articulo-cientifico - martin fierro

7/26/2019 Articulo-cientifico - Martin Fierro

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MARTIN FIERRO

EN EL MARCO DE LA LITERATURA GAUCHESCA

Ysabel Gutierrez Escobar

Estudiante de la UNJBG

Zenaida Vasquez VargasEstudiante de la UNJBG

RESUMEN: La naturaleza y condicin de la obra cumbre de Jos Hernndez

trasciende a su oca ara trans!ormarse en una eterna rotesta contra la in"usticia y la

e#lotacin del $ombre or el $ombre% Es as& que el gauc$o se con'ierte en un

rototio uni'ersal( el cual( desde el marco ancilar en que se encuentra( da el salto

$acia los 'alores eternos ms reciados como los que esta literatura o!rece%

PALABRAS CLAVE: Jos Hernndez( )*art&n +ierro)( literatura gauc$esca%

ABSTRACT: ,$e nature and condition o! t$e masteriece o! Jose Hernandez

transcends its time to become an eternal rotest against in"ustice and e#loitation o!

man by man% ,$us( t$e gauc$o becomes a uni'ersal rototye( -$ic$( !rom t$e ancillary

!rame-or. in -$ic$ it is located( ma.es t$e lea to t$e eternal 'alues c$eris$ed as t$is


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literature ro'ides %

KEYWORDS :Jose Hernandez( ) *artin +ierro ) gauc$o literature %

Generalidade

Es necesario mencionar al inicio algunas bre'es consideraciones en torno al gauc$o%

En rimer lugar( cuando se $abla de la oca y de este ersona"e dice( or e"emlo(

Jean +ranco:

,ambin !ue trgico el destino del gauc$o% /omo el indio( reresentaba una !ase de

la sociedad que la sociedad occidental $ab&a suerado% 0u 'ida nmada no od&a

sobre'i'ir a la creacin de grandes $aciendas y al establecimiento de una baseindustrial de conser'as y e#ortacin de carne% /omo el indio( el gauc$o estaba

destinado a desaarecer% En el siglo 11 la 'ida tradicional del gauc$o slo sobre'i'e en

rasgos e#teriores de indumentaria 2%%%3( en canciones y literatura( en ciertas actitudes de

mac$ismo y $ombr&a% El oema de Jos Hernndez El gaucho Martn Fierro456789

cata la 'ida del gauc$o en el mismo momento de su desaaricin%!"#

En segundo trmino y en relacin con el asecto socio ol&tico que reresentaba el

gauc$o( marcando las in"usticias que ara con l comet&a una sociedad en leno

desarrollo( seala Jos *iguel ;'iedo:

*ientras la tradicin gauc$esca se entreten&a aoscritos? 4sobre todo0armiento9 y los ol&ticos liberales en osiciones de oder( $ab&an con'ertido al gauc$o

en el gran obstculo o rmora en la luc$a or la ci'ilizacin( el rogreso y los 'alores

euroeos que deb&an ser los de la @rgentina moderna%!$#


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An%e&eden%e de la P'e(a Ga)&*e&a: De Hidal+' a Hern,nde-.

Hay un roceso $istrico literario que nos conduce desde los iniciadores del gnero

gauc$esco $asta el eslendor que alcanz el escritor argentino con el oema

cumbre: Martn Fierro.

El autor anteriormente citado menciona lo que sigue:

Las anteriores contribuciones a la gauc$esca tienen( en distintas roorciones( 'alor

roio( ero seguramente cobran sentido sobre todo como anticiaciones de la obra

maestra del gnero 4y una de las cumbres de la e#resin literaria $isanoamericana

del siglo 1A19: el Martn Fierrode Jos Hernndez 2%%%3% En cierta medida( e#isten como

antecedentes y son recordados como las etaas de un camino que lle'a a este oema(

cuya originalidad esttica y !uerza mitootica son e#cecionales en ese estadio de

desarrollo de la literatura argentina%!/#

En las rimeras etaas de este roceso encontramos autores y obras signi!icati'as

que comentamos a continuacin%

BARTOLOM0 HIDALGO 1"2334"3$$5.

=oeta uruguayo que naci en *onte'ideo en 5766 y estu'o "unto a @rtigas en la

luc$a or la libertad% Be su obra odemos mencionar como lo ms imortante Los

Cielitos yLos Dilogos Patriticos !6#% Los rimeros eran cantados ante la sitiada

ciudad de *onte'ideo y conten&an una dura cr&tica ara el enemigo esaol%

En cuanto a Man)el de Ara)&' 1"37/4"3$$58es un oeta tambin uruguayo y

contamos entre su obra: La carta de un gaucho%

Cos ermitimos analizar seguidamente a los escritores roiamente gauc$escos que

aarecen actuando entre los aos 56D y 567%

Hay ya en este momento un dominio leno del material e#resi'o y una conciencia

acabada de su e!ecti'idad y otencia%

HILARIO ASCASUBI 1"3724"3295.


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Es autor de El antos !egay del oema denominado >=aulino Lucero?%

0e educ en el con'ento de 0an +rancisco% +ue condisc&ulo del !uturo general

*ariano de @c$a( $roe de @ngaco y mrtir de la causa unitaria% 2%%%3 4En 5689 arti

ara +rancia en donde ermaneci seis aos% Hizo lantar un sauce argentino en la

tumba de @l!redo de *usset( cumliendo el deseo que ste $ab&a e#resado en los

'ersos% !9#

ANTONIO LUSSICH 1"3634"$35

Escribi Los tres gauchos orientales%

Bice Jean !ranco al resecto:

Fn amigo de Hernndez( el uruguayo @ntonio Lussic$ ublic sus "res gauchos

orientales en 5#$%& muy oco antes delMartn Fierro% @qu& el gauc$o ya no es el simle

ortador de una camaa ol&tica que tiene escaso contacto directo con la 'ida del

gauc$o% En sus sentimientos y en su lengua"e est muc$o ms cerca del autntico

gauc$o de la anda ;riental% !;#

E#isten numerosas seme"anzas tanto de estilo como de contenido entre esta obra y

la creacin maestra de Hernndez( lo que demuestra que la necesidad de e#resar el

tema del gauc$o y las in"usticias cometidas con l ocuaba un rimer lugar en la

escena literaria de la oca%

ESTANISLAO DEL CAMPO 1"3/64"3375.

Este escritor se $izo muy oular al aarecer su obra El Faustoen la cual toma al

gauc$o como material de burla y nos $abla de l ridiculizando sus costumbres% /ontra

esto se le'antar Jos Hernndez( quien al escribir Martn Fierrono lo $ar ara re&rse

del gauc$o( sino ara de!enderlo de esa sociedad que lo desreciaba%

11"3/64"33;5. Martn Fierro

@ un uruguayo( artolom Hidalgo( le cuo el $onor de ser el iniciador de la literatura

gauc$esca y a un argentino( Jos Hernndez le corresondi el mrito de que su obra


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llegara a ser la comosicin cumbre de esta literatura y que se arribara con ella al

aogeo%

/omo lo dice el roio Hernndez en la carta aclaratoria al Martn Fierro( $a

retendido crear una obra distinta a la que ya se estaba dando en la literatura

gauc$esca% Il se $a es!orzado en resentar un tio que ersoni!icara el carcter de

nuestro gauc$o( concentrado con su modo de ser( de sentir( de ensar y de e#resarse%

=resentar de este gauc$o toda la realidad( ero no lo tomar como un elemento ara

$acer re&r a la gente( como lo $izo del /amo en el Fausto( sino como lo que es: un

$ombre e#lotado or otros%

Esta comosicin ser !undamentalmente un oema de rotesta social( de luc$a antela discriminacin y ante la e#lotacin del $ombre or el $ombre%

Hernndez( eriodista y ol&tico( comuso su oema gauc$esco con la intencin

concreta de rei'indicar la ersonalidad desconocida y menosreciada del aisano

argentino y ara !ustigar los abusos del caudillo electorero( del milico rotestante( del

"uez corromido( del ulero ladrn todos ellos reresentantes directos o indirectos del

oder urbano controlado or los estancieros y los comerciantes%

=ero la obra desborda la intencin del autor% uiso !ormular una rotesta temoral y

cre un oema eterno quiso intar las 'irtudes( los de!ectos y las enalidades del

gauc$o y retrat la condicin $umana en su totalidad intent de!inir tios locales y

simboliz rototios uni'ersales%

Hay ues( en el oema de este argentino( una clara rotesta social y muc$os

elementos ms: un catlogo de costumbres ind&genas( un 'ocabulario camero( una

galer&a de ersona"es( una crnica de la 'ida en la !rontera y( adems( un tratado de la

teor&a y la rctica de los ayadores%

Jos Hernndez y su obra. Presentacin de Martn Fierro. Estructura de la obra.

Divisin. Forma. Estudio del valor de sus estrofas. Motivos del canto el cantar y

la !ul!era. Pasado y !resente del "auc#o Martn Fierro. $a leva. %ida en el fortn.


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&e"reso. Fierro y el moreno. El terne y Martn Fierro. $os !a'onales. $a

!aisa'stica nocturna.

La obra aarece di'idida en dos grandes artes( la rimera lle'a el nombre de El

Gaucho Martn Fierroy consta en total de trece cantos% La segunda se llama La 'uelta

de Martn Fierroy !ue escrita seis aos desus de la aaricin de la anterior consta

de treinta y tres cantos%

EL GAUCHO MART?N FIERRO

CANTO I. M'%i@' del &an%'. S) inalidad e i'r%an&ia.

/omienza con la narracin en rimera ersona de un gauc$o que emieza a cantar yque insistir a lo largo de su relato en la imortancia del canto( el cual le sir'e como

medio ara comunicar sus desgracias( sus enalidades( en una alabra( toda su

'ida !2#:

@qu& me ongo a cantar

al coms de 'igKela(

que al $ombre que lo des'ela

una ena e#traordinaria(

como la a'e solitaria

con el cantar se consuela% !3#

El canto osee una !uncin liberadora de los comle"os &ntimos y una !uncin social(

!ustigadora del orden e#istente% Co sabemos donde se uede ubicar ese >aqu&?( se trata

de una ena grande y no com


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anuncia a s& mismo y nos da sus roias caracter&sticas redomina en l un ro!undo

orgullo que nace del $ec$o de saberse criollo autntico% Y as& dice:

*s ande otro criollo asa

*art&n +ierro $a de asar%%% 4% 769

Est seguro de s& mismo y disuesto a cantar como cualquiera( o me"or que

cualquiera% El canto 'iene a e#resar la necesidad de comunicacin que tiene el ser

$umano( es una !orma de trascender( su canto no 'a a morir nunca:

/antando me $e de morir(

cantando me $an de enterrar(

y cantando $e de llegar

al ie del Eterno =adre%

Bende el 'ientre de mi madre

'ine a este mundo a cantar 4% 769%

Co imortan ues las circunstancias( ase lo que ase l siemre 'a a cantar ara

e#resarlo% @dems el destino del gauc$o consiste en eso%

/omara osteriormente a sus colas con el agua del manantial( l no es un cantor

instruido( ero si se disone a cantar es caaz de en'e"ecer $acindolo:

Las colas me 'an brotando

como agua de manantial 4% 79%

El agua de los manantiales se identi!ica con la cola or dos razones: rimero(

orque !luye constantemente y( segundo( orque es ura y cristalina%

/ontintorazo?%

Hasta el !inal del /anto A( *art&n +ierro insiste constantemente en su condicin de

gauc$oMcantor% 0u gloria es 'i'ir tan libre como el "aro del cielo% Hay ya un anuncio

de las desgracias que se 'an a comunicar% El gauc$o libre ierde su libertad y quedasolo en un ambiente $ostil%


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CANTO II. Paad' del +a)&*' Mar%(n Fierr'. Feli&idad.

El canto AA nos ermite conocer( a tra's de la narracin del gauc$oMcantor( como !ue

el asado de todos esos aisanos argentinos% Y se nos $abla de los d&as de !elicidad

'i'idos or esos $ombres cuando se los de"aba traba"ar tranquilamente lo suyo%

Necuerda con nostalgia la dic$a en ocas asadas cuando el gauc$o ten&a mu"er(

$i"os y $acienda% 0e le'antaban de madrugada( antes de que saliera el sol y todos

>rumbiaban? ara la cocina donde tomaban mate a la esera del alba% Y lo $ac&an

contentos( orque ten&an la certeza de que eran libres y de que en los resecti'os

ranc$os( dorm&a tranquila la c$ina: >taadita con su onc$o%?

Luego( cada uno se dirig&a a realizar la labor que le corresond&a: aqullos a "inetear

los otros y stos a recoger el ganado% ueda as& resentado un cuadro de las

costumbres gauc$as en oca de az( cuando 'i'&an satis!ec$os y seguros% =ero todo

esto termin el $ombre que se enorgullec&a de tener al menos una >troilla de un elo?

debe resignarse a erderlo todo y agac$ar la cabeza ante los abusos de la temible

autoridad%

CANTO III

/omienza diciendo:

,u'e en mi ago en un tiemo

$i"os( $acienda y mu"er(

ero emec a adecer(

me ec$aron a la !rontera%

OY que iba a $allar al 'ol'erP,an solo $all la taera 4% 69%

*ara'illosamente est sintetizado en esta se#tilla todo el su!rimiento de su 'ida% 0i

en el canto anterior se nos $abl del gauc$o en general( a$ora ya sabemos los

ormenores de la e#istencia de +ierro%

Hay un asado de !elicidad en que tu'o un mundo constituido or: >$i"os( $acienda y

mu"er?% *s no od&a edir% El orgullo de 'er crecer a su lado y rotegidos or l a sus


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queridos $i"os la satis!accin de oseer una $acienda que l $ab&a conquistado gracias

a su es!uerzo( y or


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comaracin es $ermosa no slo orque el agua de la !uente es ura y cristalina( sino

tambin orque mana sin cesar% @mbos asectos de!inen y ubican caracter&sticas del

canto%

Y es en este instante que se 'an a iniciar sus desgracias% Ci siquiera se imaginaba

que ser&a sacado arbitrariamente de su lugar de esarcimiento ara ser lle'ado a ser'ir

a la !rontera%

@l caer la olic&a se nos seala cules !ueron las reacciones de los resentes:

Juyeron los ms matreros

y lograron escaar%

Yo no quise disarar%

0oy manso y no $ab&a or qu%

*uy tranquilo me qued

y ans& me de"e agarrar 4% 69%

Los ms matreros consiguen escaar( orque su e#eriencia les dec&a que con la

olic&a no se od&a dialogar y( adems( su condicin de tales los lle'aba a estar

siemre muy desiertos% *art&n +ierro( en cambio( se comorta ingenuamente comoconsecuencia de no $aber adecido a


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=ero $ay una e#licacin( al menos ara +ierro( del or qu $acen esto con l: el

"uez lo $ab&a tomado entre o"os en la medio desnuda?( simbolizando el desamaro que

"usti!icar ms adelante su osterior artida en los brazos de otro $ombre% Han

quedado tambin todos los recuerdos de una dic$a que no 'ol'er a reetirse loesera( en cambio( la !rontera con su carga de amargura y a!renta( $e aqu& el re'erso

de la moneda% La obra de Hernndez clama idiendo 'enganza ante la terrible

in"usticia% La rotesta no es acallada or nada ni nadie y el gauc$o al contar con este

libro 4seg


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Yo rimero sembr trigo

y desus $ice un corral(

corte adobe a un taial(

$ice un quinc$o( cort a"a%%%

la uc$a que se traba"a

sin que le larguen ni un rial 4% 669%

=ero no todo era traba"o agr&cola a 'eces luc$aban contra los indios( lo $ac&an en

condiciones delorables: montaban en elo( en oortunidades enancados y con lanzas

de r


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asado y ya no quedaba nada de aquel gauc$o !eliz( sino que su condicin est

e#resada claramente or tres asectos: >desertor( obre y desnudo?% =ero a esar de

todo 'uel'e a rocurar suerte nue'a la 'ida lo $a castigado se'eramente( ero no se

rinde( elea: la sociedad $a !ustigado a un $ombre y ste igual desea 'ol'er a la buena

senda% =ero las oortunidades son ocas y a las desgracias ya ocurridas( se agregan

otras:

Co $all ni rastro del ranc$o(

slo estaba la taera:

=or /risto si aquello era

a enlutar el corazn 4%QR59%

Y as& llegamos a uno de los momentos que el gauc$o $ab&a resumido en la se#tilla

rimera del /anto AAA% @$ora 'uel'e y all& est la taera simbolizando su mundo

destruido% Y no uede soortar el dolor y surge en l la rebeld&a:

Yo "ur en esa ocasin

ser ms malo que una !iera 4% QR59%

Y esta rebeld&a se "usti!icar lenamente( orque a este gauc$o se le $a mentido( sele $a robado y se le $a castigado de manera in"usta l no $ace ms que reaccionar

ante los $ec$os% Co uede contener las lgrimas y llora es un llanto de $ombre que

mani!iesta imotencia "untamente con dolor% Y el cuadro se torna aic$ones sin acabar de emlumar?% Su ser de ellosT Esto( sin

duda( angustia el corazn de un adre su!riente% =ero no es todo( su mu"er lo $a

traicionado( ero l no la acusa( sino que la "usti!ica lenamente ella no es ms que

otra de las a!ectadas or toda la situacin de 'iolencia% /onsidrese la nobleza de

es&ritu del gauc$o( que a


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,al 'ez no te 'uel'a a 'er(

renda de mi corazn%

Bios te d su roteccin

ya que no me la dio a m&%

Y a mis $i"os donde aqu&

les ec$o mi bendicin 4% QR89%

=ro!undo acento melanclico y nostlgico emana de las alabras de este

desgraciado gauc$o solitario% Y el dolor es quiz mayor cuando iensa en sus $i"os(

orque al menos l osee el triste consuelo de que su mu"er cuenta con la roteccin

de otro $ombre ellos( en cambio( no tendrn donde abrigarse( ni siquiera con qu

'estirse%

@nteriormente analizamos cmo +ierro erdi su $acienda% @l 'ol'er de la !rontera

corrobora esto


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Besde el canto rimero $asta el se#to( Hernndez utiliza la se#tilla( constituida or

seis 'ersos octos&labos% La rima es consonante y resonde en algunos casos a este

esquema: @MMM/MM/% E"emlo:

@unque muc$os creen que el gauc$o @

tiene un alma de reyuno(

no se encontrar ninguno

que no lo dueblen las enas /

ms no debe a!lo"ar uno

mientras $ay sangre en las 'enas / 4% QRD9%

En los grandes momentos del e#tenso oema gauc$esco re'alece la utilizacin dela se#tilla( al mismo tiemo que recurre al cuarteto como lo e#licaremos a

continuacin%

/omo e"emlo tan slo( odemos obser'ar como en el canto VAA el oeta utiliza el

cuarteto octos&labo con rima 'ariada Mconsonante o asonanteM en los 'ersos ares% En

el siguiente e"emlo la rima es consonante en los areados:

Be carta de ms me '&asin saber a dnde dirme 4ir(e9

ms di"eron que era 'ago

y entraron a erseguirme 4ir(e9 4% QRD9%

@dems emlea en muy contadas ocasiones la dcima que resonde al esquema de

rima que sealaremos a continuacin:

En esto la negra 'ino( 4@9

con los o"os como a"&( 49

y emez la obre all& 49

a bramar como una loba% 4/9

Yo quise darle una soba 4/9


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a 'er si la $ac&a callar( 4B9

mas ude re!le#ionar 4B9

que era malo en aquel unto( 4E9

y or reseto al di"unto 4E9

no la quise castigar 4% QRQ9% 4B9

/omo dato curioso con'iene obser'ar los cantos 55( 8 y D5 de La !ueltaen donde

se utilizan estro!as de medida di'ersa%

CANTO VII

@l comenzar dic$o canto encontramos a +ierro deseserado y erdido en medio de

un mundo que a$ora le es $ostil% La situacin no uede ser eor( se seala cul es el

conceto que los dems tienen de l: >Bi"eron que era 'ago%%%? 0e 'e obligado a $uir sin

moti'o( la sociedad lo 'a acorralando cada 'ez ms y el gnero de 'iolencia que

soortaba este gauc$o( lo lle'ar a desencadenar otro tio distinto de 'iolencia que

resultar e#resada en la in"usta muerte de un negro%

+ierro >medio deseserao? 'a a ese baile y es imortante tener en cuenta la

deseseracin de que l $abla( orque a este estado de nimo se agregar

osteriormente la bebida( y todo ello lo conducir a cometer el crimen% El a!n que lo

lle'a a ese lugar es nada ms que ara 'er gente osiblemente conocida or l y as&

es como se reencuentra con muc$os amigos y no se controla y se emborrac$a todo es

una cadena: or estar deseserado !ue a la milonga( or encontrarse aqu& se

emborrac$a( y or emborrac$arse ele y or elear mat% La '&ctima circunstancial de

toda la situacin que est 'i'iendo +ierro es un obre negro que no se merec&a Mor

suuestoM lo que le ocurri%

En este caso es +ierro el que ro'oca% @l llegar el negro con la negra en ancas se

inicia un "uego irnico de alabras que trae iml&cito en s& mismo la ro'ocacin de que

$ablbamos% @l decir el gauc$o: >Va%%% ca%%% yendo gente al baile%%%? 0e dirige sin duda a

los recin llegados el "uego de alabras imlica que se dice aarentemente una cosa(ero or la entonacin dada queda claro que se re!iere a otra di!erente% El negro act


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con total rudencia y no contesta( en cambio su comaera >entendi la cosa? y con

arrogancia le resonde: >*as 'aca ser su madre?% =ero los $ec$os no terminan aqu&

la negra entra al baile( ero la ro'ocacin or arte del gauc$o contin


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CANTO VIII

*uerte del terne% Bi!erencias con la muerte anterior%

0e roducir aqu& la muerte de un terne( un mal'olo rotegido or la autoridad y queor esa razn andaba en'alentonado% Este en!rentamiento es similar al relatado

anteriormente en el $ec$o de que es +ierro el que articia y triun!a en ambos( ero es

di!erente en lo siguiente: +ierro a$ora es el ro'ocado y antes !ue el ro'ocador or su

arte actu con el negro altaneramente( y a$ora lo $ace con cierta mansedumbre no le

interesa elear( aunque no re$uye el en!rentamiento% @ntes estaba borrac$o y 'i'&a

intensamente las consecuencias de una in"usticia que lo $ab&a tocado en carne roia(

sin embargo a$ora no est borrac$o( slo iensa en $uir uesto que ya es unerseguido%

@l entrar el terne en la uler&a se ad'ierte la ro'ocacin altanera de este $ombre

que se cre&a muy seguro y segninguno dir&a que andaba aguaitndolo la

muerte?%

El dilogo es bre'e y la elea ms bre'e aLo de"

mostrando el sebo de un re's con el !acn? 4% QR69%

Huye ridamente( orque a$ora s&( no es cosa de quedarse a los o"os de la

autoridad es un criminal eligroso uesto que ya $a matado dos $ombres ero a los

o"os de quien conoce la 'erdadera $istoria no es ms que un obre gauc$o obligado

or las circunstancias%

,enemos( como consecuencia inmediata de aquel "uramento de ser ms malo que

una !iera( estas dos muertes que son seme"antes en algo y ouestas en muc$o% +ierroes sin duda un matrero( no tiene casa ni !amilia( 'i'e rotegido or las estrellas y yendo

de un lado ara otro%

CANTO I

L;0 =@J;C@LE0( =@A0@JW0,A/@ C;/,FNC@

+ierro contin


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aunque se le llena el alma de ena or ser un gauc$o desgraciado y no tener a quien

dar su que"a se comara con el tierno corderito y con el ternero los cuales oseen la

roteccin de su madre% Co uede 'ol'er a su casa y debe asar las noc$es a camo

abierto%

CANTO

El gauc$o nos re!iere una oortunidad en la cual l se $allaba en un a"onal( durante

la noc$e y buscando una guarida% Bos asectos resaltan: la inmensidad y la ro!unda

oscuridad% =arece un duende en medio de esa noc$e% Esa inmensidad se acent


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+ierro luc$a denodadamente e $iere a muc$os de los milicos que se le acercan% La

inter'encin de un $ombre que 'en&a con la artida olicial M/ruzM le sal'a la 'ida%

orges interte#tualiza este asa"e en el cuento de El )le*h titulado: >iogra!&a de ,adeo

Asidoro /ruz? !"7#que analizaremos en el ensayo que sigue%

CRU>8 SU ACTO Y SIGNIFICACIN. ALE


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camarada% Luc$ando "untos les resulta muy !cil 'encer a los olic&as que a


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Y aqu& me desido yo

que $e relatao a mi modo

males que conocen todos

ero que naides cont 4% QDR9%

$( %)E$*( DE M(&*+, F-E&&.

PRLOGO Y VIDA EN LAS TOLDER?AS

El /anto A est dado a manera de introduccin ara la segunda arte de la

obra% Bice la rimera se#tilla:

@tencin ido al silencio

y silencio a la atencin(

que 'oy en esta ocasin(

si me ayuda la memoria

a mostrarles que a mi $istoria

le !altaba lo me"or 4% QDU9%

Bebe crearse el silencio necesario ara escuc$ar lo que a


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Est iml&cita a la naturaleza de todo $ombre 'erdadero el saber cantar todos

lo $acen( ero el gauc$o es mirado or este $ec$o >como a'estruz?( es decir se le

concibe como un ser e#trao que se re!ugia en su canto y se esconde

MaarentementeM de los o"os escudriadores y censuradores de la sociedad%

,ambin agrega:

Yo $e conocido cantores(

que era un gusto el escuc$ar

mas no quieren oinar

y se di'ierten cantando

ero yo canto oinandoque es mi modo de cantar 4% QD9%

Bi"imos al estudiar la rimera arte que Martn Fierroes una obra de rotesta

social y el autor con!irma esta idea al sealar que l >canta oinando? su

literatura( ues( aarece comrometida con el momento $istrico en que se 'i'e y

osee un carcter ancilar !""#notable% /onoce otros cantores que son di!erentes(

stos destacan y da gusto escuc$arlos( ero ara ellos la literatura es slo

di'ersin( y no $an llegado a descubrir que con ella se uede $acer obra

ayudando al necesitado%

El autor tiene conciencia clara de que todo lo que l dice ara de!ender al

gauc$o es cierto y ni siquiera el tiemo lo borrar:

Lo que inta este incel(

ni el tiemo lo $a de borrar

ninguno se $a de animar

a corregirme la lana

no inta quien tiene gana

sino quien sabe intar 4% QDMQDQ9%

El narrador $a llegado a comenetrarse tanto con el sentir del gauc$o( que cree

le ertenece el derec$o de ser su autntico reresentante%


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LA VIDA EN LAS TOLDER?AS

>/inco son los cantos que narran la 'ida y las a'enturas de *art&n +ierro en la

tolder&a? !"$#% En ellos el narrador re!iere la 'ida de /ruz y +ierro entre los indios%

@trs $an de"ado ambos un asado de tristeza y soledad:

OArse a cruzar el desierto

lo mesmo que un !ora"ido(

de"ando aqu& en el ol'ido(

como de"amos nosotros(

su mu"er en brazos de otro

y sus $i"itos erdidosP 4% QD69%

,an aesadumbrado se sent&a +ierro que ms de una 'ez llor Mtirado entre los

yuyosM todo lo que $ab&a erdido( e incluso en algunos momentos le arec&a 'er a

su c$ina o escuc$ar que lo llamaba% Anstantes $ondamente angustiosos( sin duda(

en la 'ida de este $ombre%

La soledad se 'e disminuida en algo or la resencia del gauc$o que lo sal'

de morir a manos de la artida olicial y a su 'ez odemos entender cundoloroso ser ara estos dos $ombres Mque se consolaban mutuamenteM el 'erse

searados( or decisin de los indios( en los dos rimeros aos de su e#istencia

en las tolder&as%

Llegan a territorio indio en mal momento: estaban rearando un maln y

aclara el gauc$o que en estos instantes recelan los sal'a"es $asta de su aliento%

Fn cacique los sal'a de morir( de l guardaran los dos un grato recuerdo y le

de'ol'ern el !a'or cuando aquel en!erme de 'iruela y los dems indios retendan

lancearlo%

En esta segunda arte de la obra( Hernndez muestra que realmente conoc&a

la 'ida y costumbres de los indios ama% La azarosa e#istencia entre ellos

incluye dos etaas: 59 *art&n +ierro y /ruz 'i'en searados durante dos aos( 89

Les ermiten reunirse al cabo de este tiemo y asan "untos el resto de los d&as

de /ruz( a orillas de un a"ar%


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/onstituye un cuadro 'erdaderamente attico el 'er a estos dos $ombres

abandonados en medio de sal'a"es% =ero aqu& or lo menos nadie los molesta

nos en!rentamos a la arado"a de que lo que no consiguieron en tierra de los

llamados cristianos( estos $ombres Mque no arec&an talesM se los roorcionan%

El indio no conoce ara nada la bene'olencia y si no !uera or la !orma $umana

se odr&a a!irmar que se trata de un animal ms:

El indio asa la 'ida(

robando o ec$ado de anza

la


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El llanto es en el $ombre no un &ndice de debilidad( sino que cumle la !uncin

rimordial de e#resar sus sentimientos% Y llora orque es caaz de razonar y

comrender las di!erentes situaciones( y or este mismo $ec$o osee la

inteligencia recisa como ara ser ms $bil que los restantes animales%

En el CANTO IVse detiene el narrador a $ablarnos de la !iereza del indio

ama% /onsideremos en este sentido tres asectos: 59 son temibles y cuando

luc$an en los malones es me"or no en!rentarse a ellos( 89 el indio 'aliente tiene

siemre un buen caballo y lo cuida ms que a su roia 'ida:

=or 'igilarlo no come

y ni aun el sueo concilia%0lo en eso no $ay desidia(

de noc$e les aseguro(

ara tenerlo seguro

le $ace cerco la !amilia 4% QU9%

Y el indio odia a muerte al cristiano y le $ace la guerra sin cuartel llegado el

momento del en!rentamiento( no tiene ning


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imaginacin y de tcnica: el gauc$o rotagonista $a de comunicar( en su lengua"e(

con su sentimiento criollo y sus comaraciones intorescas( aquella intimidad

sera de la !amilia ama y aquella !iera agitacin


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Nesumiendo( el gauc$o luc$a con el sal'a"e y lo e#termina%

Esa mu"er est tambin sola y acaba de 'i'ir una situacin ms dolorosa que

aquella que le ocurri a +ierro% Los dos regresarn "untos al le"ano ago y los dos

de"an( en tierra india( un amargo y desgarrador recuerdo: ara la rimera( un $i"o

inocente e inde!enso destrozado or la saa de un indio ara el gauc$o( un

amigo( tambin inde!enso en manos de la incurable 'iruela% =or otra arte el

gauc$o slo $a sal'ado a esta mu"er de morir( ero igualmente quedar marcada

ara siemre or todo lo que debi a!rontar%

Cuestro ersona"e la de"a !inalmente( sana y sal'a en su ago y se ir al

encuentro de sus !amiliares% ;tro asecto ara resaltar de la $umanidad de esteser: solo con una mu"er en el desierto( ero igualmente la reseta y la rotege%

L' *i'. El @ie' Vi-&a&*a. L' 'e%i@' l' )e%i@'. El 'ren'

&'n%ra)n%'. Aleaien%'. C'ne'. S'ledad del aiae. El a)%'r ) 'ra.

LOS HIrenegado? y >ladrn? que se

llamaba Vizcac$a( ste !ue el tutor del nio desus que muere la t&a que lo ten&a

a su cargo%

Vizcac$a reresenta todo lo contrario de *art&n +ierro es un 'ie"o &caro y que$ab&a 'i'ido ara robar si nuestro ersona"e rob algunas 'eces 4recurdese la

toilla que se arriaron con /ruz al artir ara las tolder&as9 lo $izo ara oder

subsistir es decir( al contrario de Vizcac$a( rob ara 'i'ir%

@quel no era el tutor ms recomendable ara el inocente nio( ero se $ab&a

acomodado con el "uez ara oder recibir as& los bene!icios de esta situacin% La

descricin que el $i"o menor de +ierro $ace de este 'ie"o nos lo muestra en su

'erdadera condicin:


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5% Vie"o lleno de camndulas 4embustero( mentiroso9%

8% /on un emaque a lo toro%

D% >@ndaba siemre montado en un toro metido no s en qu enredos( con lasatas como loro de estribar entre los dedos?%

U% 0iemre rodeado de erros que constitu&an su


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Estos conse"os los daba el 'ie"o al $i"o de +ierro( cuando estaba borrac$o or

lo tanto no lo $ac&a guiado or un imulso generoso( sino solamente orque la

bebida lo lle'aba a que a!loraran a sus labios las reser'as de su !iloso!&a de la

'ida% Cotamos a tra's de ellos la mani!estacin de toda una e#eriencia 'i'ida%

0i tenemos en cuenta El diablo sabe or diablo( ero ms sabe or 'ie"o?%

2. El #ombre y su relacin con la autoridad1


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Hacete amigo del "uez(

no le des de qu que"arse

y cuando quiera eno"arse

'os te debes encoger(

ues siemre es gueno tener

alenque ende ir a rascarse 4% Q6QMQ679%

@conse"a una delorable actitud ser'il( siemre 'igente( ante la autoridad%

@grega que nunca se le debe lle'ar la contra ues l manda a todos%

3. El #ombre en la sociedad1

@9 Co con'iene ser soberbio( orque andando en la mala $asta el ms

orgulloso a!lo"a muy bien lo e#lica el ro'erbio: >Hasta la $acienda baguala cai

al "agKel en la seca? 4% Q679% Es decir( los animales cimarrones en oca de

sequ&a( se llegan $asta las cercan&as del ranc$o ara saciar su sed%

9 Co con'iene tamoco andar cambiando de cue'a% Hay que actuar igual que

el ratn conser'ndonos en el rincn donde emez nuestra e#istencia( orque:

>Vaca que cambia querencia( se atrasa en la aricin? 4% Q679%

/9 >El $ombre que 'i'e integrado a una sociedad( debe tener muy !resca su

memoria( al igual que el burro que nunca ol'ida donde come%

4. 5once!to de mu'er1

@9 0i buscs 'i'ir tranquilo

ded&cate a solteriar%*as si te quers casar(

con esta ad'ertencia sea(

que es muy di!&cil guardar

rendas que otro codician? 4% Q669%

Lo ideal ser&a no casarse nunca( ero el 'ie"o entiende que esto a 'eces es

imosible ara los mencionados casos l aconse"a buscar una mu"er que no

!uera codiciada or otros( sobre todo or el oderoso% Co ol'idemos que la mu"er


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de /ruz lo traicion con su suerior( y nos uede ser'ir como un e"emlo bastante

generalizado en ese momento%

0egcomo la

barriga del sao?%

6.El #ombre y las armas% El 'ie"o se mani!iesta como el endenciero que era y

considera que nadie debe de"ar que >$ombre alguno le gane el lao del cuc$illo? y

agregando enseguida que las armas son necesarias ero no se sabe cundo( or

lo tanto el cuc$illo debe lle'arse de modo: >que al salir salga cortando%%%?

Q%*ostraremos seguidamente cmo un conse"o es negati'o en boca de

Vizcac$a ero uede resultar ositi'o al ser uesto en rctica or el gauc$o

$umilde y laborioso:

Los que no saben guardar

son obres aunque traba"an%

Cunca or ms que se ata"ense librarn del cimbrn(

al que nace barrign

es al nudo que lo !a"en 4% Q69%

=ara Vizcac$a el a$orro es sinnimo de a'aricia en cambio ara el gauc$o de

buenas costumbres uede resultar una muy buena tendencia%

Hay otros conse"os ms( ero los ya estudiados ermiten tener una idea clarade la !orma de ensar de este $ombre%

El M'ren'. La aada

0e encontraba *art&n +ierro en una uler&a cuando un moreno resonde a un

desa!&o lanzado or l% /omienza as& el /ontraunto( es decir( la ayada% Fna

ayada es una imro'isacin sobre temas generales% Ista uede ser con moti'os

a lo $umano y a lo di'ino% Lo que 'amos a comentar comienza con lo di'ino%


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@rmar una ayada de contraunto( $ermosamente reresentati'a( ser&a luego

una $azaa sin equi'alencias% SBnde( en la literatura uni'ersal( $izo nunca otro

oeta cometir( con di'erso es&ritu( a dos ri'ales de la gaya cienciaT Hab&a que

in!undirse( alternati'amente( en uno y otro cantor( y a uno y al otro restarle(

di'idida( la roia abundancia l&rica%!"6#

La actitud del *oreno desde el rinciio es sencilla y resetuosa( la $umildad

es una !orma de ganarse al auditorio% Este moreno era $ermano de aquel que

*art&n +ierro mat desus que regres de la !rontera or rimera 'ez% uscaba

'engar a su $ermano y recordar al gauc$o la in"usticia que $ab&a cometido recin

al !inal el negro mani!iesta claramente sus 'erdaderos rositos%

Anicialmente el gauc$o le reguntar sobre los siguientes untos: el canto del

cielo el de la tierra el del mar el de la noc$e y tambin donde nace el amor y(

or


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>Co galoe que $ay au"eros(?

le di"o un guao a un rudente%

Le contesto $umildemente(

la noc$e or canto tiene

esos ruidos que uno siente

sin saber de dnde 'ienen%

0on los secretos misterios

ue las tinieblas esconden%

0on los ecos que resonden

a la 'oz del que da un grito(

como un lamento in!inito

que 'iene no s de dnde%

@ las sombras slo el sol

las enetra y las imone%

En distintas direcciones

se oyen rumores inciertos%

0on almas de los $an muerto

que nos iden oraciones% 4% 78M7DR9%

El discurso del negro es reonderantemente lsecretos misterios?( los cuales

aunados a la belleza del aisa"e integran los !actores oticos reresentati'os%

La resuesta de +ierro ser bre'e y a tra's de ella mani!iesta que $an de

cantar >de"ando a los muertos en la az de sus seulcros?% Encontramos aqu& al

*art&n +ierro que no quiere elear la muerte ara l no tiene razn de ser( quiere

'i'ir en az y actlas

!ieras no cantan las !ieras braman de amor%%%?4% 7DR9%


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@!irmar tambin que en el !ondo del mar ama el ez de lindo color( y seala

luego: >ama el $ombre con ardor ama todo cuanto 'i'e%%%? 4% 7DR9%

El gauc$o queda satis!ec$o y surge en l el reseto $acia el $ombre que sabe

cantar con tanta $abilidad% Y ara terminar con sus interrogantes lo interela

sobre qu es la ley% /uando el moreno contesta aarece bien clara la rotesta

ante la desigualdad de la ley: >la ley se $ace ara todos ms slo al obre le

rige%%%? 4% 7D59%

En seguida 'ienen las reguntas del moreno a *art&n +ierro son sobre el

tiemo( las medidas( el eso y la cantidad% El gauc$o resonde en !orma un tanto

esqui'a or e"emlo no le dice qu es el eso sino ara qu sir'e:

Bios guarda sus secretos

el secreto que eso encierra(

y mand que todo eso

cayera siemre a la tierra%

Y sig


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/antaremos si le gusta

0obre las muertes in"ustas

ue algunos $ombres cometen 4% 7D79%

+rente a esto( el gauc$o eno"ado se coloca en dos lanos: or un lado re$uye

el en!rentamiento( y or el otro le aclara que si insiste en elear l no le teme(

ues: >ni sombras me asustan( ni bultos que se menean%%%?4% 7D69%

+ierro se retira( todo se calma gracias a la inter'encin de los resentes y no

$ay en!rentamiento%

Burante toda la ayada $a redominado la rudencia en +ierro% Es el $ombre

'ie"o con e#eriencia( que no quiere elear% Los aos $an aquietado los nimos(

l slo desea 'i'ir en az( en una alabra( borrar y emezar de nue'o%

CONCLUSIONES

Hemos analizado algunos asa"es del e#tenso oema $ernandiano con la

!inalidad de sealar los asectos ms signi!icati'os de ste% La e'olucin del

ersona"e rincial es notable: rimero lo conocemos sosegado y ac&!icomientras comart&a con su !amilia la alegr&a de 'i'ir en segundo trmino( lo

'emos cambiar cuando regresa de la !rontera y encuentra que todo su mundo de

az y !elicidad se $a derrumbado en tercer lugar( surge el indi'iduo !urioso que

$abitaba en su interior y llega a matar a sus seme"antes Msin moti'o alguno en el

caso del negro( y en de!ensa roia en el en!rentamiento con el rotegido de la

autoridadM un cuarto momento de esta e'olucin est dado or toda la

e#eriencia que acumula en su 'ida entre los amas( ara !undamentar luego Mal

regresoM que 'uel'e a ser el $ombre tranquilo que $ab&amos obser'ado al

comienzo%

La naturaleza y condicin de la obra cumbre de Jos Hernndez trasciende a

su oca ara trans!ormarse en una eterna rotesta contra la in"usticia y la

e#lotacin del $ombre or el $ombre% Es as& que el gauc$o se con'ierte en un

rototio uni'ersal( el cual( desde el marco ancilar en que se encuentra( da el

salto $acia los 'alores eternos ms reciados como los que esta literatura o!rece%


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N'%a:

253 Jean +ranco% +istoria de la literatura his*anoa(ericana& % edicin( trad% de

/arlos =u"ol( arcelona( @riel( 56D( % 6%

283Jos *iguel ;'iedo% +istoria de la literatura his*anoa(ericana. ,. Del-o(anticis(o al Modernis(o& *adrid( @lianza( 8RR5( % 7%

2D3 /ide(& % MQ%

2U3 C0r. Jorge Luis orges et. al. Edicin( rlogo( notas y glosario% Poesa

gauchesca& tomo A( *#ico uenos @ires( +%/%E%( 5( % 8MD%

23 /ide(& % DQ%

2Q3 Jean +ranco% 1*. Cit.& R%

273 >El oema es la autobiogra!&a de +ierro: su canto es su cuento% =or eso(

cuando al !inal( lo 'emos romer su guitarra( el oema cesa y la 'oz calla?% *iguel

ngel ;'iedo% 1*. Cit.& *. 6%

263 /ide(& tomo AA( % 76% 4Las citas siguientes al Martn Fierroirnacomaadas con el n


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23 =uler&a% ,ienda en donde se 'enden di!erentes gneros ara el abasto%

Neal @cademia Esaola% Diccionario de la lengua es*a2ola( tomo AA(*adrid(

Esasa /ale( 8RR5( % 56Q5%

25R3 Jorge Luis orges% El )le*h& *adrid( @lianza( 8RRR( % Q8%

2553 Esta alabra ro'iene del lat&n y signi!ica >escla'a?% Cos re!erimos con ella

a ciertas obras de la literatura que tienen como ob"eti'o denunciar asectos de la

realidad que atentan Mmuc$as 'eces as& sucedeM contra la libertad del

$ombre% C0r.@l!onso Neyes% >El deslinde( auntes ara la teor&a literaria? en 1/ra

co(*leta& tomo 1V( *#ico( +/E( 5QD( 2Letras *e#icanas3( % UM7U%

2583 Leumann( /arlos @lberto% El *oeta creador. C(o hi3o +ernnde3 $a

vuelta de Martn Fierro uenos @ires( 0udamericana( 5U( % QQ%

25D3 /ide(& % Q7MQ6%

25U3 /arlos @lberto Leumann% 1*. Cit.& % 8Q5M8Q8%

BIBLIOGRAF?A

orges( Jorge Luis( et. al. Edicin( rlogo( notas y glosario% Poesa

gauchesca& tomo A( *#ico uenos @ires( +%/%E%( 5%

+ranco( Jean% +istoria de la literatura his*anoa(ericana& % edicin( trad% de

/arlos =u"ol( arcelona( @riel( 56D%

Leumann( /arlos @lberto% El *oeta creador. C(o hi3o +ernnde3 $a vuelta

de Martn Fierro uenos @ires( 0udamericana( 5U%

;'iedo( Jos *iguel% +istoria de la literatura his*anoa(ericana. ,. Del

-o(anticis(o al Modernis(o& *adrid( @lianza( 8RR5%

Neal @cademia Esaola% Diccionario de la lengua es*a2ola( tomo AA(*adrid(

Esasa /ale( 8RR5%


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Neyes( @l!onso% >El deslinde( auntes ara la teor&a literaria? en 1/ra

co(*leta& tomo 1V( *#ico( +/E( 5QD( 2Letras *e#icanas3( % UM7U%

articulo-cientifico - martin fierro

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