arq s. xix , historicisimos hierro y cristal, chicago,modernismos

7/31/2019 Arq s. Xix , Historicisimos Hierro y Cristal, Chicago,Modernismos

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La Arquitectura del siglo XIX

Historicismos y eclecticismos

Arquitectura del Hierro y el Cristal La Escuela de Chicago

Arquitectura Modernista:

Art Nouveau Secesin vienesa

Modernismo cataln


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HACIA LA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA:URBANISMO Y ARQUITECTURA EN LA SEGUNDA MITAD DEL

S. XIX

NUEVAS NECESIDADESNUEVOS MATERIALESY TECNOLOGAS CONSTRUCTIVAS

Infraestructura viariaNuevas tipologas. fbricas,Estaciones de tren, Pabellones

para las exposiciones universales etc.crecimiento demogrficoexpansin urbanaplanificacin y ordenacindel crecimiento de las ciudades(nuevo urbanismo)

REVOLUCIN INDUSTRIAL

Hierro (acero)

Cristal

Hormign

facilita


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ARQUITECTURA DEL

HIERRO Y EL CRISTAL

LA ARQUITECTURAHISTORICISTA

(ECLECTICISMO)

LA ESCUELA DE CHICAGO

EL MODERNISMO

GRANDES CORRIENTES
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La difusin de los historicismos en el siglo XIX se explicatanto por la incapacidad de desarrollar una arquitectura

original como por la necesidad que sentan las nuevasinstituciones y las nuevas clases dominantes de

ennoblecerse con el prestigio de las formasarquitectnicas del pasado.
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ARQUITECTURAHISTORICISTA

Retorno a estilos del pasado:Neorromnico, Neogtico, Neobarroco,

Neobizantino, Neorabe,Neorrenacentista.

Se adecuan a la funcin del edificio o aun pas concreto mezclando muchas

veces varios estilos, generando:Eclecticismo


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Parlamento de Londres

NEOGTICO

CHARLES BARRY y A.W.PUGIN,

Londres 1836-1868


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LA OPERA DE PARIS

Otro ejemplo de eclecticismohistoricista

Construida por Charles Garnier

recurre a conjugar estilos neoclsico yneobarroco

Se transform en un emblema de la

remodelacin urbanstica realizada enPars a mediados de siglo Construida entre 1861 y 1874


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Fachada neobizantina de la Catedral deWestminster, Londres

El R l P ll l


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El Royal Pavillion - Inglaterra.

NEORABE

JOHN NASH BRIGHTON. 1818.G. BRETAA


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La arquitectura del

hierro y del cristal


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Se construirn en hierro y cristaltorres, invernaderos, mercados,

naves, fbricas, etc., lugares dondese necesitan grandes espaciosdifanos: grandes almacenes, kioscos,

bocas de metro, estaciones; todosellos lugares funcionales, todo unrepertorio de nuevas formas queinfluirn decisivamente en laarquitectura actual y que surgen delas necesidades de la nueva sociedadcapitalista e industrial.


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La Exposicin

Universal de Londresde 1851

El Palacio de Cristal


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LA ARQUITECTURAEN HIERRO

El Crystal Palace fuediseado porJOSEPHPAXTON como sede de laExposicin Universal deLondres de 1851, la primerade las muchas feriasmundiales consagradas amostrar el esplendor delprogreso industrial. Laoriginalidad de la obra radicaen estar totalmenterealizada en hierro y vidrio,y en la fabricacin en serie

de sus elementos(montantes, vigas de hierro yplanchas de vidrio). Laprefabricacin permiti quela edificacin se redujese aun simple montaje y queste se concluyese en seis

meses.


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El edificio tena una longitud de 1851 pies para recordar el ao de la exposicin.

Estaba constituido por una nave central ms elevada y grande que las cuatro

laterales, y un transepto an ms alto para poder albergar rboles. En el piso

superior se alineaban cuatro hileras de galeras comunicadas entre s

transversalmente. El transepto se cubra con una gran bveda de can, y el resto

del edificio pareca arquitrabado.
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1a/Crystal_Palace_Centre_transept_%26_north_tower_from_south_wing.jpg/681px-Crystal_Palace_Centre_transept_%26_north_tower_from_south_wing.jpg


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Primer edificiocompuestode piezas

prefabricadasy estandarizadas


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El Palacio de Cristal del Retiro madrileo, de Ricardo Velzquez Bosco,

de 1887.


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Estacin de Atocha, 1894 (Madrid)


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Estacin de ferrocarril de Atocha.Madrid


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LATOUR

EIFFEL

Construida para

la exposicin universalde Pars de 1889No fue apreciada

como obraarquitectnicasino como unsmbolo de lo

que poda hacer

la ingenieraen base aclculos


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Gustave Eiffel (1832-1923), un ingeniero conamplia experiencia en este

tipo de construcciones,

levant el que se

convertira en smbolo dela nueva arquitectura: la

Torre Eiffel (1887-1889),que despert una amplia

polmica sobre la licitud o

no de este tipo de

arquitectura.

Torre Eiffel(ExposicinUniversal de

Pars de 1889)Gustave Eiffel

(1832-1923)


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Escritores, escultores, arquitectos, pintores y aficionados apasionados porla belleza hasta aqu intacta de Pars, queremos protestar con todas nuestrasfuerzas, con toda nuestra indignacin, en nombre del gusto francs mal

apreciado, en nombre del arte y de la historia franceses amenazados, contrala ereccin, en pleno corazn de nuestra capital, de la intil y monstruosaTorre Eiffel. La ciudad de Paris ser por ms tiempo asociada a las barrocasy mercantiles imaginaciones de un constructor de maquinas paradeshonrarse y afearse irreparablemente? Pues la Torre Eiffel, que ni lamisma y comercial Amrica querra, es, no lo duden, la deshonra de Pars.

Todos lo sienten, todos lo dicen, todos se afligen profundamente, y no somosms que un dbil eco de la opinin universal, tan legtimamente alarmada.Por ltimo, cuando los extranjeros vengan a visitar nuestra Exposicin,exclamaran sorprendidos:Cmo? ste es el horror que los franceses han encontrado paradarnos una idea del gusto del que tanto presumen?

Carta que escribieron artistas y personajes

relevantes de la cultura francesa tras la

construccin de la Torre Eiffel 1890.


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Sala de lectura de laBiblioteca Nacional (Pars).

Henri Labrouste (1801-1875)


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La Arquitectura en las fachadas

El hierro y el acero fueron considerados

metales comunes con los que no se

podan hacer obras de arte

Fueron utilizados en estaciones,

almacenes, fbricas, oficinas, pero

recubiertos de una fachada inspirados en

estilos arquitectnicos histricos y deesa manera se vinculaban a la ciudad


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Gare du Nord


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L i l d f il


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La estacin central de ferrocarrilen Montevideo

Obra del Ing. Andreoni

Inaugurada en 1897

Fachada eclctica

Introduce la arquitectura del hierro y delvidrio en toda la parte de los andenes

Esta combinacin de unir la parte

destinada al pblico con la parte destinadaa los trenes en forma armnica, fue elgran logro de Andreoni


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Mercado del Puerto

Proyectada y ejecutadas sus piezas en

Liverpool

El montaje se hizo en Montevideo en 1868

con tcnicos ingleses

La fachada es de mampostera y busc

recurrir a un estilo eclctico

Internamente es una estructura de hierro y

vidrio


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MERCADO CENTRALDE BUDAPEST
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DE BUDAPESTHUNGRIA (1897)
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La Escuela de Chicago Hierro y acero como elementossustentantes, pero en EEUU los lleva levantar edificios en altura

Surge el rascacielos. En 1891 LeBaron disea el Manhattan Building,una estructura de 16 pisos, con 72

metros de alto La forma sigue a la funcin

En 1871 un pavoroso incendio asola Chicago uno de los mayores


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En 1871 un pavoroso incendio asola Chicago, uno de los mayoresmercados de la carne de todo el mundo.

Ante el desastre, la mentalidad pragmtica americana busca rpidassoluciones. Se necesitan construcciones que eviten las vigas de madera

(como forma de oponerse a nuevos incendios) y una manera de mayoredificabilidad (que permita ms alturas ante el precio tan alto del suelo)Frente a estas necesidades, la potente industria siderrgica de los

Grandes Lagos y la tradicin europea de la arquitectura del hierro yel cristal darn la solucin: el rascacielos.

En la mayora de los edificios pertenecientes a la


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Escuela de Chicago, encontramos varioselementos comunes que podemos considerar como

caractersticas generales de esta Escuela:

Estructuras metlicas(esqueletos o armazn dehierro) que, entre otras cosas, permitir realizar edificioscon gran altura.

Uso del pilar de hormigncomo soporte ocimiento. Ser la solucin al desafo de construir sobre

un suelo arenoso y fangoso.

Ventanas extendidas horizontalmente por

toda la fachada (con las dimensiones que se desee,dado que ya no sern necesarios los llamados muros decarga):

Posible eliminacin de los muros de carga(gracias a esta estructura metlica)

Desarrollo del ascensor elctrico

Con respecto al exterior, se suprimen loselementos decorativos (tan habituales en laarquitectura artstica de finales del siglo XIX). Se apuesta

por superficies lisas y acristaladas. Predominan las lneas

horizontales y verticales.

Atractivas fachadas de mampostera.


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William Le Baron Jenney:

"Manhattan Building"(1891). Chicago

Sustentan con hierro la

altura pero se resistena revestirlos con estiloshistricos como en Euro-pa, buscaron crear unEstilo propio.


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Louis Sullivan:Almacenes Carson(1889-1904). Chicago.

La idea que populariz Sullivan

fue la forma sigue a la

funcin, lo quele llev a

realizar un ritmo de grandesventanales apaisados y

desprovistos de decoracin en

la mayora de la fachada,

excepto en el remate curvo del

edificio, para que la luz natural

llegara directamente al interiordel edificio.


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Los relieves de la puerta de entrada, realizada en hierro forjado, con

motivos vegetales que recuerdan al Modernismo europeo.

William Le Baron Jeney;


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"Sears, Roebuck & Company Building"(1891). Chicago.


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Louis Sullivan:Guaranty Building"

(1895) Bfalo


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Louis Sullivan yDankmar Adler:"Wainwright Building".(1891). Saint Louis,EE.UU.


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El M d i


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El Modernismo

Movimiento que surge al final del sigloXIX y se prolonga hasta principios delXX donde se destaca el deseo de

dejar atrs las obligaciones impuestaspor la tradicin, la necesidad deexperimentar con libertad en la

creacin de espacios y el inters porcompletar las edificaciones conextensos programas decorativos.

Rechazan los esquemas


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Rechazan los esquemas

simtricos en pro de lo

ondulado, que transmite

vitalidad, fuerza, asimetrae irregularidad. Se intenta

expresar un componente

de optimismo, que

corresponde al estado

psicolgico de la clase

social. Adquiere gran

importancia el diseo y el

deseo de integracin de

todas las artes, lo queconvierte a los edificios de

arquitectura modernista en

obras muy atractivas.

En lugar de copiar las


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En lugar de copiar las

formas clsicas

(columnas, frontones,

etc.) se busca lainspiracin en los

procesos y las formas

de la naturaleza. Esta

admiracin por lanaturaleza no se limita

a la decoracin sino

tambin a la planta y a

la estructura del

edificio, concebidocomo un organismo

vivo coherente en

todas sus partes.


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CASA HORTA

A t N 1890 1910


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Art Nouveau 1890-1910

Esta ser la denominacin quecaracterizar al movimiento en Blgica yFrancia (tambin en el Ro de la Plata)

En otras regiones de Europa recibirotros nombres. No es un estilo, es unmovimiento renovador contra la

tradicin pero tambin contra lastandarizacin industrial: se busca laoriginalidad en la decoracin


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ESCALERA DE LA CASA HORTA, 1898- 1900, BRUSELAS


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VICTOR HORTACASA TASSEL


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Victor HortaCasa Tassel

Fachada

Fachada rectangular

divididaen tres zonas: dos lateralesmuy estrechas y una central

ms amplia y resaltada,creando

un ritmo sinuoso de

entrantey saliente

Combinacinarmoniosa

de materiales

clsicos(piedra)

con materialesnuevos

(hierro y cristal)


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VIDRIERA CASA TASSEL


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ESCALERACASA TASSEL

Concepto de Estudiada organizacinde los espacios como un


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Victor HortaCasa Tassel

Escaleras

arte total todoslos elementos diseados

(escaleras de madera, mosaico del suelo,barandilla, etc.)

Ordenacin en torno auna escalera con las

habitacionesa un solo lado. Empleo del hierro

con funcin sustentantey decorativa

Predominio de lasformas curvas,

ondulantes

Decoracin inspirada enla naturaleza ( hojas, flores, etc.)Juego armonioso

de la luz y el color(verdes, marrones,

dorados)Columnas muy estilizadas

soportan

estructura, permitiendo unamayor

libertad en la organizacinde los espacios y dotndolos

demayor ligereza

de los espacios como untodo armnico y complementando

su funcionalidad con su valor esttico


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Vctor Horta:"Casa Van Eetvelde"(1895-1897). Bruselas


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Vctor Horta: "Hotel Solvay" jardn de invierno (1894-1898). Bruselas.


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GAUDI

Barcelona

Modernismo Espaol


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Caractersticas


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Caractersticas

La obra de Gaud se caracteriza pordesvincularse de las corrientes de su poca yadentrarse en una gran originalidad: formas

diversas, innovaciones como el arco parablico,

empleo de multitud de elementos artesanales(entre ellos, las vidrieras o la forja), plantas

libres, tendencia a la imaginacin y bsquedade la sorpresa, recursos expresivos o inters

por el dinamismo. Su labor se extendi tambinal diseo del mobiliario de algunos de losedificios que proyect.


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Casa Batll1904 - 1906


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Casa Mil (La

Pedrera)1906 - 1912


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La Pedrera se construy como dos bloques

d i i d


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de viviendas, con accesos

independientes, intercomunicados por dos

grandes patios interiores y con una

sinuosa fachada comn que transmite el

ritmo interior. La estructura de la casa est

hecha de pilares y permite disponer deuna planta libre con grandes aberturas en

la fachada. El edificio supuso una ruptura

con el lenguaje arquitectnico de las obrasde Gaud, por la innovacin tanto en sus

aspectos funcionales como en los

constructivos y ornamentales


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Parque GellInaugurado en 1926


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La Sagrada FamiliaInicio de su construccin en 1882


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Art Nouveau en

Francia


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Estacin demetro

Hctor

Guimard


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Alfonso Mucha


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Fue el ms celebrado de los cartelistas del ArtNouveau

Su trabajo se ha caracterizado por la gran

abundancia de elementos ornamentales, as

como por la presencia idealizada de la joven

muchacha, retrato estilizado del ideal de belleza

de la poca; rodeada de flores, arabescos y

otros adornos, a menudo inscrita en unacomposicin vertical de casi 2 metros,

caracterstica del afiche de Alfonso Mucha

Los carteles de Mucha


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Gustav Klimt


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Su obra puede calificarse como la que msplenamente encarna el movimiento Art

Nouveau, por su carcter decorativo,

ornamental, belleza efmera, figurasfemeninas cargadas de fuerza simblica.

Sus paisajes y composiciones florales,

presentados en una compacta imaginera

curvilnea, se emparentan directamente

con la propuesta Art Nouveau.


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KLIMT

EL BESO

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