PROLOGO

ARQUITECTURA EN MEXICO SIGLO XIX

Este trabajo se realizo para el semestre 2012-2 para la materia de Arquitectura en México siglo XIX de la Facultad de Arquitectura de la UNAM por la alumna Erika Espinosa Luna.

La información que contiene este trabajo fue de muy fácil acceso para explicar cada unos de los 24 edificios visitados durante el semestre los cuales hubieron edificios muy interesantes dentro de la arquitectura en el siglo XIX lo cual es de gran orgullo que se encuentren en esta ciudad para tener un fácil acceso a visitarlos para nuestra futuras generaciones.

La cámara de diputados ubicada en la calle donceles en el centro histórico de la ciudad de México y el casino español sobre la calle Isabel la Católica esquina con Francisco I. Madero fueron los edificios que mas me agradaron tanto las fachadas y detalles respectivamente.

Espero y esta información que se recabo sea viable para este trabajo.

ANTIGUA BASILICA DE SANTA MARIA GUADALUPE

AÑO DE CONSTRUCCION. 1682-1708

TIPO DE ARQUITECTURA. GOTICO, PLATERESCO, BARROCO, ESTIPITE, NEOCLASICO.

DISEÑO. ARQ. PEDRO DE ARRIETA.

UBICACIÓN. CERRO DEL TEPEYAC.

HISTORIA. COMENZANDO SU CONSTRUCCIÓN EN MARZO DE 1695.

EL 1 DE MAYO DE 1709 ABRIÓ SUS PUERTAS CON UN SOLEMNE NOVENARIO. EN 1749 RECIBIÓ EL TÍTULO DE COLEGIATA, ES DECIR, QUE SIN SER CATEDRAL, POSEE SU PROPIO CABILDO. SU

PORTADA ES EXENTA Y SIMULA UN BIOMBO, LAS CUATRO TORRES OCTAGONALES DE SUS ESQUINAS (CORONADAS CON TALAVERA AMARILLA CON CENEFA AZUL, LO MISMO QUE LA CÚPULA DEL CRUCERO) TIENEN UN SIGNIFICADO ASOCIADO A LA NUEVA JERUSALÉN, LA JERUSALÉN DE ORO, MENCIONADA EN EL APOCALIPSIS.

EN EL AÑO DE 1895 CON MOTIVO DE LA SOLEMNE CORONACIÓN PONTIFICIA, EL EDIFICIO SUFRIÓ UNA GRAN REFORMA DE CONSERVACIÓN, PUES LA ESTRUCTURA QUE ESTABA DAÑADA DEBIDO AL PASO DEL TIEMPO Y LA CONSTRUCCIÓN DEL CONVENTO DE CAPUCHINAS A UN COSTADO, MISMO QUE AÚN EXISTE. ENTRE LAS REFORMAS SE CONTEMPLÓ EL DESPLAZAMIENTO DE LA SILLERÍA DEL CORO DE CANÓNIGOS Y LA COLOCACIÓN DEL ALTAR DE MÁRMOL DE CARRARA, ACOMPAÑADO DE UN BALDAQUINO DE COLUMNAS DE GRANITO ESCOCÉS CON ESCULTURAS DE ARCÁNGELES DE BRONCE.

PARA MEDIADOS DEL SIGLO XX, EL EDIFICIO SUFRÍA DE GRAN DETERIORO ESTRUCTURAL Y HUNDIMIENTO DESPROPORCIONADO, LO QUE OBLIGÓ SU CIERRE Y LA CONSTRUCCIÓN DE UN TEMPLO MÁS GRANDE. TERMINADA DE CONSTRUIR LA NUEVA BASÍLICA, EL AYATE ORIGINAL SE TRASLADÓ EL 12 DE OCTUBRE DE 1976, EN MEDIO DE UNA GRAN FIESTA POR ESE MOTIVO.

EN 1979 INICIAN EL INAH (INSTITUTO NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA E HISTORIA), CONACULTA Y LA CONFERENCIA DEL EPISCOPADO MEXICANO, UN PROYECTO DE RESTAURACIÓN PARA EVITAR LA PÉRDIDA DEL EDIFICIO.

CAPILLA DEL POCITO.

AÑO DE CONSTRUCCION. FUE TERMINADA EN 1971.

TIPO DE ARQUITECTURA. BARROCO

DISEÑO. ARQ. FRANCISCO ANTONIO DE GUERRERO Y TORRES

UBICACIÓN. CERCANÍAS DE LA FALDA ORIENTE DEL CERRO DEL TEPEYAC.

HISTORIA. LA GENTE LO CONSIDERÓ COMO EL LUGAR DE APARICIÓN DE LA VIRGEN DE GUADALUPE, COMO EL LUGAR EXACTO EN DONDE JUAN DIEGO HABÍA HABLADO CON LA VIRGEN. POCOS AÑOS DESPUÉS DE LAS APARICIONES DE LA VIRGEN DE GUADALUPE COMENZÓ A HABER PEREGRINACIONES AL CERRO DEL TEPEYAC Y MUCHA GENTE COMENZÓ A CREER QUE UN SITIO CON UN POZO ALIMENTADO POR UN MANANTIAL EN LAS CERCANÍAS DEL CERRITO PRONTO LA GENTE COMENZÓ A CREER QUE LAS AGUAS DE ESTE MANANTIAL ERAN MILAGROSAS Y GRAN CANTIDAD DE ENFERMOS IBAN A BAÑARSE Y BEBER DE SUS AGUAS LO QUE GENERÓ MUCHAS EPIDEMIAS.

PARA CONTROLAR LAS EPIDEMIAS SE IMPIDIÓ EL ACCESO DIRECTO AL POZO Y SE CONSTRUYÓ UNA TECHUMBRE

SENCILLA, PERO LAS PEREGRINACIONES CONTINUARON.

EL SELLO PARTICULAR DE ESTA PEQUEÑA CAPILLA, JOYA ARQUITECTÓNICA DEL ESTILO BARROCO, ES SU FORMA PUES SU PLANTA ES LA ÚNICA DE BASE CIRCULAR O CÁNTRICA, LEVANTADA DURANTE EL SIGLO XVIII QUE SE CONSERVA EN MÉXICO. ESTA CARACTERÍSTICA PERMITE QUE EL VISITANTE PERCIBA EL ESPACIO POCO A POCO, COMO SI ÉSTE SE ESCONDIERA. EL MOVIMIENTO QUE LE IMPRIME A LA CÚPULA LA DECORACIÓN EN ZIGZAG, LO MISMO QUE LAS LÍNEAS MULTIFORMES UTILIZADAS EN LAS VENTANAS CONTRIBUYEN A CREAR ESTA ATMÓSFERA DE MOVIMIENTO LENTO. ES INTERESANTE HACER NOTAR QUE TODOS LOS SÍMBOLOS QUE CARGAN LOS ANGELITOS PINTADOS EN LA CÚPULA, SON LOS SÍMBOLOS MARIANOS QUE APARECEN EN LA LETANÍA LAURETANA, PARTE FINAL DEL REZO DEL ROSARIO: ESPEJO DE VIRTUDES, TORRE DE DAVID,

EN 1815 EL INSURGENTE JOSÉ MARÍA MORELOS SE LE PERMITIÓ COMO ÚLTIMA VOLUNTAD IR A ORAR A LA VIRGEN DE GUADALUPE EN ESTE TEMPLO ANTES DE SER EJECUTADO EN UNA POBLACIÓN CERCANA EN EL ACTUAL MUNICIPIO DE ECATEPEC DE MORELOS.

CEMENTERIO DEL TEPEYAC

AÑO DE CONSTRUCCION. SIGLO XVIII

UBICACIÓN. CIMA DEL CERRRO DEL TEPEYAC EN SU LADO PONIENTE, EXTENDIENDOSE HASTA LA PARTE TRASERA DEL CERRO, AL LADO DE LA CAPILLA DEL CERRITO.

HISTORIA. EN 1859 QUEDÓ BAJO LA ADMINISTRACIÓN DEL AYUNTAMIENTO CAPITALINO. ES EL ÚNICO CAMPOSANTO DE LA ÉPOCA VIRREINAL CONSTRUIDO QUE AUN SE MANTIENE ABIERTO, CUMPLIENDO ASÍ LAS FUNCIONES PARA LA QUE FUE CREADO. EL PANTEÓN DEL TEPEYAC ESTÁ CONSIDERADO COMO ZONA DE MONUMENTOS HISTÓRICOS NACIONALES, POR LO TANTO, ESTÁ PROTEGIDO POR LA LEY DE MONUMENTOS Y ZONAS ARQUEOLÓGICAS, ARTÍSTICAS E HISTÓRICAS.

EN ESTE CEMENTERIO DESCANSAN LOS RESTOS DE VARIOS PERSONAJES DE LA HISTORIA DE MÉXICO COMO SON: MANUEL MARÍA CONTRERAS, RAFAEL LUCIO, GABRIEL MANCERA, ANTONIO MARTÍNEZ DE CASTRO, ERNESTO ELORDUY, PONCIANO DIAZ, LA FAMILIA CHIMALPOPOCA (EMPARENTADA CON CUAUHTÉMOC), EL EX PRESIDENTE DE MÉXICO, ANTONIO LÓPEZ DE SANTA ANNA Y SU ESPOSA DOLORES TOSTA.

COLEGIO DE SAN IGNACIO LOYOLA VIZCAINAS

AÑO DE CONTRUCCION. 1734

ESTILO. BARROCO

UBICACIÓN. CALLE DE LAS VIZCAÍNAS Y AVENIDA JUAREZ AL NORTE, MANUEL ALDACO, AL ORIENTE, LA PLAZA DE LAS VIZCAÍNAS, AL SUR Y LA CALLE DE SAN IGNACIO.

HISTORIA. EL 31 DE JULIO DE 1734, COLOCÓ LA PRIMERA PIEDRA DON JOSÉ ANTONIO DE VIZARRÓN Y EGUIARRETA, VIRREY, CAPITÁN GENERAL DE LA NUEVA ESPAÑA Y ARZOBISPO DE MÉXICO, AUNQUE LA INAUGURACIÓN NO SE HIZO OFICIAL HASTA DESPUÉS DE SALVAR LAS DIFERENCIAS ENTRE LA MITRA Y LA COFRADÍA, EN 1767.

EL REAL COLEGIO DE SAN IGNACIO DE LOYOLA, ES CONOCIDO POPULARMENTE COMO COLEGIO DE LAS VIZCAÍNAS, INAUGURADO COMO UNA INSTITUCIÓN EDUCATIVA INDEPENDIENTE Y LAICA QUE ASISTE A DONCELLAS Y VIUDAS SIN LOS RECURSOS NECESARIOS PARA ASEGURAR SU EDUCACIÓN, HONESTIDAD Y BUENAS COSTUMBRES.

SU EDIFICIO ES DE ESTILO BARROCO RESOLUTIVO, LA TRANSICIÓN DEL BARROCO AL NEOCLÁSICO, CON FACHADA DE TEZONTLE Y CANTERA Y BARANDALES DE RECIO HIERRO EN LOS BALCONES Y EL INTERIOR; OCUPA LA TOTALIDAD DE LA MANZANA LIMITADA POR LA CALLE DE LAS VIZCAÍNAS, AL NORTE, MANUEL ALDACO, AL ORIENTE, LA PLAZA DE LAS VIZCAÍNAS, AL SUR Y LA CALLE DE SAN IGNACIO, AL PONIENTE. CONTIENE ONCE PATIOS INTERIORES. ABUNDAN LAS CURVAS Y LAS CORNISAS, SU ESTILO ES CHURRIGUERESCO Y DA PASO A CINCO RETABLOS DORADOS Y UN CORO CON UNO DE LOS POCOS ÓRGANOS DE ESA ÉPOCA ACTUALMENTE EN SERVICIO.

EL EDIFICIO PRESENTA ACTUALMENTE UN ASPECTO SOBRIO POR LOS GRANDES PARAMENTOS RECUBIERTOS DE TEZONTLE, APENAS CORTADOS POR LOS VANOS Y LOS CONTRAFUERTES DE CANTERA, AUNQUE SU ASPECTO DEBIÓ SER DIFERENTE CUANDO LA CANTERA ESTABA POLICROMADA EN COLORES BRILLANTES, POLICROMÍA QUE SE HA PERDIDO EN EL TIEMPO.

EX PALACIO DE ITURBIDE

AÑO DE CONSTRUCCION. 1779

DISEÑO. ARQ. FRANCISCO GUERRERO Y TORRES

UBICACIÓN. AVENIDA MADERO ANTERIORMENTE CALLE PLATEROS

ESTILO. BARROCO.

HISTORIA. UNA VEZ CONSUMADA LA INDEPENDENCIA DE MÉXICO, EL 27 DE

SEPTIEMBRE DE 1821 DON JUAN NEPOMUCENO DE MONACADA OFRECIÓ EL PALACIO AL VICTORIOSO JEFE DEL EJÉRCITO TRIGARANTE, AGUSTÍN DE ITURBIDE, PARA QUE LO ADOPTARA COMO RESIDENCIA; TODA VEZ QUE EL MARQUÉS DE MONCADA VIVÍA EN SU HACIENDA DE JARAL.

EL 18 DE MAYO DE 1822, ITURBIDE SALIÓ AL BALCÓN CENTRAL DE ESTE PALACIO PARA OÍRSE PROCLAMAR EMPERADOR DE MÉXICO; OCUPANDO LA CASA CON

ESTA JERARQUÍA HASTA EL 21 DE MARZO DE 1823, CUANDO TUVO QUE ABANDONAR LA CIUDAD.

POSTERIORMENTE, SU FISONOMÍA Y DISTRIBUCIÓN INTERIOR FUERON DRÁSTICAMENTE ALTERADAS PARA ADAPTARSE AL USO DE DESPACHOS DE ALQUILER. ADEMÁS, SE ABRIÓ UN NUEVO ACCESO EN LA PARTE POSTERIOR DEL INMUEBLE QUE LO COMUNICABA CON UN PASAJE COMERCIAL ADYACENTE, LO QUE ACELERÓ SU DETERIORO.

EN 1850, EL PALACIO FUE VENDIDO A ANSELMO ZURUTUZA, QUIEN LE HIZÓ LAS ADAPTACIONES MÍNIMAS NECESARIAS PARA INSTALAR EN ÉL EL "HOTEL DILIGENCIAS". AL POCO TIEMPO LO COMPRÓ EL SR. GERMÁN LANDA EL CUAL EJECUTÓ VARIAS OBRAS DE IMPORTANCIA EN SU INTERIOR PARA ADAPTARLO COMO HOTEL DE LUJO; INAUGURÁNDOLO EN MARZO DE 1885 BAJO EL NOMBRE DE "HOTEL ITURBIDE".

FRENTE A ESTE GRAN HOTEL SE ENCONTRABA LA CASA DE DON SEBASTIÁN LERDO DE TEJADA, DESDE 1872 HASTA 1876, CUANDO FUE PRESIDENTE DE LA REPÚBLICA. EN LOS BAJOS DE ESTE MISMO EDIFICIO, ESTUVO OTRO SITIO FAMOSO EN LAS POSTRIMERÍAS DEL SIGLO XIX, QUE FUE LA MANSIÓN DOREÉ. CERCA DE ESTE EDIFICIO SE ENCONTRABA LA PASTELERÍA Y DULCERÍA "EL GLOBO", DONDE LOS PERSONAJES DE LA ÉPOCA TENÍAN SU SITIO DE REUNIÓN.

EN 1890 EL INMUEBLE PASÓ A MANOS DE FRANCISCO ITURBE, DUEÑO TAMBIÉN DEL HOTEL SAN CARLOS; QUIEN EN 1899 CONTRATÓ AL ARQUITECTO EMILIO DONDÉ PARA QUE REALIZARA UNA NUEVA REMODELACIÓN Y AGREGARA UN PISO MÁS A LA CONSTRUCCIÓN; ENTRE LO SOLICITADO SE ENCONTRABA LA CONSTRUCCIÓN DE UN TECHO PARA EL PATIO Y EL CAMBIO DE LA FACHADA ORIENTE DEL MISMO PARA IGUALARLA CON LA FACHADA PONIENTE.

LA CONSTRUCCIÓN CUENTA CON UNA ARMONIOSA COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA, USANDO LOS MATERIALES PROPIOS DE LA ÉPOCA, COMO EL TEZONTLE Y LA CANTERA LO CUAL HACE MUY AGRADABLE EL CONTRASTE DE VANO Y MUROS.

ACTUALMENTE EL PALACIO OCUPA UN LOTE CASI CUADRADO, HABIÉNDOSE CONSTRUIDO EN TRES CUERPOS Y UN ENTRESUELO, POR LO QUE EL PRIMER CUERPO CONSTA DE DOS NIVELES INTERIORES, CON UNA SOLA FACHADA PRINCIPAL HACIA LA CALLE Y UN PATIO CENTRAL DE FORMA RECTANGULAR, ADOPTANDO ASÍ UN ESQUEMA CASI SIMÉTRICO. EL TERCER PISO ES UNO DE LOS AGREGADOS QUE EL ARQUITECTO EMILIO DONDÉ REALIZÓ EN LA RECONSTRUCCIÓN DE 1899, DEL QUE HOY SOLO SE CONSERVA EL ALA NORTE.

PALACIO DEL MARQUES DEL APARTADO

AÑO.1795-1805

DISEÑO. MANUEL TOLSA

UBICACIÓN. CALLE DONCELES Y REPUBLICA DE ARGENTINA

HISTORIA. COMPLETAMENTE AL MÁS PURO ESTILO NEOCLÁSICO Y EN CANTERA GRIS. CONSTA DE TRES NIVELES Y DOS FACHADAS, DANDO HACIA LA CALLE DE DONCELES, UNA, Y LA PRINCIPAL HACIA LA CALLE DE REPÚBLICA DE ARGENTINA,

PARA SER MÁS EXACTO FRENTE AL TEMPLO MAYOR. ÉSTA ÚLTIMA FACHADA SE COMPONE DE UN HERMOSO FRONTÓN SOSTENIDO POR CUATRO COLUMAS DÓRICAS ADOSADAS AL EDIFICIO. COLUMNAS ESTRIADAS SEPARAN LOS VENTANALES DEL PRIMER Y SEGUNDO NIVEL A CADA LADO, CUYOS BALCONES ESTÁN TRABAJADOS TAMBIÉN EN CANTERA GRIS. TODO EL REMATE DEL EDIFICIO ESTÁ COMPUESTO POR UNA BALAUSTRADA DE CANTERA (PROPIO DE LAS OBRAS DE TOLSÁ).

EL ENTONCES REY DE ESPAÑA, CARLOS III LE OTORGÓ EL TÍTULO DE MARQUÉS DEL APARTADO. DURANTE LA MAYOR PARTE DEL SIGLO XIX FUE RESIDENCIA DE VARIAS FAMILIAS ADINERADAS DEL PAÍS, HASTA QUE DURANTE EL PERIODO CONOCIDO COMO EL PORFIRIATO SE LE DA USO GUBERNAMENTAL COMO LA SEDE DE LA SECRETARÍA DE JUSTICIA E

INSTRUCCIÓN PÚBLICA, PARA LO CUAL PORFIRIO DÍAZ HIJO LE REALIZÓ ALGUNAS ADAPTACIONES AL EDIFICIO.

A COMINEZOS DE 2005 FUE ENTREGADO AL INAH, CON OBJETO DE QUE SE ESTABLEZCA LA SEDE DE LA DIRECCIÓN GENERAL DE ESTE INSTITUTO, PARA LO CUAL DESDE HACE TIEMPO SE ESTABAN REALIZANDO TRABAJOS DE REMODELACIÓN.

DEBIDO A SU PROXIMIDAD CON EL TEMPLO MAYOR, SE HAN ENCONTRADO RESTOS ARQUEOLÓGICOS DE

LA ÉPOCA PREHISPANICA.

ACADEMIA DE SAN CARLOS

AÑO. 1781

DISEÑO.JERONIMO ANTONIO GIL

UBICACIÓN. CALLE DE ACADEMIA NÚMERO 22 ESQUINA CON LA CALLE DE MONEDA, EN EL CENTRO HISTÓRICO DE LA CIUDAD DE MÉXICO

HISTORIA. LOS ANTECEDENTES DE LA ACADEMIA DE SAN CARLOS SE REMONTAN

TIEMPO ATRÁS DE SU FUNDACIÓN, CUANDO IMPORTANTES ARTISTAS Y ARQUITECTOS NOVOHISPANOS SOLICITABAN A LAS AUTORIDADES Y AL REY DE ESPAÑA LA CREACIÓN DE UNA ACADEMIA EN DONDE SE IMPARTIERAN EL ARTE DE LA PINTURA Y ESCULTURA.[1] UNO DE LOS PINTORES MÁS IMPORTANTES DE SU TIEMPO EN EL VIRREINATO, MIGUEL CABRERA, PROPONE HACIA EL AÑO DE 1753 LA NECESIDAD DE LA CREACIÓN DE UNA ACADEMIA TITULADA COMO "ACADEMIA DE LA MUY NOBLE E INMEMORIAL ARTE DE LA PINTURA" SE SABE QUE NO SOLO ÉL, SINO VARIOS ARTISTAS ENVIARON SUS PROPUESTAS, PERO NUNCA FUERON CONTESTADAS.

LA PRIMERA SEDE DE LA ACADEMIA ESTUVO EN EL EDIFICIO QUE CORRESPONDIÓ A LA CASA DE MONEDA EN DONDE SE IMPARTIERON CLASES HASTA EL AÑO DE 1791, SE DECIDE CAMBIAR LA SEDE A UN LUGAR CERCANO, DESTINÁNDOSE EL EDIFICIO QUE FUERA DEL ANTIGUO HOSPITAL DEL AMOR DE DIOS.

DURANTE LA ÉPOCA DE LA REVOLUCIÓN MEXICANA LA ACADEMIA CIERRA POR TRES AÑOS Y SE REABRE COMO ESCUELA NACIONAL DE BELLAS ARTES INCORPORADA A LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE MÉXICO.

EN 1929, CUANDO A LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE MÉXICO RECIBE SU AUTONOMÍA LA ACADEMIA SE DIVIDE EN ESCUELA NACIONAL DE ARQUITECTURA Y ESCUELA CENTRAL DE ARTES PLÁSTICAS Y EN 1933 ÉSTA ÚLTIMA CAMBIA DE NOMBRE A ESCUELA

NACIONAL DE ARTES PLÁSTICAS.

TEATRO DE LA CIUDAD “ESPERANZA IRIS”

AÑO. 1918

ESTILO. NEOCLASICO.

UBICACIÓN. CALLE DE DONCELES JUNTO AL EDIFICIO DE LA ASAMBLEA LEGISLATIVA DE LA CIUDAD DE MÉXICO.

HISTORIA. EL EDIFICIO ACTUAL FUE CONSTRUIDO A COMIENZOS DEL SIGLO XX POR LA ENTONCES FAMOSA ACTRIZ Y CANTANTE MEXICANA ESPERANZA IRIS (CONOCIDA COMO LA "REINA DE LA OPERETA") E INAUGURADO EN EL AÑO DE 1918.[1] SE SABE QUE EL TERRENO QUE OCUPA LA CONSTRUCCIÓN ACTUAL YA SE ENCONTRABA EN PIE OTRO RECINTO TEATRAL, EL CUAL ERA CONOCIDO COMO EL TEATRO XICOTÉNCATL.

ESTE RECINTO SE LLEGÓ A CONSAGRAR COMO EL TEATRO MÁS IMPORTANTE DE LA CIUDAD Y DEL PAÍS; EN ESTE LUGAR LLEGARON A PRESENTARSE LAS MÁS IMPORTANTES FIGURAS TANTO DEL ÁMBITO NACIONAL COMO EL INTERNACIONAL.

SUFRIÓ UN INCENDIO EN EL AÑO DE 1984, SIENDO REPARADO HACIA EL AÑO DE 1999 POR EL GOBIERNO DE LA CIUDAD DE MÉXICO, DEVOLVIENDO AL LUGAR EL ANTIGUO ESPLENDOR.

ESTE ESPACIO EMBLEMÁTICO DE LA CIUDAD Y PATRIMONIO CULTURAL DE LA HUMANIDAD, ALBERGA LAS MEJORES MUESTRAS DE LA VIDA ARTÍSTICA LOCAL, NACIONAL E INTERNACIONAL, CONSTITUYÉNDOSE COMO UN ESCENARIO IMPRESCINDIBLE PARA EL PÚBLICO CAPITALINO Y LOS VISITANTES DEL INTERIOR DE LA REPÚBLICA Y DEL EXTRANJERO. CON UN AFORO DE 1 MIL 344 BUTACAS, PROGRAMA PRODUCCIONES MUSICALES, DANZA, TEATRO, OPERA, OPERETA, ZARZUELA, ESPECTÁCULOS INTERDISCIPLINARIOS, CINE, FESTIVALES Y TODO TIPO DE MONTAJES DE GRAN FORMATO, CON UNA GRAN CALIDAD.

MUSEO NACIONAL DE ARTE (MUNAL)

AÑO.1982

DISEÑO. MANUEL TOLSA

UBICACIÓN. TACUBA COL. CENTRO A ESPALDAS DE CORREOS DE MEXICO

HISTORIA. MUSEO NACIONAL DE ARTE SE FUNDÓ EN 1982 Y EN EL AÑO 2000, REABRIÓ SUS PUERTAS AL PÚBLICO COMO EL MUNAL DESPUÉS DE UN INTENSO PROCESO DE REMODELACIÓN Y DE ACTUALIZACIÓN TECNOLÓGICA Y MUSEOLÓGICA A LA MANERA DE LAS GRANDES GALERÍAS DEL MUNDO.

ACTUALMENTE, EXHIBE, ESTUDIA Y DIFUNDE DEL ARTE MEXICANO E INTERNACIONAL COMPRENDIDO ENTRE EL SIGLO XVI Y LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX APORTANDO EXPERIENCIAS NOVEDOSAS PARA LA COMPRENSIÓN Y GOCE ESTÉTICO DE SUS COLECCIONES Y EXPOSICIONES EN EL

PÚBLICO.

EL ACERVO DEL MUSEO SE COMPONE DE MÁS DE 3000 PIEZAS Y POSEE UNA SUPERFICIE DE EXHIBICIÓN DE 5500 M2.

EL MUSEO NACIONAL DE ARTE ES UNA INSTITUCIÓN DEPENDIENTE DEL

INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES Y EN ELLA SE DESARROLLAN PROGRAMAS DE CONSERVACIÓN, EXHIBICIÓN, DIFUSIÓN Y ESTUDIO EN TORNO AL PATRIMONIO ARTÍSTICO DE LA PLÁSTICA MEXICANA.

EL MUSEO TAMBIÉN OFRECE PROGRAMAS PÚBLICOS DERIVADOS DE SUS EXPOSICIONES Y ACERVO. CON ELLO CONTRIBUYE A LAS LABORES EDUCATIVAS, CULTURALES Y DE DIVULGACIÓN DE LA CULTURA, A TRAVÉS DE TALLERES, COLOQUIOS Y PUBLICACIONES, ENTRE MUCHAS OTRAS.

FINALMENTE, EL MUSEO NACIONAL DE ARTE, ESTABLECE VÍNCULOS CON DIFERENTES SECTORES A TRAVÉS DE PROGRAMAS COMO EL VOLUNTARIADO Y AMIGOS DEL MUNAL; ABRE SUS PUERTAS A EVENTOS CULTURALES Y ACERCA SUS CONTENIDOS A LA COMUNIDAD A TRAVÉS DE LA WEB Y EXPOSICIONES ITINERANTES.

PALACIO DE MINERIA

AÑO. 1797

UBICACIÓN. TACUBA FRENTE A LA PLAZA MANUEL TOLSA

DISEÑO. MANUEL TOLSA

HISTORIA. EL MAJESTUOSO MONUMENTO DE ELEGANCIA DE FORMAS Y EXACTITUD DE PROPORCIONES EN EL QUE SE CONJUGAN LUZ, ESPACIO Y FUNCIONALIDAD, ES UNA DE LAS CONSTRUCCIONES MÁS RELEVANTES DENTRO DE LA ARQUITECTURA MEXICANA; FORMA PARTE DEL PATRIMONIO ARTÍSTICO Y CULTURAL DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO Y SE ENCUENTRA BAJO EL RESGUARDO DE LA FACULTAD DE INGENIERÍA.

ALOJA A DIFERENTES INSTANCIAS DE LA PROPIA FACULTAD COMO LA DIVISIÓN DE EDUCACIÓN CONTINUA Y A DISTANCIA (DECD), EL ACERVO HISTÓRICO, EL CENTRO DE INFORMACIÓN Y DOCUMENTACIÓN "ING. BRUNO MASCANZONI", ADEMÁS DE ÁREAS ADMINISTRATIVAS, ASÍ COMO A DIFERENTES AGRUPACIONES GREMIALES ENTRE LAS QUE SE ENCUENTRAN LA DE EXALUMNOS DE LA FACULTAD DE INGENIERÍA (SEFI), EL COLEGIO DE INGENIEROS PETROLEROS DE MÉXICO Y LA ACADEMIA MEXICANA DE INGENIERÍA.

FORMAN PARTE DE SU

ARQUITECTURA: LA EXTRAORDINARIA ANTIGUA CAPILLA, EL SALÓN DE ACTOS, EL SALÓN DEL RECTOR, EL SALÓN DEL DIRECTOR, LA GALERÍA DE RECTORES Y LA BIBLIOTECA, CONSERVÁNDOSE EN ALGUNOS DE ELLOS EJEMPLOS DE MAGNÍFICA PINTURA MURAL (S. XIX); Y EL RECIENTEMENTE CREADO MUSEO DE HOMENAJE A MANUEL TOLSÁ EN EL QUE ES POSIBLE CONTEMPLAR OBRAS DEL ARTISTA

VALENCIANO Y DE PERSONAJES DE SU ÉPOCA. A ESTOS RECINTOS SE SUMAN CINCO PATIOS; EL PRINCIPAL EN DOS CUERPOS, ENMARCADO CON ARCOS, BELLAS PILASTRAS Y SINGULARES COLUMNAS, DA ACCESO A UNA SEÑORIAL ESCALERA.

 

EL CABALLITO DE MANUEL TOLSA

AÑO. 1783- 1802

DISEÑO. MANUEL TOLSA.

ESTILO. BARROCO MEXICANO

UBICACIÓN. ORIENTE DE LA CALLE DE TACUBA COL. CENTRO

HISTORIA. EL CABALLITO ES UNA ESTATUA EN BRONCE EN HONOR A CARLOS IV DE ESPAÑA. FUE DISEÑADA POR EL ESCULTOR Y ARQUITECTO MANUEL TOLSÁ Y SE

ENCUENTRA EN LA PLAZA QUE LLEVA EL NOMBRE DE SU AUTOR EN EL CENTRO HISTÓRICO DE LA CIUDAD DE MÉXICO.

LA INICIATIVA DEL PROYECTO PERTENECIÓ A MIGUEL DE LA GRÚA TALAMANCA, MARQUÉS DE BRANCIFORTE QUIEN ERA VIRREY DE LA NUEVA ESPAÑA.

UNA VEZ QUE SE OBTUVO EL PERMISO PARA EL MONUMENTO SE NOMBRARON RESPONSABLES DE LA OBRA Y SE PUSO EN MARCHA SU CONSTRUCCIÓN. PARA TAL FIN, SE LIMPIÓ LA PLAZA MAYOR (EL ZÓCALO) Y SE COLOCÓ UNA BALAUSTRADA ELÍPTICA CON CUATRO REJAS DE ACCESO.

EL CABALLITO FUE FUNDIDO Y VACIADO EN UNA SOLA OPERACIÓN BAJO LA SUPERVISIÓN DE TOLSÁ, DIRECTOR DE LA ACADEMIA DE SAN CARLOS. SE REQUIRIERON 450 QUINTALES (O QUIZÁ 600; UN QUINTAL= 46 KG) DE BRONCE Y ESTO SE LLEVÓ A CABO EN EL ÁREA CERCANA AL TEMPLO DE SAN PEDRO Y SAN PABLO. PARA LA MONTURA, EL ESCULTOR USÓ COMO MODELO UN EQUINO PERTENECIENTE AL MARQUÉS DEL JARAL DEL BERRIO LLAMADO TAMBOR. LUEGO DE SER PULIDO Y CINCELADO FUE LLEVADO A SU LUGAR DESIGNADO Y SE INAUGURÓ EL 9 DE DICIEMBRE DE 1803. LAS CELEBRACIONES Y CORRIDAS SE REPITIERON CON GRAN JÚBILO. EL BARÓN ALEXANDER VON HUMBOLDT ESTUVO PRESENTE EN LA DEVELACIÓN. EN SU OPINIÓN Y PARA ÉSTE GÉNERO, LA ESTATUA HECHA POR TOLSÁ ES SOLAMENTE INFERIOR A LA ECUESTRE DE MARCO AURELIO EN ROMA.

EN 1821, CON MOTIVO DEL SENTIMIENTO ANTI HISPÁNICO MANIFIESTO POR LA INDEPENDENCIA DE MÉXICO, Y DEL DESEO PONER OTRO MONUMENTO EN SU LUGAR, LA ESTATUA FUE CUBIERTA CON UNA CARPA DE COLOR AZUL. PRONTO SURGIÓ EL DESEO DE DESTRUIR EL MONUMENTO (PARA FUNDIR CAÑONES O MONEDAS CON EL BRONCE). FUE UN AGRAVANTE EL HECHO QUE BAJO UNO DE LOS CASCOS DEL CORCEL SE ENCONTRARA UN CARCAJ AZTECA EN (QUIZÁ) SEÑAL DE VASALLAJE.

FUE SALVADA POR DON LUCAS ALAMÁN QUIEN CONVENCIÓ A GUADALUPE VICTORIA DE CONSERVARLA EN VIRTUD DE SUS CUALIDADES ESTÉTICAS.

EDIFICIO LA ESMERALDA (MUSEO DEL ESTANQUILLO)

AÑO.1890

DISEÑO. MOISES ROSAS

ESTILO. ARTE POPULAR

UBICACIÓN. ISABEL LA CATÓLICA 26, CENTRO HISTÓRICO C.P. 06001. MÉXICO, D.F.

HISTORIA. EL MUSEO DEL ESTANQUILLO SE ENCUENTRA LOCALIZADO EN EL CENTRO HISTÓRICO DE LA CIUDAD DE MÉXICO, MÉXICO. EL MUSEO DA CABIDA A LA COLECCIÓN PERSONAL DEL ESCRITOR CARLOS MONSIVÁIS QUE ABARCA PINTURAS, FOTOGRAFÍA, JUGUETES, ÁLBUMES; CALENDARIOS, PUBLICIDAD Y LIBROS.

CARLOS MONSIVÁIS DURANTE MÁS DE 30 AÑOS SE DEDICÓ AL COLECCIONISMO, ADQUIRIENDO ALREDEDOR DE 12,000 OBJETOS, QUE SE HAN AGRUPADO EN FOTOGRAFÍA, MINIATURA Y MAQUETAS; DIBUJO Y CARICATURAS; GRABADO Y VIDA COTIDIANA. EN GENERAL, LA COLECCIÓN TIENE COMO CENTRO LA VIDA DE MÉXICO Y EL ARTE POPULAR.

EL MUSEO SE ENCUENTRA EN EL EDIFICIO LA ESMERALDA, ÉSTE ALBERGABA A FINES DEL SIGLO XIX LA JOYERÍA LA ESMERALDA HAUSER-ZIVY Y COMPAÑÍA. A LO LARGO DEL SIGLO XX EL EDIFICIO TUVO VARIOS GIROS, DE JOYERÍA A OFICINA DE GOBIERNO, DESPUÉS A BANCO; INCLUSO ALBERGÓ LA DISCOTECA LA OPULENCIA. EN LA ACTUALIDAD, TAMBIÉN ALBERGA UNA TIENDA DE DISCOS.

CASINO ESPAÑOL DE MEXICO

AÑO. 1862

DISEÑO. GONZALES DEL CAMPO

UBICACIÓN. ISABEL LA CATÓLICA NO. 29, CENTRO HISTÓRICO, CIUDAD DE MÉXICO

HISTORIA. LA HISTORIA DE ESTE EDIFICIO COMENZÓ EN EL AÑO DE 1863, CUANDO LOS MIEMBROS DESTACADOS DE LA COLONIA ESPAÑOLA EN MÉXICO FUNDARON EL CASINO ESPAÑOL COMO UN CLUB DEDICADO A DIFUNDIR LAS ESTRECHAS RELACIONES ENTRE NUESTRO PAÍS Y LA PATRIA MADRE; ASÍ ES COMO JOSÉ TORIELLO GUERRA, MANUEL MENDOZA CORTINA, CAYETANO RUBIO, ISIDRO DE LA TORRE Y GENARO PEROGORDO -ENTRE OTROS- ORGANIZARON A SU COMUNIDAD PARA ACONDICIONAR EL PALACIO DE LOS

CONDES DE SANTIAGO DE CALIMAYA, EL CUAL ORIGINALMENTE FUNCIONÓ COMO LA SEDE DE SUS REUNIONES.

DESDE SUS PRIMEROS AÑOS DE EXISTENCIA, EL CASINO ESPAÑOL HA SIDO VISITADO POR FIGURAS PÚBLICAS QUE INFLUYERON EN LA VIDA POLÍTICA Y CULTURAL DE LA REPÚBLICA MEXICANA, TAL ES EL CASO DE PERSONAJES COMO BENITO JUÁREZ, SEBASTIÁN LERDO DE TEJADA, PORFIRIO DÍAZ, FRANCISCO I. MADERO, ALVARO OBREGÓN Y MANUEL AVILA CAMACHO.

DESDE ENTONCES HASTA LA FECHA, EL CASINO ESPAÑOL HA FUNCIONADO COMO LA SEDE DE CONFERENCIAS, EXPOSICIONES DE ARTE, PRESENTACIONES DE LIBROS Y CONCIERTOS, ADEMÁS DE ELLO, EL LUGAR CUENTA CON LA BIBLIOTECA HISPANO MEXICANA “CARLOS PRIETO”, DONDE EL VISITANTE ENCONTRARÁ INFORMACIÓN QUE HABLA SOBRE EL ESTRECHO VÍNCULO ENTRE MÉXICO Y ESPAÑA.

ALTAR DE LA IGLESIA DE LA PROFESA

AÑO.SIGLO XVIII

UBICACIÓN. CALLES DE MADERO E ISABEL LA CATÓLICA, EN LA CIUDAD DE MÉXICO

DISEÑO.MANUEL TOLSA

ESTILO. BARROCO

HISTORIA. LA IGLESIA DE LA PROFESA POSEE FACHADAS Y VOLUMETRÍA INTERIORES BARROCAS, AMPLIAS, BIEN CONSTRUIDAS, EN UNA UBICACIÓN IMPORTANTÍSIMA DENTRO DEL CONJUNTO URBANO DE LA CAPITAL, ADEMÁS DE SU IMPORTANCIA HISTÓRICA Y RELIGIOSA, PUES AQUÍ SE URDIÓ LA ÚLTIMA ETAPA DE LA INDEPENDENCIA MEXICANA.

TOLSÁ COMPRENDE ESTE ESPACIO MAJESTUOSO Y LA ESTÉTICA BARROCA CON QUE ESTÁN CONCEBIDOS LOS ESPACIOS. SIN EMBARGO, SIGUE IMPERTÉRRITO EN SU MANERA NEOCLÁSICA, HACIENDO PLANIMÉTRICA SU SOLUCIÓN DE ESTE ALTAR: FRONTONES LATERALES, BASADOS EN COLUMNAS Y PILASTRAS JÓNICAS Y CORINTIAS. EL REMATE SUPERIOR, POR NECESIDAD DE LA FORMA DE MURO Y BÓVEDA, LO HACE DE MEDIO PUNTO, MUY ORNA- MENTADO, AUNQUE DESMERECE LA PARTE SUPERIOR DEL RETABLO. FLANQUEADO POR UN JUEGO DE COLUMNAS JÓNICAS CON FUSTES ESTRIADOS Y DORADOS, SE ENCUENTRA EL TEMA ÓPTICO, ESTÉTICO Y RELIGIOSO FUNDAMENTAL,

QUE ESCOGE TOLSÁ COMO GRAN ESCULTOR. LA ARQUITECTURA QUE ENTRA Y SALE, QUE ES SIMÉTRICA Y COLOREADA, APOYA AL TEMA CENTRAL: UNA GRAN FIGURA MASCULINA RODEADA Y EN VUELO ENTRE LA LLUVIA DE RAYOS DORADOS QUE CUBRE TODO EL ESPACIO CENTRAL SUPERIOR. EN ESTO SE MUESTRA BARROCO EL ARTE DE TOLSÁ.

PODRÍAMOS AFIRMAR QUE INCLUSO LA FRIALDAD DE CIERTO ESTILO NEOCLÁSICO DE RECETA, SIMÉTRICO Y ESMIRRIADO EN SU ORNAMENTACIÓN, EN TOLSÁ SE CONVIERTE EN UN MANEJO SUPERIOR DE LOS CÁNONES NEOCLÁSICOS, EN VIRTUD, PRECISAMENTE, DE SU BARROQUISMO.

EN LA PROFESA, ADEMÁS, EL VALENCIANO SE MUESTRA SUPERIOR NO SÓLO COMO ARQUITECTO, SINO TAMBIÉN COMO ESCULTOR. INCLUSO LA PARTE BAJA DEL ALTAR CENTRAL CONFIRMA LAS IDEAS BÁSICAS DE TOLSÁ: SU BARROQUISMO, EVIDENTE POR EL TABERNÁCULO DE PLANTA CIRCULAR (JASPEADO EN COLOR ROJO ) DE GRAN PROYECCIÓN HACIA EL ESPECTADOR, ESTUPENDAMENTE PROPORCIONADA AL CONJUNTO QUE ALOJA LA ESCULTURA "PARA VESTIR" DE UNA VIRGEN PEQUEÑA.

CASA BOKER

AÑO. 1865

DISEÑO. ARQ. DE LEMOS Y CORDES DE NUEVA YORK

UBICACIÓN. 16 DE SEPTIEMBRE E ISABEL LA CATÓLICA

HISTORIA. LA HISTORIA DE LA CASA BOKER SE REMONTA AL AÑO DE 1865, CUANDO EL RECIÉN EMIGRADO ALEMÁN, DON ROBERTO BOKER, FUNDA UNA PEQUEÑA EMPRESA DE COMPRA-VENTA DE PRODUCTOS IMPORTADOS. FUE TAL EL AUGE QUE PRONTO TUVO QUE EXPANDER LAS OPERACIONES AL ACTUAL EDIFICIO. LA EMPRESA SIGUIÓ CRECIENDO EN CUANTO A NÚMERO DE PRODUCTOS COMO DE EMPLEADOS.

EN EL AÑO DE 1975 LA EMPRESA SUFRIÓ UN INCENDIO QUE SUSPENDIÓ LAS ACTIVIDADES HASTA 1978. DESDE ENTONCES LA CASA BOKER SE HA CONVERTIDO EN LA FERRETERÍA MÁS RENOMBRADA DEL PAÍS, SURTIENDO A CLIENTES (MAYOREO Y MENUDEO) CON PRODUCTOS DE ALTA CALIDAD.

EN 1975 EL EDIFICIO SUFRIÓ UN INCENDIO, DE ESTA FECHA DATAN PRINCIPALMENTE LOS CAMBIOS QUE SE HICIERON EN EL INTERIOR CON EL OBJETO DE REFORZARLO. LA CASA BOKER FUE REUBICADA A LA CALLE DE 16 DE SEPTIEMBRE Y LA ESQUINA RENTADA A SANBORN'S.

MUSEO DE GEOLOGIA

AÑO. 1904

DISEÑO. JOSE GUADALUPE AGUILERA

UBICACIÓN. JAIME TORRES BODET 176   col. SANTA MARÍA LA RIBERA     DELEGACIÓN CUAUHTEMOC

HISTORIA. LA REPÚBLICA MEXICANA A LO LARGO DE SU HISTORIA, HA PRESENTADO INTERESANTES ÉPOCAS DE TRANSFORMACIONES, UNA DE ELLAS FUE EL PERIODO DE 1885 A 1915, EN LA CUAL, EL GENERAL PORFIRIO DÍAZ SE MANTUVO AL FRENTE DEL GOBIERNO DE MÉXICO

UNO DE SUS PRINCIPALES INTERESES, FUE PROPONER UN CAMBIO URBANO EN LA CIUDAD DE MÉXICO, EN DONDE LAS CASAS QUE SE CONSTRUYERAN FUERAN DE TIPO CIUDADANO, UN TANTO SOBRIO, PERO QUE NO FALTASEN LOS DETALLES ORNAMENTALES. DEBIDO AL GRAN AUGE PRESENTADO, EL GOBIERNO CREÓ DIVERSAS REGLAMENTACIONES QUE OBLIGABAN A LAS PERSONAS INTERESADAS A VENDER SUS TERRENOS Y CEDER ESPACIOS CON FINES SOCIALES, ESTANISLAO FLORES Y SU HERMANO JOAQUÍN, RESPONDEN A DICHA PROPUESTA Y EN 1856 ENTREGARON SUS TERRENOS PARA LA CONSTRUCCIÓN DE CALLES, PLAZAS, PASEOS, MERCADOS Y PARQUES.

FINALMENTE COMO PRODUCTO DE ESAS DONACIONES, SANTA MARÍA LA RIBERA SE FUNDÓ EN 1859, EN LOS TERRENOS DEL RANCHO DEL MISMO NOMBRE Y FUE CONSIDERADA COMO UNA ZONA PREFERIDA POR LA GENTE DE ALTOS RECURSOS. LA

TRAZA DE SUS MANZANAS Y CALLES CON SU CORRESPONDIENTE NOMENCLATURA APARECE DOS AÑOS DESPUÉS.

A FINES DEL SIGLO XIX EL GOBIERNO FEDERAL CREÓ UNA INSTITUCIÓN DEDICADA A LA INVESTIGACIÓN CIENTÍFICA, DIFUSIÓN Y DOCENCIA DE LA GEOLOGÍA PARA CONOCER LOS RECURSOS NATURALES EXPLOTABLES DE NUESTRO PAÍS Y, PARA ELLO, SE ESTABLECIÓ EN 1886, POR INICIATIVA DEL INGENIERO GEÓLOGO DON ANTONIO DEL CASTILLO, LA COMISIÓN GEOLÓGICA NACIONAL. EL 17 DE SEPTIEMBRE DE 1888, EL CONGRESO DE LA UNIÓN DECRETÓ LA CREACIÓN DEL INSTITUTO GEOLÓGICO NACIONAL, DEPENDIENTE DE LA SECRETARÍA DE FOMENTO, COLONIZACIÓN E INDUSTRIA.

LAS PRIMERAS INVESTIGACIONES REALIZADAS FUERON DE ESPECULACIÓN CIENTÍFICA, QUE OBEDECÍA A LA LABOR DE PREPARACIÓN QUE TENÍA QUE LLEVARSE A EFECTO PARA APLICAR POCO A POCO LOS CONOCIMIENTOS EN EL DESARROLLO DE LAS INDUSTRIAS MINERA Y PETROLERA, EL USO DE LOS MINERALES NO METÁLICOS, ADEMÁS DEL APROVECHAMIENTO DE LAS AGUAS SUPERFICIALES Y SUBTERRÁNEAS UTILIZADAS EN LAS ACTIVIDADES AGRÍCOLAS. POR ELLO SE EXPLICA QUE LAS PRIMERAS PUBLICACIONES SE OCUPARON DEL BOSQUEJO GEOLÓGICO DE MÉXICO, DE UN CATÁLOGO SISTEMÁTICO Y GEOGRÁFICO DE LAS ESPECIES MINERALÓGICAS DE LA REPÚBLICA MEXICANA Y DE LA RECOPILACIÓN BIBLIOGRÁFICA, GEOLÓGICA Y MINERA, ASÍ COMO ESTUDIOS DE VULCANOLOGÍA Y PALEONTOLOGÍA.

DESPUÉS DE CREADO EL INSTITUTO SE PENSÓ EN UN EDIFICIO QUE ALBERGARA A SU PERSONAL Y FUE HASTA EL 17 DE JULIO DE 1890 CUANDO SE INICIÓ LA CONSTRUCCIÓN DE ESTE EDIFICIO, UBICADO EN LA 5TA CALLE DEL CIPRÉS NO. 2728 (ACTUALMENTE JAIME TORRES BODET NO. 176), BAJO LA DIRECCIÓN DEL ARQ. CARLOS HERRERA LÓPEZ, EN COLABORACIÓN CON EL ING. JOSÉ GUADALUPE AGUILERA SERRANO, AUTOR DE LOS PLANOS Y DISTRIBUCIÓN DE LAS ÁREAS. EL 1O DE JUNIO DE 1904, SE INICIAN LAS LABORES DE INVESTIGACIÓN CON LA FUNDACIÓN DE LA SOCIEDAD GEOLÓGICA MEXICANA Y EL 6 DE SEPTIEMBRE DE 1906 SE INAUGURÓ OFICIALMENTE EL EDIFICIO, CON MOTIVO DEL X CONGRESO GEOLÓGICO INTERNACIONAL; EN 1917 EL ORGANISMO PASA A SER DEPENDIENTE DE LA SECRETARÍA DE INDUSTRIA, COMERCIO Y TRABAJO CAMBIANDO SU NOMBRE POR "DEPARTAMENTO DE EXPLORACIONES Y ESTUDIOS GEOLÓGICOS".

EL 16 DE NOVIEMBRE DE 1929 LA INSTITUCIÓN PASÓ A FORMAR PARTE DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO, CON EL NOMBRE DE INSTITUTO DE GEOLOGÍA DE LA U.N.A.M., MISMO QUE CONSERVA EN LA ACTUALIDAD; Y EN EL AÑO DE 1956 EL PERSONAL ACADÉMICO Y ADMINISTRATIVO FUE TRASLADADO A LAS NUEVAS INSTALACIONES EN CIUDAD UNIVERSITARIA, CONSERVÁNDOSE DESDE ENTONCES ESTE EDIFICIO EXCLUSIVAMENTE COMO MUSEO DEL INSTITUTO DE GEOLOGÍA DE LA U.N.A.M. DESIGNACIÓN QUE PREVALECE SIN MODIFICACIÓN ALGUNA HASTA EL PRESENTE.

KIOSKO MORISCO

AÑO. 1861

UBICACIÓN. ALAMEDA DE LA COLONIA SANTA MARÍA LA RIBERA, EN EL CRUCE DE LA CALLE DR. ATL Y SALVADOR DÍAZ MIRÓN.

DISEÑO. ING. JOSE RAMON IBARROLA

HISTORIA. LA HISTORIA DE ESTE KIOSCO DATA DE FINALES DEL SIGLO XIX, CUANDO FUE DISEÑADO POR EL INGENIERO JOSÉ RAMÓN IBARROLA PARA SER EL PABELLÓN DE MÉXICO EN LA EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE 1884-1885 Y DE LA FERIA DE SAN LUIS MISSOURI EN 1904. LA ESTRUCTURA DE ESTE KIOSCO (CONFORMADA POR VARIOS ARCOS Y COLUMNAS MUDÉJARES) ESTÁ REALIZADA COMPLETAMENTE EN HIERRO, MATERIAL DE CONSTRUCCIÓN EN BOGA EN AQUELLA ÉPOCA Y QUIZÁ FUE FUNDIDA EN PITTSBURGH, PENNSILVANIA, EN HORNOS PROPIEDAD DEL MAGNATE NORTEAMERICANO ANDREW CARNEGIE DEBIDO A LA RELACIÓN DE AMISTAD QUE TENÍA CON EL DISEÑADOR DEL KIOSCO.

TRAS HABER CUMPLIDO SU COMETIDO, LA ESTRUCTURA FUE TRAÍDA DE NUEVO A MÉXICO A PRINCIPIOS DEL SIGLO XX Y FUE INSTALADA EN EL COSTADO SUR DE LA ALAMEDA CENTRAL, ENFRENTE DEL EX CONVENTO DE CORPUS CHRISTI. DURANTE EL TIEMPO QUE PERMANECIÓ EN ESE LUGAR, EL KIOSCO MORISCO FUE SEDE DE LOS SORTEOS DE LA LOTERÍA NACIONAL. POSTERIORMENTE, DURANTE LAS FIESTAS DEL CENTENARIO, EL PRESIDENTE PORFIRIO DÍAZ MANDÓ ERIGIR UN MONUMENTO EN ESE SITIO: EL HEMICICLO A JUÁREZ. POR TAL RAZÓN, Y EN RESPUESTA A UNA PETICIÓN POR PARTE DE LOS COLONOS DEL NUEVO FRACCIONAMIENTO SANTA MARÍA LA RIBERA, EL KIOSCO FUE TRASLADADO A SU UBICACIÓN ACTUAL, DONDE ES AHORA EL CENTRO DE REUNIÓN DE LA COMUNIDAD Y ORGULLO DE ESA COLONIA, DANDOLE UN GRAN VALOR QUE HA ALIMENTADO NUMEROSOS MITOS ALREDEDOR DE ESTA CONSTRUCCIÓN, MISMOS QUE VAN DESDE LA AFIRMACIÓN DE QUE EL KIOSCO FUE DONADO POR UN JEQUE ÁRABE HASTA LA ASOCIACIÓN DEL KIOSCO CON ASPECTOS ASTROLÓGICOS Y MÁGICOS DEBIDO A SU PLANTA OCTAGONAL Y AL GRAN NÚMERO DE DECORACIONES GEOMÉTRICAS QUE TIENE. LO CIERTO ES QUE ESTE ESPACIO DESTACA POR SER UNA CONSTRUCCIÓN ÚNICA EN SU TIPO EN LA CIUDAD. EL KIOSCO NO HA PERDIDO SU ENCANTO, AUNQUE LAS ACTUALES ADMINISTRACIONES DELEGACIONALES AL "REMOZARLA" QUITARON LOS VITRALES, SUSTITUYENDÓLOS POR CRISTAL COMÚN. SE HA INTENTADO RESCATAR COMO CENTRO DE REUNIÓN CULTURAL, CON ACTIVIDADES ARTÍSTICAS, CONCIERTOS Y CINE, PERO SON ESPORÁDICOS. LA COMUNIDAD HA REDOBLADO ESFUERZOS PARA RODEARLO DEL VIEJO ENCANTO DE LA COLONIA, CON CAFÉS, CASAS DE LA CULTURA Y DIVERSAS ACTIVIDADES.

UNIVERSIDAD DEL EJÉRCITO Y FUERZA AEREA MEXICANA

AÑO.1975

UBICACIÓN. CALZADA. MEXICO- TACUBA COL. POPOTLA DEL. MIGUEL HIDALGO

HISTORIA. LA UNIVERSIDAD DEL EJÉRCITO Y FUERZA AÉREA MEXICANOS (U.D.E.F.A.), ES LA INSTITUCIÓN CASTRENSE QUE AGRUPA A LOS DIVERSOS PLANTELES DE EDUCACIÓN MILITAR EN MÉXICO, CREADA MEDIANTE UN DECRETO PRESIDENCIAL DEL LIC. LUIS ECHEVERRÍA ÁLVAREZ EL 29 DE DICIEMBRE DE 1975, LA CUAL TIENE COMO PROPÓSITO FORMAR CLASES, OFICIALES Y JEFES DEL EJÉRCITO MEXICANO, ASÍ COMO CAPACITAR A LOS OFICIALES DE ESTADO MAYOR Y GENERALES; CUENTA CON ORGANISMOS INTERNOS TALES COMO EL CONSEJO ACADÉMICO, LA RECTORÍA DE LA UNIVERSIDAD DEL EJÉRCITO Y FUERZA AÉREA MEXICANOS (R.U.D.E.F.A.) Y LA DIRECCIÓN GENERAL DE EDUCACIÓN MILITAR. ACTUALMENTE OCUPA LAS INSTALACIONES QUE ALBERGARON HASTA 1976 AL HEROICO COLEGIO MILITAR EN POPOTLA, EN LA DELEGACIÓN MIGUEL HIDALGO, MEXICO D.F.

EDIFICIO VIZCAYA

AÑO. 1778

UBICACIÓN. AV. BUCARELLI

HISTORIA. ESTÁ UBICADO EN LA AV. BUCARELLI, HISTÓRICAMENTE LA AVENIDA FUE MANDADA HACER POR EL VIRREY ANTONIO MARIA DE BUCARELLI Y URSULA EN EL AÑO DE 1778 PARA DARLE UNA VISTA MÁS MODERNA A LA ENTONCES CRECIENTE CIUDAD DE LA NUEVA ESPAÑA, CON UNA MAJESTUOSA VISTA A UNA GRAN LAGUNA QUE SE FUE SECANDO NATURALMENTE CON EL PASO DE LOS AÑOS, HACIA EL AÑO DE 1908 SE EMPEZARON LOS TRABAJOS PARA CONSTRUIR EL EDIFICIO VIZCAYA EN EL TERRENO PROPIEDAD DE LA CIGARRERA "EL BUEN TONO" PARA ALOJAR A ALTOS EJECUTIVOS,

PERSONAL DE EMBAJADAS Y EXTRANJEROS QUE VENÍAN A ESTABLECERSE E INVERTIR EN NUESTRO PAÍS. LÓGICAMENTE NO SE TERMINA DE CONSTRUIR POR EL MOVIMIENTO DE REVOLUCIÓN Y SE DEJA VARADO EN 1910, FINALMENTE ES TERMINADO ENTRE LOS AÑOS DE 1923 Y 1924.

EN EL TRANSCURSO DEL TIEMPO HAN PASADO POR SU ESTADÍA MUCHA GENTE IMPORTANTE Y CONOCIDA, DESDE POLÍTICOS, POETAS, ARTISTAS, PENSADORES Y CENTENARES DE FAMILIAS, CABE MENCIONAR QUE ENTRE SUS ACABADOS EUROPEOS Y EXQUISITOS DETALLES, SIEMPRE SE ENCUENTRA ALGO QUE NOS SORPRENDE A LA VISTA, YA SEA LOS DETALLES DE LAS ESCALERAS, LOS CUBOS DE RESGUARDO DONDE DEJABAN LOS CARRUAJES, LAS CABALLERIZAS O LAS SUNTUOSAS HABITACIONES FINAMENTE ACABADAS, TODO AHÍ ES UN LUJO PARA ADMIRARSE.

OTRA HISTORIA LLAMATIVA ES LA DE LA MUJER AHORCADA, QUE SE APARECE EN EL BALCÓN DE UN CUARTO DE LA AZOTEA QUE SE ASOMAN DE LADO DEL FRONTÓN, EN OCASIONES SE LE VE COLGADA DEL BALCÓN EN UNA CUERDA Y EN OTRAS SOLO ASOMÁNDOSE A ESTE POR LA VENTANA, ESTÁ HISTORIA YA LA HABÍA ESCUCHADO AÑOS ATRÁS POR UN VECINO MIÓ QUE VIVIÓ AHÍ UN TIEMPO, ESTA DOCUMENTADA Y SE COMENTA EN LA PAGINA WEB DEL EDIFICIO, RAZÓN POR LA CUAL SI ME INTERESA INDAGAR MAS PARA UN PRÓXIMO ESCRITO.

A MEDIADOS DEL SIGLO XIX, EN UNAS DE LAS CASAS, VIVÍA UNA FAMILIA CUYA CABEZA ERA UN ACTUARIO QUE COMPRABA Y VENDÍA ANTIGÜEDADES, EN ALGUNA OCASIÓN LLEGO A SUS MANOS UN CUADRO MUY ESPECIAL DONDE SE VEÍA A UNA MADRE SOSTENIENDO EL PEQUEÑO CUERPO DE SU HIJA MUERTA, CUENTA LA HISTORIA QUE EN ALGUNA NOCHE, ALGÚN MIEMBRO DE LA FAMILIA SE LEVANTO A TOMAR UN POCO DE AGUA, AL DIRIGIRSE A LA COCINA, VIO SALIR DE LA SALA A UNA MUJER SOSTENIENDO UN BULTO EN SUS BRAZOS, HACIENDO QUE LA PERSONA EN MENCIÓN DIERA UN GRITO DE TERROR DESMAYÁNDOSE EN CONSECUENCIA, PUESTO QUE LOS DEMÁS MIEMBROS DE SU FAMILIA ESTABAN DORMIDOS EN SUS CAMAS, NADIE FUE EN SU AYUDA DE FORMA INMEDIATA, SE COMENTA QUE LA MUJER SALÍA DE LA PINTURA DURANTE LAS NOCHES PARA LLORAR A SU HIJA MUERTA.

MULTIFAMILIAR EL BUEN TONO

AÑO. 1875

UBICACIÓN. ESTABA EN EL TERRENO QUE AHORA OCUPA LA TORRE DE TELMEX ENTRE LA PLAZA DE SAN JUAN Y LA CALLE DELICIAS, ESQUINA CON BUEN TONO

HISTORIA. HACE TIEMPO QUE LA FÁBRICA DESAPARECIÓ, PERO SU RECUERDO QUEDÓ FIJADO EN FOTOGRAFÍAS, EN NOMBRES DE CALLES

Y DE UNA IGLESIA, TODO ALREDEDOR DE UNA DE LAS PLAZAS MÁS ANTIGUAS DE LA CIUDAD.

SEGÚN LOS AUTORES ITALIANOS ROMANO RUGGIERO Y MARCELLO CARMAGNANI, A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII, UN COMERCIANTE DE LA CIUDAD DE MÉXICO LLAMADO ANTONIO CHARRO INVENTÓ EL CIGARRILLO, ES DECIR, UTILIZÓ PAPEL PARA ENROLLAR SU TABACO. ASÍ QUE NO PARECE EXTRAÑO QUE UNA DE LAS FÁBRICAS MÁS IMPORTANTES DE CIGARROS ESTUVIERA AQUÍ EN EL CENTRO HISTÓRICO.

LA FÁBRICA DE CIGARROS EL BUEN TONO FUE FUNDADA EN 1875 POR ERNESTO PUGIBET, UN EMPRESARIO FRANCÉS. EL ESTABLECIMIENTO TENÍA "MÁS DE 12 MIL VARAS CUADRADAS"; SE DESPACHABA AL PÚBLICO POR LA PLAZA DE SAN JUAN Y LOS EMPLEADOS ENTRABAN POR LA CALLE DE DELICIAS. SU FUERZA EN MAQUINARIA ERA UN VERDADERO EJEMPLO: TENÍA MÁS DE 150 MÁQUINAS Y UN DÍNAMO PARA AUMENTAR SU FUERZA MOTRIZ; MANEJABA 4 MIL KILOGRAMOS DE TABACO AL DÍA Y SE PRECIABA DE CREAR EL PRIMER CIGARRO SIN PEGAMENTO; DE DICHO EJEMPLAR, LLAMADO HABANA-MÉXICO, PRODUCÍA 900 MIL PIEZAS DIARIAMENTE; PARA ELLO NECESITABA DE CASI 1300 OPERARIOS.

UN POCO ANTES DE ESTE ÉXITO DEL CIGARRO, HIPÓLITO VILLARROEL (1720-1794) SE QUEJABA AMARGAMENTE DE LA REAL FÁBRICA DE CIGARROS: ARGUMENTABA QUE AL PERMITIR QUE MUCHA GENTE TRABAJARA DENTRO DE LAS FÁBRICAS, EL CAMPO SE DESCUIDABA: "UNA DE LAS CAUSAS DE ENCERRAR MÉXICO EN TANTA PLEBE, ES LA INMODERACIÓN CON QUE SE HA ADMITIDO LA FABRICACIÓN DE CIGARROS Y PUROS; TANTOS HOMBRES Y MUJERES FORÁNEOS QUE, CON ESTE MOTIVO, HAN DESAMPARADO LOS LUGARES DE SU ORIGEN, PARA VIVIR SIN SUJECIÓN EN ESTE GRANDE LAGO, AUMENTANDO LA CONFUSIÓN Y EL DESORDEN... ". VILLARROEL ESTABA VIVIENDO, CON ASOMBRO, EL CRECIMIENTO DE LA CIUDAD GRACIAS A LAS FÁBRICAS QUE ATRAÍAN GENTE DE TODAS PARTES, ESPECIALMENTE LA FÁBRICA DE CIGARROS, Y TERMINABA CON ESTA PREGUNTA CUYO ECO NOS RECUERDA AL DOLOROSO PRESENTE: "¿DE QUÉ LE SIRVE AL ESTADO TENER DENTRO DE MÉXICO 40 MIL HOMBRES Y MUJERES VAGOS Y OCIOSOS, SIRVIENDO DE CARGA PESADA PARA LOS DEMÁS, ACOSTUMBRADOS A UNA VIDA SEDENTARIA Y SIN DESTINO, ESTANDO TODO EL REINO HECHO UN ESQUELETO SIN POBLACIONES, SIN CULTURA, SIN CRISTIANDAD, SIN POLICÍA, SIN SUJECIÓN Y SIN OTRAS PRECISAS CUALIDADES DE ESTE GOBIERNO?".

ES PRECISAMENTE EN EL TEMA DE LOS TRABAJADORES DONDE LA PROFECÍA COLONIAL DE VILLARROEL SE CUMPLIRÁ. CON RESPECTO A LOS OBREROS, EL BUEN TONO ADQUIERE DIVERSOS MATICES. LA "ESTADÍSTICA GRÁFICA" PORFIRIANA DICE QUE A PARTIR DE ENERO DE 1894, PUGIBET HIZO DE LA FÁBRICA UNA SOCIEDAD ANÓNIMA, DÁNDOLES A LOS TRABAJADORES BUENA PARTE DE LAS GANANCIAS "SIN EGOÍSMO DE NINGUNA CLASE", INCLUSO VENDIÉNDOLES ACCIONES "DE A CIEN PESOS". ASIMISMO, CREÓ LOS MULTIFAMILIARES AUN LLAMADOS BUEN TONO O CONJUNTO MASCOTA CON EL FIN DE QUE SUS EMPLEADOS VIVIERAN "CON DIGNIDAD".

SIN EMBARGO, PARA 1899, LA ELABORACIÓN DE CIGARROS DEJA PRÁCTICAMENTE DE SER MANUAL PARA CONVERTIRSE EN UN PROCESO DE MÁQUINAS QUE TIRABAN 192 CIGARROS POR MINUTO. ENTONCES, EL TRABAJO COMENZÓ A ESCASEAR, PUES ANTES DE LA LLEGADA DE LA MAQUINARIA FRANCESA, LAS MUJERES -LA FÁBRICA DIO TRABAJO A CIENTOS DE MUJERES-LIABAN EL CIGARRILLO A MANO, CON UNA LARGA CADENA DE PRODUCCIÓN.

CON CAPITAL FRANCÉS, LA FABRICA SIGUIÓ FUNCIONANDO CON GRAN ÉXITO, PUES PARA SEPTIEMBRE DE 1923, SE INAUGURA OFICIALMENTE LA ESTACIÓN DE "EL BUEN TONO", POSTERIORMENTE CONOCIDA CON LAS SIGLAS CVB Y, MÁS TARDE, EN 1929,

CON EL INDICATIVO XEB, QUE ACTUALMENTE ES LA MÁS ANTIGUA DE LAS RADIODIFUSORAS EN OPERACIÓN. EL CORONEL JOSÉ FERNANDO RAMÍREZ, EL CAPITÁN GUILLERMO GARZA RAMOS Y EL INGENIERO JOSÉ DE LA HERNÁN, QUIENES MESES ANTES HABÍAN INSTALADO LA EMISORA JH DE LA SECRETARÍA DE GUERRA Y MARINA, SON CONTRATADOS POR EL GERENTE DE EL BUEN TONO, JOSÉ J. REYNOSO, TAMBIÉN SENADOR DE LA REPÚBLICA, PARA COLOCAR EL EQUIPO TÉCNICO DE LA EMISORA Y DIRIGIR LAS PRIMERAS TRANSMISIONES.

PALACIO POSTAL DE CORREOS DE MEXICO

AÑO. 1902

UBICACIÓN. EJE CENTRAL ESQ. TACUBA COL. CENTRO MEXICO, DF

HISTORIA. EN EL LUGAR QUE AHORA OCUPA EL PALACIO POSTAL SE UBICABA EL EDIFICIO DEL ANTIGUO HOSPITAL DE TERCEROS DE SAN FRANCISCO O POR SU NOMBRE COMPLETO, EL HOSPITAL REAL DE NUESTRA SEÑORA DE LA PURA Y LIMPIA CONCEPCIÓN, UNA DE LAS CONSTRUCCIONES LEVANTADAS EN EL HACIA EL AÑO DE 1761 POR LA ORDEN FRANCISCANA Y CUYO FIN DADO ERA PARA ATENDER SOLO A LOS MIEMBROS DE LA HERMANDAD.[2] EL EDIFICIO SOBREVIVIÓ LA VIDA AZAROSA QUE PADECIÓ LA CIUDAD DURANTE TODO EL SIGLO XIX HASTA EL AÑO DE 1900, EN QUE FUE DEMOLIDO PARA QUE EN SU LUGAR, QUE CONSTA DE 3,730 METROS CUADRADOS, SE LEVANTARA LA CONSTRUCCIÓN ACTUAL.

LAS OBRAS SE INICIARON EL 14 DE SEPTIEMBRE DE 1902, CON LA COLOCACIÓN DE LA PRIMERA PIEDRA POR EL PRESIDENTE PORFIRIO DÍAZ. EL PROYECTO Y DISEÑO DEL EDIFICIO FUE OBRA DEL ARQUITECTO ITALIANO ADAMO BOARI, QUIEN TAMBIÉN TRABAJÓ EN EL PALACIO DE BELLAS ARTES. LA CONSTRUCCIÓN SE LLEVÓ A CABO POR EL INGENIERO MEXICANO GONZALO GARITA, OCUPANDO PARA ELLO LA NOVEDOSA CIMENTACIÓN TIPO "CHICAGO", CONSISTENTE EN UNA LOSA DE CONCRETO CORRIDA

CON ESPESOR PROMEDIO DE 70 CENTÍMETROS Y UNA ESTRUCTURA DE VIGUETAS DE ACERO CON UN PERALTE DE 21 PULGADAS EN AMBOS SENTIDOS.

LOS TRABAJOS DE CONSTRUCCIÓN SE LLEVARON AL CABO DURANTE 5 AÑOS, SIENDO TERMINADA LA OBRA EN EL AÑO DE 1907, E INAUGURÁNDOSE EL 17 DE FEBRERO DE ESE MISMO AÑO POR PORFIRIO DÍAZ, EL CUAL EN UN ACTO SIMBÓLICO, DEPOSITÓ DOS TARJETAS POSTALES, CON LA IMAGEN DEL PALACIO POSTAL.

DE ARQUITECTURA ECLÉCTICA, CONSTA EL EDIFICIO DE CUATRO NIVELES. DESTACA EL EXTERIOR DEL EDIFICIO TRABAJADO EN CANTERA DE CHILUCA, DONDE ES POSIBLE ADMIRAR LA PERFECTA COMBINACIÓN DE LOS ELEMENTOS PERTENECIENTES A LOS ESTILOS DEL PLATERESCO ISABELINO Y EL GÓTICO VENECIANO, GUARDANDO ALGUNA SEMEJANZA CON EL PALACIO DUCAL DE VENECIA. LA FACHADA PRINCIPAL EN PAN-COUPÉ (QUE CUENTA CON UN CHAFLAN EN LA ESQUINA, VISTO EN PLANTA), MUESTRA EN SU ÚLTIMO NIVEL UN RELOJ DE FACTURA ALEMANA.

EL INTERIOR ES ESPLÉNDIDO. LAS COLUMNAS DEL INTERIOR QUE RECUBREN LA ESTRUCTURA DE HIERRO QUE SOSTIENE AL EDIFICIO, SE ENCUENTRAN CUBIERTAS EN SU TOTALIDAD CON LA TÉCNICA DE LA ESCAYOLA. DESTACA LA SEÑORIAL ESCALINATA DEL HALL PRINCIPAL REALIZADA CON MÁRMOLES MEXICANOS Y HERRERÍA DE BRONCE BELLAMENTE TRABAJADA POR LA FONDERÍA PIGNONE DE FLORENCIA, QUIENES TAMBIÉN REALIZARON LOS DETALLES DE LOS PÓRTICOS, LAS VENTANILLAS, LAS GÁRGOLAS Y FAROLAS DEL EXTERIOR Y DEMÁS TRABAJOS REALIZADOS EN BRONCE EN EL INTERIOR. EL REMATE DEL CUBO DE DICHO HALL SE ENCUENTRA CUBIERTO POR UN ENORME DOMO DE CRISTAL EMPLOMADO TRANSPARENTE DISEÑADO POR BOARI. DESTACAN TAMBIÉN LOS ESCUDOS QUE CORONAN LOS REMATES DE LA ARQUERÍA INTERIOR DEL TERCER PISO, EN DONDE SE EXHIBEN LOS ESCUDOS DE LOS PAÍSES QUE FORMABAN PARTE DE LA UNIÓN POSTAL UNIVERSAL A COMIENZOS DEL SIGLO XX.

A MEDIADOS DE LA DÉCADA DE LOS 90'S DEL SIGLO XX SE LLEVÓ A CABO UNA INTENSA LABOR DE RESTAURACIÓN EN TODO EL INMUEBLE, DESTACANDO EN DICHO TRABAJO EL RESCATE DE ALGUNAS ÁREAS QUE FUERON OCUPADAS POR EDIFICIOS ANEXOS, ASÍ COMO LA LIMPIEZA Y RECUPERACIÓN DE LA CANTERA DEL EXTERIOR, Y LA RECUPERACIÓN DE ELEMENTOS Y DETALLES ORIGINALES EN EL INTERIOR. SE LOGRÓ RECUPERAR EL ESPACIO PARA REINSTALAR LOS ELEVADORES ORIGINALES DISEÑADOS POR LA FIRMA OTIS.

FUE DECLARADO MONUMENTO ARTÍSTICO EL 4 DE MAYO DE 1987. ALBERGA EN SU ÚLTIMO PISO LA SEDE DEL MUSEO DE HISTORIA Y CULTURA NAVAL DE LA SECRETARÍA DE MARINA, INAUGURADA EL 23 DE NOVIEMBRE DE 2004.

EDIFICIO PARIS

AÑO. 1907

UBICACIÓN. 5 DE MAYO Y MOTOLINIA COL. CENTRO MEXICO, DF.

ESTILO. ART DECO

HISTORIA. ESTE EDIFICIO, CONSTRUIDO EN 1907, PARECIERA ANTECEDER AL ESTILO FUNCIONALISTA. DESDE SUS VIVIENDAS EN LO ALTO Y OFICINAS EN EL PRIMER PISO,

VINCULA LAS DOS CALLES QUE FORMAN SU ESQUINA POR MEDIO DE UN PASAJE DESTINADO A LOS COMERCIOS. SU CONSTRUCCIÓN ECLÉCTICA REFIERE AL PERIODO PORFIRISTA, CUANDO EL GUSTO POR LO AFRANCESADO Y EL ART DÉCO PREDOMINABA HASTA EN LOS MÍNIMOS DETALLES. EN ÉL SE PROYECTARON LAS PRIMERAS PELÍCULAS, EN UN SALÓN LLAMADO CINEMATÓGRAFO CINE-CLUB

FEBRERO 7, 2012

FEBRERO 21, 2012

Aspectos que contribuyen a la realización de la arquitectura

Místico- mágicos

Políticos

Culturales

Económicos

Sociales

Religiosos

Militares

MONASTERIO DE ROHR, ALEMANIA. PALACIO DE PEDRO EL CRUEL, SEVILLA.

PALACIO DEL ESCORIAL.

MARZO 6, 2012.

ACADEMIA DE SAN CARLOS

ANTIGUO EDIFICIO DEL HOSPITAL DEL AMOR DE DIOS FUNDADO EN EL SIGLO XVI POR FRAY JUAN DE ZUMARRAGA. FUE ABANDONADO Y RECUPERADO EN 1783 PARA ESTABLECER LA ACADEMIA DE LAS BELLAS ARTES OFICIALMENTE

INAUGURADA EN 1785 BAJO EL NOMBRE DE ACADEMIA DE LAS NOBLES ARTES DE SAN CARLOS DE LA NUEVA ESPAÑA.

LA ELEGANTE FACHADA ACTUAL DE ESTILO NEOCLASICISTA CON TOQUES RENACENTISTAS FUE IDEADA POR CALLARI.

A FINALES DEL SILGO XVIII EL BARROCO HABÍA LLEGADO A UN EXCESO TAL QUE LAS NUEVAS CORRIENTES ASPIRABAN A RESTAURAR LAS NORMAS DEL CLASICISMO. ASÍ, EL NEOCLÁSICO EMPEZÓ A IMPONERSE EN LA ARQUITECTURA COMO ARETE LEGITIMO CORRESPONDIENTE A UNA NUEVA ÉPOCA.

LLEGÓ A LA NUEVA ESPAÑA PERSONIFICADO EN EL ARQUITECTO MANUEL TOLSÁ.

1. CARACTERÍSTICAS DEL NEOCLÁSICO. ENCICLOPEDISMO, ACADEMISMO E ILUSTRACIÓN: LA MENTE HUMANA UTILIZA LA RAZÓN.- PRETENDER REVALORAR LO ANTIGUO - LA PROFUNDA VENERACIÓN POR ROMA ES CLAVE DE GRAN PARTE DE

NUESTRA CIVILIZACIÓN.2. LAS ORDENES COMO LENGUAJE

REFERENCIA A LA COMBINACIÓN DE COLUMNAS (CAPITEL, FUSTE, BASE) CON EL ENTABLAMENTO (ARQUITRABE, FRISO Y CORNISA), ES DECIR ELEMENTO SUSTENTABLE Y SUSTENTADO.

3. EL ENTORNO CULTURAL PRÓXIMO A TOLSÁLA ESPAÑA DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVIII ES TODAVÍA UN IMPERIO.CON LA CREACIÓN DE LA ACADEMIA EN ESPAÑA, LA ENSEÑANZA ARTÍSTICA.

MARZO 20, 2012ARQUITECTURA CANÓNICA E ICÓNICA.

TEATRO ALARCON, SAN LUIS POTOSI.

ENTRADA AL SANTUARIO DE GUADALUPE. TEPIC, NAYARIT

CIPRÉS DE LA CATEDRAL DE PUEBLA.

ABRIL 24, 2012

GÓTICO.