua  respectiva  confirmação.  O  serviço  é  popularmente  conhecido  pelo  "proof-­‐

mailing".   O   remetente   pode   solicitar   serviços   adicionais,   como   o   "Return  

Receipt"  ou  o  "Proof  of  delivery",  pagando  taxas  adicionais.  

 

Como  esses   são   serviços  distintos  dos   comumente  utilizados  nas  postagens,  

nos  Estados  Unidos  funciona  apenas  pelos  métodos  de  envio  "Priority  Mail"  e  

"First  Class  Mail".  

 

Diante  do   advento   tecnológico   e   prezando  por  maior   agilidade,   foi   criado  o  

"Certified   Email",   que   tem  o  mesmo  escopo  do   serviço   de   Correspondência  

 

9  

Certificada,   embora   trate   de   um   serviço   virtual,   mais   célere,   garantindo   a  

segurança   dos   envios   físicos   pretéritos.   Tal   serviço   registra   o   conteúdo,   a  

entrega   e   a   leitura   de   emails   criptografados,   inclsusive   certificando   a   hora  

oficial  de  sua  abertura/leitura  e  também  comprova  a  origem  e  a   integridade  

de  conteúdo.  

 

Ainda   há   outras   formas   de   certificação   com   elevada   credibilidade,   como   a  

SHA  256,  o  Carimbo  do  Tempo  (UTC)  e  a  assinatura  digital,  conforme  a  seguir.  

 

 

Hashcode  padrão  SHA  256  

A  codificação   criptografada  SHA  (Secure   Hash13   Algorithm)   está   relacionada  

com  as  funções  criptográficas  de  arquivos  reconhecida  internacionalmente.    

 

Há  diversas  variantes  do  SHA  (como  o  SHA-­‐0,  SHA-­‐1,  SHA-­‐2,  etc).  Atualmente,  

o   SHA-­‐256   (ou   SHA-­‐2)   é   considerado   um   dos  métodos   de   criptografia  mais  

seguros  do  mundo,  pois  quase  não  há  chance  de  colisão  com  outro  hashcode,  

ou   seja,   é   extremamente   improvável   existirem   dois   códigos   iguais   para  

arquivos   distintos,   com   probabilidade   idêntica   à   de   duas   pessoas   com   o  

mesmo  DNA.  Acrescente-­‐se  a  isso  o  fato  de  não  ser  possível  descriptografá-­‐lo  

13  Uma  função  hash  é  aquela  que   leva  um  bloco  de  dados  e  entrega  uma  seqüência  de  bits   (unidade  de  dados)  de  tamanho  fixo.  

 

10  

de   volta,   sendo   ideal   para   validação   de   senhas,   autenticações,   antivírus,  

assinaturas  digitais,  dentre  tantos  outros.  

 

De   acordo   com   especialistas   em   segurança   digital,   fraquezas   matemáticas  

foram   identificadas   no   SHA,   o   que   levou   ao   desenvolvimento   do   SHA-­‐1   (já  

com   probabilidade   de   colidência   de   1   a   cada   100   trilhões14,  mesma   de   um  

meteoro   cair   no   telhado   da   casa   de   alguém)   e,   naturalmente,   ao   do   SHA-­‐

2(56),   embora   assegurem   que   agora   está   blindado,   sem   necessidade   de  

recorrer  a  novas  certificações  SHA.  

 

 Fonte:  www.preshing.com/20110504/hash-­‐collision-­‐probabilities/  

14  De  acordo  com  www.preshing.com/20110504/hash-­‐collision-­‐probabilities/,  acessado  em  03/04/2014,  às  14:39.  

 

11  

 

Carimbo  do  tempo  padrão  UTC  

É   um   instrumento   que   visa   certificar   a   autenticidade   temporal   de   arquivos  

eletrônicos  e  protocoliza  com  base  no  Tempo  Universal  Coordenado,  ou  UTC  

(Universal  Time  Coordinated),   também  conhecido  como  tempo  civil,  que  é  o  

fuso  horário  de  referência  a  partir  do  qual  se  calculam  todas  as  outras  zonas  

horárias  do  mundo.    

 

Dessa  maneira,  a  integridade  do  conteúdo  e  do  momento  exato  de  transações  

eletrônicas  ficam  comprovadas  com  robusta  segurança  de  informações.  Todo  

material  é  passível  de  auditoria  e  confirmação  de  autenticidade.    

 

 

Assinatura  Digital  (EUA)  

É   mais   uma   forma   segura   de   certificar   a   autenticidade   de   informações  

contidas   em   documento   eletrônico;   permite  a   troca   de   documentos,   com  

autenticação,  sigilo  e  integridade  de  conteúdo.  Apenas  usuários  devidamente  

autorizados  podem  realizar  modificações.  

 

 

 

 

 

 

12  

Conclusão  

Como  exposto,  segundo  a  Convenção  de  Berna  sobre  os  direitos  do  autor  e  a  

lei  brasileira,  o  registro  de  direito  autoral  não  é  obrigatório.  No  entanto,  ainda  

que   a   obra   intelectual   não   necessite   ser   registrada   para   que   o   autor   tenha  

seus  direitos  protegidos,  o  mesmo  virá  a   servir   como  prova  da  autoria  para  

demonstrar  quem  a  exteriorizou/fixou  primeiro.  

 

Já   a   propriedade  de  marca  ou  de  patente   têm  o  objetivo  de  distinguir   uma  

empresa  no  mercado  consumidor,  visto  que  garantem  ao  seu  titular  o  direito  

de  uso  exclusivo  em  todo  o  território  nacional  mediante  concessão  pública.  

 

Deste  modo,   ao   nosso   entendimento,   o   sistema   denominado  Avctoris  pode  

servir  para  registrar  uma  obra  por  direito  autoral  sem  prejuízo  jurídicos  pela  

desnecessária  intervenção.  

 

Dessa  forma,  concluímos  pela  viabilidade  do  sistema  Avctoris,  na  forma  como  

nos   foi   apresentado:   mediante   a   chancela   de   certificação   de  

envio/recebimento  de  emails  certificados,  bem  como  de  confirmação  de  data  

horário  por  padrões  internacionais.  

 

3  –  DATA  DE  REALIZAÇÃO  

Recife,  03  de  abril  de  2014.  

 

 

13  

4  –  PROFISSIONAL  RESPONSÁVEL  POR  ESTA  PESQUISA  

Ticiano  Tôrres  Gadêlha  –  OAB/PE  29.088  

 

5  –  BIBLIOGRAFIA  

BARBOSA,  Denis  Borges.  Apostila  III.  Signos  Distintivos.  IBMEC.  

BIANCHINI,   Hudson   Carvalho.   O   contexto   social   da   proteção   do   Direito  

Autoral.  Disponível  em:  <http://nit.unifenas.br/?p=141>.  

DI  BLASI,  Gabriel.  A  Propriedade  Industrial.  3ª  Edição.  Editora  Forense.  2010.  

LEI  Nº  5.988,  DE  14  DE  DEZEMBRO  DE  1973  (Antiga  Lei  de  Direitos  Autorais).  

LEI  Nº  9.610,  DE  19  DE  FEVEREIRO  DE  1998  (Lei  de  Direitos  Autorais  –  LDA).  

OMPI.  A  Criação  de  uma  Marca.  Série  sobre  A  Propriedade  Intelectual  para  o  

Comércio  e  a  Indústria.  Número  1.  

SCHMIDT,  Lélio  Denicoli.  A  Distintividade  das  Marcas.  Editora  Saraiva.  2013.  

WIPO.  OMPI.  INPI.  Módulo  3:  Direitos  Autorais.  DL  101P  BR.  

www.digicert.com/sha-­‐2-­‐ssl-­‐certificates.htm  

www.freeformatter.com/sha256-­‐generator.html#sha256-­‐explained  

www.preshing.com/20110504/hash-­‐collision-­‐probabilities/