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NADAL PEDRO.- Río Negro, 1445. NrN ALFREDO. - Colonia, 1760. NosoA CouRRÁS DIEGO. - Florida, 1485. N t~Ez DuLIO JACINTO. - Agraciada 2399. N ocE'l'O Lurs. - Constituyente, 2035. PEDEMONTE J uAN J . - Rivera, 2209. PÉREZ · MoNTERO CARLos. - R econquista, 416. Pn'AMIGLIO HuMBERTO. - Ejido, 1372. PRAT PEDRO. -Eduardo Acevedo, 1027. Rwcr Y ToRIBIO CARLOS. - Suárez, 2925. Rurz ALEJANDRO. --Río Negro; 1445. Rocco DANIEL.- Buenos Aires, 519 bis. RooRiGU EZ LARRETA CARLos. - Misiones, l ó23. RoDRíGUEZ LARRETA GuALBERTO. - Piedras, 421. RoDRíGUEZ HÉCTOR L. - Rivera, 2134. SAN GUINETTI D oMINGO. - Avenida Canelones, 675. SAMBUCETTI ÜCTAVIO. - San Salvador, 2210. SoAsso J uAN A. - Sierra, 2060. SEGUNDO Luis E. - Convención, 1387.

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. ·• . ·. .; / ... . . . . . • .• .r·· .

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S Palladio entre todos los

maestros del Renacimi ento el

que ha hecho sentir una in ­

flu e ncia directa más decis iva

en la arquitectura mode rna.

Y esta influ encia eje rcida po r

s us ideas t eóricas ampli am en­

te desarrolladas en " Los cua­

tro libros '(\e la Arquitectura",

obra capital qu e lo acredita P roemio com o un o ele los más eximi os

t r atadis tas de la época, ha sido todavía m ayor por la s

enseii anzas que se desprenden de s us nume rosas y va­

riadas p roduccion es. Conocidas éstas inmediatamente a

través de Europa por los grabados que ilustran el tra­

tado m encio nado, así como por la obra que, recopilándo­

las y compl etándolas, d iera a luz más tarde su discípulo

Vicente Scamozzi, han atestigua•clo en todo tiempo a las

pue rtas mis mas ele l talia, en la región vén eta. el talen to

incomparable del a rt i,sta que la s creú; y hoy t oda via

desde su puesto avanzado de la urbe vicentina sacian

plenamente las ans ias el e ideal ele los v iajeros que se

acercan a contemplarlas, ávid os ele la belleza que ell a s

realizan con p erfección tan seña lada.

Tres e l apas en la Ar quitectura de 1

En la a rquitectura del R enacimi ent o

existen tres etapa s claramente delimita-Renacimiento.

jas e igualm en te fác il es ele r epresentar

po r art istas g en iales que s inte tizando s u s; caract erí s-

t icas m ediante las propias, imprimen v igorosamente al

a r te ele cada época el sello ele su per sonalidad.

Las formas nuevas que aparecen en e l sig lo X:l V.

van a g eneraliza r se en e l X V sustituyendo g radual ­

me nte a las antiguas: penetran primero en la clecora­

ci/m hasta in filtrarse poco a poco en las estructuras

po r m edio de elem entos q ue sin dejar de ser o rn a­

m ental es. son pri ncipalme.n t·e a rqu i t ect ón i·cos, llegando.

por fin, a ser en muchos casos verdaderam ente estruc­

tuntles. Es el primer período ·de tran siciún r epresentado por DruneHeschi.

Per o las nuevas formas no están bi en impregnadas

todavía del espí ritu nuevo. La libcraci<'m compl eta de­

las trabas de la arquitectura m edioeval, la inspirac i('>n

decidida y exclus iva de la antigüedad pagana, el culto

de la belleza ideal señalan la época ele Bramante, bri­

llantem ente represent ada por obras funda m entales qu e

dará n la pauta a la arquitectura del siglo XV l. E s el mom ento cumbre del pon ti fi caclo feliz de León X que

aun no han amargado las trist ezas del cis m a y que no

alcanzará a ver los ejé rcitos en emigos saqueando los

preciados tesoros ele arte r eunidos con tanto afán.

Por fin , a los dos períodos ante{li chos, el primero

pos ~~ ído todavía del espíritu cri st ian o de la Edad 1\.lfe­dia. e l segundo impregnado de pagani ~mo excl uyent e,

'

sucederft un t ercero en que se r ealizará .]a fu sió i1 <le

ambos p rin cipi os en lo que tienen de compatibl e. E s

el p~Tíodo injustamente llamado de la decadencia po r

algunos a u tores, poste rior al saqueo ele Roma, contem ­

poráneo de la Contrarcforma, e tapa final no m enos

g lo ri osa de un largo proceso de evolución arfluitect c'>­

nica que personifican simultáneamente .Miguel Angel

v Pallaclio.

Dos tendencias esté· Son estos los genios r epresentativos ele

ticas diferentes, dos t endencias diferentes y hasta opu es­Y sus influencias tas, s i se quiere, de una misma orienta­respect ivas.

ci('m id eológica, di fe renciacla sin embargo.

en su doble expresión es t ética . Sus influencias r esp ec­

ti vas se hacen sentir de inmediato y la hi storia de la

. \pquitcctura en los s iglos s igui entes se reduce toda

ella a su oposición : la ele Nliguel A ngel cuyo genio no

reconoce trabas y que m á s escultor que arquit etco lle­

g-arú en muchos casos a torturar las formas hacién-,_

dola::; perder sn func ión estrnctural para darles mayor

fuerza exprcsi va ; la de Palladio cuya apreciaci(m nos

interesa principalmente precisar y que, hereder o di­

recto de Bramante y de s u corre·cción académica, ba­

sará su sistema en los e t ernos prin cipios del clas icis mo :

en la simetría, en la proporción, en el equil ibri o, en la

armonía. en la pureza de lín eas. Así, el barroco, e l

churrigucres·co, el ro•ca iHe se rán derivacion es de la

primera tendencia, la más progresista , la de m ayor ri­

queza o rn amental, la de mayor fantasía innovadora,

pero también y por eso mi smo, la más expuesta a

errores y exagerac ion es que la desprestigiarán. A s u

vez, e l herreriano, el rcnacinniento ingl és de J ones y

cie \Vrecn, el Luis XVI , el neo- clás ico, procede rán de

la segu11da escuela, más reacia a innovacion~s, m{ts

pobre ele ornamentación, pero en cambio, más equili­

br~u l a, más razonable, más con servadora e imper sona l,

reflejo más exact o de la sociedad que se t r an s forma

paul atinam ente como ella. A esas cualidade s de so­

l>riccla.d y m esura que sistematizadas, má:s de una vez

dieron asidero a que la crítica pudier a r eputar perni­

ciosa dicha t endencia po r inmutabl e y vada <le inspira­

cir'ln, debe todavía s u prestigio y el predicamento qu e

goza en nuestros días frent e a nuevas orientacion es

tr iunfantes, basadas en muchos de los principi os qu e

a ella t ambién le sirvieron ele sólido funclam.en t o .

Estas consideraciones g enerales hechas a modo ele •

preámbulo permit irán apreciar m ejor la importancia

trascendental ele la arquitectura pallacliana, dando a

la personalidad de s u genial cr ea dor e l lugar req uerido

por sus m éritos al lado de las per sonalidades más ilus­

tres dfl R enac imi ento.

Datos Palladio nació en V icenza, en 1 Gl H. 11 ijo

biográfi cos de un molin er o de Pa·dua se le pu so el

nombre de Andrés en r az/)n ·de conmemorarse al apús-

ARQUITECTURA

tul el día de su nac imiento (:10 de :.Joviemhrc ) . Pe ro sn

mac. t ro, amigo y mece na s ilustre . Juan J org e T ri s­s ino. \'a a designarl o con el apelat ivo de Palladio. de­

ri ,·a do de Pallas . la Di o a de 1 saber. l~cspecto a . u in iciac ii.>Jl en el a r t e y a la ocupación de su juventud difi eren los autor es . pues mi entras un os di cen fué hu­milde obrero lapi cida ( pi capedre ro) , oc upado como tal r n el palacio Cri coli que 'J'r i sin o dirig ía y donde- éste .

BASILIC A O P ALAZZO DELLA RAGI ONE

\'a loranclo sus méri tos d C' cidi <) prot ege rl o, otros lo dan rt Jn sagraclo al es tudi o desde s us primeros a íi os, ini ciado

<' 11 la arquit ectura por Juan F ontana mi entra s cons­tr uía el castill o de L'dinc. D e cualqui er manera y a un

<' 11 el caso que 'l' r issin o no haya sido su maestro - Yer ­=' i e ·lll proba b 1 e! pues e 1 mis m o P a 11 a di o. al m en e ion a r a aq uél elogiusam cnte en su obra . no nos dice ex:pre:;a-

, mente lo fu e ra, cosa bi en rara a haber sucedido así -tHJ rai>c eluda lu cut1t <'l :-: icmurc como su nüs decidido

•

y generoso protector .

Influencia de la Ar-Fu (·. Jievado a Roma por él varias n :ces

quitecturaantigua ,. a ll í conoc ió y admirú las graneles rui ­en la producción nas de la~ a ntiguas const rucci ones, así Palladiana .

L'Otn o la s obras recient es de sus predece -so res inm ediatos, hacie ndo de toda s ell as, medidas y es tudiadas prolij ament e .. la fn (~ tlt e inspiradora ele su

futura y cupiosa prod ucc it'm. E l mi smo Pa lladio nos ,.a :1 exponer su s ideas respecto a

y a la in flu enc ia qu e é·sta sobre él la a nt igüedad d fts ica . . .

s 1 e m p re e F tT te r a . e n el p roemio de su p rim er libro : ' ' Guiad o por natural tt H: Iin ac it\n, m e d ediqu(· d esde los pri meros a ii us a l es ­t udio de la arquit ect11ra y co mo s iempre creí que los ;,ntiguos Romanos había n superado grandement e a t o­do~ los que les s ig ui e ron en el ar te de co ns t ruir co mo

en muchas otras cosas, me propuse tomar como g uía a \ ' it rubio. el cual es el único escritor antiguo qtt -:>

st· ocupa de aquel a r te . y come ncé a ex plorar e n las rui ­nas de los antig uos monu mentos que a pesa r del tiempo

: de la crucldacl de lo~ bú rha ros han llegado hasta nosotros ; y encont rflnclolos mucho más di g nos de ob­:-.t· n ·ac i <'m que lo qu e ha hía s npu est o, conH.· n cé a me­dirl os minucio sament (' r on gran di lig encia en cada 1111 :1 ele ~11s p:1rtes." (*)

( * ) Pallad io. T ratt a to di .\ rrh it ('tl ura . Fd. ,g2g. l, i,·nrnn . Pr .. t· ­

mi n ai lcttori.

En uno de sus via jes a Rom ~l , seg ún nos dice C ua ldo, Palladio va a er designado por Pan lo 1 T [ pa ra _ tt t ituir a _-\n tonio de angallo en la di rccc iún de la

fúbri ca de San P edro, pero la muerte del g ran pontí ­

fi ce, acaecida cuando su llegada a la Ciudad E te rna y

luego la de Tri ssino, su mecenas, a cuya influencia en la cor te romana debi ó s in duela ese n ombrami ento, k impidieron hace rse cargo de una obra t an adecuada a

la ampli a exp resión ele su t a lento; menos mal que para

bien del a r te va a cr confiada poco de pués a ~ [iguc l

.:\ngel. quien,. como es _ ab ido, coronara t an digna ment('

con ella su g lori osa ca rre ra .

Mención de las obras principales

D escl c 1 ;)~(} a 1;)80, año ele su muer te .

la producción de P a lladi o va a se r Ya -•

ri ada, in ten a e ininte rrum pida . .:\ sí su-ce. ¡,·amente irún apa reciendo las obra . que luego es­

t udiaremos y clas ifi caremos y de las cual rs las prin ­cipale s, mencionadas cronolúgica mentc. son: la . Yilla ~

Gocl i en L oneclo ( L)~() ), Pi sani en Bagnolo ( F> ;)~ ) , y

,\ngarani ce rca ele Hassan o ( L)-!tl ) ; la basíli ca de Vi ­cc nza comenzada en 1 ;)J9; lueg o los palacios de la

m i ~ ma ciudad : el del conde H orar io Po rto (1552) , el de los condes 'l'h iene. hoy n anea Popola re ( 1;);)() ) y la llamada casa d e Palladio ( 1.).)() ) ; la igle. ia de San C iurg io ~ faggiorc en \ 'enecia ( 1.)(1() ) ; la vil la de l o~

Th rha ro en ~l asc r ( l;)(Hl ) , la de los f oscari en la \l al ­cont ent a ( L)fi l ) y la de los Pi sani en '\f ontagnana ( 1;) ();) ) : en segui da y en \ ' icc nza otra vez. los pa la ­cios Chi ericat i, hoy mu sco cívico ( 13G;) ) y \ ·alma rana ( 1;)() (j) ; d e nueyo e:1 \ 'e necia la fachada de San F ran ­

cisco alle Yigne ( l.í (iK) y a cont in uaciún en \ · icen za .

la vi lla Capra o Rotonda ( 1.)7t: ) . el palac io Ba rharan o ( F)70) , la loggia Be rn a rda 'o del Capita ni o, hoy \lu ni -

. . ....... --•

•• l.

'• ' • . •

' . ' • •

•

• • .. . . . . . -. .. ...... ,.. -. - ........

LO GGIA BERNARDA O DEL CAPIT ANO

cip io ( };)/1 ) , el pabcio J uli o Por tl) cerca del Ca~te ll u

designado nllg a rm cnte run el nombre d ~· Casa <kl D iablo ( 1 .)/~ ) : l tt ~.·go en los aíi os s igtti cntrs otra s tHt ­merosas Y i lla~ de iltt :'Ln.' s pat r icios en la rampiíi a \' l'­

nl'ta. la ig les ia del Redent or de \ ' é' nccia ( 1.->/( i ) . y pur

fin . ~_· ) t eatro Olímpi co ( l.í8tl ) . co menzado el mism" a 1~1o de su muerte .

Palladio emin ent e humanista y tra­tadista de Arqui-tectura.

Apas ionado •

SIC OS (' 11 qu e e e el u r d t· 1 a s \ T ' t i gaci on es

po r la 1 e e t u r a d P 1 () s e 1 :'t -

Trissino lo iniciara. c<Jll <)­lcngua s m uer ta s. hace in ­sohrc arte mi lita r. ptthlira

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ARQUITECTURA

::-; us es tudios sobre los Comentari os de CL'sar, y comu fru to de sus nltlm erosos viajes en los que llcg<') hasta Provcnza v a modo de sí ntesis de su obra de a rque(')­Ioo·o y ar tis t a "Los cuatro libros ele Arquitectura",

b .

rdundiciún ele dos ediciones anteri ores : " Lo , dos li -bros de la Arquitectura" y "Los dos li bros de la i\nt i­o·üedad" l)ubli cación c1ue a firmó su fama ele maestro ~ ' ..

[TEATRO OLÍMPICO Interior

eximi o, alcanzand o gran difusi('m para en::;e iian za de sus runtemporúneus y p rovcchCJ de la posteridad.

Palladio muere pobre a pcsa.r <1 :..: habn Viccnza,laciudad trahaJ'ado tanto, el 1~1 <k .-\ 1>"0stu de L )SII,

de Palladio · ~ ll enando ele dolor a su pa tria, Virenza .

que, dicho sea en honra de ésta, supo valora r los mere­cimientos del gran hombre cuya memuri ~t q ucdúle desde entonces y para siempre estrecham ent ·~ vinculada . l~niún tan íntima se ,ha creado entre la ciudad v el

~

arti sta que Viccnza es . por antonon1asia. la ciudad de Pallaclio, del mi smo moclo que para aprec ia r la obra de éste es indispensable visita r aquélla. que atesora en su recinto la par te mús vali osa ele su producc iún.

Idiosincrasia Dice N api one, tlll o de sus biúgrafos:

" F ué P alla:d io de he rmoso as¡><.·cto )' de del Artista

naturaleza al egre y jovial, am ante de la broma como lo suelen se r, por lo dcm[ts , las p~ rsona~

de ingenio vivaz ; fu é tambi én modesto e n el vivir y \'ncmigo de toda ostentac iún y orgull o. tal cual lo son los hombres verda.deranH.·tltc grandes." ( *)

T ,a produrc i<'nl arquitect r'llli r a de Palla-Clasificación de la di o puede clasi fic trse toda

obra Palladiana grupos :

1.0 Los edificios nú bli co~ de Virenza:

e lla en ci t1l' ()

la 1 bsíl ira v •

el 'r cat ro Olímpico, obra· in supcraclas en pruporciún y

armonía que !)Or sí solas hubi eran bastado pa ra hacer . célebre a su autor.

2.0 Los num erosos palacios que bordean las calles de \licenza, residencia de las famili as pat r icias que ci­frando en ellas su orgullo, r ivalizaron al erig irlos poseí­das de noble emulación.

3.0 Las villas de place r o descan so que los mismos patricios hicieron levanta r en las proximidades de Vi-

(*) Citado por G. Pcttiná. - Viccnza, p:'tg. ~7-

• -l-7

cenza u en la campiña el e los alrededores de l'adu a,

\ '•· r~Jila , Venecia y Treviso. -1:." L as ig lesias de Venecia que en la ciudad ducal _

pa t c~n ti zan en forma aislada pero no menos elocuente por eso . otra fase importantís i~ma de la arquitectu ra

pallad iana. ;) . 0 L os proyc'rtos no reali zados que nos da a conocer

junto con sus obras en su tratado, a manera de ejem- • plo de los tema que desarrolla, y entre ellos varios pue ntes de su invención ; a sí como las reconstrucciones, fru to de sus estudios en las ruin as ele la antigüedad ro mana. de nw ~ t rac ión palmaria ,de er ucli ciún vasta y

pro funda.

La Basí l ica La Basíl ica es, sin discusión, la obra

1 . " E ¡· por exce ene1a. ~ - -como e 1ce acerta -da m en te un cscri tor - el monumento más grandioso

que el genio de Palladio erigirá a sí mismo en la plaz<L de la Señoría donde vibra el corazón de la dudad a m odo. de pe rpetuo reconocimiento y admiración a su autor in~ignc" (*) .. \ntig uo pa11a-cio público en la época J e las Comun as, arruinado primero, incendiado más tarde, r c­

ed i ficado vari as veces, va a ll egar incompl eto por de­rrumbe ele las galerías (loggias) ele su parte anteri or, a la época moderna en la que va a re.querirse para su roncl usiún el concurso de una se ri e de arqui tectos que presentan suces ivamente sus proyectos. Antonio Ri c­rio. el autor ele la fachada interior del Palacio Ducal y de la E scal a de los Cigantes en el mi smo edi firi o. :-:.pave nta, que construyó las Procurati e Ve'<.."Chie, San­~ovino, Serli o. San mieheli y Julio Romano. P ero en­

t re todos estos últim os va a ser el vencedor A ndrés P alladio, qui en propon e la complet a demolición d e las a rcadas gút icas aún en pie, sustituyéndolas por otras nuevas qu e pronto van a comenzarse según sus di ­seños aprobados por el Consejo de la ciudad y cuya

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P ALAZZO CHIERICA TI (Hoy Museo Civico ) o

ro tJst rucción itúciada de inmediato va a tardar sesen ta y cinco años. P alladio, que no alcanzó a ver el tér­lllino de su p ropia obra, ha dicho sin ambaj es refi ­ri éndose a e'lla y ,convencido de su gran valor artís­t ico: " Existe en Vicenza una Basílica para la cual he dado los dibuj os, puesto qu{! los pórticos que la

( *) Pe ttiná. - Vicenzu, pág. 101.

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ARQUITECTURA

rudt:all ~un de mi invcl l t.: it.lll y de la qu~ 11u dudu pu·: da

se r comparada a los edificios antiguos e incluida entre .

la · mayores y más hermosas construccione que ha-yan sidu erigidas en la <Lnt igücdad" ( * ) . Y . \n dré ~l au­rel, •comentando la obra, cli~cc : " ¡Qué fdiz debió ser ('~t amant e de la antigü edad. al levantar esta basílica !

1~:1. devoto romano. iba a poder di spon er la pi edra a la manera antigua, e ri g ir esas galerías donde las Enei­

da~ se reunían para discutir la patr ia romana. Se le daba una ruina gt'ltica pa ra agrandar. D.:! inm-~ cliato

~ti ge nio concibit) la Yieja ba~ílica de los F oros el ~ cuy o nombre y formas ~e apropie') el cristiani smo para sus

, templos. E l le guar<lt'> su carácte r alegr.:~mente pa-

g-ano pero que perman"cc severo en la dulzura y la . . ... . -

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PALAZZ~ VALMAR ANA

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gracia. Rodeando la Yieja vivienda de la solemnidad romana, hizo ele ell a un monume.nto ant " el cual s ··

queda tlllo Jeslumhradu por la maj estad y por la ::; im­pliridacl que producen <'1 efel'to mús grandiusu m-~cliante

las lín eas más desnudas y el agrupamient o m ~nos ur­n;umentaclo." (**)

Es la Basílica, en tre todas las ohras ~ele 1 'alladiu. la menos discutida, y aunque en ella s~ haya adoptado l'l conocido motivo que Jleya su nombre, no por eso

( ' ~ la más original, puesto que esa disposici<.Hl, ya adop­

tada nor Sansovino en el 1>iso alto ele la Librería, - ·-de lata una influenci a anterior bien notori a. Por lo domás, como afirma ':\lar'Cel Reymond, "la influencia

• veneciana se m a ni fiesta e n cierta m edida, por la im-

(*) Pa:ladio. - Trattato di Architettura. Ed. 1828. LiYorno l.ihro T erzo, Cap. XX. pág. sG.

(**) A . .Maure!. - P ctitcs Vi lles d'Italie, púg . .204.

por tancia de las aberturas. pur el e mpl ~ · u de balaus­

tradas Y nor la lín ea t e rmi nal adornada de estatua~; - -pero, a pesar de todo. la nota dominante es la d(' l poder

y la sobriedad. Obra profundam ente romana por ~u

espíritu, se percibe en ella el r ecuerdo de las fachadas interiores del palacio Farn esio e invol untariamente :-;e· -piensa en :\ntonio de Sangallo" (*) . La Tbsílira. el c:vangeli o ele la arquitectura cillquccelllista. según :\l c­lani, con juntamente con la Librería de Sansovino, :·:<t

joya ele insuperada eleg ancia que el mi mo P alladio

r eputú como el ·más bello monumento construíclo .d~·:'d ~·

la antigüedad, son en el común sentir de los autores. la~

obras más r epresentativas . el ~ la arquit ectura civil <1 ::1 Renacimiento en la Ita li a clel Norte.

Teatro El T eatro Olímpico e~ ('1 mejor ll'g-ad11 Olímpico que pudo hacer el arqui tecto ilustre a su

ciudad natal. Cna renresentaciún d :: la Sofoni:-;ha d,.¡

'J'rissino en la sala de la Dasílica. o rganizada por la .\caclemia Olínmica entre cuyos fundadores fi~·uraha ~: 1 - ·" '

mi smo Pallaclio. sug iriú el d·~Seo de t cn :: r una ~ :· ~ k

pe rmanente para vez aprobado el

análogas ocasion es. 1 )·..: ro cuando una . proyecto ele aquél. s~ iniciaban la ~

obras. la muerte sorprende al arquitecto. lo que no im ­

pi·dió que dos meses después se concluy~ ra la fa chada correspondiente a la escena, esa maravi lla de aju :-;­tada proporción, pero sobre todo de d(·coraci!'lll pon ­de rada en la que al decir de un autor fu é cambiado el ~ompús del arquitecto (acompañado de b:.: ría mú:-; bi en decir), por el cincel de orfebre. dign o d~ Henvcnuto Cellini. "La mano de Palladio solam :..: nte, dice .-\ndrr

~l aure l, ha podido trazar para esta plaza públi ca que

es una escena de t eat ro, tan rica fachada de pala­cio" ( **). Por lo demás, la disposición de la sala ron

gTadería s y en forma {le hemit..:ido. le da una marcada ' ,

::;e mejanza con los t eatros antiguos. P cdladio paga tri ­buto una vez más a la antigüedad que aclmiraha sin li·mi­tación. Representando obra s clásicas también. el Edipo Rey. fué inaugurado el T eatro ele cuya cli r eccic'lll :'''

había hecho cargo Scamozzi ll eva ndo a f:-.Jiz término su conclusión. E s en esta sala. utilizada todavía hoy para representaciones t ca t ral es, donde ~a polc1)n T. <1 i ~ ri g-i é·n­

close en !)lena funci<'m de gala a la l~ eina ele navi era que ' 1 1 1 ' "c.~ - (' . " t e111a a su al o. exc amo: 0enora. estatmo~ en ,n_'l'la .

Y s in embargo. el T eat ro Olímpico. a pesar ele su in:-;pi­rariún greco - romana. e s una obra ori _g·inal en la qu::

,. haci endo concesiones. die ~ R~_n1wnd. al gusto de :-;¡¡-.;

contemporáneos venecianos . busca dedos m;'t:-; atr:· \·i­dos e introduce la decoraciún en su arquitect ura. lk ~­

prencliclo de t oda preocupar'ic'll1 utilitaria JHtecle dar libre cu rso a sus pensamientos y crear una obra ele la m;'t"

at rayente fa ntasía a rquitectural" (***) . "Es. al d ~·cir <L· Quatremere de Quincy. el más 1wrfecto acuerdo ('llt re

lo C! Ue la necesidad exige y el place r o rdena . o cumu dir:.· utro autor: una arm onía genial entr e la r egla y la fan -

, " tas1a.

(*) ~f. Heymoncl. - Bramante et l'Arch itccturc ita ·¡l'llllL' ;tu

X VI siecle. pág. 24. (** ) .A.. Maure!. - Pctitr<; Vill6 !I'Italic·. pÚ.!.!. 207.

( ***) 1 L R cymond. - Bramante ct l'An:hitcctun: italicnne an XVI siecle, pág. 96.

•

(

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"

ARQUIT ECTU RA

()hra que si la o rnamcntaciún en varios casos abun­

dante ( loggia Bernarda), y hasta profusa (palacio

lbrbarano) pero apropiada por su colocación en t odos .

contribuye a acentuar. es siempre pr incipal r esultado

de la combinaci<'m arm•'•nica ele e lem entos arquitect,·l ­

niros: órdenes de libe radamente e legidos, adaptaciú n d e

lo~ mi s m o s, forma de lus v·an os. estructura d e l hasa­

llH.' nto . y en g en e ral. di sposiciún y proporci,'m de ele ­

mento~ h:'thilm cnt e s eleccionados según sea la impre -

si,'m qtte en cada caso particular desea producir el

artista. E s harto e locuente ti resultado obtenido en ,.¡ palaci o Chi e ri cati , clonde con súlo los ,·n·denes aplicados

a la manera griega, sin las a rcadas ro m a nas tan de su

predilecci,'m y con prescinckn cia de ornamentaciún casi

s is t em,ática, consigue satisfactoriamente stl objeto pro­

puesto, .haci en do una d e sus obras maestras m;'t s ad ­

miradas.

fCo 11fÍnuará) . ELZI·:.\RI O l1n1 :'\.

L a e nseñ anza d e la Arq u itectur a e n Estado § Unido s

:\ F.\CULT.-\D DE .\ROl:ITECTUR:\ DEL_-\ ~

UN 1 VERSID. \D DE 1-L-\H V_\RD fué creada

co m o Facultad independiente en el at1o J!JJ4

,. comprende la E scuela de Arquitectura y la _\rqui­

t cctu ra Pai sajista ( Lanclscape A r chitecture) .

.:\nterio rmente a esa fecha v desde el at1o 18!l4 los •

est udios se hacían en la Lawrence Scientific Sclwol.

El plan de estudios de esa Facultad no estú di\·i­

dido e.n años s ino en grupos de mate rias sobre las cua­

les se exij e una pn: paraciún su fic iente para garantir

el ejercicio de la profesión de Arquitecto. E ste ~ i s tema

tiene, a nu e::-; tro juic io, una gran venta ja que es la de

no c rear en e 1 estudiante esa preocupación del empl eo

de un año más o m enos en sus estudi os, lo que muchas

veces lo lleva a estudiar insuficient emente alguna ma­

te ria.

E stos grupos c~tún constituidos de la s iguien t e ma­

ne ra:

J. Histo ria de la Arquitectura (Hist o ry of .-\rchitec-

ture).

~. ~'[a tcrias Gráficas ((~raph ics ) .

:L Dibuj o a pulso ( Freehand Dra\\'ing) .

-t Proy ect os de Arquitectura (:\rchitectural Dcsign ).

:>. Construcción (Construction ) .

fi. Modelado ( ). lodcl ling) .

7. Acústica ( .-\cous ti es) .

~. lnst a lacion e:- eléctricas. san itaria~ , de calefacció n

y ventilación (1Iet:ha tücal o f Duil<lings ) .

!J. Práct ica Profe sional ( Professio nal Practicc) .

1 O. Composición D eco rativa ( D ecorative De~ ign ) .

:ZO. Cursos de perfeccio namiento en Historia y en

Proyectos de Arquitectura.

El grupo 1 está dividido en J a: 1 h ' hf; tratándose en •

('1 la del desarrollo técnico e hi s tó rico de la .\rqui -

tcctura en ,Jos Ti empos .-\ntigttos y Primeros de la Edad

\[eclia: en el l b'hf de los E s tilos Góti·cos y en el

lc~hf de l Renacimiento y Época \foderna. Para pode r

c~tud iar e l curso 1 b 1 hf se exige e l estudio preyio de 1

1 a, así como para poder seguir los es tudi os en los

cursos ] c:!ftf se exige aprobació n en el l b 1hf.

Los estudios correspondientes a este grupo pueden

hacerse en cuatro s~m·estres ocupando dos la parte l.a

y u n semestre ·cada una ele ·las otras dos lb 1 11 f y 1 c'2lz f. El g rupo 2 (graphics) c omprende : 2b1hf, la Geom e­

tría Descriptiva. 2. r:!hf E stereo t omía y Trazado de

So mbras y :ja'hf la Perspectiva, y se desarrolla en trc· :;

:-;emestr es, uno para cada subdivi s i<'m.

El grupo :j ( .frehand Dra\Ying) oc upa seis ~eme~­

tre~ y se divide en :Jb, Dibujo d e Ornato, copia d el

yeso con carbonilla, lápiz y acuarela; :k, Dibujo de

figura, estudio del Desnudo; :k:!, Dibuj o de la figura .

En ese cur so son admitidos solamente los que han d<' ­

mostrado s ufi ciencia en e l cu r so :k '; y :JcF comple­

m ento del :Jc:! y en el cual se trata más especialm en t e

la acuarela aplicada a los proyectos d e .:\rqu itedura.

El grupo 4 ·comprende los Proyectos de ..:\rquit cc­

t ura y for man parte de él: -!a. Los O rdenes y Ele m en ­

t os de .\rquitectura .: 4b. C urso inte rmedio en el que :-;e

tra t an pequeños proyectos. Los trabajo. en este cu r so

son de dos clase s. ] .0 Proyectos desarro llados en tres o ,

más semanas baj o la direcció n del profesor, de a cu erdo

con un croquis hecho p o r el estudiante en una sola

sesiú n ele ocho horas sin la direcció n de l profesor. ~."

Pequeños proyectos ejecutados en una sola sesión de

doce horas .

En este curso dos vece s en el año se estudian la part e

ele Cons trucció n de los proyectos e jec utados baj o la

d irecció n del profesor de ese curso y un proyecto te­

niendo como objetivo la arquitectura de un perío do

hi s t ó rico.

La parte -!c . de este cur o, la más adelantada (ad­

\·anced course), compr ende el estudio de edificios o

grupos de edificios impo rtante s, tratándose en e l atio,

como en el curso anteri o r -:lb, un caso d e Construcción

" uno de Hi st o ria. . El estudio de es t os cursos es rigurosamente m e t /l-

clico, siendo necesario obtener aprobación en e l -!a, para

se r admitido en el .fb, y (le l mismo modo haber demo~­

traclo suficiencia en el 4b. para pode r seguir el .fe. La parte -!a. compre n de clos scniestres, empleánclos"

diez horas por se mana en e l prim er o y trece en el se­

g undo. La parte -:lb. se de. a rrolla en dos s emestres con

s iet e horas y media semanales cada uno y la parte -k. dos semestres también co n tre inta " seis horas sc ma -,

nales cada uno .

En un próxim o artículo nos ocuparemos de los ot n ,:-;

g rupos y de la o rientaci<ín y desarroll o d e la enseílanza

(' 11 esta Facultad.

lloR .\ C IO . \ro:-;T.\ Y LAJU .

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alacio DETALLES DE LA DECORACIÓN DE L A SALA DE P ASOS PERDIDOS

G. Moretti, Arquitec to

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BANCO DE MARMOL

EJ>H.ODLJCL\JOS en esta página las fo tografías

de las IIWlJIICfl fs que d arquitecto G. 'Moretti

ha enviado a la Comisiún ·del Palacio L egis la­

tivo para que sean ejecutadas en múrmol nacional.

ÁNGULO DE LA SALA

Las IIICllJII Cftcs - que tienen tailnaño natu ral - po­

nen de ma nifiesto la m aestría con que el distinguido

art i:-; ta ita li ano ha planeado en sus detalles nuestro

L>alacio 1 ~egislativo .

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DETALLE DE MÉNSULA

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ospita ereyra ose . PABELLÓN DE GINECOLOGÍA - E . E brard, .Arquitecto

ON la constrncci1'lll del Pabellón de Ginecolo­

g ía, cuyas fot ogra fí as acompañan es ta nota,

qne·dan -casi completados los servicios del Hos­

pital Pe reyra Rosell ; .d plano completo comprende los

sig uiente s edificios: Pabellones de Niños (lVledicina y

Cirugía), Pabellón de lVIaterniclad, de Ginecología y de

Contag iosos; en la actualidad quedan por con st ruir un

Pabellón de Cirugía de Niños y el .de Contagiosos.

E l PabeMón de Ginecología tiene, d istr ibuídas en dos

pisos, ocho g ra·ndes salas ·de enfennas, con 1-1 camas

rada una; toda la planta baja pertenece a un sólo se r­

vicio, habiéndose instalado dos en el piso a lto.

.. , . - -- ... - -- - --.....

• 1

1 •

•

• HOSPITAL PEREYRA ROSELL

Cada sala tiene s us correspondientes anexus, piezas

de operadas, de cloro formo, ele est eril ización, vestua­

rios, etc .. etc., y una pequeña dependencia para enfer­

mas -contagiosas. Los servicios, el de la planta baj a y

los del piso alto, t ienen cada uno dos salas de operacio­

nes - séptica y aséptica - con su s ·correspondientes

<lependencias; en cada sala del piso superior hay un

pequeño comedor para convalecientes. . En la uarte central, desarrolla·da en ttüa sola planta, -

:-:e en cuentra una gran sala de curaciones que por ahora

se destina rá a policl ínica externa. Todos los servicios del e·di1ficio se han instal<lido en

•

.

la faohada sur que tiene tres pisos; es ta ubicaciún per­

mite disponer para el re s t o de la cons-trucción los ln­

gares mejor orientados. En el tercer piso, que como di­

g imos, ocupa solamente la parte sur del pabellón, se

han dis tribuído los laboratorios y las habitaciones para

médicos. practicantes, empleados, etc. ; la parte que

mira al norte de esta planta se ha destinado para un

espléndido solarium que permi ti rá a los convalecientes

hacer curas de sol.

Los planos >de este hospital mode lo, construíclo con

los elatos más modernos ele la higiene hospitalaria, per­

tenecen al eminente arquitecto francés Enrique Ebranl

--- -

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PABELLÓN DE CALDERAS

y pueden ::;eiialarse - por su sabia di stribuciú11 ill­terna v sus hermosas fachadas - como una obra macs-.-tra en su género. Su construcciún la dirigiú ·la Di-

rección de Arquitectura del ~linisterio de Obras Pú­

blicas, interviniendo el arqui t ecto Juan Giuria, J efe <le

lé~ Sección H ospital es de esa Direcciún, como clirect ur

artísti·co, y los arquitectos D. Sanguinetti y F. Cúmez

Ferrer en ·la clirec•ción técnica.

Los contrati stas ele esta obra, cuyo cost o asciende

a casi tres cientos ·cincuenta mil pesos, son los señores

.-\costa v Lara & Guerra. •

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e renta e

en u e nos 1res P ropietario y Arquitecto Enrique Chanourdíc

L edificio que represe ntan los planos reprodu­cidos ha sido construído en la ciudad ele Buenos A ires, en el ángulo de las calles Laprida y Bc­

rruti. Sobre un terreno d e 15 m. por lG m. se han dispuesto una planta baja y cinco pisos altos. La planta baja tiene ·dos amplios salones para casas de -comercio y las plantas altas del 1.0 al 4.0

piso constan ele un departamento cada uno, con ocho habitaciones. El quinto piso alto, como se ve por el grabado adjunto, tiene cin­co piezas, pero en cambio di s­pone de un amplio espacio con pérgola, una terraza bastan te an­

cha i1ue da a los <Clos fa·chaclas. La disposición adoptada para

los locales ha permitido reducir a lo indispensable los espaóos para corredores y obtener una bueria ai reación e iluminación para todas las casas.

Una esca lera central y un as­censor s irven para todos los pi­sos y para el servicío se ha colo­cado una escalera especiaL cc)­

moda, que da comunicación a la cocina de cada piso. Sobre el es-

~

pacio ocupado por la cocina y el office. en todus lus pisos hay un departamento para el servicio.

E l patio, al <fU e se llega por la entracla de servicio,

Ne.eoc•o

Co01uo"

P lanta Baja P lanta Alta

5H

tiene el medi o ingeniosamente ideado para que por él ~e suban los muebles y otros bultos a cada pi so, evi­tando esas maniobras por la escalera principal o por

los balcones. Todos los departamentos ti e­

nen calefacción independiente, luz eléctrica, -campanillas, -cli stri-

•

bución de agua caliente y fria y perfectas instalaciones sanitarias.

En su aspecto arquitectónico exterior se presenta el edificio s imple, bien proporcionado y ele poca pero bien dispuest a orna­mentación. Su ·carácter es bi en apropiado a la índole del edificio y en el lugar en que se levanta

constituye un buen ejemplar ele

construcción moderna, que im ­

presiona agradablemente por la franca estructura y la sobri a de­coración ele las fachadas.

Los grabados insertos en esta página hacen innecesarias mayo­res explicaciones para apreciar dehi,clamcnte dos méri tos ele di s­

posición icnográfica. T ampoco

resulta oportuno ha:cer pompa de di sertac iones estéticas para evi-

denciar la equilibra·da composi­cic')n artística de su aspecto exte rior, que la fotografía

adjunta demu estra con suficiente claridad.

E . . P. 11.

P lanta del P ísoaT erraza

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ARQUITECTURA

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Fachada Principal

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Fachada Posterior

e ..,ampo C. LERRNA JUANICÓ y R. LERI!NA ACHVEDO. Arquitectos

NA evolución lenta t oLlavía, se señala sin e m­

bargo netamente en nuestra campaña: la de la . ' construcc10n.

Día a día va desapareciendo la trad iciona l vivienda

rústica, ·Cle paja y t errón, y en su sitio se levanta n cons­

trucciones modernas, d otadas ele higiene y de confort.

l:n vasto horizonte se abre a la iniciativa de nuestros

a rquitectos, cuya acción estaba limitada hasta ahora a

los estrechos límites de las ciudad es.

U n programa nuevo se puede d ecir,

san t e se les presenta.

1-l'abituados a. proyect a r y . , a constrmr en areas cerra -

das edificios limitados aite-•

r alment e por l;eyes, por o r -

denan zas, por principios y

prescdpciones inflexibl es d·:::

toda especie, :que transfor ­man e·l arte arquitect ónico

en algo así como un juego de ingenio y de pacietrcia 1

esos programas libr es, cuya real izació n se cumple en

medio de los campos abier­

tos, en plena n atura leza, -tienen que se-ducifllos espe-cialmente.

Será preciso, pues, c rear

la nueva casa de la campa­

ila, que no será ni una v il

im itación de -la de otras par ­

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y bien intere-

•

t es. exóüca a nuestro a1111 bi ente , ni una mala adapta­

ciún inadecuada a nuest ras costumbres, y en desacuer·do

con los materiales, el clima , 'el paisaje, el ·cielo del país.

Será pre·ciso cnearla , aprovechando la intención por lo menos de las viejas líneas criollas, un poco pobres sin duda , pero que no conviene desechar en absoluto, porque

•

Planta

54

dan indiscutiblemente cierto sello propio, cierta per so­

nalidad a nuestros pai sajes. Todo consistirá en sah~rla~

combinar en disposi-ciones nuevas y lógicas , en imag i­

narl es movimientos sobrios y e legantes ~ y en comple­

mentarlas con decoracion es simples y apropia-das. Y

esa será pre-cisamente la tar-ea de nuestros arquitecto~ .

Y las nuevas casas no se. elevarán s in duda ai sladas.

como las antiguas, en , medio de las colinas y lle las

llanuras, s ino que a semejanza de las r esidencias ru ­rales norteamericanas que tienen ·con las nuestras un

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•

'

•

carácter s~milar, se rán ro­

deadas ·de tt:n ma·rco fron­

doso de jardines y de par­

ques, s ino mag nífi·cos y

suntuosos como aquéllos.

también señoria·les y llenos

de e ncanto.

La r esidencia cuyos pla­

nos a·compañan estas Hneas.

proyectada para el estable­

cimiento del señor ~L S. ~1.. situa·do sobre e l río ~e­

gro. Departamento de Ce­rro Largo, es un .eje mplo de

la feliz evolución <fUC seña­

lamos. Sus arquitect os 'ha•n tra­

tado de solucionar en una

forma bien simple un pr o­

grama de por sí sencill o.

El edi fi cio const a <le tlll

ltall o sala de retinión, en comunicación direct a con el

comedor y con una t e rraza exterior ctrbie rta por nn a

pérgola, una ante-cáma ra que accede a tres ·dormitorio~

y un baño. y un escritorio. El conjunto d e la con struc­

ción se desenvuelve a lrededor de un pa·tio, sobr e el cual

se ha dispuest o el pabellón de los servicios (cocina,

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ARQUITECTURA

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Fachada Lat~ral

despensa. hCl!bita·cione s ele s irvi entes, etc.). li ga< lo -con

el officc por medio de nn pasa je cubierto.

U na torr•e o helveder. desde cuya plataforma superior se domina un vasto horizonte permite vigilar fácil­

m ente el establecimiento, y da inusitada vida y ani­

ma·ción a l conj unto de la construcción .

Los interiores son senci-llos v confor tables. El único -motivo decorativo de importancia lo con stituy~ una

gran es tu fa de ladrillos y ce rámi ca, proyectada en el

hall.

Los ·cimientos y paredes principales so-n d<:: piedra, de un bell o tono rosa - siena que abunda en las proximi-

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• Fachada Lat~ral

dades, y las divisiones menos importantes de ladrillo.

Las fac·hadas no hacen más que acusar francam ente

la disposiciún a·doptada. N a da ·de efect•os rebuscados, de

revoques pretenciosos, de decora-ciones a base de pas­

tiche, como ·clesgraciadam·ente, aunque parez·ca invero--

símil, se puede ver en dertas ·construcciones recientes

ele la campaña. Un racional y sincero empleo ·de los

materiales. he ahí toclo lo que se ha buscado.

"Lo bello, es el esplendor de lo verdadero " , ha di·cho

Platón. H an pasado muchos s iglos : las v ie jas palabras

expresan todavía la suprema aspiración del a r te.

Meinoria de la Dirección de Arquitectura

del Ministerio de Obras Públicas

A Direc-ción de Arquitectura ·del Ministerio de

Obras P úbl icas ha reunido en una interesante

:Memoria los trabajos efectua·dos por esa ofi­

cina dtfrante el pasa·do año.

Damos a •continuación un breve resumen ·de tan im­

portante trabajo.

Movimiento de las diversas secciones. - Se despa­

charon 542 expedientes, se expidieron 524 informes y

se elevaron 1.104 notas. Se realizaron 184 inspecciones

en edifi1cios situados fuera del Departamento de Monte­

video y se inspe-ccionaron 30 edificios en la capit al de la República.

En las ·diversas secciones se proyectaron obras nuevas y a:mplia-ciones por valor -ele $ 698.670.25; se hici eron

estudios por $ 369.470.51, y obras rela·cionadas con la conservación de edificios por $ 59 .903.24 ; se terminaron

obras por $ 165.566.10; las obras en ejecución akan­

zan a $ 446.600.33 v las construcciones a ini·ciarse a -$ 20.081.94.

Sección Embellecimiento de Ciudades. - E sta sec­

ción se ha preocupa·do de dotar a las diversas ciudades

del interior ele planos reguladores, a fin de que el c reci­

miento ele esos centros urbanos se efectúe teniendo en

cuenta los estudios realizados, evitándose así que inte-

reses secundarios primen en perj uicio de la heHeza e

higiene de esas ciudades.

Un plan ele conjunto para e'! desarrollo de cada núcleo

urbano se conside-ra hoy día uni versal,m ent e indispen­

sable a fin de tratar de conservar sus particulari·clades

locales , sus perspectivas, acentuar su carácter propio

y original y preve r ampliamente todos los probJemas

relati·vos a la circulación, la higiene y la explotación

del terreno. De acuerdo con estas ideas, esta sección

ha estudiado anteproyectos r e-guladores para las ciu­dades de Salto, Paysandú, :Mercedes, Melo y espera en el próximo año ·confe ccionar los de otras ciudad es .

Estos estudios son sometidos a la consideración de los l\l[unicipios correspondiente·s y las observaciones que éstos formulan son tenidas en cuenta al prepararse los proye·ctos defin itivos.

Esta sección ·ha tenido ocasión de intervenir en pro­yectos ele nuevos trazados y de m odifi-ca-ción ·de los existentes.

En el proyecto de formación de un pueblo en la es­

tación Isla ·ele Cabel:los (Departamento de Artigas),

in formó ·decla·ran{lo que estaba de acuerdo -con las

pres·cripciones vigentes, pero como dichas prescripcio­

nes ·datan ele hace ce rca 40 años y ·como desde aquella

•

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' •

ARQUITECTURA

época al presente los principios de higiene han cam­

biado fundamentalmente, manifestó la ·conveniencia que

existía en introducir en el proyecto algunas modifica-•

ciones que sin alterar sus líneas generales, lo armo-

nizaban en lo posible ron las modernas exigencias ele la higiene.

. Consj.derando ta,mbi én esta sección de su incumbencia

abordar todas aquellas cuestiones de legislación rela­

cionadas .con la creación, extensión y organiza·ción de

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ANTE PROYECTO DE MATADERO MUNICIPAL PARA MONTEVIDEO

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los núcleos urbanos, ha rea-lizado en ese sentido una doble tarea.

En primer término, la de r eunir, ordenar y clasificar todas las leyes, decretos, acuerdos, ordenanzas y dis­posi·ciones existentes en la Repúbli-ca respec to al tra­.l. ~tdo de pueblos y colonias, y luego la de estudiar las

leyes y prescripciones consideradas necesarias para

completar y perfeccionar la actua.I legislación.

Teniendo en ·cuenta la necesidad que existe -de pro­

ceder al ·ensanche de determinadas vías de las ciudades

de la República, a fin de satisfacer las necesida{les

siempre crecientes de la circulación y determinar la

creación de mayores ·espacios libres, reclamados por

la higiene, se ha estudiado y elevado a la considerac1un .

de la Superioridad un proyecto de ley sobre ensanche

económico de vías públicas.

Otros dos proyectos de ley cuya utilidad es evidente

y que han sido cuidadosamente estudiados son los rela ­

tivos a la crea·ción de nuevos centros de poblaciones

y modifi.ca.ción ·de trazado de los existentes, y a la con­

fección de planos reguladores.

Sección Edificios en general. - Conservación y Cons .. trucción. - Esta s·ección ha intervenido en la construc­

ción del Pabellón de Ginecología, ha proye·ctado edi­

ficios para la Intendencia y l\1ercatdo l\1unicipales de

A rtigas, estudiado la decoración de ,}a fachada de la

Iglesia Parroquial de San José, construído el H os­

pi tal de Melo, el Pabellón de Cal.deras del Hospital

Pereyra Rosell, estudiado un tipo de ,Ja vade ros eco­

nómicos municipales, terminado la construcción de la

E scuela de 2.0 Grado N .0 1 de Nielo, estudiado tipos eco­

nót~1icos de Comisarías Rurales, reparado el e di fi'Cio de

la Escue,la de Carras·co y completado el proyecto d e la 1 ntendencia lVfunidpal de Colonia.

A solicitud del l\1inisterio del r nterior se estudiú e,l

anteproyecto de '}!atadero ::\1unicipal para l\1ontevideo,

cuya fotografía acompañan estas líneas. En el r eferido

est_uclio cooperó un técnico del l\llinisterio de Industrias,

habiéndose visita:clo los establecimientos de aprove ­

chamiento intensivo de los productos de ganadería, no

sólo del país sino también del extranjero, prestándo~e

· preferente atención a los más modernos.

Sección Edificios Escolares. - Los trabajos rnft s importantes efectuados por esta sección son los s i­

guientes: Escuela para varones en la ciudad de San

José, continuación de las obras en la Escuela de Vete­

rinaria, Escuela l\1ixta N.0 1, de San Fructuoso, y cstu -•

diado tipos de edificios para escuelas rurales.

Sección Hospitales y Servicios Sanitarios. - Esta sección ha proyectado: el hospital de Trinidad, hos­pital de Treinta y Tres, del Rosario, de Salto, hospital Galán y Rocha, de Paysandú (Pab.~llón de l\1eclicina). Colonia Asilo d e Alienados, etc.

Sección Edificios Militares. - Se han estudiado an­

teproyectos ·de tipos de cuarteles para batal.lones d<' infantería y para regimientos ·de caballería.

MEDALLA CREDENCIAL

DE LA

CORPORACIÓN EDILICIA

PARA EL

EJERCICIO 1917 • 1919 •

Arq. Sifvío Geranio

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Concurso Tiemp,oj)' L OS PROYECTOS PREMIADOS

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PROYECT.J DE E DIFTCIO P ARA "EL TIEMPO"

o~ el proyecto que a cumpaiia estas líneas · ­

presentado al concurso organizado por " I•:J

' t' · " 1 · J e 1 1 tempo · por e arqtutcctu uan ar os ,a -

lll ull e - t erminam os ele publicar los planos premiados •

en ese i-nte resante cer tamen .

E l proyecto del arquitecto Lamolle acusa un dete­

nido estudio de l programa, hallúndose solucionados los '

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Plantas del Subsuelo y P iso B ajo

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A rq. J uan Carlos L amolle ( 3er. premio )

d i icrentcs lur alcs pedidos con g ran scnóll ez y elcgan ­

~.: ia. ten iéndose siempre en cuenta que e l objeto prin

r ipal er a conseguir un buen ecl i ficio para renta.

El r esultado alcanzado pur " El 'fiempo '' en esk

l"uncurso nu puede se r mús halagüci1o, pu es se prese n-

ta ron, romo digimos opo rtunam ente, catorce proyectos

acreedores casi todos e llos a los pr~ mi o establecidos.

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P lantas del Entresudo y P iso A lto

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Estudios de Arquitectura PROYECTOS Y CONCURSOS

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Conmemorativo de las Victorias de un

Faraén y Tun·.ba del mismo.

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Templos Griegos - Detalles del Partenón

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Templos T ebanos de la X IX dinasti.1

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Templos del Imperio moderno- Speos y Semi-Speol XX dinastía

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Templos de Venus y Roma, Antonino y Faustína y Arco de Tito

Prof. Arq. Juan Giuria. HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 1er. CURSO. Mauricio Cravotto

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ARQUITECTU RA

. Arquitectura 4. 0 curso - Un Centro Artístico.

ST 1 ~ edificio situado en una gran ci udad en las proximi­dades ele un gran parque público t·s tarit destinado al estudio de la Arquitectura, Pintura. l~scultma y ~ 1 úsica.

A este e fecto se agruparán en utt mismo puntn los <'di ficins si ~t ti entes :

J." Una Facultad de Arquitectu ra. 2." Una Academia de Pintura y Escultura. J." Un Conservator io de Música . 4." U n 1v[useo de B ellas Artes. l.0

- La Facultad de .-lrqu.itcrfura comprender;\ un gran anfi­teatro. cuatro anfiteatros más pequciws. ,·arias salas ck curso. Ya­rías salas de exámenes, una g ran sala para la exposición ele los trabajos de los alumnos, una g ran Bibl ioteca, salas o galerí as el e lllodclos, seis talleres de arquitectura, numerosas " loges" para los concursos ordinarios, " loges" mayo res pa ra los g randes con­cursos, va rias piezas para la Secretaría. sala del Consejo, vestua­ri o. w. c., ·etc.

2 ." - Academia de Pi11tura 3' Escultura. - Esta división com­puesta ele dos secciones iguales, Pintura y Escultura y cada sec-

ción se compondr {L de dos anfiteat ros, varias salas de curso, una gran sala para la expos ición ele los trabajos de los alumno!'. una Biblioteca, salas o galerías de modelos, tres talleres nu­nwrosas '' logcs" para los concursos ordinarios, varias "logcs '' mayores para los grandes concursos, varias piezas para la Secn·­ta ría. sala de Consejo, vestuario, w. c., ct e.

m CollSl'l''i'a/orio dt .\ltísica se compondrá de una sala para la mú~ica de conjunto y para la declamación, doce clases. una Biblio­teca musical con gabinete para el Bibliotecario, una o vari as gale­rías para la expo. ición de instrumentos de música. antiguos y m o­dernos, Secretaría. gabinetes del Directorio, gabinete dci Secrl'­tario. salas de espera para los alumnos, depósito para los ins­trumC'ntos de música. vestuarios, w. c., etc.

Una gran sala de conciertos para la. audición de las g randes obras musicales, pudiendo contener a lrededor de 2 .000 oyentes.

4.0 - Un Museo de Rl'llas Artes. - Este Museo servirá para la exposición de las obras de Arquitectura, Pintura y E scultura y comprenderá: largas gale rí as para la pintura, una sala más im­portante para las graneles obras de escultura, varias ot ras salas mús pcqueiías para exponer los dibuj os, acuarelas, g rabados; cte.

El terreno ocupado por las cons trucciones no exceder[L de 400

metros en su mayor dimensión.

Prof. Arq. José P. Carré. UN CENTRO ARTÍSTICO Gualberto R odríguez Larreta {Clasificado primero.)

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NICA Inauguración de lus

cursos en la Fa­cultad de Arqui­tectura.

E l 15 del corriente mes de Marzo tuvo lugar en . '

la Facultad de Arquitectura la inauguración de

~os cursos del presente año escolar. A esta cere­

m onia asistieron el Decano, los miembros dd

Consejo, profesores y gran número de estudiantes. Pulficamos a continuación las palabras pronunciadas por el

L>ecano, arquitecto Horacio Acosta y Lara; " ~'w voy a hacer un discurso y hasta lamento que mi cargo de

Decano pueda quitar a mi palabra la fami :iaridad de que qui­

siera impregnarla ya que todos no~qtros constituímos una gran

1 amilia, unida por el más amable lazo, el de las comunes as pi-•

r::tcioncs y propósitos, el de los con~unes anhelos. . La Facultad de Arquitectura cueiHa ya un año de existencia,

ttll año de vida Yi\·iclo con la fiebre innovadora del mejoramiento,

de ese mejoramiento ele! que debemos sacar en primer término

la fundamental razón de su existencia autónoma, y en segundo

ti'nilino el germen del prestigio de nuestra profesión que tiene

una gran misión soc;al que llenar ya que es la arquitectura la ma­

dre de las bellas artes. Pero esto. scí10res. es una obra ;grande, trascendente y como

tal ex ige la cooperación y la unidad del esfuerzo porque todos y

cada uno de nosotros ha de cooperar al éxito, ya que el éxito

completo tiene que ser tejido con ese conjunto de factores y de

ed uerzos que nos pondrán en el camino de conquistar las cum­

hres, conquista imLspensable para que la vista pueda dilatarse

y la acción extenderse · sobre un n~ayor espacio.

Este es el fin que se hfn propuesto las autoridades de esta

Facultad y este es el objeto que p,ersiguen al dictar sus re solu­

l·itmes y al resolver los problemas que crea su nueva organización.

Son pocos y grandiosos los propósitos perseguidos.

St'riedad y orden en los estudios y ampliación de la enseilanza

prúct;ca, todo de acuerdo con la preparación que al arqttitecto

vxige la sociedad moderna. , Las universidades, seilores, como lo han dicho ya muchos, con­

t ribuyen a dar impulso vigoroso a !os hombres de pensamien~o

y de acción, .suministran una cultura general en los ramos más

importantes de los conocimientos humanos, propenden especial­

mente a disciplinar las energías de:l espíritu, a la adquisición de

métodos de trabajo y a su aplicación práctica en las necesidades

diversas de la existencia persiguiendo un fin de mejoramiento

soc ia l. y todo esto - que se consa;gra con el títu~o que las mis­

mas ex¡)ide11 - es necesario poseerlo en mayor o menor gra<to

para que no sea este mismo organismo, con tan alta misión social

que cumplir, el primero que la defraude. '

AJwra bien; ¿cuál es el camino a seguir para responder nos-

otros a esos propósitos fundamentales y obtener esa preparación

profesional? Los que he mencion~clo antes como ideas funda­

mentales. La seriedad y el orden en los e!>tndios obtenidos por una pre­

paración gradual y m etódica del estudiante durante todo el año. e:.timulada por buenos métodos de enseñanza que habitúen al

t'studiante al esfuerzo propio excitando su personalidad que irá de ese modo formándose bajo la in f!uencia de factores que deja­

rfm huellas indelebles en su espíritu. La ampliación de la enscilanza p ráctica es la otra piedra an­

gular d el cdi ficio. Es necesario formar hábitos. despertar aptitudes, dar, en fin,

al futuro arquitedo los medios necesarios para que desempe i1c

su rol profesional, y no es sólo con conocimientos teóricos que

e-sto se obtiene.

Por eso no debemos olvidar que nuestra enseñanza no es, no

puede ser especulativa. porque nu,estro medio no es propicio al

desarrollo de la ciencia sólo por la ciencia. Nuestra enseñanza

tiene por ahora y tal vez por mucho tiempo un fin profesional

de aplicación inmediata, lo que quiere decir que para nosotros !a

ciencia no es un fin sino un medio para promover el desarrollo

d1' aptitudes, de facultades positiv as, de apl icación incesante e

i mpresci nd ible en u na act iviclad prof csional. Y ese, señores. es uno de los motivos fundamentales de la

t·rit> t1tación prúctica <le la cnscítan za. E l otro ya es axioma pe-

dagógico, puesto que los conocimientos sólo nos sirven y se

perpetúan en nosotros cuando :os adquirimos por el esfuerzo

propio, resultando lo contrario cuando los recibimos pasi,·a­

mente del profesor o del libro.

N u estros conocimientos, dice una sabia máxima de ptdagogía

alct1ilana, no nos pertenecen mientras no se han convertido en

facultad y en instinto, o más bien dicho en aptitudes .

Claro está, sei10res, que esto exige sacrificios. Esto exige todo

t'Se espíritu de abnegación, de santa abnegación de que hahlé el año pasado en un momento como este. Pero yo me pregunto:

¿qué triunfo existe en la ,·ida que no cueste el sacrifi cio de tlll

stntimiento o la sustitución de un momento plácido por tillO agi­

tado?

No hay que olvidar, sei10res, que los triunfos valen por los obs­táculos vencidos, que son las grandes alturas las que cxigt'n

•

un mayor esfuerzo para ser alcanzadas y que las grandes conqu:s-

tas han sido amasadas con multitud de voluntades sacrificada:-;.

El Consejo y el Decano de esta Facultad esperan que no se

rscatimarán esfuerzos para obtener el logro de estas aspira -• ClOileS.

la colación En la co ·ación de grados. efectuada en el nh'~

de grados de Enero próximo pasado en el salón de actus

públicos de la Universidad, los arquitectos designados p:1.ra hacer

uso de la palabra tuvieron lucidísima actuación leyendo las pro­

r·osiciones que a continuación publicamos:

' DeL ARQUI'rECTO l.UIS DURi\K Y \'l·:IGA

El Templo de Amón en Karnack, obra admirable del arte egip­cio; el Partenón, maravilla de la arquitectura griega, y el Coli­

seo, capo lavoro de l estilo romano, forman una trilogía en la

arquitectura antigua. El esti:o ogival rompe con la costi.unbre de la perpend icula­

ridad de los esfuerzos y necesita el botarel, sem ejante a una

muleta de piedra, que más que sostenerlo en la tierra parece que

lo empuja hacía el cielo. El Renacimiento, empleando lo conocido y creando formas nue­

vas, tanto en Francia como en Italia, hace surg¡r un San Pe<l rn

y un Louvre para admiración de los hombres.

Esto es lo que ha hecho la Arquitectura, desde el comiemo

del mundo hasta nuestros días: en vez de colocar piedra subrl'

piedra, sin orden ni concierto, las emp:ea con armonía, ya la­

liándolas. ya estriándolas, haciéndolas sentir: haciendo que e:;a

pjedra fría y muerta, diga al Yiajero que la contempla: aquí

hubo un pueb:o que al crear !a Be:Jeza purificó las almas, hizo

i1oh!c a los hombres, y ganó la inmortalidad en la Historia.

DEI, ARQUI'fEC'I'O ALBER'ro C¡\1'\ABAI.

Las contrariedades que la vida profesional presentará al des­

arrollo de nuestras actividades, entusiastas y varoniles, aunqm·

,·acitantes por su poca cxperienc:a. someterán más de una Hz. la idea de belleza y de fuerza que de nuestro arte hemos adqui­

rido en el transcurso de varios ailos de estudio, a pn.t<:~has que pudieran :ograr, en alguna ocasión, desplazar en nuestro cspí­

ritti, esa idea de arte, hacia un lugar secundario. Y será para

nosotros e: verdadero triunfo si, en todas las ocasiones en qtw

tal continge~tcia pudiera llegar a rea!izarse. encuentra en nuestro espíritu la convicción n ecesaria, la entereza suficiente para qu,'

nunca la idea del logro pueda sobreponerse a ia imagen que <k <:se arte, mag11íficamentc h1J...i1lano, - al decir de Ruskin, - he­

mos adquirido; que en ·todas esas circunstancias, en qu.:.· tall

de cerca nos llegue la materialidad de la vida, quede esa idea

de be:leza perfecta, intacta, como el penacho de Cirano. ' .

Los estudiantes de la Factiltad de Arqmt~c -

tura designaron delegado ante el Consejo <le su

Facultad - en las últimas elecciones - a : ar­

quitecto Raúl Lerena Acevedo.

[elegado de los Estu· diantes en el Con­sejo de la Facultad de Arquitectura.

El señor Lerena Acevedo se ha destacado por

su constante dedicación en pro de los inte res.:'S profesio nales. habiendo sido el primer secretario de ARQUITr·:C'I'uR:\, ocupando

actualmente la Secretaría de la Sociedad de A rqnitectos.

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ARQUITECTURA

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