análisis de las traducciones de los subtítulos para cine y dvd de la película “los...

7/28/2019 Anlisis de las traducciones de los subttulos para cine y DVD de la pelcula Los Miserables

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Anlisis de las traduccionesde los subttulos para cine

y DVD de la pelcula Los

MiserablesMster de Traduccin e Interpretacin (UGR)

26/042013Texto y discurso

Juan Jess Yborra Golpe


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Introduccin

El estreno en los cines estas pasadas navidades de la pelcula musical Los Miserables

caus un gran revuelo en Espaa, y uno de los puntos ms controvertidos de sta fue

la traduccin de los subttulos que se llev a cabo.

Parece existir un descontento palpable entre los espectadores que acudieron al cine a

ver la pelcula con la traduccin que se hizo de los subttulos que acompaaban al film.

Basta con introducir las palabras los miserables, traduccin y subttulos en

cualquier buscador de internet para encontrar numerosas crticas negativas sobre la

traduccin de los subttulos, tanto en blogs especializados de cine, como en blogs de

traduccin o webs de temtica general.

El objetivo pues, de este trabajo, consiste en analizar los subttulos espaoles

utilizados en los cines y compararlos a su vez con los subttulos que aparecen en el

DVD de la pelcula y la transcripcin de los dilogos originales de la pelcula en ingls.

En cuanto al anlisis que se va a llevar a cabo, este abarca el estudio de la situacin

comunicativa en el que estos textos se desarrollan y la bsqueda de las causas que

podran haber llevado al ya citado descontento (prcticamente general) alrededor de

la traduccin de los subttulos. Para ello se har especial hincapi en comprobar si los

subttulos espaoles cumplen los principios de relevancia desde un punto de vista

comunicativo, y en describir los principales problemas a los que se enfrenta la

subtitulacin, como la necesidad de sintetizar al mximo el mensaje, o la influencia

que puede ejercer el audio original sobre el subttulo, y ms en este caso al tratarse del

ingls, uno de los idiomas ms conocidos que hace que muchos espectadores no

puedan evitar caer en la tentacin de comparar ambos y darse cuenta de las

discrepancias entre uno y otro.

Como ltimo punto de esta introduccin, creo que es necesario hacer una brevsima

descripcin de la obra cuyos subttulos van a ser estudiados. La obra en cuestin es la

pelcula de Los Miserables, de 2012, dirigida por Tom Hooper. La pelcula es una


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adaptacin del musical de Broadway, que a su vez se basa en la novela del francs

Victor Hugo publicada en 1862 y que se desarrolla en el marco de la Rebelin de junio

de 1832. Ms del 95% de los dilogos de la pelcula son cantados. Todo esto puede ser

de gran importancia a la hora de establecer el contexto de la situacin comunicativams adelante.

Aspectos tericos

En la bsqueda de aquello que falla en los subttulos y que ha hecho que no calen todo

lo que hubiera sido deseable, se expondrn por una parte los problemas que presenta

la traduccin de subttulos, y por qu este tipo de traduccin es tan diferente de los

dems tipos de traduccin.

Una vez expuestas estas diferencias y problemas, se debatir el concepto de

relevancia en el proceso comunicativo, y cmo este puede influir en una mayor o

menor aceptacin del producto final por parte del pblico.

Para empezar, hay que comentar que por lo general, las pelculas subtituladas suelen

ser ms propensas a recibir quejas por errores de traduccin que las pelculas

dobladas, bsicamente porque al doblar se oculta el texto original, mientras que si solo

se subtitula, el espectador tiene la opcin de acudir a los dilogos originales y, si tiene

cierto dominio del idioma original en el que est rodada la pelcula, puede comparar la

traduccin con el original. Como explica Castro (2001):

Generalmente, las quejas sobre las pelculas mal traducidas suelen ser ms abundantes en

proporcin a la menor oferta y demanda entre los espectadores de pelculas subtituladas que de

pelculas dobladas. Esto responde, a mi modo de ver, a tres factores: 1) muchos de los espectadores

entienden el idioma original de la pelcula y, queriendo o no, hacen una lectura ms analtica de lo

normal; 2) a diferencia del doblaje, el texto subtitulado queda expuesto para poder ser comparado

frente al idioma original, y el espectador medio de pelculas subtituladas en Espaa es, quiz, algo ms

exigente que el espectador medio de pelculas dobladas. (Castro, 2001)

A todos estos problemas hay que aadir el hecho de que uno de los aspectos ms

caractersticos de los subttulos es su carcter sinttico, por lo que el nmero de

palabras de los dilogos originales puede llegar a reducirse perfectamente en ms del


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50% al trasvasarse a subttulos. Por supuesto, lo ideal tras llevar a cabo esta sntesis es

reducir el nmero de palabras finales y no el mensaje, que ha de ser el mismo que el

original.

El aspecto ms caracterstico de los subttulos es su carcter sinttico. Es frecuente or a espectadores

y aun a crticos cinematogrficos que ignoran los entresijos y tcnicas de la subtitulacin decir que

tal o cual pelcula estaba mal subtitulada porque no aparecan escritas muchas de las frases dichas.

Eso es quiz lo ms llamativo de la subtitulacin. En funcin de la pelcula y la abundancia del texto, la

merma puede llegar a ser de hasta un 75 % de las palabras, que no del mensaje. Precisamente esa es la

labor principal del subtitulador: lograr transmitir el mensaje reduciendo notablemente las palabras

necesarias para expresarlo. (Castro, 2004)

As, en muchas ocasiones palabras que, a pesar de pertenecer a otro idioma, sonconocidas por el espectador, son eliminadas de los subttulos por no ser necesarias a la

hora de transmitir el mensaje. El espectador entonces, al ver que estas palabras que

reconoce no aparecen en los subttulos, suele pensar que es debido a errores de

traduccin y no a estrategias que es lo que de verdad se trata.

Todo lo dicho hasta ahora sobre los problemas al traducir subttulos guarda relacin

con la relevancia del proceso comunicativo.

El principio de la relevancia en la comunicacin propuesto por Sperber & Wilson (1986)

de manera resumida defiende que a las personas nos interesa mejorar la comprensin

de aquella que nos rodea, sin embargo no nos gusta esforzarnos intilmente, por lo

que cuanto menor sea el esfuerzo necesario para comprender y llevar a cabo el acto

comunicativo, tanto mejor. El problema al sintetizar tanto a la hora de realizar

traducciones de subttulos es que se puede caer en el error de eliminar elementos que

pese a que primera vista parecen redundantes o incluso innecesarios, s que ayudan a

facilitar la comprensin y por ende a reducir el coste y el esfuerzo a la hora de llevar a

cabo un acto comunicativo. Es el traductor en este caso el que debe hacer una serie de

supuestos en cuanto a la informacin contextual disponible al receptor para que haga

las inferencias adecuadas, y consecuentemente formular un enunciado que lo

favorezca.

Ms adelante se analizar si la sntesis realizada a la hora de realizar la traduccin delos subttulos, sumado al hecho de que la pelcula se desarrolla en un contexto con el


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que muchos de los espectadores no se sienten identificados (revuelta francesa del

siglo XIX), puede llegar a requerir un esfuerzo de comprensin demasiado alto y por

ello una merma en la calidad de los subttulos.

Metodologa

Para la realizacin de este trabajo se han escogido los subttulos pertenecientes a 3

escenas de la pelcula los Miserables. Las fragmentos de canciones pertenecen a las

siguientes escenas: Prologue: Work Song, On My Own, y At the End of the Day.

La razn de la eleccin de estos fragmentos obedece nicamente a razones de

disponibilidad, ya que resulta imposible acceder a los subttulos en espaol utilizados

en el cine, pues se hallan marcados con lser en la cinta que se proyecta en las salas,

por lo que es imposible su descarga. Sin embargo, s es posible acceder de manera

legal al canal oficial de Youtube de Universal Pictures, la distribuidora de la pelcula. En

este canal estn disponibles para su visionado algunos fragmentos de Los Miserables

tal y como se proyect en el cine, por lo que se han escogido algunos de los

fragmentos que ofreca este canal y se han extrado los subttulos.

En cuanto a los subttulos del DVD, se han extrado los subttulos del DVD

comercializado en Espaa coincidiendo las escenas con las que estn disponibles en el

canal oficial de Youtube de la distribuidora.

Finalmente, se han transcrito los dilogos originales en ingls de las ya mencionadas

escenas.

Consideraciones previas al anlisis de los subttulos

Es preciso indicar que los subttulos de la versin para cines (y aquella que ha recibido

ms crticas por parte del pblico) posee una serie de caractersticas que la hacen

diferente del resto de las traducciones que suelen hacerse. El traductor de los mismos,

confes en una entrevista al blog de traduccin TraducArte, que la distribuidora le

pidi como requisito que los subttulos deban ser rimados, adems de poseer unadeterminada mtrica, para que el pblico pudiera cantarlos, si fuera el caso.


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[] he tenido que hacer, aparte de los dilogos para la versin doblada, los subttulos de todas las

canciones, porque no se doblan pero las he tenido que subtitular rimadas y medidas para que el pblico,

si quisiera, las pudiera cantar. Y me ha costado un montn, he estado muchsimo tiempo, pero estoy

muy orgulloso.(Rovira-Beleta, para el blog TraducArte)

Anlisis de los subttulos

Fragmento 1: Prologue: Work Song

V.O. Ingls Subttulos cine Subttulos DVD

Now bring me prisoner24601

Your time is upAnd your parole's begun

You know what that means.

-Yes, it means I'm free.

-No!It means you get

Your yellow ticket-of-leave

You are a thief

-I stole a loaf of bread.

My sister's child was close todeath

And we were starving.

-You will starve again

Unless you learn themeaning of the law.

-I know the meaning ofthose 19 years

A slave of the law

-Five years for what you did

The rest because you tried to

run

Yes, 24601.

-Preso 24601!

Tu condena acab, llega tucondicional.

Sabes lo que es?-S, mi libertad.

-No. Sigue al pie de la letra elitinerario.

Hasta que mueras mostrarseste papel.

Advierte de tu peligrosidad.

-Rob una hogaza de pan.

Mi sobrino estaba a punto demorir.

Tenamos hambre.

-Y ms tendrs,

a menos que aprendas a serun hombre de ley.

-S lo que he sido estos 19aos.

Un esclavo de la ley!

-Cinco aos por lo quehiciste,

-Triganme ahora alprisionero 24601.

Se acab tu hora yempieza/tu libertadcondicional.

Sabes qu significa eso?/-S, significa que soy libre.

-No.

Significa que has obtenido/tupasaporte amarillo de salida.

Eres un ladrn. / -Slo robuna hogaza de pan.

El hijo de mi hermana/estabaa punto de morir

y estbamos pasando

hambre./-Pasars hambreotra vez

a menos que aprendas elsignificado de la ley.

-Conozco el significado deesos 19 aos.

Un esclavo/de la ley.

-Cinco aos por/ lo quehiciste.


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-My name is Jean Valjean

-And I am Javert

Do not forget my name!

Do not forget me,24601.

-Look down, look down

You'll always be a slave

Look down, look downYou're standing in your

grave.

El resto porque intentastehuir.

S, 24601.

-Mi nombre es Jean Valjean!

-Y yo soy Javert!

No olvides mi nombre

ni me olvides a m,

24601.

-No mires, no mires.

Siempre esclavo sers.

No mires, no mires.

Sobre tu tumba ests.

El resto porque/intentasteescapar.

S, 24601./-Mi nombre es

Jean Valjean.

-Y yo soy/Javert.

No olvides/mi nombre.

No me olvides,/ 24601.

-Baja la mirada, baja lamirada./Siempre sers unesclavo.

Baja la mirada, baja lamirada./ Ests de pie sobretu tumba.

En este primer caso los tres fragmentos contienen, prcticamente, el mismo nmero

de palabras: 129 el original ingls, 121 los subttulos para cines y 126 los subttulos

para DVD, por lo que la reduccin en el caso de ambas traducciones es prcticamente

nula.

En el caso de los subttulos para cine se puede observar que se reproducen algunas

rimas, la mayora pareados con rima asonante. Aunque al ser un dilogo con

intercambio de informacin hay mucha menos rima que, como veremos ms adelante,

en el caso de un monlogo.

Se aprecia un importante uso de hiprbatos, sobre todo hacia el final (siempre un

esclavo sers/sobre tu tumba ests), que transgrede el orden original, pero que el

traductor claramente usa para hacer posible la rima.

Adems, la progresin tema-rema del dilogo en la traduccin de los subttulos para el

cine es mucho menos fluida debido, bsicamente a esa necesidad de sintetizar la

informacin, por ejemplo en este caso en concreto:


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-Hasta que mueras mostrars este papel. Advierte de tu peligrosidad.

-Rob una hogaza de pan.

Al inicio de la respuesta a la acusacin de peligrosidad, sera conveniente aadirle algo

ms de lgica a ese dilogo, como en el caso de los subttulos para el DVD:

-Eres un ladrn.

-Slo rob una hogaza de pan.

De esta manera, se crea una acusacin y una respuesta a sta, que en los subttulos

para cines puede estar menos clara.

Mencin aparte merece la traduccin de la expresin Look down como No mires

en los subttulos para cines. Ya que adems no se usa esta traduccin para rimar con

ninguna otra, no es acertado cambiar tanto el original, pues la expresin es fcilmente

comprensible incluso para alguien que no tenga un gran dominio del ingls. De hecho,

la traduccin de esta expresin es una de las ms comentadas y criticadas en la red.

En este caso, habra sido mucho ms acertado llevar a cabo una traduccin mucho ms

literal, como en el caso de los subttulos para el DVD, y as no dar la opcin alespectador de sentirse engaado por el traductor, al no ver reflejado en los

subttulos lo que escucha.

Fragmento 2: On My Own:

V.O. Ingls Subttulos cine Subttulos DVDOn my own

Pretending he's beside me

All alone, I walk with him tillmorning

Without him

I feel his arms around me

And when I lose my way Iclose my eyes

And he has found me

In the rain the pavement

Aqu estoy,

pretendiendo que est a milado.

Sola voy,

y hasta el alba le acompao.

No est aqu,

y siento que me abraza.

Y si me pierdo cierro bien losojos

Por mi cuenta, fingiendo/quel est a mi lado.

Completamente sola,/caminocon l hasta la maana.

Sin l, siento sus/brazos a mialrededor.

Y cuando me pierdo,cierro/los ojos y l me haencontrado.

Bajo la lluvia, lospavimentos/brillan como la


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shines like silver

All the lights are misty in theriver

In the darkness, the trees

are full of starlight

And all I see is him and mefor ever and forever

y me ha encontrado.

Al llover,

las calles son de plata.

Y la luz

es bruma sobre el ro.

En la noche, los rboles/relucen

y yo nos veo a l y a m/unidos para siempre.

plata.

Todas las luces se/empaanen el ro.

En la oscuridad, losrboles/estn llenos de lucesde estrellas.

Y todo lo que veo es a l y am/ por siempre y parasiempre.

En este segundo caso, los subttulos para cine presentan una ligera reduccin en

cuanto al nmero de palabras de las que se compone (69), mientras que tanto el

original, como los subttulos para DVD contienen el mismo nmero de palabras (75).

En los subttulos para cines puede observarse un mayor nmero de ejemplos de esas

rimas que al traductor le pidieron crear (estoy/voy) (lado/acompao) para ello vuelve a

hacer uso de hiprbatos.

En este caso, al tratarse de una cancin muy lenta, daba tiempo a traducir de manera

ms literal, lo que sera deseable ya que se trata de una de las canciones ms emotivas

de la pelcula y, quizs, al sintetizar tanto como ocurre en los subttulos para cine se

pierde parte de esa carga emotiva.

Los subttulos para DVD de nuevo vuelven a ser mucho ms literales y menos

sintticos, y aun as da tiempo a que puedan ser ledos sin problemas por el espectador

y , al ser ms descriptivos y emotivos, ayudan a que ste se meta en situacin.

Fragmento 3: At the End of the Day

V.O Ingls Subttulos cine Subttulos DVDYes it's true there's a child Es cierto, hay una nia y es S, es verdad que hay una/


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And the child is my daughter

And her father abandoned usLeaving us flat

Now she lives with an

innkeeper manAnd his wife

And I pay for the childWhat's the matter with that?

-At the end of the dayShe'll be nothing but trouble

And there's trouble for allWhen there's trouble forone!

While we're earning our dailybread

She's the one with her handsin the butter

You must send the slut awayOr we're all gonna end in thegutter

And it's us who'll have to payAt the end of the day!

-I might have known thebitch could bite

I might have known the cathad claws

I might have guessed your

little secret

Ah yes, the virtuous FantineWho keeps herself so pure

and clean

You'd be the cause I had nodoubt

Of any trouble hereabout

You play a virgin in the lightBut need no urgin' in thenight.

-She's been laughing at youWhile she's having her men

-She'll be nothing buttrouble again and again

hija ma.

Su padre se march y sinnada nos dej.

Vive con un mesonero y suesposa.

Le pago los gastos, qu malhago yo?

-Cuando el da se va no traems que problemas.

Entre todas pagamos la queuna hace mal.

Unas nos ganamos elpan/mientras ella se dedicaal vicio.

Eche a la zorra de aqu/o paratodas ser un suplicio.

Muy caro nos puede costar,cuando el da se va!

-La perra si sabe morder, lagata las uas sac.

Deb intuir tu secretito.

S, la virtuosa Fantine,siempre tan pura y tanlimpia.

Eres la causa, claro est,/delmal habido y del que habr.

De da eres angelical,/denoche una mujer fatal.

-Se re de usted mientrasbusca placer.

Solo da problemas una y otravez.

-Debe echarla de aqu!/-Que se largue, s!

nia, y la nia es hija ma.

Y su padre nos abandon/dejndonos sin nada.

Ahora vive con un hostelero ysu esposa y les/pago por lania. Qu problema hay coneso?

-Al final del da ella noser/nada ms que unproblema.

Y hay problemas paratodas/si hay problemas para

una.

Mientras nosotras nosganamos el pan/de cada daes ella la que anda concamelos.

Debis echar a la putao/acabaremos todas en lacuneta.

Y somos nosotras lasque/tendremos que pagar alfinal del da.

-Debera haber sabido que lazorra podra moder/que elgato tena zarpas.

Debera haber adivinado/tupequeo secreto.

Ah s,/la virtuosa Fantine.

Quien se conserva tan pura ylimpia./T has sido la causa,no tengo duda

de todo problema por

aqu./Interpretas una virgena la luzpero no necesitas deseos

por la noche.

-Se ha redo de ti mientras


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-You must sack her today

-Sack the girl today!

consegua sus hombres.

-No ser nada ms que unproblema una y otra vez.

-Debes despedir a la chicahoy./Despide a la chica hoy.

Este ltimo fragmento es sin duda el ms interesante y representativo a la hora de ver

las diferencias entre los subttulos para el cine y el DVD. En este caso, el original

contiene 192 palabras, los subttulos para DVD 177 y los de cine tan solo 146.

Antes de empezar, salta a la vista nada ms ver la versin en DVD que los subttulos

para sta son demasiado extensos, llegando a sobrepasar los 70 caracteres que se

suelen poner como mximo a la hora de subtitular, como en el caso siguiente:

Mientras nosotras nos ganamos el pan

de cada da es ella la que anda con camelos.

Adems de esto, la segmentacin est mal realizada, como en el caso citado, lo que

puede suponer problemas para el espectador a la hora de seguir los subttulos. A todo

esto hay que aadir que es una escena con dilogos entre varios personajes y que sedesarrolla a una velocidad bastante rpida, lo que dificulta an ms si cabe el

seguimiento de los subttulos.

En la versin para cines, mucho ms sinttica, vuelven a aparecer algunas rimas,

(march/dej), (est/habr), (vicio/suplicio), (angelical/fatal). Tambin vuelve a

aparecer un gran nmero de hiprbatos, recuso que parece ser demasiado utilizado

por el traductor, ya que est presente en todos los fragmentos que se han analizado.

Discusin

Tras este anlisis se puede extraer que los subttulos para la versin cinematogrfica

son ms sintticos y menos literales que los subttulos para DVD, que son mucho ms

literales y descriptivos, llegando a ser demasiado extensos en ocasiones.


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La alta presencia en los subttulos para cines de hiprbatos, y ese mayor

desplazamiento de texto original pueden tener como causa la aducida por el traductor

en la anteriormente citada entrevista, la obligacin por parte de la distribuidora de

crear unos subttulos que rimasen y poseyeran una mtrica que permitiese que fuerancantados en la sala de cine.

Esto presenta una serie de problemas como lo son la elaboracin de unos subttulos

plagados de estructuras caractersticas de la poesa. Estas estructuras, y de por s la

poesa en general, son normalmente extraas al espectador, como defendi

Shklovski: El propsito del arte (en este caso, la poesa) es el de impartir la sensacin de las cosas

como son percibidas y no como son sabidas (o concebidas). [] El arte es una manera de experimentar

la cualidad o esencia artstica de un objeto; el objeto no es lo importante." (Shklovski, "El arte como

tcnica": 12)

Dicho esto, si se tiene en cuenta que la pelcula tiene una duracin de 158 minutos,

que refleja un contexto social e histrico muy distinto al de hoy en da, que ms del

95% de los dilogos de la pelcula son subttulos, y que adems, una parte notable de

estos est compuesto por hiprbatos y otras figuras retricas que son extraas a los

recursos comunicativos utilizados por los espectadores en su da a da, es ms que

posible que los subttulos de la pelcula requieran de demasiado esfuerzo a la hora de

ser procesados. Pues estos espectadores pertenecen a un pblico general, compuesto

por personas de diversas edades y bagajes culturales distintos.

A todo esto hay que sumar el hecho de que es una verdadera incgnita saber cmo

pretenda hacer la distribuidora que los espectadores cantasen los subttulos

espaoles sin haber tenido contacto alguno con stos anteriormente ni con el ritmo y

la meloda de las canciones.

Todo este esfuerzo necesario por parte del espectador choca frontalmente con la idea

de que para que se produzca una comunicacin efectiva, el intercambio de

informacin ha de suponer el menor esfuerzo de procesamiento posible.

En el caso de los subttulos del DVD s que es posible que la informacin transmitida

por estos sea relevante, ya que no hace uso de estructuras extraas (siendoextraas sinnimo de poticas, como en todos los casos anteriores) que requieran


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un esfuerzo por parte del espectador a la hora de comprenderlas. Adems, al ser ms

completos, permiten la introduccin de elementos que hagan que el dilogo sea ms

fluido y completo.

Es tambin cierto que en ocasiones son demasiado extensos y que eso puede hacer

que el espectador no perciba todo lo que pasa en el resto de la pantalla, por lo que lo

ideal sera crear unos subttulos que fueran un hbrido de ambos, dejando la poesa de

lado. El traductor sera quien decide en qu partes necesita extenderse ms, debido a

los posibles problemas de comprensin de los espectadores y en qu partes puede ser

ms breve si lo que se est traduciendo es algo con lo que estn familiarizados los

receptores de la cultura meta. Como ya dijo Castro (2004):

No hay ninguna frmula estricta ni ningn manual de estilo sobre cmo hacer esto. Es algo que

depende enteramente del traductor y de su sensibilidad, conocimiento del entorno y capacidad para

lograr ese efecto. (Castro: 2004)

Conclusiones

En este estudio se pretenda comparar las traducciones de los subttulos tanto de la

versin para cines como de la versin para DVD de la pelcula Los Miserables. Se

quera tambin ver por qu existe tanta controversia alrededor de los subttulos para

cine y si estos son muy diferentes a los del DVD.

Tras llevar a cabo un anlisis de ambos subttulos y compararlos con la versin original,

se ha comprobado que los subttulos para cine son mucho ms sintticos. Adems,

segn demand la distribuidora, estos intentan dentro de lo posible rimar y manteneruna mtrica que les permita ser cantados por los espectadores mientras visualizan la

pelcula. Es una incgnita saber cmo pensaba la distribuidora que los espectadores

cantaran los subttulos sin haberlos visto previamente y sin haber escuchado las

canciones para conocer el ritmo.

Al estar condicionado por estas directrices, el traductor ha creado unos subttulos muy

poco naturales, demasiado sintticos y plagados de hiprbatos y figuras retricas que

usa con el fin de poder hacer rimar los subttulos pero que sin duda contribuye a que el


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espectador tenga que esforzarse demasiado para seguirlos durante las ms de dos

horas y media que dura la pelcula.

Adems se trata de una traduccin poco literal, lo que ha causado que muchos

espectadores que entendan lo que se deca en la versin original, luego vean que no

se reproduca en los subttulos, por lo que achacaban esto a errores de traduccin.

Por su parte, los subttulos del DVD, pese a ser bastante ms completos y mucho ms

literales, son en ocasiones excesivamente largos, lo que puede provocar que el

espectador se pierda o no pueda seguirlos.

Sera interesante estudiar este mismo caso con un idioma menos conocido por el

pblico general, para comprobar si al no tener con qu comparar los subttulos, estos

no son criticados pese a contener errores. Tambin sera interesante dentro de algn

tiempo, hacer un estudio para comprobar la recepcin de los subttulos del DVD, ya

que hace escasas semanas que se puso a la venta y apenas ha dado tiempo a que la

traduccin reciba valoraciones.

Bibliografa:

Castro Roig, X. (2001). Subtraduccin de subttulos?. Centro Virtual cervantes. El Trujamn.

Revista diaria de traduccin. 9 de julio de 2001. ltima consulta: 24/04/2013

http://cvc.cervantes.es/trujaman/anteriores/julio_01/09072001.htm

Castro Roig, X. (2004). Solo ante el subttulo. Experiencias de un subtitulador. La linterna del

traductor. Nmero 9 - Agosto del 2004. ltima consulta: 25/04/2013

http://traduccion.rediris.es/4articulos.htm

Shklovsky, V. Art as Technique. Pg. 15-21 Literary Theory: An Anthology. Malden, MA:

Blackwell Pub, 2004
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Sperber, D. & Wilson, D. (1986) Relevance: Communication and Cognition. Oxford:

Blackwell.

TraducArte. Conoces a Quico Rovira-Beleta?. 19/12/2012. Blog de Traduccin. ltimaconsulta: 26/04/2013

http://traducarte.wordpress.com/2012/12/19/rovira-beleta/

Vdeos

"Javert Releases Prisoner 24601 On Parole" (VOS) Los Miserables(2012). Director: Tom

Hooper. Cuenta oficial de Youtube de Universal Espaa (distribuidora). ltimo acceso:

26/04/12

http://www.youtube.com/watch?v=ucX1zJcz65Q&list=PLDC4233B7F71B029C&index=11

"On my own" (VOS) Los Miserables(2012). Director: Tom Hooper. Cuenta oficial de

Youtube de Universal Espaa (distribuidora). ltimo acceso: 26/04/12

http://www.youtube.com/watch?v=-c1LFi6s_tQ&list=PLDC4233B7F71B029C&index=10

"At the end of the day" Los Miserables (2012). Director: Tom Hooper. Cuenta oficial

de Youtube de Universal Espaa (distribuidora). ltimo acceso: 26/04/12

http://www.youtube.com/watch?v=gg5bvkgcYsw&list=PLDC4233B7F71B029C&index=13

Los Miserables(2012), DVD. Director: Tom Hooper. Universal Espaa.
http://traducarte.wordpress.com/2012/12/19/rovira-beleta/http://traducarte.wordpress.com/2012/12/19/rovira-beleta/http://www.youtube.com/watch?v=ucX1zJcz65Q&list=PLDC4233B7F71B029C&index=11http://www.youtube.com/watch?v=ucX1zJcz65Q&list=PLDC4233B7F71B029C&index=11http://www.youtube.com/watch?v=-c1LFi6s_tQ&list=PLDC4233B7F71B029C&index=10http://www.youtube.com/watch?v=-c1LFi6s_tQ&list=PLDC4233B7F71B029C&index=10http://www.youtube.com/watch?v=gg5bvkgcYsw&list=PLDC4233B7F71B029C&index=13http://www.youtube.com/watch?v=gg5bvkgcYsw&list=PLDC4233B7F71B029C&index=13http://www.youtube.com/watch?v=gg5bvkgcYsw&list=PLDC4233B7F71B029C&index=13http://www.youtube.com/watch?v=-c1LFi6s_tQ&list=PLDC4233B7F71B029C&index=10http://www.youtube.com/watch?v=ucX1zJcz65Q&list=PLDC4233B7F71B029C&index=11http://traducarte.wordpress.com/2012/12/19/rovira-beleta/


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análisis de las traducciones de los subtítulos para cine y dvd de la película “los...

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