apuntes tema 10 arte prehistórico

Arte Prehistrico 1.- Tema 10

TEMA 10.- Arte levantino y macroesquemtico

0.- IntroduccinEn 1892 se da a conocer el hallazgo de pinturas blancas en los abrigos de las sierras de

Albarracn, en Teruel. En pocos aos, este repertorio se ampli con numerosos conjuntos. Desde un primer momento, y fundamentalmente por los trabajos de Breuil, se estableci una datacin paleoltica para estos lugares. La primera sistematizacin de ideas para defender la edad postpaleoltica del arte levantino la present Hernndez-Pacheco en 1929. Acabar imponindose esta ltima tesis.

Vias Vallverd, en la dcada de los ochenta, establece los lmites del arte levantino en Jan y Almeria, sealando que formas relativamente afines (de estilo naturalista-estilizado) existen en los macizos gaditanos.

1.- ARTE LEVANTINOEl denominado arte levantino y ms recientemente arte rupestre del

arco mediterrneo de la Pennsula Ibrica (denominacin que incluye las figuras naturalistas o estilizadas levantinas y tambin las esquemticas o abstractas) se extiende desde Lleida y Huesca (al Norte) hasta Jan y Almera (al Sur), quedando enmarcado por Cuenca y Teruel, al Oeste, dentro de los macizos montaosos del prelitoral mediterrneo, entre los sistemas Ibrico y Btico, en altitudes comprendidas mayoritariamente a partir de 300 y hasta algo ms de 1000 metros sobre el nivel del mar, en mbitos geomorfolgicos muy diversos.

1.1.- Soportes, temtica y composicionesAunque no faltan algunas escenas de recoleccin (en

particular de miel), combate o danza, las de caza constituyen las manifestaciones ms caractersticas y se definen por su gran dinamismo: Conjuntos rupestres de la Sierra de la Pietat (Tarragona), Cova Remigia, El Cingle y La Valltorta (Castelln), Val del Charco de Agua Amarga (Teruel), Cuevas de la Araa (Valencia), Cueva de la Vieja (Albacete)

El movimiento y la ordenacin espacial de los zoomorfos y antropomorfos acudiendo a la oblicuidad, es uno de los rasgos esenciales que pueden atribuirse a estas pictografas (cazadores en plena carrera, guerreros danzando), y son interesantes las hileras de huellas de ungulados, pintadas en las paredes de estos abrigos rocosos.

Sin embargo, en la zona meridional estas composiciones parecen tener una menor importancia y destacan los temas de carcter social, o relacionados con otros aspectos de la vida cotidiana: Minateda, Solana de las Covachas y Torjal de las Bojadillas, en Albacete. Las figuras pintadas en las serranas de Albarracn y Cuenca tambin presentan unos motivos diferenciados, una temtica faunstica muy naturalista y de mayor tamao: Prado del Navazo y Cocinilla del Obispo (Albarracn, Teruel), Selva Pascuala y Pea del Escrito (Villar del Humo, Cuenca).

Figuras humanas (siempre estilizadas) y animales (naturalistas, ms o menos estilizadas), son las protagonistas de la pintura rupestre levantina, en realidad autnticas siluetas. En las primeras vemos hombres provistos de arcos y flechas, desnudos, o con protectores en las piernas, ataviados con algunos adornos (tocados, plumas, brazaletes o cintas, en la

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10.1: Escenas de caza. Serra de la Pietat (foto R. Vias Vallverd).

10.5: Animales ms significativos que aparecen en el arte levantino. Cabra Feixet (El Perell, Tarragona) cprido. Caaica del Calar (Moratalla, Murcia) crvido. Torcal de las Bojadillas (Nerpio, Albacete) bvido. Cova Remigia (Ares del Maestre, Castelln) suido (fotos R. Vias Vallverd).

10.4: Distintos tipos de tocado reflejados en el arte levantino. Cueva de la Vieja (Alpera, Albacete). El Cingle (Ares del Maestre, Castelln). La Saltadora (Coves de Vinrom, Castelln). Serra de la Pietat (Ulldecona, Tarragona). Torcal de las Bojadillas (Nerpio, Albacete). Cinto de las Letras (Dos Aguas, Valencia) (fotos R. Vias Vallverd


cabeza, en los brazos, la cintura y las piernas). Las figuras femeninas suelen vestir una larga falda acampanada, y se dibujan a partir de una cabeza de tipo triangular destacando los pechos al descubierto. Tambin se adornan, principalmente los brazos, con cintas y ajorcas.

Entre los zoomorfos destacamos los cpridos, crvidos, bvidos, suidos y quidos, aunque tambin encontramos cnidos, lepridos, insectos y aves. Algunos de estos animales, cuadrpedos, se representan heridos, alcanzados por flechas, o muertos.

1.2.- Tcnicas de ejecucinEl tamao de las figuras suele ser pequeo, entre cinco y veinte o

veinticinco centmetros, a pesar de que algunas llegan a medir ms de medio metro. La mayora de estos motivos se siluetearon y rellenaron con pintura de manera uniforme, tcnica conocida como tinta plana.

Caractersticas tcnicas de las pinturas rupestres postpaleolticas (principalmente levantinas), segn Vias Vallverd:

1. Silueteado.

2. Silueteado y relleno en parte, dejando uno o varios compartimentos.

3. Silueteado y rayado.

4. Silueteado, relleno en parte y rayado.

5. Tinta plana.

6. Tinta plana con silueteado ms denso.

7. Tinta plana incompleta.

8. Silueteado y a bandas, horizontales o verticales.

9. Tinta plana con tendencia al trazo simple y trazo simple.

10.Punteado o trazos discontinuos.

Los colores utilizados fueron el rojo distintas tonalidades, desde el rosa o anaranjado al carmn o castao oscuro el negro y el blanco. Este ltimo color representado en las serranas de Albarracn y Cuenca.

Una propuesta sugerente, constatada a partir de estudios experimentales, se basa en que la pintura fue aplicada con un instrumento obtenido en la propia naturaleza, una simple pluma de ave.

Hasta ahora se haba dicho que el grabado es el gran ausente del arte levantino. Con el descubrimiento y publicacin detallada, hace unos aos, del Barranco Hondo (Castellote, Teruel), un nico panel con una sola composicin de motivos que presentan claros paralelos estilsticos con las figuras pintadas conocidas, nos obliga a reconsiderar las tcnicas de ejecucin, ya que estn realizadas a partir de un grabado muy superficial (estriado, raspado).

1.3.- Los principales conjuntos pictricos (Distribucin geogrfica).

Sur de Catalua, Valencia, Murcia, sureste de Aragn y este de Castilla-La Mancha. No deberamos hablar de artes levantinos?

Descubrimientos del Ro Vero (Huesca), divulgados en los aos setenta y ochenta, generalmente covachas de escasa profundidad, que podran definirse como levantinas por la apariencia naturalista-estilizada de sus pinturas (Arpn, Cueva de Regacns, Litonares, Labarta, Muriecho y Chimiachas. Hoy hay un esfuerzo por definir una zona en la que coexisten estas formas (crvidos, cpridos y figuras humanas, aunque las escenas no son frecuentes, pintadas en rojo o excepcionalmente en negro, a tinta plana, en un caso con un silueteado previo) con otras esquemticas.

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10.6: Caractersticas tcnicas de las pinturas rupestres postpaleolticas, aunque el cuadro est desarrollado bsicamente a partir de las composiciones levantinas (segn R. Vias Vallverd): 1. Silueteado, 2. Silueteado y relleno en parte, dejando uno o varios compartimentos, 3. Silueteado y rayado, 4. Silueteado, relleno en parte y rayado, 5. Tinta plana, 6. Tinta plana con silueteado ms denso, 7. Tinta plana incompleta, 8. Silueteado y a bandas, horizontales o verticales, 9. Tinta plana con tendencia al trazo simple, y trazo simple, 10. Punteado o trazos discontinuos.

10.7: Detalle del final de uno de los cuernos del bvido de la figura 10.9, observado a travs de un microscopio estereoscpico (10 aumentos en este caso). Su apariencia se aproxima al trazo dejado por un pincel (foto M. Mas Cornell).


Villar del Humo (Cuenca): uno de los primeros conjuntos conocidos y de los menos divulgados. En los ltimos aos se ha ampliado a la Sierra de las Cuerdas, con ms de treinta abrigos decorados (Pea del Escrito, Selva Pascuala), donde conviven el arte levantino y el esquemtico. El arte levantino de Villar del Humo se caracteriza por la presencia de animales de un estilo muy naturalista, generalmente estticos, que ocupan las posiciones centrales en la mayora de los paneles (como los grandes toros), y que salvo contadas ocasiones no forman escenas evidentes con los motivos antropomorfos que los acompaan. Estos antropomorfos estn realizados de diversas formas, desde el tpico antropomorfo levantino (con modelado de piernas y trax triangular, representado de perfil y en actitud dinmica) a abundantes ejemplos de antropomorfos de estilo casi esquemtico (con tronco recto y piernas y brazos en ngulo, sin inflexiones, representados de frente y totalmente estticos). Normalmente los antropomorfos levantinos se disponen formando una orla alrededor de los zoomorfos, manteniendo una cierta distancia. Presencia de pocas superposiciones.

Andaluca orienta. Pinturas de estilo levantino ms meridionales. Casi siempre animales, en estaciones como Lavaderos de Tello, Estrecho de Santonge y Cortijo de los Treinta en Almeria, y Pen de la Tabla de Pochico y Prado de Azogue, en Jan. Adscripcin discutida ya que podra tratarse de influencias artsticas sobre un territorio en el que predominaba el arte esquemtico.

Otras zonas o estaciones (Gran Abrigo de Minateda, en el que Breuil bas su teora de la evolucin del arte levantino) deberan ser objeto de revisiones, ya que las interpretaciones actuales se basan en documentacin de principios del siglo pasado.

Lleida Uno de los conjuntos pictricos ms completos, con representaciones de distintas pocas, es el de la Roca dels Moros del Abrigo de Cogull, Lleida. Se trata de una amplia gama de figuras realizadas con diferente grado de estilizacin y distinta tcnica de ejecucin, probablemente debido a que fueron pintadas por distintas manos y en una dilatada cronologa, como demuestra el hecho de que en ocasiones se copiaran muy fielmente figuras preexistentes o se repintaran con colores distintos.

As, aparecen hermosos toros rojos - que enlazan con figuras del Magdaleniense Final - debajo de otros en pardo oscuro, casi negro, posteriores. Para llevar a cabo estas iniciales representaciones primero se grabaron los contornos y despus se aplic el color (en rayas de tinta plana que aludan al pelo del animal) en el interior de la silueta. En esta misma lnea est la imagen de una graciosa cabrita corriendo, en negro, superpuesta a otra ms tosca en rojo. Cerca hay tambin algunos ciervos y una ruda figura de bvido. En todas estas representaciones de toros, cabras y ciervos se ha recurrido al mismo convencionalismo falso en las perspectivas de patas y cuernos.

En la parte derecha del abrigo, tambin realizadas y repintadas varias veces, aparecen unas mujeres con el torso desnudo, enormes pechos, algunas con ajorcas en los brazos y todas vestidas con una falda hasta las rodillas; en el centro hay una figura de hombre completamente desnudo, con adornos en las rodillas y un exagerado miembro viril que parece indicar que se trata de la representacin de un acto ritual - una danza flica -.Todas las figuras se pintaron en color rojizo muy plido y ms tarde fueron reforzadas, en su silueta o en todo el cuerpo, con rayas en color negro.

Adems, completan el conjunto otras figuras posteriores tambin en negro.

Podra decirse que los conjuntos se organizan, cronolgicamente, de las representaciones rojas a las posteriores negras, primero las figuras animales y luego las humanas.

En la parte superior del abrigo hay tambin ejemplos de arte rupestre esquemtico de poca posterior a las figuras de estilo naturalista. En esta lnea est la burda escena de caza en la

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10.3: Panel decorado de la Roca dels Moros (El Cogul) (reproduccin de Ramon Vias, Anna Alonso y Elisa Sarri).

figuras femeninas. roca dels moros (el cogul)

10.10: Cprido naturalista, aunque con el cuerpo desproporcionadamente grueso y alargado pintado en rojo castao, muy desvado (Prado del Azogue, Aldeaquemada, Jan) (foto: Miguel ngel Blanco de la Rubia).


que un hombre esquematizado dispara una flecha contra una cabrita.

Sin embargo, del periodo posterior esquemtico absoluto - la ltima fase de este arte -, es el grupo en el que otro cazador dispara contra un gran ciervo, ambos representados con simples lneas. En otros dibujos, tambin de ciervos, contina el proceso de simplificacin: los cuatro palos que salen de una lnea horizontal corresponden a las cuatro patas del animal, adems de los largos y complicados cuernos ramiformes.

Es peculiar la existencia de signos de una inscripcin ibrica no descifrada y otra inscripcin romana que aluden a que hubo una continuidad a largo plazo en la veneracin del lugar.

Teruel

Entre los abrigos del Bajo Aragn destaca el del Barranco des Gascons, de Calapat (Cretas, Teruel). Se trata de un gran conjunto donde hay escenas de caza, figuras de animales y representaciones humanas. Una de las imgenes ms hermosas es la del arquero pintado en rojo oscuro al lado de una cabecita de cabra monts; el cazador tiene una pierna flexionada, lleva un arco en la mano y apoya novedosamente un brazo en la cadera; nada remotamente parecido se dio en el arte del periodo paleoltico. Aunque no se han conservado, se sabe de la existencia de unos ciervos bellsimos gracias a los calcos hechos por J. Cabr antes de su destruccin y los fragmentos comprados por el Museo de Barcelona. Haban sido pintados en simples siluetas de color plano rojo. Parecen exentos de toda concepcin escnica y no hay siluetas humanas coetneas; stas, sin embargo, son figuras que recuerdan a imgenes del ciclo auriaciense franco - cantbrico, pese a mostrar gran ligereza en la composicin.

En la Cueva del Val del Charco del Agua Amarga (Alcaiz, Teruel) se represent de forma enormemente realista - relacionada con otra del Barranco de la Gasulla - una escena de la caza del jabal. El artista supo captar la "instantnea" del animal que huye de la persecucin de un cazador que, sin embargo, alcanza a clavarle dos flechas. En la zona media de la caverna aparece la imagen de un hombre, disfrazado con una piel y con plumas en la cabeza, que es embestido por un ciervo. Tambin hay otra imagen cinegtica similar, esta vez la de un arquero cazando una cabrita. Otro arquero muestra un gracioso peinado redondo y jarreteras en las piernas. Son impresionantes la gran cabeza de ciervo de 0,90 metros ante la silueta de una cierva y la figura de mujer de 0,60 metros de altura con larga falda y cintura filiforme.

El Abrigo del Prado de Navazo (Teruel) conserva un friso rocoso con representaciones de toros grandes y pequeos y algunas figuras humanas. En el impresionante conjunto destacan las dos figuras que disparan a un toro. Otra silueta ha sido representada como escondida en una grieta. A la izquierda y de color negro otro arquero, agachado, dispara con su arco a unos toros; su postura es muy parecida a la de una figura representada agachada o andando a cuatro patas que se puede observar muy cerca.

Hay otro ncleo pictrico en el que los animales, muy naturalistas, han sido realizados con pintura blanca, mientras que para la representacin de la figura humana, aunque escasa, se ha utilizado el color.

Entre todas las imgenes, destaca el toro de la derecha con los cuartos traseros recubiertos con una dbil capa de calcita.

Un ejemplo particular es el de las pinturas del Abrigo de la Cocinilla del Obispo, Albarracn, Teruel, donde no hay representaciones

humanas de ningn tipo. El conjunto aislado de toros de color rojo claro, muy realista - los cuernos han sido representados con el convencionalismo de la "perspectiva torcida" - se parece mucho a los del Paleoltico hispano - francs, ms incluso que los de Cogull (Lleida). El artista o grupo de artistas recurrieron a la tcnica de finas siluetas grabadas rellenas de color que los relacionaran con el Ciclo Magdaleniense. Sin embargo, al pie de estas pinturas, en 1943 se hallaron las que hasta la fecha se han considerado las obras ms antiguas de Levante,

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Abrigo del prado del navazo (albarracn, teruel)


probablemente epipaleolticas: unos pequeos slex en forma de medias lunas.

El Abrigo de Doa Clotilde de La Losilla, Tormn (Albarracn, Teruel), fue tambin descubierto en 1943 y, hasta la fecha, para muchos supone el smbolo del final del arte rupestre levantino. El conjunto lo forman una serie de figuras humanas, animales y vegetales, todas ellas muy estilizadas.

Entre las siluetas humanas, en el centro de la composicin, destaca un arquero, muy similar a las figuras "cestomticas" y "paqupodas" de Valltorta (Tirig, Castelln de la Plana), pero carente de la gracia de movimientos y la expresividad que caracterizaban a los anteriores. Hay tambin, en la parte inferior derecha, figuras humanas filiformes con un tocado plano que asemeja una montera y que llevan en la mano unos palos u otro tipo de til de difcil identificacin. Finalmente, en la zona superior, a izquierda y a derecha, se han representado figuras en forma de M, tardas representaciones humanas que suponen la cima de la esquematizacin.

En este excepcional conjunto se puede contemplar una de las escasas representaciones vegetales del arte rupestre levantino: un rbol, probablemente un pino, dibujado con sus hojas, ramas, races y frutos fusiformes - algunos autores los han interpretado como aceitunas que significan el comienzo del sentimiento de paisaje, pues por primera vez aparece la vegetacin como motivo artstico.

Adems, al pie de las pinturas se encontraron muestras de la misma industria que la Cocinilla del Obispo (Albarracn, Teruel), es decir, abundantes y bellas medias lunas algo ms evolucionadas que permiten establecer paralelismos con piezas del Eneoltico y los primeros momentos de la Edad de Bronce en el rea catalana.

La variedad y calidad del conjunto lleva a que sea casi indiscutible la datacin en la era epipaleoltica, as como su atribucin a pueblos de procedencia africana llegados a la Pennsula Ibrica tras el Paleoltico Superior.

Muy prximo al Abrigo de Doa Clotilde est el Abrigo del Barranco de las Olivanas en Tormn (Albarracn, Teruel), donde se encuentran series de figuras humanas, caballos, toros y ciervos, superpuestos y con tcnicas y coloridos diferentes. De las numerosas representaciones, la ms hermosa es sin duda la del ciervo en tinta plana negra sobre el que se ha repintado un toro, modificando las patas y aadiendo los cuernos, de 0, 34 metros de largo. Con el Abrigo del Barranco de las Olivanas finaliza el recorrido por las pinturas rupestres de la Teruel.

Cuenca

Aunque el planteamiento general de este estudio se haya hecho segn una organizacin y divisin geogrfica, es evidente que las pinturas de todo el Levante espaol tienen una estrecha relacin.

As, el ejemplo ms importante del territorio conquense es la conocida como Pea del Escrito (Villar del Humo, Cuenca), entre cuyas pinturas est la de un bello toro con largos cuernos en forma de lira y prominente pecho que se relaciona con las figuras del Barranco de la Olivanas de Tormn. En el conjunto se pueden encontrar abundantes figuras esquemticas, pero las obras ms interesantes tienen un carcter fundamentalmente realista, como la imagen del caballo conducido por las riendas - ya se conoca la domesticacin de animales -, que indica que en esta zona el naturalismo fue predominante, mientras en otras reas se impona el arte esquemtico.

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10.2: Arquero de estilo levantino (y gran dinamismo) de Selva Pascuala (foto J.F. Ruiz Lpez).

10.9: Bvido central de Selva Pascuala. Fotografa infrarroja (foto M. Mas Cornell).


Castelln de la Plana

Tambin en el territorio de Castelln de la Plana se han hecho numerosos e interesantes hallazgos de pinturas rupestres.

En uno de los Abrigos de Morella la Vella (Morella, Castelln de la Plana) se represent un hermoso combate entre arqueros, cuatro contra tres; las figuras estn muy estilizadas y, sin embargo, aparecen en situaciones enormemente realistas: algunas muestran heridas en el vientre, otras en el costado o las piernas Destaca tambin la figura de un cazador que sigue el rastro de un animal probablemente herido, pues se ha detenido y ha dejado huellas de sangre en el camino.

En el Cingle de la Gasulla (Ares del Maestre, Castelln de la Plana) se represent un conjunto de cuatro guerreros armados con los arcos en la mano izquierda y las flechas en la derecha. Son giles y minsculos trazos de color - miden 5/6 centmetros de altura - que forman figuras de arqueros combatiendo. El jefe, que lleva un gran gorro y un faldelln de plumas, es el nico al que se ha dibujado la silueta del rostro; el resto de los guerreros disparan el arco, avanzan o se retiran heridos. Aunque parece que el grupo de la derecha ataca al otro, que rodea a su jefe, casi todos los estudios han concluido que se trata de un desfile o danza religiosa. En todo caso, es una representacin tpica del denominado estilo caligrfico de diminutas siluetas humanas ejecutadas por un artista muy hbil con un toque de pincel que le permiti obtener diseos muy estilizados pero expresionistas, pudiendo as destacar la idea de movimiento, casi de velocidad.

Muy cerca de este conjunto se ha pintado un guerrero que cae asaeteado; tiene todo el cuerpo cubierto de tatuajes y adornos de plumas. Adems, hay dos cazadores disfrazados con cabezas de toros y el arco en la mano.

Entre las representaciones de animales destaca un toro que parece herido, de 0, 49 metros de largo, realizado con una pintura muy patinada y con varias capas superpuestas y que est muy mal conservado. Tambin aparece una cabra corriendo hacia un arquero que dispara sobre ella. Es evidente que todas ellas son pinturas llevadas a cabo durante la que se podra denominar fase de movimiento exaltado.

En la Cueva Remigia del Barranco de la Gasulla (Ares del Maestre, Castelln de la Plana) se encuentran las que tal vez sean las mejores pinturas del arte levantino: centenares de figuras humanas y de animales, en conjuntos o aisladas, se reparten por un amplio muro. Por su valenta y realismo es excepcional la escena de la caza de un toro salvaje; el animal, herido con varias flechas, aparece con la cabeza contorsionada en un brusco movimiento; ante l, un cazador huye con el arco en la mano.

Tampoco desmerece la escena de la caza de jabales; uno de los animales ha rodado por el suelo acribillado a flechazos mientras otros huyen velozmente seguidos por los cazadores. En otra parte de la cueva dos cazadores de distinto tamao disparan contra una cabra salvaje que cruza rauda ante ellos.

La imagen de un cazador acechando a la presa que avanza hacia l descuidadamente y dejando sus huellas en el suelo contrasta con la del cazador que se vale de otras huellas para rastrear a la pieza herida que ha huido desorientada, dando vueltas.

Pese al mal estado de conservacin de algunas de las figuras y las superposiciones que dificultan la interpretacin de ciertas escenas, el ritmo que marca el conjunto convierte sin duda a la Cueva Remigia del Barranco de la Gasulla en uno de los mejores ejemplos de la pintura rupestre del Levante Espaol.

En la Cueva del Civil del Barranco de la Valltorta (Tirig, Castelln de la Plana) se han representado elegantes arqueros que preparan sus flechas, las disparan o permanecen estticos.

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Aislada del conjunto apareci la figura de un arquero de 0,14 metros que hoy se encuentra en el Museo de Cervera (Lleida).

De nuevo una escena cinegtica ha sido el motivo elegido para decorar la Cueva de los Caballos de la Valltorta (Tirig, Castelln de la Plana). Se trata de una cacera de ciervos en la que varios cazadores disparan contra una manada que huye. Un poco ms lejos, unos ciervos son alcanzados en sus cuartos traseros por las flechas de los ojeadores. Los cazadores han sido magnficamente representados en tensin, as como los animales, que aparecen en distintas posiciones (excepcional la imagen de la cierva herida que parece desvanecerse).

Los ciervos son protagonistas absolutos de las pinturas del Abrigo de Mas den Josep de Valltorta (Tirig, Castelln de la Plana). Un cazador, con su arma en la mano, corre tras dos ejemplares; uno de los ciervos slo tiene dibujados la cabeza y la mitad delantera; el otro, detrs, est herido en el vientre por una flecha; el cazador, ms pequeo, tiene en las rodillas los mismos adornos que el hombre desnudo de Cogull, pero tambin lleva un pequeo adorno en la cintura y cintas o plumas, representados con puntos, en la cabeza.

Valencia

La zona de influencia de las pinturas rupestres del Levante Espaol llega, evidentemente, al territorio valenciano, donde se encuentran algunos de los conjuntos ms interesantes en cuanto a la peculiaridad de su temtica.

Tal es el caso de las magnficas pinturas, algo tardas, de la Cueva de la Araa, Bicorp (Valencia). El conjunto de mayor entidad es una representacin de una cacera de cabras salvajes, excelente en composicin y movimiento: un crculo de cazadores con arcos acorrala y remata a un grupo de animales; una de las cabras ha cado patas arriba, por el impacto de una flecha, junto a una mancha de color oscuro - la sangre -; algunos animales no pueden apenas seguir corriendo y se derrumban heridos, mientras otros han logrado huir; un pequeo ejemplar que se haba separado del rebao est amenazado por un arquero que va a disparar.

Muy cerca de esta cacera se ha representado la escena de una danza flica rodeada de un grupo de animales, muy naturalista; entre las siluetas, llama poderosamente la atencin una cabra negra cuyos cuernos cortan la figura de otra cabra roja apenas visible y de una cierva tambin roja.

El artista o los artistas han aprovechado los orificios naturales para crear una curiosa escena de la recoleccin de la miel; unos hombres, con un cuenco campaniforme en la mano - la cestera y la cermica ya se han desarrollado en poca neoltica -, suben ayudndose de una cuerda por una escarpada roca hasta el lugar donde est el panal; mientras las figuras sacan la miel, las abejas que vuelan alrededor del enjambre, son en realidad pequeos y giles toques de pincel - en la misma lnea que los pjaros en vuelo de Morella la Vella o las moscas y araas del Barranco de la Gasulla -; en el centro del friso, un caballo se desploma verticalmente, junto al recolector de miel.

Alicante

La ruta que se ha venido siguiendo contina por la provincia de Alicante. All, en las Cuevas de la Sarga, Alcoy (Alicante), se han representado de forma muy naturalista unos ciervos (de 0,30 metros de largo aproximadamente) con dos estilos distintos y sobre trazos esquemticos ms antiguos.

Estos meandros son especialmente interesantes por ser propios de la fase esquemtica desarrollada en una serie de conjuntos de esta provincia.

El mayor de ellos mide un poco ms de un metro y todos estn constituidos por varias lneas serpentiformes de recorrido paralelo, salvo en los extremos, donde algunas de ellas se unen; en opinin de ciertos autores estas representaciones se inscriben en una etapa ms

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La Valltorta


antigua que el arte levantino naturalista y podra relacionarse con los elementos geomtricos pintados sobre plaquitas calizas aparecidas en yacimientos como La Cocinilla del Obispo (Albarracn, Teruel). En todo caso, su estudio sigue siendo enormemente complejo dado su mal estado de conservacin.

De entre las figuras de animales que se encuentran en las cuevas de la Sarga, es significativa la representacin de un ciervo, captado con enorme naturalismo, con la tcnica de perfilado y relleno posterior a base de finos trazos realizados con pincel; en esta ocasin no se ha recurrido al relleno de tinta plana habitual.

Albacete

Las ltimas pinturas verdaderamente importantes de este arte naturalista levantino se encuentran en la zona de Albacete y el norte de Murcia, como los abrigos pintados en Alpera (Cueva de la Vieja y Cueva del Queso), en Almansa (Abrigo del Monte Mugin) y los tres de Minateda. Es tambin en estos ejemplos donde el ltimo estilo esquemtico alcanza su mayor desarrollo.

La Cueva del Venado del Abrigo de Alpera (Albacete), llamada tambin de la Vieja, tiene una serie de pinturas en un pao de casi diez metros, donde de nuevo predominan las figuras humanas; pueden encontrarse escenas conjuntas de caza o luchas entre tribus - algunas quizs con significado mgico - as como figuras aisladas.

Destaca la silueta de un hombre con el perfil muy marcado (nariz, mentn) y un gran penacho de plumas en la cabeza. Son adems interesantes las dos mujeres en conversacin representadas con lujosos vestidos y adornos en los brazos, con gorros de largas plumas, en alegres posturas y formando parejas muy similares a las de Cogull (Lleida).

Se pueden encontrar tambin representaciones de animales, como unas cabras monteses que corren y saltan gilmente o un delicado y pequeo macho que gua el rebao. stas son las figuras ms antiguas del conjunto, en un color rojo claro, mientras los dems animales e imgenes humanas son de un tono ms oscuro. Adems, en este mismo color rojo oscuro, se pintaron toros con cuernos en semicrculo que en tres de los casos fueron transformados en cuernos de ciervo; estas metamorfosis son muy abundantes en este abrigo -cabras convertidas en ciervos- un recurso tambin habitual en las cavernas paleolticas. No obstante, pese a la cantidad y variedad del conjunto, en comparacin con las obras del Maestrazgo y de las sierras ibricas, estas pinturas de la Cueva del Venado se descubren ciertamente mediocres.

Entre las obras del Abrigo de Minateda (Albacete) llama la atencin un grupo de arqueros que avanza hacia el enemigo; las figuras, cuyos cuerpos han sido dibujados mediante largas rayas, van armadas con arcos y flechas y llevan adornos en tobillos y antebrazos. Delante de esta escena, aparece la imagen de un asno y un cazador que lo acecha con el venablo en la mano.

Desafortunadamente, casi la totalidad de las figuras de este abrigo son en la actualidad prcticamente invisibles, por lo que su estudio es difcil.

En una de las cuevas de la Solana de las Covachas (Nerpio, Albacete) se ha conservado la figura de un gran ciervo finamente perfilado con tinta plana y dejada incompleta en el interior -una corriente de agua ha provocado la formacin de un elemento vegetal sobre su cuerpo-, adems de una silueta humana muy estilizada, en rojo claro. En otra parte de la caverna hay un gran conjunto con imgenes de ciervos y mujeres - una con senos salientes y falda de borde recto -, cuyo significado es an un enigma. Se trata por tanto de un yacimiento que muestra tcnicas pictricas diferentes, desde las pinturas lineales o las series de tintas planas dentro de perfiles firmes y con variantes de matiz del color rojo a la factura de perfiles de trazo grueso sin relleno.

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1.4.- Cronologa e interpretacinEn un primer momento, y fundamentalmente por los trabajos de H. Breuil, se estableci

una datacin paleoltica para estos lugares, aunque algunos autores comenzaron muy pronto a plantearse una posible atribucin postpaleoltica. La primera sistematizacin de las ideas para defender la edad postpaleoltica del arte levantino la present E. Hernndez-Pacheco en 1924. En la controvertida discusin sobre la cronologa de esta provincia artstica acabaran imponindose las tesis de los defensores de la edad postpaleoltica, mayoritariamente espaoles.

Durante los aos sesenta E. Ripoll recogi en un cuadro las posiciones de diversos investigadores respecto a la cronologa del arte rupestre postpaleoltico. En sntesis, este autor estableca cuatro fases: Naturalista que se divida en dos perodos: antiguo (cuyo ejemplo seran los toros de Albarracn, Teruel), y reciente (representado por los ciervos de Calapat, Cretas, Teruel) estilizada esttica, estilizada dinmica (o clsica) y de transicin a la fase esquemtica. Desde el punto de vista cronolgico y cultural la primera se correspondera con una poblacin epipaleoltica de cazadores recolectores con algunos atisbos de neolitizacin, la segunda y tercera con la plena aculturacin neoltica, y la ltima se desarrollara paralelamente a la primera metalurgia (Calcoltico).

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10.11: Hiptesis sobre la cronologa del arte levantino y esquemtico. Segn E. Ripoll Perell

10.12: Propuestas sobre la cronologa del arte levantino a lo largo del siglo XX. Segn J.E. Aura Tortosa y F.J. Fortea Prez


Algunos estudios muy recientes, sin embargo, cuestionan una rgida evolucin estilstica y relativizan determinadas superposiciones e infraposiciones o algunos posibles paralelos, cuyas relaciones iconogrficas o formales no son tan claras como en un primer momento podra parecer, llegando a la conclusin de que el arte levantino es una manifestacin artstica con un estilo definido, cuya narracin sintonizara con una sociedad cazadora recolectora, que sitan en el Epipaleoltico. Las escenas citadas en muchas publicaciones que nos remitiran a grupos productores, domesticacin de animales y plantas, son segn estos autores interpretaciones idealizadas, que se revelan como formas imprecisas y ambiguas.

A partir de las estratigrafas cromticas, las fases evolutivas, la presencia de fauna pleistocena, el contexto arqueolgico, las relaciones con otros estilos artsticos anteriores, posteriores o contemporneos, los estudios etnogrficos y otras muchas argumentaciones, se han propuesto diferentes hiptesis sobre la cronologa del arte levantino, cuya diversidad u homogeneidad no est todava definida con un mnimo consenso.

Desde el descubrimiento del arte macroesquemtico, para el cual hay cierta unanimidad en situarlo en el Neoltico Antiguo cardial, algunos autores como Mauro S. Hernndez Prez han propuesto una cronologa neoltica para el arte levantino, basndose en paralelos muebles y relaciones con otros estilos, lineal geomtrico o macroesquemtico, infrapuesto, en algunos casos, al levantino.

Las primeras dataciones absolutas a partir de muestreos directos se han publicado en 2006, y las fechas han resultado ser muy homogneas, datndose las pinturas en el VI milenio o anteriores.

El significado del arte levantino es complejo. Si en algo coinciden los diferentes autores es en el sentido narrativo de sus composiciones y en el carcter religioso de los abrigos, autnticos santuarios, que tendran un significado especial durante una secuencia temporal muy prolongada.

2.- ARTE MACROESQUEMTICOAlicante cuenta con unas manifestaciones

rupestres de gran tamao que parecen exclusivas de las zonas septentrionales de la provincia, que se pintaran durante un segmento temporal breve apenas unos siglos Se trata de figuras humanas y motivos geomtricos (serpentiformes, meandriformes), que han podido situarse cronolgicamente, por analoga formal con otras decoraciones sobre cermica cardial, en el Neoltico Antiguo. Es el arte macroesquemtico, el cual, por sus mismas caractersticas presenta unidad temtica y estilstica y una limitada distribucin territorial. La pintura macroesquemtica es densa, de apariencia pastosa, siempre de color rojo oscuro, y se distribuye en abrigos poco profundos, ocupando escasos motivos toda la superficie, como ocurre, por ejemplo, en Pl de Petracos (Castell de Castells).

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10.13: Representaciones zoomorfas impresas (cermica cardial Cova de lOr, Beniarrs). Algunos autores ven paralelismos estilsticos con el arte levantino y otros con el arte esquemtico

10.14: Abrigo de To Modesto (segn J.F. Ruiz, M. Mas, A. Hernanz, M.W. Rowe, K. Steelman y J.M. Gavira).

10.15 a: Figuras humanas representadas en el Abrigo V del Pl de Petracos (segn M.S. Hernndez Prez, P. Ferrer i Marset y E. Catal Ferrer).

10.15 b: Vasija de la Cova de lOr (Beniarrs, Alicante) con decoracin impresa cardial, en la que vemos una figura humana con los brazos levantados. Segn B. Mart Oliver y M.S. Hernndez Prez


3.- OTRAS MANIFESTACIONES RUPESTRES DE TENDENCIA NATURALISTA (EXTREMO SUR PENINSULAR)

La relacin entre el arte levantino y el arte del Tajo de las Figuras probablemente obedezca a una similitud de temas que reflejan la ideologa y simbologa de unas sociedades cazadoras recolectoras que podramos situar a partir del Holoceno Inicial, un momento caracterizado por la fragmentacin, diversificacin y regionalizacin cultural.

En la Cueva del Tajo de las Figuras (Benalup, Cdiz) existen novecientas veinte figuras pintadas. Se han contabilizado noventa y cinco superposiciones y doscientas cincuenta y dos yuxtaposiciones y distinguido diecisiete tonalidades o matices, que pueden agruparse en varias fases.

Para la realizacin de las pinturas se emplearan pinceles de varios tamaos, que permitiran realizar trazos entre uno y tres milmetros, los ms significativos, y otros entre cuatro y seis.

En todos los momentos encontramos representadas figuras tanto de tendencia naturalista como esquemtica. A pesar de que la composicin global se pint durante un espacio de tiempo prolongado, es estilo parece reflejar unos mismos conceptos o

ideas. Las manifestaciones de las ltimas fases pictricas seran tanto aquellas que fueron pintadas posteriormente como las sucesivamente repintadas.

El anlisis de los zoomorfos y antropomorfos desglosados en diferentes conceptos anatmicos llev a la conclusin de que detrs de una apariencia de tendencia naturalista o esquemtica se ocultan unas estructuras iconogrficas que se repiten e imbrican.

La Cueva del Tajo de las Figuras es un autntico mapa etolgico1 que demuestra un gran conocimiento del medio ambiente, incidiendo en temas tan importantes como la reproduccin de la vida. Parece lgico suponer que este sitio representa un papel fundamental respecto a la transmisin de informacin, aunque se podra dotar o no a las imgenes de contenido simblico.

Otras cavidades de Sierra Momia (Cdiz), cuyas representaciones reflejan las mismas tcnicas y tipologas que las pinturas de la Cueva del Tajo de las Figuras. Destacan algunas figuras animales naturalistas (Cuevas del Arco, Cimera o de los Cochinos y de los Ladrones o Pretinas), grupos de puntos y manos impresas -en positivo- (Cuevas de los Ladrones o Pretinas).

1 Etologa: Parte de la biologa que estudia el comportamiento de los animales.

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10.17: Ciervo en celo y cierva amamantando un cervato (Cueva del Tajo de las Figuras). Aunque en el segundo caso se trata de una escena, globalmente estas imgenes representan un ciclo

10.16: Manos impresas en la Cueva de los Ladrones o Pretinas I (mano, palma, perfil) (segn M. Mas Cornell).


Bvidos pintados en blanco y de tamao considerable, Prado del

Navazo (Albarracn, Teruel)

Desfile de arqueros, El Cingle (Ares del Maestre, Castelln)

Abrigo Grande de Minateda (Helln, Albacete)

Cueva del Tajo de las Figuras (Benalup-Casas Viejas, Cdiz)

Composicin cinegtica de la Cova dels Cavalls, La Valltorta

(Coves de Vinrom, Trig y Albocsser, Castelln) (segn R.

Vias Vallverd).

Fragmento del panel pintado del Abrigo Grande de Minateda. Destaca un ciervo silueteado

infrapuesto a un antropomorfo (segn El arte rupestre en el Campo de Helln (Albacete). Cuenca media y baja del Ro

Mundo

Fragmento del panel pintado del Abrigo Grande de Minateda.

Podemos ver una escena en la que los arqueros son los

protagonistas (segn El arte rupestre en el Campo de Helln

(Albacete). Cuenca media y baja del Ro Mundo

Composicin pintada en el Torcal de las Bojadillas IV (Nerpio,

Albacete)

Composicin pintada en la Cueva del Tajo de las Figuras, destaca

un gran ciervo

Crvidos pintados en la Cueva del Tajo de las Figuras (tamao: 2 cm) (foto: M. Mas Cornell).

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apuntes tema 10 arte prehistórico

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