unla - audiovisión - tp segundo parcial de historia y semiótica de los medios
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UNIVERSIDAD NACIONAL DE
LANÚS
Lic. en Audiovisión
Materia: Historia y Semiótica de losMedios
Segundo Parcial
Profesores: Alejandra Ojeda y Claudio Oroza
Alumnos: Cozza Mikaelian, AndreaFleita, LeonardoKolarik, Juan
Paz, Marisa
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Índice
Consignas………………………………………………………………….…………… 3
Introducción………………………………………………..………………………… 5
Ficha técnica de “El bazar de las sorpresas”………….…………….. 6
Ficha técnica de “Tienes un e-mail”....………………….……………… 7
Argumento de “El bazar de las sorpresas”….………….……………. 8
Argumento de “Tienes un e-mail”....…………………………….……… 9
Esquema Actancial.…………………………………….………………………… 10
Denotación/Connotación………………………….……………..……………. 12
Temporalidad………………………………………………………..………………. 16
Banda sonora……………………………………………………………..…………. 18
Montaje…………………………………………………..……………………………. 21
Intertextualidad, transposición y cita……………………..……………. 24
Coherencia textual…………………………………………………..……………. 27
Género: Comedia …………………………………………………………………. 28
Comparaciones……………………………………………………..………………. 29
Bibliografía………………………………………………………….………………... 33
DVDs con el material analizado……………………………………………… 34
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Consignas
1) Realice una ficha técnica sobre cada film.
2) Análisis narrativo: realice un análisis detallado en función de los siguientes ejes:
Describa sintéticamente el argumento (15 renglones).
Esquema actancial: Utilícelo para analizar las transformaciones que se dan en el film.
Consigne los distintos esquemas empleados y luego trabaje una lectura integradora
de los mismos.
Denotación / connotación: Cuide, al trabajar este aspecto, en tener presente cuál es
el concepto referido en cada signo analizado.
Temporalidad: Identifique alteraciones en las secuencias, ritmos, u otro tipo de
operación relacionada con el tiempo que le parezca interesante destacar en función
de la trama narrativa.
Banda sonora: Trabaje este punto en un doble sentido, por un lado el aspecto
técnico y por otro como contribuye a la narración. Recuerde utilizar en su análisis los
conceptos derivados de Peirce, los cineastas rusos, y de Chion.
Montaje: analice de que manera o en que momentos ha sido empleado el montaje,
señalando si ha contribuido y cómo a la significación del film.
Intertextualidad, transposición y cita: señale en que momentos es posible ubicar
estas operaciones en el film (si las hubiera) y establezca la relación con el argumento.
Coherencia textual: establezca posibles fracturas o anomalías en la coherencia
textual1
y vincúlelas con posibles significaciones. Utilice complementariamente la
idea de sistema desarrollada en el cuatrimestre.
3) Explique qué elementos narrativos justifican la pertenencia de estos films a su género
correspondiente. Sírvase de la bibliografía específica y de los apuntes de clase para definir
formalmente las categorías de género.
1 Entendiendo coherencia, (siguiendo a Greimas y Courtés en: Semiótica. Diccionario razonado de la teoría del
lenguaje, Gredos, Madrid, 1989), como “un sistema cuyas partes estén sólidamente relacionadas entre sí”.
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4) Concluya sobre las similitudes y diferencias halladas entre ambos films, hipotetizando
sobre las posibles causas de las mismas.
Introducción
Probablemente Miklós Lászlócuando (1903 -
1973), dramaturgo húngaro cuando edito su
libro “Parfümerie” nunca imaginó que su
obra recorrería el mundo y que millones de
personas conocerían su historia de amor en
tantas versiones diferentes. Esta historia ha
pasado por el cine como comedia romántica
en dos oportunidades y como musical una
vez. En el teatro se la ha podido ver más de una vez como comedia musical.
El argumento de “Perfumería” fue adaptado
como guión cinematográfico por Sansón
Raphaelsonen en 1940 con el nombre de “The
Shop Around the Corner ”, traducida
literalmente como “la tienda a la vuelta de la
esquina” o como se la conoce acá “El bazar de
las sorpresas”.
Años más tarde una nueva adaptación al cine se haría
presente “In The Good Old Summertime” en 1949,
protagonizada por Judy Garland (la protagonista de “El
mago de Oz”) fue una obra musical con mucho éxito en
su época.
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En 1963 pasó al teatro como obra musical,
“She loves me” sería su tí tulo en la calle
Broadway.
La directora de “Tiene un email” confesó
interesarse en la historia al ver
precisamente esta obra musical.2
Pero tal vez el título más conocido para
todos sea la popular película “Tienes un e-
mail” protagonizada por el multipremiado
por la Academia, Tom Hanks y su
compañera por segunda vez, Meg Ryan.3
En 2001 otra vez el teatro será el lugar para representar esta historia, pero esta vez en
Francia con el nombre Boutique Au Coin de la Rue ("La tienda en la esquina de la Calle").
Finalmente y lo que se conoce hasta ahora es que en 2009 "Perfumería" fue producido por
última vez en los Estados Unidos como "La tienda del perfume".
A pesar de tener tantas adaptaciones nosotros solo haremos mención de dos, “El bazar de
las sorpresas” y “Tienes un
e-mail”.
Esta elección es por la
popularidad y transcendencia de
ambos films, además de que se
nos es imposible poder rastrear
las demás transposiciones.
2 Entrevista a Nora Ephron por Lauren Shuler Donner para los extras del DVD original de “Tienes un e-mail”3 “Sleepless in Seattle” (1993), dirigida por Nora Ephron. Protagonizada por Tom Hanks y Meg Ryan en los
papeles principales.
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Ficha técnica
Título original: The Shop Around the Corner
Director: Ernst Lubitsch
Producción: Ernst Lubitsch
Guión: Samson Raphaelson y Ben Hecht
Música: Werner R. Heymann
Fotografía: William H. Daniels
Montaje: Gene Ruggiero
Productora: Metro-Goldwyn-Mayer
Duración: 99 min
País: Estados Unidos
Reparto:
Margaret Sullavan……………………..Klara Novak
James Stewart……………………………Alfred Kralik
Frank Morgan…………………………….Hugo Matuschek
Joseph Schildkraut………………………Ferencz Vadas
Sara Haden………………………………...Flora
Felix Bressart………………………..…….Pirovitch
William Tracy…………………………..…Pepi Katona
Inez Courtney………………………………Llona Novotny
Género: Comedia romántica
Año: 1940
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Título original: You've Got Mail
Director: Nora Ephron
Producción: G. Mac Brown
Guión: Nora Ephron & Delia Ephron
Música: George Fenton
Fotografía: John Lindley
Montaje: Tia Nolan
Dirección de arte: Ray Kluga y Beth Kuhn
Productora: Warner Bros
Duración: 119 min.
País: Estados Unidos
Reparto:
Tom Hanks .....................Joe Fox
Meg Ryan .......................Kathleen Kelly
Greg Kinnear ..................Fank Navasky
Parker Posey....................Patricia Eden
Heather Burns .................Christina
Steve Zahn......................George
Jean Stapleton……………….Birdie
Dave Chappelle ……………..Kevin
Dabney Coleman……………Nelson Fox
John Randolp …………………Schuyler Fox
Género: Comedia romántica. Remake
Año: 1998
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Análisis narrativo
El bazar de las sorpresas
El largometraje transcurre en la
marroquinería Matuschek y Compañía, una
tienda de Budapest. Su propietario el señor
Matuschek posee un staff variado y
competente, entre ellos Alfred Kralik, su
hombre de confianza, y su nueva empleada
Klara Novak, los cuales desde un principio se
llevan mal; pero lo que desconocen es que
fuera del trabajo se mandan cartas
anónimamente y han llegado a enamorarse,
sin conocerse.
Por otro lado, el señor Matuschek, descubre que su mujer tiene un amante dentro de
su negocio, por lo que sospecha de Kralik y lo despide. Tiempo después descubre que
era en realidad otro empleado, por lo que intenta quitarse la vida, pero es detenido
por el cadete del lugar. Finalmente el señor Kralik es reincorporado y nombrado
gerente.
Paralelamente Kralik descubre que su enamorada es Klara Novak, lo que mantiene en
secreto por un tiempo, el cual utiliza para hacer que ella lo conozca mejor. Sin
conseguir la atención de Klara, él le revela su identidad comenzando así su relación
formalmente.
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Tienes un e-mail
Kathleen Kelly, la propietaria de una
pequeña librería de cuentos infantiles, ve
peligrar su negocio cuando una cadena de
grandes librerías abre un local cerca de su
tienda. Conocerá a Joe Fox, el hijo del
dueño de la cadena, que le produce una
gran antipatía por su forma de llevar los
negocios. Lo que ambos desconocen es que
mantienen una relación por correo
electrónico.
En plena guerra de librerías Joe Fox
descubre que Kathleen Kelly es su
compañera de emails, por lo que se siente
culpable de arruinar su negocio.
Tras cerrar la pequeña librería Fox se acerca a ella para disculparse y forman una
amistad, donde conversan sobre el amigo cibernético de Kelly.
Finalmente la pareja cibernética arregla para conocerse formalmente, tras estar
seguros de sus sentimientos hacia el otro, y es allí, en el parque, que Joe se presenta y
comienzan una relación.
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Esquema actancial
El esquema actancial de Greimas4
analiza la trama narrativa tomando como eje la
acción de los personajes, por eso mismo tomamos para este análisis la trama central
de cada film con sus respectivos protagonistas.
Encontramos elementos interesantes en las dos películas, a pesar de tener diferencias
en las tramas el esquema coincide en puntos centrales.
En “Tienes un email” tenemos dos protagonistas, Joe Fox y Kathleen Kelly, sus historias
se cuentan en paralelo a diferencia de “The Shop Around the Corner” en donde
tenemos solo un protagonista (a nuestro entender).
Nuestro análisis nos dice que en “E l bazar de las sorpresas” reconocemos a Alfred
Kralik como el nuestro “héroe”, es decir el sujeto de nuestro esquema actancial. Su
objeto de deseo es el amor, amor que solo puede recibir de Klara Novak, por lo que
ella sería el destinador de este sistema. Ubicamos como destinatarios a ambos, ya que
los dos serían beneficiados por el amor. El ayudante de nuestro sujeto serían las cartas
que funcionan como el canal que transporta el mensaje de su amor, y su amigo y
compañero el señor Pirovitch. Se enfrenta a ellos su trabajo, que muchas veces
imposibilita a que puedan llevar a cabo su encuentro y finalmente descubrir quienes
son, y que a su vez por trabajar en el mismo lugar ellos se llevan muy mal, por lo tanto
el trabajo actúa como un oponente.
En “Tienes un e-mail” el esquema coincide en varios puntos con el anterior. A
diferencia de “El bazar de las sorpresas” el protagonismo se encuentra compartido
entre Kathleen Kelly y Joe Fox, por lo tanto ambos pueden ser el sujeto del esquema.
El esquema queda de la siguiente manera:
Tenemos como sujeto a Joe Fox, pero a su vez por lo que dijimos anteriormente
también podría aceptarse a Kathleen Kelly. El objeto de deseo al igual que en la
película anterior es el amor. El destinador sería, si tomamos a Joe Fox como sujeto,
Kathleen Kelly y viceversa en el otro caso. Ambos serían los destinatarios como en el
esquema de “el bazar de las sorpresas”. El ayudante sería en este caso el correo
4 Greimas, A. J. y Courtés, J. (1980) Introducción a la Semiótica narrativa y discursiva. Metodología y
aplicación. Editorial Hachette, Buenos Aires.
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electrónico que cumple la misma función que las cartas en el esquema anterior, y
también los amigos de ambos (los de la librería para Kathleen y Kevin para Joe). Por
último nos queda el oponente, que en este caso también sería el trabajo, ya que al
tener Joe una librería moderna que roba la clientela de Kathleen ella lo odia, y por lasactitudes que toma, Joe también la odia a ella. Este hecho queda implícito casi al final
de la película cuando Joe le pregunta a Kathleen si podrían estar juntos si el no tuviera
su cadena de librerías y ella dice que sí.
Esquema en “El bazar de las sorpresas”
Esquema en “Tienes un email”
Destinador
Katherin Kelly
Destinatario
Katherin Kelly y
Joe Fox
Objeto
Amor
SUJETO
Joe Fox
Objeto
Amor
SUJETO
Alfred Kralik
Destinador
Klara Novak
Ayudantes
Correo y
Pirovitch
Oponentes
Lugar de trabajo
Destinatario
Alfred Kralik y
Klara Novak
Oponentes
Lugar detrabajo
Ayudantes
e-mail y
Kevin
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Denotación / connotación
Elementos significantes en la película “Tienes un e-mail”:
Presentación: Títulos
Desde el comienzo de la misma se
escuchan efectos de sonidos que
simulan el encendido de una
computadora para luego mostrar un
“escritorio de PC” con el logo de los
estudios “Warner” (en la imagen se ve
claramente hasta el puntero del mouse
color rojo). Después de esto se continúan gráficos de un “universo” en el que cada vez
la cámara se acerca más, hasta encontrarse con el planeta Tierra, este es el momento
en donde aparece el titulo de la película.
Nosotros interpretamos estos gráficos mas los movimientos de cámara como un
símbolo de un recorrido por un mundo virtual, un mundo paralelo.
La cámara se acerca más y más hasta dejarnos en la casa del personaje que interpreta
Meg Ryan, este movimiento de cámara para nosotros simboliza un “meterse en la
historia”. Es lo que Chion5 llama “Ilusión audiovisual” lograda a través de la animación
enriquecida gracias a los sonidos
fuera de campo. Esta unión nos da
una idea de que alguien esta
prendiendo esa PC, buscando esta
historia en la ciudad de Manhattan.
En esta imagen de la izquierda
tenemos un cuadro de la animación 3D, esta funciona como icono de la ciudad de
Manhattan, ciudad en la que viven nuestros protagonistas.
5 Chion, Michel (1993) La Audiovisión Introducción a un análisis conjunto de la imagen y el sonido,
Barcelona, Paidós
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Diálogos: Frases que dicen más de lo que parece
Las primeras líneas de dialogo estas hechos por Frank, novio de nuestra protagonista
Kathleen, el dice “Tecnología. Nombra una cosa. Un beneficio de la tecnología” “Crees
que esta máquina es tu amiga, pero no lo es.”
Esta frase es muy significativa, dado que el nombre de la película “tienes un correo
electrónico”, seria la traducción literal. Frank deja en claro su pensamiento acerca del
mundo moderno y no cree que nada buena salga de los avances de la tecnología.
Así se presenta este personaje, y será consecuente con lo largo del film.
Otro dialogo que connota es el que tienen Fox junto con su amigo Kevin. Ellos hablan
sobre lo que va a pasar en la zona al instalar la librería: “Al principio nos odiarán, pero
luego los cautivaremos al final.”
Fue interesante encontrar esto, porque al principio solo se lo puede relacionar con la
cadena de librerías, pero en realidad Fox también está adelantando lo que pasa con
Kathleen: ella primero lo odia, pero después al conocerlo lo terminará amando.
El zorro de la librería “Fox”
Fox que en castellano es “zorro”, en la película tiene
múltiples significados: denota su apellido, lisa y
llanamente “Fox”. Por otro lado también connota
“zorro” animal que representa la astucia con la que
lleva a cabo sus negocios.
El zorro está en la cima de unos libros, connota
liderazgo, también apropiación. En el transcurrir de
la película la familia Fox elimina a su competencia,
apropiándose del mercado de las librerías.
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A la derecha se ve una estatua de la
libertad, símbolo de la ciudad de
New york, lleva anteojos y esta
leyendo un libro.
Este objeto de gran tamaño esta en
el centro de la librería, connota que
toda la ciudad lee y compra los libros en las “librerías Fox”.
Kathleen Kelly confiesa que adora el libro “Orgullo y
prejuicio”, ella espera a su enamorado del chat en una mesa
de un bar con este libro y una rosa. La obra literaria, no es
casual. Reparamos en ella ya que los dos protagonistas del
libro caen en el orgullo y en el prejuicio y es ese el principal
motivo por el cual se odian en un principio, como les pasa
Kelly y a Fox. Para nosotros el libro simboliza un poco la
relación que tienen los dos personajes.
Este dato se repite en la vieja película de los años 40´s ya que Klara Novak manifiesta
sentirse identificada con la protagonista del libro que ella lleva a la cita tan esperada
con su amor por correspondencia.
Hemos encontrado un diálogo interesante en el que el abuelo de Joe Fox le dice al
mismo que él se escribía cartas con la madre de Kathleen Kelly. Este diálogo es una
manera de destacar el manejo de la gente en el comienzo de un nuevo mundo
cibernético, donde los valores antiguos se pierden, donde las cartas dejan de usarse enpos de los correos electrónicos.
Para diferenciar la relación que cada personaje tiene con su clientela, se presenta a
una Kathleen cálida con la gente que visita su tienda, conoce a todos y los trata como a
sus amigos. Mientras tanto al personaje de Joe se lo ve en grandes oficinas, en
reuniones con arquitectos, no conoce a la gente que visita su tienda y además cuando
intenta llamar a los clientes “lectores” su padre lo corrige diciendo que no los idealice,
no son lectores sino consumidores.
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En una escena de la película el personaje de George habla con Joe sobre un libro. En
este dialogo se diferencia valor de costo, George le explica a Joe que el libro tiene
dibujos escritos a mano y Joe le pregunta si es por eso que cuesta tanto, a lo que
George responde que no cuesta tanto, sino que vale tanto. Este diálogo connota otro
rasgo importante en el personaje de Joe, rasgo que comparten los hombres de
negocios.
Temporalidad
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En las dos películas encontramos el paso del tiempo en detalles puntuales. En las dos
se repite el transcurso de varios meses en la vida de los personajes.
En el comienzo de la película “El bazar de las sorpresas” ya se plantea la relación que
tienen Alfred Kralik y Clara Novak desde hace tiempo ya que cuando se encuentran
conversando Pirovitch y
Kralik sobre las carta que
recibió, menciona que ya
se han escrito cuatro
cartas.
En el comienzo de la
historia se pueden
observar vestimentas no
muy abrigadas y en el
diálogo de Klara y Kralik
cuando ella le pregunta si puede conversar con el señor Matuschek, se menciona que
hay una liquidación de verano haciendo referencia a los meses en los que se
encuentran. Cuando se produce el fundido a negro se percibe un cambio en el tiempo,
ya vemos a los personajes más abrigados, y en la discusión por la blusa de Klara, se
menciona que faltan 20 días para navidad, además de que luego se puede apreciar
como las calles están congeladas y llenas de nieve. También en el diálogo que tienen
Kralik y Novak en el depósito se menciona que han pasado seis meses de trabajo. Ya en
el final claramente se menciona que se encuentran en navidad.
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En “Tienes un e –mail”, en el primer mail que lee Kathleen de Fox, se menciona elhecho de estar pasando por el otoño.
Más adelante la protagonista al llegar a su tienda lleva una calabaza en las manos,
objeto característico en las fiestas de Halloween. Ella nombra la estación otoñal y
como la ciudad se pone hermosa en ese periodo del año. Así como este detalle visual
nos marca la temporalidad, luego lo harán los decorados y los diálogos.
Pudimos identificar a Joe Fox, junto con su tía y su hermano, en una salida divertida,
sacándose fotos con un pavo, símbolo de la fiesta “Acción de gracias”.
En la mitad del film vemos que Kathleen pasa Navidad, época de mayor crisis personal
al saber que perderá la
tienda que era de su madre.
Esta fiesta en el hemisferio
norte es pleno invierno. Acá
ya podemos notar el paso de
3 meses aproximados en el
relato.
Al finalizar la película usan como marco de ese nuevo amor consolidado la primavera.
La pareja hace mención al respecto y además se lo puede notar en el vestuario.
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Banda sonora
Comenzaremos el análisis tomando como inicio la primera película que fue rodada, o
sea, “El bazar de las sorpresas”. Este largometraje de la década del 40 se caracteriza
básicamente por tener su banda sonora compuesta solamente por diálogos y efectos
sonoros. Los únicos momentos que se reproduce música es al comienzo y final sobre
los títulos.
Esta característica del sonido en el cine Chion lo llamo “Vococentrismo” en palabras
del autor:
…
no se trata de la voz de los gritos y de los gemidos, sino de la voz como
soporte de la expresión verbal. Y lo que se persigue obtener al registrarla
no es tanto la fidelidad acústica a su timbre original como la garantía de
una inteligibilidad sin esfuerzo de las palabras pronunciadas. El
vococentrismo del que hablamos es, pues, casi siempre, un
verbocentrismo.
Pero si el sonido en el cine es voco y verbocentrista, es ante todo porque el
ser humano, en su conducta y sus reacciones cotidianas , , también lo es.6
En cuanto a los efectos de sonido, su justificación audiovisual es brindarle más
realismo a la narración, proporcionando sonidos de ambiente, efectos especiales
(como podría ser el disparo que se escucha fuera de cuadro cuando el señor
Matuschek intenta suicidarse).
Y en lo que respecta a los diálogos son en su totalidad diálogos directos sin la inclusión
de narraciones.
En el caso de “Tienes un email” se pueden encontrar mayor cantidad de elementos
sonoros, existe una estructura constante y algunos aspectos que tienden a repetirse.
6 Chion, Michel (1993) La Audiovisión Introducción a un análisis conjunto de la imagen y el sonido, Barcelona, Paidós
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La película comienza con sonidos de tipeo, clicks y el del modem al conectarse, lo que
nos introduce desde un inicio en el tipo de ambiente en el que trascurrirán las
acciones.
La banda sonora se divide en música, diálogos y efectos sonoros7. A continuación
analizaremos cada uno de ellos:
Música
Se utiliza como acompañamiento de las acciones, movimientos o para narrar un
sentimiento de los personajes.
En ocasiones esta se encuentra como formando un video clip en compañía de las
imágenes, cuando los personajes no realizan ningún diálogo. En estas oportunidades la
música funciona reforzando las secuencias sin diálogos.
Durante la escritura de los mails se repite el mismo tratamiento del sonido, la música
hace un fade (disminuye su volumen hasta desaparecer) muy delicado y deja la voz en
off de ellos que relatan lo que están escribiendo.
En su mayoría los temas que se utilizan son de la década del 40, a nuestro entender
como un guiño a la película original, salvo en dos ocasiones cuando se usan temas de
los 70, como lo son “Remember” y “Over the rainbow”. Una explicación a esto sería
que ambos temas se reproducen en los momentos íntimos y melancólicos del
personaje de Meg Ryan y el otro cuando ellos se reúnen al final de la película.
Otras melodías se implementan como ambientales, reforzando la característica del
lugar o algo dicho en la escena anterior, como por ejemplo en el momento que
Kathleen Kelly decide enfrentar a la empresa Fox, tras el comentario de la película “El
padrino” se escucha de fondo música estilo italiana; o sino cuando se realiza la reunión
de escritores y Kathleen Kelly reconoce a Joe Fox como tal, al iniciar la escena se
escucha una música del estilo clásico que su instrumento principal un clave.
7 Abbate, Eduardo (2005), Cap “La banda sonora en los productos audiovisuales” del libro: Escritos sobre
audiovisión. Libro 1 – UNLa.
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La música también marca un contraste entre ambas familias, como cuando cantan
durante navidad, la de Fox la niña más pequeña cantan una canción de los 70 a compás
del piano mientras que Kathleen canta con sus amigos una canción grupal para
divertirse.
En una escena, durante un supermercado, ellos se esconden mutuamente, y una
canción suena de fondo, que da la sensación que ellos están sumergidos en su mundo
solo preocupándose por no ser vistos y esta se termina cuando el personaje de Meg
Ryan tiene que escuchar lo que la cajera le dice.
Diálogos
Forman gran parte de la banda sonora de la película, pero nunca son invadidos por
otro elemento de la banda sonora, se le da importancia a ellos por sobre todas las
cosas.
Este se hace evidente cuando los personajes escriben sus mails, en casi todas las
oportunidades la música que existía de fondo se va desvaneciendo y deja en solo la
narración en off de ellos.
Excepto por cada vez que se escriben los mails entre ellos, luego son todos diálogos, en
vez de narraciones.
Efectos sonoros
Al igual que en la película original, estos sonidos se encargan de brindar más realismo a
la narración, como puede ser los sonidos de risas y voces de niños durante el escena
donde Joe Fox está paseando con los niños es la feria.
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Montaje
“Tienes un email”
Al comienzo del film, se muestra a nuestra protagonista femenina en su casa ansiosa
por abrir su casilla de mail. En esta primera escena, ya nos presenta a dos personajes:
El rol que tiene su novio y la ideología que guarda, y la relación que tiene Kathleen con
su anónimo amigo de internet
Kathleen al comenzar a leer el email que le ha enviado Joe Fox, en un montaje paralelo
se lo muestra a él en su casa junto con su perro y con su novia (relación ignorada por
Kathleen).
El realizador se apoyará en el montaje paralelo para contar toda la película. Ellos a
pesar de estar en lugares distintos, se los muestra muy cercanos uno del otro, lo que
hace más interesante el hecho que no se conozcan físicamente. El uso de esta técnica
se utiliza también aquí para mostrar a ambos personajes con igual peso dramático.
El montaje paralelo es una de las herramientas explotadas por los montajistas para
unir narrativamente hechos y crear una asociación de ideas en el espectador.
Juan Samaja8
en su texto, habla del montaje en sus comienzos y de los pioneros rusos,
Kulechov, Pudovkin y Eisenstein de la década del 20´:
“…el montaje era la garantía de la eficacia del discurso cinematográfico,
midiéndose esta eficacia a través de la intensidad dramática que la edición
podía desencadenar en el espectador…”
El autor hace una primera conclusión en la que define que, lo específicamente
cinematográfico, se encuentra en la descomposición y la recomposición del
movimiento:
“…lo específico cinematográfico se halla en la descomposición y recomposición del
movimiento, pero la recomposición ya no como una mera reconstrucción de la
8 “Cine y Televisión: ¿Historia de la especificidad de los dispositivos o especificidades del dispositivo a
través de la historia?”; Juan Samaja y Luis Pietragalla.
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continuidad original (como quien arma un rompecabezas cuya imagen preexiste en una
supuesta realidad objetiva), sino como una nueva continuidad historizada, con
mensaje, con ideología, con enunciación; entre el análisis y la síntesis de la acción en
movimiento se cuela la subjetividad de la instancia de producción. La recomposición es
también – y fundamentalmente- interpretación…”
Otro de los recursos usados por la directora Nora Ephron es el montaje rítmico, usados
en secuencias de montaje, que ayudan a la comprensión de las acciones involucrando
el paso del tiempo dramático, transmitiendo información en forma resumida,
ayudando a no perder el interés del relato9.
Estas secuencias usan la música integrada que es “el tipo de música que predomina
por sobre las imágenes haciendo que éstas se acomoden a las necesidades musicales”
(Grossi).
Se puede apreciar en varios momentos de la película composiciones simétricas que
muestran a los dos personajes yendo cada uno hacia diferentes lados. Cada uno tiene
su camino pero en algún momento llegan a cruzarse.
9 Marco Grossi (2002) Elementos del montaje cinematográfico. Buenos Aires. CIC
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En “La tienda de la vuelta de la esquina”, a comparación con “tienes un e-mail” se
perciben grandes molestias visuales, producto de errores de montaje, malas
composiciones y algunas veces ausencia de racord. Marco Grossi define racord como
“Es la mejor manera de unir dos imágenes, tomando en consideración, movimientos de
cámara, continuidad fotográfica, actuación y todos aquellos aspectos posibles de ser
analizados.”
Sin embargo todas estas fallas se justifican tomando en cuenta el año de producción
de la película.
Un recurso muy utilizado en la película son los fundidos a negro y encadenados para el
cambio de escenas. Un recurso que resulta muy básico y poco utilizado en la
actualidad.
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Intertextualidad, transposición y cita
Intertextualidad
Si tomamos el concepto de Funes, Virginia, en su libro “La intersección de un texto con
otros: la intertextualidad audiovisual como práctica significante” podemos decir que:
“la intertextualidad es un valioso concepto teórico ya que conecta al
texto individual con otros sistemas de representación…el concepto de
intertextualidad sería una herramienta que nos permitiría teorizar sobre
la imposibilidad de que algún texto pueda existir aislado, escindido. Todo
texto estaría conectado a un universo de textos. Cada vez que un nuevo
texto viene al mundo se relación con textos anteriores, y a su vez,
deviene el precursor de textos subsiguientes. Es decir, la intertextualidad
es conceptualizada como el estatuto epistemológico de todo discurso.”
Considerando las palabras previamente citadas, llegaremos a la obviedad que todas las
películas, se van construyendo en base a elementos tomados de anteriores. Desde los
orígenes del cine los hermanos Lumière hasta la actualidad podemos asegurar que
todas las películas forman una gran red, que las conecta unas con otras por medio de
recursos audiovisuales.
Transposición
En el texto “Semiótica de los medios masivos” de Oscar Steimberg nos dice:
“Es inevitable que en los productos de la transposición se inst alen – tal comoocurre, como efecto de otra dinámica productiva, en los textos literarios-
las marcas de los desvíos particulares que fundan la condición diferencial de
cada obra (…) Como en todo objeto cultural, las transposiciones a los
medios es condición diferencial puede acentuarse, hasta constituir algunas
de ellas en lecturas de ruptura con respecto al metadiscurso establecido con
respecto a la otra o el género transpuesto”
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La historia en ambas películas es la misma, trata sobre dos personas que se enamoran
una de otra por correspondencia sin conocerse, sin embargo la nueva película se
desarrolla en un contexto totalmente diferente en el cual se pueden notar los avances
tecnológicos en las comunicaciones (esto permite el paso de la carta al email) así comoa su vez una sociedad cada vez más consumista en la que surgen los monopolios de las
grandes cadenas que llevan a la ruina al pequeño comerciante.
Nos parece interesante destacar un elemento que si bien varía en algunos aspectos es
igual en otros. Nuestros dos personajes femeninos al encontrarse “plantadas” en su
cita y sin otra circunstancia que charlar con la persona que más odian, usan como
elementos desvalorizante el cargo que ejercen en su trabajo.
Alfred se va terriblemente ofendido cuando Klara al verse intimidada por la palabra
“solterona” le dice “Usted que es un insignificante vendedor”; y por su parte Kathleen
después de alabar el trabajo de su madre le dice a Fox “Tú no eres más que un traje”
Cita
Encontramos un cita reiterada en esta película: “No es personal, son negocios” del
Padrino I ; estas son las palabras dichas por Joe Fox para motivar a Kathleen cuando
esta le pide un consejo para salvar su tienda.
Al momento del final Kathleen le reclama por esta frase a Fox, que para ella era
personal, ya que su tienda se cerró.
Otra frase sacada del Padrino es “Ve a la guerra” . Sony el hijo mayor de Vito Corleone,
al saber que su padre fue atacado por una de las familias de la mafia toma la postura
de no seguir negociando e ir a la guerra, o sea tomar armas en el asunto.
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La última referencia al Padrino es cuando Fox imita al director de cine que encuentra la
cabeza de caballo en su cama. El trae esta cita en la segunda vez que se encuentra con
Kelly, y ella indignada le dice que no sabía que justamente él era Fox (su rival)
Pudimos encontrar otra cita, esta vez en la literatura inglesa. El libro “Orgullo y
prejuicio” es tomado por Joe Fox para referirse a Kathleen como una chica orgullosa y
prejuiciosa, como la protagonista del libro.
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Coherencia textual
No encontramos elementos incoherentes en el film “El bazar de las sorpresas”.
Consideramos que los errores de raccord , tanto como las malas composiciones no
tendrían que ser tomadas en cuenta para este análisis.
En cambio, en “Tienes un email” creemos que en la banda sonora no sigue una
coherencia temporal, ya que el 90% de las canciones son de las décadas 40 y 50.
Encontramos dos piezas musicales incoherentes al resto de la banda sonora; uno se da
casi al principio de la película donde Meg Ryan dice las líneas de presentación de la
historia, y al terminar la narración de su email la protagonista dice “Tengo un
email…de ti” y la música toma más protagonismo en la secuencia, dejando a los
sonidos de ambiente en segundo plano. Esta canción es de “The Cranberries”, con el
título de “Dream” (del álbum “Everybody Else Is Doing It, So Why Can't We?” de 1993).
La otra pieza musical es de “Stevie Wonder”, “Signed Sealed Delivered I'm Yours”, de
1970. Esta hace su aparición cuando el personaje de Joe Fox le lleva las flores a
Kathleen al enfermarse.
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Género: Comedia romántica
Consideramos que la película pertenece al género comedia romántica. El argumento
básico de una comedia romántica es que dos personas se conocen, pero a pesar de la
atracción obvia para la audiencia no se ven románticamente involucrados por algún
tipo de factor interno, o por una barrera externa. En ambas películas uno de los
factores principales de oposición a la relación es que ambos personajes no saben que
el otro es su amor invisible. En el caso de “el bazar de las sorpresas” ambos personajes
trabajan en el mismo lugar, se ven todos los días y sin embargo no saben que se están
escribiendo cartas entre ellos, y su relación es conflictiva ya que por motivos laborales
se llevan mal. En “Tienes un e-mail” por su parte ambos protagonistas se odian ya que
son opositores en el negocio de librerías de su lugar de residencia, además ambos
están en pareja con otras personas, lo que también impide que ellos puedan estar
juntos.
En algún momento uno se da cuenta de que ellos son perfectos el uno para el otro, y
se encuentran de nuevo, declarándose amor eterno y viven felices para siempre. En
ambas películas esto se puede apreciar cuando los personajes de Kralik y Fox saben laidentidad de su enamorada y hacen lo posible para conquistarla, desencadenando
estas acciones en un final feliz en el que ambos están y van a estar juntos para
siempre.
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Similitudes y diferencias
Nuestras dos películas tienen más de 58 años de diferencia de realización. Esto hace
que claramente el contexto cambie. En “tienes un email”, se hace referencia a una
sociedad cada vez mas consumista, en donde el concepto de valor cambia por el de
costo.
Kathleen Kelly a pesar de perder su tienda logra adaptarse a su nueva vida.
Sienténdose de alguna manera mejor, al redescubrirse como autora. Ella pasa de
perder su legado a realizarse como profesional, sin estar atada a su historia personal.
Esta es una diferencia en relación con el personaje femenino de “El bazar…” Klara
nunca pasa por una situación de riesgo, salvo al comienzo en donde no tiene trabajo.
Creemos que el cambio en la estructura dramática tiene que ver con que en estos
tiempos es más comercial una historia en donde tome también trascendencia el papel
de la mujer. Además de que Meg Ryan es una actriz con mucha prestigio.
En “El bazar de las sorpresas” la pareja de personajes no tiene negocio propio, ellos
son simples empleados y por los diálogos que tienen no parecen tener intenciones de
poseer uno alguna vez.
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A pesar de ser simples empleados ellos están al mismo nivel, algo similar que en la
remake, Kathleen y Joe los dos manejan un local de libros (Uno es sólo un local y otro
una cadena, pero al fin y al cabo el negocio es el mismo). Los dos heredan el cargo que
tienen, el local de Kathleen es recordado por ser creado por su madre y el de Foxtambién es un negocio familiar.
Relacionamos este dato con que serí a más interesante una historia de “jefes” y no de
empleados. En el contexto en donde se desarrolla el relato es más factible ser dueño.
Por lo que llevaría una rápida identificación por parte del espectador.
Una diferencia que hace a la época son los decorados, en la película de 1940 todo
transcurre mayormente en la tienda, en la de 1998 no usan decorados, sino mas bien
lugares reales.
Las dos chicas guardan igualdad con respecto al odio que le tienen a su colega. Este se
caracteriza por ser casi incontrolable.
Otro sentimiento que permanece igual en ambas mujeres es que defienden e idealizan
a su amor por correspondencia.
Para seguir hablando de las mujeres de la historia, tenemos un detalle importante para
mencionar: Ellas tiene un carácter completamente diferente. Klara es oportunista: no
titubea al encontrar la chance de demostrar sus capacidades como vendedora,
mintiendo sobre el uso de la cigarrera, además de su precio. Así logra cautivar al dueño
del bazar. Klara es tenaz y no teme decir lo que piensa. En “Tienes un e-mail” Kathleen
sufre al no poder encontrar las palabras para responder a la pedantería de Joe Fox. Ella
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logra cambiar este rasgo gracias a su amor anónimo, pero cuando lo hace sufre de
culpa.
Nuestros galanes también difieren en algún aspecto, Joe Fox a pesar de tener una
mente de empresario, nunca demuestra querer sacar provecho de la desgracia de
Kathleen. En cambio Alfred al saber que Klara es la mujer con que se escribe intenta
persuadirla para que le regale una billetera.
Tanto Alfred, como Joe usan la misma estrategia para conquistar a Klara o Kathleen.
Ellos intentaran tirar abajo la idealización que tienen del hombre con quien se
escriben, además de hacerlas dudar de que sea el indicado para ellas.
Para terminar de hablar de los personajes diremos que un cambio es la manifestación
de pensamientos que tienen. En “El bazar de las sorpresas” el espectador solo tiene
una manera de enterarse sobre el estado o pensamiento de los personajes: el dialogo
con otro personaje.
En “Tienes un e-mail” en cambio tenemos varios elementos: además de los diálogos,los pensamientos y la propia lectura de mails.
Otra similitud es la ubicación de la “tienda de las sorpresas” , o sea el bazar d el señor
Matuschek y las tiendas de Fox y de Kelly. La de Kelly posee el nombre de la película
original, “La tienda a la vuelta de la esquina” y por si fachada podemos decir que
conservo el estilo de los años 40´s
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Para concluir el trabajo dejamos el detalle más obvio, el cambio de canal por el cual se
comunican, inicialmente la carta y luego el e-mail. La comunicación entre Fox y Kelly
por lo tanto es más fluida e inmediata que la de Alfred y Klara.
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Bibliografía
Entrevista a Nora Ephron por Lauren Shuler Donner para los extras del DVD original de
“Tienes un e-mail”
Greimas, A. J. y Courtés, J. (1980) Introducción a la Semiótica narrativa y discursiva.
Metodología y aplicación. Editorial Hachette, Buenos Aires.
Chion, Michel (1993) La Audiovisión Introducción a un análisis conjunto de la imagen y
el sonido, Barcelona, Paidós
Abbate, Eduardo (2005), Cap. “La banda sonora en los productos audiovisuales” del
libro: Escritos sobre audiovisión. Libro 1 – UNLa.
Steimberg Oscar (1993 ) “ Semiótica de los medios masivos” . Atuel, Buenos Aires
Juan Samaja y Luis Pietragalla “Cine y Televisión: ¿Historia de la especificidad de los
dispositivos o especificidades del dispositivo a través de la historia?”.
Marco Grossi (2002) Elementos del montaje cinematográfico. Buenos Aires. CIC
Funes, Virginia (2006) “La intersección de un texto con otros: la intertextualidad
audiovisual como práctica significante”.
Peirce, Charles (1986) La ciencia de la Semiótica, Ediciones Nueva Visión, 1986, Buenos
Aires, Argentina.
Eisenstein, S.; Pudovkin, V. y Alexandrov “Manifiesto del contrapunto sonoro”.
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