teoria de cor
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Tradução e resumo
de trabalhos de
Janet Lynn Ford
e de
Chris Jackson
Rui Vieira 2009
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A teoria da cor
Durante a criação de documentos gráficos,
composições de fotografia, desenhos ou outro tipo de
apresentação visual, uma melhor compreensão da cor
irá ajudar a melhor transmitir as suas ideias.
Normalmente, as escolhas das cores num trabalho
gráfico podem parecer pouco importantes. Parece que
basta que se torne possível ler e visualizar bem as
figuras para justificar a escolha de determinadas cores.
Embora existam cores que podem ser mais atractivas
para determinadas pessoas e menos interessantes para
outras, a razão pela qual algumas cores resultam bem
juntas enquanto outras não, tem uma explicação.
O que é o vermelho?
Vermelho maçã, vermelho sangue, vermelho ketchup,
rosa vermelha, etc.
Tentar descrever uma tonalidade específica é difícil se
não houver uma forma de codificação.
Por volta de 1900, Albert Munsell, professor numa
escola de arte em Boston, desenvolveu um sistema de
forma a identificar e classificar cores. Com um sistema
destes, as pessoas poderiam ser mais específicas na
forma como se referiam às cores.
O sistema de Munsell foi posteriormente reformulado
até hoje dando origem aos sistemas de cores Pantone,
TrueMatch, e outros.
Princípios básicos da cor
A cor é a característica de percepção de luz descrita por
um nome. A cor é luz, e a luz é um conjunto de muitas
cores. Aquelas que vemos são as cores do espectro
visível: vermelho, laranja, amarelo, verde, azul e
violeta.
Os objectos absorvem ondas de determinadas
frequências e reflectem outras. São estas ondas
reflectidas que nós vemos.
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Sistemas de Cor
Os sistemas de cores disponíveis dependem do meio em que o trabalho irá ser realizado. Em pintura, o artista tem
uma variedade de tintas para escolher, e mistura as cores segundo o método subtractivo. Quando um designer
utiliza o computador para criar uma ilustração ou uma foto, as cores são criadas segundo o método aditivo.
Sistema de cor aditivo
Baseada na luz.
Ao usar um computador, as cores que vemos no ecrã
são criadas com a luz usando o sistema de cor aditivo.
O processo começa com o preto (ausência de luz)
misturando cores até atingir o branco (luz total).
Ao acrescentar cores vai ganhando luminosidade.
É o chamado sistema RGB – Red, Green e Blue
(vermelho, verde e azul)
Sistema de cor subtractivo
Baseada em pigmento.
Quando as cores se misturam numa pintura, ou numa
impressão, estamos a usar o sistema de cor
subtractivo.
Isto significa que a pessoa começa com o branco
(ausência de pigmento) e vai acrescentando cores
(pigmento) terminando com o preto (pigmento total).
A cada cor que acrescenta, a cor resultante vai ficando
mais escura. Vai perdendo luminosidade.
É o chamado sistema CMYK - Cyan, Magenta, Yellow e
Black (azul ciao, magenta, amarelo e preto)
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O espectro
O espectro visível é composto de biliões de cores. Um
monitor pode reproduzir 16 milhões de cores mas uma
impressora de alta qualidade só é capaz de reproduzir
milhares.
A reprodução das cores em papel pode ser diferente da
visualizada num ecrã, porque a totalidade das cores
que vemos não são possíveis de imprimir.
Embora um monitor consiga mostrar 16 milhões de
cores, uma grande parte destas cores estão fora do
espectro possível para as impressoras.
Espectro electromagnético
Comprimento de onda
Radio Micro-ondasInfravermelho
Visivel Ultravioleta Raio-x Raio Gama
Por este motivo, um projecto de origem digital que
tenha como destino a visualização num ecrã deve
utilizar o sistema RGB, enquanto que se o destino for a
impressão, deverá utilizar o sistema CMYK para
garantir que as cores visualizadas serão as mesmas que
serão impressas.
Para uma precisão correcta será também necessário ter
tanto o monitor como a impressora calibrados com os
perfis de cor correctos. Só assim a correspondência de
cor será garantida.
As cores podem ter variações de saturação e
luminosidade:
A saturação pode ser entendida como a quantidade de
cor em oposição ao cinzento (monocromático).
A luminosidade de uma cor varia ao adicionar mais
preto ou branco à cor base.
Mais saturada Menos saturada
Mais luminosa Menos luminosa
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Roda de cores
É uma representação visual de cores dispostas de
acordo com as suas relações cromáticas. Começa com
três cores primárias, mais três cores secundárias e seis
cores terciárias.
Tendo em conta o sistema subtractivo, a roda será
assim:
Cores primárias
Cores básicas. Não podem ser criadas através da
mistura de outras.
Cores secundárias
Cores obtidas pela mistura de duas primárias.
Cores Terciárias
Resultam da mistura de uma cor primária com uma
secundária.
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Sendo assim, estas cores podem ser analisadas
segundo o seu posicionamento na roda de cores.
Cores complementares
Cores representadas em posições opostas na roda de
cores.
Cores análogas
Cores representadas próximas entre si. Representam
uma mistura de tons
A roda de cores pode também ser dividida em
intervalos de cores activas ou passivas.
As cores activas aparecerão mais destacadas quando
colocadas junto a cores passivas, enquanto que as
cores passivas tendem a perder destaque junto a cores
activas.
core
s
vs
acti
a
core
s
pasiva
s
s
As cores activas são usadas para ter mais peso visual do
que as cores passivas.
As cores activas são quentes e saturadas com tons
claros.
As cores passivas são mais frias e de baixa saturação
com tons escuros.
Algumas cores permanecem visualmente neutras, não
se destacando.
Estas cores, se representadas num sistema em escalas
de cinza (apenas a sua luminosidade) aparecerão numa
posição intermédia.
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Cores complementares
As cores complementares destacam-se uma à outra,
uma vez que se opõem em termos de tonalidade.
O seu maior destaque ocorre na sua maior saturação.
Em situações de saturação máxima podem ser visíveis
efeitos interessantes e indesejáveis.
Repare no que pode acontecer quando as cores
complementares são colocadas juntas em detalhes
muito pequenos como texto ou linhas finas.
Percebe-se então a partir das relações indicadas pela
roda de cores que cada cor tem uma oposta
complementar.
Mesmo sem visualizar a roda de cores é possível
determinar qual a cor complementar de cada uma.
Devido às diferenças fisiológicas entre as várias
pessoas, as percepções de cada cor variam, tal como as
cores complementares que cada um consegue
determinar.
Cada pessoa pode determinar a cor complementar
realçando um maior contraste ou uma maior
luminosidade, o que pode levar a conclusões
diferentes.
Combinações de cores
A forma como as cores são combinadas pode fazer com
que algo passe despercebido de forma subtil ou que
chame a atenção de forma positiva ou de forma
negativa.
Não é apenas importante encontrar um equilíbrio na
composição e proporção das formas no trabalho que
fazemos, é também importante utilizar uma correcta
combinação de cores de forma a atingir os objectivos
do trabalho conforme as nossas intenções.
O estudo de uma combinação de cores que consiga
bons resultados começa com a investigação e
compreensão das relações entre as cores.
Usando uma roda de cores e um modelo, as relações
entre as cores são fáceis de identificar.
texto vermelho e fundo verde
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Relação de complementaridade: As mesmas
variações monocromáticas mas com complementares
também variadas
Relação de complementaridade dividida: Igual à
anterior mas com cores análogas às complementares
Relação de complementaridade dividida dupla:
Dois conjuntos de relações complementares. A menor
ou maior distância entre pares complementares irá
resultar num menor ou maior contraste na composição
final
Relação análoga: Variações monocromáticas com
diversas cores análogas
Relação em Tríade: Três variações monocromáticas
com posições equidistantes entre elas (contraste
relativo igual entre os tons).
Relação monocromática: Cores que são variações
de tonalidade da mesma cor com variações de luz (mais
claro ou mais escuro)
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Sensibilidade ao Daltonismo e outras
deficiências
A criação de documentos ou de informação visual, deve
ser pensada a nível global.
Para uma pessoa normal pode estar tudo correcto com
cores equilibradas e contrastantes, mas pode ser
problemático para pessoas com deficiências de visão
tais como o daltonismo. Nestes casos as cores
vermelhas e verdes com pouco contraste (exº: verde
claro e rosa) são de difícil identificação.
É conveniente prevenir situações em que a falta de cor
ou a sua incorrecta identificação possa alterar o sentido
ou objectivo do trabalho.
Combinações de cor
Johannes Itten foi uma das primeiras pessoas a definir e
identificar estratégias de combinações de cores bem
sucedidas.Criou várias metodologias de coordenação
de cores utilizando variações de contraste e
tonalidades destacando-se as mais relevantes.
Contraste por saturação
Ao escolher cores complementares e saturadas o
contraste é garantido, diminuindo ao baixar a
saturação.
Cor e Contraste
Cada apresentação visual incluía o objecto/figura e o
fundo onde está colocado.
A relação entre a figura e o fundo tem um nível de
contraste, e quanto maior for esse contraste mais
visível se torna a figura.
Quando criamos imagens para serem lidas é
conveniente utilizar um nível alto de contraste entre o
fundo (papel ou ecrã) e o texto.
Apresentações de texto devem ter pelo menos 80% de
contraste entre figura e fundo. (Texto preto sobre
fundo branco será o ideal).
Se o nível de contraste for baixo, o leitor irá ter maior
dificuldade na leitura e provocará cansaço visual.
ou
são difíceis de ler, devido ao
baixo nível de contraste entre a figura e o fundo.
Cromoestereopsia
Ao contraste simultâneo que ocorre quando cores
opostas (complementares) são colocadas próximas de
outras, dá-se o nome de Cromoestereopsia.
Neste caso o texto pode aparecer a vibrar, ou como
uma sombra. A leitura durante muito tempo de um
texto nestas condições provoca tensão ocular.
Exº
Texto amarelo sobre um fundo branco texto azul
sobre um fundo preto,
como um texto vermelho sobre um fundo azul
Contraste de luz claro/escuro
O contraste é formado por combinações de variações
de luz clara/escura de um número reduzido de cores. É
semelhante a uma composição monocromática.
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Contraste de proporção
O contraste é formado através do equilíbrio entre áreas
de maior destaque visual (mais saturação, cores
quentes) e áreas de menor destaque (menos saturação
Contraste de quente e frio
O contraste resulta da combinação de cores quentes
com frias.
A cor e os sentimentos que podem representar
As cores estimulam as emoções de quem as vê.
Podem alertar, excitar, impressionar ou entreter mas
também podem criar associações negativas. É
conveniente ter uma ideia de como a maioria das
pessoas interpretam e sentem as cores.
Procure utilizar cores que ajudem a transmitir a sua
ideia.
Significados sugeridos pelas cores
Na tabela abaixo são mostradas várias cores e
sentimentos e emoções que despertam em quem as vê.
Tire partido dessas características ao trabalhar com
cores de forma a atingir os seus objectivos e comunicar
melhor as suas ideias.
Vermelho - Agressivo, forte, pesado
Azul - Conforto, lealdade, segurança
Amarelo - Cuidado, alerta, brilho
Verde - Dinheiro, saúde, alimentação, natureza
Castanho - natureza, antigo, excêntrico
Laranja - Calor, emoção, energia
Rosa - Suave,saudável, feminino, infantil
Violeta - Realeza, sofisticado, religião
Preto - Dramático, chique, sério
Cinzento - Negócios, frio, distinto
Branco - Limpo, puro, simples
Rui Vieira 2009
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