voz cantada carla 2011

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 VOZ CANTADA 

Flga. Carla Casas-Cordero Martínez

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La Voz es el vehículo

comunicacional porexcelencia

Se da en un contextocomunicacional y según

su propósito resultandistintos tipos deemisión

LA VOZ COMO PROCESOMULTIFACTORIAL

BasesOrgánicas RasgosPersonalidad

Patrones Medio-

ambientales

Procesos Cognitivos

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 VOZ HABLADA

 V/S

 VOZ CANTADA

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ESTILOS MUSICALES QUECONDICIONAN LA FISIOLOGIA VOCAL

El Estilo es el carácter propio que cada músico le da a susobras. Cuando un estilo se generaliza en distintas obras y en

distintos artistas se transforma en “UN GENERO

MUSICAL” 

MUSICACLASICA

MUSICAPOPULAR

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HABILITACION 

Conjunto de directrices que permiten

que un sujeto sano adquieraprogresivamente un aprendizaje paraejecutar la voz en performance

definidas en: altura ,timbre, intensidady en ausencia de fatiga.

Técnica Vocal

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 APRENDIZAJE

Técnicavocal o deemisión

Técnica

musical

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REQUERIMIENTOS VOCALESCANTO POPULAR

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C ARACTERÍSTICAS PERSONALES 

Individualidad Diferenciación

Comunicador Masivo

Cuenta-canta Historias cotidianas

 Alto contenido emocional

Su vehículo de comunicación : cuerpo-voz-emociones

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INDIVIDUALIDAD V OCAL 

El objetivo del Cantante de Música

Popular es lograr una voz , en cuanto atécnica vocal y musical , concaracterísticas individuales y en definitiva

diferentes al resto de los cantantes.

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INDIVIDUALIDAD V OCAL 

El cantante muchas veces puede basaresta individualidad , en parámetros

vocales negativos que determinarán acorto o largo plazo la aparición de una

patología vocal.

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CONSTRUCCIÓN DE ESQUEMA CORPORAL VOCAL 

Zona

Pelvi-perineal

Zona

toráxica

Zona

laringea

Zona

bucofaríngea

Zona

Naso-facial

 Alineación yflexibilización

corporal

Entrenamientorespiratorio

Técnicas de

emisión

Técnicasresonanciales

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 Alineado

Piernas separadas

Rodillas un poco flectadas

Cabeza derecha

Postura

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Modo mixto

Tipo (costodiafragmático y costalbajo)

Duración del soplo

Fuerza del soplo

 Apoyo (diafragma)

Coordinación fono-respiratoria

Respiración

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Presiones en la respiración

 Presiónatmosférica

 Presión intraoral

 Presión

supraglotica

 Presión pleural

 Presiónsubglotica 

 Presión alveolar  

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Presión subglótica:

Fuerza del aire que proviene de lospulmones ejercida sobre las cuerdasvocales, con el objetivo de vencer la

resistencia de estos.

Esta presión depende del volumenpulmonar y de la acción de la

musculatura respiratoria en la fase deespiración.

Esta se crea cuando las cuerdasvocales se encuentran en aducción,

tensas y contraídas creando unafuerza, la cual posteriormente la

moviliza en sentido lateral.

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PRESIÓN SUBGLÓTICA  Y   VOZ 

 A mayor presión subglótica ycontacto vertical de las cuerdasvocales   mayor intensidad 

de la voz

 A mayor P. subglótica mayoramplitud vibratoria o

estiramiento lateral de lascuerdas vocales  Aumento de

Frecuencia fundamental.(más importante para voz

cantada). 

Presión  Decibeles (dB) 

5 cm de H2O  20 dB Susurro 

10 cm de H2O  30 dB Conversación tranquila

60 cm de H2O  60 dB Cantos de salòn

100 cm de H2O  70 dB Voces de advertencia

160 cm de H2O  80 dB Pick de intensidad de un

orador en una reunión

360 cm de H2O  120 dB Primer tenor al máximo de

su potencia

* Valores normales de la presión Subglótica. 

‘’Al doblar la presión subglótica seobtiene un aumento de 10 dB en el nivel 

de presión sonora de la fonación’’  

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IMPORTANTE

Trabajar el tipo respiratorio paraobtener una Presión subglótica adecuada

según los requerimientos vocales.

Existen tantos tipos de P° subglóticacomo tipos de emisión. (ejemplo sin

sonido: /pr/ /i/ /pr/ /o/)

Manejo fino e la P° Subglótica esfundamental para evitar trastornos

vocales.

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 APOYORESPIRATORIO

Técnica Vocal Se aprende

Zona del cuerpo donde se realizan lasfuerzas musculares para generar Presiónde aire. Esta P° debe ir en directa relación

con el rendimiento Vocal esperado.

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RespiraciónBaja

EspiraciónControlada(CFR)

Posturaadecuada

 APOYORESPIRATORIO

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 A POYO RESPIRATORIO 

El equilibrio entre presión de aire ytensión laringea cambia continuamente.Esto depende de: la altura, volumen y

sucesión de sonidos

El resultado es una conversión optima de

la corriente espiratoria en sonido

El papel decisivo lo juega el rendimientovocal exigido

El inicio de este control es elcomportamiento de la musculatura

comprometida en la espiración

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EQUILIBRIO ENTRE FUERZA  Y  FLEXIBILIDAD 

FlexibilidadTendones -ligamentos

FuerzaMúsculos

Músculos motores principales en apoyo respiratorio Transverso y Oblicuos

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El papel decisivo lo juega elrendimiento vocal exigido

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El papel decisivo lo juega el rendimiento vocalexigido

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CLASIFICACIÓN  VOCAL CRITERIOS DE CLASIFICACIÓN 

Por la extensión

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EXTENSIÓN VOCAL Y TESITURA 

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EVALUACIÓN DE LA EXTENSIÓN

INTERVALOSDE TERCERA

INTERVALOSDE QUINTA GLISSANDO ESCALA

MAYOR

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•>2 OCTAVAS•>12 TONOS

EXTENSIÓN VOCAL

NORMAL

•< 2 OCTAVAS•< 12 TONOS

EXTENSIÓN VOCALPATOLÓGICA

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EVALUACIÓN DE LA TESITURA 

INTERVALOSDE TERCERA

INTERVALOSDE QUINTA

ESCALAMAYOR

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CLASIFICACIÓN  VOCAL CRITERIOS DE CLASIFICACIÓN 

Por el color 

Por el pasaje 

Por los registros 

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REGISTRO VOCAL

Clasificación de la voz basada en los

distintos mecanismos laríngeos, segúnla variación de frecuencia que segenera a nivel de los pliegues vocales.

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REGISTROS VOCALES

•PULSO O VOCAL FRY •MODAL

•LOFT O FALSETE

HOMBRE

•PULSO O VOCAL FRY •MODAL•LOFT O FALSETE•SILBIDO

MUJER

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REGISTROS

.

".

.

Registro de pulso: se produce en el rango de F0 en el

extremo inferior de la escala de frecuencia (25 a 80 Hzen hombres; 20 a 45 Hz en mujeres). La salidalaríngea es percibida como un pulso en la naturaleza.

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REGISTROS

Registro modal: se describe la función laríngea en el rango defrecuencias fundamentales más comúnmente utilizado por losoradores sin formación (desde alrededor de 75 a 450Hz en hombres;130 a 520 Hz en mujeres). El nombre, de hecho, deriva desde eltermino para estadística “el valor más común”. El registro musicalpuede incluir "pecho", "cabeza", o registro "bajo", "medio" y "alto",dependiendo de cómo se definen estos.

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REGISTROS

Registro loft: está empleada en la parte superior y de la continuidad

vocal (275 a 620 Hz en los hombres; 490 a 1130 Hz en mujeres). Estenombre tiene el propósito de transmitir un sentido de "parte alta". Engeneral, corresponde al antiguo término "falsete".

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SILBIDO 

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TIMBRE: (DEPENDE DE …) 

Tipo de CCVV

Modo de vibración

Resonadores:

- Senos paranasales

- Cavidades supralaríngeas- Cavidad orofaríngea

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CUALIDADES DEL TIMBRE (HUSSON):

Color

Espesor

 Volumen

Mordiente

 Vibrato

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COLOR:

Está determinado por la técnica empleadao por la conducta vocal.

 Así encontramos un color Claro (resonanciaoral) u Oscuro (Resonancia posterior,

orofaringea o cul de saq).

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 VOLUMEN:

Depende casi exclusivamente dela presión subglótica del aire

ascendente.

Según esto encontramos voces

Pequeñas o Grandes.

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ESPESOR:

El espesor de la voz tiene que ver con lascaracterísticas de las cavidades de resonancia,principalmente de la cavidad orofaríngea. Así, a

mayor abertura de la boca, mayor es el espesor dela voz.

Según el espesor, encontramos voces gruesas odelgadas.

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MORDIENTE o BRILLO:

Se relaciona con el grado de elasticidad y tonicidad de lamusculatura laríngea.

Una buena Tonicidad implica un cierre glótico firmedurante el canto.

Según el Brillo encontramos voces timbradas o

destimbradas, o bien luminosas u opacas. La vocesluminosas presentan un equilibrio en los armónicos y en laresonancia.

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  “ VIBRATO” El Vibrato es la variación de frecuencia e

intensidad que se produce alrededor de unafrecuencia fundamental

En la frecuencia la variación es de un cuarto a

medio tono

En intensidad la variacion oscila entre 2 a 3 Db

Conforme a éste, encontramos voces planas ovibradas.

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CONCEPTO DE A FINACIÓN 

Consiste en emitir el numero exacto devibraciones por segundo ; homologable a unanota musical

 Ausencia deDiscriminación

Musical

Defectos enla ejecución

Se pueden producir:

.- Hacia abajo

.- hacia arriba

.- finales de frases

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CONCEPTO DE FIATO 

Halito : aire que se espira. Capacidad de sostener unafrase musical manteniendo el arco expresivo “Buen fiato” 

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COBERTURA DEL SONIDO

1

3

2

Labios levemente

protruidos

Maxilar descendido en sentido

vertical

Velo del paladar levemente

elevado

 4 Dorso de la lengua descendido y ápice

adelantado

Base faríngea ensanchada

Laringe descendida

5

6

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MODIFICACIONES DEL TRACTO RESONANCIAL 

•  

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MODIFICACIONES DEL TRACTO RESONANCIAL 

Se necesita mucha destreza paralograr una resonancia adecuada,rica en armónicos en el canto. La

manera más común es ajustarla forma del tracto vocal.

Un alargamiento del tracto vocalbajando la laringe o sacando loslabios hacia fuera, bajan todas

las frecuencias de los formantes.

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 ASPECTOS FISIOLÓGICOS SEGÚN ESTILO MUSICAL 

Emisión en el canto popular 

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TÉCNICAS VOCALES DE BAJA IMPEDANCIA 

Se caracteriza por:•Laringe en posición alta y muy contraída•Poca abertura bucal vertical•Comisuras labiales con alargamiento lateral y en

retroceso.•Faringe reducida en volumen.•Base de la lengua en retroceso•Hiperaduccion cordal.

•Timbre generalmente claro.•Intensidad reducida.• Actividad respiratoria débil.•Sensibilidades palatales en la zona faríngea

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DIRECCIONALIDAD DEL SONIDO 

Se debe tener la sensación de enviar elsonido a un punto situado en la parte

anterior del paladar “cantar en la máscara““cantar hacia adelante“ (zona de Mauran)

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EL PALADAR COMO RECEPTOR DE SENSACIONES FONATORIAS 

Por su forma de cúpula, es el lugar en donde mejor se percibe elefecto acústico de resonancia del tracto vocal.

Se extiende desde los incisivos superiores hasta el velo del

paladar; pero fundamentalmente en el punto de Mauran.Depende de la conducta fonatoria empleada y del tiempo deeducación vocal.

De naturaleza interoceptiva y cutánea, provocada por la presiónacústica y las turbulencias aerodinámicas intra-faringo-bucales.

Estas sensaciones son recogidas por el trigémino (y en menorproporción por el glosofaríngeo)

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RELACIÓN TÉCNICA  Y  ESTILO 

¿Qué es más importante latécnica o el estilo?

¿La técnica esta al servicio del

estilo o el estilo al servicio dela técnica?

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ESTILOS 

El estilo vocal (emisión)esta condicionado por el

estilo musical

Tango folklore jazzbalada pop rock

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EFECTOS VOCALES EXTREMOS

Las cuerdas vocalesfalsas (o pliegues

ventriculares) se relajany pasan a formar parte de

la vibración.

Las cuerdas vocalesmantienen su vibración

como de costumbre.

El sonido que producenlos pliegues ventriculareses lo que se percibe como

distorsión.

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EFECTOS VOCALES EXTREMOS

Debido a la cantidad de estructuras en la laringe queestán vibrando, una cantidad importante de ruido es

agregado al sonido.

Los pliegues

ventricularesvibran con unagran amplitud, ytambién losplieguesariepiglóticos

están vibrando .Los cartílagoscuneiformetambién puedenvibrar en contrade la epiglotis,

dependiendo delgrado del efecto.

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EFECTOS VOCALES EXTREMOS

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Muchas gracias!!!