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ASPECTOS DO MODALISMO EXPRESSO NA

SONATA N 2 PARA PIANO (1956) DE EDINO KRIEGER

Jos Wellington dos Santos

UNIRIO

Doutorado em Msica

SIMPOM: Subrea de Teoria e Prtica da Execuo Musical

Resumo: O modalismo representa um dos principais recursos de estruturao musical da

segunda fase composicional de Edino Krieger, neoclssico-nacionalista (1953-1965). Este

artigo demonstra, atravs da anlise da sua Sonata n 2 para piano, alguns dos procedimentos

de elaborao modal utilizados pelo compositor, tendo por base as ideias e conceitos sobre

modalismo na msica do sculo XX propostos por PERSICHETTI (1961).

Palavras-chave: Edino Krieger; Piano; Sonata; Modalismo.

Abstract: Modalism represents one of the main structural musical resources of Edino

Kriegers second compositional period, neoclassical and nationalist (1953-1965). This article shows, through analysis of his Sonata n. 2 for piano (1956), some of the modal elaborations procedures used by the composer, in accordance to PERSICHETTIs (1961) ideas and concepts about modalism in twentieth century music.

Keywords: Edino Krieger; Piano; Sonata; Modalism.

As escalas modais voltam a representar, no sculo XX, um importante dispositivo

tanto para a construo meldica quanto para a estruturao harmnica da msica ocidental,

sobretudo para aqueles compositores identificados com a esttica neoclssica. De fato, o

interesse pelas estruturas modais remonta ao sculo precedente, quando o entusiasmo pelo

nacionalismo levou alguns compositores a se voltarem para msica folclrica de suas regies

de origem, predominantemente modal. POWERS (1980, p. 418) observa que as construes

meldicas com quarto grau aumentado ou segundo abaixado encontradas em algumas

Mazurcas de Frdric Chopin (1810-1849) ou as escalas ciganas escala menor com stimo

e quarto graus elevados, por exemplo utilizadas por Franz Liszt (1811-1886) nas

Rapsdias Hngaras so exemplos representativos do uso do modalismo no repertrio para

piano do sculo XIX. Mais adiante, cita a Sonata em si menor como um exemplo de como

estas experincias com as escalas modais ultrapassaram as fronteiras do nacionalismo em

Liszt:

Em uma obra abstrata como a Sonata em si menor, por exemplo, a tcnica de

transformao temtica de Liszt foi consistente e rigorosamente aplicada. As notas

iniciais da Sonata compreendem simplesmente uma escala descendente em oitava;

ao longo da pea, Liszt fez uso de meia dzia de diferentes transformaes desta

ideia baseada na escala descendente, o que naturalmente produze meia dzia de

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diferentes tipos de escalas, percebidas por ele como material potencial para

diferentes harmonizaes.1 (POWERS, 1980, p. 418).

A construo estilstica de alguns compositores no sculo XX passa por esta

experincia atravs do contato direto, assimilao e, por vezes, transcendncia dos elementos

caractersticos encontrados na msica folclrica de suas respectivas regies de origem. A

utilizao de estruturas modais com segundas aumentadas tpicas do folclore hngaro, por

exemplo, faz de Bla Bartk (1881-1945) um compositor emblemtico. NEVES (2008, p.

213) observa que as pesquisas folclricas realizadas por Csar Guerra-Peixe (1914-1993) na

primeira metade do sculo XX pelo interior do pas resultaram em importantes contribuies

para a musicologia e etnomusicologia brasileiras e, ao mesmo tempo, demonstram o

comprometimento ideolgico do compositor com a causa do nacionalismo, de acordo com o

pensamento de Mrio de Andrade. Tambm, as pesquisas sobre modalismo nordestino e

ritmos brasileiros realizadas in loco por Guerra-Peixe serviram-lhe de base sua composio.

Por exemplo, as cinco peas que integram a sua Sute n 2 para piano (1954), Nordestina

violeiro, cabocolinhos, pedinte, polca e frevo, respectivamente , ilustram alguns dos ritmos

e escalas modais recolhidos pelo compositor no nordeste do Brasil, enquanto que nas quatro

peas da Sute n 3 para piano (1954), Paulista cateret, jongo, canto-de-trabalho e tambu

, so explorados alguns dos ritmos encontrados no Estado de So Paulo.

Outro aspecto relevante ao se considerar o modalismo diz respeito questo do

ethos. No obstante as divergncias filosficas, o termo tem sido aplicado poesia e msica

desde a antiguidade clssica expressando uma realidade simblica mediante conotaes

extramusicais. SILVA (2010, p. 9) observa que a potencialidade da poesia e da msica em

descrever, sugerir, induzir ou representar sentimentos, situaes e atitudes foi, e ainda

continua sendo, associada ao princpio do ethos. Nesse sentido, alguns autores tentam

identificar, a partir da temtica e das formas predominantes no cancioneiro folclrico do

nordeste brasileiro, as singularidades que caracterizariam o ethos neste universo. LACERDA

(1966, p. 85), por exemplo, relaciona a constncia das teras harmnicas com uma espcie de

tristura fatalista ligada psicologia caipira.

O modalismo na msica de Krieger manifesta grande proximidade ao de Guerra-

Peixe, considerando que ambos possuem a mesma base ideolgica, o pensamento nacionalista

1 "In an abstract work like the Sonata in B minor, for example, Liszts technique of thematic transformation was

consistently and rigorously applied. The opening notes of the sonata comprise simply a descending octave scale;

throughout the work Liszt made use of a half dozen different transformations of the descending scale idea, which

of course produce a half dozen different scale types, from which he realized every drop of potential for novel

harmonizations." (POWERS, 1980, p. 418).

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de Mrio de Andrade. Todavia, ao contrrio de Guerra-Peixe mais radical em suas

posies estticas, chegando mesmo a negar sua experincia dodecafnica junto ao Msica

Viva , Krieger se coloca de maneira mais conciliadora no embate esttico travado entre

nacionalistas e dodecafonistas entre os anos 1950. Seu estilo se caracteriza pela assimilao e

sntese de tcnicas ligadas s duas correntes estticas e cujo emprego do modalismo se d de

maneira indireta, espontnea, quase intuitiva, como deixa transparecer em sua entrevista a

DOSSIN2 (2001). No obstante, mediante a anlise da Sonata n 2, podemos constatar a

recorrncia de alguns procedimentos de elaborao modal extensivos a outras peas de sua

fase neoclssico-nacionalista. Ainda nesta entrevista, Krieger cita algumas de suas peas mais

representativas quanto ao uso do modalismo: o frevo final da Sonata para piano n 1 (1953-

54), os motivos nordestinos do ltimo movimento da Sonata para piano n 2 (1956), a

Brasiliana para viola e cordas (1960), vrios cnones da Ronda Infantil (1952-1982), Te

Deum Puerorum Brasiliae (1997), Concerto para dois violes e orquestra de cordas (1994) e

a cantata A Era do conhecimento (2000).

As estruturas modais nem sempre se manifestam em suas formas diatnicas, com

frequncia eles se apresentam de maneira hbrida, caracterizando situaes de dualismo e

oscilao modal. PERSICHETTI (1961, p. 38) observa que situaes polimodais se

configuram quando existem dois ou mais modos diferentes sobre o mesmo ou diferentes

centros tonais. Assim, em funo da estrutura modal e do centro tonal, PERSICHETTI

identifica as seguintes situaes: 1) quando o mesmo modo ocorre simultaneamente sobre

diferentes centros tonais, a passagem politonal e modal, mas no polimodal; 2) quando

diferentes modos ocorrem sobre diferentes centros ao mesmo tempo, a passagem ,

concomitantemente, polimodal e politonal; e 3) quando o mesmo modo se move de um centro

tonal para outro dizemos que existe uma modulao modal, mas quando o modo muda

enquanto o centro tonal permanece, h uma mudana de modo ou oscilao modal. H,

tambm, algumas situaes muito comuns na msica do sculo XX onde a polimodalidade se

aproxima da atonalidade, no havendo a possibilidade de distino entre uma e outra em

consequncia das rpidas mudanas tanto de estruturas quanto de centros tonais.

2A presena dos modos nordestinos muito frequente na msica de compositores do sul e sudeste: Guarnieri,

Osvaldo Lacerda e outros em So Paulo bem como Radams Gnattali no Rio Grande do Sul fazem amplo uso de

melodias baseadas nos modos nordestinos. Meu interesse por estes elementos comeou de maneira espontnea

nos anos 50 (KRIEGER apud DOSSIN, 2001, p. 90).

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A seguir, teceremos algumas consideraes acerca da Sonata n 2 para piano de

Edino Krieger, enfatizando o aspecto relativo construo meldico-harmnica modal, a

partir das ideias e conceitos de PERSICHETTI, discutidos acima.

A Sonata n 2 para piano (1956) de Edino Krieger, pea neoclssico-nacionalista

constituda em trs movimentos Allegro, Andantino moderato e con moto, Vivace molto e

con spirito , foi composta durante temporada de estudo com Lennox Berkeley na Royal

Academy of Music em Londres. De acordo com PAZ (2012, p.95), foi estreada pelo pianista

Homero Magalhes, a quem dedicada, em 27 de abril de 1959 no auditrio do MEC do Rio

de Janeiro. A autora cita, ainda, trs registros sonoros da pea realizados pelos pianistas Las

de Souza Brasil, Ney Fialkow e Alexandre Dossin em 1987, 2003 e 2005, respectivamente.

Considerando a sua estruturao e idiomatismo, talvez possamos apont-la como a

mais bem sucedida realizao de Krieger no que concerne elaborao da forma-sonata.

Nela, o desenvolvimento das ideias e controle do material musical, a explorao dos recursos

sonoros do instrumento assim como a identificao de gestos musicais ligados tradio

pianstica do sculo XIX uso de toda a extenso do teclado, superposio de planos

sonoros articulados nos extremos do piano e o consequente aproveitamento das ressonncias

caractersticas demonstram a evoluo e o nvel de maturidade alcanado pelo compositor

consolidando um estilo prprio de escrita para piano.

A estruturao formal do primeiro movimento (Quadro 1), Allegro, se aproxima do

primeiro modelo proposto por ROSEN (1988), sonata-forma, cujas delimitaes das sees e

subsees decorrem das quebras de textura, sendo estas reforadas por pausas e fermatas.

Quadro 1. Forma do primeiro movimento da Sonata n 2

Seo Compasso Subseo Compasso

Exposio 1-35 a 1-16

b 17-35

Transio 36-43

Desenvolvimento 44-103

Retransio 104-118

Reexposio 119-138 a 119-129

b 129-138

Coda 139-149

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Como podemos constatar em nossa dissertao, (SANTOS, 2001), o lirismo3 e a

estruturao tonal e modal podem ser apontados como traos marcantes da construo

temtica das sonatas para piano de Krieger. Embora os procedimentos relativos

polimodalidade predominem na elaborao das partes constitutivas da forma-sonata, seus

temas4 so apresentados, inicialmente, sobre uma nica estrutura modal diatnica menor:

drico (Sonata n 1 e Sonatina) e elio (Sonata a quatro mos e Sonata n 2).

A superposio ou justaposio inicial dos intervalos de 3a maior e de 3a menor,

outra caracterstica da sua construo temtica, representa, tambm, um aspecto fundamental

para se determinar o eixo de estabilidade da estrutura modal sobre o qual o tema exposto.

Este aspecto ilustrado pelo tema do primeiro movimento da Sonata n 2, cujo contorno

modal elio se deve, de um lado, superposio inicial dos intervalos de 3a a partir do f

(Exemplo musical 1a) e, de outro, relao diatnica que as outras notas do tema estabelecem

com aquela nota. Assim, de acordo com a construo temtica, podemos constatar que as

cinco primeiras notas do tema marcam o prolongamento do eixo de estabilidade do modo (I)

trade de f menor , enquanto a nota sol define o ponto de mudana para o eixo de

instabilidade do modo (V) acorde de d menor com 7a m e 9a m , sustentado at o final

da exposio do tema (Exemplo musical 1b).

Exemplo musical 1a. Estrutura modal, f elio, do tema do primeiro movimento da Sonata n 2.

Fonte: Edio e reviso deste pesquisador, 2011. Edino Krieger, Sonata n 2 (1956).

3 Segundo GANDELMAN & BARANCOSKI (1999, p. 29), este termo faz referncia ao estado de esprito

ligado lira, ao bardo e cano, ao potico e fluidez meldica. 4 De acordo com COOK (1987, p. 9), tema diz respeito a um elemento musical rapidamente reconhecvel que

exerce uma funo formal pelo seu aparecimento em pontos estruturais.

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Exemplo musical 1b. Eixos de estabilidade e instabilidade do tema.

Em funo de seu nico tema, podemos considerar o primeiro movimento da Sonata

n 2 monotemtico. Alm do carter lrico e rtmico, respectivamente , a oposio entre

as subsees a e b na exposio se manifesta atravs da elaborao do nico motivo5

(Exemplo musical 2) extrado do tema.

Exemplo musical 2. Motivo do primeiro movimento da Sonata n 2. Fonte: Edio e reviso deste pesquisador, 2011. Edino Krieger, Sonata n 2 (1956).

Os procedimentos relacionados elaborao temtica e motvica transposio,

inverso, justaposio, superposio e fragmentao caracterizam o tratamento motvico6

em cada uma das respectivas subsees. A fragmentao motvica tem por base os intervalos

5 Segundo STEIN (1962, p. 3), motivo ocasionalmente usado como figura, entretanto, ele esclarece a diferena

entre os termos observando que enquanto figura a menor unidade da construo musical que consiste em pelo menos uma caracterstica rtmica e intervalar, o motivo representa uma partcula temtica. Para SCLIAR (1982, p. 22), o menor agrupamento da sintaxe musical aquele no qual a thesis se insere, ou seja, o inciso. Quando o inciso segmentvel, cada um dos fragmentos corresponde a uma figurao. () Muitas vezes o inciso se identifica como motivo, constituindo o germe da estrutura musical. 6 Segundo STEIN (1962), tratamento motvico se refere ao procedimento composicional a partir do qual sees

ou peas inteiras so construdas tendo como base um motivo temtico.

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resultantes das possveis combinaes entre as notas constitutivas do motivo 3a menor

(f-l), 2a menor (l-sol), 3a maior (sol-mi), 2a maior (f-sol ou f-mi) e 4a (l-mi).

A transposio temtica assim como a transposio, inverso e a fragmentao

motvicas se apresentam como os procedimentos mais caractersticos da subseo a. Os

movimentos paralelos em 8a, 3a maior e 3a menor, sem mudanas abruptas de tessitura,

contribuem para que a textura se manifeste predominantemente plana, sem grande variao de

densidade.

As duas exposies integrais do tema (c. 12 a 14) sobre a mesma estrutura modal e

diferentes centros tonais (sol e r), sendo o r nota de eliso, exemplificam, de acordo com

PERSICHETTI (1961), uma situao de modulao modal (Exemplo musical 3).

Exemplo musical 3. Modulao modal com eliso.

Fonte: Edio e reviso deste pesquisador, 2011. Edino Krieger, Sonata n 2 (1956).

A apresentao do tema em d elio, alm de configurar uma situao modal

caracterizada por PERSICHETTI (1961) como modulao modal, marca o incio do

desenvolvimento (c. 44) onde a sustentao e a progressiva intensificao da tenso dramtica

se manifestam em decorrncia: 1) das novas combinaes, elaboraes e fragmentaes de

materiais provenientes do tema e do motivo; 2) do tratamento contrapontstico imitativo; 3)

das mais rpidas e frequentes transposies cromticas; 4) da maior irregularidade dos

perodos em consequncia dos processos de fragmentao; 5) dos dobramentos em intervalos

de 3a, 4a e 8a no baixo; e 6) da acelerao expressa atravs da escrita rtmica.

O polimodalismo do tema do segundo movimento, Andantino moderato e con moto,

resulta da oscilao dos graus 3 (l, l b) e 4 (si b, si) expresso nas duas vozes extremas de sua

Eliso

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exposio e cujo centro tonal (f) enfatizado pela repetio do intervalo de 4a (d-f) na voz

intermediria (Exemplo 4).

Exemplo musical 4. Polimodalismo expresso no tema do segundo movimento.

Fonte: Edio e reviso deste pesquisador, 2011. Edino Krieger, Sonata n 2 (1956).

No terceiro movimento, Vivace molto e con spirito, tambm encontramos passagens

que ilustram situaes modais abordadas por PERSICHETTI (1961), algumas definidas a

partir da repetio de uma nota no baixo caracterizada como pedal ou bordo, recurso tpico

de prticas musicais folclricas brasileiras baseadas no modalismo.

Estrutura modal em sua forma diatnica drico pode ser encontrada entre 57-

60 (Exemplo musical 5).

Exemplo musical 5. Estruturao sobre o modo drico em f.

Fonte: Edio e reviso deste pesquisador, 2011. Edino Krieger, Sonata n 2 (1956), terceiro movimento.

Ainda nesta seo, encontramos trs situaes envolvendo processos tpicos de

polimodalidade: a primeira (c. 44-46), denominada dualismo modal, resulta da oscilao do 3

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grau l e l b , diferencial e caracterstico dos dois modos envolvidos neste dualismo,

respectivamente, mixoldio e drico, a partir do f como centro tonal (Exemplo musical 6). A

segunda (c. 49-52), resultante da exposio do total cromtico com o consequente

enfraquecimento do centro modal, configura uma situao em que o ambiente modal

progressivamente se aproxima da atonalidade (Exemplo musical 7).

Exemplo 6. Dualismo modal resultante dos modos mixoldio e drico.

Exemplo musical 7. A tonalidade resultante do enfraquecimento

do ambiente modal pela progressiva cromatizao.

Fonte: Edio e reviso deste pesquisador, 2011.

Edino Krieger, Sonata n 2 (1956), terceiro movimento.

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Na terceira, a contnua transposio e liquidao do trecho compreendido entre os

compassos 57-59 (Exemplo musical 5) configura um tipo de oscilao modal em que a

mesma estrutura, drico, transposta por 2as maiores ascendentes resultando, assim, uma

sequncia harmnica.

A segunda fase esttico-composicional de Krieger, neoclssico-nacionalista, vincula-

se tradio tanto pelo predomnio e desenvolvimento de formas pr-clssicas e clssicas e de

gneros tpicos da msica brasileira urbana quanto pela estruturao meldico-harmnica

tonal e modal. Atravs da anlise da Sonata n 2, uma das peas neoclssicas mais

representativas do seu repertrio para piano, foi possvel identificar alguns dos procedimentos

de estruturao modal utilizados pelo compositor. A partir das ideias e conceitos propostos

por PERSICHETTI (1961) sobre modalismo na msica do sculo XX, constatamos a

recorrncia de dois processos de elaborao modal, dualismo e oscilao, alm dos

procedimentos de enfraquecimento do ambiente modal mediante a progressiva insero do

total cromtico.

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