artÍculos - acotaciones. investigación y creación teatral
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Acotaciones 43 julio-diciembre 2019 paacutegs 129-155 129
ESCENARIOS PARA EL PROGRESO EL BALLET EXCELSIOR EN LA EXPOSICIOacuteN UNIVERSAL DE
BARCELONA DE 18881
STAGES FOR PROGRESS THE BALLET EXCELSIOR AT THE 1888 BARCELONA WORLD EXPOSITION
Blanca Goacutemez CifuentesUniversidad Complutense de Madrid
(blgomezucmes)
httpsorcidorg0000-0001-6686-4918
DOI httpsdoiorg1032621acotaciones20194305ISSN 2444-3948
Resumen Durante la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 el Teatro Novedades estrenoacute el ballet Excelsior una de las obras maacutes im-portantes del ballet claacutesico y siacutembolo de la defensa del progreso cientiacute-fico como instrumento de paz en la sociedad decimonoacutenica El eacutexito del ballet colocoacute a Barcelona a la altura de otras ciudades como Milaacuten o Pariacutes en cuanto a su calidad artiacutestica y danciacutestica convirtieacutendose este en uno de los episodios maacutes interesantes de la historia de la danza en nuestro paiacutes
Palabras Clave Exposiciones Universales historia del arte danza es-cenografiacutea siglo XIX
Abstract During the 1888 Barcelona Universal Exhibition the ballet Excelsior one of the most important works in ballet repertory and a sym-bol of the scientific progress viewed in the 19th century as an instrument
Recibido 032018 - Aceptado 122019
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of peace was premiered at the Teatro Novedades Its immediate success put Barcelona at the same level as other cities such as Milan and Paris The artistic and dancing values of Excelsior allowed the premiere to be considered one of the most interesting episodes in Spainrsquos dance history
Key Words Universal Exposition History of Art Dance Scenogra-phy 19th century
Sumario 1 Introduccioacuten 2 Un nuevo escenario la Exposicioacuten Uni-versal de Barcelona de 1888 3 Excelsior un ballet laquocientiacuteficoraquo para Oc-cidente 4 Luz vs Oscurantismo en la Ciudad Condal 5 Conclusiones 6 Obras citadas 7 Notas
Copyright copy 2019 Este es un artiacuteculo abierto distribuido bajo los teacuterminos de una
licencia de uso y distribucioacuten Creative Commons 40 Internacional (CC BY 40)
blanca goacuteMEz cifuEntEs es graduada en Historia del Arte por la Universidad Computense de Madrid y egresada del maacutester en Estudios Avanzados en Historia del Arte Espantildeol en la misma universidad For-mada en danza claacutesica ha desarrollado praacutecticas en instituciones como la Fundacioacuten de Amigos del Museo del Prado el museo Nacional de Artes Decorativas o la Residencia de Estudiantes donde realizoacute visitas como guiacutea especializada en la exposicioacuten laquoPoetas del cuerpo La Danza de la Edad de Plataraquo (2017) Actualmente desarrolla su tesis doctoral sobre la escenografiacutea para danza en Espantildea durante el siglo XIX diri-gida por Idoia Murga Castro (Instituto de Historia CSIC) y es contra-tada en el departamento de Historia del arte y Patrimonio del Instituo de Historia del CSIC con cargo al proyecto Acciones de dinamizacioacuten Europa Excelentia Ballets Espantildeoles (1927-1929) una compantildeiacutea de danza para la intenacionalizacioacuten del arte modernoraquo Sus liacuteneas de invs-tigacioacuten abarcan la relacioacuten entre la danza y las artes visuales en el siglo XIX y principios del XX
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1 introduccioacuten
El 20 de mayo de 1888 la reina regente Mariacutea Cristina de Habsburgo-Lorena inauguroacute oficialmente la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 ante la abarrotada audiencia del Palacio de Bellas Artes y acom-pantildeada por el futuro Alfonso XIII (Fig 1) Uacutenica hasta el momento en nuestro paiacutes esta Exposicioacuten buscaba consolidar la Ciudad Condal como baluarte de la Espantildea moderna y cosmopolita al nivel de las gran-des capitales europeas y como era habitual en este tipo de eventos la ciudad anfitriona transformoacute su rutina con numerosas actividades es-pectaacuteculos y atracciones paralelas con el objetivo de completar la expe-riencia de los curiosos visitantes procedentes de todos los rincones del continente
Este artiacuteculo analiza el desarrollo e impacto del ballet Excelsior una de los ejemplos maacutes representativos de la danza acadeacutemica decimonoacute-nica durante su puesta en escena en Barcelona con motivo de la Ex-posicioacuten Universal La obra rodeada de una gran expectacioacuten ante los eacutexitos cosechados desde su estreno en 1881 en Milaacuten (laquoCorreo extran-jerohellipraquo 1881 paacuteg 5) y tras pasar por los escenarios del Edeacuten-Theacuteacirctre de Pariacutes (1882) (Rabagaacutes 1883 paacuteg 3) el Teatro de la Zarzuela de Madrid (1883) (laquoLos espectaacuteculosraquo 1883 paacuteg 3) o Her Majestic Thea-tre de Londres (1885) (Le Moal 1999 paacuteg 137) llegoacute al barceloneacutes Teatro Novedades bajo la carta de presentacioacuten del laquoballet cientiacuteficoraquo que cambioacute muchos de los elementos establecidos en el ballet del siglo XIX (Bofill 1883 paacuteg 2)
Esta investigacioacuten ha abordado el estudio de una amplia bibliografiacutea y fuentes de diversa naturaleza fuentes graacuteficas ndashbocetos escenograacute-ficos figurines de vestuario y cartelesndash fuentes escritas ndashpartituras libretos criacuteticas semblanzas y artiacuteculos en prensandash y fuentes audiovi-suales La imposibilidad de acceder directamente a la obra final repre-sentada en 1888 y la naturaleza efiacutemera de la danza propia por otra parte de cualquier arte esceacutenico ha obligado a aplicar una metodologiacutea interdisciplinar (Murga Castro 2010 paacutegs 231-232) que permitiese el anaacutelisis de las diferentes elementos y la recopilacioacuten de la mayor can-tidad de datos posibles con el objetivo de reconstruir lo maacutes fielmente posible la obra y las circunstancias que rodearon su puesta en escena
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2 un nuEVo EscEnario la ExPosicioacuten uniVErsal dE barcElona dE 1888
Para comprender el significado que el ballet Excelsior tuvo en un evento como la Exposicioacuten Universal de 1888 es necesario realizar una apro-ximacioacuten a las circunstancias y vicisitudes que rodearon a la misma Si habiacutea una ciudad espantildeola capaz de acoger tal certamen esa era sin duda Barcelona cuyo caraacutecter emprendedor cosmopolita e industrial sumado a su desarrollo comercial y su buena comunicacioacuten con el exte-rior la situaban a la cabeza del paiacutes (Calvo Caballero 2002 paacuteg 88) No hay que olvidar que durante el siglo XIX las Exposiciones Universales supusieron un laquovehiacuteculo de intercambios comerciales industriales y cul-turalesraquo ademaacutes de un medio de difusioacuten de los uacuteltimos avances teacutecnicos y cientiacuteficos En su origen fueron concebidas tambieacuten como laquoactos de pazraquo que llamaban a la unioacuten fraternal del mundo occidental laquoen aras
Fig 1 Inauguracioacuten de la Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888) La Ilustracioacuten Ibeacuterica
Barcelona 2 de junio paacuteg 8 Dibujo de J Serra Pausas
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del progresoraquo Sin embargo en pleno auge imperialista este laquoherma-namientoraquo de producirse lo haciacutea soacutelo entre las grandes potencias que aprovechaban para exponer en sus pabellones elementos etnograacuteficos procedentes de sus colonias como curiosidades colocando a las naciones occidentales en una posicioacuten de clara superioridad con respecto al resto de civilizaciones (Morillo Morales 2015 paacutegs 37 40-43)
El caso de Barcelona se caracterizoacute particularmente por dos cues-tiones fundamentales por un lado la afirmacioacuten del modelo industrial catalaacuten como ejemplo a seguir por el resto de las regiones con el ob-jetivo de colocar a Espantildea entre las potencias de primer orden y por otro lado el certamen fue empleado como instrumento ideoloacutegico para consolidar la monarquiacutea y reconciliarla con el movimiento nacionalista fuertemente arraigado a traveacutes de la vinculacioacuten histoacuterica entre Cata-luntildea y el resto de Espantildea (Viera de Miguel 2013 paacutegs 22 y 25)
El proyecto de la Exposicioacuten comenzoacute a fraguarse en 1885 por ini-ciativa de Eugenio R Serrano de Casanova miembro desde 1876 de las delegaciones espantildeolas asistentes a estos certaacutemenes y quien llevoacute la propuesta al ayuntamiento de Barcelona Originalmente su celebracioacuten estaba prevista entre octubre de 1887 y abril de 1888 pero los problemas econoacutemicos obligaron a retrasarla hasta la primavera permaneciendo abierta al puacuteblico desde el 8 de abril hasta el 9 de diciembre De hecho la cuestioacuten monetaria marcoacute profundamente tanto la geacutenesis como el de-sarrollo de la Exposicioacuten en comparacioacuten con las muestras celebradas en Londres o Pariacutes la de Barcelona fue bastante modesta ndashprecaria in-cluso considera Ramoacuten Graundash ya que tuvo lugar en un contexto de cri-sis econoacutemica que provocoacute que tanto el certamen como el ayuntamiento de la ciudad recibiesen criacuteticas de determinados sectores poliacuteticos (Fer-naacutendez y Prats 1988 paacutegs 316 336-337 y 356) La lentitud de las obras implicoacute que muchas de las instalaciones estuviesen inacabadas cuando se abrioacute la Exposicioacuten al puacuteblico e incluso algunos edificios como el Cafeacute-Restaurante de Lluiacutes Domegravenech i Montaner nunca llegoacute a termi-narse antes de su finalizacioacuten Ademaacutes la desigualdad de la empresa y sus grandes contradicciones la convirtieron en palabras de Mireia Freixa en la laquoplataforma de todas las inquietudes y tensiones ciudada-nas no soacutelo esteacuteticas o ideoloacutegicas sino tambieacuten poliacuteticas y sobre todo socialesraquo (El Modernismo 1990 paacuteg 57) Por otra parte desde el punto de vista del puacuteblico el eacutexito de la exposicioacuten fue limitado y la concurren-cia a la misma sufrioacute muchos altibajos debido a la coincidencia en ese
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mismo antildeo con la exposicioacuten de Copenhague ndashno declarada universalndash y ante la exposicioacuten de Pariacutes al antildeo siguiente que coincidiacutea con la conme-moracioacuten del centenario de la Revolucioacuten Francesa (Morillo Morales 2015 paacuteg 52)
El complejo de la Exposicioacuten situado en el Parque de la Ciudadela (Fig 2) contoacute con todo tipo de edificios pabellones quioscos y monu-mentos cuyo acceso quedaba enmarcado por el Arco del Triunfo dise-ntildeado por Joseacute Vilaseca tras el cual destacaban espacios como el Palacio de la Industria el Pabelloacuten de las Bellas Artes el Pabelloacuten de Agricul-tura y las dos propuestas modernistas de Domegravenech i Montaner el in-concluso Cafeacute-Restaurante y el Hotel Internacional Sin embargo esta transformacioacuten no se limitoacute a esta laquociudad efiacutemeraraquo (Morillo Morales 2015 paacuteg 46) sino a todo el conjunto urbano con Pariacutes como modelo Barcelona se esforzoacute por transformarse en una ciudad moderna culmi-nando su ensanche y dotaacutendose de una serie de infraestructuras y servi-cios que mejoraron la vida de los barceloneses como fue la implantacioacuten de a luz eleacutectrica en las calles principales y las colindantes a la muestra estableciendo asiacute el inicio de la energiacutea eleacutectrica en Espantildea (Fernaacutendez y Prats 1988 paacuteg 439)
De esta forma la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 presen-taba un escenario desigual cuyo objetivo era el de mostrar al mundo la capacidad econoacutemica modernizadora y organizadora de la ciudad y del paiacutes asiacute como logar una apertura a Europa demostrando un prestigio que le permitiese estar a la altura del resto de potencias occidentales En relacioacuten a esto resulta acertado remitir a la definicioacuten de estos eventos que realizoacute Luis Calvo Teixeira con motivo de la Exposicioacuten Universal de Sevilla de 1992
En ellas el hombre proclama que las creaciones del arte y de la industria no son privilegio de una sola nacioacuten sino que pertenecen al mundo en-tero las bellas artes celebran nobles combates y el genio civil encuentra tambieacuten en ellas su escaparate frente al mundo Todo este conjunto de posibilidades convierte a las exposiciones universales en algo admirado y deseado por todas las naciones y hace que las exposiciones celebradas sean para el paiacutes organizador hitos notables de su historia hitos a los que se asocian innumerables veces otros episodios extraordinarios de su vida como nacioacuten (Calvo Teixeira 1992 paacuteg 4)
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3 ExcElsior un ballEt laquociEntiacuteficoraquo para occidEntE
Durante la Exposicioacuten la oferta de ocio y cultura de Barcelona se vio notablemente reforzada en vistas a atraer y entretener al mayor nuacutemero de visitantes Todos los teatros y centros de ocio se llenaron de las maacutes diversas propuestas tal y como describioacute un cronista del diario madri-lentildeo La Repuacuteblica
Barcelona que en diacuteas normales es ya el tipo de la actividad armoacute-nica de los centros productores veacutese hoy como por encanto completa-mente transformada [hellip] El Gran Teatro del Liceo en donde los ceacutelebres artistas Gayarre Maurel Labaacuten Vidal Cepeda Borelli y Pini Corsiacute deleitan al mundo aficionado a las bellezas musicales en el Principal la notable compantildeiacutea Tubauacute de Valencia en el Romea representando las hermosas producciones de la poesiacutea catalana en Novedades el gran-dioso baile Excelsior cuyo propietario Sr Eliacuteas es digno de todo aplauso por haberlo presentado con una magnificencia deslumbradora en el Tiacute-voli y en el Espantildeol actuacutean dos notables compantildeiacuteas de zarzuela en el
Fig 2 Adouard Fotografiacutea del recinto de la Exposicioacuten Universal Reproducido en
FERNAacuteNDEZ Daniel y PRATS Agravengels (1988) (dir) Exposicioacuten Universal de Barcelona Libro del
Centenario (1888-1988) Barcelona LrsquoAvenccedil paacuteg 336
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Cataluntildea los notabiliacutesimos fantoches de tamantildeo natural propiedad de don Tomaacutes Holden en el Circo Ecuestre las numerosas compantildeiacuteas de los dos eminentes actores carreras de caballos corridas de toros rega-tas iluminaciones etc En fin todo cuanto de notable en espectaacuteculos puede apetecer el ser maacutes exigente se desenvuelven hoy en esta capital [hellip] (Alaacute 1888 paacuteg 2)
Entre la amplia variedad de opciones el ballet Excelsior destacoacute de forma significativa precedido del gran eacutexito cosechado en diferentes escenarios europeos a lo largo de la deacutecada de los antildeos ochenta Su puesta en escena se produjo en un contexto especialmente brillante para el laquobaile extranjeroraquo de tradicioacuten franco-italiana en Barcelona presente de manera significativa desde la deacutecada de los cuarenta Durante el uacuteltimo tercio del siglo XIX en plena llegada y desarrollo de la fiebre wagneriana disfrutoacute de una posicioacuten destacada en teatros como el Prin-cipal el Gran Teatro del Liceo el Buen Retiro o el Tiacutevoli Obras de gran aparato como El descendiente de Barba Azul Brahma Llama o La hija del fuego Clymenea Lohoacutekeli Partheacutenope o Messalina son soacutelo algunos ejemplos de las muchas obras puestas en escena por artistas de origen italiano o franceacutes que recorrieron la escena catalana junto a bailarines coreoacutegra-fos y compositores espantildeoles que no dudaron en compaginar su parti-cipacioacuten en estos ballets con las danzas de caraacutecter nacional que tanto eacutexito cosecharon durante la centuria como fue el caso de Rosita Mauri Ricardo Morgas Pauleta Pagravemies Eduardo Torres Amalia Ortega o Fuensanta Moreno (Llorens 1986 paacutegs 94-103)
El argumento de la obra narraba la lucha entre el progreso ndashpersoni-ficado en las alegoriacuteas de la Luz y la Civilizacioacutenndash y el Oscurantismo quien intentaba enfrentar a los seres humanos y evitar que algunos de los maacutes importantes avances del siglo XIX se hiciesen realidad la luz eleacutectrica el barco de vapor el teleacutegrafo la pila Volta la apertura del Canal de Suez o la comunicacioacuten entre Francia e Italia a traveacutes del tuacutenel del Monte Cenis Finalmente el Oscurantismo era vencido y todas las naciones se uniacutean fraternalmente bajo la proteccioacuten de la Luz y la Civi-lizacioacuten (Manzotti 1883 paacutegs 12-16)
El estreno absoluto de Excelsior tuvo lugar en el Teatro Alla Scala de Milaacuten el 11 de enero de 1881 como parte de la celebracioacuten de la Exposicioacuten Nacional que conmemoraba el vigeacutesimo aniversario de la unificacioacuten poliacutetica de Italia (Adamo 2014 paacuteg 143) Fue un eacutexito sin
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precedentes del cual se hizo eco incluso la prensa espantildeola quien ase-guroacute que el ballet habiacutea laquoinaugurado un geacutenero especialraquo que seriacutea se-guido laquopor los principales teatros de Europaraquo y que no se habiacutea visto laquonada parecido [hellip] incluso en el de la Gran Oacutepera de Pariacutesraquo (laquoLos es-pectaacuteculosraquo 1881 paacuteg 4)
Romualdo Marenco (1841-1907) fue el encargado de firmar la par-titura el libreto y coreografiacutea fueron compuestos por Luigi Manzotti (Fig 3) y contoacute con escenografiacutea y figurinismo de Alfredo Edel en su estreno y en posteriores representaciones (Beaumont 1946 paacuteg 52) La colaboracioacuten de Marenco y Manzotti se remontaba a finales de los antildeos setenta y tuvo como resultado otras grandes obras del repertorio coreograacutefico italiano como Sieba (Turiacuten 1878) Amor (Milaacuten 1886) y Sport (Milaacuten 1897) (Letellier 2012 paacuteg 9) ejemplos junto a Excelsior de lo que en Italia se denominoacute ballo grande espectaacuteculos coreograacuteficos de temas histoacutericos o alegoacutericos2 que contaban con un altiacutesimo nuacutemero de bailarines y figurantes y una compleja puesta en escena Su desarrollo durante la segunda mitad del siglo XIX vino de la mano de dos cuestio-nes fundamentales que marcaron la evolucioacuten del ballet romaacutentico hacia lo que hoy se denomina habitualmente laquoballet claacutesicoraquo por un lado la
Fig 3 F Garibotti Retratos de Luigi Manzotti y Romualdo Marenco Archivio Storico
Ricordi Collezione Digitale ID ICON010553 y ICON010558
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incorporacioacuten de los nuevos avances teacutecnicos permitioacute desarrollar este tipo de espectaacuteculo esceacutenico caracterizado de una gran monumentali-dad escenograacutefica efectos sonoros y lumiacutenicos y por otro lado el desa-rrollo de la teacutecnica coreograacutefica en favor del virtuosismo que fue clave para que el ballet alcanzase su independencia plena (Adamo 2014 paacutegs 164-167) abandonando paulatinamente los entreactos de las oacuteperas y adquiriendo una posicioacuten propia en la escena De manera anaacuteloga este ballo grande se puede poner en relacioacuten con lo que Ana Abad Carleacutes desa-rrolla al hablar sobre el ballet agrave grand spectacle en referencia al nuevo ballet desarrollado principalmente en Rusia durante la eacutepoca imperial de la mano de coreoacutegrafos como Marius Petipa o Arthur Saint-Leacuteon (Abad Carleacutes 2004 paacutegs 117-124) en obras como La fille du Pharaon (San Pe-tersburgo 1862) Don Quijote (Moscuacute 1869) Coppeacutelia (Pariacutes 1870) La Bayadegravere (San Petersburgo 1877) o La bella durmiente (San Petersburgo 1889) entre otros
La primera vez que se pudo ver Excelsior en nuestro paiacutes fue en el Teatro de la Zarzuela de Madrid (Fig 4) donde se representoacute desde el 1 de septiembre hasta el 30 noviembre de 18833 Para ello se contoacute con la compantildeiacutea que el invierno anterior lo habiacutea interpretado en Milaacuten y con la direccioacuten del propio Manzotti acompantildeado por el coreoacutegrafo Carlo Coppi4 y la escenografiacutea fue encargada a los pintores italianos Bernardo Bonardi y Giorgio Busato artistas con una larga trayectoria vinculada al Teatro Real de Madrid (Paz Canalejo 2006 paacutegs 188-189) y quienes habiacutean estudiado previamente los disentildeos utilizados en el Edeacuten-Theacuteacirctre de Pariacutes (laquoMosaicoraquo 1883a paacuteg 3) Los papeles prin-cipales fueron interpretados por Giovannina Limido5 Mariacutea Cipriani y Antonio Monti (laquoSeccioacuten de espectaacuteculosraquo 1883 paacuteg 4) acompantildeados de un altiacutesimo nuacutemero de bailarinas bailarines y figurantes procedentes de todas partes de Europa6 A lo largo de los casi tres meses que estuvo en cartel Excelsior acaparoacute la atencioacuten de la vida cultural y social y recibioacute todo tipo de comentarios en la prensa que como era habitual en la eacutepoca fueron especialmente sangrantes a la hora de referirse a las bailarinas
[hellip] Las hay en el mobiliario del Excelsior francesas inglesas italianas portuguesas chicas alemanas huacutengaras suizas [hellip] La invasioacuten coreo-graacutefica extranjera infunde cierta alarma a las mujeres de la situacioacuten de casadas y a las mozas en estado de canuto Cien mujeres guapas y
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correctas y ademaacutes artistas bastan para atemorizar a las medianas indiacute-genas o idoacuteneas [hellip]raquo (De Palacios 1883 paacuteg 2)
Desde el punto de vista de la criacutetica un amplio sector alaboacute la obra y lo consideroacute el espectaacuteculo maacutes brillante que se habiacutea hecho en Espantildea (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1883 paacuteg 3) que su fama correspondiacutea con creces a que lo habiacutea precedido y estaba laquodestinado a figurar por espacio de mucho tiempo en los cartelesraquo (laquoNovedades Teatraleshellipraquo 1883 paacuteg 3) Por el contrario diarios maacutes conservadores como La Ilustracioacuten Catoacutelica lo consideraron laquoescandaloso de estuacutepido e impiacuteo argumentoraquo y laquode ca-racteres brutalmente paganosraquo (Nulema 1883 paacuteg 2) no hay que ob-viar el hecho de que el vestuario del personaje del Oscurantismo estaba inspirado en el atuendo de la Inquisicioacuten espantildeola
4 luz vs oscurantismo En la ciudad condal
La llegada de Excelsior a Barcelona se produjo de la mano de la compantildeiacutea del Teatro Alla Scala de Milaacuten dirigida por Manzotti (laquoEspectaacuteculosraquo 1888a paacuteg 3) y encabezada por Palmira Pollini Elena Menzel y Enrico Borri7 estrenaacutendose en el Teatro Novedades el 19 de mayo de 1888 ape-nas un diacutea antes de la inauguracioacuten oficial de la Exposicioacuten Universal Los preparativos de la obra se llevaron a cabo con varios meses de ante-lacioacuten durante los cuales la prensa anunciaba las uacuteltimas novedades y avanzaba laquoel extraordinario lujo en trajes y decoracionesraquo (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888b paacuteg 3) que se presentariacutea en el Novedades
Una de las cuestiones maacutes interesantes de Excelsior desde su estreno absoluto en 1881 y una de las causas de su masivo eacutexito mundial fue la complejidad de su puesta en escena debido al alto nuacutemero de cambios de escenografiacutea mutaciones aparatos mecanismos y efectos lumiacutenicos y sonoros que complementaban a la escenografiacutea pintada Ademaacutes era necesaria una compantildeiacutea muy numerosa ademaacutes de una amplia figura-cioacuten lo cual exigiacutea que cada produccioacuten contase con unos ochocientos trajes En el caso barceloneacutes fueron maacutes de cuatrocientas las personas que participaron en su puesta en escena e incluso fue necesario ampliar la orquesta (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 3) Sin duda una obra que ensalzaba los progresos de la teacutecnica debiacutea contar con una produccioacuten a la altura
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Los disentildeos de la escenografiacutea y el vestuario para el Teatro Nove-dades estuvieron a cargo de Sebastiaacuten Carreras y Mauricio Vilomara dos de los pintores escenoacutegrafos maacutes importantes de Barcelona que tra-bajaron a partir de los bocetos enviados desde Milaacuten para realizar las catorce decoraciones que compondriacutean el ballet (laquoCroacutenica generalhellipraquo 1888 paacuteg 3) Desgraciadamente no se conserva ninguacuten boceto que permita conocer coacutemo eran aunque la criacutetica destacoacute especialmente las correspondientes al Palacio del Genio y la Ciencia del primer cuadro y la del puerto de Nueva York en el cuarto cuadro momento en el que un barco de vapor cruzaba la escena de un lado a otro por debajo del puente de Brooklyn (S 1888 paacuteg 2)
Fig 4 Escenas de Excelsior en el Teatro de la Zarzuela
de Madrid (1883) llustracioacuten Espantildeola y Americana 15 de
septiembre paacuteg 157
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En verano hacia la mitad del periacuteodo de la Exposicioacuten el pintor Francisco Soler y Rovirosa realizoacute nuevas decoraciones para el ballet aunque no ha sido posible esclarecer por queacute eacutestas no fueron encarga-das a los artistas originales Hay que destacar que Soler y Rovirosa ademaacutes estuvo directamente vinculado a la Exposicioacuten Universal como asesor artiacutestico y disentildeoacute junto a Salvador Vinyals uno de sus monumen-tos maacutes destacados el arco del triunfo en honor a la ciudad y a la Casa Real situado en la Gran Viacutea (Viera de Miguel 2013 paacuteg 46) El 25 de julio se estrenoacute una de las nuevas escenografiacuteas correspondiente a la escena del Simoun en el seacuteptimo cuadro durante la cual una caravana cruzaba un desierto y ante una terrible tormenta de arena era saqueada por unos bandidos Cuando pasaba la tormenta el paisaje mostraba una imagen de absoluta desolacioacuten para juacutebilo del Oscurantismo a quien sin embargo la Luz respondiacutea mostraacutendole la obra del Canal de Suez en el lugar que antes ocupaba el desierto Esta escena que fue calificada de laquomagniacuteficaraquo (laquoEspectaacuteculosraquo 1888k paacuteg 3) constaba de un primer teloacuten de fondo que mostraba una visioacuten del desierto con algunas pal-meras y un pequentildeo campamento y en la que destacaban dos estatuas monumentales que podiacutean tratarse de reproducciones de los colosos de Memnoacuten en Luxor En el momento de la tormenta la escena era cubierta por un teloacuten y dos bambalinas de grandes nubes negras que al retirarse dejaban ver el paisaje del desierto arrasado (Fig 5)
Fig 5 Francisco Soler y Rovirosa (1888) Escenografiacuteas para la escena del desierto de Excelsior
MAE Institut del Teatre 243220-1 y 234238-1
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La siguiente escenografiacutea de la que existen referencias como posible encargo a Soler y Rovirosa correspondiacutea a la entrada del tuacutenel del Monte Cenis (laquoTeatroshellipraquo 1888 paacuteg 6) de la que no se conserva ninguacuten ma-terial Sin embargo siacute existe un teatrino conservado en el Institut del Teatre de Barcelona (Fig 6) que podriacutea corresponder a la escena final de la danza de La Concordia o Danza de las Naciones aunque no existen referencias de dicho encargo Representa una majestuosa plaza frente a un edificio monumental fastuosamente engalanada con escudos y ban-deras En la escalera la multitud parece festejar mientras una figura sedente posiblemente la Fama preside la escena Por una parte en el cartel publicado en LrsquoIlustrazione Italiana de febrero de 1881 se repro-duce la escena final del ballet de la versioacuten original de Milaacuten en la que se puede apreciar el mismo espacio monumental decorado tambieacuten con banderas y escudos (Fig 7) Por otra parte en el teatrino del Institut del Teatre el edificio del fondo estaacute coronado por banderas uacutenicamente espantildeolas lo cual se corresponde con la costumbre de adaptar la esce-nografiacutea final al lugar en el que se representaba el ballet por ejemplo en Pariacutes en 1889 la danza de La Concordia se situoacute bajo la recientemente construida Torre Eiffel y en Londres en 1905 a orillas del Taacutemesis frente a las Casas del Parlamento (Adamo 2014 paacutegs 160 y 162) Algo similar ocurrioacute con otras escenas en las representaciones del ballet en Viena en 1885 el tuacutenel del monte Cenis fue reemplazado por el tuacutenel de la sierra de Arlberg (Pappacena 1998 paacutegs 251 y 252)
Fig 6 Francisco Soler y Rovirosa Posible escenografiacutea para la
escena final de Excelsior MAE Institut del Teatre 235490-1
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Carreras Vilomara y Soler y Rovirosa formaron parte de lo que Isidre Bravo denominoacute la Escuela Catalana de Escenografiacutea Realista constituida durante los antildeos cincuenta del siglo XIX y madurada a lo largo de las deacutecadas posteriores hasta principios del siglo XX (Bravo 1985 paacuteg 1) Eacutesta dio lugar a dos generaciones de pintores escenoacutegra-fos entre los que se encontraban Joseacute Planella y Coromina Francisco Pla y Vila y Juan Ballester a los que siguieron Sebastiaacuten Carreras Fegravelix Urgelleacutes Mauricio Vilomara Salvador Alarma y Oleguer Jun-yent ademaacutes de los previamente mencionados (Navascueacutes 1985 paacuteg 57 Muntildeoz Morillejo 1923 paacuteg 225) En Barcelona el desarrollo de la escenografiacutea durante el siglo XIX vino de la mano de pintores pro-cedentes del otro lado de los Pirineos a partir de la inauguracioacuten del Gran Teatro del Liceo en 1847 la cual trajo consigo la contratacioacuten de los artistas procedentes de la Oacutepera de Pariacutes Henri Philastre Joseph F D Thierry Charles Cambon y Feacutelix Cageacute en lo que Isidre Bravo cali-ficoacute de laquouna operacioacuten de prestigio nacida sin embargo de la buacutesqueda auteacutentica de la perfeccioacutenraquo (Bravo 1985 paacuteg 2) Si bien la influencia
Fig 7 Eduardo Ximenes (1881) Cartel de Excelsior para el Teatro Alla Scala de Milaacuten
(detalle) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero NYPL Digital Collections
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de Philastre fue menor al marcharse a Madrid en 1848 para incorpo-rarse a los preparativos de la inauguracioacuten del Teatro Real los demaacutes establecieron las directrices de una escuela tremendamente pictoricista hasta el punto de supeditar a la perspectiva la naturalidad visual y el dramatismo de los espacios El caso de Cambon fue el maacutes llamativo transformando totalmente la escenografiacutea catalana a traveacutes de su obra personal de su adhesioacuten con otros artistas y del legado que dejoacute en su disciacutepulo Cageacute quien permanecioacute trabajando en diferentes teatros cata-lanes hasta su fallecimiento en 1869 (Ragravefols 1941 paacuteg 8)
El conocimiento de Soler y Rovirosa de la escuela naturalista fran-cesa gracias a una estancia en la Oacutepera de Pariacutes en los antildeos sesenta bajo las oacuterdenes de Cambon y Thierry resultoacute fundamental y su actitud abierta a las innovaciones teacutecnicas y artiacutesticas le convirtioacute en el res-ponsable de la introduccioacuten de muchas de ellas que transformaron la escena barcelonesa durante la segunda mitad del siglo XIX (Franceacutes 1928 paacuteg 45 Ragravefols 1941 paacuteg 9) En su empentildeo por reformar los viejos escenarios espantildeoles quiso modificar la industria escenograacutefica e importar otras que no existiacutean en nuestro paiacutes En su buacutesqueda de las uacuteltimas novedades a finales del siglo realizoacute un viaje a Alemania donde fue testigo de la posicioacuten aventajada de coliseos como los de Muacute-nich Dresde o Bayreuth A su regreso expresoacute su admiracioacuten por los complejos mecanismos de iluminacioacuten efectos o cambio de escenas que habiacutea presenciado e insistioacute en la necesidad de formar y organizar al personal que trabajaba entre bastidores8 Fue responsable entre otras cosas de instaurar la oscuridad en la sala durante las representaciones para aumentar la sensacioacuten de profundidad del escenario enmarcaacuten-dolo y dotaacutendolo de una dimensioacuten pictoacuterica creando asiacute un ambiente diferente al del patio de butacas (Salvat 1980 paacuteg 14) y ensentildeoacute a los artistas a desarrollar la escenografiacutea entendieacutendola no como un laquoarte industrialraquo sino como un laquoarte cientiacuteficoraquo basado en la concepcioacuten y la construccioacuten del espacio donde habitan los personajes (Muntildeoz Mori-llejo 1923 paacuteg 219)
El contacto de los joacutevenes pintores-escenoacutegrafos con los maestros franceses dio lugar a una eacutepoca de esplendor escenograacutefico y las circuns-tancias econoacutemicas y sociales de Barcelona permitieron la incorporacioacuten de los avances teacutecnicos procedentes de los grandes teatros europeos Este esplendor fue el resultado de la habilidad de los escenoacutegrafos de la segunda mitad del siglo XIX para dominar los recursos baacutesicos de
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la escenografiacutea realista el engantildeo pictoacuterico y las sutiles deformaciones de la perspectiva laquoteniendo siempre en cuenta los mecanismos oacutepticos de la visioacuten humanaraquo (Bravo 1985 paacutegs 2 y 3) De estas cuestiones se beneficiaron todas las artes esceacutenicas y en este caso el ballet
En referencia al figurinismo empleado en el estreno barceloneacutes de Excelsior desgraciadamente tampoco se conservan los disentildeos origina-les uacutenicamente se ha encontrado una fotografiacutea del que parece ser En-rico Borri como el personaje del Oscurantismo (Fig 8) Sin embargo existe una magniacutefica coleccioacuten de figurines conservada en el archivo del Teatro Nacional de Praga correspondiente al estreno de Excelsior en dicho teatro en 1885 y disentildeados por Alfredo Edel (Fig 9) Estos bocetos se asemejan bastante a las ilustraciones publicadas en los diarios madrilentildeos en 1883 y los modelos de Praga y de Barcelona del Oscu-rantismo resultan ser praacutecticamente ideacutenticos por lo que estos figurines pueden permitirnos realizar una aproximacioacuten a los modelos de 1888
Fig 8 Enrico Borri como el Oscurantismo
MAE Institut del Teatre 13956
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Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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ARTIacuteCULOS
(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
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Calvo Caballero Pilar (2002) Poliacutetica sociedad y cultura en el siglo XIX Madrid Actas
Calvo Teixeira Luis (1992) Exposiciones Universales El mundo en Sevilla Sevilla Labor
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Fernaacutendez Daniel y Prats Agravengels (dir) (1988) Exposicioacuten Universal de Barcelona Libro del Centenario (1888-1988) Barcelona LrsquoAvenccedil
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ARTIacuteCULOS
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y once cuadros Madrid Imprenta y estereotipia de El Liberal BNE T13967
Marenco Romualdo (1881) Excelsior azione coreografica storica allegorica fansatstica di Luigi Manzotti Musica di R Marenco Col laquoDanses celeacutebresraquo BNE MP2051(1)
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Navascueacutes Palacio Pedro (1985) Las maacutequinas teatrales arquitec-tura y escenografiacutea En Arquitectura teatral en Espantildea [cat exp] (paacutegs 53-63) Madrid Direccioacuten General de Arquitectura y Vivienda MOCU
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and Essays Roma Di Giacomo EditorePaz Canalejo Juan (2006) La caja de las magias las escenografiacuteas histoacutericas
en el Teatro Real Madrid Ayuntamiento de MadridRabagaacutes (1883) laquoHigh-liferaquo La Eacutepoca Madrid 29 de enero paacuteg 3Ragravefols Josep Francesc (1941) La documentacioacuten artiacutestica de Francisco Soler
y Rovirosa Barcelona Talleres Graacuteficos Agustiacuten NuacutentildeezS (1888) Los estrenos Teatro de novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2
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Salvans AL (1888) Varia Espantildea Ilustracioacuten Musical hispano-ameri-cana Barcelona 30 de mayo 72
Salvat Ricardo (1980) La iluminacioacuten de gas y el espectaacuteculo del XIX en Ca-taluntildea Barcelona Catalana de Gas y Electricidad
Soler y Rovirosa Francisco (1899) Notas acerca de las artes escenograacutefi-cas en algunos teatros de Alemania recogidas por F Soler y Rovirosa y dedicadas a la ilustre Junta de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo Barcelona Sociedad del Gran Teatro del Liceo Dipogravesit Diacute-gital de Documents de la Universitat Autogravenoma de Barcelona [en liacutenea]
ht tpsddduabcat pubsocietat l iceu societat l iceuesc 1899varia_43373societatliceupdf [Consulta 11 de mayo de 2018]
Viera de Miguel Manuel (2013) Estereotipos nacionales e imaacutegenes de poder en la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 honra y orgullo de la patria espantildeola Anales de Historia del Arte (23) 9-35
7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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ARTIacuteCULOS
antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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of peace was premiered at the Teatro Novedades Its immediate success put Barcelona at the same level as other cities such as Milan and Paris The artistic and dancing values of Excelsior allowed the premiere to be considered one of the most interesting episodes in Spainrsquos dance history
Key Words Universal Exposition History of Art Dance Scenogra-phy 19th century
Sumario 1 Introduccioacuten 2 Un nuevo escenario la Exposicioacuten Uni-versal de Barcelona de 1888 3 Excelsior un ballet laquocientiacuteficoraquo para Oc-cidente 4 Luz vs Oscurantismo en la Ciudad Condal 5 Conclusiones 6 Obras citadas 7 Notas
Copyright copy 2019 Este es un artiacuteculo abierto distribuido bajo los teacuterminos de una
licencia de uso y distribucioacuten Creative Commons 40 Internacional (CC BY 40)
blanca goacuteMEz cifuEntEs es graduada en Historia del Arte por la Universidad Computense de Madrid y egresada del maacutester en Estudios Avanzados en Historia del Arte Espantildeol en la misma universidad For-mada en danza claacutesica ha desarrollado praacutecticas en instituciones como la Fundacioacuten de Amigos del Museo del Prado el museo Nacional de Artes Decorativas o la Residencia de Estudiantes donde realizoacute visitas como guiacutea especializada en la exposicioacuten laquoPoetas del cuerpo La Danza de la Edad de Plataraquo (2017) Actualmente desarrolla su tesis doctoral sobre la escenografiacutea para danza en Espantildea durante el siglo XIX diri-gida por Idoia Murga Castro (Instituto de Historia CSIC) y es contra-tada en el departamento de Historia del arte y Patrimonio del Instituo de Historia del CSIC con cargo al proyecto Acciones de dinamizacioacuten Europa Excelentia Ballets Espantildeoles (1927-1929) una compantildeiacutea de danza para la intenacionalizacioacuten del arte modernoraquo Sus liacuteneas de invs-tigacioacuten abarcan la relacioacuten entre la danza y las artes visuales en el siglo XIX y principios del XX
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1 introduccioacuten
El 20 de mayo de 1888 la reina regente Mariacutea Cristina de Habsburgo-Lorena inauguroacute oficialmente la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 ante la abarrotada audiencia del Palacio de Bellas Artes y acom-pantildeada por el futuro Alfonso XIII (Fig 1) Uacutenica hasta el momento en nuestro paiacutes esta Exposicioacuten buscaba consolidar la Ciudad Condal como baluarte de la Espantildea moderna y cosmopolita al nivel de las gran-des capitales europeas y como era habitual en este tipo de eventos la ciudad anfitriona transformoacute su rutina con numerosas actividades es-pectaacuteculos y atracciones paralelas con el objetivo de completar la expe-riencia de los curiosos visitantes procedentes de todos los rincones del continente
Este artiacuteculo analiza el desarrollo e impacto del ballet Excelsior una de los ejemplos maacutes representativos de la danza acadeacutemica decimonoacute-nica durante su puesta en escena en Barcelona con motivo de la Ex-posicioacuten Universal La obra rodeada de una gran expectacioacuten ante los eacutexitos cosechados desde su estreno en 1881 en Milaacuten (laquoCorreo extran-jerohellipraquo 1881 paacuteg 5) y tras pasar por los escenarios del Edeacuten-Theacuteacirctre de Pariacutes (1882) (Rabagaacutes 1883 paacuteg 3) el Teatro de la Zarzuela de Madrid (1883) (laquoLos espectaacuteculosraquo 1883 paacuteg 3) o Her Majestic Thea-tre de Londres (1885) (Le Moal 1999 paacuteg 137) llegoacute al barceloneacutes Teatro Novedades bajo la carta de presentacioacuten del laquoballet cientiacuteficoraquo que cambioacute muchos de los elementos establecidos en el ballet del siglo XIX (Bofill 1883 paacuteg 2)
Esta investigacioacuten ha abordado el estudio de una amplia bibliografiacutea y fuentes de diversa naturaleza fuentes graacuteficas ndashbocetos escenograacute-ficos figurines de vestuario y cartelesndash fuentes escritas ndashpartituras libretos criacuteticas semblanzas y artiacuteculos en prensandash y fuentes audiovi-suales La imposibilidad de acceder directamente a la obra final repre-sentada en 1888 y la naturaleza efiacutemera de la danza propia por otra parte de cualquier arte esceacutenico ha obligado a aplicar una metodologiacutea interdisciplinar (Murga Castro 2010 paacutegs 231-232) que permitiese el anaacutelisis de las diferentes elementos y la recopilacioacuten de la mayor can-tidad de datos posibles con el objetivo de reconstruir lo maacutes fielmente posible la obra y las circunstancias que rodearon su puesta en escena
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ARTIacuteCULOS
2 un nuEVo EscEnario la ExPosicioacuten uniVErsal dE barcElona dE 1888
Para comprender el significado que el ballet Excelsior tuvo en un evento como la Exposicioacuten Universal de 1888 es necesario realizar una apro-ximacioacuten a las circunstancias y vicisitudes que rodearon a la misma Si habiacutea una ciudad espantildeola capaz de acoger tal certamen esa era sin duda Barcelona cuyo caraacutecter emprendedor cosmopolita e industrial sumado a su desarrollo comercial y su buena comunicacioacuten con el exte-rior la situaban a la cabeza del paiacutes (Calvo Caballero 2002 paacuteg 88) No hay que olvidar que durante el siglo XIX las Exposiciones Universales supusieron un laquovehiacuteculo de intercambios comerciales industriales y cul-turalesraquo ademaacutes de un medio de difusioacuten de los uacuteltimos avances teacutecnicos y cientiacuteficos En su origen fueron concebidas tambieacuten como laquoactos de pazraquo que llamaban a la unioacuten fraternal del mundo occidental laquoen aras
Fig 1 Inauguracioacuten de la Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888) La Ilustracioacuten Ibeacuterica
Barcelona 2 de junio paacuteg 8 Dibujo de J Serra Pausas
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del progresoraquo Sin embargo en pleno auge imperialista este laquoherma-namientoraquo de producirse lo haciacutea soacutelo entre las grandes potencias que aprovechaban para exponer en sus pabellones elementos etnograacuteficos procedentes de sus colonias como curiosidades colocando a las naciones occidentales en una posicioacuten de clara superioridad con respecto al resto de civilizaciones (Morillo Morales 2015 paacutegs 37 40-43)
El caso de Barcelona se caracterizoacute particularmente por dos cues-tiones fundamentales por un lado la afirmacioacuten del modelo industrial catalaacuten como ejemplo a seguir por el resto de las regiones con el ob-jetivo de colocar a Espantildea entre las potencias de primer orden y por otro lado el certamen fue empleado como instrumento ideoloacutegico para consolidar la monarquiacutea y reconciliarla con el movimiento nacionalista fuertemente arraigado a traveacutes de la vinculacioacuten histoacuterica entre Cata-luntildea y el resto de Espantildea (Viera de Miguel 2013 paacutegs 22 y 25)
El proyecto de la Exposicioacuten comenzoacute a fraguarse en 1885 por ini-ciativa de Eugenio R Serrano de Casanova miembro desde 1876 de las delegaciones espantildeolas asistentes a estos certaacutemenes y quien llevoacute la propuesta al ayuntamiento de Barcelona Originalmente su celebracioacuten estaba prevista entre octubre de 1887 y abril de 1888 pero los problemas econoacutemicos obligaron a retrasarla hasta la primavera permaneciendo abierta al puacuteblico desde el 8 de abril hasta el 9 de diciembre De hecho la cuestioacuten monetaria marcoacute profundamente tanto la geacutenesis como el de-sarrollo de la Exposicioacuten en comparacioacuten con las muestras celebradas en Londres o Pariacutes la de Barcelona fue bastante modesta ndashprecaria in-cluso considera Ramoacuten Graundash ya que tuvo lugar en un contexto de cri-sis econoacutemica que provocoacute que tanto el certamen como el ayuntamiento de la ciudad recibiesen criacuteticas de determinados sectores poliacuteticos (Fer-naacutendez y Prats 1988 paacutegs 316 336-337 y 356) La lentitud de las obras implicoacute que muchas de las instalaciones estuviesen inacabadas cuando se abrioacute la Exposicioacuten al puacuteblico e incluso algunos edificios como el Cafeacute-Restaurante de Lluiacutes Domegravenech i Montaner nunca llegoacute a termi-narse antes de su finalizacioacuten Ademaacutes la desigualdad de la empresa y sus grandes contradicciones la convirtieron en palabras de Mireia Freixa en la laquoplataforma de todas las inquietudes y tensiones ciudada-nas no soacutelo esteacuteticas o ideoloacutegicas sino tambieacuten poliacuteticas y sobre todo socialesraquo (El Modernismo 1990 paacuteg 57) Por otra parte desde el punto de vista del puacuteblico el eacutexito de la exposicioacuten fue limitado y la concurren-cia a la misma sufrioacute muchos altibajos debido a la coincidencia en ese
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mismo antildeo con la exposicioacuten de Copenhague ndashno declarada universalndash y ante la exposicioacuten de Pariacutes al antildeo siguiente que coincidiacutea con la conme-moracioacuten del centenario de la Revolucioacuten Francesa (Morillo Morales 2015 paacuteg 52)
El complejo de la Exposicioacuten situado en el Parque de la Ciudadela (Fig 2) contoacute con todo tipo de edificios pabellones quioscos y monu-mentos cuyo acceso quedaba enmarcado por el Arco del Triunfo dise-ntildeado por Joseacute Vilaseca tras el cual destacaban espacios como el Palacio de la Industria el Pabelloacuten de las Bellas Artes el Pabelloacuten de Agricul-tura y las dos propuestas modernistas de Domegravenech i Montaner el in-concluso Cafeacute-Restaurante y el Hotel Internacional Sin embargo esta transformacioacuten no se limitoacute a esta laquociudad efiacutemeraraquo (Morillo Morales 2015 paacuteg 46) sino a todo el conjunto urbano con Pariacutes como modelo Barcelona se esforzoacute por transformarse en una ciudad moderna culmi-nando su ensanche y dotaacutendose de una serie de infraestructuras y servi-cios que mejoraron la vida de los barceloneses como fue la implantacioacuten de a luz eleacutectrica en las calles principales y las colindantes a la muestra estableciendo asiacute el inicio de la energiacutea eleacutectrica en Espantildea (Fernaacutendez y Prats 1988 paacuteg 439)
De esta forma la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 presen-taba un escenario desigual cuyo objetivo era el de mostrar al mundo la capacidad econoacutemica modernizadora y organizadora de la ciudad y del paiacutes asiacute como logar una apertura a Europa demostrando un prestigio que le permitiese estar a la altura del resto de potencias occidentales En relacioacuten a esto resulta acertado remitir a la definicioacuten de estos eventos que realizoacute Luis Calvo Teixeira con motivo de la Exposicioacuten Universal de Sevilla de 1992
En ellas el hombre proclama que las creaciones del arte y de la industria no son privilegio de una sola nacioacuten sino que pertenecen al mundo en-tero las bellas artes celebran nobles combates y el genio civil encuentra tambieacuten en ellas su escaparate frente al mundo Todo este conjunto de posibilidades convierte a las exposiciones universales en algo admirado y deseado por todas las naciones y hace que las exposiciones celebradas sean para el paiacutes organizador hitos notables de su historia hitos a los que se asocian innumerables veces otros episodios extraordinarios de su vida como nacioacuten (Calvo Teixeira 1992 paacuteg 4)
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3 ExcElsior un ballEt laquociEntiacuteficoraquo para occidEntE
Durante la Exposicioacuten la oferta de ocio y cultura de Barcelona se vio notablemente reforzada en vistas a atraer y entretener al mayor nuacutemero de visitantes Todos los teatros y centros de ocio se llenaron de las maacutes diversas propuestas tal y como describioacute un cronista del diario madri-lentildeo La Repuacuteblica
Barcelona que en diacuteas normales es ya el tipo de la actividad armoacute-nica de los centros productores veacutese hoy como por encanto completa-mente transformada [hellip] El Gran Teatro del Liceo en donde los ceacutelebres artistas Gayarre Maurel Labaacuten Vidal Cepeda Borelli y Pini Corsiacute deleitan al mundo aficionado a las bellezas musicales en el Principal la notable compantildeiacutea Tubauacute de Valencia en el Romea representando las hermosas producciones de la poesiacutea catalana en Novedades el gran-dioso baile Excelsior cuyo propietario Sr Eliacuteas es digno de todo aplauso por haberlo presentado con una magnificencia deslumbradora en el Tiacute-voli y en el Espantildeol actuacutean dos notables compantildeiacuteas de zarzuela en el
Fig 2 Adouard Fotografiacutea del recinto de la Exposicioacuten Universal Reproducido en
FERNAacuteNDEZ Daniel y PRATS Agravengels (1988) (dir) Exposicioacuten Universal de Barcelona Libro del
Centenario (1888-1988) Barcelona LrsquoAvenccedil paacuteg 336
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Cataluntildea los notabiliacutesimos fantoches de tamantildeo natural propiedad de don Tomaacutes Holden en el Circo Ecuestre las numerosas compantildeiacuteas de los dos eminentes actores carreras de caballos corridas de toros rega-tas iluminaciones etc En fin todo cuanto de notable en espectaacuteculos puede apetecer el ser maacutes exigente se desenvuelven hoy en esta capital [hellip] (Alaacute 1888 paacuteg 2)
Entre la amplia variedad de opciones el ballet Excelsior destacoacute de forma significativa precedido del gran eacutexito cosechado en diferentes escenarios europeos a lo largo de la deacutecada de los antildeos ochenta Su puesta en escena se produjo en un contexto especialmente brillante para el laquobaile extranjeroraquo de tradicioacuten franco-italiana en Barcelona presente de manera significativa desde la deacutecada de los cuarenta Durante el uacuteltimo tercio del siglo XIX en plena llegada y desarrollo de la fiebre wagneriana disfrutoacute de una posicioacuten destacada en teatros como el Prin-cipal el Gran Teatro del Liceo el Buen Retiro o el Tiacutevoli Obras de gran aparato como El descendiente de Barba Azul Brahma Llama o La hija del fuego Clymenea Lohoacutekeli Partheacutenope o Messalina son soacutelo algunos ejemplos de las muchas obras puestas en escena por artistas de origen italiano o franceacutes que recorrieron la escena catalana junto a bailarines coreoacutegra-fos y compositores espantildeoles que no dudaron en compaginar su parti-cipacioacuten en estos ballets con las danzas de caraacutecter nacional que tanto eacutexito cosecharon durante la centuria como fue el caso de Rosita Mauri Ricardo Morgas Pauleta Pagravemies Eduardo Torres Amalia Ortega o Fuensanta Moreno (Llorens 1986 paacutegs 94-103)
El argumento de la obra narraba la lucha entre el progreso ndashpersoni-ficado en las alegoriacuteas de la Luz y la Civilizacioacutenndash y el Oscurantismo quien intentaba enfrentar a los seres humanos y evitar que algunos de los maacutes importantes avances del siglo XIX se hiciesen realidad la luz eleacutectrica el barco de vapor el teleacutegrafo la pila Volta la apertura del Canal de Suez o la comunicacioacuten entre Francia e Italia a traveacutes del tuacutenel del Monte Cenis Finalmente el Oscurantismo era vencido y todas las naciones se uniacutean fraternalmente bajo la proteccioacuten de la Luz y la Civi-lizacioacuten (Manzotti 1883 paacutegs 12-16)
El estreno absoluto de Excelsior tuvo lugar en el Teatro Alla Scala de Milaacuten el 11 de enero de 1881 como parte de la celebracioacuten de la Exposicioacuten Nacional que conmemoraba el vigeacutesimo aniversario de la unificacioacuten poliacutetica de Italia (Adamo 2014 paacuteg 143) Fue un eacutexito sin
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precedentes del cual se hizo eco incluso la prensa espantildeola quien ase-guroacute que el ballet habiacutea laquoinaugurado un geacutenero especialraquo que seriacutea se-guido laquopor los principales teatros de Europaraquo y que no se habiacutea visto laquonada parecido [hellip] incluso en el de la Gran Oacutepera de Pariacutesraquo (laquoLos es-pectaacuteculosraquo 1881 paacuteg 4)
Romualdo Marenco (1841-1907) fue el encargado de firmar la par-titura el libreto y coreografiacutea fueron compuestos por Luigi Manzotti (Fig 3) y contoacute con escenografiacutea y figurinismo de Alfredo Edel en su estreno y en posteriores representaciones (Beaumont 1946 paacuteg 52) La colaboracioacuten de Marenco y Manzotti se remontaba a finales de los antildeos setenta y tuvo como resultado otras grandes obras del repertorio coreograacutefico italiano como Sieba (Turiacuten 1878) Amor (Milaacuten 1886) y Sport (Milaacuten 1897) (Letellier 2012 paacuteg 9) ejemplos junto a Excelsior de lo que en Italia se denominoacute ballo grande espectaacuteculos coreograacuteficos de temas histoacutericos o alegoacutericos2 que contaban con un altiacutesimo nuacutemero de bailarines y figurantes y una compleja puesta en escena Su desarrollo durante la segunda mitad del siglo XIX vino de la mano de dos cuestio-nes fundamentales que marcaron la evolucioacuten del ballet romaacutentico hacia lo que hoy se denomina habitualmente laquoballet claacutesicoraquo por un lado la
Fig 3 F Garibotti Retratos de Luigi Manzotti y Romualdo Marenco Archivio Storico
Ricordi Collezione Digitale ID ICON010553 y ICON010558
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incorporacioacuten de los nuevos avances teacutecnicos permitioacute desarrollar este tipo de espectaacuteculo esceacutenico caracterizado de una gran monumentali-dad escenograacutefica efectos sonoros y lumiacutenicos y por otro lado el desa-rrollo de la teacutecnica coreograacutefica en favor del virtuosismo que fue clave para que el ballet alcanzase su independencia plena (Adamo 2014 paacutegs 164-167) abandonando paulatinamente los entreactos de las oacuteperas y adquiriendo una posicioacuten propia en la escena De manera anaacuteloga este ballo grande se puede poner en relacioacuten con lo que Ana Abad Carleacutes desa-rrolla al hablar sobre el ballet agrave grand spectacle en referencia al nuevo ballet desarrollado principalmente en Rusia durante la eacutepoca imperial de la mano de coreoacutegrafos como Marius Petipa o Arthur Saint-Leacuteon (Abad Carleacutes 2004 paacutegs 117-124) en obras como La fille du Pharaon (San Pe-tersburgo 1862) Don Quijote (Moscuacute 1869) Coppeacutelia (Pariacutes 1870) La Bayadegravere (San Petersburgo 1877) o La bella durmiente (San Petersburgo 1889) entre otros
La primera vez que se pudo ver Excelsior en nuestro paiacutes fue en el Teatro de la Zarzuela de Madrid (Fig 4) donde se representoacute desde el 1 de septiembre hasta el 30 noviembre de 18833 Para ello se contoacute con la compantildeiacutea que el invierno anterior lo habiacutea interpretado en Milaacuten y con la direccioacuten del propio Manzotti acompantildeado por el coreoacutegrafo Carlo Coppi4 y la escenografiacutea fue encargada a los pintores italianos Bernardo Bonardi y Giorgio Busato artistas con una larga trayectoria vinculada al Teatro Real de Madrid (Paz Canalejo 2006 paacutegs 188-189) y quienes habiacutean estudiado previamente los disentildeos utilizados en el Edeacuten-Theacuteacirctre de Pariacutes (laquoMosaicoraquo 1883a paacuteg 3) Los papeles prin-cipales fueron interpretados por Giovannina Limido5 Mariacutea Cipriani y Antonio Monti (laquoSeccioacuten de espectaacuteculosraquo 1883 paacuteg 4) acompantildeados de un altiacutesimo nuacutemero de bailarinas bailarines y figurantes procedentes de todas partes de Europa6 A lo largo de los casi tres meses que estuvo en cartel Excelsior acaparoacute la atencioacuten de la vida cultural y social y recibioacute todo tipo de comentarios en la prensa que como era habitual en la eacutepoca fueron especialmente sangrantes a la hora de referirse a las bailarinas
[hellip] Las hay en el mobiliario del Excelsior francesas inglesas italianas portuguesas chicas alemanas huacutengaras suizas [hellip] La invasioacuten coreo-graacutefica extranjera infunde cierta alarma a las mujeres de la situacioacuten de casadas y a las mozas en estado de canuto Cien mujeres guapas y
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correctas y ademaacutes artistas bastan para atemorizar a las medianas indiacute-genas o idoacuteneas [hellip]raquo (De Palacios 1883 paacuteg 2)
Desde el punto de vista de la criacutetica un amplio sector alaboacute la obra y lo consideroacute el espectaacuteculo maacutes brillante que se habiacutea hecho en Espantildea (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1883 paacuteg 3) que su fama correspondiacutea con creces a que lo habiacutea precedido y estaba laquodestinado a figurar por espacio de mucho tiempo en los cartelesraquo (laquoNovedades Teatraleshellipraquo 1883 paacuteg 3) Por el contrario diarios maacutes conservadores como La Ilustracioacuten Catoacutelica lo consideraron laquoescandaloso de estuacutepido e impiacuteo argumentoraquo y laquode ca-racteres brutalmente paganosraquo (Nulema 1883 paacuteg 2) no hay que ob-viar el hecho de que el vestuario del personaje del Oscurantismo estaba inspirado en el atuendo de la Inquisicioacuten espantildeola
4 luz vs oscurantismo En la ciudad condal
La llegada de Excelsior a Barcelona se produjo de la mano de la compantildeiacutea del Teatro Alla Scala de Milaacuten dirigida por Manzotti (laquoEspectaacuteculosraquo 1888a paacuteg 3) y encabezada por Palmira Pollini Elena Menzel y Enrico Borri7 estrenaacutendose en el Teatro Novedades el 19 de mayo de 1888 ape-nas un diacutea antes de la inauguracioacuten oficial de la Exposicioacuten Universal Los preparativos de la obra se llevaron a cabo con varios meses de ante-lacioacuten durante los cuales la prensa anunciaba las uacuteltimas novedades y avanzaba laquoel extraordinario lujo en trajes y decoracionesraquo (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888b paacuteg 3) que se presentariacutea en el Novedades
Una de las cuestiones maacutes interesantes de Excelsior desde su estreno absoluto en 1881 y una de las causas de su masivo eacutexito mundial fue la complejidad de su puesta en escena debido al alto nuacutemero de cambios de escenografiacutea mutaciones aparatos mecanismos y efectos lumiacutenicos y sonoros que complementaban a la escenografiacutea pintada Ademaacutes era necesaria una compantildeiacutea muy numerosa ademaacutes de una amplia figura-cioacuten lo cual exigiacutea que cada produccioacuten contase con unos ochocientos trajes En el caso barceloneacutes fueron maacutes de cuatrocientas las personas que participaron en su puesta en escena e incluso fue necesario ampliar la orquesta (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 3) Sin duda una obra que ensalzaba los progresos de la teacutecnica debiacutea contar con una produccioacuten a la altura
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Los disentildeos de la escenografiacutea y el vestuario para el Teatro Nove-dades estuvieron a cargo de Sebastiaacuten Carreras y Mauricio Vilomara dos de los pintores escenoacutegrafos maacutes importantes de Barcelona que tra-bajaron a partir de los bocetos enviados desde Milaacuten para realizar las catorce decoraciones que compondriacutean el ballet (laquoCroacutenica generalhellipraquo 1888 paacuteg 3) Desgraciadamente no se conserva ninguacuten boceto que permita conocer coacutemo eran aunque la criacutetica destacoacute especialmente las correspondientes al Palacio del Genio y la Ciencia del primer cuadro y la del puerto de Nueva York en el cuarto cuadro momento en el que un barco de vapor cruzaba la escena de un lado a otro por debajo del puente de Brooklyn (S 1888 paacuteg 2)
Fig 4 Escenas de Excelsior en el Teatro de la Zarzuela
de Madrid (1883) llustracioacuten Espantildeola y Americana 15 de
septiembre paacuteg 157
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En verano hacia la mitad del periacuteodo de la Exposicioacuten el pintor Francisco Soler y Rovirosa realizoacute nuevas decoraciones para el ballet aunque no ha sido posible esclarecer por queacute eacutestas no fueron encarga-das a los artistas originales Hay que destacar que Soler y Rovirosa ademaacutes estuvo directamente vinculado a la Exposicioacuten Universal como asesor artiacutestico y disentildeoacute junto a Salvador Vinyals uno de sus monumen-tos maacutes destacados el arco del triunfo en honor a la ciudad y a la Casa Real situado en la Gran Viacutea (Viera de Miguel 2013 paacuteg 46) El 25 de julio se estrenoacute una de las nuevas escenografiacuteas correspondiente a la escena del Simoun en el seacuteptimo cuadro durante la cual una caravana cruzaba un desierto y ante una terrible tormenta de arena era saqueada por unos bandidos Cuando pasaba la tormenta el paisaje mostraba una imagen de absoluta desolacioacuten para juacutebilo del Oscurantismo a quien sin embargo la Luz respondiacutea mostraacutendole la obra del Canal de Suez en el lugar que antes ocupaba el desierto Esta escena que fue calificada de laquomagniacuteficaraquo (laquoEspectaacuteculosraquo 1888k paacuteg 3) constaba de un primer teloacuten de fondo que mostraba una visioacuten del desierto con algunas pal-meras y un pequentildeo campamento y en la que destacaban dos estatuas monumentales que podiacutean tratarse de reproducciones de los colosos de Memnoacuten en Luxor En el momento de la tormenta la escena era cubierta por un teloacuten y dos bambalinas de grandes nubes negras que al retirarse dejaban ver el paisaje del desierto arrasado (Fig 5)
Fig 5 Francisco Soler y Rovirosa (1888) Escenografiacuteas para la escena del desierto de Excelsior
MAE Institut del Teatre 243220-1 y 234238-1
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La siguiente escenografiacutea de la que existen referencias como posible encargo a Soler y Rovirosa correspondiacutea a la entrada del tuacutenel del Monte Cenis (laquoTeatroshellipraquo 1888 paacuteg 6) de la que no se conserva ninguacuten ma-terial Sin embargo siacute existe un teatrino conservado en el Institut del Teatre de Barcelona (Fig 6) que podriacutea corresponder a la escena final de la danza de La Concordia o Danza de las Naciones aunque no existen referencias de dicho encargo Representa una majestuosa plaza frente a un edificio monumental fastuosamente engalanada con escudos y ban-deras En la escalera la multitud parece festejar mientras una figura sedente posiblemente la Fama preside la escena Por una parte en el cartel publicado en LrsquoIlustrazione Italiana de febrero de 1881 se repro-duce la escena final del ballet de la versioacuten original de Milaacuten en la que se puede apreciar el mismo espacio monumental decorado tambieacuten con banderas y escudos (Fig 7) Por otra parte en el teatrino del Institut del Teatre el edificio del fondo estaacute coronado por banderas uacutenicamente espantildeolas lo cual se corresponde con la costumbre de adaptar la esce-nografiacutea final al lugar en el que se representaba el ballet por ejemplo en Pariacutes en 1889 la danza de La Concordia se situoacute bajo la recientemente construida Torre Eiffel y en Londres en 1905 a orillas del Taacutemesis frente a las Casas del Parlamento (Adamo 2014 paacutegs 160 y 162) Algo similar ocurrioacute con otras escenas en las representaciones del ballet en Viena en 1885 el tuacutenel del monte Cenis fue reemplazado por el tuacutenel de la sierra de Arlberg (Pappacena 1998 paacutegs 251 y 252)
Fig 6 Francisco Soler y Rovirosa Posible escenografiacutea para la
escena final de Excelsior MAE Institut del Teatre 235490-1
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Carreras Vilomara y Soler y Rovirosa formaron parte de lo que Isidre Bravo denominoacute la Escuela Catalana de Escenografiacutea Realista constituida durante los antildeos cincuenta del siglo XIX y madurada a lo largo de las deacutecadas posteriores hasta principios del siglo XX (Bravo 1985 paacuteg 1) Eacutesta dio lugar a dos generaciones de pintores escenoacutegra-fos entre los que se encontraban Joseacute Planella y Coromina Francisco Pla y Vila y Juan Ballester a los que siguieron Sebastiaacuten Carreras Fegravelix Urgelleacutes Mauricio Vilomara Salvador Alarma y Oleguer Jun-yent ademaacutes de los previamente mencionados (Navascueacutes 1985 paacuteg 57 Muntildeoz Morillejo 1923 paacuteg 225) En Barcelona el desarrollo de la escenografiacutea durante el siglo XIX vino de la mano de pintores pro-cedentes del otro lado de los Pirineos a partir de la inauguracioacuten del Gran Teatro del Liceo en 1847 la cual trajo consigo la contratacioacuten de los artistas procedentes de la Oacutepera de Pariacutes Henri Philastre Joseph F D Thierry Charles Cambon y Feacutelix Cageacute en lo que Isidre Bravo cali-ficoacute de laquouna operacioacuten de prestigio nacida sin embargo de la buacutesqueda auteacutentica de la perfeccioacutenraquo (Bravo 1985 paacuteg 2) Si bien la influencia
Fig 7 Eduardo Ximenes (1881) Cartel de Excelsior para el Teatro Alla Scala de Milaacuten
(detalle) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero NYPL Digital Collections
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de Philastre fue menor al marcharse a Madrid en 1848 para incorpo-rarse a los preparativos de la inauguracioacuten del Teatro Real los demaacutes establecieron las directrices de una escuela tremendamente pictoricista hasta el punto de supeditar a la perspectiva la naturalidad visual y el dramatismo de los espacios El caso de Cambon fue el maacutes llamativo transformando totalmente la escenografiacutea catalana a traveacutes de su obra personal de su adhesioacuten con otros artistas y del legado que dejoacute en su disciacutepulo Cageacute quien permanecioacute trabajando en diferentes teatros cata-lanes hasta su fallecimiento en 1869 (Ragravefols 1941 paacuteg 8)
El conocimiento de Soler y Rovirosa de la escuela naturalista fran-cesa gracias a una estancia en la Oacutepera de Pariacutes en los antildeos sesenta bajo las oacuterdenes de Cambon y Thierry resultoacute fundamental y su actitud abierta a las innovaciones teacutecnicas y artiacutesticas le convirtioacute en el res-ponsable de la introduccioacuten de muchas de ellas que transformaron la escena barcelonesa durante la segunda mitad del siglo XIX (Franceacutes 1928 paacuteg 45 Ragravefols 1941 paacuteg 9) En su empentildeo por reformar los viejos escenarios espantildeoles quiso modificar la industria escenograacutefica e importar otras que no existiacutean en nuestro paiacutes En su buacutesqueda de las uacuteltimas novedades a finales del siglo realizoacute un viaje a Alemania donde fue testigo de la posicioacuten aventajada de coliseos como los de Muacute-nich Dresde o Bayreuth A su regreso expresoacute su admiracioacuten por los complejos mecanismos de iluminacioacuten efectos o cambio de escenas que habiacutea presenciado e insistioacute en la necesidad de formar y organizar al personal que trabajaba entre bastidores8 Fue responsable entre otras cosas de instaurar la oscuridad en la sala durante las representaciones para aumentar la sensacioacuten de profundidad del escenario enmarcaacuten-dolo y dotaacutendolo de una dimensioacuten pictoacuterica creando asiacute un ambiente diferente al del patio de butacas (Salvat 1980 paacuteg 14) y ensentildeoacute a los artistas a desarrollar la escenografiacutea entendieacutendola no como un laquoarte industrialraquo sino como un laquoarte cientiacuteficoraquo basado en la concepcioacuten y la construccioacuten del espacio donde habitan los personajes (Muntildeoz Mori-llejo 1923 paacuteg 219)
El contacto de los joacutevenes pintores-escenoacutegrafos con los maestros franceses dio lugar a una eacutepoca de esplendor escenograacutefico y las circuns-tancias econoacutemicas y sociales de Barcelona permitieron la incorporacioacuten de los avances teacutecnicos procedentes de los grandes teatros europeos Este esplendor fue el resultado de la habilidad de los escenoacutegrafos de la segunda mitad del siglo XIX para dominar los recursos baacutesicos de
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la escenografiacutea realista el engantildeo pictoacuterico y las sutiles deformaciones de la perspectiva laquoteniendo siempre en cuenta los mecanismos oacutepticos de la visioacuten humanaraquo (Bravo 1985 paacutegs 2 y 3) De estas cuestiones se beneficiaron todas las artes esceacutenicas y en este caso el ballet
En referencia al figurinismo empleado en el estreno barceloneacutes de Excelsior desgraciadamente tampoco se conservan los disentildeos origina-les uacutenicamente se ha encontrado una fotografiacutea del que parece ser En-rico Borri como el personaje del Oscurantismo (Fig 8) Sin embargo existe una magniacutefica coleccioacuten de figurines conservada en el archivo del Teatro Nacional de Praga correspondiente al estreno de Excelsior en dicho teatro en 1885 y disentildeados por Alfredo Edel (Fig 9) Estos bocetos se asemejan bastante a las ilustraciones publicadas en los diarios madrilentildeos en 1883 y los modelos de Praga y de Barcelona del Oscu-rantismo resultan ser praacutecticamente ideacutenticos por lo que estos figurines pueden permitirnos realizar una aproximacioacuten a los modelos de 1888
Fig 8 Enrico Borri como el Oscurantismo
MAE Institut del Teatre 13956
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Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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ARTIacuteCULOS
(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
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ARTIacuteCULOS
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y Rovirosa Barcelona Talleres Graacuteficos Agustiacuten NuacutentildeezS (1888) Los estrenos Teatro de novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2
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ARTIacuteCULOS
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7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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ARTIacuteCULOS
antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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1 introduccioacuten
El 20 de mayo de 1888 la reina regente Mariacutea Cristina de Habsburgo-Lorena inauguroacute oficialmente la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 ante la abarrotada audiencia del Palacio de Bellas Artes y acom-pantildeada por el futuro Alfonso XIII (Fig 1) Uacutenica hasta el momento en nuestro paiacutes esta Exposicioacuten buscaba consolidar la Ciudad Condal como baluarte de la Espantildea moderna y cosmopolita al nivel de las gran-des capitales europeas y como era habitual en este tipo de eventos la ciudad anfitriona transformoacute su rutina con numerosas actividades es-pectaacuteculos y atracciones paralelas con el objetivo de completar la expe-riencia de los curiosos visitantes procedentes de todos los rincones del continente
Este artiacuteculo analiza el desarrollo e impacto del ballet Excelsior una de los ejemplos maacutes representativos de la danza acadeacutemica decimonoacute-nica durante su puesta en escena en Barcelona con motivo de la Ex-posicioacuten Universal La obra rodeada de una gran expectacioacuten ante los eacutexitos cosechados desde su estreno en 1881 en Milaacuten (laquoCorreo extran-jerohellipraquo 1881 paacuteg 5) y tras pasar por los escenarios del Edeacuten-Theacuteacirctre de Pariacutes (1882) (Rabagaacutes 1883 paacuteg 3) el Teatro de la Zarzuela de Madrid (1883) (laquoLos espectaacuteculosraquo 1883 paacuteg 3) o Her Majestic Thea-tre de Londres (1885) (Le Moal 1999 paacuteg 137) llegoacute al barceloneacutes Teatro Novedades bajo la carta de presentacioacuten del laquoballet cientiacuteficoraquo que cambioacute muchos de los elementos establecidos en el ballet del siglo XIX (Bofill 1883 paacuteg 2)
Esta investigacioacuten ha abordado el estudio de una amplia bibliografiacutea y fuentes de diversa naturaleza fuentes graacuteficas ndashbocetos escenograacute-ficos figurines de vestuario y cartelesndash fuentes escritas ndashpartituras libretos criacuteticas semblanzas y artiacuteculos en prensandash y fuentes audiovi-suales La imposibilidad de acceder directamente a la obra final repre-sentada en 1888 y la naturaleza efiacutemera de la danza propia por otra parte de cualquier arte esceacutenico ha obligado a aplicar una metodologiacutea interdisciplinar (Murga Castro 2010 paacutegs 231-232) que permitiese el anaacutelisis de las diferentes elementos y la recopilacioacuten de la mayor can-tidad de datos posibles con el objetivo de reconstruir lo maacutes fielmente posible la obra y las circunstancias que rodearon su puesta en escena
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2 un nuEVo EscEnario la ExPosicioacuten uniVErsal dE barcElona dE 1888
Para comprender el significado que el ballet Excelsior tuvo en un evento como la Exposicioacuten Universal de 1888 es necesario realizar una apro-ximacioacuten a las circunstancias y vicisitudes que rodearon a la misma Si habiacutea una ciudad espantildeola capaz de acoger tal certamen esa era sin duda Barcelona cuyo caraacutecter emprendedor cosmopolita e industrial sumado a su desarrollo comercial y su buena comunicacioacuten con el exte-rior la situaban a la cabeza del paiacutes (Calvo Caballero 2002 paacuteg 88) No hay que olvidar que durante el siglo XIX las Exposiciones Universales supusieron un laquovehiacuteculo de intercambios comerciales industriales y cul-turalesraquo ademaacutes de un medio de difusioacuten de los uacuteltimos avances teacutecnicos y cientiacuteficos En su origen fueron concebidas tambieacuten como laquoactos de pazraquo que llamaban a la unioacuten fraternal del mundo occidental laquoen aras
Fig 1 Inauguracioacuten de la Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888) La Ilustracioacuten Ibeacuterica
Barcelona 2 de junio paacuteg 8 Dibujo de J Serra Pausas
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del progresoraquo Sin embargo en pleno auge imperialista este laquoherma-namientoraquo de producirse lo haciacutea soacutelo entre las grandes potencias que aprovechaban para exponer en sus pabellones elementos etnograacuteficos procedentes de sus colonias como curiosidades colocando a las naciones occidentales en una posicioacuten de clara superioridad con respecto al resto de civilizaciones (Morillo Morales 2015 paacutegs 37 40-43)
El caso de Barcelona se caracterizoacute particularmente por dos cues-tiones fundamentales por un lado la afirmacioacuten del modelo industrial catalaacuten como ejemplo a seguir por el resto de las regiones con el ob-jetivo de colocar a Espantildea entre las potencias de primer orden y por otro lado el certamen fue empleado como instrumento ideoloacutegico para consolidar la monarquiacutea y reconciliarla con el movimiento nacionalista fuertemente arraigado a traveacutes de la vinculacioacuten histoacuterica entre Cata-luntildea y el resto de Espantildea (Viera de Miguel 2013 paacutegs 22 y 25)
El proyecto de la Exposicioacuten comenzoacute a fraguarse en 1885 por ini-ciativa de Eugenio R Serrano de Casanova miembro desde 1876 de las delegaciones espantildeolas asistentes a estos certaacutemenes y quien llevoacute la propuesta al ayuntamiento de Barcelona Originalmente su celebracioacuten estaba prevista entre octubre de 1887 y abril de 1888 pero los problemas econoacutemicos obligaron a retrasarla hasta la primavera permaneciendo abierta al puacuteblico desde el 8 de abril hasta el 9 de diciembre De hecho la cuestioacuten monetaria marcoacute profundamente tanto la geacutenesis como el de-sarrollo de la Exposicioacuten en comparacioacuten con las muestras celebradas en Londres o Pariacutes la de Barcelona fue bastante modesta ndashprecaria in-cluso considera Ramoacuten Graundash ya que tuvo lugar en un contexto de cri-sis econoacutemica que provocoacute que tanto el certamen como el ayuntamiento de la ciudad recibiesen criacuteticas de determinados sectores poliacuteticos (Fer-naacutendez y Prats 1988 paacutegs 316 336-337 y 356) La lentitud de las obras implicoacute que muchas de las instalaciones estuviesen inacabadas cuando se abrioacute la Exposicioacuten al puacuteblico e incluso algunos edificios como el Cafeacute-Restaurante de Lluiacutes Domegravenech i Montaner nunca llegoacute a termi-narse antes de su finalizacioacuten Ademaacutes la desigualdad de la empresa y sus grandes contradicciones la convirtieron en palabras de Mireia Freixa en la laquoplataforma de todas las inquietudes y tensiones ciudada-nas no soacutelo esteacuteticas o ideoloacutegicas sino tambieacuten poliacuteticas y sobre todo socialesraquo (El Modernismo 1990 paacuteg 57) Por otra parte desde el punto de vista del puacuteblico el eacutexito de la exposicioacuten fue limitado y la concurren-cia a la misma sufrioacute muchos altibajos debido a la coincidencia en ese
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mismo antildeo con la exposicioacuten de Copenhague ndashno declarada universalndash y ante la exposicioacuten de Pariacutes al antildeo siguiente que coincidiacutea con la conme-moracioacuten del centenario de la Revolucioacuten Francesa (Morillo Morales 2015 paacuteg 52)
El complejo de la Exposicioacuten situado en el Parque de la Ciudadela (Fig 2) contoacute con todo tipo de edificios pabellones quioscos y monu-mentos cuyo acceso quedaba enmarcado por el Arco del Triunfo dise-ntildeado por Joseacute Vilaseca tras el cual destacaban espacios como el Palacio de la Industria el Pabelloacuten de las Bellas Artes el Pabelloacuten de Agricul-tura y las dos propuestas modernistas de Domegravenech i Montaner el in-concluso Cafeacute-Restaurante y el Hotel Internacional Sin embargo esta transformacioacuten no se limitoacute a esta laquociudad efiacutemeraraquo (Morillo Morales 2015 paacuteg 46) sino a todo el conjunto urbano con Pariacutes como modelo Barcelona se esforzoacute por transformarse en una ciudad moderna culmi-nando su ensanche y dotaacutendose de una serie de infraestructuras y servi-cios que mejoraron la vida de los barceloneses como fue la implantacioacuten de a luz eleacutectrica en las calles principales y las colindantes a la muestra estableciendo asiacute el inicio de la energiacutea eleacutectrica en Espantildea (Fernaacutendez y Prats 1988 paacuteg 439)
De esta forma la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 presen-taba un escenario desigual cuyo objetivo era el de mostrar al mundo la capacidad econoacutemica modernizadora y organizadora de la ciudad y del paiacutes asiacute como logar una apertura a Europa demostrando un prestigio que le permitiese estar a la altura del resto de potencias occidentales En relacioacuten a esto resulta acertado remitir a la definicioacuten de estos eventos que realizoacute Luis Calvo Teixeira con motivo de la Exposicioacuten Universal de Sevilla de 1992
En ellas el hombre proclama que las creaciones del arte y de la industria no son privilegio de una sola nacioacuten sino que pertenecen al mundo en-tero las bellas artes celebran nobles combates y el genio civil encuentra tambieacuten en ellas su escaparate frente al mundo Todo este conjunto de posibilidades convierte a las exposiciones universales en algo admirado y deseado por todas las naciones y hace que las exposiciones celebradas sean para el paiacutes organizador hitos notables de su historia hitos a los que se asocian innumerables veces otros episodios extraordinarios de su vida como nacioacuten (Calvo Teixeira 1992 paacuteg 4)
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3 ExcElsior un ballEt laquociEntiacuteficoraquo para occidEntE
Durante la Exposicioacuten la oferta de ocio y cultura de Barcelona se vio notablemente reforzada en vistas a atraer y entretener al mayor nuacutemero de visitantes Todos los teatros y centros de ocio se llenaron de las maacutes diversas propuestas tal y como describioacute un cronista del diario madri-lentildeo La Repuacuteblica
Barcelona que en diacuteas normales es ya el tipo de la actividad armoacute-nica de los centros productores veacutese hoy como por encanto completa-mente transformada [hellip] El Gran Teatro del Liceo en donde los ceacutelebres artistas Gayarre Maurel Labaacuten Vidal Cepeda Borelli y Pini Corsiacute deleitan al mundo aficionado a las bellezas musicales en el Principal la notable compantildeiacutea Tubauacute de Valencia en el Romea representando las hermosas producciones de la poesiacutea catalana en Novedades el gran-dioso baile Excelsior cuyo propietario Sr Eliacuteas es digno de todo aplauso por haberlo presentado con una magnificencia deslumbradora en el Tiacute-voli y en el Espantildeol actuacutean dos notables compantildeiacuteas de zarzuela en el
Fig 2 Adouard Fotografiacutea del recinto de la Exposicioacuten Universal Reproducido en
FERNAacuteNDEZ Daniel y PRATS Agravengels (1988) (dir) Exposicioacuten Universal de Barcelona Libro del
Centenario (1888-1988) Barcelona LrsquoAvenccedil paacuteg 336
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Cataluntildea los notabiliacutesimos fantoches de tamantildeo natural propiedad de don Tomaacutes Holden en el Circo Ecuestre las numerosas compantildeiacuteas de los dos eminentes actores carreras de caballos corridas de toros rega-tas iluminaciones etc En fin todo cuanto de notable en espectaacuteculos puede apetecer el ser maacutes exigente se desenvuelven hoy en esta capital [hellip] (Alaacute 1888 paacuteg 2)
Entre la amplia variedad de opciones el ballet Excelsior destacoacute de forma significativa precedido del gran eacutexito cosechado en diferentes escenarios europeos a lo largo de la deacutecada de los antildeos ochenta Su puesta en escena se produjo en un contexto especialmente brillante para el laquobaile extranjeroraquo de tradicioacuten franco-italiana en Barcelona presente de manera significativa desde la deacutecada de los cuarenta Durante el uacuteltimo tercio del siglo XIX en plena llegada y desarrollo de la fiebre wagneriana disfrutoacute de una posicioacuten destacada en teatros como el Prin-cipal el Gran Teatro del Liceo el Buen Retiro o el Tiacutevoli Obras de gran aparato como El descendiente de Barba Azul Brahma Llama o La hija del fuego Clymenea Lohoacutekeli Partheacutenope o Messalina son soacutelo algunos ejemplos de las muchas obras puestas en escena por artistas de origen italiano o franceacutes que recorrieron la escena catalana junto a bailarines coreoacutegra-fos y compositores espantildeoles que no dudaron en compaginar su parti-cipacioacuten en estos ballets con las danzas de caraacutecter nacional que tanto eacutexito cosecharon durante la centuria como fue el caso de Rosita Mauri Ricardo Morgas Pauleta Pagravemies Eduardo Torres Amalia Ortega o Fuensanta Moreno (Llorens 1986 paacutegs 94-103)
El argumento de la obra narraba la lucha entre el progreso ndashpersoni-ficado en las alegoriacuteas de la Luz y la Civilizacioacutenndash y el Oscurantismo quien intentaba enfrentar a los seres humanos y evitar que algunos de los maacutes importantes avances del siglo XIX se hiciesen realidad la luz eleacutectrica el barco de vapor el teleacutegrafo la pila Volta la apertura del Canal de Suez o la comunicacioacuten entre Francia e Italia a traveacutes del tuacutenel del Monte Cenis Finalmente el Oscurantismo era vencido y todas las naciones se uniacutean fraternalmente bajo la proteccioacuten de la Luz y la Civi-lizacioacuten (Manzotti 1883 paacutegs 12-16)
El estreno absoluto de Excelsior tuvo lugar en el Teatro Alla Scala de Milaacuten el 11 de enero de 1881 como parte de la celebracioacuten de la Exposicioacuten Nacional que conmemoraba el vigeacutesimo aniversario de la unificacioacuten poliacutetica de Italia (Adamo 2014 paacuteg 143) Fue un eacutexito sin
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precedentes del cual se hizo eco incluso la prensa espantildeola quien ase-guroacute que el ballet habiacutea laquoinaugurado un geacutenero especialraquo que seriacutea se-guido laquopor los principales teatros de Europaraquo y que no se habiacutea visto laquonada parecido [hellip] incluso en el de la Gran Oacutepera de Pariacutesraquo (laquoLos es-pectaacuteculosraquo 1881 paacuteg 4)
Romualdo Marenco (1841-1907) fue el encargado de firmar la par-titura el libreto y coreografiacutea fueron compuestos por Luigi Manzotti (Fig 3) y contoacute con escenografiacutea y figurinismo de Alfredo Edel en su estreno y en posteriores representaciones (Beaumont 1946 paacuteg 52) La colaboracioacuten de Marenco y Manzotti se remontaba a finales de los antildeos setenta y tuvo como resultado otras grandes obras del repertorio coreograacutefico italiano como Sieba (Turiacuten 1878) Amor (Milaacuten 1886) y Sport (Milaacuten 1897) (Letellier 2012 paacuteg 9) ejemplos junto a Excelsior de lo que en Italia se denominoacute ballo grande espectaacuteculos coreograacuteficos de temas histoacutericos o alegoacutericos2 que contaban con un altiacutesimo nuacutemero de bailarines y figurantes y una compleja puesta en escena Su desarrollo durante la segunda mitad del siglo XIX vino de la mano de dos cuestio-nes fundamentales que marcaron la evolucioacuten del ballet romaacutentico hacia lo que hoy se denomina habitualmente laquoballet claacutesicoraquo por un lado la
Fig 3 F Garibotti Retratos de Luigi Manzotti y Romualdo Marenco Archivio Storico
Ricordi Collezione Digitale ID ICON010553 y ICON010558
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incorporacioacuten de los nuevos avances teacutecnicos permitioacute desarrollar este tipo de espectaacuteculo esceacutenico caracterizado de una gran monumentali-dad escenograacutefica efectos sonoros y lumiacutenicos y por otro lado el desa-rrollo de la teacutecnica coreograacutefica en favor del virtuosismo que fue clave para que el ballet alcanzase su independencia plena (Adamo 2014 paacutegs 164-167) abandonando paulatinamente los entreactos de las oacuteperas y adquiriendo una posicioacuten propia en la escena De manera anaacuteloga este ballo grande se puede poner en relacioacuten con lo que Ana Abad Carleacutes desa-rrolla al hablar sobre el ballet agrave grand spectacle en referencia al nuevo ballet desarrollado principalmente en Rusia durante la eacutepoca imperial de la mano de coreoacutegrafos como Marius Petipa o Arthur Saint-Leacuteon (Abad Carleacutes 2004 paacutegs 117-124) en obras como La fille du Pharaon (San Pe-tersburgo 1862) Don Quijote (Moscuacute 1869) Coppeacutelia (Pariacutes 1870) La Bayadegravere (San Petersburgo 1877) o La bella durmiente (San Petersburgo 1889) entre otros
La primera vez que se pudo ver Excelsior en nuestro paiacutes fue en el Teatro de la Zarzuela de Madrid (Fig 4) donde se representoacute desde el 1 de septiembre hasta el 30 noviembre de 18833 Para ello se contoacute con la compantildeiacutea que el invierno anterior lo habiacutea interpretado en Milaacuten y con la direccioacuten del propio Manzotti acompantildeado por el coreoacutegrafo Carlo Coppi4 y la escenografiacutea fue encargada a los pintores italianos Bernardo Bonardi y Giorgio Busato artistas con una larga trayectoria vinculada al Teatro Real de Madrid (Paz Canalejo 2006 paacutegs 188-189) y quienes habiacutean estudiado previamente los disentildeos utilizados en el Edeacuten-Theacuteacirctre de Pariacutes (laquoMosaicoraquo 1883a paacuteg 3) Los papeles prin-cipales fueron interpretados por Giovannina Limido5 Mariacutea Cipriani y Antonio Monti (laquoSeccioacuten de espectaacuteculosraquo 1883 paacuteg 4) acompantildeados de un altiacutesimo nuacutemero de bailarinas bailarines y figurantes procedentes de todas partes de Europa6 A lo largo de los casi tres meses que estuvo en cartel Excelsior acaparoacute la atencioacuten de la vida cultural y social y recibioacute todo tipo de comentarios en la prensa que como era habitual en la eacutepoca fueron especialmente sangrantes a la hora de referirse a las bailarinas
[hellip] Las hay en el mobiliario del Excelsior francesas inglesas italianas portuguesas chicas alemanas huacutengaras suizas [hellip] La invasioacuten coreo-graacutefica extranjera infunde cierta alarma a las mujeres de la situacioacuten de casadas y a las mozas en estado de canuto Cien mujeres guapas y
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correctas y ademaacutes artistas bastan para atemorizar a las medianas indiacute-genas o idoacuteneas [hellip]raquo (De Palacios 1883 paacuteg 2)
Desde el punto de vista de la criacutetica un amplio sector alaboacute la obra y lo consideroacute el espectaacuteculo maacutes brillante que se habiacutea hecho en Espantildea (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1883 paacuteg 3) que su fama correspondiacutea con creces a que lo habiacutea precedido y estaba laquodestinado a figurar por espacio de mucho tiempo en los cartelesraquo (laquoNovedades Teatraleshellipraquo 1883 paacuteg 3) Por el contrario diarios maacutes conservadores como La Ilustracioacuten Catoacutelica lo consideraron laquoescandaloso de estuacutepido e impiacuteo argumentoraquo y laquode ca-racteres brutalmente paganosraquo (Nulema 1883 paacuteg 2) no hay que ob-viar el hecho de que el vestuario del personaje del Oscurantismo estaba inspirado en el atuendo de la Inquisicioacuten espantildeola
4 luz vs oscurantismo En la ciudad condal
La llegada de Excelsior a Barcelona se produjo de la mano de la compantildeiacutea del Teatro Alla Scala de Milaacuten dirigida por Manzotti (laquoEspectaacuteculosraquo 1888a paacuteg 3) y encabezada por Palmira Pollini Elena Menzel y Enrico Borri7 estrenaacutendose en el Teatro Novedades el 19 de mayo de 1888 ape-nas un diacutea antes de la inauguracioacuten oficial de la Exposicioacuten Universal Los preparativos de la obra se llevaron a cabo con varios meses de ante-lacioacuten durante los cuales la prensa anunciaba las uacuteltimas novedades y avanzaba laquoel extraordinario lujo en trajes y decoracionesraquo (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888b paacuteg 3) que se presentariacutea en el Novedades
Una de las cuestiones maacutes interesantes de Excelsior desde su estreno absoluto en 1881 y una de las causas de su masivo eacutexito mundial fue la complejidad de su puesta en escena debido al alto nuacutemero de cambios de escenografiacutea mutaciones aparatos mecanismos y efectos lumiacutenicos y sonoros que complementaban a la escenografiacutea pintada Ademaacutes era necesaria una compantildeiacutea muy numerosa ademaacutes de una amplia figura-cioacuten lo cual exigiacutea que cada produccioacuten contase con unos ochocientos trajes En el caso barceloneacutes fueron maacutes de cuatrocientas las personas que participaron en su puesta en escena e incluso fue necesario ampliar la orquesta (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 3) Sin duda una obra que ensalzaba los progresos de la teacutecnica debiacutea contar con una produccioacuten a la altura
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Los disentildeos de la escenografiacutea y el vestuario para el Teatro Nove-dades estuvieron a cargo de Sebastiaacuten Carreras y Mauricio Vilomara dos de los pintores escenoacutegrafos maacutes importantes de Barcelona que tra-bajaron a partir de los bocetos enviados desde Milaacuten para realizar las catorce decoraciones que compondriacutean el ballet (laquoCroacutenica generalhellipraquo 1888 paacuteg 3) Desgraciadamente no se conserva ninguacuten boceto que permita conocer coacutemo eran aunque la criacutetica destacoacute especialmente las correspondientes al Palacio del Genio y la Ciencia del primer cuadro y la del puerto de Nueva York en el cuarto cuadro momento en el que un barco de vapor cruzaba la escena de un lado a otro por debajo del puente de Brooklyn (S 1888 paacuteg 2)
Fig 4 Escenas de Excelsior en el Teatro de la Zarzuela
de Madrid (1883) llustracioacuten Espantildeola y Americana 15 de
septiembre paacuteg 157
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En verano hacia la mitad del periacuteodo de la Exposicioacuten el pintor Francisco Soler y Rovirosa realizoacute nuevas decoraciones para el ballet aunque no ha sido posible esclarecer por queacute eacutestas no fueron encarga-das a los artistas originales Hay que destacar que Soler y Rovirosa ademaacutes estuvo directamente vinculado a la Exposicioacuten Universal como asesor artiacutestico y disentildeoacute junto a Salvador Vinyals uno de sus monumen-tos maacutes destacados el arco del triunfo en honor a la ciudad y a la Casa Real situado en la Gran Viacutea (Viera de Miguel 2013 paacuteg 46) El 25 de julio se estrenoacute una de las nuevas escenografiacuteas correspondiente a la escena del Simoun en el seacuteptimo cuadro durante la cual una caravana cruzaba un desierto y ante una terrible tormenta de arena era saqueada por unos bandidos Cuando pasaba la tormenta el paisaje mostraba una imagen de absoluta desolacioacuten para juacutebilo del Oscurantismo a quien sin embargo la Luz respondiacutea mostraacutendole la obra del Canal de Suez en el lugar que antes ocupaba el desierto Esta escena que fue calificada de laquomagniacuteficaraquo (laquoEspectaacuteculosraquo 1888k paacuteg 3) constaba de un primer teloacuten de fondo que mostraba una visioacuten del desierto con algunas pal-meras y un pequentildeo campamento y en la que destacaban dos estatuas monumentales que podiacutean tratarse de reproducciones de los colosos de Memnoacuten en Luxor En el momento de la tormenta la escena era cubierta por un teloacuten y dos bambalinas de grandes nubes negras que al retirarse dejaban ver el paisaje del desierto arrasado (Fig 5)
Fig 5 Francisco Soler y Rovirosa (1888) Escenografiacuteas para la escena del desierto de Excelsior
MAE Institut del Teatre 243220-1 y 234238-1
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La siguiente escenografiacutea de la que existen referencias como posible encargo a Soler y Rovirosa correspondiacutea a la entrada del tuacutenel del Monte Cenis (laquoTeatroshellipraquo 1888 paacuteg 6) de la que no se conserva ninguacuten ma-terial Sin embargo siacute existe un teatrino conservado en el Institut del Teatre de Barcelona (Fig 6) que podriacutea corresponder a la escena final de la danza de La Concordia o Danza de las Naciones aunque no existen referencias de dicho encargo Representa una majestuosa plaza frente a un edificio monumental fastuosamente engalanada con escudos y ban-deras En la escalera la multitud parece festejar mientras una figura sedente posiblemente la Fama preside la escena Por una parte en el cartel publicado en LrsquoIlustrazione Italiana de febrero de 1881 se repro-duce la escena final del ballet de la versioacuten original de Milaacuten en la que se puede apreciar el mismo espacio monumental decorado tambieacuten con banderas y escudos (Fig 7) Por otra parte en el teatrino del Institut del Teatre el edificio del fondo estaacute coronado por banderas uacutenicamente espantildeolas lo cual se corresponde con la costumbre de adaptar la esce-nografiacutea final al lugar en el que se representaba el ballet por ejemplo en Pariacutes en 1889 la danza de La Concordia se situoacute bajo la recientemente construida Torre Eiffel y en Londres en 1905 a orillas del Taacutemesis frente a las Casas del Parlamento (Adamo 2014 paacutegs 160 y 162) Algo similar ocurrioacute con otras escenas en las representaciones del ballet en Viena en 1885 el tuacutenel del monte Cenis fue reemplazado por el tuacutenel de la sierra de Arlberg (Pappacena 1998 paacutegs 251 y 252)
Fig 6 Francisco Soler y Rovirosa Posible escenografiacutea para la
escena final de Excelsior MAE Institut del Teatre 235490-1
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Carreras Vilomara y Soler y Rovirosa formaron parte de lo que Isidre Bravo denominoacute la Escuela Catalana de Escenografiacutea Realista constituida durante los antildeos cincuenta del siglo XIX y madurada a lo largo de las deacutecadas posteriores hasta principios del siglo XX (Bravo 1985 paacuteg 1) Eacutesta dio lugar a dos generaciones de pintores escenoacutegra-fos entre los que se encontraban Joseacute Planella y Coromina Francisco Pla y Vila y Juan Ballester a los que siguieron Sebastiaacuten Carreras Fegravelix Urgelleacutes Mauricio Vilomara Salvador Alarma y Oleguer Jun-yent ademaacutes de los previamente mencionados (Navascueacutes 1985 paacuteg 57 Muntildeoz Morillejo 1923 paacuteg 225) En Barcelona el desarrollo de la escenografiacutea durante el siglo XIX vino de la mano de pintores pro-cedentes del otro lado de los Pirineos a partir de la inauguracioacuten del Gran Teatro del Liceo en 1847 la cual trajo consigo la contratacioacuten de los artistas procedentes de la Oacutepera de Pariacutes Henri Philastre Joseph F D Thierry Charles Cambon y Feacutelix Cageacute en lo que Isidre Bravo cali-ficoacute de laquouna operacioacuten de prestigio nacida sin embargo de la buacutesqueda auteacutentica de la perfeccioacutenraquo (Bravo 1985 paacuteg 2) Si bien la influencia
Fig 7 Eduardo Ximenes (1881) Cartel de Excelsior para el Teatro Alla Scala de Milaacuten
(detalle) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero NYPL Digital Collections
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de Philastre fue menor al marcharse a Madrid en 1848 para incorpo-rarse a los preparativos de la inauguracioacuten del Teatro Real los demaacutes establecieron las directrices de una escuela tremendamente pictoricista hasta el punto de supeditar a la perspectiva la naturalidad visual y el dramatismo de los espacios El caso de Cambon fue el maacutes llamativo transformando totalmente la escenografiacutea catalana a traveacutes de su obra personal de su adhesioacuten con otros artistas y del legado que dejoacute en su disciacutepulo Cageacute quien permanecioacute trabajando en diferentes teatros cata-lanes hasta su fallecimiento en 1869 (Ragravefols 1941 paacuteg 8)
El conocimiento de Soler y Rovirosa de la escuela naturalista fran-cesa gracias a una estancia en la Oacutepera de Pariacutes en los antildeos sesenta bajo las oacuterdenes de Cambon y Thierry resultoacute fundamental y su actitud abierta a las innovaciones teacutecnicas y artiacutesticas le convirtioacute en el res-ponsable de la introduccioacuten de muchas de ellas que transformaron la escena barcelonesa durante la segunda mitad del siglo XIX (Franceacutes 1928 paacuteg 45 Ragravefols 1941 paacuteg 9) En su empentildeo por reformar los viejos escenarios espantildeoles quiso modificar la industria escenograacutefica e importar otras que no existiacutean en nuestro paiacutes En su buacutesqueda de las uacuteltimas novedades a finales del siglo realizoacute un viaje a Alemania donde fue testigo de la posicioacuten aventajada de coliseos como los de Muacute-nich Dresde o Bayreuth A su regreso expresoacute su admiracioacuten por los complejos mecanismos de iluminacioacuten efectos o cambio de escenas que habiacutea presenciado e insistioacute en la necesidad de formar y organizar al personal que trabajaba entre bastidores8 Fue responsable entre otras cosas de instaurar la oscuridad en la sala durante las representaciones para aumentar la sensacioacuten de profundidad del escenario enmarcaacuten-dolo y dotaacutendolo de una dimensioacuten pictoacuterica creando asiacute un ambiente diferente al del patio de butacas (Salvat 1980 paacuteg 14) y ensentildeoacute a los artistas a desarrollar la escenografiacutea entendieacutendola no como un laquoarte industrialraquo sino como un laquoarte cientiacuteficoraquo basado en la concepcioacuten y la construccioacuten del espacio donde habitan los personajes (Muntildeoz Mori-llejo 1923 paacuteg 219)
El contacto de los joacutevenes pintores-escenoacutegrafos con los maestros franceses dio lugar a una eacutepoca de esplendor escenograacutefico y las circuns-tancias econoacutemicas y sociales de Barcelona permitieron la incorporacioacuten de los avances teacutecnicos procedentes de los grandes teatros europeos Este esplendor fue el resultado de la habilidad de los escenoacutegrafos de la segunda mitad del siglo XIX para dominar los recursos baacutesicos de
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la escenografiacutea realista el engantildeo pictoacuterico y las sutiles deformaciones de la perspectiva laquoteniendo siempre en cuenta los mecanismos oacutepticos de la visioacuten humanaraquo (Bravo 1985 paacutegs 2 y 3) De estas cuestiones se beneficiaron todas las artes esceacutenicas y en este caso el ballet
En referencia al figurinismo empleado en el estreno barceloneacutes de Excelsior desgraciadamente tampoco se conservan los disentildeos origina-les uacutenicamente se ha encontrado una fotografiacutea del que parece ser En-rico Borri como el personaje del Oscurantismo (Fig 8) Sin embargo existe una magniacutefica coleccioacuten de figurines conservada en el archivo del Teatro Nacional de Praga correspondiente al estreno de Excelsior en dicho teatro en 1885 y disentildeados por Alfredo Edel (Fig 9) Estos bocetos se asemejan bastante a las ilustraciones publicadas en los diarios madrilentildeos en 1883 y los modelos de Praga y de Barcelona del Oscu-rantismo resultan ser praacutecticamente ideacutenticos por lo que estos figurines pueden permitirnos realizar una aproximacioacuten a los modelos de 1888
Fig 8 Enrico Borri como el Oscurantismo
MAE Institut del Teatre 13956
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Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
AlianzaAdamo Sergia (2014) Dancing for the World Articulating the National
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7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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2 un nuEVo EscEnario la ExPosicioacuten uniVErsal dE barcElona dE 1888
Para comprender el significado que el ballet Excelsior tuvo en un evento como la Exposicioacuten Universal de 1888 es necesario realizar una apro-ximacioacuten a las circunstancias y vicisitudes que rodearon a la misma Si habiacutea una ciudad espantildeola capaz de acoger tal certamen esa era sin duda Barcelona cuyo caraacutecter emprendedor cosmopolita e industrial sumado a su desarrollo comercial y su buena comunicacioacuten con el exte-rior la situaban a la cabeza del paiacutes (Calvo Caballero 2002 paacuteg 88) No hay que olvidar que durante el siglo XIX las Exposiciones Universales supusieron un laquovehiacuteculo de intercambios comerciales industriales y cul-turalesraquo ademaacutes de un medio de difusioacuten de los uacuteltimos avances teacutecnicos y cientiacuteficos En su origen fueron concebidas tambieacuten como laquoactos de pazraquo que llamaban a la unioacuten fraternal del mundo occidental laquoen aras
Fig 1 Inauguracioacuten de la Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888) La Ilustracioacuten Ibeacuterica
Barcelona 2 de junio paacuteg 8 Dibujo de J Serra Pausas
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del progresoraquo Sin embargo en pleno auge imperialista este laquoherma-namientoraquo de producirse lo haciacutea soacutelo entre las grandes potencias que aprovechaban para exponer en sus pabellones elementos etnograacuteficos procedentes de sus colonias como curiosidades colocando a las naciones occidentales en una posicioacuten de clara superioridad con respecto al resto de civilizaciones (Morillo Morales 2015 paacutegs 37 40-43)
El caso de Barcelona se caracterizoacute particularmente por dos cues-tiones fundamentales por un lado la afirmacioacuten del modelo industrial catalaacuten como ejemplo a seguir por el resto de las regiones con el ob-jetivo de colocar a Espantildea entre las potencias de primer orden y por otro lado el certamen fue empleado como instrumento ideoloacutegico para consolidar la monarquiacutea y reconciliarla con el movimiento nacionalista fuertemente arraigado a traveacutes de la vinculacioacuten histoacuterica entre Cata-luntildea y el resto de Espantildea (Viera de Miguel 2013 paacutegs 22 y 25)
El proyecto de la Exposicioacuten comenzoacute a fraguarse en 1885 por ini-ciativa de Eugenio R Serrano de Casanova miembro desde 1876 de las delegaciones espantildeolas asistentes a estos certaacutemenes y quien llevoacute la propuesta al ayuntamiento de Barcelona Originalmente su celebracioacuten estaba prevista entre octubre de 1887 y abril de 1888 pero los problemas econoacutemicos obligaron a retrasarla hasta la primavera permaneciendo abierta al puacuteblico desde el 8 de abril hasta el 9 de diciembre De hecho la cuestioacuten monetaria marcoacute profundamente tanto la geacutenesis como el de-sarrollo de la Exposicioacuten en comparacioacuten con las muestras celebradas en Londres o Pariacutes la de Barcelona fue bastante modesta ndashprecaria in-cluso considera Ramoacuten Graundash ya que tuvo lugar en un contexto de cri-sis econoacutemica que provocoacute que tanto el certamen como el ayuntamiento de la ciudad recibiesen criacuteticas de determinados sectores poliacuteticos (Fer-naacutendez y Prats 1988 paacutegs 316 336-337 y 356) La lentitud de las obras implicoacute que muchas de las instalaciones estuviesen inacabadas cuando se abrioacute la Exposicioacuten al puacuteblico e incluso algunos edificios como el Cafeacute-Restaurante de Lluiacutes Domegravenech i Montaner nunca llegoacute a termi-narse antes de su finalizacioacuten Ademaacutes la desigualdad de la empresa y sus grandes contradicciones la convirtieron en palabras de Mireia Freixa en la laquoplataforma de todas las inquietudes y tensiones ciudada-nas no soacutelo esteacuteticas o ideoloacutegicas sino tambieacuten poliacuteticas y sobre todo socialesraquo (El Modernismo 1990 paacuteg 57) Por otra parte desde el punto de vista del puacuteblico el eacutexito de la exposicioacuten fue limitado y la concurren-cia a la misma sufrioacute muchos altibajos debido a la coincidencia en ese
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mismo antildeo con la exposicioacuten de Copenhague ndashno declarada universalndash y ante la exposicioacuten de Pariacutes al antildeo siguiente que coincidiacutea con la conme-moracioacuten del centenario de la Revolucioacuten Francesa (Morillo Morales 2015 paacuteg 52)
El complejo de la Exposicioacuten situado en el Parque de la Ciudadela (Fig 2) contoacute con todo tipo de edificios pabellones quioscos y monu-mentos cuyo acceso quedaba enmarcado por el Arco del Triunfo dise-ntildeado por Joseacute Vilaseca tras el cual destacaban espacios como el Palacio de la Industria el Pabelloacuten de las Bellas Artes el Pabelloacuten de Agricul-tura y las dos propuestas modernistas de Domegravenech i Montaner el in-concluso Cafeacute-Restaurante y el Hotel Internacional Sin embargo esta transformacioacuten no se limitoacute a esta laquociudad efiacutemeraraquo (Morillo Morales 2015 paacuteg 46) sino a todo el conjunto urbano con Pariacutes como modelo Barcelona se esforzoacute por transformarse en una ciudad moderna culmi-nando su ensanche y dotaacutendose de una serie de infraestructuras y servi-cios que mejoraron la vida de los barceloneses como fue la implantacioacuten de a luz eleacutectrica en las calles principales y las colindantes a la muestra estableciendo asiacute el inicio de la energiacutea eleacutectrica en Espantildea (Fernaacutendez y Prats 1988 paacuteg 439)
De esta forma la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 presen-taba un escenario desigual cuyo objetivo era el de mostrar al mundo la capacidad econoacutemica modernizadora y organizadora de la ciudad y del paiacutes asiacute como logar una apertura a Europa demostrando un prestigio que le permitiese estar a la altura del resto de potencias occidentales En relacioacuten a esto resulta acertado remitir a la definicioacuten de estos eventos que realizoacute Luis Calvo Teixeira con motivo de la Exposicioacuten Universal de Sevilla de 1992
En ellas el hombre proclama que las creaciones del arte y de la industria no son privilegio de una sola nacioacuten sino que pertenecen al mundo en-tero las bellas artes celebran nobles combates y el genio civil encuentra tambieacuten en ellas su escaparate frente al mundo Todo este conjunto de posibilidades convierte a las exposiciones universales en algo admirado y deseado por todas las naciones y hace que las exposiciones celebradas sean para el paiacutes organizador hitos notables de su historia hitos a los que se asocian innumerables veces otros episodios extraordinarios de su vida como nacioacuten (Calvo Teixeira 1992 paacuteg 4)
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3 ExcElsior un ballEt laquociEntiacuteficoraquo para occidEntE
Durante la Exposicioacuten la oferta de ocio y cultura de Barcelona se vio notablemente reforzada en vistas a atraer y entretener al mayor nuacutemero de visitantes Todos los teatros y centros de ocio se llenaron de las maacutes diversas propuestas tal y como describioacute un cronista del diario madri-lentildeo La Repuacuteblica
Barcelona que en diacuteas normales es ya el tipo de la actividad armoacute-nica de los centros productores veacutese hoy como por encanto completa-mente transformada [hellip] El Gran Teatro del Liceo en donde los ceacutelebres artistas Gayarre Maurel Labaacuten Vidal Cepeda Borelli y Pini Corsiacute deleitan al mundo aficionado a las bellezas musicales en el Principal la notable compantildeiacutea Tubauacute de Valencia en el Romea representando las hermosas producciones de la poesiacutea catalana en Novedades el gran-dioso baile Excelsior cuyo propietario Sr Eliacuteas es digno de todo aplauso por haberlo presentado con una magnificencia deslumbradora en el Tiacute-voli y en el Espantildeol actuacutean dos notables compantildeiacuteas de zarzuela en el
Fig 2 Adouard Fotografiacutea del recinto de la Exposicioacuten Universal Reproducido en
FERNAacuteNDEZ Daniel y PRATS Agravengels (1988) (dir) Exposicioacuten Universal de Barcelona Libro del
Centenario (1888-1988) Barcelona LrsquoAvenccedil paacuteg 336
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Cataluntildea los notabiliacutesimos fantoches de tamantildeo natural propiedad de don Tomaacutes Holden en el Circo Ecuestre las numerosas compantildeiacuteas de los dos eminentes actores carreras de caballos corridas de toros rega-tas iluminaciones etc En fin todo cuanto de notable en espectaacuteculos puede apetecer el ser maacutes exigente se desenvuelven hoy en esta capital [hellip] (Alaacute 1888 paacuteg 2)
Entre la amplia variedad de opciones el ballet Excelsior destacoacute de forma significativa precedido del gran eacutexito cosechado en diferentes escenarios europeos a lo largo de la deacutecada de los antildeos ochenta Su puesta en escena se produjo en un contexto especialmente brillante para el laquobaile extranjeroraquo de tradicioacuten franco-italiana en Barcelona presente de manera significativa desde la deacutecada de los cuarenta Durante el uacuteltimo tercio del siglo XIX en plena llegada y desarrollo de la fiebre wagneriana disfrutoacute de una posicioacuten destacada en teatros como el Prin-cipal el Gran Teatro del Liceo el Buen Retiro o el Tiacutevoli Obras de gran aparato como El descendiente de Barba Azul Brahma Llama o La hija del fuego Clymenea Lohoacutekeli Partheacutenope o Messalina son soacutelo algunos ejemplos de las muchas obras puestas en escena por artistas de origen italiano o franceacutes que recorrieron la escena catalana junto a bailarines coreoacutegra-fos y compositores espantildeoles que no dudaron en compaginar su parti-cipacioacuten en estos ballets con las danzas de caraacutecter nacional que tanto eacutexito cosecharon durante la centuria como fue el caso de Rosita Mauri Ricardo Morgas Pauleta Pagravemies Eduardo Torres Amalia Ortega o Fuensanta Moreno (Llorens 1986 paacutegs 94-103)
El argumento de la obra narraba la lucha entre el progreso ndashpersoni-ficado en las alegoriacuteas de la Luz y la Civilizacioacutenndash y el Oscurantismo quien intentaba enfrentar a los seres humanos y evitar que algunos de los maacutes importantes avances del siglo XIX se hiciesen realidad la luz eleacutectrica el barco de vapor el teleacutegrafo la pila Volta la apertura del Canal de Suez o la comunicacioacuten entre Francia e Italia a traveacutes del tuacutenel del Monte Cenis Finalmente el Oscurantismo era vencido y todas las naciones se uniacutean fraternalmente bajo la proteccioacuten de la Luz y la Civi-lizacioacuten (Manzotti 1883 paacutegs 12-16)
El estreno absoluto de Excelsior tuvo lugar en el Teatro Alla Scala de Milaacuten el 11 de enero de 1881 como parte de la celebracioacuten de la Exposicioacuten Nacional que conmemoraba el vigeacutesimo aniversario de la unificacioacuten poliacutetica de Italia (Adamo 2014 paacuteg 143) Fue un eacutexito sin
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precedentes del cual se hizo eco incluso la prensa espantildeola quien ase-guroacute que el ballet habiacutea laquoinaugurado un geacutenero especialraquo que seriacutea se-guido laquopor los principales teatros de Europaraquo y que no se habiacutea visto laquonada parecido [hellip] incluso en el de la Gran Oacutepera de Pariacutesraquo (laquoLos es-pectaacuteculosraquo 1881 paacuteg 4)
Romualdo Marenco (1841-1907) fue el encargado de firmar la par-titura el libreto y coreografiacutea fueron compuestos por Luigi Manzotti (Fig 3) y contoacute con escenografiacutea y figurinismo de Alfredo Edel en su estreno y en posteriores representaciones (Beaumont 1946 paacuteg 52) La colaboracioacuten de Marenco y Manzotti se remontaba a finales de los antildeos setenta y tuvo como resultado otras grandes obras del repertorio coreograacutefico italiano como Sieba (Turiacuten 1878) Amor (Milaacuten 1886) y Sport (Milaacuten 1897) (Letellier 2012 paacuteg 9) ejemplos junto a Excelsior de lo que en Italia se denominoacute ballo grande espectaacuteculos coreograacuteficos de temas histoacutericos o alegoacutericos2 que contaban con un altiacutesimo nuacutemero de bailarines y figurantes y una compleja puesta en escena Su desarrollo durante la segunda mitad del siglo XIX vino de la mano de dos cuestio-nes fundamentales que marcaron la evolucioacuten del ballet romaacutentico hacia lo que hoy se denomina habitualmente laquoballet claacutesicoraquo por un lado la
Fig 3 F Garibotti Retratos de Luigi Manzotti y Romualdo Marenco Archivio Storico
Ricordi Collezione Digitale ID ICON010553 y ICON010558
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incorporacioacuten de los nuevos avances teacutecnicos permitioacute desarrollar este tipo de espectaacuteculo esceacutenico caracterizado de una gran monumentali-dad escenograacutefica efectos sonoros y lumiacutenicos y por otro lado el desa-rrollo de la teacutecnica coreograacutefica en favor del virtuosismo que fue clave para que el ballet alcanzase su independencia plena (Adamo 2014 paacutegs 164-167) abandonando paulatinamente los entreactos de las oacuteperas y adquiriendo una posicioacuten propia en la escena De manera anaacuteloga este ballo grande se puede poner en relacioacuten con lo que Ana Abad Carleacutes desa-rrolla al hablar sobre el ballet agrave grand spectacle en referencia al nuevo ballet desarrollado principalmente en Rusia durante la eacutepoca imperial de la mano de coreoacutegrafos como Marius Petipa o Arthur Saint-Leacuteon (Abad Carleacutes 2004 paacutegs 117-124) en obras como La fille du Pharaon (San Pe-tersburgo 1862) Don Quijote (Moscuacute 1869) Coppeacutelia (Pariacutes 1870) La Bayadegravere (San Petersburgo 1877) o La bella durmiente (San Petersburgo 1889) entre otros
La primera vez que se pudo ver Excelsior en nuestro paiacutes fue en el Teatro de la Zarzuela de Madrid (Fig 4) donde se representoacute desde el 1 de septiembre hasta el 30 noviembre de 18833 Para ello se contoacute con la compantildeiacutea que el invierno anterior lo habiacutea interpretado en Milaacuten y con la direccioacuten del propio Manzotti acompantildeado por el coreoacutegrafo Carlo Coppi4 y la escenografiacutea fue encargada a los pintores italianos Bernardo Bonardi y Giorgio Busato artistas con una larga trayectoria vinculada al Teatro Real de Madrid (Paz Canalejo 2006 paacutegs 188-189) y quienes habiacutean estudiado previamente los disentildeos utilizados en el Edeacuten-Theacuteacirctre de Pariacutes (laquoMosaicoraquo 1883a paacuteg 3) Los papeles prin-cipales fueron interpretados por Giovannina Limido5 Mariacutea Cipriani y Antonio Monti (laquoSeccioacuten de espectaacuteculosraquo 1883 paacuteg 4) acompantildeados de un altiacutesimo nuacutemero de bailarinas bailarines y figurantes procedentes de todas partes de Europa6 A lo largo de los casi tres meses que estuvo en cartel Excelsior acaparoacute la atencioacuten de la vida cultural y social y recibioacute todo tipo de comentarios en la prensa que como era habitual en la eacutepoca fueron especialmente sangrantes a la hora de referirse a las bailarinas
[hellip] Las hay en el mobiliario del Excelsior francesas inglesas italianas portuguesas chicas alemanas huacutengaras suizas [hellip] La invasioacuten coreo-graacutefica extranjera infunde cierta alarma a las mujeres de la situacioacuten de casadas y a las mozas en estado de canuto Cien mujeres guapas y
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correctas y ademaacutes artistas bastan para atemorizar a las medianas indiacute-genas o idoacuteneas [hellip]raquo (De Palacios 1883 paacuteg 2)
Desde el punto de vista de la criacutetica un amplio sector alaboacute la obra y lo consideroacute el espectaacuteculo maacutes brillante que se habiacutea hecho en Espantildea (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1883 paacuteg 3) que su fama correspondiacutea con creces a que lo habiacutea precedido y estaba laquodestinado a figurar por espacio de mucho tiempo en los cartelesraquo (laquoNovedades Teatraleshellipraquo 1883 paacuteg 3) Por el contrario diarios maacutes conservadores como La Ilustracioacuten Catoacutelica lo consideraron laquoescandaloso de estuacutepido e impiacuteo argumentoraquo y laquode ca-racteres brutalmente paganosraquo (Nulema 1883 paacuteg 2) no hay que ob-viar el hecho de que el vestuario del personaje del Oscurantismo estaba inspirado en el atuendo de la Inquisicioacuten espantildeola
4 luz vs oscurantismo En la ciudad condal
La llegada de Excelsior a Barcelona se produjo de la mano de la compantildeiacutea del Teatro Alla Scala de Milaacuten dirigida por Manzotti (laquoEspectaacuteculosraquo 1888a paacuteg 3) y encabezada por Palmira Pollini Elena Menzel y Enrico Borri7 estrenaacutendose en el Teatro Novedades el 19 de mayo de 1888 ape-nas un diacutea antes de la inauguracioacuten oficial de la Exposicioacuten Universal Los preparativos de la obra se llevaron a cabo con varios meses de ante-lacioacuten durante los cuales la prensa anunciaba las uacuteltimas novedades y avanzaba laquoel extraordinario lujo en trajes y decoracionesraquo (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888b paacuteg 3) que se presentariacutea en el Novedades
Una de las cuestiones maacutes interesantes de Excelsior desde su estreno absoluto en 1881 y una de las causas de su masivo eacutexito mundial fue la complejidad de su puesta en escena debido al alto nuacutemero de cambios de escenografiacutea mutaciones aparatos mecanismos y efectos lumiacutenicos y sonoros que complementaban a la escenografiacutea pintada Ademaacutes era necesaria una compantildeiacutea muy numerosa ademaacutes de una amplia figura-cioacuten lo cual exigiacutea que cada produccioacuten contase con unos ochocientos trajes En el caso barceloneacutes fueron maacutes de cuatrocientas las personas que participaron en su puesta en escena e incluso fue necesario ampliar la orquesta (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 3) Sin duda una obra que ensalzaba los progresos de la teacutecnica debiacutea contar con una produccioacuten a la altura
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ARTIacuteCULOS
Los disentildeos de la escenografiacutea y el vestuario para el Teatro Nove-dades estuvieron a cargo de Sebastiaacuten Carreras y Mauricio Vilomara dos de los pintores escenoacutegrafos maacutes importantes de Barcelona que tra-bajaron a partir de los bocetos enviados desde Milaacuten para realizar las catorce decoraciones que compondriacutean el ballet (laquoCroacutenica generalhellipraquo 1888 paacuteg 3) Desgraciadamente no se conserva ninguacuten boceto que permita conocer coacutemo eran aunque la criacutetica destacoacute especialmente las correspondientes al Palacio del Genio y la Ciencia del primer cuadro y la del puerto de Nueva York en el cuarto cuadro momento en el que un barco de vapor cruzaba la escena de un lado a otro por debajo del puente de Brooklyn (S 1888 paacuteg 2)
Fig 4 Escenas de Excelsior en el Teatro de la Zarzuela
de Madrid (1883) llustracioacuten Espantildeola y Americana 15 de
septiembre paacuteg 157
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En verano hacia la mitad del periacuteodo de la Exposicioacuten el pintor Francisco Soler y Rovirosa realizoacute nuevas decoraciones para el ballet aunque no ha sido posible esclarecer por queacute eacutestas no fueron encarga-das a los artistas originales Hay que destacar que Soler y Rovirosa ademaacutes estuvo directamente vinculado a la Exposicioacuten Universal como asesor artiacutestico y disentildeoacute junto a Salvador Vinyals uno de sus monumen-tos maacutes destacados el arco del triunfo en honor a la ciudad y a la Casa Real situado en la Gran Viacutea (Viera de Miguel 2013 paacuteg 46) El 25 de julio se estrenoacute una de las nuevas escenografiacuteas correspondiente a la escena del Simoun en el seacuteptimo cuadro durante la cual una caravana cruzaba un desierto y ante una terrible tormenta de arena era saqueada por unos bandidos Cuando pasaba la tormenta el paisaje mostraba una imagen de absoluta desolacioacuten para juacutebilo del Oscurantismo a quien sin embargo la Luz respondiacutea mostraacutendole la obra del Canal de Suez en el lugar que antes ocupaba el desierto Esta escena que fue calificada de laquomagniacuteficaraquo (laquoEspectaacuteculosraquo 1888k paacuteg 3) constaba de un primer teloacuten de fondo que mostraba una visioacuten del desierto con algunas pal-meras y un pequentildeo campamento y en la que destacaban dos estatuas monumentales que podiacutean tratarse de reproducciones de los colosos de Memnoacuten en Luxor En el momento de la tormenta la escena era cubierta por un teloacuten y dos bambalinas de grandes nubes negras que al retirarse dejaban ver el paisaje del desierto arrasado (Fig 5)
Fig 5 Francisco Soler y Rovirosa (1888) Escenografiacuteas para la escena del desierto de Excelsior
MAE Institut del Teatre 243220-1 y 234238-1
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ARTIacuteCULOS
La siguiente escenografiacutea de la que existen referencias como posible encargo a Soler y Rovirosa correspondiacutea a la entrada del tuacutenel del Monte Cenis (laquoTeatroshellipraquo 1888 paacuteg 6) de la que no se conserva ninguacuten ma-terial Sin embargo siacute existe un teatrino conservado en el Institut del Teatre de Barcelona (Fig 6) que podriacutea corresponder a la escena final de la danza de La Concordia o Danza de las Naciones aunque no existen referencias de dicho encargo Representa una majestuosa plaza frente a un edificio monumental fastuosamente engalanada con escudos y ban-deras En la escalera la multitud parece festejar mientras una figura sedente posiblemente la Fama preside la escena Por una parte en el cartel publicado en LrsquoIlustrazione Italiana de febrero de 1881 se repro-duce la escena final del ballet de la versioacuten original de Milaacuten en la que se puede apreciar el mismo espacio monumental decorado tambieacuten con banderas y escudos (Fig 7) Por otra parte en el teatrino del Institut del Teatre el edificio del fondo estaacute coronado por banderas uacutenicamente espantildeolas lo cual se corresponde con la costumbre de adaptar la esce-nografiacutea final al lugar en el que se representaba el ballet por ejemplo en Pariacutes en 1889 la danza de La Concordia se situoacute bajo la recientemente construida Torre Eiffel y en Londres en 1905 a orillas del Taacutemesis frente a las Casas del Parlamento (Adamo 2014 paacutegs 160 y 162) Algo similar ocurrioacute con otras escenas en las representaciones del ballet en Viena en 1885 el tuacutenel del monte Cenis fue reemplazado por el tuacutenel de la sierra de Arlberg (Pappacena 1998 paacutegs 251 y 252)
Fig 6 Francisco Soler y Rovirosa Posible escenografiacutea para la
escena final de Excelsior MAE Institut del Teatre 235490-1
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Carreras Vilomara y Soler y Rovirosa formaron parte de lo que Isidre Bravo denominoacute la Escuela Catalana de Escenografiacutea Realista constituida durante los antildeos cincuenta del siglo XIX y madurada a lo largo de las deacutecadas posteriores hasta principios del siglo XX (Bravo 1985 paacuteg 1) Eacutesta dio lugar a dos generaciones de pintores escenoacutegra-fos entre los que se encontraban Joseacute Planella y Coromina Francisco Pla y Vila y Juan Ballester a los que siguieron Sebastiaacuten Carreras Fegravelix Urgelleacutes Mauricio Vilomara Salvador Alarma y Oleguer Jun-yent ademaacutes de los previamente mencionados (Navascueacutes 1985 paacuteg 57 Muntildeoz Morillejo 1923 paacuteg 225) En Barcelona el desarrollo de la escenografiacutea durante el siglo XIX vino de la mano de pintores pro-cedentes del otro lado de los Pirineos a partir de la inauguracioacuten del Gran Teatro del Liceo en 1847 la cual trajo consigo la contratacioacuten de los artistas procedentes de la Oacutepera de Pariacutes Henri Philastre Joseph F D Thierry Charles Cambon y Feacutelix Cageacute en lo que Isidre Bravo cali-ficoacute de laquouna operacioacuten de prestigio nacida sin embargo de la buacutesqueda auteacutentica de la perfeccioacutenraquo (Bravo 1985 paacuteg 2) Si bien la influencia
Fig 7 Eduardo Ximenes (1881) Cartel de Excelsior para el Teatro Alla Scala de Milaacuten
(detalle) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero NYPL Digital Collections
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de Philastre fue menor al marcharse a Madrid en 1848 para incorpo-rarse a los preparativos de la inauguracioacuten del Teatro Real los demaacutes establecieron las directrices de una escuela tremendamente pictoricista hasta el punto de supeditar a la perspectiva la naturalidad visual y el dramatismo de los espacios El caso de Cambon fue el maacutes llamativo transformando totalmente la escenografiacutea catalana a traveacutes de su obra personal de su adhesioacuten con otros artistas y del legado que dejoacute en su disciacutepulo Cageacute quien permanecioacute trabajando en diferentes teatros cata-lanes hasta su fallecimiento en 1869 (Ragravefols 1941 paacuteg 8)
El conocimiento de Soler y Rovirosa de la escuela naturalista fran-cesa gracias a una estancia en la Oacutepera de Pariacutes en los antildeos sesenta bajo las oacuterdenes de Cambon y Thierry resultoacute fundamental y su actitud abierta a las innovaciones teacutecnicas y artiacutesticas le convirtioacute en el res-ponsable de la introduccioacuten de muchas de ellas que transformaron la escena barcelonesa durante la segunda mitad del siglo XIX (Franceacutes 1928 paacuteg 45 Ragravefols 1941 paacuteg 9) En su empentildeo por reformar los viejos escenarios espantildeoles quiso modificar la industria escenograacutefica e importar otras que no existiacutean en nuestro paiacutes En su buacutesqueda de las uacuteltimas novedades a finales del siglo realizoacute un viaje a Alemania donde fue testigo de la posicioacuten aventajada de coliseos como los de Muacute-nich Dresde o Bayreuth A su regreso expresoacute su admiracioacuten por los complejos mecanismos de iluminacioacuten efectos o cambio de escenas que habiacutea presenciado e insistioacute en la necesidad de formar y organizar al personal que trabajaba entre bastidores8 Fue responsable entre otras cosas de instaurar la oscuridad en la sala durante las representaciones para aumentar la sensacioacuten de profundidad del escenario enmarcaacuten-dolo y dotaacutendolo de una dimensioacuten pictoacuterica creando asiacute un ambiente diferente al del patio de butacas (Salvat 1980 paacuteg 14) y ensentildeoacute a los artistas a desarrollar la escenografiacutea entendieacutendola no como un laquoarte industrialraquo sino como un laquoarte cientiacuteficoraquo basado en la concepcioacuten y la construccioacuten del espacio donde habitan los personajes (Muntildeoz Mori-llejo 1923 paacuteg 219)
El contacto de los joacutevenes pintores-escenoacutegrafos con los maestros franceses dio lugar a una eacutepoca de esplendor escenograacutefico y las circuns-tancias econoacutemicas y sociales de Barcelona permitieron la incorporacioacuten de los avances teacutecnicos procedentes de los grandes teatros europeos Este esplendor fue el resultado de la habilidad de los escenoacutegrafos de la segunda mitad del siglo XIX para dominar los recursos baacutesicos de
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la escenografiacutea realista el engantildeo pictoacuterico y las sutiles deformaciones de la perspectiva laquoteniendo siempre en cuenta los mecanismos oacutepticos de la visioacuten humanaraquo (Bravo 1985 paacutegs 2 y 3) De estas cuestiones se beneficiaron todas las artes esceacutenicas y en este caso el ballet
En referencia al figurinismo empleado en el estreno barceloneacutes de Excelsior desgraciadamente tampoco se conservan los disentildeos origina-les uacutenicamente se ha encontrado una fotografiacutea del que parece ser En-rico Borri como el personaje del Oscurantismo (Fig 8) Sin embargo existe una magniacutefica coleccioacuten de figurines conservada en el archivo del Teatro Nacional de Praga correspondiente al estreno de Excelsior en dicho teatro en 1885 y disentildeados por Alfredo Edel (Fig 9) Estos bocetos se asemejan bastante a las ilustraciones publicadas en los diarios madrilentildeos en 1883 y los modelos de Praga y de Barcelona del Oscu-rantismo resultan ser praacutecticamente ideacutenticos por lo que estos figurines pueden permitirnos realizar una aproximacioacuten a los modelos de 1888
Fig 8 Enrico Borri como el Oscurantismo
MAE Institut del Teatre 13956
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Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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ARTIacuteCULOS
(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
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y Rovirosa Barcelona Talleres Graacuteficos Agustiacuten NuacutentildeezS (1888) Los estrenos Teatro de novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
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ARTIacuteCULOS
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7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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del progresoraquo Sin embargo en pleno auge imperialista este laquoherma-namientoraquo de producirse lo haciacutea soacutelo entre las grandes potencias que aprovechaban para exponer en sus pabellones elementos etnograacuteficos procedentes de sus colonias como curiosidades colocando a las naciones occidentales en una posicioacuten de clara superioridad con respecto al resto de civilizaciones (Morillo Morales 2015 paacutegs 37 40-43)
El caso de Barcelona se caracterizoacute particularmente por dos cues-tiones fundamentales por un lado la afirmacioacuten del modelo industrial catalaacuten como ejemplo a seguir por el resto de las regiones con el ob-jetivo de colocar a Espantildea entre las potencias de primer orden y por otro lado el certamen fue empleado como instrumento ideoloacutegico para consolidar la monarquiacutea y reconciliarla con el movimiento nacionalista fuertemente arraigado a traveacutes de la vinculacioacuten histoacuterica entre Cata-luntildea y el resto de Espantildea (Viera de Miguel 2013 paacutegs 22 y 25)
El proyecto de la Exposicioacuten comenzoacute a fraguarse en 1885 por ini-ciativa de Eugenio R Serrano de Casanova miembro desde 1876 de las delegaciones espantildeolas asistentes a estos certaacutemenes y quien llevoacute la propuesta al ayuntamiento de Barcelona Originalmente su celebracioacuten estaba prevista entre octubre de 1887 y abril de 1888 pero los problemas econoacutemicos obligaron a retrasarla hasta la primavera permaneciendo abierta al puacuteblico desde el 8 de abril hasta el 9 de diciembre De hecho la cuestioacuten monetaria marcoacute profundamente tanto la geacutenesis como el de-sarrollo de la Exposicioacuten en comparacioacuten con las muestras celebradas en Londres o Pariacutes la de Barcelona fue bastante modesta ndashprecaria in-cluso considera Ramoacuten Graundash ya que tuvo lugar en un contexto de cri-sis econoacutemica que provocoacute que tanto el certamen como el ayuntamiento de la ciudad recibiesen criacuteticas de determinados sectores poliacuteticos (Fer-naacutendez y Prats 1988 paacutegs 316 336-337 y 356) La lentitud de las obras implicoacute que muchas de las instalaciones estuviesen inacabadas cuando se abrioacute la Exposicioacuten al puacuteblico e incluso algunos edificios como el Cafeacute-Restaurante de Lluiacutes Domegravenech i Montaner nunca llegoacute a termi-narse antes de su finalizacioacuten Ademaacutes la desigualdad de la empresa y sus grandes contradicciones la convirtieron en palabras de Mireia Freixa en la laquoplataforma de todas las inquietudes y tensiones ciudada-nas no soacutelo esteacuteticas o ideoloacutegicas sino tambieacuten poliacuteticas y sobre todo socialesraquo (El Modernismo 1990 paacuteg 57) Por otra parte desde el punto de vista del puacuteblico el eacutexito de la exposicioacuten fue limitado y la concurren-cia a la misma sufrioacute muchos altibajos debido a la coincidencia en ese
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mismo antildeo con la exposicioacuten de Copenhague ndashno declarada universalndash y ante la exposicioacuten de Pariacutes al antildeo siguiente que coincidiacutea con la conme-moracioacuten del centenario de la Revolucioacuten Francesa (Morillo Morales 2015 paacuteg 52)
El complejo de la Exposicioacuten situado en el Parque de la Ciudadela (Fig 2) contoacute con todo tipo de edificios pabellones quioscos y monu-mentos cuyo acceso quedaba enmarcado por el Arco del Triunfo dise-ntildeado por Joseacute Vilaseca tras el cual destacaban espacios como el Palacio de la Industria el Pabelloacuten de las Bellas Artes el Pabelloacuten de Agricul-tura y las dos propuestas modernistas de Domegravenech i Montaner el in-concluso Cafeacute-Restaurante y el Hotel Internacional Sin embargo esta transformacioacuten no se limitoacute a esta laquociudad efiacutemeraraquo (Morillo Morales 2015 paacuteg 46) sino a todo el conjunto urbano con Pariacutes como modelo Barcelona se esforzoacute por transformarse en una ciudad moderna culmi-nando su ensanche y dotaacutendose de una serie de infraestructuras y servi-cios que mejoraron la vida de los barceloneses como fue la implantacioacuten de a luz eleacutectrica en las calles principales y las colindantes a la muestra estableciendo asiacute el inicio de la energiacutea eleacutectrica en Espantildea (Fernaacutendez y Prats 1988 paacuteg 439)
De esta forma la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 presen-taba un escenario desigual cuyo objetivo era el de mostrar al mundo la capacidad econoacutemica modernizadora y organizadora de la ciudad y del paiacutes asiacute como logar una apertura a Europa demostrando un prestigio que le permitiese estar a la altura del resto de potencias occidentales En relacioacuten a esto resulta acertado remitir a la definicioacuten de estos eventos que realizoacute Luis Calvo Teixeira con motivo de la Exposicioacuten Universal de Sevilla de 1992
En ellas el hombre proclama que las creaciones del arte y de la industria no son privilegio de una sola nacioacuten sino que pertenecen al mundo en-tero las bellas artes celebran nobles combates y el genio civil encuentra tambieacuten en ellas su escaparate frente al mundo Todo este conjunto de posibilidades convierte a las exposiciones universales en algo admirado y deseado por todas las naciones y hace que las exposiciones celebradas sean para el paiacutes organizador hitos notables de su historia hitos a los que se asocian innumerables veces otros episodios extraordinarios de su vida como nacioacuten (Calvo Teixeira 1992 paacuteg 4)
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3 ExcElsior un ballEt laquociEntiacuteficoraquo para occidEntE
Durante la Exposicioacuten la oferta de ocio y cultura de Barcelona se vio notablemente reforzada en vistas a atraer y entretener al mayor nuacutemero de visitantes Todos los teatros y centros de ocio se llenaron de las maacutes diversas propuestas tal y como describioacute un cronista del diario madri-lentildeo La Repuacuteblica
Barcelona que en diacuteas normales es ya el tipo de la actividad armoacute-nica de los centros productores veacutese hoy como por encanto completa-mente transformada [hellip] El Gran Teatro del Liceo en donde los ceacutelebres artistas Gayarre Maurel Labaacuten Vidal Cepeda Borelli y Pini Corsiacute deleitan al mundo aficionado a las bellezas musicales en el Principal la notable compantildeiacutea Tubauacute de Valencia en el Romea representando las hermosas producciones de la poesiacutea catalana en Novedades el gran-dioso baile Excelsior cuyo propietario Sr Eliacuteas es digno de todo aplauso por haberlo presentado con una magnificencia deslumbradora en el Tiacute-voli y en el Espantildeol actuacutean dos notables compantildeiacuteas de zarzuela en el
Fig 2 Adouard Fotografiacutea del recinto de la Exposicioacuten Universal Reproducido en
FERNAacuteNDEZ Daniel y PRATS Agravengels (1988) (dir) Exposicioacuten Universal de Barcelona Libro del
Centenario (1888-1988) Barcelona LrsquoAvenccedil paacuteg 336
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Cataluntildea los notabiliacutesimos fantoches de tamantildeo natural propiedad de don Tomaacutes Holden en el Circo Ecuestre las numerosas compantildeiacuteas de los dos eminentes actores carreras de caballos corridas de toros rega-tas iluminaciones etc En fin todo cuanto de notable en espectaacuteculos puede apetecer el ser maacutes exigente se desenvuelven hoy en esta capital [hellip] (Alaacute 1888 paacuteg 2)
Entre la amplia variedad de opciones el ballet Excelsior destacoacute de forma significativa precedido del gran eacutexito cosechado en diferentes escenarios europeos a lo largo de la deacutecada de los antildeos ochenta Su puesta en escena se produjo en un contexto especialmente brillante para el laquobaile extranjeroraquo de tradicioacuten franco-italiana en Barcelona presente de manera significativa desde la deacutecada de los cuarenta Durante el uacuteltimo tercio del siglo XIX en plena llegada y desarrollo de la fiebre wagneriana disfrutoacute de una posicioacuten destacada en teatros como el Prin-cipal el Gran Teatro del Liceo el Buen Retiro o el Tiacutevoli Obras de gran aparato como El descendiente de Barba Azul Brahma Llama o La hija del fuego Clymenea Lohoacutekeli Partheacutenope o Messalina son soacutelo algunos ejemplos de las muchas obras puestas en escena por artistas de origen italiano o franceacutes que recorrieron la escena catalana junto a bailarines coreoacutegra-fos y compositores espantildeoles que no dudaron en compaginar su parti-cipacioacuten en estos ballets con las danzas de caraacutecter nacional que tanto eacutexito cosecharon durante la centuria como fue el caso de Rosita Mauri Ricardo Morgas Pauleta Pagravemies Eduardo Torres Amalia Ortega o Fuensanta Moreno (Llorens 1986 paacutegs 94-103)
El argumento de la obra narraba la lucha entre el progreso ndashpersoni-ficado en las alegoriacuteas de la Luz y la Civilizacioacutenndash y el Oscurantismo quien intentaba enfrentar a los seres humanos y evitar que algunos de los maacutes importantes avances del siglo XIX se hiciesen realidad la luz eleacutectrica el barco de vapor el teleacutegrafo la pila Volta la apertura del Canal de Suez o la comunicacioacuten entre Francia e Italia a traveacutes del tuacutenel del Monte Cenis Finalmente el Oscurantismo era vencido y todas las naciones se uniacutean fraternalmente bajo la proteccioacuten de la Luz y la Civi-lizacioacuten (Manzotti 1883 paacutegs 12-16)
El estreno absoluto de Excelsior tuvo lugar en el Teatro Alla Scala de Milaacuten el 11 de enero de 1881 como parte de la celebracioacuten de la Exposicioacuten Nacional que conmemoraba el vigeacutesimo aniversario de la unificacioacuten poliacutetica de Italia (Adamo 2014 paacuteg 143) Fue un eacutexito sin
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precedentes del cual se hizo eco incluso la prensa espantildeola quien ase-guroacute que el ballet habiacutea laquoinaugurado un geacutenero especialraquo que seriacutea se-guido laquopor los principales teatros de Europaraquo y que no se habiacutea visto laquonada parecido [hellip] incluso en el de la Gran Oacutepera de Pariacutesraquo (laquoLos es-pectaacuteculosraquo 1881 paacuteg 4)
Romualdo Marenco (1841-1907) fue el encargado de firmar la par-titura el libreto y coreografiacutea fueron compuestos por Luigi Manzotti (Fig 3) y contoacute con escenografiacutea y figurinismo de Alfredo Edel en su estreno y en posteriores representaciones (Beaumont 1946 paacuteg 52) La colaboracioacuten de Marenco y Manzotti se remontaba a finales de los antildeos setenta y tuvo como resultado otras grandes obras del repertorio coreograacutefico italiano como Sieba (Turiacuten 1878) Amor (Milaacuten 1886) y Sport (Milaacuten 1897) (Letellier 2012 paacuteg 9) ejemplos junto a Excelsior de lo que en Italia se denominoacute ballo grande espectaacuteculos coreograacuteficos de temas histoacutericos o alegoacutericos2 que contaban con un altiacutesimo nuacutemero de bailarines y figurantes y una compleja puesta en escena Su desarrollo durante la segunda mitad del siglo XIX vino de la mano de dos cuestio-nes fundamentales que marcaron la evolucioacuten del ballet romaacutentico hacia lo que hoy se denomina habitualmente laquoballet claacutesicoraquo por un lado la
Fig 3 F Garibotti Retratos de Luigi Manzotti y Romualdo Marenco Archivio Storico
Ricordi Collezione Digitale ID ICON010553 y ICON010558
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incorporacioacuten de los nuevos avances teacutecnicos permitioacute desarrollar este tipo de espectaacuteculo esceacutenico caracterizado de una gran monumentali-dad escenograacutefica efectos sonoros y lumiacutenicos y por otro lado el desa-rrollo de la teacutecnica coreograacutefica en favor del virtuosismo que fue clave para que el ballet alcanzase su independencia plena (Adamo 2014 paacutegs 164-167) abandonando paulatinamente los entreactos de las oacuteperas y adquiriendo una posicioacuten propia en la escena De manera anaacuteloga este ballo grande se puede poner en relacioacuten con lo que Ana Abad Carleacutes desa-rrolla al hablar sobre el ballet agrave grand spectacle en referencia al nuevo ballet desarrollado principalmente en Rusia durante la eacutepoca imperial de la mano de coreoacutegrafos como Marius Petipa o Arthur Saint-Leacuteon (Abad Carleacutes 2004 paacutegs 117-124) en obras como La fille du Pharaon (San Pe-tersburgo 1862) Don Quijote (Moscuacute 1869) Coppeacutelia (Pariacutes 1870) La Bayadegravere (San Petersburgo 1877) o La bella durmiente (San Petersburgo 1889) entre otros
La primera vez que se pudo ver Excelsior en nuestro paiacutes fue en el Teatro de la Zarzuela de Madrid (Fig 4) donde se representoacute desde el 1 de septiembre hasta el 30 noviembre de 18833 Para ello se contoacute con la compantildeiacutea que el invierno anterior lo habiacutea interpretado en Milaacuten y con la direccioacuten del propio Manzotti acompantildeado por el coreoacutegrafo Carlo Coppi4 y la escenografiacutea fue encargada a los pintores italianos Bernardo Bonardi y Giorgio Busato artistas con una larga trayectoria vinculada al Teatro Real de Madrid (Paz Canalejo 2006 paacutegs 188-189) y quienes habiacutean estudiado previamente los disentildeos utilizados en el Edeacuten-Theacuteacirctre de Pariacutes (laquoMosaicoraquo 1883a paacuteg 3) Los papeles prin-cipales fueron interpretados por Giovannina Limido5 Mariacutea Cipriani y Antonio Monti (laquoSeccioacuten de espectaacuteculosraquo 1883 paacuteg 4) acompantildeados de un altiacutesimo nuacutemero de bailarinas bailarines y figurantes procedentes de todas partes de Europa6 A lo largo de los casi tres meses que estuvo en cartel Excelsior acaparoacute la atencioacuten de la vida cultural y social y recibioacute todo tipo de comentarios en la prensa que como era habitual en la eacutepoca fueron especialmente sangrantes a la hora de referirse a las bailarinas
[hellip] Las hay en el mobiliario del Excelsior francesas inglesas italianas portuguesas chicas alemanas huacutengaras suizas [hellip] La invasioacuten coreo-graacutefica extranjera infunde cierta alarma a las mujeres de la situacioacuten de casadas y a las mozas en estado de canuto Cien mujeres guapas y
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correctas y ademaacutes artistas bastan para atemorizar a las medianas indiacute-genas o idoacuteneas [hellip]raquo (De Palacios 1883 paacuteg 2)
Desde el punto de vista de la criacutetica un amplio sector alaboacute la obra y lo consideroacute el espectaacuteculo maacutes brillante que se habiacutea hecho en Espantildea (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1883 paacuteg 3) que su fama correspondiacutea con creces a que lo habiacutea precedido y estaba laquodestinado a figurar por espacio de mucho tiempo en los cartelesraquo (laquoNovedades Teatraleshellipraquo 1883 paacuteg 3) Por el contrario diarios maacutes conservadores como La Ilustracioacuten Catoacutelica lo consideraron laquoescandaloso de estuacutepido e impiacuteo argumentoraquo y laquode ca-racteres brutalmente paganosraquo (Nulema 1883 paacuteg 2) no hay que ob-viar el hecho de que el vestuario del personaje del Oscurantismo estaba inspirado en el atuendo de la Inquisicioacuten espantildeola
4 luz vs oscurantismo En la ciudad condal
La llegada de Excelsior a Barcelona se produjo de la mano de la compantildeiacutea del Teatro Alla Scala de Milaacuten dirigida por Manzotti (laquoEspectaacuteculosraquo 1888a paacuteg 3) y encabezada por Palmira Pollini Elena Menzel y Enrico Borri7 estrenaacutendose en el Teatro Novedades el 19 de mayo de 1888 ape-nas un diacutea antes de la inauguracioacuten oficial de la Exposicioacuten Universal Los preparativos de la obra se llevaron a cabo con varios meses de ante-lacioacuten durante los cuales la prensa anunciaba las uacuteltimas novedades y avanzaba laquoel extraordinario lujo en trajes y decoracionesraquo (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888b paacuteg 3) que se presentariacutea en el Novedades
Una de las cuestiones maacutes interesantes de Excelsior desde su estreno absoluto en 1881 y una de las causas de su masivo eacutexito mundial fue la complejidad de su puesta en escena debido al alto nuacutemero de cambios de escenografiacutea mutaciones aparatos mecanismos y efectos lumiacutenicos y sonoros que complementaban a la escenografiacutea pintada Ademaacutes era necesaria una compantildeiacutea muy numerosa ademaacutes de una amplia figura-cioacuten lo cual exigiacutea que cada produccioacuten contase con unos ochocientos trajes En el caso barceloneacutes fueron maacutes de cuatrocientas las personas que participaron en su puesta en escena e incluso fue necesario ampliar la orquesta (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 3) Sin duda una obra que ensalzaba los progresos de la teacutecnica debiacutea contar con una produccioacuten a la altura
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Los disentildeos de la escenografiacutea y el vestuario para el Teatro Nove-dades estuvieron a cargo de Sebastiaacuten Carreras y Mauricio Vilomara dos de los pintores escenoacutegrafos maacutes importantes de Barcelona que tra-bajaron a partir de los bocetos enviados desde Milaacuten para realizar las catorce decoraciones que compondriacutean el ballet (laquoCroacutenica generalhellipraquo 1888 paacuteg 3) Desgraciadamente no se conserva ninguacuten boceto que permita conocer coacutemo eran aunque la criacutetica destacoacute especialmente las correspondientes al Palacio del Genio y la Ciencia del primer cuadro y la del puerto de Nueva York en el cuarto cuadro momento en el que un barco de vapor cruzaba la escena de un lado a otro por debajo del puente de Brooklyn (S 1888 paacuteg 2)
Fig 4 Escenas de Excelsior en el Teatro de la Zarzuela
de Madrid (1883) llustracioacuten Espantildeola y Americana 15 de
septiembre paacuteg 157
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En verano hacia la mitad del periacuteodo de la Exposicioacuten el pintor Francisco Soler y Rovirosa realizoacute nuevas decoraciones para el ballet aunque no ha sido posible esclarecer por queacute eacutestas no fueron encarga-das a los artistas originales Hay que destacar que Soler y Rovirosa ademaacutes estuvo directamente vinculado a la Exposicioacuten Universal como asesor artiacutestico y disentildeoacute junto a Salvador Vinyals uno de sus monumen-tos maacutes destacados el arco del triunfo en honor a la ciudad y a la Casa Real situado en la Gran Viacutea (Viera de Miguel 2013 paacuteg 46) El 25 de julio se estrenoacute una de las nuevas escenografiacuteas correspondiente a la escena del Simoun en el seacuteptimo cuadro durante la cual una caravana cruzaba un desierto y ante una terrible tormenta de arena era saqueada por unos bandidos Cuando pasaba la tormenta el paisaje mostraba una imagen de absoluta desolacioacuten para juacutebilo del Oscurantismo a quien sin embargo la Luz respondiacutea mostraacutendole la obra del Canal de Suez en el lugar que antes ocupaba el desierto Esta escena que fue calificada de laquomagniacuteficaraquo (laquoEspectaacuteculosraquo 1888k paacuteg 3) constaba de un primer teloacuten de fondo que mostraba una visioacuten del desierto con algunas pal-meras y un pequentildeo campamento y en la que destacaban dos estatuas monumentales que podiacutean tratarse de reproducciones de los colosos de Memnoacuten en Luxor En el momento de la tormenta la escena era cubierta por un teloacuten y dos bambalinas de grandes nubes negras que al retirarse dejaban ver el paisaje del desierto arrasado (Fig 5)
Fig 5 Francisco Soler y Rovirosa (1888) Escenografiacuteas para la escena del desierto de Excelsior
MAE Institut del Teatre 243220-1 y 234238-1
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La siguiente escenografiacutea de la que existen referencias como posible encargo a Soler y Rovirosa correspondiacutea a la entrada del tuacutenel del Monte Cenis (laquoTeatroshellipraquo 1888 paacuteg 6) de la que no se conserva ninguacuten ma-terial Sin embargo siacute existe un teatrino conservado en el Institut del Teatre de Barcelona (Fig 6) que podriacutea corresponder a la escena final de la danza de La Concordia o Danza de las Naciones aunque no existen referencias de dicho encargo Representa una majestuosa plaza frente a un edificio monumental fastuosamente engalanada con escudos y ban-deras En la escalera la multitud parece festejar mientras una figura sedente posiblemente la Fama preside la escena Por una parte en el cartel publicado en LrsquoIlustrazione Italiana de febrero de 1881 se repro-duce la escena final del ballet de la versioacuten original de Milaacuten en la que se puede apreciar el mismo espacio monumental decorado tambieacuten con banderas y escudos (Fig 7) Por otra parte en el teatrino del Institut del Teatre el edificio del fondo estaacute coronado por banderas uacutenicamente espantildeolas lo cual se corresponde con la costumbre de adaptar la esce-nografiacutea final al lugar en el que se representaba el ballet por ejemplo en Pariacutes en 1889 la danza de La Concordia se situoacute bajo la recientemente construida Torre Eiffel y en Londres en 1905 a orillas del Taacutemesis frente a las Casas del Parlamento (Adamo 2014 paacutegs 160 y 162) Algo similar ocurrioacute con otras escenas en las representaciones del ballet en Viena en 1885 el tuacutenel del monte Cenis fue reemplazado por el tuacutenel de la sierra de Arlberg (Pappacena 1998 paacutegs 251 y 252)
Fig 6 Francisco Soler y Rovirosa Posible escenografiacutea para la
escena final de Excelsior MAE Institut del Teatre 235490-1
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Carreras Vilomara y Soler y Rovirosa formaron parte de lo que Isidre Bravo denominoacute la Escuela Catalana de Escenografiacutea Realista constituida durante los antildeos cincuenta del siglo XIX y madurada a lo largo de las deacutecadas posteriores hasta principios del siglo XX (Bravo 1985 paacuteg 1) Eacutesta dio lugar a dos generaciones de pintores escenoacutegra-fos entre los que se encontraban Joseacute Planella y Coromina Francisco Pla y Vila y Juan Ballester a los que siguieron Sebastiaacuten Carreras Fegravelix Urgelleacutes Mauricio Vilomara Salvador Alarma y Oleguer Jun-yent ademaacutes de los previamente mencionados (Navascueacutes 1985 paacuteg 57 Muntildeoz Morillejo 1923 paacuteg 225) En Barcelona el desarrollo de la escenografiacutea durante el siglo XIX vino de la mano de pintores pro-cedentes del otro lado de los Pirineos a partir de la inauguracioacuten del Gran Teatro del Liceo en 1847 la cual trajo consigo la contratacioacuten de los artistas procedentes de la Oacutepera de Pariacutes Henri Philastre Joseph F D Thierry Charles Cambon y Feacutelix Cageacute en lo que Isidre Bravo cali-ficoacute de laquouna operacioacuten de prestigio nacida sin embargo de la buacutesqueda auteacutentica de la perfeccioacutenraquo (Bravo 1985 paacuteg 2) Si bien la influencia
Fig 7 Eduardo Ximenes (1881) Cartel de Excelsior para el Teatro Alla Scala de Milaacuten
(detalle) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero NYPL Digital Collections
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de Philastre fue menor al marcharse a Madrid en 1848 para incorpo-rarse a los preparativos de la inauguracioacuten del Teatro Real los demaacutes establecieron las directrices de una escuela tremendamente pictoricista hasta el punto de supeditar a la perspectiva la naturalidad visual y el dramatismo de los espacios El caso de Cambon fue el maacutes llamativo transformando totalmente la escenografiacutea catalana a traveacutes de su obra personal de su adhesioacuten con otros artistas y del legado que dejoacute en su disciacutepulo Cageacute quien permanecioacute trabajando en diferentes teatros cata-lanes hasta su fallecimiento en 1869 (Ragravefols 1941 paacuteg 8)
El conocimiento de Soler y Rovirosa de la escuela naturalista fran-cesa gracias a una estancia en la Oacutepera de Pariacutes en los antildeos sesenta bajo las oacuterdenes de Cambon y Thierry resultoacute fundamental y su actitud abierta a las innovaciones teacutecnicas y artiacutesticas le convirtioacute en el res-ponsable de la introduccioacuten de muchas de ellas que transformaron la escena barcelonesa durante la segunda mitad del siglo XIX (Franceacutes 1928 paacuteg 45 Ragravefols 1941 paacuteg 9) En su empentildeo por reformar los viejos escenarios espantildeoles quiso modificar la industria escenograacutefica e importar otras que no existiacutean en nuestro paiacutes En su buacutesqueda de las uacuteltimas novedades a finales del siglo realizoacute un viaje a Alemania donde fue testigo de la posicioacuten aventajada de coliseos como los de Muacute-nich Dresde o Bayreuth A su regreso expresoacute su admiracioacuten por los complejos mecanismos de iluminacioacuten efectos o cambio de escenas que habiacutea presenciado e insistioacute en la necesidad de formar y organizar al personal que trabajaba entre bastidores8 Fue responsable entre otras cosas de instaurar la oscuridad en la sala durante las representaciones para aumentar la sensacioacuten de profundidad del escenario enmarcaacuten-dolo y dotaacutendolo de una dimensioacuten pictoacuterica creando asiacute un ambiente diferente al del patio de butacas (Salvat 1980 paacuteg 14) y ensentildeoacute a los artistas a desarrollar la escenografiacutea entendieacutendola no como un laquoarte industrialraquo sino como un laquoarte cientiacuteficoraquo basado en la concepcioacuten y la construccioacuten del espacio donde habitan los personajes (Muntildeoz Mori-llejo 1923 paacuteg 219)
El contacto de los joacutevenes pintores-escenoacutegrafos con los maestros franceses dio lugar a una eacutepoca de esplendor escenograacutefico y las circuns-tancias econoacutemicas y sociales de Barcelona permitieron la incorporacioacuten de los avances teacutecnicos procedentes de los grandes teatros europeos Este esplendor fue el resultado de la habilidad de los escenoacutegrafos de la segunda mitad del siglo XIX para dominar los recursos baacutesicos de
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la escenografiacutea realista el engantildeo pictoacuterico y las sutiles deformaciones de la perspectiva laquoteniendo siempre en cuenta los mecanismos oacutepticos de la visioacuten humanaraquo (Bravo 1985 paacutegs 2 y 3) De estas cuestiones se beneficiaron todas las artes esceacutenicas y en este caso el ballet
En referencia al figurinismo empleado en el estreno barceloneacutes de Excelsior desgraciadamente tampoco se conservan los disentildeos origina-les uacutenicamente se ha encontrado una fotografiacutea del que parece ser En-rico Borri como el personaje del Oscurantismo (Fig 8) Sin embargo existe una magniacutefica coleccioacuten de figurines conservada en el archivo del Teatro Nacional de Praga correspondiente al estreno de Excelsior en dicho teatro en 1885 y disentildeados por Alfredo Edel (Fig 9) Estos bocetos se asemejan bastante a las ilustraciones publicadas en los diarios madrilentildeos en 1883 y los modelos de Praga y de Barcelona del Oscu-rantismo resultan ser praacutecticamente ideacutenticos por lo que estos figurines pueden permitirnos realizar una aproximacioacuten a los modelos de 1888
Fig 8 Enrico Borri como el Oscurantismo
MAE Institut del Teatre 13956
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Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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ARTIacuteCULOS
el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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ARTIacuteCULOS
(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
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ARTIacuteCULOS
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y Rovirosa Barcelona Talleres Graacuteficos Agustiacuten NuacutentildeezS (1888) Los estrenos Teatro de novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2
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ARTIacuteCULOS
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7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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mismo antildeo con la exposicioacuten de Copenhague ndashno declarada universalndash y ante la exposicioacuten de Pariacutes al antildeo siguiente que coincidiacutea con la conme-moracioacuten del centenario de la Revolucioacuten Francesa (Morillo Morales 2015 paacuteg 52)
El complejo de la Exposicioacuten situado en el Parque de la Ciudadela (Fig 2) contoacute con todo tipo de edificios pabellones quioscos y monu-mentos cuyo acceso quedaba enmarcado por el Arco del Triunfo dise-ntildeado por Joseacute Vilaseca tras el cual destacaban espacios como el Palacio de la Industria el Pabelloacuten de las Bellas Artes el Pabelloacuten de Agricul-tura y las dos propuestas modernistas de Domegravenech i Montaner el in-concluso Cafeacute-Restaurante y el Hotel Internacional Sin embargo esta transformacioacuten no se limitoacute a esta laquociudad efiacutemeraraquo (Morillo Morales 2015 paacuteg 46) sino a todo el conjunto urbano con Pariacutes como modelo Barcelona se esforzoacute por transformarse en una ciudad moderna culmi-nando su ensanche y dotaacutendose de una serie de infraestructuras y servi-cios que mejoraron la vida de los barceloneses como fue la implantacioacuten de a luz eleacutectrica en las calles principales y las colindantes a la muestra estableciendo asiacute el inicio de la energiacutea eleacutectrica en Espantildea (Fernaacutendez y Prats 1988 paacuteg 439)
De esta forma la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 presen-taba un escenario desigual cuyo objetivo era el de mostrar al mundo la capacidad econoacutemica modernizadora y organizadora de la ciudad y del paiacutes asiacute como logar una apertura a Europa demostrando un prestigio que le permitiese estar a la altura del resto de potencias occidentales En relacioacuten a esto resulta acertado remitir a la definicioacuten de estos eventos que realizoacute Luis Calvo Teixeira con motivo de la Exposicioacuten Universal de Sevilla de 1992
En ellas el hombre proclama que las creaciones del arte y de la industria no son privilegio de una sola nacioacuten sino que pertenecen al mundo en-tero las bellas artes celebran nobles combates y el genio civil encuentra tambieacuten en ellas su escaparate frente al mundo Todo este conjunto de posibilidades convierte a las exposiciones universales en algo admirado y deseado por todas las naciones y hace que las exposiciones celebradas sean para el paiacutes organizador hitos notables de su historia hitos a los que se asocian innumerables veces otros episodios extraordinarios de su vida como nacioacuten (Calvo Teixeira 1992 paacuteg 4)
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3 ExcElsior un ballEt laquociEntiacuteficoraquo para occidEntE
Durante la Exposicioacuten la oferta de ocio y cultura de Barcelona se vio notablemente reforzada en vistas a atraer y entretener al mayor nuacutemero de visitantes Todos los teatros y centros de ocio se llenaron de las maacutes diversas propuestas tal y como describioacute un cronista del diario madri-lentildeo La Repuacuteblica
Barcelona que en diacuteas normales es ya el tipo de la actividad armoacute-nica de los centros productores veacutese hoy como por encanto completa-mente transformada [hellip] El Gran Teatro del Liceo en donde los ceacutelebres artistas Gayarre Maurel Labaacuten Vidal Cepeda Borelli y Pini Corsiacute deleitan al mundo aficionado a las bellezas musicales en el Principal la notable compantildeiacutea Tubauacute de Valencia en el Romea representando las hermosas producciones de la poesiacutea catalana en Novedades el gran-dioso baile Excelsior cuyo propietario Sr Eliacuteas es digno de todo aplauso por haberlo presentado con una magnificencia deslumbradora en el Tiacute-voli y en el Espantildeol actuacutean dos notables compantildeiacuteas de zarzuela en el
Fig 2 Adouard Fotografiacutea del recinto de la Exposicioacuten Universal Reproducido en
FERNAacuteNDEZ Daniel y PRATS Agravengels (1988) (dir) Exposicioacuten Universal de Barcelona Libro del
Centenario (1888-1988) Barcelona LrsquoAvenccedil paacuteg 336
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Cataluntildea los notabiliacutesimos fantoches de tamantildeo natural propiedad de don Tomaacutes Holden en el Circo Ecuestre las numerosas compantildeiacuteas de los dos eminentes actores carreras de caballos corridas de toros rega-tas iluminaciones etc En fin todo cuanto de notable en espectaacuteculos puede apetecer el ser maacutes exigente se desenvuelven hoy en esta capital [hellip] (Alaacute 1888 paacuteg 2)
Entre la amplia variedad de opciones el ballet Excelsior destacoacute de forma significativa precedido del gran eacutexito cosechado en diferentes escenarios europeos a lo largo de la deacutecada de los antildeos ochenta Su puesta en escena se produjo en un contexto especialmente brillante para el laquobaile extranjeroraquo de tradicioacuten franco-italiana en Barcelona presente de manera significativa desde la deacutecada de los cuarenta Durante el uacuteltimo tercio del siglo XIX en plena llegada y desarrollo de la fiebre wagneriana disfrutoacute de una posicioacuten destacada en teatros como el Prin-cipal el Gran Teatro del Liceo el Buen Retiro o el Tiacutevoli Obras de gran aparato como El descendiente de Barba Azul Brahma Llama o La hija del fuego Clymenea Lohoacutekeli Partheacutenope o Messalina son soacutelo algunos ejemplos de las muchas obras puestas en escena por artistas de origen italiano o franceacutes que recorrieron la escena catalana junto a bailarines coreoacutegra-fos y compositores espantildeoles que no dudaron en compaginar su parti-cipacioacuten en estos ballets con las danzas de caraacutecter nacional que tanto eacutexito cosecharon durante la centuria como fue el caso de Rosita Mauri Ricardo Morgas Pauleta Pagravemies Eduardo Torres Amalia Ortega o Fuensanta Moreno (Llorens 1986 paacutegs 94-103)
El argumento de la obra narraba la lucha entre el progreso ndashpersoni-ficado en las alegoriacuteas de la Luz y la Civilizacioacutenndash y el Oscurantismo quien intentaba enfrentar a los seres humanos y evitar que algunos de los maacutes importantes avances del siglo XIX se hiciesen realidad la luz eleacutectrica el barco de vapor el teleacutegrafo la pila Volta la apertura del Canal de Suez o la comunicacioacuten entre Francia e Italia a traveacutes del tuacutenel del Monte Cenis Finalmente el Oscurantismo era vencido y todas las naciones se uniacutean fraternalmente bajo la proteccioacuten de la Luz y la Civi-lizacioacuten (Manzotti 1883 paacutegs 12-16)
El estreno absoluto de Excelsior tuvo lugar en el Teatro Alla Scala de Milaacuten el 11 de enero de 1881 como parte de la celebracioacuten de la Exposicioacuten Nacional que conmemoraba el vigeacutesimo aniversario de la unificacioacuten poliacutetica de Italia (Adamo 2014 paacuteg 143) Fue un eacutexito sin
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ARTIacuteCULOS
precedentes del cual se hizo eco incluso la prensa espantildeola quien ase-guroacute que el ballet habiacutea laquoinaugurado un geacutenero especialraquo que seriacutea se-guido laquopor los principales teatros de Europaraquo y que no se habiacutea visto laquonada parecido [hellip] incluso en el de la Gran Oacutepera de Pariacutesraquo (laquoLos es-pectaacuteculosraquo 1881 paacuteg 4)
Romualdo Marenco (1841-1907) fue el encargado de firmar la par-titura el libreto y coreografiacutea fueron compuestos por Luigi Manzotti (Fig 3) y contoacute con escenografiacutea y figurinismo de Alfredo Edel en su estreno y en posteriores representaciones (Beaumont 1946 paacuteg 52) La colaboracioacuten de Marenco y Manzotti se remontaba a finales de los antildeos setenta y tuvo como resultado otras grandes obras del repertorio coreograacutefico italiano como Sieba (Turiacuten 1878) Amor (Milaacuten 1886) y Sport (Milaacuten 1897) (Letellier 2012 paacuteg 9) ejemplos junto a Excelsior de lo que en Italia se denominoacute ballo grande espectaacuteculos coreograacuteficos de temas histoacutericos o alegoacutericos2 que contaban con un altiacutesimo nuacutemero de bailarines y figurantes y una compleja puesta en escena Su desarrollo durante la segunda mitad del siglo XIX vino de la mano de dos cuestio-nes fundamentales que marcaron la evolucioacuten del ballet romaacutentico hacia lo que hoy se denomina habitualmente laquoballet claacutesicoraquo por un lado la
Fig 3 F Garibotti Retratos de Luigi Manzotti y Romualdo Marenco Archivio Storico
Ricordi Collezione Digitale ID ICON010553 y ICON010558
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ARTIacuteCULOS
incorporacioacuten de los nuevos avances teacutecnicos permitioacute desarrollar este tipo de espectaacuteculo esceacutenico caracterizado de una gran monumentali-dad escenograacutefica efectos sonoros y lumiacutenicos y por otro lado el desa-rrollo de la teacutecnica coreograacutefica en favor del virtuosismo que fue clave para que el ballet alcanzase su independencia plena (Adamo 2014 paacutegs 164-167) abandonando paulatinamente los entreactos de las oacuteperas y adquiriendo una posicioacuten propia en la escena De manera anaacuteloga este ballo grande se puede poner en relacioacuten con lo que Ana Abad Carleacutes desa-rrolla al hablar sobre el ballet agrave grand spectacle en referencia al nuevo ballet desarrollado principalmente en Rusia durante la eacutepoca imperial de la mano de coreoacutegrafos como Marius Petipa o Arthur Saint-Leacuteon (Abad Carleacutes 2004 paacutegs 117-124) en obras como La fille du Pharaon (San Pe-tersburgo 1862) Don Quijote (Moscuacute 1869) Coppeacutelia (Pariacutes 1870) La Bayadegravere (San Petersburgo 1877) o La bella durmiente (San Petersburgo 1889) entre otros
La primera vez que se pudo ver Excelsior en nuestro paiacutes fue en el Teatro de la Zarzuela de Madrid (Fig 4) donde se representoacute desde el 1 de septiembre hasta el 30 noviembre de 18833 Para ello se contoacute con la compantildeiacutea que el invierno anterior lo habiacutea interpretado en Milaacuten y con la direccioacuten del propio Manzotti acompantildeado por el coreoacutegrafo Carlo Coppi4 y la escenografiacutea fue encargada a los pintores italianos Bernardo Bonardi y Giorgio Busato artistas con una larga trayectoria vinculada al Teatro Real de Madrid (Paz Canalejo 2006 paacutegs 188-189) y quienes habiacutean estudiado previamente los disentildeos utilizados en el Edeacuten-Theacuteacirctre de Pariacutes (laquoMosaicoraquo 1883a paacuteg 3) Los papeles prin-cipales fueron interpretados por Giovannina Limido5 Mariacutea Cipriani y Antonio Monti (laquoSeccioacuten de espectaacuteculosraquo 1883 paacuteg 4) acompantildeados de un altiacutesimo nuacutemero de bailarinas bailarines y figurantes procedentes de todas partes de Europa6 A lo largo de los casi tres meses que estuvo en cartel Excelsior acaparoacute la atencioacuten de la vida cultural y social y recibioacute todo tipo de comentarios en la prensa que como era habitual en la eacutepoca fueron especialmente sangrantes a la hora de referirse a las bailarinas
[hellip] Las hay en el mobiliario del Excelsior francesas inglesas italianas portuguesas chicas alemanas huacutengaras suizas [hellip] La invasioacuten coreo-graacutefica extranjera infunde cierta alarma a las mujeres de la situacioacuten de casadas y a las mozas en estado de canuto Cien mujeres guapas y
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ARTIacuteCULOS
correctas y ademaacutes artistas bastan para atemorizar a las medianas indiacute-genas o idoacuteneas [hellip]raquo (De Palacios 1883 paacuteg 2)
Desde el punto de vista de la criacutetica un amplio sector alaboacute la obra y lo consideroacute el espectaacuteculo maacutes brillante que se habiacutea hecho en Espantildea (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1883 paacuteg 3) que su fama correspondiacutea con creces a que lo habiacutea precedido y estaba laquodestinado a figurar por espacio de mucho tiempo en los cartelesraquo (laquoNovedades Teatraleshellipraquo 1883 paacuteg 3) Por el contrario diarios maacutes conservadores como La Ilustracioacuten Catoacutelica lo consideraron laquoescandaloso de estuacutepido e impiacuteo argumentoraquo y laquode ca-racteres brutalmente paganosraquo (Nulema 1883 paacuteg 2) no hay que ob-viar el hecho de que el vestuario del personaje del Oscurantismo estaba inspirado en el atuendo de la Inquisicioacuten espantildeola
4 luz vs oscurantismo En la ciudad condal
La llegada de Excelsior a Barcelona se produjo de la mano de la compantildeiacutea del Teatro Alla Scala de Milaacuten dirigida por Manzotti (laquoEspectaacuteculosraquo 1888a paacuteg 3) y encabezada por Palmira Pollini Elena Menzel y Enrico Borri7 estrenaacutendose en el Teatro Novedades el 19 de mayo de 1888 ape-nas un diacutea antes de la inauguracioacuten oficial de la Exposicioacuten Universal Los preparativos de la obra se llevaron a cabo con varios meses de ante-lacioacuten durante los cuales la prensa anunciaba las uacuteltimas novedades y avanzaba laquoel extraordinario lujo en trajes y decoracionesraquo (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888b paacuteg 3) que se presentariacutea en el Novedades
Una de las cuestiones maacutes interesantes de Excelsior desde su estreno absoluto en 1881 y una de las causas de su masivo eacutexito mundial fue la complejidad de su puesta en escena debido al alto nuacutemero de cambios de escenografiacutea mutaciones aparatos mecanismos y efectos lumiacutenicos y sonoros que complementaban a la escenografiacutea pintada Ademaacutes era necesaria una compantildeiacutea muy numerosa ademaacutes de una amplia figura-cioacuten lo cual exigiacutea que cada produccioacuten contase con unos ochocientos trajes En el caso barceloneacutes fueron maacutes de cuatrocientas las personas que participaron en su puesta en escena e incluso fue necesario ampliar la orquesta (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 3) Sin duda una obra que ensalzaba los progresos de la teacutecnica debiacutea contar con una produccioacuten a la altura
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ARTIacuteCULOS
Los disentildeos de la escenografiacutea y el vestuario para el Teatro Nove-dades estuvieron a cargo de Sebastiaacuten Carreras y Mauricio Vilomara dos de los pintores escenoacutegrafos maacutes importantes de Barcelona que tra-bajaron a partir de los bocetos enviados desde Milaacuten para realizar las catorce decoraciones que compondriacutean el ballet (laquoCroacutenica generalhellipraquo 1888 paacuteg 3) Desgraciadamente no se conserva ninguacuten boceto que permita conocer coacutemo eran aunque la criacutetica destacoacute especialmente las correspondientes al Palacio del Genio y la Ciencia del primer cuadro y la del puerto de Nueva York en el cuarto cuadro momento en el que un barco de vapor cruzaba la escena de un lado a otro por debajo del puente de Brooklyn (S 1888 paacuteg 2)
Fig 4 Escenas de Excelsior en el Teatro de la Zarzuela
de Madrid (1883) llustracioacuten Espantildeola y Americana 15 de
septiembre paacuteg 157
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ARTIacuteCULOS
En verano hacia la mitad del periacuteodo de la Exposicioacuten el pintor Francisco Soler y Rovirosa realizoacute nuevas decoraciones para el ballet aunque no ha sido posible esclarecer por queacute eacutestas no fueron encarga-das a los artistas originales Hay que destacar que Soler y Rovirosa ademaacutes estuvo directamente vinculado a la Exposicioacuten Universal como asesor artiacutestico y disentildeoacute junto a Salvador Vinyals uno de sus monumen-tos maacutes destacados el arco del triunfo en honor a la ciudad y a la Casa Real situado en la Gran Viacutea (Viera de Miguel 2013 paacuteg 46) El 25 de julio se estrenoacute una de las nuevas escenografiacuteas correspondiente a la escena del Simoun en el seacuteptimo cuadro durante la cual una caravana cruzaba un desierto y ante una terrible tormenta de arena era saqueada por unos bandidos Cuando pasaba la tormenta el paisaje mostraba una imagen de absoluta desolacioacuten para juacutebilo del Oscurantismo a quien sin embargo la Luz respondiacutea mostraacutendole la obra del Canal de Suez en el lugar que antes ocupaba el desierto Esta escena que fue calificada de laquomagniacuteficaraquo (laquoEspectaacuteculosraquo 1888k paacuteg 3) constaba de un primer teloacuten de fondo que mostraba una visioacuten del desierto con algunas pal-meras y un pequentildeo campamento y en la que destacaban dos estatuas monumentales que podiacutean tratarse de reproducciones de los colosos de Memnoacuten en Luxor En el momento de la tormenta la escena era cubierta por un teloacuten y dos bambalinas de grandes nubes negras que al retirarse dejaban ver el paisaje del desierto arrasado (Fig 5)
Fig 5 Francisco Soler y Rovirosa (1888) Escenografiacuteas para la escena del desierto de Excelsior
MAE Institut del Teatre 243220-1 y 234238-1
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La siguiente escenografiacutea de la que existen referencias como posible encargo a Soler y Rovirosa correspondiacutea a la entrada del tuacutenel del Monte Cenis (laquoTeatroshellipraquo 1888 paacuteg 6) de la que no se conserva ninguacuten ma-terial Sin embargo siacute existe un teatrino conservado en el Institut del Teatre de Barcelona (Fig 6) que podriacutea corresponder a la escena final de la danza de La Concordia o Danza de las Naciones aunque no existen referencias de dicho encargo Representa una majestuosa plaza frente a un edificio monumental fastuosamente engalanada con escudos y ban-deras En la escalera la multitud parece festejar mientras una figura sedente posiblemente la Fama preside la escena Por una parte en el cartel publicado en LrsquoIlustrazione Italiana de febrero de 1881 se repro-duce la escena final del ballet de la versioacuten original de Milaacuten en la que se puede apreciar el mismo espacio monumental decorado tambieacuten con banderas y escudos (Fig 7) Por otra parte en el teatrino del Institut del Teatre el edificio del fondo estaacute coronado por banderas uacutenicamente espantildeolas lo cual se corresponde con la costumbre de adaptar la esce-nografiacutea final al lugar en el que se representaba el ballet por ejemplo en Pariacutes en 1889 la danza de La Concordia se situoacute bajo la recientemente construida Torre Eiffel y en Londres en 1905 a orillas del Taacutemesis frente a las Casas del Parlamento (Adamo 2014 paacutegs 160 y 162) Algo similar ocurrioacute con otras escenas en las representaciones del ballet en Viena en 1885 el tuacutenel del monte Cenis fue reemplazado por el tuacutenel de la sierra de Arlberg (Pappacena 1998 paacutegs 251 y 252)
Fig 6 Francisco Soler y Rovirosa Posible escenografiacutea para la
escena final de Excelsior MAE Institut del Teatre 235490-1
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Carreras Vilomara y Soler y Rovirosa formaron parte de lo que Isidre Bravo denominoacute la Escuela Catalana de Escenografiacutea Realista constituida durante los antildeos cincuenta del siglo XIX y madurada a lo largo de las deacutecadas posteriores hasta principios del siglo XX (Bravo 1985 paacuteg 1) Eacutesta dio lugar a dos generaciones de pintores escenoacutegra-fos entre los que se encontraban Joseacute Planella y Coromina Francisco Pla y Vila y Juan Ballester a los que siguieron Sebastiaacuten Carreras Fegravelix Urgelleacutes Mauricio Vilomara Salvador Alarma y Oleguer Jun-yent ademaacutes de los previamente mencionados (Navascueacutes 1985 paacuteg 57 Muntildeoz Morillejo 1923 paacuteg 225) En Barcelona el desarrollo de la escenografiacutea durante el siglo XIX vino de la mano de pintores pro-cedentes del otro lado de los Pirineos a partir de la inauguracioacuten del Gran Teatro del Liceo en 1847 la cual trajo consigo la contratacioacuten de los artistas procedentes de la Oacutepera de Pariacutes Henri Philastre Joseph F D Thierry Charles Cambon y Feacutelix Cageacute en lo que Isidre Bravo cali-ficoacute de laquouna operacioacuten de prestigio nacida sin embargo de la buacutesqueda auteacutentica de la perfeccioacutenraquo (Bravo 1985 paacuteg 2) Si bien la influencia
Fig 7 Eduardo Ximenes (1881) Cartel de Excelsior para el Teatro Alla Scala de Milaacuten
(detalle) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero NYPL Digital Collections
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de Philastre fue menor al marcharse a Madrid en 1848 para incorpo-rarse a los preparativos de la inauguracioacuten del Teatro Real los demaacutes establecieron las directrices de una escuela tremendamente pictoricista hasta el punto de supeditar a la perspectiva la naturalidad visual y el dramatismo de los espacios El caso de Cambon fue el maacutes llamativo transformando totalmente la escenografiacutea catalana a traveacutes de su obra personal de su adhesioacuten con otros artistas y del legado que dejoacute en su disciacutepulo Cageacute quien permanecioacute trabajando en diferentes teatros cata-lanes hasta su fallecimiento en 1869 (Ragravefols 1941 paacuteg 8)
El conocimiento de Soler y Rovirosa de la escuela naturalista fran-cesa gracias a una estancia en la Oacutepera de Pariacutes en los antildeos sesenta bajo las oacuterdenes de Cambon y Thierry resultoacute fundamental y su actitud abierta a las innovaciones teacutecnicas y artiacutesticas le convirtioacute en el res-ponsable de la introduccioacuten de muchas de ellas que transformaron la escena barcelonesa durante la segunda mitad del siglo XIX (Franceacutes 1928 paacuteg 45 Ragravefols 1941 paacuteg 9) En su empentildeo por reformar los viejos escenarios espantildeoles quiso modificar la industria escenograacutefica e importar otras que no existiacutean en nuestro paiacutes En su buacutesqueda de las uacuteltimas novedades a finales del siglo realizoacute un viaje a Alemania donde fue testigo de la posicioacuten aventajada de coliseos como los de Muacute-nich Dresde o Bayreuth A su regreso expresoacute su admiracioacuten por los complejos mecanismos de iluminacioacuten efectos o cambio de escenas que habiacutea presenciado e insistioacute en la necesidad de formar y organizar al personal que trabajaba entre bastidores8 Fue responsable entre otras cosas de instaurar la oscuridad en la sala durante las representaciones para aumentar la sensacioacuten de profundidad del escenario enmarcaacuten-dolo y dotaacutendolo de una dimensioacuten pictoacuterica creando asiacute un ambiente diferente al del patio de butacas (Salvat 1980 paacuteg 14) y ensentildeoacute a los artistas a desarrollar la escenografiacutea entendieacutendola no como un laquoarte industrialraquo sino como un laquoarte cientiacuteficoraquo basado en la concepcioacuten y la construccioacuten del espacio donde habitan los personajes (Muntildeoz Mori-llejo 1923 paacuteg 219)
El contacto de los joacutevenes pintores-escenoacutegrafos con los maestros franceses dio lugar a una eacutepoca de esplendor escenograacutefico y las circuns-tancias econoacutemicas y sociales de Barcelona permitieron la incorporacioacuten de los avances teacutecnicos procedentes de los grandes teatros europeos Este esplendor fue el resultado de la habilidad de los escenoacutegrafos de la segunda mitad del siglo XIX para dominar los recursos baacutesicos de
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la escenografiacutea realista el engantildeo pictoacuterico y las sutiles deformaciones de la perspectiva laquoteniendo siempre en cuenta los mecanismos oacutepticos de la visioacuten humanaraquo (Bravo 1985 paacutegs 2 y 3) De estas cuestiones se beneficiaron todas las artes esceacutenicas y en este caso el ballet
En referencia al figurinismo empleado en el estreno barceloneacutes de Excelsior desgraciadamente tampoco se conservan los disentildeos origina-les uacutenicamente se ha encontrado una fotografiacutea del que parece ser En-rico Borri como el personaje del Oscurantismo (Fig 8) Sin embargo existe una magniacutefica coleccioacuten de figurines conservada en el archivo del Teatro Nacional de Praga correspondiente al estreno de Excelsior en dicho teatro en 1885 y disentildeados por Alfredo Edel (Fig 9) Estos bocetos se asemejan bastante a las ilustraciones publicadas en los diarios madrilentildeos en 1883 y los modelos de Praga y de Barcelona del Oscu-rantismo resultan ser praacutecticamente ideacutenticos por lo que estos figurines pueden permitirnos realizar una aproximacioacuten a los modelos de 1888
Fig 8 Enrico Borri como el Oscurantismo
MAE Institut del Teatre 13956
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Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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ARTIacuteCULOS
(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
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7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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ARTIacuteCULOS
antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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ARTIacuteCULOS
3 ExcElsior un ballEt laquociEntiacuteficoraquo para occidEntE
Durante la Exposicioacuten la oferta de ocio y cultura de Barcelona se vio notablemente reforzada en vistas a atraer y entretener al mayor nuacutemero de visitantes Todos los teatros y centros de ocio se llenaron de las maacutes diversas propuestas tal y como describioacute un cronista del diario madri-lentildeo La Repuacuteblica
Barcelona que en diacuteas normales es ya el tipo de la actividad armoacute-nica de los centros productores veacutese hoy como por encanto completa-mente transformada [hellip] El Gran Teatro del Liceo en donde los ceacutelebres artistas Gayarre Maurel Labaacuten Vidal Cepeda Borelli y Pini Corsiacute deleitan al mundo aficionado a las bellezas musicales en el Principal la notable compantildeiacutea Tubauacute de Valencia en el Romea representando las hermosas producciones de la poesiacutea catalana en Novedades el gran-dioso baile Excelsior cuyo propietario Sr Eliacuteas es digno de todo aplauso por haberlo presentado con una magnificencia deslumbradora en el Tiacute-voli y en el Espantildeol actuacutean dos notables compantildeiacuteas de zarzuela en el
Fig 2 Adouard Fotografiacutea del recinto de la Exposicioacuten Universal Reproducido en
FERNAacuteNDEZ Daniel y PRATS Agravengels (1988) (dir) Exposicioacuten Universal de Barcelona Libro del
Centenario (1888-1988) Barcelona LrsquoAvenccedil paacuteg 336
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Cataluntildea los notabiliacutesimos fantoches de tamantildeo natural propiedad de don Tomaacutes Holden en el Circo Ecuestre las numerosas compantildeiacuteas de los dos eminentes actores carreras de caballos corridas de toros rega-tas iluminaciones etc En fin todo cuanto de notable en espectaacuteculos puede apetecer el ser maacutes exigente se desenvuelven hoy en esta capital [hellip] (Alaacute 1888 paacuteg 2)
Entre la amplia variedad de opciones el ballet Excelsior destacoacute de forma significativa precedido del gran eacutexito cosechado en diferentes escenarios europeos a lo largo de la deacutecada de los antildeos ochenta Su puesta en escena se produjo en un contexto especialmente brillante para el laquobaile extranjeroraquo de tradicioacuten franco-italiana en Barcelona presente de manera significativa desde la deacutecada de los cuarenta Durante el uacuteltimo tercio del siglo XIX en plena llegada y desarrollo de la fiebre wagneriana disfrutoacute de una posicioacuten destacada en teatros como el Prin-cipal el Gran Teatro del Liceo el Buen Retiro o el Tiacutevoli Obras de gran aparato como El descendiente de Barba Azul Brahma Llama o La hija del fuego Clymenea Lohoacutekeli Partheacutenope o Messalina son soacutelo algunos ejemplos de las muchas obras puestas en escena por artistas de origen italiano o franceacutes que recorrieron la escena catalana junto a bailarines coreoacutegra-fos y compositores espantildeoles que no dudaron en compaginar su parti-cipacioacuten en estos ballets con las danzas de caraacutecter nacional que tanto eacutexito cosecharon durante la centuria como fue el caso de Rosita Mauri Ricardo Morgas Pauleta Pagravemies Eduardo Torres Amalia Ortega o Fuensanta Moreno (Llorens 1986 paacutegs 94-103)
El argumento de la obra narraba la lucha entre el progreso ndashpersoni-ficado en las alegoriacuteas de la Luz y la Civilizacioacutenndash y el Oscurantismo quien intentaba enfrentar a los seres humanos y evitar que algunos de los maacutes importantes avances del siglo XIX se hiciesen realidad la luz eleacutectrica el barco de vapor el teleacutegrafo la pila Volta la apertura del Canal de Suez o la comunicacioacuten entre Francia e Italia a traveacutes del tuacutenel del Monte Cenis Finalmente el Oscurantismo era vencido y todas las naciones se uniacutean fraternalmente bajo la proteccioacuten de la Luz y la Civi-lizacioacuten (Manzotti 1883 paacutegs 12-16)
El estreno absoluto de Excelsior tuvo lugar en el Teatro Alla Scala de Milaacuten el 11 de enero de 1881 como parte de la celebracioacuten de la Exposicioacuten Nacional que conmemoraba el vigeacutesimo aniversario de la unificacioacuten poliacutetica de Italia (Adamo 2014 paacuteg 143) Fue un eacutexito sin
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precedentes del cual se hizo eco incluso la prensa espantildeola quien ase-guroacute que el ballet habiacutea laquoinaugurado un geacutenero especialraquo que seriacutea se-guido laquopor los principales teatros de Europaraquo y que no se habiacutea visto laquonada parecido [hellip] incluso en el de la Gran Oacutepera de Pariacutesraquo (laquoLos es-pectaacuteculosraquo 1881 paacuteg 4)
Romualdo Marenco (1841-1907) fue el encargado de firmar la par-titura el libreto y coreografiacutea fueron compuestos por Luigi Manzotti (Fig 3) y contoacute con escenografiacutea y figurinismo de Alfredo Edel en su estreno y en posteriores representaciones (Beaumont 1946 paacuteg 52) La colaboracioacuten de Marenco y Manzotti se remontaba a finales de los antildeos setenta y tuvo como resultado otras grandes obras del repertorio coreograacutefico italiano como Sieba (Turiacuten 1878) Amor (Milaacuten 1886) y Sport (Milaacuten 1897) (Letellier 2012 paacuteg 9) ejemplos junto a Excelsior de lo que en Italia se denominoacute ballo grande espectaacuteculos coreograacuteficos de temas histoacutericos o alegoacutericos2 que contaban con un altiacutesimo nuacutemero de bailarines y figurantes y una compleja puesta en escena Su desarrollo durante la segunda mitad del siglo XIX vino de la mano de dos cuestio-nes fundamentales que marcaron la evolucioacuten del ballet romaacutentico hacia lo que hoy se denomina habitualmente laquoballet claacutesicoraquo por un lado la
Fig 3 F Garibotti Retratos de Luigi Manzotti y Romualdo Marenco Archivio Storico
Ricordi Collezione Digitale ID ICON010553 y ICON010558
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incorporacioacuten de los nuevos avances teacutecnicos permitioacute desarrollar este tipo de espectaacuteculo esceacutenico caracterizado de una gran monumentali-dad escenograacutefica efectos sonoros y lumiacutenicos y por otro lado el desa-rrollo de la teacutecnica coreograacutefica en favor del virtuosismo que fue clave para que el ballet alcanzase su independencia plena (Adamo 2014 paacutegs 164-167) abandonando paulatinamente los entreactos de las oacuteperas y adquiriendo una posicioacuten propia en la escena De manera anaacuteloga este ballo grande se puede poner en relacioacuten con lo que Ana Abad Carleacutes desa-rrolla al hablar sobre el ballet agrave grand spectacle en referencia al nuevo ballet desarrollado principalmente en Rusia durante la eacutepoca imperial de la mano de coreoacutegrafos como Marius Petipa o Arthur Saint-Leacuteon (Abad Carleacutes 2004 paacutegs 117-124) en obras como La fille du Pharaon (San Pe-tersburgo 1862) Don Quijote (Moscuacute 1869) Coppeacutelia (Pariacutes 1870) La Bayadegravere (San Petersburgo 1877) o La bella durmiente (San Petersburgo 1889) entre otros
La primera vez que se pudo ver Excelsior en nuestro paiacutes fue en el Teatro de la Zarzuela de Madrid (Fig 4) donde se representoacute desde el 1 de septiembre hasta el 30 noviembre de 18833 Para ello se contoacute con la compantildeiacutea que el invierno anterior lo habiacutea interpretado en Milaacuten y con la direccioacuten del propio Manzotti acompantildeado por el coreoacutegrafo Carlo Coppi4 y la escenografiacutea fue encargada a los pintores italianos Bernardo Bonardi y Giorgio Busato artistas con una larga trayectoria vinculada al Teatro Real de Madrid (Paz Canalejo 2006 paacutegs 188-189) y quienes habiacutean estudiado previamente los disentildeos utilizados en el Edeacuten-Theacuteacirctre de Pariacutes (laquoMosaicoraquo 1883a paacuteg 3) Los papeles prin-cipales fueron interpretados por Giovannina Limido5 Mariacutea Cipriani y Antonio Monti (laquoSeccioacuten de espectaacuteculosraquo 1883 paacuteg 4) acompantildeados de un altiacutesimo nuacutemero de bailarinas bailarines y figurantes procedentes de todas partes de Europa6 A lo largo de los casi tres meses que estuvo en cartel Excelsior acaparoacute la atencioacuten de la vida cultural y social y recibioacute todo tipo de comentarios en la prensa que como era habitual en la eacutepoca fueron especialmente sangrantes a la hora de referirse a las bailarinas
[hellip] Las hay en el mobiliario del Excelsior francesas inglesas italianas portuguesas chicas alemanas huacutengaras suizas [hellip] La invasioacuten coreo-graacutefica extranjera infunde cierta alarma a las mujeres de la situacioacuten de casadas y a las mozas en estado de canuto Cien mujeres guapas y
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correctas y ademaacutes artistas bastan para atemorizar a las medianas indiacute-genas o idoacuteneas [hellip]raquo (De Palacios 1883 paacuteg 2)
Desde el punto de vista de la criacutetica un amplio sector alaboacute la obra y lo consideroacute el espectaacuteculo maacutes brillante que se habiacutea hecho en Espantildea (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1883 paacuteg 3) que su fama correspondiacutea con creces a que lo habiacutea precedido y estaba laquodestinado a figurar por espacio de mucho tiempo en los cartelesraquo (laquoNovedades Teatraleshellipraquo 1883 paacuteg 3) Por el contrario diarios maacutes conservadores como La Ilustracioacuten Catoacutelica lo consideraron laquoescandaloso de estuacutepido e impiacuteo argumentoraquo y laquode ca-racteres brutalmente paganosraquo (Nulema 1883 paacuteg 2) no hay que ob-viar el hecho de que el vestuario del personaje del Oscurantismo estaba inspirado en el atuendo de la Inquisicioacuten espantildeola
4 luz vs oscurantismo En la ciudad condal
La llegada de Excelsior a Barcelona se produjo de la mano de la compantildeiacutea del Teatro Alla Scala de Milaacuten dirigida por Manzotti (laquoEspectaacuteculosraquo 1888a paacuteg 3) y encabezada por Palmira Pollini Elena Menzel y Enrico Borri7 estrenaacutendose en el Teatro Novedades el 19 de mayo de 1888 ape-nas un diacutea antes de la inauguracioacuten oficial de la Exposicioacuten Universal Los preparativos de la obra se llevaron a cabo con varios meses de ante-lacioacuten durante los cuales la prensa anunciaba las uacuteltimas novedades y avanzaba laquoel extraordinario lujo en trajes y decoracionesraquo (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888b paacuteg 3) que se presentariacutea en el Novedades
Una de las cuestiones maacutes interesantes de Excelsior desde su estreno absoluto en 1881 y una de las causas de su masivo eacutexito mundial fue la complejidad de su puesta en escena debido al alto nuacutemero de cambios de escenografiacutea mutaciones aparatos mecanismos y efectos lumiacutenicos y sonoros que complementaban a la escenografiacutea pintada Ademaacutes era necesaria una compantildeiacutea muy numerosa ademaacutes de una amplia figura-cioacuten lo cual exigiacutea que cada produccioacuten contase con unos ochocientos trajes En el caso barceloneacutes fueron maacutes de cuatrocientas las personas que participaron en su puesta en escena e incluso fue necesario ampliar la orquesta (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 3) Sin duda una obra que ensalzaba los progresos de la teacutecnica debiacutea contar con una produccioacuten a la altura
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Los disentildeos de la escenografiacutea y el vestuario para el Teatro Nove-dades estuvieron a cargo de Sebastiaacuten Carreras y Mauricio Vilomara dos de los pintores escenoacutegrafos maacutes importantes de Barcelona que tra-bajaron a partir de los bocetos enviados desde Milaacuten para realizar las catorce decoraciones que compondriacutean el ballet (laquoCroacutenica generalhellipraquo 1888 paacuteg 3) Desgraciadamente no se conserva ninguacuten boceto que permita conocer coacutemo eran aunque la criacutetica destacoacute especialmente las correspondientes al Palacio del Genio y la Ciencia del primer cuadro y la del puerto de Nueva York en el cuarto cuadro momento en el que un barco de vapor cruzaba la escena de un lado a otro por debajo del puente de Brooklyn (S 1888 paacuteg 2)
Fig 4 Escenas de Excelsior en el Teatro de la Zarzuela
de Madrid (1883) llustracioacuten Espantildeola y Americana 15 de
septiembre paacuteg 157
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En verano hacia la mitad del periacuteodo de la Exposicioacuten el pintor Francisco Soler y Rovirosa realizoacute nuevas decoraciones para el ballet aunque no ha sido posible esclarecer por queacute eacutestas no fueron encarga-das a los artistas originales Hay que destacar que Soler y Rovirosa ademaacutes estuvo directamente vinculado a la Exposicioacuten Universal como asesor artiacutestico y disentildeoacute junto a Salvador Vinyals uno de sus monumen-tos maacutes destacados el arco del triunfo en honor a la ciudad y a la Casa Real situado en la Gran Viacutea (Viera de Miguel 2013 paacuteg 46) El 25 de julio se estrenoacute una de las nuevas escenografiacuteas correspondiente a la escena del Simoun en el seacuteptimo cuadro durante la cual una caravana cruzaba un desierto y ante una terrible tormenta de arena era saqueada por unos bandidos Cuando pasaba la tormenta el paisaje mostraba una imagen de absoluta desolacioacuten para juacutebilo del Oscurantismo a quien sin embargo la Luz respondiacutea mostraacutendole la obra del Canal de Suez en el lugar que antes ocupaba el desierto Esta escena que fue calificada de laquomagniacuteficaraquo (laquoEspectaacuteculosraquo 1888k paacuteg 3) constaba de un primer teloacuten de fondo que mostraba una visioacuten del desierto con algunas pal-meras y un pequentildeo campamento y en la que destacaban dos estatuas monumentales que podiacutean tratarse de reproducciones de los colosos de Memnoacuten en Luxor En el momento de la tormenta la escena era cubierta por un teloacuten y dos bambalinas de grandes nubes negras que al retirarse dejaban ver el paisaje del desierto arrasado (Fig 5)
Fig 5 Francisco Soler y Rovirosa (1888) Escenografiacuteas para la escena del desierto de Excelsior
MAE Institut del Teatre 243220-1 y 234238-1
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La siguiente escenografiacutea de la que existen referencias como posible encargo a Soler y Rovirosa correspondiacutea a la entrada del tuacutenel del Monte Cenis (laquoTeatroshellipraquo 1888 paacuteg 6) de la que no se conserva ninguacuten ma-terial Sin embargo siacute existe un teatrino conservado en el Institut del Teatre de Barcelona (Fig 6) que podriacutea corresponder a la escena final de la danza de La Concordia o Danza de las Naciones aunque no existen referencias de dicho encargo Representa una majestuosa plaza frente a un edificio monumental fastuosamente engalanada con escudos y ban-deras En la escalera la multitud parece festejar mientras una figura sedente posiblemente la Fama preside la escena Por una parte en el cartel publicado en LrsquoIlustrazione Italiana de febrero de 1881 se repro-duce la escena final del ballet de la versioacuten original de Milaacuten en la que se puede apreciar el mismo espacio monumental decorado tambieacuten con banderas y escudos (Fig 7) Por otra parte en el teatrino del Institut del Teatre el edificio del fondo estaacute coronado por banderas uacutenicamente espantildeolas lo cual se corresponde con la costumbre de adaptar la esce-nografiacutea final al lugar en el que se representaba el ballet por ejemplo en Pariacutes en 1889 la danza de La Concordia se situoacute bajo la recientemente construida Torre Eiffel y en Londres en 1905 a orillas del Taacutemesis frente a las Casas del Parlamento (Adamo 2014 paacutegs 160 y 162) Algo similar ocurrioacute con otras escenas en las representaciones del ballet en Viena en 1885 el tuacutenel del monte Cenis fue reemplazado por el tuacutenel de la sierra de Arlberg (Pappacena 1998 paacutegs 251 y 252)
Fig 6 Francisco Soler y Rovirosa Posible escenografiacutea para la
escena final de Excelsior MAE Institut del Teatre 235490-1
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Carreras Vilomara y Soler y Rovirosa formaron parte de lo que Isidre Bravo denominoacute la Escuela Catalana de Escenografiacutea Realista constituida durante los antildeos cincuenta del siglo XIX y madurada a lo largo de las deacutecadas posteriores hasta principios del siglo XX (Bravo 1985 paacuteg 1) Eacutesta dio lugar a dos generaciones de pintores escenoacutegra-fos entre los que se encontraban Joseacute Planella y Coromina Francisco Pla y Vila y Juan Ballester a los que siguieron Sebastiaacuten Carreras Fegravelix Urgelleacutes Mauricio Vilomara Salvador Alarma y Oleguer Jun-yent ademaacutes de los previamente mencionados (Navascueacutes 1985 paacuteg 57 Muntildeoz Morillejo 1923 paacuteg 225) En Barcelona el desarrollo de la escenografiacutea durante el siglo XIX vino de la mano de pintores pro-cedentes del otro lado de los Pirineos a partir de la inauguracioacuten del Gran Teatro del Liceo en 1847 la cual trajo consigo la contratacioacuten de los artistas procedentes de la Oacutepera de Pariacutes Henri Philastre Joseph F D Thierry Charles Cambon y Feacutelix Cageacute en lo que Isidre Bravo cali-ficoacute de laquouna operacioacuten de prestigio nacida sin embargo de la buacutesqueda auteacutentica de la perfeccioacutenraquo (Bravo 1985 paacuteg 2) Si bien la influencia
Fig 7 Eduardo Ximenes (1881) Cartel de Excelsior para el Teatro Alla Scala de Milaacuten
(detalle) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero NYPL Digital Collections
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de Philastre fue menor al marcharse a Madrid en 1848 para incorpo-rarse a los preparativos de la inauguracioacuten del Teatro Real los demaacutes establecieron las directrices de una escuela tremendamente pictoricista hasta el punto de supeditar a la perspectiva la naturalidad visual y el dramatismo de los espacios El caso de Cambon fue el maacutes llamativo transformando totalmente la escenografiacutea catalana a traveacutes de su obra personal de su adhesioacuten con otros artistas y del legado que dejoacute en su disciacutepulo Cageacute quien permanecioacute trabajando en diferentes teatros cata-lanes hasta su fallecimiento en 1869 (Ragravefols 1941 paacuteg 8)
El conocimiento de Soler y Rovirosa de la escuela naturalista fran-cesa gracias a una estancia en la Oacutepera de Pariacutes en los antildeos sesenta bajo las oacuterdenes de Cambon y Thierry resultoacute fundamental y su actitud abierta a las innovaciones teacutecnicas y artiacutesticas le convirtioacute en el res-ponsable de la introduccioacuten de muchas de ellas que transformaron la escena barcelonesa durante la segunda mitad del siglo XIX (Franceacutes 1928 paacuteg 45 Ragravefols 1941 paacuteg 9) En su empentildeo por reformar los viejos escenarios espantildeoles quiso modificar la industria escenograacutefica e importar otras que no existiacutean en nuestro paiacutes En su buacutesqueda de las uacuteltimas novedades a finales del siglo realizoacute un viaje a Alemania donde fue testigo de la posicioacuten aventajada de coliseos como los de Muacute-nich Dresde o Bayreuth A su regreso expresoacute su admiracioacuten por los complejos mecanismos de iluminacioacuten efectos o cambio de escenas que habiacutea presenciado e insistioacute en la necesidad de formar y organizar al personal que trabajaba entre bastidores8 Fue responsable entre otras cosas de instaurar la oscuridad en la sala durante las representaciones para aumentar la sensacioacuten de profundidad del escenario enmarcaacuten-dolo y dotaacutendolo de una dimensioacuten pictoacuterica creando asiacute un ambiente diferente al del patio de butacas (Salvat 1980 paacuteg 14) y ensentildeoacute a los artistas a desarrollar la escenografiacutea entendieacutendola no como un laquoarte industrialraquo sino como un laquoarte cientiacuteficoraquo basado en la concepcioacuten y la construccioacuten del espacio donde habitan los personajes (Muntildeoz Mori-llejo 1923 paacuteg 219)
El contacto de los joacutevenes pintores-escenoacutegrafos con los maestros franceses dio lugar a una eacutepoca de esplendor escenograacutefico y las circuns-tancias econoacutemicas y sociales de Barcelona permitieron la incorporacioacuten de los avances teacutecnicos procedentes de los grandes teatros europeos Este esplendor fue el resultado de la habilidad de los escenoacutegrafos de la segunda mitad del siglo XIX para dominar los recursos baacutesicos de
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la escenografiacutea realista el engantildeo pictoacuterico y las sutiles deformaciones de la perspectiva laquoteniendo siempre en cuenta los mecanismos oacutepticos de la visioacuten humanaraquo (Bravo 1985 paacutegs 2 y 3) De estas cuestiones se beneficiaron todas las artes esceacutenicas y en este caso el ballet
En referencia al figurinismo empleado en el estreno barceloneacutes de Excelsior desgraciadamente tampoco se conservan los disentildeos origina-les uacutenicamente se ha encontrado una fotografiacutea del que parece ser En-rico Borri como el personaje del Oscurantismo (Fig 8) Sin embargo existe una magniacutefica coleccioacuten de figurines conservada en el archivo del Teatro Nacional de Praga correspondiente al estreno de Excelsior en dicho teatro en 1885 y disentildeados por Alfredo Edel (Fig 9) Estos bocetos se asemejan bastante a las ilustraciones publicadas en los diarios madrilentildeos en 1883 y los modelos de Praga y de Barcelona del Oscu-rantismo resultan ser praacutecticamente ideacutenticos por lo que estos figurines pueden permitirnos realizar una aproximacioacuten a los modelos de 1888
Fig 8 Enrico Borri como el Oscurantismo
MAE Institut del Teatre 13956
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Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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ARTIacuteCULOS
(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
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de mayo 2
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ARTIacuteCULOS
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7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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ARTIacuteCULOS
antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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ARTIacuteCULOS
Cataluntildea los notabiliacutesimos fantoches de tamantildeo natural propiedad de don Tomaacutes Holden en el Circo Ecuestre las numerosas compantildeiacuteas de los dos eminentes actores carreras de caballos corridas de toros rega-tas iluminaciones etc En fin todo cuanto de notable en espectaacuteculos puede apetecer el ser maacutes exigente se desenvuelven hoy en esta capital [hellip] (Alaacute 1888 paacuteg 2)
Entre la amplia variedad de opciones el ballet Excelsior destacoacute de forma significativa precedido del gran eacutexito cosechado en diferentes escenarios europeos a lo largo de la deacutecada de los antildeos ochenta Su puesta en escena se produjo en un contexto especialmente brillante para el laquobaile extranjeroraquo de tradicioacuten franco-italiana en Barcelona presente de manera significativa desde la deacutecada de los cuarenta Durante el uacuteltimo tercio del siglo XIX en plena llegada y desarrollo de la fiebre wagneriana disfrutoacute de una posicioacuten destacada en teatros como el Prin-cipal el Gran Teatro del Liceo el Buen Retiro o el Tiacutevoli Obras de gran aparato como El descendiente de Barba Azul Brahma Llama o La hija del fuego Clymenea Lohoacutekeli Partheacutenope o Messalina son soacutelo algunos ejemplos de las muchas obras puestas en escena por artistas de origen italiano o franceacutes que recorrieron la escena catalana junto a bailarines coreoacutegra-fos y compositores espantildeoles que no dudaron en compaginar su parti-cipacioacuten en estos ballets con las danzas de caraacutecter nacional que tanto eacutexito cosecharon durante la centuria como fue el caso de Rosita Mauri Ricardo Morgas Pauleta Pagravemies Eduardo Torres Amalia Ortega o Fuensanta Moreno (Llorens 1986 paacutegs 94-103)
El argumento de la obra narraba la lucha entre el progreso ndashpersoni-ficado en las alegoriacuteas de la Luz y la Civilizacioacutenndash y el Oscurantismo quien intentaba enfrentar a los seres humanos y evitar que algunos de los maacutes importantes avances del siglo XIX se hiciesen realidad la luz eleacutectrica el barco de vapor el teleacutegrafo la pila Volta la apertura del Canal de Suez o la comunicacioacuten entre Francia e Italia a traveacutes del tuacutenel del Monte Cenis Finalmente el Oscurantismo era vencido y todas las naciones se uniacutean fraternalmente bajo la proteccioacuten de la Luz y la Civi-lizacioacuten (Manzotti 1883 paacutegs 12-16)
El estreno absoluto de Excelsior tuvo lugar en el Teatro Alla Scala de Milaacuten el 11 de enero de 1881 como parte de la celebracioacuten de la Exposicioacuten Nacional que conmemoraba el vigeacutesimo aniversario de la unificacioacuten poliacutetica de Italia (Adamo 2014 paacuteg 143) Fue un eacutexito sin
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ARTIacuteCULOS
precedentes del cual se hizo eco incluso la prensa espantildeola quien ase-guroacute que el ballet habiacutea laquoinaugurado un geacutenero especialraquo que seriacutea se-guido laquopor los principales teatros de Europaraquo y que no se habiacutea visto laquonada parecido [hellip] incluso en el de la Gran Oacutepera de Pariacutesraquo (laquoLos es-pectaacuteculosraquo 1881 paacuteg 4)
Romualdo Marenco (1841-1907) fue el encargado de firmar la par-titura el libreto y coreografiacutea fueron compuestos por Luigi Manzotti (Fig 3) y contoacute con escenografiacutea y figurinismo de Alfredo Edel en su estreno y en posteriores representaciones (Beaumont 1946 paacuteg 52) La colaboracioacuten de Marenco y Manzotti se remontaba a finales de los antildeos setenta y tuvo como resultado otras grandes obras del repertorio coreograacutefico italiano como Sieba (Turiacuten 1878) Amor (Milaacuten 1886) y Sport (Milaacuten 1897) (Letellier 2012 paacuteg 9) ejemplos junto a Excelsior de lo que en Italia se denominoacute ballo grande espectaacuteculos coreograacuteficos de temas histoacutericos o alegoacutericos2 que contaban con un altiacutesimo nuacutemero de bailarines y figurantes y una compleja puesta en escena Su desarrollo durante la segunda mitad del siglo XIX vino de la mano de dos cuestio-nes fundamentales que marcaron la evolucioacuten del ballet romaacutentico hacia lo que hoy se denomina habitualmente laquoballet claacutesicoraquo por un lado la
Fig 3 F Garibotti Retratos de Luigi Manzotti y Romualdo Marenco Archivio Storico
Ricordi Collezione Digitale ID ICON010553 y ICON010558
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incorporacioacuten de los nuevos avances teacutecnicos permitioacute desarrollar este tipo de espectaacuteculo esceacutenico caracterizado de una gran monumentali-dad escenograacutefica efectos sonoros y lumiacutenicos y por otro lado el desa-rrollo de la teacutecnica coreograacutefica en favor del virtuosismo que fue clave para que el ballet alcanzase su independencia plena (Adamo 2014 paacutegs 164-167) abandonando paulatinamente los entreactos de las oacuteperas y adquiriendo una posicioacuten propia en la escena De manera anaacuteloga este ballo grande se puede poner en relacioacuten con lo que Ana Abad Carleacutes desa-rrolla al hablar sobre el ballet agrave grand spectacle en referencia al nuevo ballet desarrollado principalmente en Rusia durante la eacutepoca imperial de la mano de coreoacutegrafos como Marius Petipa o Arthur Saint-Leacuteon (Abad Carleacutes 2004 paacutegs 117-124) en obras como La fille du Pharaon (San Pe-tersburgo 1862) Don Quijote (Moscuacute 1869) Coppeacutelia (Pariacutes 1870) La Bayadegravere (San Petersburgo 1877) o La bella durmiente (San Petersburgo 1889) entre otros
La primera vez que se pudo ver Excelsior en nuestro paiacutes fue en el Teatro de la Zarzuela de Madrid (Fig 4) donde se representoacute desde el 1 de septiembre hasta el 30 noviembre de 18833 Para ello se contoacute con la compantildeiacutea que el invierno anterior lo habiacutea interpretado en Milaacuten y con la direccioacuten del propio Manzotti acompantildeado por el coreoacutegrafo Carlo Coppi4 y la escenografiacutea fue encargada a los pintores italianos Bernardo Bonardi y Giorgio Busato artistas con una larga trayectoria vinculada al Teatro Real de Madrid (Paz Canalejo 2006 paacutegs 188-189) y quienes habiacutean estudiado previamente los disentildeos utilizados en el Edeacuten-Theacuteacirctre de Pariacutes (laquoMosaicoraquo 1883a paacuteg 3) Los papeles prin-cipales fueron interpretados por Giovannina Limido5 Mariacutea Cipriani y Antonio Monti (laquoSeccioacuten de espectaacuteculosraquo 1883 paacuteg 4) acompantildeados de un altiacutesimo nuacutemero de bailarinas bailarines y figurantes procedentes de todas partes de Europa6 A lo largo de los casi tres meses que estuvo en cartel Excelsior acaparoacute la atencioacuten de la vida cultural y social y recibioacute todo tipo de comentarios en la prensa que como era habitual en la eacutepoca fueron especialmente sangrantes a la hora de referirse a las bailarinas
[hellip] Las hay en el mobiliario del Excelsior francesas inglesas italianas portuguesas chicas alemanas huacutengaras suizas [hellip] La invasioacuten coreo-graacutefica extranjera infunde cierta alarma a las mujeres de la situacioacuten de casadas y a las mozas en estado de canuto Cien mujeres guapas y
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ARTIacuteCULOS
correctas y ademaacutes artistas bastan para atemorizar a las medianas indiacute-genas o idoacuteneas [hellip]raquo (De Palacios 1883 paacuteg 2)
Desde el punto de vista de la criacutetica un amplio sector alaboacute la obra y lo consideroacute el espectaacuteculo maacutes brillante que se habiacutea hecho en Espantildea (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1883 paacuteg 3) que su fama correspondiacutea con creces a que lo habiacutea precedido y estaba laquodestinado a figurar por espacio de mucho tiempo en los cartelesraquo (laquoNovedades Teatraleshellipraquo 1883 paacuteg 3) Por el contrario diarios maacutes conservadores como La Ilustracioacuten Catoacutelica lo consideraron laquoescandaloso de estuacutepido e impiacuteo argumentoraquo y laquode ca-racteres brutalmente paganosraquo (Nulema 1883 paacuteg 2) no hay que ob-viar el hecho de que el vestuario del personaje del Oscurantismo estaba inspirado en el atuendo de la Inquisicioacuten espantildeola
4 luz vs oscurantismo En la ciudad condal
La llegada de Excelsior a Barcelona se produjo de la mano de la compantildeiacutea del Teatro Alla Scala de Milaacuten dirigida por Manzotti (laquoEspectaacuteculosraquo 1888a paacuteg 3) y encabezada por Palmira Pollini Elena Menzel y Enrico Borri7 estrenaacutendose en el Teatro Novedades el 19 de mayo de 1888 ape-nas un diacutea antes de la inauguracioacuten oficial de la Exposicioacuten Universal Los preparativos de la obra se llevaron a cabo con varios meses de ante-lacioacuten durante los cuales la prensa anunciaba las uacuteltimas novedades y avanzaba laquoel extraordinario lujo en trajes y decoracionesraquo (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888b paacuteg 3) que se presentariacutea en el Novedades
Una de las cuestiones maacutes interesantes de Excelsior desde su estreno absoluto en 1881 y una de las causas de su masivo eacutexito mundial fue la complejidad de su puesta en escena debido al alto nuacutemero de cambios de escenografiacutea mutaciones aparatos mecanismos y efectos lumiacutenicos y sonoros que complementaban a la escenografiacutea pintada Ademaacutes era necesaria una compantildeiacutea muy numerosa ademaacutes de una amplia figura-cioacuten lo cual exigiacutea que cada produccioacuten contase con unos ochocientos trajes En el caso barceloneacutes fueron maacutes de cuatrocientas las personas que participaron en su puesta en escena e incluso fue necesario ampliar la orquesta (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 3) Sin duda una obra que ensalzaba los progresos de la teacutecnica debiacutea contar con una produccioacuten a la altura
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ARTIacuteCULOS
Los disentildeos de la escenografiacutea y el vestuario para el Teatro Nove-dades estuvieron a cargo de Sebastiaacuten Carreras y Mauricio Vilomara dos de los pintores escenoacutegrafos maacutes importantes de Barcelona que tra-bajaron a partir de los bocetos enviados desde Milaacuten para realizar las catorce decoraciones que compondriacutean el ballet (laquoCroacutenica generalhellipraquo 1888 paacuteg 3) Desgraciadamente no se conserva ninguacuten boceto que permita conocer coacutemo eran aunque la criacutetica destacoacute especialmente las correspondientes al Palacio del Genio y la Ciencia del primer cuadro y la del puerto de Nueva York en el cuarto cuadro momento en el que un barco de vapor cruzaba la escena de un lado a otro por debajo del puente de Brooklyn (S 1888 paacuteg 2)
Fig 4 Escenas de Excelsior en el Teatro de la Zarzuela
de Madrid (1883) llustracioacuten Espantildeola y Americana 15 de
septiembre paacuteg 157
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ARTIacuteCULOS
En verano hacia la mitad del periacuteodo de la Exposicioacuten el pintor Francisco Soler y Rovirosa realizoacute nuevas decoraciones para el ballet aunque no ha sido posible esclarecer por queacute eacutestas no fueron encarga-das a los artistas originales Hay que destacar que Soler y Rovirosa ademaacutes estuvo directamente vinculado a la Exposicioacuten Universal como asesor artiacutestico y disentildeoacute junto a Salvador Vinyals uno de sus monumen-tos maacutes destacados el arco del triunfo en honor a la ciudad y a la Casa Real situado en la Gran Viacutea (Viera de Miguel 2013 paacuteg 46) El 25 de julio se estrenoacute una de las nuevas escenografiacuteas correspondiente a la escena del Simoun en el seacuteptimo cuadro durante la cual una caravana cruzaba un desierto y ante una terrible tormenta de arena era saqueada por unos bandidos Cuando pasaba la tormenta el paisaje mostraba una imagen de absoluta desolacioacuten para juacutebilo del Oscurantismo a quien sin embargo la Luz respondiacutea mostraacutendole la obra del Canal de Suez en el lugar que antes ocupaba el desierto Esta escena que fue calificada de laquomagniacuteficaraquo (laquoEspectaacuteculosraquo 1888k paacuteg 3) constaba de un primer teloacuten de fondo que mostraba una visioacuten del desierto con algunas pal-meras y un pequentildeo campamento y en la que destacaban dos estatuas monumentales que podiacutean tratarse de reproducciones de los colosos de Memnoacuten en Luxor En el momento de la tormenta la escena era cubierta por un teloacuten y dos bambalinas de grandes nubes negras que al retirarse dejaban ver el paisaje del desierto arrasado (Fig 5)
Fig 5 Francisco Soler y Rovirosa (1888) Escenografiacuteas para la escena del desierto de Excelsior
MAE Institut del Teatre 243220-1 y 234238-1
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ARTIacuteCULOS
La siguiente escenografiacutea de la que existen referencias como posible encargo a Soler y Rovirosa correspondiacutea a la entrada del tuacutenel del Monte Cenis (laquoTeatroshellipraquo 1888 paacuteg 6) de la que no se conserva ninguacuten ma-terial Sin embargo siacute existe un teatrino conservado en el Institut del Teatre de Barcelona (Fig 6) que podriacutea corresponder a la escena final de la danza de La Concordia o Danza de las Naciones aunque no existen referencias de dicho encargo Representa una majestuosa plaza frente a un edificio monumental fastuosamente engalanada con escudos y ban-deras En la escalera la multitud parece festejar mientras una figura sedente posiblemente la Fama preside la escena Por una parte en el cartel publicado en LrsquoIlustrazione Italiana de febrero de 1881 se repro-duce la escena final del ballet de la versioacuten original de Milaacuten en la que se puede apreciar el mismo espacio monumental decorado tambieacuten con banderas y escudos (Fig 7) Por otra parte en el teatrino del Institut del Teatre el edificio del fondo estaacute coronado por banderas uacutenicamente espantildeolas lo cual se corresponde con la costumbre de adaptar la esce-nografiacutea final al lugar en el que se representaba el ballet por ejemplo en Pariacutes en 1889 la danza de La Concordia se situoacute bajo la recientemente construida Torre Eiffel y en Londres en 1905 a orillas del Taacutemesis frente a las Casas del Parlamento (Adamo 2014 paacutegs 160 y 162) Algo similar ocurrioacute con otras escenas en las representaciones del ballet en Viena en 1885 el tuacutenel del monte Cenis fue reemplazado por el tuacutenel de la sierra de Arlberg (Pappacena 1998 paacutegs 251 y 252)
Fig 6 Francisco Soler y Rovirosa Posible escenografiacutea para la
escena final de Excelsior MAE Institut del Teatre 235490-1
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Carreras Vilomara y Soler y Rovirosa formaron parte de lo que Isidre Bravo denominoacute la Escuela Catalana de Escenografiacutea Realista constituida durante los antildeos cincuenta del siglo XIX y madurada a lo largo de las deacutecadas posteriores hasta principios del siglo XX (Bravo 1985 paacuteg 1) Eacutesta dio lugar a dos generaciones de pintores escenoacutegra-fos entre los que se encontraban Joseacute Planella y Coromina Francisco Pla y Vila y Juan Ballester a los que siguieron Sebastiaacuten Carreras Fegravelix Urgelleacutes Mauricio Vilomara Salvador Alarma y Oleguer Jun-yent ademaacutes de los previamente mencionados (Navascueacutes 1985 paacuteg 57 Muntildeoz Morillejo 1923 paacuteg 225) En Barcelona el desarrollo de la escenografiacutea durante el siglo XIX vino de la mano de pintores pro-cedentes del otro lado de los Pirineos a partir de la inauguracioacuten del Gran Teatro del Liceo en 1847 la cual trajo consigo la contratacioacuten de los artistas procedentes de la Oacutepera de Pariacutes Henri Philastre Joseph F D Thierry Charles Cambon y Feacutelix Cageacute en lo que Isidre Bravo cali-ficoacute de laquouna operacioacuten de prestigio nacida sin embargo de la buacutesqueda auteacutentica de la perfeccioacutenraquo (Bravo 1985 paacuteg 2) Si bien la influencia
Fig 7 Eduardo Ximenes (1881) Cartel de Excelsior para el Teatro Alla Scala de Milaacuten
(detalle) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero NYPL Digital Collections
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ARTIacuteCULOS
de Philastre fue menor al marcharse a Madrid en 1848 para incorpo-rarse a los preparativos de la inauguracioacuten del Teatro Real los demaacutes establecieron las directrices de una escuela tremendamente pictoricista hasta el punto de supeditar a la perspectiva la naturalidad visual y el dramatismo de los espacios El caso de Cambon fue el maacutes llamativo transformando totalmente la escenografiacutea catalana a traveacutes de su obra personal de su adhesioacuten con otros artistas y del legado que dejoacute en su disciacutepulo Cageacute quien permanecioacute trabajando en diferentes teatros cata-lanes hasta su fallecimiento en 1869 (Ragravefols 1941 paacuteg 8)
El conocimiento de Soler y Rovirosa de la escuela naturalista fran-cesa gracias a una estancia en la Oacutepera de Pariacutes en los antildeos sesenta bajo las oacuterdenes de Cambon y Thierry resultoacute fundamental y su actitud abierta a las innovaciones teacutecnicas y artiacutesticas le convirtioacute en el res-ponsable de la introduccioacuten de muchas de ellas que transformaron la escena barcelonesa durante la segunda mitad del siglo XIX (Franceacutes 1928 paacuteg 45 Ragravefols 1941 paacuteg 9) En su empentildeo por reformar los viejos escenarios espantildeoles quiso modificar la industria escenograacutefica e importar otras que no existiacutean en nuestro paiacutes En su buacutesqueda de las uacuteltimas novedades a finales del siglo realizoacute un viaje a Alemania donde fue testigo de la posicioacuten aventajada de coliseos como los de Muacute-nich Dresde o Bayreuth A su regreso expresoacute su admiracioacuten por los complejos mecanismos de iluminacioacuten efectos o cambio de escenas que habiacutea presenciado e insistioacute en la necesidad de formar y organizar al personal que trabajaba entre bastidores8 Fue responsable entre otras cosas de instaurar la oscuridad en la sala durante las representaciones para aumentar la sensacioacuten de profundidad del escenario enmarcaacuten-dolo y dotaacutendolo de una dimensioacuten pictoacuterica creando asiacute un ambiente diferente al del patio de butacas (Salvat 1980 paacuteg 14) y ensentildeoacute a los artistas a desarrollar la escenografiacutea entendieacutendola no como un laquoarte industrialraquo sino como un laquoarte cientiacuteficoraquo basado en la concepcioacuten y la construccioacuten del espacio donde habitan los personajes (Muntildeoz Mori-llejo 1923 paacuteg 219)
El contacto de los joacutevenes pintores-escenoacutegrafos con los maestros franceses dio lugar a una eacutepoca de esplendor escenograacutefico y las circuns-tancias econoacutemicas y sociales de Barcelona permitieron la incorporacioacuten de los avances teacutecnicos procedentes de los grandes teatros europeos Este esplendor fue el resultado de la habilidad de los escenoacutegrafos de la segunda mitad del siglo XIX para dominar los recursos baacutesicos de
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la escenografiacutea realista el engantildeo pictoacuterico y las sutiles deformaciones de la perspectiva laquoteniendo siempre en cuenta los mecanismos oacutepticos de la visioacuten humanaraquo (Bravo 1985 paacutegs 2 y 3) De estas cuestiones se beneficiaron todas las artes esceacutenicas y en este caso el ballet
En referencia al figurinismo empleado en el estreno barceloneacutes de Excelsior desgraciadamente tampoco se conservan los disentildeos origina-les uacutenicamente se ha encontrado una fotografiacutea del que parece ser En-rico Borri como el personaje del Oscurantismo (Fig 8) Sin embargo existe una magniacutefica coleccioacuten de figurines conservada en el archivo del Teatro Nacional de Praga correspondiente al estreno de Excelsior en dicho teatro en 1885 y disentildeados por Alfredo Edel (Fig 9) Estos bocetos se asemejan bastante a las ilustraciones publicadas en los diarios madrilentildeos en 1883 y los modelos de Praga y de Barcelona del Oscu-rantismo resultan ser praacutecticamente ideacutenticos por lo que estos figurines pueden permitirnos realizar una aproximacioacuten a los modelos de 1888
Fig 8 Enrico Borri como el Oscurantismo
MAE Institut del Teatre 13956
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ARTIacuteCULOS
Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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ARTIacuteCULOS
La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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ARTIacuteCULOS
el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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ARTIacuteCULOS
(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
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ARTIacuteCULOS
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ARTIacuteCULOS
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7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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ARTIacuteCULOS
antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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precedentes del cual se hizo eco incluso la prensa espantildeola quien ase-guroacute que el ballet habiacutea laquoinaugurado un geacutenero especialraquo que seriacutea se-guido laquopor los principales teatros de Europaraquo y que no se habiacutea visto laquonada parecido [hellip] incluso en el de la Gran Oacutepera de Pariacutesraquo (laquoLos es-pectaacuteculosraquo 1881 paacuteg 4)
Romualdo Marenco (1841-1907) fue el encargado de firmar la par-titura el libreto y coreografiacutea fueron compuestos por Luigi Manzotti (Fig 3) y contoacute con escenografiacutea y figurinismo de Alfredo Edel en su estreno y en posteriores representaciones (Beaumont 1946 paacuteg 52) La colaboracioacuten de Marenco y Manzotti se remontaba a finales de los antildeos setenta y tuvo como resultado otras grandes obras del repertorio coreograacutefico italiano como Sieba (Turiacuten 1878) Amor (Milaacuten 1886) y Sport (Milaacuten 1897) (Letellier 2012 paacuteg 9) ejemplos junto a Excelsior de lo que en Italia se denominoacute ballo grande espectaacuteculos coreograacuteficos de temas histoacutericos o alegoacutericos2 que contaban con un altiacutesimo nuacutemero de bailarines y figurantes y una compleja puesta en escena Su desarrollo durante la segunda mitad del siglo XIX vino de la mano de dos cuestio-nes fundamentales que marcaron la evolucioacuten del ballet romaacutentico hacia lo que hoy se denomina habitualmente laquoballet claacutesicoraquo por un lado la
Fig 3 F Garibotti Retratos de Luigi Manzotti y Romualdo Marenco Archivio Storico
Ricordi Collezione Digitale ID ICON010553 y ICON010558
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ARTIacuteCULOS
incorporacioacuten de los nuevos avances teacutecnicos permitioacute desarrollar este tipo de espectaacuteculo esceacutenico caracterizado de una gran monumentali-dad escenograacutefica efectos sonoros y lumiacutenicos y por otro lado el desa-rrollo de la teacutecnica coreograacutefica en favor del virtuosismo que fue clave para que el ballet alcanzase su independencia plena (Adamo 2014 paacutegs 164-167) abandonando paulatinamente los entreactos de las oacuteperas y adquiriendo una posicioacuten propia en la escena De manera anaacuteloga este ballo grande se puede poner en relacioacuten con lo que Ana Abad Carleacutes desa-rrolla al hablar sobre el ballet agrave grand spectacle en referencia al nuevo ballet desarrollado principalmente en Rusia durante la eacutepoca imperial de la mano de coreoacutegrafos como Marius Petipa o Arthur Saint-Leacuteon (Abad Carleacutes 2004 paacutegs 117-124) en obras como La fille du Pharaon (San Pe-tersburgo 1862) Don Quijote (Moscuacute 1869) Coppeacutelia (Pariacutes 1870) La Bayadegravere (San Petersburgo 1877) o La bella durmiente (San Petersburgo 1889) entre otros
La primera vez que se pudo ver Excelsior en nuestro paiacutes fue en el Teatro de la Zarzuela de Madrid (Fig 4) donde se representoacute desde el 1 de septiembre hasta el 30 noviembre de 18833 Para ello se contoacute con la compantildeiacutea que el invierno anterior lo habiacutea interpretado en Milaacuten y con la direccioacuten del propio Manzotti acompantildeado por el coreoacutegrafo Carlo Coppi4 y la escenografiacutea fue encargada a los pintores italianos Bernardo Bonardi y Giorgio Busato artistas con una larga trayectoria vinculada al Teatro Real de Madrid (Paz Canalejo 2006 paacutegs 188-189) y quienes habiacutean estudiado previamente los disentildeos utilizados en el Edeacuten-Theacuteacirctre de Pariacutes (laquoMosaicoraquo 1883a paacuteg 3) Los papeles prin-cipales fueron interpretados por Giovannina Limido5 Mariacutea Cipriani y Antonio Monti (laquoSeccioacuten de espectaacuteculosraquo 1883 paacuteg 4) acompantildeados de un altiacutesimo nuacutemero de bailarinas bailarines y figurantes procedentes de todas partes de Europa6 A lo largo de los casi tres meses que estuvo en cartel Excelsior acaparoacute la atencioacuten de la vida cultural y social y recibioacute todo tipo de comentarios en la prensa que como era habitual en la eacutepoca fueron especialmente sangrantes a la hora de referirse a las bailarinas
[hellip] Las hay en el mobiliario del Excelsior francesas inglesas italianas portuguesas chicas alemanas huacutengaras suizas [hellip] La invasioacuten coreo-graacutefica extranjera infunde cierta alarma a las mujeres de la situacioacuten de casadas y a las mozas en estado de canuto Cien mujeres guapas y
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ARTIacuteCULOS
correctas y ademaacutes artistas bastan para atemorizar a las medianas indiacute-genas o idoacuteneas [hellip]raquo (De Palacios 1883 paacuteg 2)
Desde el punto de vista de la criacutetica un amplio sector alaboacute la obra y lo consideroacute el espectaacuteculo maacutes brillante que se habiacutea hecho en Espantildea (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1883 paacuteg 3) que su fama correspondiacutea con creces a que lo habiacutea precedido y estaba laquodestinado a figurar por espacio de mucho tiempo en los cartelesraquo (laquoNovedades Teatraleshellipraquo 1883 paacuteg 3) Por el contrario diarios maacutes conservadores como La Ilustracioacuten Catoacutelica lo consideraron laquoescandaloso de estuacutepido e impiacuteo argumentoraquo y laquode ca-racteres brutalmente paganosraquo (Nulema 1883 paacuteg 2) no hay que ob-viar el hecho de que el vestuario del personaje del Oscurantismo estaba inspirado en el atuendo de la Inquisicioacuten espantildeola
4 luz vs oscurantismo En la ciudad condal
La llegada de Excelsior a Barcelona se produjo de la mano de la compantildeiacutea del Teatro Alla Scala de Milaacuten dirigida por Manzotti (laquoEspectaacuteculosraquo 1888a paacuteg 3) y encabezada por Palmira Pollini Elena Menzel y Enrico Borri7 estrenaacutendose en el Teatro Novedades el 19 de mayo de 1888 ape-nas un diacutea antes de la inauguracioacuten oficial de la Exposicioacuten Universal Los preparativos de la obra se llevaron a cabo con varios meses de ante-lacioacuten durante los cuales la prensa anunciaba las uacuteltimas novedades y avanzaba laquoel extraordinario lujo en trajes y decoracionesraquo (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888b paacuteg 3) que se presentariacutea en el Novedades
Una de las cuestiones maacutes interesantes de Excelsior desde su estreno absoluto en 1881 y una de las causas de su masivo eacutexito mundial fue la complejidad de su puesta en escena debido al alto nuacutemero de cambios de escenografiacutea mutaciones aparatos mecanismos y efectos lumiacutenicos y sonoros que complementaban a la escenografiacutea pintada Ademaacutes era necesaria una compantildeiacutea muy numerosa ademaacutes de una amplia figura-cioacuten lo cual exigiacutea que cada produccioacuten contase con unos ochocientos trajes En el caso barceloneacutes fueron maacutes de cuatrocientas las personas que participaron en su puesta en escena e incluso fue necesario ampliar la orquesta (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 3) Sin duda una obra que ensalzaba los progresos de la teacutecnica debiacutea contar con una produccioacuten a la altura
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ARTIacuteCULOS
Los disentildeos de la escenografiacutea y el vestuario para el Teatro Nove-dades estuvieron a cargo de Sebastiaacuten Carreras y Mauricio Vilomara dos de los pintores escenoacutegrafos maacutes importantes de Barcelona que tra-bajaron a partir de los bocetos enviados desde Milaacuten para realizar las catorce decoraciones que compondriacutean el ballet (laquoCroacutenica generalhellipraquo 1888 paacuteg 3) Desgraciadamente no se conserva ninguacuten boceto que permita conocer coacutemo eran aunque la criacutetica destacoacute especialmente las correspondientes al Palacio del Genio y la Ciencia del primer cuadro y la del puerto de Nueva York en el cuarto cuadro momento en el que un barco de vapor cruzaba la escena de un lado a otro por debajo del puente de Brooklyn (S 1888 paacuteg 2)
Fig 4 Escenas de Excelsior en el Teatro de la Zarzuela
de Madrid (1883) llustracioacuten Espantildeola y Americana 15 de
septiembre paacuteg 157
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ARTIacuteCULOS
En verano hacia la mitad del periacuteodo de la Exposicioacuten el pintor Francisco Soler y Rovirosa realizoacute nuevas decoraciones para el ballet aunque no ha sido posible esclarecer por queacute eacutestas no fueron encarga-das a los artistas originales Hay que destacar que Soler y Rovirosa ademaacutes estuvo directamente vinculado a la Exposicioacuten Universal como asesor artiacutestico y disentildeoacute junto a Salvador Vinyals uno de sus monumen-tos maacutes destacados el arco del triunfo en honor a la ciudad y a la Casa Real situado en la Gran Viacutea (Viera de Miguel 2013 paacuteg 46) El 25 de julio se estrenoacute una de las nuevas escenografiacuteas correspondiente a la escena del Simoun en el seacuteptimo cuadro durante la cual una caravana cruzaba un desierto y ante una terrible tormenta de arena era saqueada por unos bandidos Cuando pasaba la tormenta el paisaje mostraba una imagen de absoluta desolacioacuten para juacutebilo del Oscurantismo a quien sin embargo la Luz respondiacutea mostraacutendole la obra del Canal de Suez en el lugar que antes ocupaba el desierto Esta escena que fue calificada de laquomagniacuteficaraquo (laquoEspectaacuteculosraquo 1888k paacuteg 3) constaba de un primer teloacuten de fondo que mostraba una visioacuten del desierto con algunas pal-meras y un pequentildeo campamento y en la que destacaban dos estatuas monumentales que podiacutean tratarse de reproducciones de los colosos de Memnoacuten en Luxor En el momento de la tormenta la escena era cubierta por un teloacuten y dos bambalinas de grandes nubes negras que al retirarse dejaban ver el paisaje del desierto arrasado (Fig 5)
Fig 5 Francisco Soler y Rovirosa (1888) Escenografiacuteas para la escena del desierto de Excelsior
MAE Institut del Teatre 243220-1 y 234238-1
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La siguiente escenografiacutea de la que existen referencias como posible encargo a Soler y Rovirosa correspondiacutea a la entrada del tuacutenel del Monte Cenis (laquoTeatroshellipraquo 1888 paacuteg 6) de la que no se conserva ninguacuten ma-terial Sin embargo siacute existe un teatrino conservado en el Institut del Teatre de Barcelona (Fig 6) que podriacutea corresponder a la escena final de la danza de La Concordia o Danza de las Naciones aunque no existen referencias de dicho encargo Representa una majestuosa plaza frente a un edificio monumental fastuosamente engalanada con escudos y ban-deras En la escalera la multitud parece festejar mientras una figura sedente posiblemente la Fama preside la escena Por una parte en el cartel publicado en LrsquoIlustrazione Italiana de febrero de 1881 se repro-duce la escena final del ballet de la versioacuten original de Milaacuten en la que se puede apreciar el mismo espacio monumental decorado tambieacuten con banderas y escudos (Fig 7) Por otra parte en el teatrino del Institut del Teatre el edificio del fondo estaacute coronado por banderas uacutenicamente espantildeolas lo cual se corresponde con la costumbre de adaptar la esce-nografiacutea final al lugar en el que se representaba el ballet por ejemplo en Pariacutes en 1889 la danza de La Concordia se situoacute bajo la recientemente construida Torre Eiffel y en Londres en 1905 a orillas del Taacutemesis frente a las Casas del Parlamento (Adamo 2014 paacutegs 160 y 162) Algo similar ocurrioacute con otras escenas en las representaciones del ballet en Viena en 1885 el tuacutenel del monte Cenis fue reemplazado por el tuacutenel de la sierra de Arlberg (Pappacena 1998 paacutegs 251 y 252)
Fig 6 Francisco Soler y Rovirosa Posible escenografiacutea para la
escena final de Excelsior MAE Institut del Teatre 235490-1
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Carreras Vilomara y Soler y Rovirosa formaron parte de lo que Isidre Bravo denominoacute la Escuela Catalana de Escenografiacutea Realista constituida durante los antildeos cincuenta del siglo XIX y madurada a lo largo de las deacutecadas posteriores hasta principios del siglo XX (Bravo 1985 paacuteg 1) Eacutesta dio lugar a dos generaciones de pintores escenoacutegra-fos entre los que se encontraban Joseacute Planella y Coromina Francisco Pla y Vila y Juan Ballester a los que siguieron Sebastiaacuten Carreras Fegravelix Urgelleacutes Mauricio Vilomara Salvador Alarma y Oleguer Jun-yent ademaacutes de los previamente mencionados (Navascueacutes 1985 paacuteg 57 Muntildeoz Morillejo 1923 paacuteg 225) En Barcelona el desarrollo de la escenografiacutea durante el siglo XIX vino de la mano de pintores pro-cedentes del otro lado de los Pirineos a partir de la inauguracioacuten del Gran Teatro del Liceo en 1847 la cual trajo consigo la contratacioacuten de los artistas procedentes de la Oacutepera de Pariacutes Henri Philastre Joseph F D Thierry Charles Cambon y Feacutelix Cageacute en lo que Isidre Bravo cali-ficoacute de laquouna operacioacuten de prestigio nacida sin embargo de la buacutesqueda auteacutentica de la perfeccioacutenraquo (Bravo 1985 paacuteg 2) Si bien la influencia
Fig 7 Eduardo Ximenes (1881) Cartel de Excelsior para el Teatro Alla Scala de Milaacuten
(detalle) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero NYPL Digital Collections
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de Philastre fue menor al marcharse a Madrid en 1848 para incorpo-rarse a los preparativos de la inauguracioacuten del Teatro Real los demaacutes establecieron las directrices de una escuela tremendamente pictoricista hasta el punto de supeditar a la perspectiva la naturalidad visual y el dramatismo de los espacios El caso de Cambon fue el maacutes llamativo transformando totalmente la escenografiacutea catalana a traveacutes de su obra personal de su adhesioacuten con otros artistas y del legado que dejoacute en su disciacutepulo Cageacute quien permanecioacute trabajando en diferentes teatros cata-lanes hasta su fallecimiento en 1869 (Ragravefols 1941 paacuteg 8)
El conocimiento de Soler y Rovirosa de la escuela naturalista fran-cesa gracias a una estancia en la Oacutepera de Pariacutes en los antildeos sesenta bajo las oacuterdenes de Cambon y Thierry resultoacute fundamental y su actitud abierta a las innovaciones teacutecnicas y artiacutesticas le convirtioacute en el res-ponsable de la introduccioacuten de muchas de ellas que transformaron la escena barcelonesa durante la segunda mitad del siglo XIX (Franceacutes 1928 paacuteg 45 Ragravefols 1941 paacuteg 9) En su empentildeo por reformar los viejos escenarios espantildeoles quiso modificar la industria escenograacutefica e importar otras que no existiacutean en nuestro paiacutes En su buacutesqueda de las uacuteltimas novedades a finales del siglo realizoacute un viaje a Alemania donde fue testigo de la posicioacuten aventajada de coliseos como los de Muacute-nich Dresde o Bayreuth A su regreso expresoacute su admiracioacuten por los complejos mecanismos de iluminacioacuten efectos o cambio de escenas que habiacutea presenciado e insistioacute en la necesidad de formar y organizar al personal que trabajaba entre bastidores8 Fue responsable entre otras cosas de instaurar la oscuridad en la sala durante las representaciones para aumentar la sensacioacuten de profundidad del escenario enmarcaacuten-dolo y dotaacutendolo de una dimensioacuten pictoacuterica creando asiacute un ambiente diferente al del patio de butacas (Salvat 1980 paacuteg 14) y ensentildeoacute a los artistas a desarrollar la escenografiacutea entendieacutendola no como un laquoarte industrialraquo sino como un laquoarte cientiacuteficoraquo basado en la concepcioacuten y la construccioacuten del espacio donde habitan los personajes (Muntildeoz Mori-llejo 1923 paacuteg 219)
El contacto de los joacutevenes pintores-escenoacutegrafos con los maestros franceses dio lugar a una eacutepoca de esplendor escenograacutefico y las circuns-tancias econoacutemicas y sociales de Barcelona permitieron la incorporacioacuten de los avances teacutecnicos procedentes de los grandes teatros europeos Este esplendor fue el resultado de la habilidad de los escenoacutegrafos de la segunda mitad del siglo XIX para dominar los recursos baacutesicos de
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la escenografiacutea realista el engantildeo pictoacuterico y las sutiles deformaciones de la perspectiva laquoteniendo siempre en cuenta los mecanismos oacutepticos de la visioacuten humanaraquo (Bravo 1985 paacutegs 2 y 3) De estas cuestiones se beneficiaron todas las artes esceacutenicas y en este caso el ballet
En referencia al figurinismo empleado en el estreno barceloneacutes de Excelsior desgraciadamente tampoco se conservan los disentildeos origina-les uacutenicamente se ha encontrado una fotografiacutea del que parece ser En-rico Borri como el personaje del Oscurantismo (Fig 8) Sin embargo existe una magniacutefica coleccioacuten de figurines conservada en el archivo del Teatro Nacional de Praga correspondiente al estreno de Excelsior en dicho teatro en 1885 y disentildeados por Alfredo Edel (Fig 9) Estos bocetos se asemejan bastante a las ilustraciones publicadas en los diarios madrilentildeos en 1883 y los modelos de Praga y de Barcelona del Oscu-rantismo resultan ser praacutecticamente ideacutenticos por lo que estos figurines pueden permitirnos realizar una aproximacioacuten a los modelos de 1888
Fig 8 Enrico Borri como el Oscurantismo
MAE Institut del Teatre 13956
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Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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ARTIacuteCULOS
(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
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ARTIacuteCULOS
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y Rovirosa Barcelona Talleres Graacuteficos Agustiacuten NuacutentildeezS (1888) Los estrenos Teatro de novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
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ARTIacuteCULOS
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7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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incorporacioacuten de los nuevos avances teacutecnicos permitioacute desarrollar este tipo de espectaacuteculo esceacutenico caracterizado de una gran monumentali-dad escenograacutefica efectos sonoros y lumiacutenicos y por otro lado el desa-rrollo de la teacutecnica coreograacutefica en favor del virtuosismo que fue clave para que el ballet alcanzase su independencia plena (Adamo 2014 paacutegs 164-167) abandonando paulatinamente los entreactos de las oacuteperas y adquiriendo una posicioacuten propia en la escena De manera anaacuteloga este ballo grande se puede poner en relacioacuten con lo que Ana Abad Carleacutes desa-rrolla al hablar sobre el ballet agrave grand spectacle en referencia al nuevo ballet desarrollado principalmente en Rusia durante la eacutepoca imperial de la mano de coreoacutegrafos como Marius Petipa o Arthur Saint-Leacuteon (Abad Carleacutes 2004 paacutegs 117-124) en obras como La fille du Pharaon (San Pe-tersburgo 1862) Don Quijote (Moscuacute 1869) Coppeacutelia (Pariacutes 1870) La Bayadegravere (San Petersburgo 1877) o La bella durmiente (San Petersburgo 1889) entre otros
La primera vez que se pudo ver Excelsior en nuestro paiacutes fue en el Teatro de la Zarzuela de Madrid (Fig 4) donde se representoacute desde el 1 de septiembre hasta el 30 noviembre de 18833 Para ello se contoacute con la compantildeiacutea que el invierno anterior lo habiacutea interpretado en Milaacuten y con la direccioacuten del propio Manzotti acompantildeado por el coreoacutegrafo Carlo Coppi4 y la escenografiacutea fue encargada a los pintores italianos Bernardo Bonardi y Giorgio Busato artistas con una larga trayectoria vinculada al Teatro Real de Madrid (Paz Canalejo 2006 paacutegs 188-189) y quienes habiacutean estudiado previamente los disentildeos utilizados en el Edeacuten-Theacuteacirctre de Pariacutes (laquoMosaicoraquo 1883a paacuteg 3) Los papeles prin-cipales fueron interpretados por Giovannina Limido5 Mariacutea Cipriani y Antonio Monti (laquoSeccioacuten de espectaacuteculosraquo 1883 paacuteg 4) acompantildeados de un altiacutesimo nuacutemero de bailarinas bailarines y figurantes procedentes de todas partes de Europa6 A lo largo de los casi tres meses que estuvo en cartel Excelsior acaparoacute la atencioacuten de la vida cultural y social y recibioacute todo tipo de comentarios en la prensa que como era habitual en la eacutepoca fueron especialmente sangrantes a la hora de referirse a las bailarinas
[hellip] Las hay en el mobiliario del Excelsior francesas inglesas italianas portuguesas chicas alemanas huacutengaras suizas [hellip] La invasioacuten coreo-graacutefica extranjera infunde cierta alarma a las mujeres de la situacioacuten de casadas y a las mozas en estado de canuto Cien mujeres guapas y
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correctas y ademaacutes artistas bastan para atemorizar a las medianas indiacute-genas o idoacuteneas [hellip]raquo (De Palacios 1883 paacuteg 2)
Desde el punto de vista de la criacutetica un amplio sector alaboacute la obra y lo consideroacute el espectaacuteculo maacutes brillante que se habiacutea hecho en Espantildea (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1883 paacuteg 3) que su fama correspondiacutea con creces a que lo habiacutea precedido y estaba laquodestinado a figurar por espacio de mucho tiempo en los cartelesraquo (laquoNovedades Teatraleshellipraquo 1883 paacuteg 3) Por el contrario diarios maacutes conservadores como La Ilustracioacuten Catoacutelica lo consideraron laquoescandaloso de estuacutepido e impiacuteo argumentoraquo y laquode ca-racteres brutalmente paganosraquo (Nulema 1883 paacuteg 2) no hay que ob-viar el hecho de que el vestuario del personaje del Oscurantismo estaba inspirado en el atuendo de la Inquisicioacuten espantildeola
4 luz vs oscurantismo En la ciudad condal
La llegada de Excelsior a Barcelona se produjo de la mano de la compantildeiacutea del Teatro Alla Scala de Milaacuten dirigida por Manzotti (laquoEspectaacuteculosraquo 1888a paacuteg 3) y encabezada por Palmira Pollini Elena Menzel y Enrico Borri7 estrenaacutendose en el Teatro Novedades el 19 de mayo de 1888 ape-nas un diacutea antes de la inauguracioacuten oficial de la Exposicioacuten Universal Los preparativos de la obra se llevaron a cabo con varios meses de ante-lacioacuten durante los cuales la prensa anunciaba las uacuteltimas novedades y avanzaba laquoel extraordinario lujo en trajes y decoracionesraquo (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888b paacuteg 3) que se presentariacutea en el Novedades
Una de las cuestiones maacutes interesantes de Excelsior desde su estreno absoluto en 1881 y una de las causas de su masivo eacutexito mundial fue la complejidad de su puesta en escena debido al alto nuacutemero de cambios de escenografiacutea mutaciones aparatos mecanismos y efectos lumiacutenicos y sonoros que complementaban a la escenografiacutea pintada Ademaacutes era necesaria una compantildeiacutea muy numerosa ademaacutes de una amplia figura-cioacuten lo cual exigiacutea que cada produccioacuten contase con unos ochocientos trajes En el caso barceloneacutes fueron maacutes de cuatrocientas las personas que participaron en su puesta en escena e incluso fue necesario ampliar la orquesta (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 3) Sin duda una obra que ensalzaba los progresos de la teacutecnica debiacutea contar con una produccioacuten a la altura
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Los disentildeos de la escenografiacutea y el vestuario para el Teatro Nove-dades estuvieron a cargo de Sebastiaacuten Carreras y Mauricio Vilomara dos de los pintores escenoacutegrafos maacutes importantes de Barcelona que tra-bajaron a partir de los bocetos enviados desde Milaacuten para realizar las catorce decoraciones que compondriacutean el ballet (laquoCroacutenica generalhellipraquo 1888 paacuteg 3) Desgraciadamente no se conserva ninguacuten boceto que permita conocer coacutemo eran aunque la criacutetica destacoacute especialmente las correspondientes al Palacio del Genio y la Ciencia del primer cuadro y la del puerto de Nueva York en el cuarto cuadro momento en el que un barco de vapor cruzaba la escena de un lado a otro por debajo del puente de Brooklyn (S 1888 paacuteg 2)
Fig 4 Escenas de Excelsior en el Teatro de la Zarzuela
de Madrid (1883) llustracioacuten Espantildeola y Americana 15 de
septiembre paacuteg 157
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En verano hacia la mitad del periacuteodo de la Exposicioacuten el pintor Francisco Soler y Rovirosa realizoacute nuevas decoraciones para el ballet aunque no ha sido posible esclarecer por queacute eacutestas no fueron encarga-das a los artistas originales Hay que destacar que Soler y Rovirosa ademaacutes estuvo directamente vinculado a la Exposicioacuten Universal como asesor artiacutestico y disentildeoacute junto a Salvador Vinyals uno de sus monumen-tos maacutes destacados el arco del triunfo en honor a la ciudad y a la Casa Real situado en la Gran Viacutea (Viera de Miguel 2013 paacuteg 46) El 25 de julio se estrenoacute una de las nuevas escenografiacuteas correspondiente a la escena del Simoun en el seacuteptimo cuadro durante la cual una caravana cruzaba un desierto y ante una terrible tormenta de arena era saqueada por unos bandidos Cuando pasaba la tormenta el paisaje mostraba una imagen de absoluta desolacioacuten para juacutebilo del Oscurantismo a quien sin embargo la Luz respondiacutea mostraacutendole la obra del Canal de Suez en el lugar que antes ocupaba el desierto Esta escena que fue calificada de laquomagniacuteficaraquo (laquoEspectaacuteculosraquo 1888k paacuteg 3) constaba de un primer teloacuten de fondo que mostraba una visioacuten del desierto con algunas pal-meras y un pequentildeo campamento y en la que destacaban dos estatuas monumentales que podiacutean tratarse de reproducciones de los colosos de Memnoacuten en Luxor En el momento de la tormenta la escena era cubierta por un teloacuten y dos bambalinas de grandes nubes negras que al retirarse dejaban ver el paisaje del desierto arrasado (Fig 5)
Fig 5 Francisco Soler y Rovirosa (1888) Escenografiacuteas para la escena del desierto de Excelsior
MAE Institut del Teatre 243220-1 y 234238-1
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La siguiente escenografiacutea de la que existen referencias como posible encargo a Soler y Rovirosa correspondiacutea a la entrada del tuacutenel del Monte Cenis (laquoTeatroshellipraquo 1888 paacuteg 6) de la que no se conserva ninguacuten ma-terial Sin embargo siacute existe un teatrino conservado en el Institut del Teatre de Barcelona (Fig 6) que podriacutea corresponder a la escena final de la danza de La Concordia o Danza de las Naciones aunque no existen referencias de dicho encargo Representa una majestuosa plaza frente a un edificio monumental fastuosamente engalanada con escudos y ban-deras En la escalera la multitud parece festejar mientras una figura sedente posiblemente la Fama preside la escena Por una parte en el cartel publicado en LrsquoIlustrazione Italiana de febrero de 1881 se repro-duce la escena final del ballet de la versioacuten original de Milaacuten en la que se puede apreciar el mismo espacio monumental decorado tambieacuten con banderas y escudos (Fig 7) Por otra parte en el teatrino del Institut del Teatre el edificio del fondo estaacute coronado por banderas uacutenicamente espantildeolas lo cual se corresponde con la costumbre de adaptar la esce-nografiacutea final al lugar en el que se representaba el ballet por ejemplo en Pariacutes en 1889 la danza de La Concordia se situoacute bajo la recientemente construida Torre Eiffel y en Londres en 1905 a orillas del Taacutemesis frente a las Casas del Parlamento (Adamo 2014 paacutegs 160 y 162) Algo similar ocurrioacute con otras escenas en las representaciones del ballet en Viena en 1885 el tuacutenel del monte Cenis fue reemplazado por el tuacutenel de la sierra de Arlberg (Pappacena 1998 paacutegs 251 y 252)
Fig 6 Francisco Soler y Rovirosa Posible escenografiacutea para la
escena final de Excelsior MAE Institut del Teatre 235490-1
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Carreras Vilomara y Soler y Rovirosa formaron parte de lo que Isidre Bravo denominoacute la Escuela Catalana de Escenografiacutea Realista constituida durante los antildeos cincuenta del siglo XIX y madurada a lo largo de las deacutecadas posteriores hasta principios del siglo XX (Bravo 1985 paacuteg 1) Eacutesta dio lugar a dos generaciones de pintores escenoacutegra-fos entre los que se encontraban Joseacute Planella y Coromina Francisco Pla y Vila y Juan Ballester a los que siguieron Sebastiaacuten Carreras Fegravelix Urgelleacutes Mauricio Vilomara Salvador Alarma y Oleguer Jun-yent ademaacutes de los previamente mencionados (Navascueacutes 1985 paacuteg 57 Muntildeoz Morillejo 1923 paacuteg 225) En Barcelona el desarrollo de la escenografiacutea durante el siglo XIX vino de la mano de pintores pro-cedentes del otro lado de los Pirineos a partir de la inauguracioacuten del Gran Teatro del Liceo en 1847 la cual trajo consigo la contratacioacuten de los artistas procedentes de la Oacutepera de Pariacutes Henri Philastre Joseph F D Thierry Charles Cambon y Feacutelix Cageacute en lo que Isidre Bravo cali-ficoacute de laquouna operacioacuten de prestigio nacida sin embargo de la buacutesqueda auteacutentica de la perfeccioacutenraquo (Bravo 1985 paacuteg 2) Si bien la influencia
Fig 7 Eduardo Ximenes (1881) Cartel de Excelsior para el Teatro Alla Scala de Milaacuten
(detalle) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero NYPL Digital Collections
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de Philastre fue menor al marcharse a Madrid en 1848 para incorpo-rarse a los preparativos de la inauguracioacuten del Teatro Real los demaacutes establecieron las directrices de una escuela tremendamente pictoricista hasta el punto de supeditar a la perspectiva la naturalidad visual y el dramatismo de los espacios El caso de Cambon fue el maacutes llamativo transformando totalmente la escenografiacutea catalana a traveacutes de su obra personal de su adhesioacuten con otros artistas y del legado que dejoacute en su disciacutepulo Cageacute quien permanecioacute trabajando en diferentes teatros cata-lanes hasta su fallecimiento en 1869 (Ragravefols 1941 paacuteg 8)
El conocimiento de Soler y Rovirosa de la escuela naturalista fran-cesa gracias a una estancia en la Oacutepera de Pariacutes en los antildeos sesenta bajo las oacuterdenes de Cambon y Thierry resultoacute fundamental y su actitud abierta a las innovaciones teacutecnicas y artiacutesticas le convirtioacute en el res-ponsable de la introduccioacuten de muchas de ellas que transformaron la escena barcelonesa durante la segunda mitad del siglo XIX (Franceacutes 1928 paacuteg 45 Ragravefols 1941 paacuteg 9) En su empentildeo por reformar los viejos escenarios espantildeoles quiso modificar la industria escenograacutefica e importar otras que no existiacutean en nuestro paiacutes En su buacutesqueda de las uacuteltimas novedades a finales del siglo realizoacute un viaje a Alemania donde fue testigo de la posicioacuten aventajada de coliseos como los de Muacute-nich Dresde o Bayreuth A su regreso expresoacute su admiracioacuten por los complejos mecanismos de iluminacioacuten efectos o cambio de escenas que habiacutea presenciado e insistioacute en la necesidad de formar y organizar al personal que trabajaba entre bastidores8 Fue responsable entre otras cosas de instaurar la oscuridad en la sala durante las representaciones para aumentar la sensacioacuten de profundidad del escenario enmarcaacuten-dolo y dotaacutendolo de una dimensioacuten pictoacuterica creando asiacute un ambiente diferente al del patio de butacas (Salvat 1980 paacuteg 14) y ensentildeoacute a los artistas a desarrollar la escenografiacutea entendieacutendola no como un laquoarte industrialraquo sino como un laquoarte cientiacuteficoraquo basado en la concepcioacuten y la construccioacuten del espacio donde habitan los personajes (Muntildeoz Mori-llejo 1923 paacuteg 219)
El contacto de los joacutevenes pintores-escenoacutegrafos con los maestros franceses dio lugar a una eacutepoca de esplendor escenograacutefico y las circuns-tancias econoacutemicas y sociales de Barcelona permitieron la incorporacioacuten de los avances teacutecnicos procedentes de los grandes teatros europeos Este esplendor fue el resultado de la habilidad de los escenoacutegrafos de la segunda mitad del siglo XIX para dominar los recursos baacutesicos de
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la escenografiacutea realista el engantildeo pictoacuterico y las sutiles deformaciones de la perspectiva laquoteniendo siempre en cuenta los mecanismos oacutepticos de la visioacuten humanaraquo (Bravo 1985 paacutegs 2 y 3) De estas cuestiones se beneficiaron todas las artes esceacutenicas y en este caso el ballet
En referencia al figurinismo empleado en el estreno barceloneacutes de Excelsior desgraciadamente tampoco se conservan los disentildeos origina-les uacutenicamente se ha encontrado una fotografiacutea del que parece ser En-rico Borri como el personaje del Oscurantismo (Fig 8) Sin embargo existe una magniacutefica coleccioacuten de figurines conservada en el archivo del Teatro Nacional de Praga correspondiente al estreno de Excelsior en dicho teatro en 1885 y disentildeados por Alfredo Edel (Fig 9) Estos bocetos se asemejan bastante a las ilustraciones publicadas en los diarios madrilentildeos en 1883 y los modelos de Praga y de Barcelona del Oscu-rantismo resultan ser praacutecticamente ideacutenticos por lo que estos figurines pueden permitirnos realizar una aproximacioacuten a los modelos de 1888
Fig 8 Enrico Borri como el Oscurantismo
MAE Institut del Teatre 13956
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Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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ARTIacuteCULOS
(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
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7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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correctas y ademaacutes artistas bastan para atemorizar a las medianas indiacute-genas o idoacuteneas [hellip]raquo (De Palacios 1883 paacuteg 2)
Desde el punto de vista de la criacutetica un amplio sector alaboacute la obra y lo consideroacute el espectaacuteculo maacutes brillante que se habiacutea hecho en Espantildea (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1883 paacuteg 3) que su fama correspondiacutea con creces a que lo habiacutea precedido y estaba laquodestinado a figurar por espacio de mucho tiempo en los cartelesraquo (laquoNovedades Teatraleshellipraquo 1883 paacuteg 3) Por el contrario diarios maacutes conservadores como La Ilustracioacuten Catoacutelica lo consideraron laquoescandaloso de estuacutepido e impiacuteo argumentoraquo y laquode ca-racteres brutalmente paganosraquo (Nulema 1883 paacuteg 2) no hay que ob-viar el hecho de que el vestuario del personaje del Oscurantismo estaba inspirado en el atuendo de la Inquisicioacuten espantildeola
4 luz vs oscurantismo En la ciudad condal
La llegada de Excelsior a Barcelona se produjo de la mano de la compantildeiacutea del Teatro Alla Scala de Milaacuten dirigida por Manzotti (laquoEspectaacuteculosraquo 1888a paacuteg 3) y encabezada por Palmira Pollini Elena Menzel y Enrico Borri7 estrenaacutendose en el Teatro Novedades el 19 de mayo de 1888 ape-nas un diacutea antes de la inauguracioacuten oficial de la Exposicioacuten Universal Los preparativos de la obra se llevaron a cabo con varios meses de ante-lacioacuten durante los cuales la prensa anunciaba las uacuteltimas novedades y avanzaba laquoel extraordinario lujo en trajes y decoracionesraquo (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888b paacuteg 3) que se presentariacutea en el Novedades
Una de las cuestiones maacutes interesantes de Excelsior desde su estreno absoluto en 1881 y una de las causas de su masivo eacutexito mundial fue la complejidad de su puesta en escena debido al alto nuacutemero de cambios de escenografiacutea mutaciones aparatos mecanismos y efectos lumiacutenicos y sonoros que complementaban a la escenografiacutea pintada Ademaacutes era necesaria una compantildeiacutea muy numerosa ademaacutes de una amplia figura-cioacuten lo cual exigiacutea que cada produccioacuten contase con unos ochocientos trajes En el caso barceloneacutes fueron maacutes de cuatrocientas las personas que participaron en su puesta en escena e incluso fue necesario ampliar la orquesta (laquoEspectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 3) Sin duda una obra que ensalzaba los progresos de la teacutecnica debiacutea contar con una produccioacuten a la altura
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Los disentildeos de la escenografiacutea y el vestuario para el Teatro Nove-dades estuvieron a cargo de Sebastiaacuten Carreras y Mauricio Vilomara dos de los pintores escenoacutegrafos maacutes importantes de Barcelona que tra-bajaron a partir de los bocetos enviados desde Milaacuten para realizar las catorce decoraciones que compondriacutean el ballet (laquoCroacutenica generalhellipraquo 1888 paacuteg 3) Desgraciadamente no se conserva ninguacuten boceto que permita conocer coacutemo eran aunque la criacutetica destacoacute especialmente las correspondientes al Palacio del Genio y la Ciencia del primer cuadro y la del puerto de Nueva York en el cuarto cuadro momento en el que un barco de vapor cruzaba la escena de un lado a otro por debajo del puente de Brooklyn (S 1888 paacuteg 2)
Fig 4 Escenas de Excelsior en el Teatro de la Zarzuela
de Madrid (1883) llustracioacuten Espantildeola y Americana 15 de
septiembre paacuteg 157
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En verano hacia la mitad del periacuteodo de la Exposicioacuten el pintor Francisco Soler y Rovirosa realizoacute nuevas decoraciones para el ballet aunque no ha sido posible esclarecer por queacute eacutestas no fueron encarga-das a los artistas originales Hay que destacar que Soler y Rovirosa ademaacutes estuvo directamente vinculado a la Exposicioacuten Universal como asesor artiacutestico y disentildeoacute junto a Salvador Vinyals uno de sus monumen-tos maacutes destacados el arco del triunfo en honor a la ciudad y a la Casa Real situado en la Gran Viacutea (Viera de Miguel 2013 paacuteg 46) El 25 de julio se estrenoacute una de las nuevas escenografiacuteas correspondiente a la escena del Simoun en el seacuteptimo cuadro durante la cual una caravana cruzaba un desierto y ante una terrible tormenta de arena era saqueada por unos bandidos Cuando pasaba la tormenta el paisaje mostraba una imagen de absoluta desolacioacuten para juacutebilo del Oscurantismo a quien sin embargo la Luz respondiacutea mostraacutendole la obra del Canal de Suez en el lugar que antes ocupaba el desierto Esta escena que fue calificada de laquomagniacuteficaraquo (laquoEspectaacuteculosraquo 1888k paacuteg 3) constaba de un primer teloacuten de fondo que mostraba una visioacuten del desierto con algunas pal-meras y un pequentildeo campamento y en la que destacaban dos estatuas monumentales que podiacutean tratarse de reproducciones de los colosos de Memnoacuten en Luxor En el momento de la tormenta la escena era cubierta por un teloacuten y dos bambalinas de grandes nubes negras que al retirarse dejaban ver el paisaje del desierto arrasado (Fig 5)
Fig 5 Francisco Soler y Rovirosa (1888) Escenografiacuteas para la escena del desierto de Excelsior
MAE Institut del Teatre 243220-1 y 234238-1
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La siguiente escenografiacutea de la que existen referencias como posible encargo a Soler y Rovirosa correspondiacutea a la entrada del tuacutenel del Monte Cenis (laquoTeatroshellipraquo 1888 paacuteg 6) de la que no se conserva ninguacuten ma-terial Sin embargo siacute existe un teatrino conservado en el Institut del Teatre de Barcelona (Fig 6) que podriacutea corresponder a la escena final de la danza de La Concordia o Danza de las Naciones aunque no existen referencias de dicho encargo Representa una majestuosa plaza frente a un edificio monumental fastuosamente engalanada con escudos y ban-deras En la escalera la multitud parece festejar mientras una figura sedente posiblemente la Fama preside la escena Por una parte en el cartel publicado en LrsquoIlustrazione Italiana de febrero de 1881 se repro-duce la escena final del ballet de la versioacuten original de Milaacuten en la que se puede apreciar el mismo espacio monumental decorado tambieacuten con banderas y escudos (Fig 7) Por otra parte en el teatrino del Institut del Teatre el edificio del fondo estaacute coronado por banderas uacutenicamente espantildeolas lo cual se corresponde con la costumbre de adaptar la esce-nografiacutea final al lugar en el que se representaba el ballet por ejemplo en Pariacutes en 1889 la danza de La Concordia se situoacute bajo la recientemente construida Torre Eiffel y en Londres en 1905 a orillas del Taacutemesis frente a las Casas del Parlamento (Adamo 2014 paacutegs 160 y 162) Algo similar ocurrioacute con otras escenas en las representaciones del ballet en Viena en 1885 el tuacutenel del monte Cenis fue reemplazado por el tuacutenel de la sierra de Arlberg (Pappacena 1998 paacutegs 251 y 252)
Fig 6 Francisco Soler y Rovirosa Posible escenografiacutea para la
escena final de Excelsior MAE Institut del Teatre 235490-1
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Carreras Vilomara y Soler y Rovirosa formaron parte de lo que Isidre Bravo denominoacute la Escuela Catalana de Escenografiacutea Realista constituida durante los antildeos cincuenta del siglo XIX y madurada a lo largo de las deacutecadas posteriores hasta principios del siglo XX (Bravo 1985 paacuteg 1) Eacutesta dio lugar a dos generaciones de pintores escenoacutegra-fos entre los que se encontraban Joseacute Planella y Coromina Francisco Pla y Vila y Juan Ballester a los que siguieron Sebastiaacuten Carreras Fegravelix Urgelleacutes Mauricio Vilomara Salvador Alarma y Oleguer Jun-yent ademaacutes de los previamente mencionados (Navascueacutes 1985 paacuteg 57 Muntildeoz Morillejo 1923 paacuteg 225) En Barcelona el desarrollo de la escenografiacutea durante el siglo XIX vino de la mano de pintores pro-cedentes del otro lado de los Pirineos a partir de la inauguracioacuten del Gran Teatro del Liceo en 1847 la cual trajo consigo la contratacioacuten de los artistas procedentes de la Oacutepera de Pariacutes Henri Philastre Joseph F D Thierry Charles Cambon y Feacutelix Cageacute en lo que Isidre Bravo cali-ficoacute de laquouna operacioacuten de prestigio nacida sin embargo de la buacutesqueda auteacutentica de la perfeccioacutenraquo (Bravo 1985 paacuteg 2) Si bien la influencia
Fig 7 Eduardo Ximenes (1881) Cartel de Excelsior para el Teatro Alla Scala de Milaacuten
(detalle) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero NYPL Digital Collections
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de Philastre fue menor al marcharse a Madrid en 1848 para incorpo-rarse a los preparativos de la inauguracioacuten del Teatro Real los demaacutes establecieron las directrices de una escuela tremendamente pictoricista hasta el punto de supeditar a la perspectiva la naturalidad visual y el dramatismo de los espacios El caso de Cambon fue el maacutes llamativo transformando totalmente la escenografiacutea catalana a traveacutes de su obra personal de su adhesioacuten con otros artistas y del legado que dejoacute en su disciacutepulo Cageacute quien permanecioacute trabajando en diferentes teatros cata-lanes hasta su fallecimiento en 1869 (Ragravefols 1941 paacuteg 8)
El conocimiento de Soler y Rovirosa de la escuela naturalista fran-cesa gracias a una estancia en la Oacutepera de Pariacutes en los antildeos sesenta bajo las oacuterdenes de Cambon y Thierry resultoacute fundamental y su actitud abierta a las innovaciones teacutecnicas y artiacutesticas le convirtioacute en el res-ponsable de la introduccioacuten de muchas de ellas que transformaron la escena barcelonesa durante la segunda mitad del siglo XIX (Franceacutes 1928 paacuteg 45 Ragravefols 1941 paacuteg 9) En su empentildeo por reformar los viejos escenarios espantildeoles quiso modificar la industria escenograacutefica e importar otras que no existiacutean en nuestro paiacutes En su buacutesqueda de las uacuteltimas novedades a finales del siglo realizoacute un viaje a Alemania donde fue testigo de la posicioacuten aventajada de coliseos como los de Muacute-nich Dresde o Bayreuth A su regreso expresoacute su admiracioacuten por los complejos mecanismos de iluminacioacuten efectos o cambio de escenas que habiacutea presenciado e insistioacute en la necesidad de formar y organizar al personal que trabajaba entre bastidores8 Fue responsable entre otras cosas de instaurar la oscuridad en la sala durante las representaciones para aumentar la sensacioacuten de profundidad del escenario enmarcaacuten-dolo y dotaacutendolo de una dimensioacuten pictoacuterica creando asiacute un ambiente diferente al del patio de butacas (Salvat 1980 paacuteg 14) y ensentildeoacute a los artistas a desarrollar la escenografiacutea entendieacutendola no como un laquoarte industrialraquo sino como un laquoarte cientiacuteficoraquo basado en la concepcioacuten y la construccioacuten del espacio donde habitan los personajes (Muntildeoz Mori-llejo 1923 paacuteg 219)
El contacto de los joacutevenes pintores-escenoacutegrafos con los maestros franceses dio lugar a una eacutepoca de esplendor escenograacutefico y las circuns-tancias econoacutemicas y sociales de Barcelona permitieron la incorporacioacuten de los avances teacutecnicos procedentes de los grandes teatros europeos Este esplendor fue el resultado de la habilidad de los escenoacutegrafos de la segunda mitad del siglo XIX para dominar los recursos baacutesicos de
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la escenografiacutea realista el engantildeo pictoacuterico y las sutiles deformaciones de la perspectiva laquoteniendo siempre en cuenta los mecanismos oacutepticos de la visioacuten humanaraquo (Bravo 1985 paacutegs 2 y 3) De estas cuestiones se beneficiaron todas las artes esceacutenicas y en este caso el ballet
En referencia al figurinismo empleado en el estreno barceloneacutes de Excelsior desgraciadamente tampoco se conservan los disentildeos origina-les uacutenicamente se ha encontrado una fotografiacutea del que parece ser En-rico Borri como el personaje del Oscurantismo (Fig 8) Sin embargo existe una magniacutefica coleccioacuten de figurines conservada en el archivo del Teatro Nacional de Praga correspondiente al estreno de Excelsior en dicho teatro en 1885 y disentildeados por Alfredo Edel (Fig 9) Estos bocetos se asemejan bastante a las ilustraciones publicadas en los diarios madrilentildeos en 1883 y los modelos de Praga y de Barcelona del Oscu-rantismo resultan ser praacutecticamente ideacutenticos por lo que estos figurines pueden permitirnos realizar una aproximacioacuten a los modelos de 1888
Fig 8 Enrico Borri como el Oscurantismo
MAE Institut del Teatre 13956
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Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
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7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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Los disentildeos de la escenografiacutea y el vestuario para el Teatro Nove-dades estuvieron a cargo de Sebastiaacuten Carreras y Mauricio Vilomara dos de los pintores escenoacutegrafos maacutes importantes de Barcelona que tra-bajaron a partir de los bocetos enviados desde Milaacuten para realizar las catorce decoraciones que compondriacutean el ballet (laquoCroacutenica generalhellipraquo 1888 paacuteg 3) Desgraciadamente no se conserva ninguacuten boceto que permita conocer coacutemo eran aunque la criacutetica destacoacute especialmente las correspondientes al Palacio del Genio y la Ciencia del primer cuadro y la del puerto de Nueva York en el cuarto cuadro momento en el que un barco de vapor cruzaba la escena de un lado a otro por debajo del puente de Brooklyn (S 1888 paacuteg 2)
Fig 4 Escenas de Excelsior en el Teatro de la Zarzuela
de Madrid (1883) llustracioacuten Espantildeola y Americana 15 de
septiembre paacuteg 157
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En verano hacia la mitad del periacuteodo de la Exposicioacuten el pintor Francisco Soler y Rovirosa realizoacute nuevas decoraciones para el ballet aunque no ha sido posible esclarecer por queacute eacutestas no fueron encarga-das a los artistas originales Hay que destacar que Soler y Rovirosa ademaacutes estuvo directamente vinculado a la Exposicioacuten Universal como asesor artiacutestico y disentildeoacute junto a Salvador Vinyals uno de sus monumen-tos maacutes destacados el arco del triunfo en honor a la ciudad y a la Casa Real situado en la Gran Viacutea (Viera de Miguel 2013 paacuteg 46) El 25 de julio se estrenoacute una de las nuevas escenografiacuteas correspondiente a la escena del Simoun en el seacuteptimo cuadro durante la cual una caravana cruzaba un desierto y ante una terrible tormenta de arena era saqueada por unos bandidos Cuando pasaba la tormenta el paisaje mostraba una imagen de absoluta desolacioacuten para juacutebilo del Oscurantismo a quien sin embargo la Luz respondiacutea mostraacutendole la obra del Canal de Suez en el lugar que antes ocupaba el desierto Esta escena que fue calificada de laquomagniacuteficaraquo (laquoEspectaacuteculosraquo 1888k paacuteg 3) constaba de un primer teloacuten de fondo que mostraba una visioacuten del desierto con algunas pal-meras y un pequentildeo campamento y en la que destacaban dos estatuas monumentales que podiacutean tratarse de reproducciones de los colosos de Memnoacuten en Luxor En el momento de la tormenta la escena era cubierta por un teloacuten y dos bambalinas de grandes nubes negras que al retirarse dejaban ver el paisaje del desierto arrasado (Fig 5)
Fig 5 Francisco Soler y Rovirosa (1888) Escenografiacuteas para la escena del desierto de Excelsior
MAE Institut del Teatre 243220-1 y 234238-1
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La siguiente escenografiacutea de la que existen referencias como posible encargo a Soler y Rovirosa correspondiacutea a la entrada del tuacutenel del Monte Cenis (laquoTeatroshellipraquo 1888 paacuteg 6) de la que no se conserva ninguacuten ma-terial Sin embargo siacute existe un teatrino conservado en el Institut del Teatre de Barcelona (Fig 6) que podriacutea corresponder a la escena final de la danza de La Concordia o Danza de las Naciones aunque no existen referencias de dicho encargo Representa una majestuosa plaza frente a un edificio monumental fastuosamente engalanada con escudos y ban-deras En la escalera la multitud parece festejar mientras una figura sedente posiblemente la Fama preside la escena Por una parte en el cartel publicado en LrsquoIlustrazione Italiana de febrero de 1881 se repro-duce la escena final del ballet de la versioacuten original de Milaacuten en la que se puede apreciar el mismo espacio monumental decorado tambieacuten con banderas y escudos (Fig 7) Por otra parte en el teatrino del Institut del Teatre el edificio del fondo estaacute coronado por banderas uacutenicamente espantildeolas lo cual se corresponde con la costumbre de adaptar la esce-nografiacutea final al lugar en el que se representaba el ballet por ejemplo en Pariacutes en 1889 la danza de La Concordia se situoacute bajo la recientemente construida Torre Eiffel y en Londres en 1905 a orillas del Taacutemesis frente a las Casas del Parlamento (Adamo 2014 paacutegs 160 y 162) Algo similar ocurrioacute con otras escenas en las representaciones del ballet en Viena en 1885 el tuacutenel del monte Cenis fue reemplazado por el tuacutenel de la sierra de Arlberg (Pappacena 1998 paacutegs 251 y 252)
Fig 6 Francisco Soler y Rovirosa Posible escenografiacutea para la
escena final de Excelsior MAE Institut del Teatre 235490-1
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Carreras Vilomara y Soler y Rovirosa formaron parte de lo que Isidre Bravo denominoacute la Escuela Catalana de Escenografiacutea Realista constituida durante los antildeos cincuenta del siglo XIX y madurada a lo largo de las deacutecadas posteriores hasta principios del siglo XX (Bravo 1985 paacuteg 1) Eacutesta dio lugar a dos generaciones de pintores escenoacutegra-fos entre los que se encontraban Joseacute Planella y Coromina Francisco Pla y Vila y Juan Ballester a los que siguieron Sebastiaacuten Carreras Fegravelix Urgelleacutes Mauricio Vilomara Salvador Alarma y Oleguer Jun-yent ademaacutes de los previamente mencionados (Navascueacutes 1985 paacuteg 57 Muntildeoz Morillejo 1923 paacuteg 225) En Barcelona el desarrollo de la escenografiacutea durante el siglo XIX vino de la mano de pintores pro-cedentes del otro lado de los Pirineos a partir de la inauguracioacuten del Gran Teatro del Liceo en 1847 la cual trajo consigo la contratacioacuten de los artistas procedentes de la Oacutepera de Pariacutes Henri Philastre Joseph F D Thierry Charles Cambon y Feacutelix Cageacute en lo que Isidre Bravo cali-ficoacute de laquouna operacioacuten de prestigio nacida sin embargo de la buacutesqueda auteacutentica de la perfeccioacutenraquo (Bravo 1985 paacuteg 2) Si bien la influencia
Fig 7 Eduardo Ximenes (1881) Cartel de Excelsior para el Teatro Alla Scala de Milaacuten
(detalle) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero NYPL Digital Collections
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de Philastre fue menor al marcharse a Madrid en 1848 para incorpo-rarse a los preparativos de la inauguracioacuten del Teatro Real los demaacutes establecieron las directrices de una escuela tremendamente pictoricista hasta el punto de supeditar a la perspectiva la naturalidad visual y el dramatismo de los espacios El caso de Cambon fue el maacutes llamativo transformando totalmente la escenografiacutea catalana a traveacutes de su obra personal de su adhesioacuten con otros artistas y del legado que dejoacute en su disciacutepulo Cageacute quien permanecioacute trabajando en diferentes teatros cata-lanes hasta su fallecimiento en 1869 (Ragravefols 1941 paacuteg 8)
El conocimiento de Soler y Rovirosa de la escuela naturalista fran-cesa gracias a una estancia en la Oacutepera de Pariacutes en los antildeos sesenta bajo las oacuterdenes de Cambon y Thierry resultoacute fundamental y su actitud abierta a las innovaciones teacutecnicas y artiacutesticas le convirtioacute en el res-ponsable de la introduccioacuten de muchas de ellas que transformaron la escena barcelonesa durante la segunda mitad del siglo XIX (Franceacutes 1928 paacuteg 45 Ragravefols 1941 paacuteg 9) En su empentildeo por reformar los viejos escenarios espantildeoles quiso modificar la industria escenograacutefica e importar otras que no existiacutean en nuestro paiacutes En su buacutesqueda de las uacuteltimas novedades a finales del siglo realizoacute un viaje a Alemania donde fue testigo de la posicioacuten aventajada de coliseos como los de Muacute-nich Dresde o Bayreuth A su regreso expresoacute su admiracioacuten por los complejos mecanismos de iluminacioacuten efectos o cambio de escenas que habiacutea presenciado e insistioacute en la necesidad de formar y organizar al personal que trabajaba entre bastidores8 Fue responsable entre otras cosas de instaurar la oscuridad en la sala durante las representaciones para aumentar la sensacioacuten de profundidad del escenario enmarcaacuten-dolo y dotaacutendolo de una dimensioacuten pictoacuterica creando asiacute un ambiente diferente al del patio de butacas (Salvat 1980 paacuteg 14) y ensentildeoacute a los artistas a desarrollar la escenografiacutea entendieacutendola no como un laquoarte industrialraquo sino como un laquoarte cientiacuteficoraquo basado en la concepcioacuten y la construccioacuten del espacio donde habitan los personajes (Muntildeoz Mori-llejo 1923 paacuteg 219)
El contacto de los joacutevenes pintores-escenoacutegrafos con los maestros franceses dio lugar a una eacutepoca de esplendor escenograacutefico y las circuns-tancias econoacutemicas y sociales de Barcelona permitieron la incorporacioacuten de los avances teacutecnicos procedentes de los grandes teatros europeos Este esplendor fue el resultado de la habilidad de los escenoacutegrafos de la segunda mitad del siglo XIX para dominar los recursos baacutesicos de
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la escenografiacutea realista el engantildeo pictoacuterico y las sutiles deformaciones de la perspectiva laquoteniendo siempre en cuenta los mecanismos oacutepticos de la visioacuten humanaraquo (Bravo 1985 paacutegs 2 y 3) De estas cuestiones se beneficiaron todas las artes esceacutenicas y en este caso el ballet
En referencia al figurinismo empleado en el estreno barceloneacutes de Excelsior desgraciadamente tampoco se conservan los disentildeos origina-les uacutenicamente se ha encontrado una fotografiacutea del que parece ser En-rico Borri como el personaje del Oscurantismo (Fig 8) Sin embargo existe una magniacutefica coleccioacuten de figurines conservada en el archivo del Teatro Nacional de Praga correspondiente al estreno de Excelsior en dicho teatro en 1885 y disentildeados por Alfredo Edel (Fig 9) Estos bocetos se asemejan bastante a las ilustraciones publicadas en los diarios madrilentildeos en 1883 y los modelos de Praga y de Barcelona del Oscu-rantismo resultan ser praacutecticamente ideacutenticos por lo que estos figurines pueden permitirnos realizar una aproximacioacuten a los modelos de 1888
Fig 8 Enrico Borri como el Oscurantismo
MAE Institut del Teatre 13956
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Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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ARTIacuteCULOS
el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
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cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
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Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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ARTIacuteCULOS
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7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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En verano hacia la mitad del periacuteodo de la Exposicioacuten el pintor Francisco Soler y Rovirosa realizoacute nuevas decoraciones para el ballet aunque no ha sido posible esclarecer por queacute eacutestas no fueron encarga-das a los artistas originales Hay que destacar que Soler y Rovirosa ademaacutes estuvo directamente vinculado a la Exposicioacuten Universal como asesor artiacutestico y disentildeoacute junto a Salvador Vinyals uno de sus monumen-tos maacutes destacados el arco del triunfo en honor a la ciudad y a la Casa Real situado en la Gran Viacutea (Viera de Miguel 2013 paacuteg 46) El 25 de julio se estrenoacute una de las nuevas escenografiacuteas correspondiente a la escena del Simoun en el seacuteptimo cuadro durante la cual una caravana cruzaba un desierto y ante una terrible tormenta de arena era saqueada por unos bandidos Cuando pasaba la tormenta el paisaje mostraba una imagen de absoluta desolacioacuten para juacutebilo del Oscurantismo a quien sin embargo la Luz respondiacutea mostraacutendole la obra del Canal de Suez en el lugar que antes ocupaba el desierto Esta escena que fue calificada de laquomagniacuteficaraquo (laquoEspectaacuteculosraquo 1888k paacuteg 3) constaba de un primer teloacuten de fondo que mostraba una visioacuten del desierto con algunas pal-meras y un pequentildeo campamento y en la que destacaban dos estatuas monumentales que podiacutean tratarse de reproducciones de los colosos de Memnoacuten en Luxor En el momento de la tormenta la escena era cubierta por un teloacuten y dos bambalinas de grandes nubes negras que al retirarse dejaban ver el paisaje del desierto arrasado (Fig 5)
Fig 5 Francisco Soler y Rovirosa (1888) Escenografiacuteas para la escena del desierto de Excelsior
MAE Institut del Teatre 243220-1 y 234238-1
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La siguiente escenografiacutea de la que existen referencias como posible encargo a Soler y Rovirosa correspondiacutea a la entrada del tuacutenel del Monte Cenis (laquoTeatroshellipraquo 1888 paacuteg 6) de la que no se conserva ninguacuten ma-terial Sin embargo siacute existe un teatrino conservado en el Institut del Teatre de Barcelona (Fig 6) que podriacutea corresponder a la escena final de la danza de La Concordia o Danza de las Naciones aunque no existen referencias de dicho encargo Representa una majestuosa plaza frente a un edificio monumental fastuosamente engalanada con escudos y ban-deras En la escalera la multitud parece festejar mientras una figura sedente posiblemente la Fama preside la escena Por una parte en el cartel publicado en LrsquoIlustrazione Italiana de febrero de 1881 se repro-duce la escena final del ballet de la versioacuten original de Milaacuten en la que se puede apreciar el mismo espacio monumental decorado tambieacuten con banderas y escudos (Fig 7) Por otra parte en el teatrino del Institut del Teatre el edificio del fondo estaacute coronado por banderas uacutenicamente espantildeolas lo cual se corresponde con la costumbre de adaptar la esce-nografiacutea final al lugar en el que se representaba el ballet por ejemplo en Pariacutes en 1889 la danza de La Concordia se situoacute bajo la recientemente construida Torre Eiffel y en Londres en 1905 a orillas del Taacutemesis frente a las Casas del Parlamento (Adamo 2014 paacutegs 160 y 162) Algo similar ocurrioacute con otras escenas en las representaciones del ballet en Viena en 1885 el tuacutenel del monte Cenis fue reemplazado por el tuacutenel de la sierra de Arlberg (Pappacena 1998 paacutegs 251 y 252)
Fig 6 Francisco Soler y Rovirosa Posible escenografiacutea para la
escena final de Excelsior MAE Institut del Teatre 235490-1
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Carreras Vilomara y Soler y Rovirosa formaron parte de lo que Isidre Bravo denominoacute la Escuela Catalana de Escenografiacutea Realista constituida durante los antildeos cincuenta del siglo XIX y madurada a lo largo de las deacutecadas posteriores hasta principios del siglo XX (Bravo 1985 paacuteg 1) Eacutesta dio lugar a dos generaciones de pintores escenoacutegra-fos entre los que se encontraban Joseacute Planella y Coromina Francisco Pla y Vila y Juan Ballester a los que siguieron Sebastiaacuten Carreras Fegravelix Urgelleacutes Mauricio Vilomara Salvador Alarma y Oleguer Jun-yent ademaacutes de los previamente mencionados (Navascueacutes 1985 paacuteg 57 Muntildeoz Morillejo 1923 paacuteg 225) En Barcelona el desarrollo de la escenografiacutea durante el siglo XIX vino de la mano de pintores pro-cedentes del otro lado de los Pirineos a partir de la inauguracioacuten del Gran Teatro del Liceo en 1847 la cual trajo consigo la contratacioacuten de los artistas procedentes de la Oacutepera de Pariacutes Henri Philastre Joseph F D Thierry Charles Cambon y Feacutelix Cageacute en lo que Isidre Bravo cali-ficoacute de laquouna operacioacuten de prestigio nacida sin embargo de la buacutesqueda auteacutentica de la perfeccioacutenraquo (Bravo 1985 paacuteg 2) Si bien la influencia
Fig 7 Eduardo Ximenes (1881) Cartel de Excelsior para el Teatro Alla Scala de Milaacuten
(detalle) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero NYPL Digital Collections
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de Philastre fue menor al marcharse a Madrid en 1848 para incorpo-rarse a los preparativos de la inauguracioacuten del Teatro Real los demaacutes establecieron las directrices de una escuela tremendamente pictoricista hasta el punto de supeditar a la perspectiva la naturalidad visual y el dramatismo de los espacios El caso de Cambon fue el maacutes llamativo transformando totalmente la escenografiacutea catalana a traveacutes de su obra personal de su adhesioacuten con otros artistas y del legado que dejoacute en su disciacutepulo Cageacute quien permanecioacute trabajando en diferentes teatros cata-lanes hasta su fallecimiento en 1869 (Ragravefols 1941 paacuteg 8)
El conocimiento de Soler y Rovirosa de la escuela naturalista fran-cesa gracias a una estancia en la Oacutepera de Pariacutes en los antildeos sesenta bajo las oacuterdenes de Cambon y Thierry resultoacute fundamental y su actitud abierta a las innovaciones teacutecnicas y artiacutesticas le convirtioacute en el res-ponsable de la introduccioacuten de muchas de ellas que transformaron la escena barcelonesa durante la segunda mitad del siglo XIX (Franceacutes 1928 paacuteg 45 Ragravefols 1941 paacuteg 9) En su empentildeo por reformar los viejos escenarios espantildeoles quiso modificar la industria escenograacutefica e importar otras que no existiacutean en nuestro paiacutes En su buacutesqueda de las uacuteltimas novedades a finales del siglo realizoacute un viaje a Alemania donde fue testigo de la posicioacuten aventajada de coliseos como los de Muacute-nich Dresde o Bayreuth A su regreso expresoacute su admiracioacuten por los complejos mecanismos de iluminacioacuten efectos o cambio de escenas que habiacutea presenciado e insistioacute en la necesidad de formar y organizar al personal que trabajaba entre bastidores8 Fue responsable entre otras cosas de instaurar la oscuridad en la sala durante las representaciones para aumentar la sensacioacuten de profundidad del escenario enmarcaacuten-dolo y dotaacutendolo de una dimensioacuten pictoacuterica creando asiacute un ambiente diferente al del patio de butacas (Salvat 1980 paacuteg 14) y ensentildeoacute a los artistas a desarrollar la escenografiacutea entendieacutendola no como un laquoarte industrialraquo sino como un laquoarte cientiacuteficoraquo basado en la concepcioacuten y la construccioacuten del espacio donde habitan los personajes (Muntildeoz Mori-llejo 1923 paacuteg 219)
El contacto de los joacutevenes pintores-escenoacutegrafos con los maestros franceses dio lugar a una eacutepoca de esplendor escenograacutefico y las circuns-tancias econoacutemicas y sociales de Barcelona permitieron la incorporacioacuten de los avances teacutecnicos procedentes de los grandes teatros europeos Este esplendor fue el resultado de la habilidad de los escenoacutegrafos de la segunda mitad del siglo XIX para dominar los recursos baacutesicos de
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la escenografiacutea realista el engantildeo pictoacuterico y las sutiles deformaciones de la perspectiva laquoteniendo siempre en cuenta los mecanismos oacutepticos de la visioacuten humanaraquo (Bravo 1985 paacutegs 2 y 3) De estas cuestiones se beneficiaron todas las artes esceacutenicas y en este caso el ballet
En referencia al figurinismo empleado en el estreno barceloneacutes de Excelsior desgraciadamente tampoco se conservan los disentildeos origina-les uacutenicamente se ha encontrado una fotografiacutea del que parece ser En-rico Borri como el personaje del Oscurantismo (Fig 8) Sin embargo existe una magniacutefica coleccioacuten de figurines conservada en el archivo del Teatro Nacional de Praga correspondiente al estreno de Excelsior en dicho teatro en 1885 y disentildeados por Alfredo Edel (Fig 9) Estos bocetos se asemejan bastante a las ilustraciones publicadas en los diarios madrilentildeos en 1883 y los modelos de Praga y de Barcelona del Oscu-rantismo resultan ser praacutecticamente ideacutenticos por lo que estos figurines pueden permitirnos realizar una aproximacioacuten a los modelos de 1888
Fig 8 Enrico Borri como el Oscurantismo
MAE Institut del Teatre 13956
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Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
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Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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aproximacioacuten al estudio de la escenografiacutea espantildeola de entre-guerras Anales de Historia del Arte (nordm extraordinario) 223-238
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en el Teatro Real Madrid Ayuntamiento de MadridRabagaacutes (1883) laquoHigh-liferaquo La Eacutepoca Madrid 29 de enero paacuteg 3Ragravefols Josep Francesc (1941) La documentacioacuten artiacutestica de Francisco Soler
y Rovirosa Barcelona Talleres Graacuteficos Agustiacuten NuacutentildeezS (1888) Los estrenos Teatro de novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2
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ARTIacuteCULOS
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7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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ARTIacuteCULOS
antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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La siguiente escenografiacutea de la que existen referencias como posible encargo a Soler y Rovirosa correspondiacutea a la entrada del tuacutenel del Monte Cenis (laquoTeatroshellipraquo 1888 paacuteg 6) de la que no se conserva ninguacuten ma-terial Sin embargo siacute existe un teatrino conservado en el Institut del Teatre de Barcelona (Fig 6) que podriacutea corresponder a la escena final de la danza de La Concordia o Danza de las Naciones aunque no existen referencias de dicho encargo Representa una majestuosa plaza frente a un edificio monumental fastuosamente engalanada con escudos y ban-deras En la escalera la multitud parece festejar mientras una figura sedente posiblemente la Fama preside la escena Por una parte en el cartel publicado en LrsquoIlustrazione Italiana de febrero de 1881 se repro-duce la escena final del ballet de la versioacuten original de Milaacuten en la que se puede apreciar el mismo espacio monumental decorado tambieacuten con banderas y escudos (Fig 7) Por otra parte en el teatrino del Institut del Teatre el edificio del fondo estaacute coronado por banderas uacutenicamente espantildeolas lo cual se corresponde con la costumbre de adaptar la esce-nografiacutea final al lugar en el que se representaba el ballet por ejemplo en Pariacutes en 1889 la danza de La Concordia se situoacute bajo la recientemente construida Torre Eiffel y en Londres en 1905 a orillas del Taacutemesis frente a las Casas del Parlamento (Adamo 2014 paacutegs 160 y 162) Algo similar ocurrioacute con otras escenas en las representaciones del ballet en Viena en 1885 el tuacutenel del monte Cenis fue reemplazado por el tuacutenel de la sierra de Arlberg (Pappacena 1998 paacutegs 251 y 252)
Fig 6 Francisco Soler y Rovirosa Posible escenografiacutea para la
escena final de Excelsior MAE Institut del Teatre 235490-1
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Carreras Vilomara y Soler y Rovirosa formaron parte de lo que Isidre Bravo denominoacute la Escuela Catalana de Escenografiacutea Realista constituida durante los antildeos cincuenta del siglo XIX y madurada a lo largo de las deacutecadas posteriores hasta principios del siglo XX (Bravo 1985 paacuteg 1) Eacutesta dio lugar a dos generaciones de pintores escenoacutegra-fos entre los que se encontraban Joseacute Planella y Coromina Francisco Pla y Vila y Juan Ballester a los que siguieron Sebastiaacuten Carreras Fegravelix Urgelleacutes Mauricio Vilomara Salvador Alarma y Oleguer Jun-yent ademaacutes de los previamente mencionados (Navascueacutes 1985 paacuteg 57 Muntildeoz Morillejo 1923 paacuteg 225) En Barcelona el desarrollo de la escenografiacutea durante el siglo XIX vino de la mano de pintores pro-cedentes del otro lado de los Pirineos a partir de la inauguracioacuten del Gran Teatro del Liceo en 1847 la cual trajo consigo la contratacioacuten de los artistas procedentes de la Oacutepera de Pariacutes Henri Philastre Joseph F D Thierry Charles Cambon y Feacutelix Cageacute en lo que Isidre Bravo cali-ficoacute de laquouna operacioacuten de prestigio nacida sin embargo de la buacutesqueda auteacutentica de la perfeccioacutenraquo (Bravo 1985 paacuteg 2) Si bien la influencia
Fig 7 Eduardo Ximenes (1881) Cartel de Excelsior para el Teatro Alla Scala de Milaacuten
(detalle) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero NYPL Digital Collections
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de Philastre fue menor al marcharse a Madrid en 1848 para incorpo-rarse a los preparativos de la inauguracioacuten del Teatro Real los demaacutes establecieron las directrices de una escuela tremendamente pictoricista hasta el punto de supeditar a la perspectiva la naturalidad visual y el dramatismo de los espacios El caso de Cambon fue el maacutes llamativo transformando totalmente la escenografiacutea catalana a traveacutes de su obra personal de su adhesioacuten con otros artistas y del legado que dejoacute en su disciacutepulo Cageacute quien permanecioacute trabajando en diferentes teatros cata-lanes hasta su fallecimiento en 1869 (Ragravefols 1941 paacuteg 8)
El conocimiento de Soler y Rovirosa de la escuela naturalista fran-cesa gracias a una estancia en la Oacutepera de Pariacutes en los antildeos sesenta bajo las oacuterdenes de Cambon y Thierry resultoacute fundamental y su actitud abierta a las innovaciones teacutecnicas y artiacutesticas le convirtioacute en el res-ponsable de la introduccioacuten de muchas de ellas que transformaron la escena barcelonesa durante la segunda mitad del siglo XIX (Franceacutes 1928 paacuteg 45 Ragravefols 1941 paacuteg 9) En su empentildeo por reformar los viejos escenarios espantildeoles quiso modificar la industria escenograacutefica e importar otras que no existiacutean en nuestro paiacutes En su buacutesqueda de las uacuteltimas novedades a finales del siglo realizoacute un viaje a Alemania donde fue testigo de la posicioacuten aventajada de coliseos como los de Muacute-nich Dresde o Bayreuth A su regreso expresoacute su admiracioacuten por los complejos mecanismos de iluminacioacuten efectos o cambio de escenas que habiacutea presenciado e insistioacute en la necesidad de formar y organizar al personal que trabajaba entre bastidores8 Fue responsable entre otras cosas de instaurar la oscuridad en la sala durante las representaciones para aumentar la sensacioacuten de profundidad del escenario enmarcaacuten-dolo y dotaacutendolo de una dimensioacuten pictoacuterica creando asiacute un ambiente diferente al del patio de butacas (Salvat 1980 paacuteg 14) y ensentildeoacute a los artistas a desarrollar la escenografiacutea entendieacutendola no como un laquoarte industrialraquo sino como un laquoarte cientiacuteficoraquo basado en la concepcioacuten y la construccioacuten del espacio donde habitan los personajes (Muntildeoz Mori-llejo 1923 paacuteg 219)
El contacto de los joacutevenes pintores-escenoacutegrafos con los maestros franceses dio lugar a una eacutepoca de esplendor escenograacutefico y las circuns-tancias econoacutemicas y sociales de Barcelona permitieron la incorporacioacuten de los avances teacutecnicos procedentes de los grandes teatros europeos Este esplendor fue el resultado de la habilidad de los escenoacutegrafos de la segunda mitad del siglo XIX para dominar los recursos baacutesicos de
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la escenografiacutea realista el engantildeo pictoacuterico y las sutiles deformaciones de la perspectiva laquoteniendo siempre en cuenta los mecanismos oacutepticos de la visioacuten humanaraquo (Bravo 1985 paacutegs 2 y 3) De estas cuestiones se beneficiaron todas las artes esceacutenicas y en este caso el ballet
En referencia al figurinismo empleado en el estreno barceloneacutes de Excelsior desgraciadamente tampoco se conservan los disentildeos origina-les uacutenicamente se ha encontrado una fotografiacutea del que parece ser En-rico Borri como el personaje del Oscurantismo (Fig 8) Sin embargo existe una magniacutefica coleccioacuten de figurines conservada en el archivo del Teatro Nacional de Praga correspondiente al estreno de Excelsior en dicho teatro en 1885 y disentildeados por Alfredo Edel (Fig 9) Estos bocetos se asemejan bastante a las ilustraciones publicadas en los diarios madrilentildeos en 1883 y los modelos de Praga y de Barcelona del Oscu-rantismo resultan ser praacutecticamente ideacutenticos por lo que estos figurines pueden permitirnos realizar una aproximacioacuten a los modelos de 1888
Fig 8 Enrico Borri como el Oscurantismo
MAE Institut del Teatre 13956
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Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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ARTIacuteCULOS
(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
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7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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Carreras Vilomara y Soler y Rovirosa formaron parte de lo que Isidre Bravo denominoacute la Escuela Catalana de Escenografiacutea Realista constituida durante los antildeos cincuenta del siglo XIX y madurada a lo largo de las deacutecadas posteriores hasta principios del siglo XX (Bravo 1985 paacuteg 1) Eacutesta dio lugar a dos generaciones de pintores escenoacutegra-fos entre los que se encontraban Joseacute Planella y Coromina Francisco Pla y Vila y Juan Ballester a los que siguieron Sebastiaacuten Carreras Fegravelix Urgelleacutes Mauricio Vilomara Salvador Alarma y Oleguer Jun-yent ademaacutes de los previamente mencionados (Navascueacutes 1985 paacuteg 57 Muntildeoz Morillejo 1923 paacuteg 225) En Barcelona el desarrollo de la escenografiacutea durante el siglo XIX vino de la mano de pintores pro-cedentes del otro lado de los Pirineos a partir de la inauguracioacuten del Gran Teatro del Liceo en 1847 la cual trajo consigo la contratacioacuten de los artistas procedentes de la Oacutepera de Pariacutes Henri Philastre Joseph F D Thierry Charles Cambon y Feacutelix Cageacute en lo que Isidre Bravo cali-ficoacute de laquouna operacioacuten de prestigio nacida sin embargo de la buacutesqueda auteacutentica de la perfeccioacutenraquo (Bravo 1985 paacuteg 2) Si bien la influencia
Fig 7 Eduardo Ximenes (1881) Cartel de Excelsior para el Teatro Alla Scala de Milaacuten
(detalle) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero NYPL Digital Collections
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de Philastre fue menor al marcharse a Madrid en 1848 para incorpo-rarse a los preparativos de la inauguracioacuten del Teatro Real los demaacutes establecieron las directrices de una escuela tremendamente pictoricista hasta el punto de supeditar a la perspectiva la naturalidad visual y el dramatismo de los espacios El caso de Cambon fue el maacutes llamativo transformando totalmente la escenografiacutea catalana a traveacutes de su obra personal de su adhesioacuten con otros artistas y del legado que dejoacute en su disciacutepulo Cageacute quien permanecioacute trabajando en diferentes teatros cata-lanes hasta su fallecimiento en 1869 (Ragravefols 1941 paacuteg 8)
El conocimiento de Soler y Rovirosa de la escuela naturalista fran-cesa gracias a una estancia en la Oacutepera de Pariacutes en los antildeos sesenta bajo las oacuterdenes de Cambon y Thierry resultoacute fundamental y su actitud abierta a las innovaciones teacutecnicas y artiacutesticas le convirtioacute en el res-ponsable de la introduccioacuten de muchas de ellas que transformaron la escena barcelonesa durante la segunda mitad del siglo XIX (Franceacutes 1928 paacuteg 45 Ragravefols 1941 paacuteg 9) En su empentildeo por reformar los viejos escenarios espantildeoles quiso modificar la industria escenograacutefica e importar otras que no existiacutean en nuestro paiacutes En su buacutesqueda de las uacuteltimas novedades a finales del siglo realizoacute un viaje a Alemania donde fue testigo de la posicioacuten aventajada de coliseos como los de Muacute-nich Dresde o Bayreuth A su regreso expresoacute su admiracioacuten por los complejos mecanismos de iluminacioacuten efectos o cambio de escenas que habiacutea presenciado e insistioacute en la necesidad de formar y organizar al personal que trabajaba entre bastidores8 Fue responsable entre otras cosas de instaurar la oscuridad en la sala durante las representaciones para aumentar la sensacioacuten de profundidad del escenario enmarcaacuten-dolo y dotaacutendolo de una dimensioacuten pictoacuterica creando asiacute un ambiente diferente al del patio de butacas (Salvat 1980 paacuteg 14) y ensentildeoacute a los artistas a desarrollar la escenografiacutea entendieacutendola no como un laquoarte industrialraquo sino como un laquoarte cientiacuteficoraquo basado en la concepcioacuten y la construccioacuten del espacio donde habitan los personajes (Muntildeoz Mori-llejo 1923 paacuteg 219)
El contacto de los joacutevenes pintores-escenoacutegrafos con los maestros franceses dio lugar a una eacutepoca de esplendor escenograacutefico y las circuns-tancias econoacutemicas y sociales de Barcelona permitieron la incorporacioacuten de los avances teacutecnicos procedentes de los grandes teatros europeos Este esplendor fue el resultado de la habilidad de los escenoacutegrafos de la segunda mitad del siglo XIX para dominar los recursos baacutesicos de
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la escenografiacutea realista el engantildeo pictoacuterico y las sutiles deformaciones de la perspectiva laquoteniendo siempre en cuenta los mecanismos oacutepticos de la visioacuten humanaraquo (Bravo 1985 paacutegs 2 y 3) De estas cuestiones se beneficiaron todas las artes esceacutenicas y en este caso el ballet
En referencia al figurinismo empleado en el estreno barceloneacutes de Excelsior desgraciadamente tampoco se conservan los disentildeos origina-les uacutenicamente se ha encontrado una fotografiacutea del que parece ser En-rico Borri como el personaje del Oscurantismo (Fig 8) Sin embargo existe una magniacutefica coleccioacuten de figurines conservada en el archivo del Teatro Nacional de Praga correspondiente al estreno de Excelsior en dicho teatro en 1885 y disentildeados por Alfredo Edel (Fig 9) Estos bocetos se asemejan bastante a las ilustraciones publicadas en los diarios madrilentildeos en 1883 y los modelos de Praga y de Barcelona del Oscu-rantismo resultan ser praacutecticamente ideacutenticos por lo que estos figurines pueden permitirnos realizar una aproximacioacuten a los modelos de 1888
Fig 8 Enrico Borri como el Oscurantismo
MAE Institut del Teatre 13956
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Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
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Viera de Miguel Manuel (2013) Estereotipos nacionales e imaacutegenes de poder en la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 honra y orgullo de la patria espantildeola Anales de Historia del Arte (23) 9-35
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1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
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7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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de Philastre fue menor al marcharse a Madrid en 1848 para incorpo-rarse a los preparativos de la inauguracioacuten del Teatro Real los demaacutes establecieron las directrices de una escuela tremendamente pictoricista hasta el punto de supeditar a la perspectiva la naturalidad visual y el dramatismo de los espacios El caso de Cambon fue el maacutes llamativo transformando totalmente la escenografiacutea catalana a traveacutes de su obra personal de su adhesioacuten con otros artistas y del legado que dejoacute en su disciacutepulo Cageacute quien permanecioacute trabajando en diferentes teatros cata-lanes hasta su fallecimiento en 1869 (Ragravefols 1941 paacuteg 8)
El conocimiento de Soler y Rovirosa de la escuela naturalista fran-cesa gracias a una estancia en la Oacutepera de Pariacutes en los antildeos sesenta bajo las oacuterdenes de Cambon y Thierry resultoacute fundamental y su actitud abierta a las innovaciones teacutecnicas y artiacutesticas le convirtioacute en el res-ponsable de la introduccioacuten de muchas de ellas que transformaron la escena barcelonesa durante la segunda mitad del siglo XIX (Franceacutes 1928 paacuteg 45 Ragravefols 1941 paacuteg 9) En su empentildeo por reformar los viejos escenarios espantildeoles quiso modificar la industria escenograacutefica e importar otras que no existiacutean en nuestro paiacutes En su buacutesqueda de las uacuteltimas novedades a finales del siglo realizoacute un viaje a Alemania donde fue testigo de la posicioacuten aventajada de coliseos como los de Muacute-nich Dresde o Bayreuth A su regreso expresoacute su admiracioacuten por los complejos mecanismos de iluminacioacuten efectos o cambio de escenas que habiacutea presenciado e insistioacute en la necesidad de formar y organizar al personal que trabajaba entre bastidores8 Fue responsable entre otras cosas de instaurar la oscuridad en la sala durante las representaciones para aumentar la sensacioacuten de profundidad del escenario enmarcaacuten-dolo y dotaacutendolo de una dimensioacuten pictoacuterica creando asiacute un ambiente diferente al del patio de butacas (Salvat 1980 paacuteg 14) y ensentildeoacute a los artistas a desarrollar la escenografiacutea entendieacutendola no como un laquoarte industrialraquo sino como un laquoarte cientiacuteficoraquo basado en la concepcioacuten y la construccioacuten del espacio donde habitan los personajes (Muntildeoz Mori-llejo 1923 paacuteg 219)
El contacto de los joacutevenes pintores-escenoacutegrafos con los maestros franceses dio lugar a una eacutepoca de esplendor escenograacutefico y las circuns-tancias econoacutemicas y sociales de Barcelona permitieron la incorporacioacuten de los avances teacutecnicos procedentes de los grandes teatros europeos Este esplendor fue el resultado de la habilidad de los escenoacutegrafos de la segunda mitad del siglo XIX para dominar los recursos baacutesicos de
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la escenografiacutea realista el engantildeo pictoacuterico y las sutiles deformaciones de la perspectiva laquoteniendo siempre en cuenta los mecanismos oacutepticos de la visioacuten humanaraquo (Bravo 1985 paacutegs 2 y 3) De estas cuestiones se beneficiaron todas las artes esceacutenicas y en este caso el ballet
En referencia al figurinismo empleado en el estreno barceloneacutes de Excelsior desgraciadamente tampoco se conservan los disentildeos origina-les uacutenicamente se ha encontrado una fotografiacutea del que parece ser En-rico Borri como el personaje del Oscurantismo (Fig 8) Sin embargo existe una magniacutefica coleccioacuten de figurines conservada en el archivo del Teatro Nacional de Praga correspondiente al estreno de Excelsior en dicho teatro en 1885 y disentildeados por Alfredo Edel (Fig 9) Estos bocetos se asemejan bastante a las ilustraciones publicadas en los diarios madrilentildeos en 1883 y los modelos de Praga y de Barcelona del Oscu-rantismo resultan ser praacutecticamente ideacutenticos por lo que estos figurines pueden permitirnos realizar una aproximacioacuten a los modelos de 1888
Fig 8 Enrico Borri como el Oscurantismo
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Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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ARTIacuteCULOS
(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
AlianzaAdamo Sergia (2014) Dancing for the World Articulating the National
and the Global in the Ballo Excelsiorrsquos Kitsch Imagination En Guido Abbattista (ed) Moving Bodies Displaying Nations National Cultures Race and Gender in World Expositions Nineteenth to Twenty-first Century (paacutegs 143-172) Trieste EUT Edizioni Universitagrave di Trieste httphdlhandlenet1007710427
Alaacute EPAacuteG (1888) La Exposicioacuten Universal de Barcelona La Repuacute-blica Madrid 23 de mayo 2-3
Beaumont Cyril W (1946) Ballet Design Past and Present Londres The Studio
Bofill Pedro (1883) Revista de Madrid Un baile cientiacutefico iexclExcel-sior Ilustracioacuten Artiacutestica Madrid 26 de febrero 2
Bravo Isidre (1985) Cinc escenogravegrafs catalans Francesc Soler i Rovirosa Fegravelix Urgelleacutes Maurici Vilomara Salvador Alarma Oleguer Junyent Barcelona Institut del Teatre
Calvo Caballero Pilar (2002) Poliacutetica sociedad y cultura en el siglo XIX Madrid Actas
Calvo Teixeira Luis (1992) Exposiciones Universales El mundo en Sevilla Sevilla Labor
De Palacios E (1883) De todo un poco Madrid Coacutemico Madrid 12 de agosto 2
Fernaacutendez Daniel y Prats Agravengels (dir) (1988) Exposicioacuten Universal de Barcelona Libro del Centenario (1888-1988) Barcelona LrsquoAvenccedil
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Franceacutes Joseacute (1928) Un maestro de la escenografiacutea Soler y Rovirosa Bar-celona Diputacioacuten Provincial de Barcelona Publicaciones del Instituto del Teatro Nacional
El Modernismo [cat exp] (1990) Barcelona Olimpiada Cultural Lunwerg editores vol I
Le Moal Philippe (dir) (1999) Dictionnaire de la danse Pariacutes LarousseLetellier Robert Ignatius (2012) Romualdo Marenco Excelsior and Sport
Newcastle upon Tyne Cambridge Scholars PublishingLlorens Pilar (coord) (1987) Historia de la danza en Cataluntildea Barcelona
Caixa de BarcelonaManzotti Luigi (1883) Libreto de Excelsior baile en tres actos seis partes
y once cuadros Madrid Imprenta y estereotipia de El Liberal BNE T13967
Marenco Romualdo (1881) Excelsior azione coreografica storica allegorica fansatstica di Luigi Manzotti Musica di R Marenco Col laquoDanses celeacutebresraquo BNE MP2051(1)
Morillo Morales Julia (2015) Las Exposiciones Universales en la literatura de viajes del siglo XIX (tesis doctoral) Universidad Nacional de Educacioacuten a Distancia
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Navascueacutes Palacio Pedro (1985) Las maacutequinas teatrales arquitec-tura y escenografiacutea En Arquitectura teatral en Espantildea [cat exp] (paacutegs 53-63) Madrid Direccioacuten General de Arquitectura y Vivienda MOCU
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and Essays Roma Di Giacomo EditorePaz Canalejo Juan (2006) La caja de las magias las escenografiacuteas histoacutericas
en el Teatro Real Madrid Ayuntamiento de MadridRabagaacutes (1883) laquoHigh-liferaquo La Eacutepoca Madrid 29 de enero paacuteg 3Ragravefols Josep Francesc (1941) La documentacioacuten artiacutestica de Francisco Soler
y Rovirosa Barcelona Talleres Graacuteficos Agustiacuten NuacutentildeezS (1888) Los estrenos Teatro de novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2
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Salvans AL (1888) Varia Espantildea Ilustracioacuten Musical hispano-ameri-cana Barcelona 30 de mayo 72
Salvat Ricardo (1980) La iluminacioacuten de gas y el espectaacuteculo del XIX en Ca-taluntildea Barcelona Catalana de Gas y Electricidad
Soler y Rovirosa Francisco (1899) Notas acerca de las artes escenograacutefi-cas en algunos teatros de Alemania recogidas por F Soler y Rovirosa y dedicadas a la ilustre Junta de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo Barcelona Sociedad del Gran Teatro del Liceo Dipogravesit Diacute-gital de Documents de la Universitat Autogravenoma de Barcelona [en liacutenea]
ht tpsddduabcat pubsocietat l iceu societat l iceuesc 1899varia_43373societatliceupdf [Consulta 11 de mayo de 2018]
Viera de Miguel Manuel (2013) Estereotipos nacionales e imaacutegenes de poder en la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 honra y orgullo de la patria espantildeola Anales de Historia del Arte (23) 9-35
7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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ARTIacuteCULOS
antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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la escenografiacutea realista el engantildeo pictoacuterico y las sutiles deformaciones de la perspectiva laquoteniendo siempre en cuenta los mecanismos oacutepticos de la visioacuten humanaraquo (Bravo 1985 paacutegs 2 y 3) De estas cuestiones se beneficiaron todas las artes esceacutenicas y en este caso el ballet
En referencia al figurinismo empleado en el estreno barceloneacutes de Excelsior desgraciadamente tampoco se conservan los disentildeos origina-les uacutenicamente se ha encontrado una fotografiacutea del que parece ser En-rico Borri como el personaje del Oscurantismo (Fig 8) Sin embargo existe una magniacutefica coleccioacuten de figurines conservada en el archivo del Teatro Nacional de Praga correspondiente al estreno de Excelsior en dicho teatro en 1885 y disentildeados por Alfredo Edel (Fig 9) Estos bocetos se asemejan bastante a las ilustraciones publicadas en los diarios madrilentildeos en 1883 y los modelos de Praga y de Barcelona del Oscu-rantismo resultan ser praacutecticamente ideacutenticos por lo que estos figurines pueden permitirnos realizar una aproximacioacuten a los modelos de 1888
Fig 8 Enrico Borri como el Oscurantismo
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Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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ARTIacuteCULOS
La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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ARTIacuteCULOS
el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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ARTIacuteCULOS
(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
AlianzaAdamo Sergia (2014) Dancing for the World Articulating the National
and the Global in the Ballo Excelsiorrsquos Kitsch Imagination En Guido Abbattista (ed) Moving Bodies Displaying Nations National Cultures Race and Gender in World Expositions Nineteenth to Twenty-first Century (paacutegs 143-172) Trieste EUT Edizioni Universitagrave di Trieste httphdlhandlenet1007710427
Alaacute EPAacuteG (1888) La Exposicioacuten Universal de Barcelona La Repuacute-blica Madrid 23 de mayo 2-3
Beaumont Cyril W (1946) Ballet Design Past and Present Londres The Studio
Bofill Pedro (1883) Revista de Madrid Un baile cientiacutefico iexclExcel-sior Ilustracioacuten Artiacutestica Madrid 26 de febrero 2
Bravo Isidre (1985) Cinc escenogravegrafs catalans Francesc Soler i Rovirosa Fegravelix Urgelleacutes Maurici Vilomara Salvador Alarma Oleguer Junyent Barcelona Institut del Teatre
Calvo Caballero Pilar (2002) Poliacutetica sociedad y cultura en el siglo XIX Madrid Actas
Calvo Teixeira Luis (1992) Exposiciones Universales El mundo en Sevilla Sevilla Labor
De Palacios E (1883) De todo un poco Madrid Coacutemico Madrid 12 de agosto 2
Fernaacutendez Daniel y Prats Agravengels (dir) (1988) Exposicioacuten Universal de Barcelona Libro del Centenario (1888-1988) Barcelona LrsquoAvenccedil
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ARTIacuteCULOS
Franceacutes Joseacute (1928) Un maestro de la escenografiacutea Soler y Rovirosa Bar-celona Diputacioacuten Provincial de Barcelona Publicaciones del Instituto del Teatro Nacional
El Modernismo [cat exp] (1990) Barcelona Olimpiada Cultural Lunwerg editores vol I
Le Moal Philippe (dir) (1999) Dictionnaire de la danse Pariacutes LarousseLetellier Robert Ignatius (2012) Romualdo Marenco Excelsior and Sport
Newcastle upon Tyne Cambridge Scholars PublishingLlorens Pilar (coord) (1987) Historia de la danza en Cataluntildea Barcelona
Caixa de BarcelonaManzotti Luigi (1883) Libreto de Excelsior baile en tres actos seis partes
y once cuadros Madrid Imprenta y estereotipia de El Liberal BNE T13967
Marenco Romualdo (1881) Excelsior azione coreografica storica allegorica fansatstica di Luigi Manzotti Musica di R Marenco Col laquoDanses celeacutebresraquo BNE MP2051(1)
Morillo Morales Julia (2015) Las Exposiciones Universales en la literatura de viajes del siglo XIX (tesis doctoral) Universidad Nacional de Educacioacuten a Distancia
Muntildeoz Morillejo Joaquiacuten (1923) Escenografiacutea espantildeola MadridMurga Castro Idoia (2010) Artistas y metodologiacuteas en danza una
aproximacioacuten al estudio de la escenografiacutea espantildeola de entre-guerras Anales de Historia del Arte (nordm extraordinario) 223-238
Navascueacutes Palacio Pedro (1985) Las maacutequinas teatrales arquitec-tura y escenografiacutea En Arquitectura teatral en Espantildea [cat exp] (paacutegs 53-63) Madrid Direccioacuten General de Arquitectura y Vivienda MOCU
Nulema (1883) Revista La Ilustracioacuten Catoacutelica 25 de noviembre 2Pappacena Flavia (ed) (1998) Excelsior Documenti e Saggi Documents
and Essays Roma Di Giacomo EditorePaz Canalejo Juan (2006) La caja de las magias las escenografiacuteas histoacutericas
en el Teatro Real Madrid Ayuntamiento de MadridRabagaacutes (1883) laquoHigh-liferaquo La Eacutepoca Madrid 29 de enero paacuteg 3Ragravefols Josep Francesc (1941) La documentacioacuten artiacutestica de Francisco Soler
y Rovirosa Barcelona Talleres Graacuteficos Agustiacuten NuacutentildeezS (1888) Los estrenos Teatro de novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2
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ARTIacuteCULOS
Salvans AL (1888) Varia Espantildea Ilustracioacuten Musical hispano-ameri-cana Barcelona 30 de mayo 72
Salvat Ricardo (1980) La iluminacioacuten de gas y el espectaacuteculo del XIX en Ca-taluntildea Barcelona Catalana de Gas y Electricidad
Soler y Rovirosa Francisco (1899) Notas acerca de las artes escenograacutefi-cas en algunos teatros de Alemania recogidas por F Soler y Rovirosa y dedicadas a la ilustre Junta de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo Barcelona Sociedad del Gran Teatro del Liceo Dipogravesit Diacute-gital de Documents de la Universitat Autogravenoma de Barcelona [en liacutenea]
ht tpsddduabcat pubsocietat l iceu societat l iceuesc 1899varia_43373societatliceupdf [Consulta 11 de mayo de 2018]
Viera de Miguel Manuel (2013) Estereotipos nacionales e imaacutegenes de poder en la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 honra y orgullo de la patria espantildeola Anales de Historia del Arte (23) 9-35
7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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ARTIacuteCULOS
antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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ARTIacuteCULOS
Fig 9 Alfredo Edel (1885) Figurines para el Oscurantismo la Civilizacioacuten Inglaterra
y Francia Archivo del Teatro Nacional de Praga
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ARTIacuteCULOS
Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
AlianzaAdamo Sergia (2014) Dancing for the World Articulating the National
and the Global in the Ballo Excelsiorrsquos Kitsch Imagination En Guido Abbattista (ed) Moving Bodies Displaying Nations National Cultures Race and Gender in World Expositions Nineteenth to Twenty-first Century (paacutegs 143-172) Trieste EUT Edizioni Universitagrave di Trieste httphdlhandlenet1007710427
Alaacute EPAacuteG (1888) La Exposicioacuten Universal de Barcelona La Repuacute-blica Madrid 23 de mayo 2-3
Beaumont Cyril W (1946) Ballet Design Past and Present Londres The Studio
Bofill Pedro (1883) Revista de Madrid Un baile cientiacutefico iexclExcel-sior Ilustracioacuten Artiacutestica Madrid 26 de febrero 2
Bravo Isidre (1985) Cinc escenogravegrafs catalans Francesc Soler i Rovirosa Fegravelix Urgelleacutes Maurici Vilomara Salvador Alarma Oleguer Junyent Barcelona Institut del Teatre
Calvo Caballero Pilar (2002) Poliacutetica sociedad y cultura en el siglo XIX Madrid Actas
Calvo Teixeira Luis (1992) Exposiciones Universales El mundo en Sevilla Sevilla Labor
De Palacios E (1883) De todo un poco Madrid Coacutemico Madrid 12 de agosto 2
Fernaacutendez Daniel y Prats Agravengels (dir) (1988) Exposicioacuten Universal de Barcelona Libro del Centenario (1888-1988) Barcelona LrsquoAvenccedil
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Franceacutes Joseacute (1928) Un maestro de la escenografiacutea Soler y Rovirosa Bar-celona Diputacioacuten Provincial de Barcelona Publicaciones del Instituto del Teatro Nacional
El Modernismo [cat exp] (1990) Barcelona Olimpiada Cultural Lunwerg editores vol I
Le Moal Philippe (dir) (1999) Dictionnaire de la danse Pariacutes LarousseLetellier Robert Ignatius (2012) Romualdo Marenco Excelsior and Sport
Newcastle upon Tyne Cambridge Scholars PublishingLlorens Pilar (coord) (1987) Historia de la danza en Cataluntildea Barcelona
Caixa de BarcelonaManzotti Luigi (1883) Libreto de Excelsior baile en tres actos seis partes
y once cuadros Madrid Imprenta y estereotipia de El Liberal BNE T13967
Marenco Romualdo (1881) Excelsior azione coreografica storica allegorica fansatstica di Luigi Manzotti Musica di R Marenco Col laquoDanses celeacutebresraquo BNE MP2051(1)
Morillo Morales Julia (2015) Las Exposiciones Universales en la literatura de viajes del siglo XIX (tesis doctoral) Universidad Nacional de Educacioacuten a Distancia
Muntildeoz Morillejo Joaquiacuten (1923) Escenografiacutea espantildeola MadridMurga Castro Idoia (2010) Artistas y metodologiacuteas en danza una
aproximacioacuten al estudio de la escenografiacutea espantildeola de entre-guerras Anales de Historia del Arte (nordm extraordinario) 223-238
Navascueacutes Palacio Pedro (1985) Las maacutequinas teatrales arquitec-tura y escenografiacutea En Arquitectura teatral en Espantildea [cat exp] (paacutegs 53-63) Madrid Direccioacuten General de Arquitectura y Vivienda MOCU
Nulema (1883) Revista La Ilustracioacuten Catoacutelica 25 de noviembre 2Pappacena Flavia (ed) (1998) Excelsior Documenti e Saggi Documents
and Essays Roma Di Giacomo EditorePaz Canalejo Juan (2006) La caja de las magias las escenografiacuteas histoacutericas
en el Teatro Real Madrid Ayuntamiento de MadridRabagaacutes (1883) laquoHigh-liferaquo La Eacutepoca Madrid 29 de enero paacuteg 3Ragravefols Josep Francesc (1941) La documentacioacuten artiacutestica de Francisco Soler
y Rovirosa Barcelona Talleres Graacuteficos Agustiacuten NuacutentildeezS (1888) Los estrenos Teatro de novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2
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ARTIacuteCULOS
Salvans AL (1888) Varia Espantildea Ilustracioacuten Musical hispano-ameri-cana Barcelona 30 de mayo 72
Salvat Ricardo (1980) La iluminacioacuten de gas y el espectaacuteculo del XIX en Ca-taluntildea Barcelona Catalana de Gas y Electricidad
Soler y Rovirosa Francisco (1899) Notas acerca de las artes escenograacutefi-cas en algunos teatros de Alemania recogidas por F Soler y Rovirosa y dedicadas a la ilustre Junta de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo Barcelona Sociedad del Gran Teatro del Liceo Dipogravesit Diacute-gital de Documents de la Universitat Autogravenoma de Barcelona [en liacutenea]
ht tpsddduabcat pubsocietat l iceu societat l iceuesc 1899varia_43373societatliceupdf [Consulta 11 de mayo de 2018]
Viera de Miguel Manuel (2013) Estereotipos nacionales e imaacutegenes de poder en la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 honra y orgullo de la patria espantildeola Anales de Historia del Arte (23) 9-35
7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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ARTIacuteCULOS
antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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ARTIacuteCULOS
Respecto a la coreografiacutea Excelsior conteniacutea nuacutemeros habituales de la foacutermula del ballet (pasos a dos valses interpretados por el cuerpo de baile etc) pero se basaba sobre todo en la introduccioacuten de danzas de caraacutecter como la polca Los vencedores de la regata la mazurca En las orillas del Weser ndashdurante la escena del barco de vaporndash o el galop Los botones del teleacutegrafo habituales ya por otra parte en los ballets romaacutenti-cos de temaacutetica realista Destacaba en este sentido la escena del Canal de Suez que conteniacutea un nuacutemero llamado Danzas de lo Cosmopolita (Ma-renco 1881 paacutegs 77-83) en el que pequentildeos grupos interpretaban una laquodanza tiacutepicaraquo china turca mexicana e inglesa de nuevo como una re-presentacioacuten de las diferentes culturas del mundo unidas gracias a esta infraestructura es decir en el mundo moderno y cosmopolita En esta misma escena se representaba una danza titulada La Indiana en la que una bailarina y un grupo de dieciseacuteis nintildeas que representaban a ciuda-danos procedentes de Sudaacuten Etiopiacutea y Egipto (Manzotti 1883 paacuteg 17) bailaban esta laquodanza caracteriacutesticaraquo como celebracioacuten del avance cientiacutefico y cuyo desafortunado tiacutetulo refleja la mirada imperialista que recorre todo el ballet
El momento de la obra que maacutes impresionoacute en el Novedades fue la danza de La Concordia en la que el numeroso cuerpo de baile apareciacutea vestido con atuendos inspirados en trajes regionales y portando distin-tas banderas simbolizando la unioacuten de todas las naciones ante la presen-cia de la Luz y la Civilizacioacuten es decir se haciacutea evidente el mensaje de la fraternidad por medio del progreso que recorriacutea los paiacuteses participantes en las Exposiciones Universales
Del mismo modo que ocurriacutea con la escenografiacutea la muacutesica y la co-reografiacutea sufrieron ciertas variaciones en las distintas representaciones del ballet por cuestiones artiacutesticas del espacio esceacutenico o por razones meramente poliacuteticas Fue especialmente llamativa la poleacutemica que rodeoacute las representaciones de Excelsior en Madrid tras una visita oficial de Al-fonso XII y la reina Mariacutea Cristina en el otontildeo de 1883 a Pariacutes donde fueron recibidos con abucheos por algunos presentes Esto provocoacute una gran indignacioacuten entre la prensa y la sociedad espantildeola hasta el punto de despertar una auteacutentica laquofobia por lo franceacutesraquo que llegoacute hasta los es-cenarios y provocoacute que en Excelsior se tuviese que eliminar a la bailarina que apareciacutea con la bandera de Francia en la escena final ante los gri-tos y abucheos procedentes del puacuteblico cada vez que apareciacutea Esta cir-cunstancia afectoacute tambieacuten a otras obras que se encontraban en cartelera
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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ARTIacuteCULOS
Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
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ARTIacuteCULOS
La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
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ARTIacuteCULOS
el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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ARTIacuteCULOS
(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
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ARTIacuteCULOS
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El Modernismo [cat exp] (1990) Barcelona Olimpiada Cultural Lunwerg editores vol I
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Newcastle upon Tyne Cambridge Scholars PublishingLlorens Pilar (coord) (1987) Historia de la danza en Cataluntildea Barcelona
Caixa de BarcelonaManzotti Luigi (1883) Libreto de Excelsior baile en tres actos seis partes
y once cuadros Madrid Imprenta y estereotipia de El Liberal BNE T13967
Marenco Romualdo (1881) Excelsior azione coreografica storica allegorica fansatstica di Luigi Manzotti Musica di R Marenco Col laquoDanses celeacutebresraquo BNE MP2051(1)
Morillo Morales Julia (2015) Las Exposiciones Universales en la literatura de viajes del siglo XIX (tesis doctoral) Universidad Nacional de Educacioacuten a Distancia
Muntildeoz Morillejo Joaquiacuten (1923) Escenografiacutea espantildeola MadridMurga Castro Idoia (2010) Artistas y metodologiacuteas en danza una
aproximacioacuten al estudio de la escenografiacutea espantildeola de entre-guerras Anales de Historia del Arte (nordm extraordinario) 223-238
Navascueacutes Palacio Pedro (1985) Las maacutequinas teatrales arquitec-tura y escenografiacutea En Arquitectura teatral en Espantildea [cat exp] (paacutegs 53-63) Madrid Direccioacuten General de Arquitectura y Vivienda MOCU
Nulema (1883) Revista La Ilustracioacuten Catoacutelica 25 de noviembre 2Pappacena Flavia (ed) (1998) Excelsior Documenti e Saggi Documents
and Essays Roma Di Giacomo EditorePaz Canalejo Juan (2006) La caja de las magias las escenografiacuteas histoacutericas
en el Teatro Real Madrid Ayuntamiento de MadridRabagaacutes (1883) laquoHigh-liferaquo La Eacutepoca Madrid 29 de enero paacuteg 3Ragravefols Josep Francesc (1941) La documentacioacuten artiacutestica de Francisco Soler
y Rovirosa Barcelona Talleres Graacuteficos Agustiacuten NuacutentildeezS (1888) Los estrenos Teatro de novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2
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Salvans AL (1888) Varia Espantildea Ilustracioacuten Musical hispano-ameri-cana Barcelona 30 de mayo 72
Salvat Ricardo (1980) La iluminacioacuten de gas y el espectaacuteculo del XIX en Ca-taluntildea Barcelona Catalana de Gas y Electricidad
Soler y Rovirosa Francisco (1899) Notas acerca de las artes escenograacutefi-cas en algunos teatros de Alemania recogidas por F Soler y Rovirosa y dedicadas a la ilustre Junta de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo Barcelona Sociedad del Gran Teatro del Liceo Dipogravesit Diacute-gital de Documents de la Universitat Autogravenoma de Barcelona [en liacutenea]
ht tpsddduabcat pubsocietat l iceu societat l iceuesc 1899varia_43373societatliceupdf [Consulta 11 de mayo de 2018]
Viera de Miguel Manuel (2013) Estereotipos nacionales e imaacutegenes de poder en la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 honra y orgullo de la patria espantildeola Anales de Historia del Arte (23) 9-35
7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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en ese momento en la zarzuela Ellos y nosotros se tuvieron que suprimir unos cupleacutes y la zarzuela La Marsellesa que en otras ocasiones habiacutea re-cibido grandes aplausos tuvo que ser retirada de los escenarios (laquoiexclAbajo la galomaniacutearaquo 1883 paacuteg 1)
Aunque Manzotti se ocupoacute personalmente de los primeros montajes en Italia sus compromisos profesionales le obligaron a medida que el ballet fue ganando popularidad y exportaacutendose maacutes allaacute de sus fronte-ras a delegar su labor en otros coreoacutegrafos Fue el caso del ya mencio-nado Carlo Coppi responsable de la puesta en escena en el Teatro de la Zarzuela pero tambieacuten de los hermanos Ettore y Achille Coppini ndashen Nueva York Berliacuten o Naacutepolesndash Raffaele Grassi quien lo llevoacute a los es-cenarios de Riacuteo de Janeiro y Buenos Aires y otros coreoacutegrafos locales como Lentchewski quien puso en pie las versiones en Kiev y Odessa entre 1887 y 1888 En el caso de Barcelona es muy posible que Enrico Borri ademaacutes de protagonizar el ballet fuese el encargado de dirigir la coreografiacutea tarea que ya habiacutea llevado a cabo anteriormente en Praga (Pappacena 1998 paacutegs 249 250 y 259) De hecho Borri incluso rea-lizoacute sus propias aportaciones a la misma como unas nuevas variaciones para la polka del segundo acto Los vencedores de la regata que bailaba con Palmira Pollini y que incluyoacute a partir del 21 de julio (laquoEspectaacuteculosraquo 1888h paacuteg 3)
Fig 10 Cartel de Excelsior para la
Exposicioacuten Universal de Barcelona (1888)
MAE Institut del Teatre 459446
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Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
150Acotaciones 43 julio-diciembre 2019
ARTIacuteCULOS
La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
Acotaciones 43 julio-diciembre 2019 151
ARTIacuteCULOS
el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
152Acotaciones 43 julio-diciembre 2019
ARTIacuteCULOS
(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
AlianzaAdamo Sergia (2014) Dancing for the World Articulating the National
and the Global in the Ballo Excelsiorrsquos Kitsch Imagination En Guido Abbattista (ed) Moving Bodies Displaying Nations National Cultures Race and Gender in World Expositions Nineteenth to Twenty-first Century (paacutegs 143-172) Trieste EUT Edizioni Universitagrave di Trieste httphdlhandlenet1007710427
Alaacute EPAacuteG (1888) La Exposicioacuten Universal de Barcelona La Repuacute-blica Madrid 23 de mayo 2-3
Beaumont Cyril W (1946) Ballet Design Past and Present Londres The Studio
Bofill Pedro (1883) Revista de Madrid Un baile cientiacutefico iexclExcel-sior Ilustracioacuten Artiacutestica Madrid 26 de febrero 2
Bravo Isidre (1985) Cinc escenogravegrafs catalans Francesc Soler i Rovirosa Fegravelix Urgelleacutes Maurici Vilomara Salvador Alarma Oleguer Junyent Barcelona Institut del Teatre
Calvo Caballero Pilar (2002) Poliacutetica sociedad y cultura en el siglo XIX Madrid Actas
Calvo Teixeira Luis (1992) Exposiciones Universales El mundo en Sevilla Sevilla Labor
De Palacios E (1883) De todo un poco Madrid Coacutemico Madrid 12 de agosto 2
Fernaacutendez Daniel y Prats Agravengels (dir) (1988) Exposicioacuten Universal de Barcelona Libro del Centenario (1888-1988) Barcelona LrsquoAvenccedil
Acotaciones 43 julio-diciembre 2019 153
ARTIacuteCULOS
Franceacutes Joseacute (1928) Un maestro de la escenografiacutea Soler y Rovirosa Bar-celona Diputacioacuten Provincial de Barcelona Publicaciones del Instituto del Teatro Nacional
El Modernismo [cat exp] (1990) Barcelona Olimpiada Cultural Lunwerg editores vol I
Le Moal Philippe (dir) (1999) Dictionnaire de la danse Pariacutes LarousseLetellier Robert Ignatius (2012) Romualdo Marenco Excelsior and Sport
Newcastle upon Tyne Cambridge Scholars PublishingLlorens Pilar (coord) (1987) Historia de la danza en Cataluntildea Barcelona
Caixa de BarcelonaManzotti Luigi (1883) Libreto de Excelsior baile en tres actos seis partes
y once cuadros Madrid Imprenta y estereotipia de El Liberal BNE T13967
Marenco Romualdo (1881) Excelsior azione coreografica storica allegorica fansatstica di Luigi Manzotti Musica di R Marenco Col laquoDanses celeacutebresraquo BNE MP2051(1)
Morillo Morales Julia (2015) Las Exposiciones Universales en la literatura de viajes del siglo XIX (tesis doctoral) Universidad Nacional de Educacioacuten a Distancia
Muntildeoz Morillejo Joaquiacuten (1923) Escenografiacutea espantildeola MadridMurga Castro Idoia (2010) Artistas y metodologiacuteas en danza una
aproximacioacuten al estudio de la escenografiacutea espantildeola de entre-guerras Anales de Historia del Arte (nordm extraordinario) 223-238
Navascueacutes Palacio Pedro (1985) Las maacutequinas teatrales arquitec-tura y escenografiacutea En Arquitectura teatral en Espantildea [cat exp] (paacutegs 53-63) Madrid Direccioacuten General de Arquitectura y Vivienda MOCU
Nulema (1883) Revista La Ilustracioacuten Catoacutelica 25 de noviembre 2Pappacena Flavia (ed) (1998) Excelsior Documenti e Saggi Documents
and Essays Roma Di Giacomo EditorePaz Canalejo Juan (2006) La caja de las magias las escenografiacuteas histoacutericas
en el Teatro Real Madrid Ayuntamiento de MadridRabagaacutes (1883) laquoHigh-liferaquo La Eacutepoca Madrid 29 de enero paacuteg 3Ragravefols Josep Francesc (1941) La documentacioacuten artiacutestica de Francisco Soler
y Rovirosa Barcelona Talleres Graacuteficos Agustiacuten NuacutentildeezS (1888) Los estrenos Teatro de novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2
154Acotaciones 43 julio-diciembre 2019
ARTIacuteCULOS
Salvans AL (1888) Varia Espantildea Ilustracioacuten Musical hispano-ameri-cana Barcelona 30 de mayo 72
Salvat Ricardo (1980) La iluminacioacuten de gas y el espectaacuteculo del XIX en Ca-taluntildea Barcelona Catalana de Gas y Electricidad
Soler y Rovirosa Francisco (1899) Notas acerca de las artes escenograacutefi-cas en algunos teatros de Alemania recogidas por F Soler y Rovirosa y dedicadas a la ilustre Junta de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo Barcelona Sociedad del Gran Teatro del Liceo Dipogravesit Diacute-gital de Documents de la Universitat Autogravenoma de Barcelona [en liacutenea]
ht tpsddduabcat pubsocietat l iceu societat l iceuesc 1899varia_43373societatliceupdf [Consulta 11 de mayo de 2018]
Viera de Miguel Manuel (2013) Estereotipos nacionales e imaacutegenes de poder en la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 honra y orgullo de la patria espantildeola Anales de Historia del Arte (23) 9-35
7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
Acotaciones 43 julio-diciembre 2019 155
ARTIacuteCULOS
antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
Acotaciones 43 julio-diciembre 2019 149
ARTIacuteCULOS
Como se ha mencionado previamente durante la Exposicioacuten Uni-versal fueron muchos los espectaacuteculos que coparon las carteleras de los teatros barceloneses no obstante ninguno tuvo tanto impacto en la so-ciedad y en la prensa como el ballet Excelsior Durante la muestra la obra se anunciaba entre las actividades paralelas a la exposicioacuten contoacute con un cartel especiacutefico para la ocasioacuten (Fig 10) y en los entreactos se permitiacutea asistir gratuitamente al museo de Historia Natural que se habiacutea instalado junto al teatro (laquoEspectaacuteculosraquo 1888e paacuteg 5) Las altas expectativas se cumplieron con creces deslumbraron la laquoprecisioacuten ma-temaacuteticaraquo con que se interpretoacute la coreografiacutea (laquoLos estrenoshellipraquo 1888 paacuteg 2) las combinaciones de los bailables y la variedad y brillantez de los trajes de una laquopropiedad gusto y riquezaraquo que pocas veces se veiacutea en los teatros espantildeoles (Salvans 1888 paacuteg 72) La criacutetica auguroacute una gran afluencia de puacuteblico y asiacute fue dos diacuteas antes del estreno muchas entradas ya se habiacutean vendido (laquoEspectaacuteculosraquo 1888c paacuteg 5) y praacutecti-camente todas las funciones agotaron las localidades e incluso el teatro decidioacute abaratar sus precios para hacerlo accesible al mayor nuacutemero po-sible de barceloneses y forasteros que visitaban la ciudad (laquoEspectaacutecu-losraquo 1888e paacuteg 5 1888i paacuteg 2)
Tras ciento sesenta y ocho representaciones Excelsior se despidioacute de Barcelona y de la Exposicioacuten el 7 de octubre para poner rumbo al Teatro Principal de Valencia Como obra de mensaje universal el ballet continuoacute mostraacutendose por los teatros de Europa y Estados Unidos du-rante los siglos XX y XXI y se ha mantenido dentro del repertorio de algunas compantildeiacuteas siendo hasta la fecha la obra maacutes representada de la historia del ballet
5 conclusionEs
La Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 fue un escaparate uacutenico hasta entonces en la historia de Espantildea que permitioacute situar a la ciudad en la oacuteptica de Europa aunque desde el punto de vista de nuestro paiacutes las circunstancias que rodearon al certamen provocaron reacciones y opiniones opuestas No obstante aunque la intencioacuten de la ciudad de emular las grandes Exposiciones de Londres Pariacutes o Viena finalmente quedoacute algo desdibujada no se puede negar el poder del mensaje que sustentoacute la Exposicioacuten
150Acotaciones 43 julio-diciembre 2019
ARTIacuteCULOS
La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
Acotaciones 43 julio-diciembre 2019 151
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el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
152Acotaciones 43 julio-diciembre 2019
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(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
AlianzaAdamo Sergia (2014) Dancing for the World Articulating the National
and the Global in the Ballo Excelsiorrsquos Kitsch Imagination En Guido Abbattista (ed) Moving Bodies Displaying Nations National Cultures Race and Gender in World Expositions Nineteenth to Twenty-first Century (paacutegs 143-172) Trieste EUT Edizioni Universitagrave di Trieste httphdlhandlenet1007710427
Alaacute EPAacuteG (1888) La Exposicioacuten Universal de Barcelona La Repuacute-blica Madrid 23 de mayo 2-3
Beaumont Cyril W (1946) Ballet Design Past and Present Londres The Studio
Bofill Pedro (1883) Revista de Madrid Un baile cientiacutefico iexclExcel-sior Ilustracioacuten Artiacutestica Madrid 26 de febrero 2
Bravo Isidre (1985) Cinc escenogravegrafs catalans Francesc Soler i Rovirosa Fegravelix Urgelleacutes Maurici Vilomara Salvador Alarma Oleguer Junyent Barcelona Institut del Teatre
Calvo Caballero Pilar (2002) Poliacutetica sociedad y cultura en el siglo XIX Madrid Actas
Calvo Teixeira Luis (1992) Exposiciones Universales El mundo en Sevilla Sevilla Labor
De Palacios E (1883) De todo un poco Madrid Coacutemico Madrid 12 de agosto 2
Fernaacutendez Daniel y Prats Agravengels (dir) (1988) Exposicioacuten Universal de Barcelona Libro del Centenario (1888-1988) Barcelona LrsquoAvenccedil
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Franceacutes Joseacute (1928) Un maestro de la escenografiacutea Soler y Rovirosa Bar-celona Diputacioacuten Provincial de Barcelona Publicaciones del Instituto del Teatro Nacional
El Modernismo [cat exp] (1990) Barcelona Olimpiada Cultural Lunwerg editores vol I
Le Moal Philippe (dir) (1999) Dictionnaire de la danse Pariacutes LarousseLetellier Robert Ignatius (2012) Romualdo Marenco Excelsior and Sport
Newcastle upon Tyne Cambridge Scholars PublishingLlorens Pilar (coord) (1987) Historia de la danza en Cataluntildea Barcelona
Caixa de BarcelonaManzotti Luigi (1883) Libreto de Excelsior baile en tres actos seis partes
y once cuadros Madrid Imprenta y estereotipia de El Liberal BNE T13967
Marenco Romualdo (1881) Excelsior azione coreografica storica allegorica fansatstica di Luigi Manzotti Musica di R Marenco Col laquoDanses celeacutebresraquo BNE MP2051(1)
Morillo Morales Julia (2015) Las Exposiciones Universales en la literatura de viajes del siglo XIX (tesis doctoral) Universidad Nacional de Educacioacuten a Distancia
Muntildeoz Morillejo Joaquiacuten (1923) Escenografiacutea espantildeola MadridMurga Castro Idoia (2010) Artistas y metodologiacuteas en danza una
aproximacioacuten al estudio de la escenografiacutea espantildeola de entre-guerras Anales de Historia del Arte (nordm extraordinario) 223-238
Navascueacutes Palacio Pedro (1985) Las maacutequinas teatrales arquitec-tura y escenografiacutea En Arquitectura teatral en Espantildea [cat exp] (paacutegs 53-63) Madrid Direccioacuten General de Arquitectura y Vivienda MOCU
Nulema (1883) Revista La Ilustracioacuten Catoacutelica 25 de noviembre 2Pappacena Flavia (ed) (1998) Excelsior Documenti e Saggi Documents
and Essays Roma Di Giacomo EditorePaz Canalejo Juan (2006) La caja de las magias las escenografiacuteas histoacutericas
en el Teatro Real Madrid Ayuntamiento de MadridRabagaacutes (1883) laquoHigh-liferaquo La Eacutepoca Madrid 29 de enero paacuteg 3Ragravefols Josep Francesc (1941) La documentacioacuten artiacutestica de Francisco Soler
y Rovirosa Barcelona Talleres Graacuteficos Agustiacuten NuacutentildeezS (1888) Los estrenos Teatro de novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2
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ARTIacuteCULOS
Salvans AL (1888) Varia Espantildea Ilustracioacuten Musical hispano-ameri-cana Barcelona 30 de mayo 72
Salvat Ricardo (1980) La iluminacioacuten de gas y el espectaacuteculo del XIX en Ca-taluntildea Barcelona Catalana de Gas y Electricidad
Soler y Rovirosa Francisco (1899) Notas acerca de las artes escenograacutefi-cas en algunos teatros de Alemania recogidas por F Soler y Rovirosa y dedicadas a la ilustre Junta de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo Barcelona Sociedad del Gran Teatro del Liceo Dipogravesit Diacute-gital de Documents de la Universitat Autogravenoma de Barcelona [en liacutenea]
ht tpsddduabcat pubsocietat l iceu societat l iceuesc 1899varia_43373societatliceupdf [Consulta 11 de mayo de 2018]
Viera de Miguel Manuel (2013) Estereotipos nacionales e imaacutegenes de poder en la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 honra y orgullo de la patria espantildeola Anales de Historia del Arte (23) 9-35
7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
Acotaciones 43 julio-diciembre 2019 155
ARTIacuteCULOS
antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
150Acotaciones 43 julio-diciembre 2019
ARTIacuteCULOS
La decisioacuten de programar una obra como Excelsior fue acertada y como se ha referido anteriormente comuacuten en otras Exposiciones Uni-versales para expandir sus ideales decimonoacutenicos del progreso el desa-rrollo cientiacutefico y la perspectiva colonialista como uacutenica garantiacutea de paz y convivencia entre las naciones Todo ello adaptado a las circunstan-cias artiacutesticas sociales y poliacuteticas del paiacutes anfitrioacuten que buscaba acredi-tar su posicioacuten frente al resto de potencias occidentales Por ejemplo en el Palacio de Industria de Barcelona se exponiacutea el lienzo Espantildea guiando a las Islas Filipinas por el camino del Progreso realizado especiacuteficamente por encargo del Ministerio de Ultramar y que mostraba las representacio-nes alegoacutericas de ambas naciones ascendiendo por una escalera hacia la luz del Progreso (Viera de Miguel 2013 paacutegs 32 y 33) Sin embargo fuera del recinto el escenario se convirtioacute en una plataforma mucho maacutes potente para expandir el mensaje de las Exposiciones Universales a un puacuteblico maacutes amplio en este caso a traveacutes del lenguaje universal de la danza Excelsior se concibioacute como un complemento al certamen al igual que otras atracciones paralelas como los panoramas que repre-sentaban las batallas de Plewna y Waterloo o las colecciones geoloacutegi-cas de Redenbach y Bidel (laquoRevista de espectaacuteculoshellipraquo 1888 paacuteg 82) No obstante el prestigio que acompantildeaba a este ballet por entonces ya mundialmente conocido por el puacuteblico extranjero que visitaba la Expo-sicioacuten pudo servir de aliciente para su puesta en escena en un nuevo movimiento de equiparacioacuten a las grandes potencias que expresaban su poder a traveacutes del arte
Precisamente las croacutenicas reflejadas en la prensa nacional muestran que el impacto de Excelsior en el Teatro Novedades con una gran com-plejidad en la puesta en escena fue similar al que provocoacute el ballet en otros teatros europeos de mayor envergadura esto soacutelo era posible gra-cias a una serie de infraestructuras y dinaacutemicas existentes en nuestro paiacutes que permitieron poner en pie obras de este calibre Cabe destacar las importantes relaciones e intercambios artiacutesticos entre Espantildea e Italia en el aacutembito de la danza que se mantuvieron a lo largo del siglo XIX y que en casos como el tratado aquiacute permitieron la puesta en escena de grandes obras del repertorio internacional
En definitiva la puesta en escena del ballet Excelsior en Barcelona con motivo de la Exposicioacuten Universal es un episodio representativo en la historia de la danza en Espantildea del uso del poder del escenario a traveacutes de la combinacioacuten de sus elementos y recursos para apuntalar
Acotaciones 43 julio-diciembre 2019 151
ARTIacuteCULOS
el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
152Acotaciones 43 julio-diciembre 2019
ARTIacuteCULOS
(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
AlianzaAdamo Sergia (2014) Dancing for the World Articulating the National
and the Global in the Ballo Excelsiorrsquos Kitsch Imagination En Guido Abbattista (ed) Moving Bodies Displaying Nations National Cultures Race and Gender in World Expositions Nineteenth to Twenty-first Century (paacutegs 143-172) Trieste EUT Edizioni Universitagrave di Trieste httphdlhandlenet1007710427
Alaacute EPAacuteG (1888) La Exposicioacuten Universal de Barcelona La Repuacute-blica Madrid 23 de mayo 2-3
Beaumont Cyril W (1946) Ballet Design Past and Present Londres The Studio
Bofill Pedro (1883) Revista de Madrid Un baile cientiacutefico iexclExcel-sior Ilustracioacuten Artiacutestica Madrid 26 de febrero 2
Bravo Isidre (1985) Cinc escenogravegrafs catalans Francesc Soler i Rovirosa Fegravelix Urgelleacutes Maurici Vilomara Salvador Alarma Oleguer Junyent Barcelona Institut del Teatre
Calvo Caballero Pilar (2002) Poliacutetica sociedad y cultura en el siglo XIX Madrid Actas
Calvo Teixeira Luis (1992) Exposiciones Universales El mundo en Sevilla Sevilla Labor
De Palacios E (1883) De todo un poco Madrid Coacutemico Madrid 12 de agosto 2
Fernaacutendez Daniel y Prats Agravengels (dir) (1988) Exposicioacuten Universal de Barcelona Libro del Centenario (1888-1988) Barcelona LrsquoAvenccedil
Acotaciones 43 julio-diciembre 2019 153
ARTIacuteCULOS
Franceacutes Joseacute (1928) Un maestro de la escenografiacutea Soler y Rovirosa Bar-celona Diputacioacuten Provincial de Barcelona Publicaciones del Instituto del Teatro Nacional
El Modernismo [cat exp] (1990) Barcelona Olimpiada Cultural Lunwerg editores vol I
Le Moal Philippe (dir) (1999) Dictionnaire de la danse Pariacutes LarousseLetellier Robert Ignatius (2012) Romualdo Marenco Excelsior and Sport
Newcastle upon Tyne Cambridge Scholars PublishingLlorens Pilar (coord) (1987) Historia de la danza en Cataluntildea Barcelona
Caixa de BarcelonaManzotti Luigi (1883) Libreto de Excelsior baile en tres actos seis partes
y once cuadros Madrid Imprenta y estereotipia de El Liberal BNE T13967
Marenco Romualdo (1881) Excelsior azione coreografica storica allegorica fansatstica di Luigi Manzotti Musica di R Marenco Col laquoDanses celeacutebresraquo BNE MP2051(1)
Morillo Morales Julia (2015) Las Exposiciones Universales en la literatura de viajes del siglo XIX (tesis doctoral) Universidad Nacional de Educacioacuten a Distancia
Muntildeoz Morillejo Joaquiacuten (1923) Escenografiacutea espantildeola MadridMurga Castro Idoia (2010) Artistas y metodologiacuteas en danza una
aproximacioacuten al estudio de la escenografiacutea espantildeola de entre-guerras Anales de Historia del Arte (nordm extraordinario) 223-238
Navascueacutes Palacio Pedro (1985) Las maacutequinas teatrales arquitec-tura y escenografiacutea En Arquitectura teatral en Espantildea [cat exp] (paacutegs 53-63) Madrid Direccioacuten General de Arquitectura y Vivienda MOCU
Nulema (1883) Revista La Ilustracioacuten Catoacutelica 25 de noviembre 2Pappacena Flavia (ed) (1998) Excelsior Documenti e Saggi Documents
and Essays Roma Di Giacomo EditorePaz Canalejo Juan (2006) La caja de las magias las escenografiacuteas histoacutericas
en el Teatro Real Madrid Ayuntamiento de MadridRabagaacutes (1883) laquoHigh-liferaquo La Eacutepoca Madrid 29 de enero paacuteg 3Ragravefols Josep Francesc (1941) La documentacioacuten artiacutestica de Francisco Soler
y Rovirosa Barcelona Talleres Graacuteficos Agustiacuten NuacutentildeezS (1888) Los estrenos Teatro de novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2
154Acotaciones 43 julio-diciembre 2019
ARTIacuteCULOS
Salvans AL (1888) Varia Espantildea Ilustracioacuten Musical hispano-ameri-cana Barcelona 30 de mayo 72
Salvat Ricardo (1980) La iluminacioacuten de gas y el espectaacuteculo del XIX en Ca-taluntildea Barcelona Catalana de Gas y Electricidad
Soler y Rovirosa Francisco (1899) Notas acerca de las artes escenograacutefi-cas en algunos teatros de Alemania recogidas por F Soler y Rovirosa y dedicadas a la ilustre Junta de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo Barcelona Sociedad del Gran Teatro del Liceo Dipogravesit Diacute-gital de Documents de la Universitat Autogravenoma de Barcelona [en liacutenea]
ht tpsddduabcat pubsocietat l iceu societat l iceuesc 1899varia_43373societatliceupdf [Consulta 11 de mayo de 2018]
Viera de Miguel Manuel (2013) Estereotipos nacionales e imaacutegenes de poder en la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 honra y orgullo de la patria espantildeola Anales de Historia del Arte (23) 9-35
7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
Acotaciones 43 julio-diciembre 2019 155
ARTIacuteCULOS
antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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el discurso decimonoacutenico basado en la idea de un progreso cientiacutefico e intelectual en Occidente de supuesta superioridad moral sustentado en el sistema colonial que merece ser subrayado en el largo recorrido de la obra de Manzotti y Marenco por los escenarios de todo el mundo desde hace maacutes de un siglo
6 obras citadas
(1878) Gacetillas La Croacutenica de Cataluntildea Barcelona 3 de junio 1-2(1881) Correo extranjero Milaacuten Croacutenica de la Muacutesica Madrid 27 de
enero 5(1881) Croacutenica local La Vanguardia Barcelona 30 de noviembre 2(1881) LrsquoIllustrazione Italiana Milaacuten 13 de febrero (1881) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 20 de enero 4(1882) Variedades Noticias musicales Diario oficial de avisos de Madrid
Madrid 21 de julio 4(1883) iexclAbajo la galomaniacutea El Globo 6 de octubre Madrid 1 (1883) Excelsior en el Teatro de Jovellanos llustracioacuten espantildeola y ameri-
cana Madrid 15 de septiembre 157(1883) Los espectaacuteculos La Iberia Madrid 31 de agosto 3(1883a) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 9 de abril 3(1883b) Mosaico Diario oficial de avisos de Madrid Madrid 17 de agosto
3(1883) Novedades Teatrales Zarzuela El ensayo de Excelsior El
Globo Madrid 1 de septiembre 3(1883) Seccioacuten de espectaacuteculos Teatro de la Zarzuela El Imparcial
Madrid 2 de septiembre 4(1883) Teatros El Correo militar Madrid 5 de julio 3(1888) Croacutenica general Espectaacuteculos La Publicidad Barcelona 26 de
febrero 3(1888a) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de febrero 3(1888b) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de febrero 3(1888c) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 17 de mayo 5(1888d) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 27 de mayo 2(1888e) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 23 de junio 5(1888f) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 13 de julio 3 (1888g) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 18 de julio 2
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(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
AlianzaAdamo Sergia (2014) Dancing for the World Articulating the National
and the Global in the Ballo Excelsiorrsquos Kitsch Imagination En Guido Abbattista (ed) Moving Bodies Displaying Nations National Cultures Race and Gender in World Expositions Nineteenth to Twenty-first Century (paacutegs 143-172) Trieste EUT Edizioni Universitagrave di Trieste httphdlhandlenet1007710427
Alaacute EPAacuteG (1888) La Exposicioacuten Universal de Barcelona La Repuacute-blica Madrid 23 de mayo 2-3
Beaumont Cyril W (1946) Ballet Design Past and Present Londres The Studio
Bofill Pedro (1883) Revista de Madrid Un baile cientiacutefico iexclExcel-sior Ilustracioacuten Artiacutestica Madrid 26 de febrero 2
Bravo Isidre (1985) Cinc escenogravegrafs catalans Francesc Soler i Rovirosa Fegravelix Urgelleacutes Maurici Vilomara Salvador Alarma Oleguer Junyent Barcelona Institut del Teatre
Calvo Caballero Pilar (2002) Poliacutetica sociedad y cultura en el siglo XIX Madrid Actas
Calvo Teixeira Luis (1992) Exposiciones Universales El mundo en Sevilla Sevilla Labor
De Palacios E (1883) De todo un poco Madrid Coacutemico Madrid 12 de agosto 2
Fernaacutendez Daniel y Prats Agravengels (dir) (1988) Exposicioacuten Universal de Barcelona Libro del Centenario (1888-1988) Barcelona LrsquoAvenccedil
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Franceacutes Joseacute (1928) Un maestro de la escenografiacutea Soler y Rovirosa Bar-celona Diputacioacuten Provincial de Barcelona Publicaciones del Instituto del Teatro Nacional
El Modernismo [cat exp] (1990) Barcelona Olimpiada Cultural Lunwerg editores vol I
Le Moal Philippe (dir) (1999) Dictionnaire de la danse Pariacutes LarousseLetellier Robert Ignatius (2012) Romualdo Marenco Excelsior and Sport
Newcastle upon Tyne Cambridge Scholars PublishingLlorens Pilar (coord) (1987) Historia de la danza en Cataluntildea Barcelona
Caixa de BarcelonaManzotti Luigi (1883) Libreto de Excelsior baile en tres actos seis partes
y once cuadros Madrid Imprenta y estereotipia de El Liberal BNE T13967
Marenco Romualdo (1881) Excelsior azione coreografica storica allegorica fansatstica di Luigi Manzotti Musica di R Marenco Col laquoDanses celeacutebresraquo BNE MP2051(1)
Morillo Morales Julia (2015) Las Exposiciones Universales en la literatura de viajes del siglo XIX (tesis doctoral) Universidad Nacional de Educacioacuten a Distancia
Muntildeoz Morillejo Joaquiacuten (1923) Escenografiacutea espantildeola MadridMurga Castro Idoia (2010) Artistas y metodologiacuteas en danza una
aproximacioacuten al estudio de la escenografiacutea espantildeola de entre-guerras Anales de Historia del Arte (nordm extraordinario) 223-238
Navascueacutes Palacio Pedro (1985) Las maacutequinas teatrales arquitec-tura y escenografiacutea En Arquitectura teatral en Espantildea [cat exp] (paacutegs 53-63) Madrid Direccioacuten General de Arquitectura y Vivienda MOCU
Nulema (1883) Revista La Ilustracioacuten Catoacutelica 25 de noviembre 2Pappacena Flavia (ed) (1998) Excelsior Documenti e Saggi Documents
and Essays Roma Di Giacomo EditorePaz Canalejo Juan (2006) La caja de las magias las escenografiacuteas histoacutericas
en el Teatro Real Madrid Ayuntamiento de MadridRabagaacutes (1883) laquoHigh-liferaquo La Eacutepoca Madrid 29 de enero paacuteg 3Ragravefols Josep Francesc (1941) La documentacioacuten artiacutestica de Francisco Soler
y Rovirosa Barcelona Talleres Graacuteficos Agustiacuten NuacutentildeezS (1888) Los estrenos Teatro de novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
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Salvans AL (1888) Varia Espantildea Ilustracioacuten Musical hispano-ameri-cana Barcelona 30 de mayo 72
Salvat Ricardo (1980) La iluminacioacuten de gas y el espectaacuteculo del XIX en Ca-taluntildea Barcelona Catalana de Gas y Electricidad
Soler y Rovirosa Francisco (1899) Notas acerca de las artes escenograacutefi-cas en algunos teatros de Alemania recogidas por F Soler y Rovirosa y dedicadas a la ilustre Junta de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo Barcelona Sociedad del Gran Teatro del Liceo Dipogravesit Diacute-gital de Documents de la Universitat Autogravenoma de Barcelona [en liacutenea]
ht tpsddduabcat pubsocietat l iceu societat l iceuesc 1899varia_43373societatliceupdf [Consulta 11 de mayo de 2018]
Viera de Miguel Manuel (2013) Estereotipos nacionales e imaacutegenes de poder en la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 honra y orgullo de la patria espantildeola Anales de Historia del Arte (23) 9-35
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1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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ARTIacuteCULOS
(1888h) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 25 de julio 3(1888i) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 28 de julio 2(1888j) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 10 de agosto 6 (1888k) Espectaacuteculos La Dinastiacutea Barcelona 21 de agosto 3(1888) Espectaacuteculos Teatro novedades La Dinastiacutea Barcelona 22 de
mayo 3(1888) Los estrenos Teatro de Novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
de mayo 2(1888) Revista de espectaacuteculos Teatro de Novedades Almanaque del
Diario de Barcelona para el antildeo 1889 Barcelona (1888) Teatros Novetats La Esquella de la Torratxa Barcelona 4 de
agosto 6Abad Carleacutes Ana (2004) Historia del ballet y de la danza moderna Madrid
AlianzaAdamo Sergia (2014) Dancing for the World Articulating the National
and the Global in the Ballo Excelsiorrsquos Kitsch Imagination En Guido Abbattista (ed) Moving Bodies Displaying Nations National Cultures Race and Gender in World Expositions Nineteenth to Twenty-first Century (paacutegs 143-172) Trieste EUT Edizioni Universitagrave di Trieste httphdlhandlenet1007710427
Alaacute EPAacuteG (1888) La Exposicioacuten Universal de Barcelona La Repuacute-blica Madrid 23 de mayo 2-3
Beaumont Cyril W (1946) Ballet Design Past and Present Londres The Studio
Bofill Pedro (1883) Revista de Madrid Un baile cientiacutefico iexclExcel-sior Ilustracioacuten Artiacutestica Madrid 26 de febrero 2
Bravo Isidre (1985) Cinc escenogravegrafs catalans Francesc Soler i Rovirosa Fegravelix Urgelleacutes Maurici Vilomara Salvador Alarma Oleguer Junyent Barcelona Institut del Teatre
Calvo Caballero Pilar (2002) Poliacutetica sociedad y cultura en el siglo XIX Madrid Actas
Calvo Teixeira Luis (1992) Exposiciones Universales El mundo en Sevilla Sevilla Labor
De Palacios E (1883) De todo un poco Madrid Coacutemico Madrid 12 de agosto 2
Fernaacutendez Daniel y Prats Agravengels (dir) (1988) Exposicioacuten Universal de Barcelona Libro del Centenario (1888-1988) Barcelona LrsquoAvenccedil
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Franceacutes Joseacute (1928) Un maestro de la escenografiacutea Soler y Rovirosa Bar-celona Diputacioacuten Provincial de Barcelona Publicaciones del Instituto del Teatro Nacional
El Modernismo [cat exp] (1990) Barcelona Olimpiada Cultural Lunwerg editores vol I
Le Moal Philippe (dir) (1999) Dictionnaire de la danse Pariacutes LarousseLetellier Robert Ignatius (2012) Romualdo Marenco Excelsior and Sport
Newcastle upon Tyne Cambridge Scholars PublishingLlorens Pilar (coord) (1987) Historia de la danza en Cataluntildea Barcelona
Caixa de BarcelonaManzotti Luigi (1883) Libreto de Excelsior baile en tres actos seis partes
y once cuadros Madrid Imprenta y estereotipia de El Liberal BNE T13967
Marenco Romualdo (1881) Excelsior azione coreografica storica allegorica fansatstica di Luigi Manzotti Musica di R Marenco Col laquoDanses celeacutebresraquo BNE MP2051(1)
Morillo Morales Julia (2015) Las Exposiciones Universales en la literatura de viajes del siglo XIX (tesis doctoral) Universidad Nacional de Educacioacuten a Distancia
Muntildeoz Morillejo Joaquiacuten (1923) Escenografiacutea espantildeola MadridMurga Castro Idoia (2010) Artistas y metodologiacuteas en danza una
aproximacioacuten al estudio de la escenografiacutea espantildeola de entre-guerras Anales de Historia del Arte (nordm extraordinario) 223-238
Navascueacutes Palacio Pedro (1985) Las maacutequinas teatrales arquitec-tura y escenografiacutea En Arquitectura teatral en Espantildea [cat exp] (paacutegs 53-63) Madrid Direccioacuten General de Arquitectura y Vivienda MOCU
Nulema (1883) Revista La Ilustracioacuten Catoacutelica 25 de noviembre 2Pappacena Flavia (ed) (1998) Excelsior Documenti e Saggi Documents
and Essays Roma Di Giacomo EditorePaz Canalejo Juan (2006) La caja de las magias las escenografiacuteas histoacutericas
en el Teatro Real Madrid Ayuntamiento de MadridRabagaacutes (1883) laquoHigh-liferaquo La Eacutepoca Madrid 29 de enero paacuteg 3Ragravefols Josep Francesc (1941) La documentacioacuten artiacutestica de Francisco Soler
y Rovirosa Barcelona Talleres Graacuteficos Agustiacuten NuacutentildeezS (1888) Los estrenos Teatro de novedades La Dinastiacutea Barcelona 23
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ARTIacuteCULOS
Salvans AL (1888) Varia Espantildea Ilustracioacuten Musical hispano-ameri-cana Barcelona 30 de mayo 72
Salvat Ricardo (1980) La iluminacioacuten de gas y el espectaacuteculo del XIX en Ca-taluntildea Barcelona Catalana de Gas y Electricidad
Soler y Rovirosa Francisco (1899) Notas acerca de las artes escenograacutefi-cas en algunos teatros de Alemania recogidas por F Soler y Rovirosa y dedicadas a la ilustre Junta de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo Barcelona Sociedad del Gran Teatro del Liceo Dipogravesit Diacute-gital de Documents de la Universitat Autogravenoma de Barcelona [en liacutenea]
ht tpsddduabcat pubsocietat l iceu societat l iceuesc 1899varia_43373societatliceupdf [Consulta 11 de mayo de 2018]
Viera de Miguel Manuel (2013) Estereotipos nacionales e imaacutegenes de poder en la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 honra y orgullo de la patria espantildeola Anales de Historia del Arte (23) 9-35
7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
Acotaciones 43 julio-diciembre 2019 155
ARTIacuteCULOS
antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
Acotaciones 43 julio-diciembre 2019 153
ARTIacuteCULOS
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de mayo 2
154Acotaciones 43 julio-diciembre 2019
ARTIacuteCULOS
Salvans AL (1888) Varia Espantildea Ilustracioacuten Musical hispano-ameri-cana Barcelona 30 de mayo 72
Salvat Ricardo (1980) La iluminacioacuten de gas y el espectaacuteculo del XIX en Ca-taluntildea Barcelona Catalana de Gas y Electricidad
Soler y Rovirosa Francisco (1899) Notas acerca de las artes escenograacutefi-cas en algunos teatros de Alemania recogidas por F Soler y Rovirosa y dedicadas a la ilustre Junta de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo Barcelona Sociedad del Gran Teatro del Liceo Dipogravesit Diacute-gital de Documents de la Universitat Autogravenoma de Barcelona [en liacutenea]
ht tpsddduabcat pubsocietat l iceu societat l iceuesc 1899varia_43373societatliceupdf [Consulta 11 de mayo de 2018]
Viera de Miguel Manuel (2013) Estereotipos nacionales e imaacutegenes de poder en la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 honra y orgullo de la patria espantildeola Anales de Historia del Arte (23) 9-35
7 notas
1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
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ARTIacuteCULOS
antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
154Acotaciones 43 julio-diciembre 2019
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Salvat Ricardo (1980) La iluminacioacuten de gas y el espectaacuteculo del XIX en Ca-taluntildea Barcelona Catalana de Gas y Electricidad
Soler y Rovirosa Francisco (1899) Notas acerca de las artes escenograacutefi-cas en algunos teatros de Alemania recogidas por F Soler y Rovirosa y dedicadas a la ilustre Junta de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo Barcelona Sociedad del Gran Teatro del Liceo Dipogravesit Diacute-gital de Documents de la Universitat Autogravenoma de Barcelona [en liacutenea]
ht tpsddduabcat pubsocietat l iceu societat l iceuesc 1899varia_43373societatliceupdf [Consulta 11 de mayo de 2018]
Viera de Miguel Manuel (2013) Estereotipos nacionales e imaacutegenes de poder en la Exposicioacuten Universal de Barcelona de 1888 honra y orgullo de la patria espantildeola Anales de Historia del Arte (23) 9-35
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1 Este artiacuteculo se enmarca en el proyecto de investigacioacuten PAacuteGE I+D+i Tras los pasos de la Siacutelfide Una historia de la danza en Espantildea 1836-1936 (ref PGC2018-093710-A-I00) financiado por el Ministerio de Ciencia Innova-cioacuten y Universidades (MCIU) la Agencia Estatal de Investigacioacuten (AEI) y el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) de la Unioacuten Europea
2 De hecho estos ballets recibiacutean la denominacioacuten literal de ballo storico-spetta-colloso (ballet histoacuterico-espectacular) (Letellier 2012 paacuteg 11)
3 La primera noticia que se tiene de la presencia de este ballet en Espantildea es de julio de 1882 cuando el Diario oficial de avisos de Madrid publicoacute que el Teatro Apolo de Madrid habiacutea recibido una subvencioacuten del Consejo Muni-cipal de Roma con la que se pretendiacutea formar laquouna gran compantildeiacutea liacuterica y otra de baileraquo que pondriacutea en escena Excelsior aunque este estreno no salioacute adelante (laquoVariedadesraquo 1882 paacuteg 4)
4 Lo habiacutea dirigido previamente en Roma Triste Turiacuten y Florencia (laquoTea-trosraquo 1883 paacuteg 3)
5 Limido protagonizoacute en 1885 el estreno de Excelsior en Londres en Her Ma-jestic Theatre con Enrico Cechetti con quien lo volvioacute a interpretar dos
Acotaciones 43 julio-diciembre 2019 155
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antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899
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antildeos despueacutes en el Teatro Arkadia de San Petersburgo (Le Moal 1999 paacuteg 137)
6 Veacutease el listado de la compantildeiacutea contratada por el teatro de la Zarzuela para la temporada 1883 (laquoMosaicoraquo1883b paacuteg 3)
7 La semana del 13 al 18 de julio las representaciones fueron a beneficio de Borri el 9 de agosto a beneficio de Pollini y el 21 a beneficio de Menzel (laquoEspectaacuteculosraquo 1888f paacuteg 3 1888g paacuteg 2 1888j paacuteg 6 1888k paacuteg 3)
8 Veacutease Soler y Rovirosa 1899