arquitetura barroca
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Trabalho de Monitoria da Universidade Federal Fluminense (UFF)TRANSCRIPT
BARROCOBARROCO
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RENASCIMENTO x BARROCORENASCIMENTO x BARROCO
“O Renascimento era equilíbrio, medida, sobriedade, racionalismo, lógica. O barroco foi movimento, ânsia de novidade, amor pelo infinito e pelo não finito, pelos contrates e pela audaciosa mistura de todas as artes. Foi dramático, exuberante, teatral tanto quanto a época anterior fora serena e comedida.”
CONTI (1984: 4)
“Referindo-se sempre à arte do século XVII e dos princípios do século XVIII, definiram como barrocas aquela obras em que estavam presentes determinadas características: a procura do movimento, quer real (uma parede ondulada, uma fonte, de onde a água jorra em formas sempre novas), quer sugerido (um personagem retratado durante uma ação violenta ou sob um esforço); a tentativa de representar, ou de sugerir, o infinito (uma alameda que se perde no horizonte, um fresco que simula a abóbada celeste, um jogo de espelhos que altera e torna irreconhecíveis as perspectivas); a importância dada às luzes e aos efeitos luminosos na percepção final e na própria concepção da obra de arte; (...).”
CONTI (1984: 8)
David de Michelangelo (1501-1504) David de Bernini (1623-1624) BA
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RENASCIMENTO x BARROCORENASCIMENTO x BARROCO
David de Michelangelo (1501-1504) David de Bernini (1623-1624)
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RENASCIMENTO x BARROCORENASCIMENTO x BARROCO
Il ritorno di Giuditta a Betulia & Oloferne trovato ucciso de BOTTICELLI (1472)
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RENASCIMENTO x BARROCORENASCIMENTO x BARROCO
Giuditta decapita Olofernes de CARAVAGGIO (1595-1600)
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RENASCIMENTO x BARROCORENASCIMENTO x BARROCO
(1598-1680)
BERNINIBERNINI
Apollo e Dafne de Bernini (1622-1625)
O rapto de Proserpina de Bernini (1621-1622) B
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
Baldacchino (1624-1633) Basílica de São Pedro
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
CONTI (1984: 12)/ ARGAN (2004: 43)
Altar (1657-1666) Basílica de São Pedro
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
Sant’Andrea al Quirinale (1658-1678 - Roma)
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
www.williams.edu/art/architectureVR/santAndreaAlQuirinale/
CONTI (1984: 6)
Sant’Andrea al Quirinale (1658-1678 - Roma)
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
Sant’Andrea al Quirinale (1658-1678 - Roma)
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
Sant’Andrea al Quirinale (1658-1678 - Roma) BA
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
www.williams.edu/art/architectureVR/santAndreaAlQuirinale/
“As plantas, isto é, as figuras que a construção descreve sobre o terreno, que o renascimento preferia era o quadrado, o círculo, a cruz grega ( a que tem todos os braços iguais). Do barroco são características, pelo contrário, a oval, ou, frequentemente, esquemas muito mais complexos, derivados de complicados traçados geométricos.”
CONTI (1984: 11)
Sant’Andrea al Quirinale (1658-1678 - Roma) BA
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
www.williams.edu/art/architectureVR/santAndreaAlQuirinale/
(1596-1669)
CORTONACORTONA
Santa Maria della Pace (1656-1657 - Roma)
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Pietro da CORTONAPietro da CORTONA
CONTI (1984: 10)/ ARGAN (2004: 42)
(1599-1667)
BORROMONIBORROMONI
San Carlo alle Quattro Fontane (1634-1682, Roma)
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BORROMINIBORROMINI
CONTI (1984: 4)
Francesco Castelli,Francesco Castelli,
San Carlo alle Quattro Fontane (1634-1682, Roma)
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http://www.sancarlino-borromini.it/
BORROMINIBORROMINIFrancesco Castelli,Francesco Castelli,
San Carlo alle Quattro Fontane (1634-1682, Roma)
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http://www.sancarlino-borromini.it/
BORROMINIBORROMINIFrancesco Castelli,Francesco Castelli,
San Carlo alle Quattro Fontane (1634-1682, Roma)
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BORROMINIBORROMINIFrancesco Castelli,Francesco Castelli,
San Carlo alle Quattro Fontane (1634-1682, Roma)
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http://www.sancarlino-borromini.it/
BORROMINIBORROMINIFrancesco Castelli,Francesco Castelli,
Oratório dos Filippini (1637-1650 - Roma)
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CONTI (1984: 8)
BORROMINIBORROMINIFrancesco Castelli,Francesco Castelli,
http://www.info.roma.it/monumenti_dettaglio.asp?ID_schede=140
Oratório dos Filippini (1637-1650 - Roma)
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BORROMINIBORROMINIFrancesco Castelli,Francesco Castelli,
http://www.info.roma.it/monumenti_dettaglio.asp?ID_schede=140
http://www.vitruvio.ch/arc/baroque/barocco_i/oratoriofilippini.php
Sant’Ivo alla Sapienza (1642-1662 - Roma) B
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CONTI (1984: 12)
BORROMINIBORROMINIFrancesco Castelli,Francesco Castelli,
Sant’Agnese in Agone (1653-1657, Piazza Navona - Roma) BA
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BORROMINIBORROMINIFrancesco Castelli,Francesco Castelli,
Sant’Agnese in Agone (1653-1657, Piazza Navona - Roma)
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BORROMINIBORROMINIFrancesco Castelli,Francesco Castelli,
LONGHENALONGHENA
(1598-1682)
Santa Maria della Salute (1631-1687 - Veneza)
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Baldassare LONGHENABaldassare LONGHENA
CONTI (1984: 10)
Santa Maria della Salute (1631-1687 - Veneza)
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Baldassare LONGHENABaldassare LONGHENA
Santa Maria della Salute (1631-1687 - Veneza) BA
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Baldassare LONGHENABaldassare LONGHENA
Santa Maria della Salute (1631-1687 - Veneza) BA
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Baldassare LONGHENABaldassare LONGHENA
http://www.bluffton.edu/~sullivanm/salute/salute.html
“(...) estiveram muito em voga, na época do barroco, as volutas e os orelhões, ou orelhas, elementos em forma de fita encurvada e enrolada nas extremidades, que serviam para articular, para unir harmoniosamente, dois pontos situados a alturas diferentes. (...) A função dos orelhões, apesar de sua forma bizarra, não é meramente decorativa: é, sobretudo dinâmica, construtiva.”
CONTI (1984: 13)
Santa Maria della Salute (1631-1687 - Veneza) BA
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Baldassare LONGHENABaldassare LONGHENA
http://www.bluffton.edu/~sullivanm/salute/salute.html
Santa Maria della Salute (1631-1687 - Veneza) BA
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Baldassare LONGHENABaldassare LONGHENA
http://www.bluffton.edu/~sullivanm/salute/salute.html
GUARINIGUARINI
(1624-1683)
Proporções e ornatos da ordem coríntia
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Guarino GUARINIGuarino GUARINI
As ordens “gótica” e “cariatídica”CONTI (1984: 12)
Estudo para construção de colunata sobre traçados redondo e oval B
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Guarino GUARINIGuarino GUARINI
Sistemas geométricos para representar a superfície de corte dos cones sobre o terreno
“Além de arquiteto, Guarini era matemático e tratadista: nas suas obras, de fato, a utilização de complicados esquemas geométricos levou a resultados fantásticos”
CONTI (1984: 15)
Capela do Santo Sudário (1667-1690 - Turim) B
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Guarino GUARINIGuarino GUARINI
“Ele (Guarini) conseguiu, melhor do que outro qualquer, tornar visível uma das aspirações constantes da arte barroca: a sugestão de uma dimensão infinita.”
CONTI (1984: 15)
Capela do Santo Sudário (1667-1690 - Turim) BA
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Guarino GUARINIGuarino GUARINI
Corte e planta de São Lourenço em Turim (1666) B
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Guarino GUARINIGuarino GUARINI
CONTI (1984: 14)
Cúpula de San Lorenzo (1668-1687 - Turim)
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Guarino GUARINIGuarino GUARINI
Palazzo Carignano (1679-1685 - Turim) BA
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Guarino GUARINIGuarino GUARINI
CONTI (1984: 12)
Palazzo Carignano (1679-1685 - Turim)
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Guarino GUARINIGuarino GUARINI
“A forma canônica dos frontões, a que foi estabelecida por regras, era triangular ou em arco de círculo. Na época do barroco, encontramo-los quebrados (ou seja, como que cortados e continuados mais acima), em quartela, uma mistura de retas e volutas fantasiosos, quase como cortinados enrolados à volta de portas e janelas.”
CONTI (1984: 21)
ESCADASESCADAS
Palazzo Madama (1718-1721 - Turim)
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Filippo JUVARAFilippo JUVARA
CONTI (1984: 28)
Palazzo Barberini (1625-1633 - Roma) BA
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BORROMINIBORROMINIFrancesco Castelli,Francesco Castelli,
Foto: Wikipedia
ESPAÇO URBANOESPAÇO URBANO
Piazza San Pietro de Bernini (1657-1659 - Vaticano)
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
SUMMERSON (1999: 68)/ CONTI (1984: 24)/ ARGAN (2004: 41)
Piazza San Pietro de Bernini (1657-1659 - Vaticano) BA
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
Piazza San Pietro de Bernini (1657-1659 - Vaticano)
Piazza San Pietro de Bernini (1657-1659 - Vaticano) BA
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
Piazza San Pietro de Bernini (1657-1659 - Vaticano)
Piazza San Pietro de Bernini (1657-1659 - Vaticano)
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
Piazza San Pietro de Bernini (1657-1659 - Vaticano)
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
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FONTESFONTES
“As grandes fontes, pontos focais de jardins e praças, exprimem o gosto pelo movimento e pela cenografia próprio do barroco, onde, muitas vezes, se assiste à fusão da pintura e da escultura com a arquitetura.”
CONTI (1984: 5)
Fontana dei Fiumi (1651 - Piazza Navona em Roma)
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
CONTI (1984: 26)
Fontana dei Fiumi (1651-Piazza Navona em Roma)
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
Fontana dei Fiumi (1651-Piazza Navona em Roma)
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
Fontana dei Fiumi (1651-Piazza Navona em Roma)
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
Fontana dei Fiumi (1651-Piazza Navona em Roma) BA
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Gian Lorenzo BERNINIGian Lorenzo BERNINI
Fontana di Trevi (1732-1762 - Roma) B
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Nicola SALVINicola SALVI
Fontana di Trevi (1732-1762 - Roma)
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Nicola SALVINicola SALVI
Fontana di Trevi (1732-1762 - Roma)
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Nicola SALVINicola SALVI
Fontana di Trevi (1732-1762 - Roma)
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Nicola SALVINicola SALVI
BARROCO FRANCÊSBARROCO FRANCÊS
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BARROCO FRANCÊSBARROCO FRANCÊS
“A arte criada na França, com o seu equilíbrio entre as tendências barrocas e as tradições clássicas, é de uma severa imponência. E viria a tornar-se, a pouco e pouco, no modelo cultural mais avançado do continente, aquele em que se inspirariam os outros países.”
CONTI (1984: 29)
Palácio de Versalhes de Louis le Vau e Jules Mansart (1661-1698 - França)
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BARROCO FRANCÊSBARROCO FRANCÊS
CONTI (1984: 16)
http://www.prism.uvsq.fr/conferences/2005/epew2005/IMAGES/versailles3.jpg
Jardim do Palácio de Versalhes de Le Notre (cerca de 1660 - França) BA
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BARROCO FRANCÊSBARROCO FRANCÊS
http://www.panoramio.com/photo/159082
Galeria dos Espelhos do Palácio de Versalhes de Jules Hardouin-Mansart (França) B
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BARROCO FRANCÊSBARROCO FRANCÊS
CONTI (1984: 32)
Igreja dos Inválidos de Jules Hardouin-Mansart (1693-1706, Paris) BA
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BARROCO FRANCÊSBARROCO FRANCÊS
BARROCO INGLÊSBARROCO INGLÊS
Catedral de São Paulo de Christopher Wren (1675-1710 - Londres) B
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BARROCO INGLÊSBARROCO INGLÊS
Fachada do Palácio de Hampton Court de Christopher Wren (1689 – Londres)
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BARROCO INGLÊSBARROCO INGLÊS
Greenwich Hospital de Christopher Wren (1695- Londres)
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BARROCO INGLÊSBARROCO INGLÊS
Palácio de Blenheim de Vanbrugh e Hawksmoor (1705-1724 – perto de Oxford)
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BARROCO INGLÊSBARROCO INGLÊS
SUMMERSON (1999: 68)
Foto: Wikipedia
http://www.blenheimpalace.com/
Palácio de Blenheim de Vanbrugh e Hawksmoor (1705-1724 – perto de Oxford)
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BARROCO INGLÊSBARROCO INGLÊS
http://www.blenheimpalace.com/
BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO
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BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO
“O barroco criado por eles (alemães e austríacos) – e que também se espalharia pela Polônia, estados bálticos e Rússia – possui quase todas as características acima enumeradas e que o aproximam muito do barroco italiano. Encontram-se-lhe depois duas outras, que são exclusivamente suas: uma maior tendência para exuberância decorativa, sobretudos nos interiores, e uma tendência para evitar bruscas mudanças de luz, em favor de uma luminosidade mais difusa e serena”
CONTI (1984: 31)
Estudo das ordens por Vredeman de Vries (Antuérpia, 1577)
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BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO
SUMERSON (1999: 66)
Estudo das ordens por Vredeman de Vries (Antuérpia, 1577) BA
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BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO
Estudo das ordens por Wendel Dietterlin (Nuremberg, 1594-1598)
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BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO
SUMERSON (1999: 66)
Estudo das ordens por Wendel Dietterlin (Nuremberg, 1598) BA
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BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO
Palácio do Belvedere de Johann Lukas von Hildebrandt (1721-1722 - Viena)
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BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO
CONTI (1984: 18)
Palácio do Belvedere de Johann Lukas von Hildebrandt (1721-1722 - Viena)
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BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO
CONTI (1984: 34)
Palácio do Príncipe Eugênio de Johann Berhard Fischer von Erlach (1696 - Viena) B
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BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO
Palácio de Schonbrunn de Johann Berhard Fischer von Erlach (1696 - Viena)
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BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO
CONTI (1984: 19)
Foto: Wikipedia
Karlskirche de Johann Bernhard Fischer von Erlach (1715-1737 - Viena) BA
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BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO
CONTI (1984: 20)
“Do ponto de vista funcional, os dois campanários são completamente supérfluos. A sua presença transforma um esquema central, dominado pela cúpula, num conjunto em pirâmide, onde as coberturas dos campanários contrabalançam a própria cúpula.”
CONTI (1984: 20)
Karlskirche de Johann Bernhard Fischer von Erlach (1715-1737 - Viena) BA
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BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO
Abadia de Melk de Jacob Prandtauer (1702 -1738)
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BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO
CONTI (1984: 21)
Abadia de Melk de Jacob Prandtauer (1702 -1738) BA
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BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO
Castelo de Augustusburg de Balthasar Neumann (1741 -1744) BA
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BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO
Igreja da Abadia de Ottobeuren de Johann Michael Fischer (1748 -1767, Baviera) B
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BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO
Igreja de Wies de Dominikus Zimmermann (1745 -1754)
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BARROCO GERMÂNICOBARROCO GERMÂNICO
BARROCO ESPANHOLBARROCO ESPANHOL
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BARROCO ESPANHOLBARROCO ESPANHOL
“Enquanto se difundia para além dos Alpes, o barroco italiano afirmou-se também em Espanha e Portugal. Se bem que não existissem obstáculos à difusão, foi aqui criada uma versão absolutamente particular. A sua característica mais saliente, na realidade a única, é a exuberância da ornamentação. (...) Foram muitos os fatores que contribuíram para isto: a tradição mourisca, ainda viva na Península Ibérica, e as influências das artes pré-colombianas da América, com o seu fantástico universo ornamental, estão entre os principais. A verdade é que este estilo particular, conhecido como churrigueresco, do nome da dinastia dos arquitetos Churriguera que esteve no seu centro, dominou durante dois séculos a Espanha e Portugal e foi por estes exportados para as suas colônias da América Latina (...)”
CONTI (1984: 32)
Casa da Padaria na Plaza Mayor de Madrid (1672 – José Ximénez Donoso) BA
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BARROCO ESPANHOLBARROCO ESPANHOL
Casa da Padaria na Plaza Mayor de Madrid (1672 – José Ximénez Donoso) BA
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BARROCO ESPANHOLBARROCO ESPANHOL
Plaza Mayor de Salamanca (1729-1755 – Alberto de Churriguera) BA
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BARROCO ESPANHOLBARROCO ESPANHOL
Plaza Mayor de Salamanca (1729-1755 – Alberto de Churriguera) BA
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BARROCO ESPANHOLBARROCO ESPANHOL
Convento de San Esteban (1524-1630 – Juan de Alava, Juan Rivero Rada, Pedro Gutierrez e Diego Salcedo) BA
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BARROCO ESPANHOLBARROCO ESPANHOL
Retábulo do Convento de San Esteban (1692 – José Benito de CHURRIGUERA)
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BARROCO ESPANHOLBARROCO ESPANHOL
O Transparente, Catedral de Toledo (1720-1732 – Antonio e Narciso Tomé)
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BARROCO ESPANHOLBARROCO ESPANHOL
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BARROCO ESPANHOLBARROCO ESPANHOL
Fachada da Catedral de Múrcia de Jaime Bort y Mellitá (1736-1754)
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BARROCO ESPANHOLBARROCO ESPANHOL
Fachada da Catedral de Santiago de Compostela (1738-1749 – Fernando Casas y Novoa)
CONTI (1984: 23)
Fachada da Catedral de Santiago de Compostela (1738-1749 – Fernando Casas y Novoa) BA
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BARROCO ESPANHOLBARROCO ESPANHOL
BARROCO PORTUGUÊSBARROCO PORTUGUÊS
Bom Jesus do Monte em Braga (1784-1811)
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BARROCO PORTUGUÊSBARROCO PORTUGUÊS
Santuário de Nossa Senhora dos Remédios em Lamego (1750-1761 – Nicola Nasoni e André Soares) BA
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BARROCO PORTUGUÊSBARROCO PORTUGUÊS
BARROCO NA BARROCO NA AMÉRICA LATINAAMÉRICA LATINA
Fachada do Sacrário, Catedral do México de Lorenzo Rodríguez (1755-1783)
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BARROCO NO MÉXICOBARROCO NO MÉXICO
CONTI (1984: 22)
Igreja de São Francisco de Assis de Aleijadinho (1766, Ouro Preto)
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BARROCO NO BRASILBARROCO NO BRASIL
http://www.descubraminas.com.br/destinosturisticos/hpg_pagina.asp?id_pagina=1331
Foto: Wikipedia
Igreja de São Francisco de Assis de Aleijadinho (1766, Ouro Preto)
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BARROCO NO BRASILBARROCO NO BRASIL
http://www.descubraminas.com.br/destinosturisticos/hpg_pagina.asp?id_pagina=1331
Igreja Nossa Senhora do Rosário (1785, Ouro Preto)
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BARROCO NO BRASILBARROCO NO BRASIL
http://www.descubraminas.com.br/destinosturisticos/hpg_pagina.asp?id_pagina=1331
Igreja de São Francisco (1703, Salvador)
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BARROCO NO BRASILBARROCO NO BRASIL
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BARROCO NO BRASILBARROCO NO BRASIL
Mosteiro de São Bento (1633-1671, Rio de Janeiro)
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BARROCO NO BRASILBARROCO NO BRASIL
http://nr1a.com/rio-de-janeiro-fotos-7.htm
FONTES DAS ILUSTRAÇÕESFONTES DAS ILUSTRAÇÕES
• História Geral da Arte: Arquitetura IV e V.História Geral da Arte: Arquitetura IV e V. Edìciones del Prado: 1995. Edìciones del Prado: 1995.• Roma: from its origins to the present time.Roma: from its origins to the present time. Ed. Lozzi Roma: Roma. Ed. Lozzi Roma: Roma.• Teoria da arquitectura: do Renascimento aos nossos dias.Teoria da arquitectura: do Renascimento aos nossos dias. Ed. Taschen: 2003 Ed. Taschen: 2003.• GLANCEY, Jonathan. A História da Arquitetura. Edições Loyola: São Paulo, 2001.• LOTZ, Wolfgang. Arquitetura na Itália 1500-1600. Cosac & Naify Edições: São Paulo,
1998.• PRINA, Francesca; DEMARTINI, Elena. Grande Atlante dell’Architettura dal Mile al
Duemila. Electa: Milão, 2005.
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