ron mueck part i

Life , death, suffering , longing , loneliness and desire

Hyper-Realistic Sculptures

2011.10.30 指導教授：陳貺怡。報告學生：蔡紫德、林曉瑩、陳康功、蔡禮湄2011年10月31日星期一

Ron MueckLife , death, suffering , longing , loneliness and desire

Hyper-Realistic Sculptures

2011.10.30 指導教授：陳貺怡。報告學生：蔡紫德、林曉瑩、陳康功、蔡禮湄2011年10月31日星期一

Discussions報告提要 - 選擇動機

- 名詞解釋

　． 超寫實主義　． 當代雕塑 超寫實主義雕塑

- Ron Mueck簡介

- Ron Mueck近年重要展出的策展命題或評述

- 從Ron Mueck作品中提出之議題或疑問

　．觀點與技法與藝術品　．日常自然的震撼：Ron Mueck & Maurizio Cattelant

　．尺寸與空間　．論 Ron Mueck 寫實 。 Ron Mueck 論 寫實

2011年10月31日星期一

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2011年10月31日星期一

2011年10月31日星期一

2011年10月31日星期一

日常...

2011年10月31日星期一

？...

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日常？...

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2011年10月31日星期一

1839年攝影術被發明後，精確真實的黑白影像打擊了古典和浪漫派畫家，

那些攝影技術把人物、風景的景像真實的重現，

也讓當時的某些畫家不得不捨棄他們一些客觀的描繪，

轉向為崇尚自然主義的後浪漫時期，當然模仿自然就成為寫實的藉口，

順理成章的夾在浪漫和寫實之間，成為變種的「繪畫主義攝影」，

1857年雷蘭德（Rejlander）創作了一幅由30張底片拼放而成的、具有文藝復興風格的作品《兩種生活的方式》混入繪畫藝術領域。

2011年10月31日星期一

歐美對嶄新雕塑的追求在七０年代最顯著

1965～70年間出現在美國的照相寫實主義（有些稱超寫實主義）與歐普藝術、低限藝術、‧．‧．‧．一方追求抽象一方追求具象

雖然風格毫無共同點，發展時期也不盡相同

但是，兩者共通處在於

都是受到

抽象表現主義和普普藝術

的強烈影響，

以及排除創作者的

主觀思想和情感

照相寫實（photorealism）超寫實（superrealism），美國，1965-1970

Ralph Goings Cream Pie   o/c   26 x 36   1979

2011年10月31日星期一

自2000年代早期以來，該術語在美國和歐洲

作為一個獨立的藝術運動和藝術風格發展起來。

法語術語「 Hyperréalisme」由Isy Brachot創建於1973年。它是當年在比利時布魯塞爾的畫廊的一個主要的展覽的標題。

該展覽主要是由美國照相寫實主義畫家組成，

包括拉爾夫·戈因斯（Ralph Goings）、查克·克洛斯（Chuck Close）、唐埃迪（Don

Eddy）、羅伯特·貝克特爾（Robert Bechtle）和理察·麥克萊恩（Richard McLean）。

超級寫實主義 Hyperrealism(又稱高度寫實主義），是繪畫和雕塑的一個流派，其風格類似高解析度的照片。超級寫實主義可以看作是照相寫實主義（Photorealism）的發展。

2011年10月31日星期一

20世紀末期，超級寫實主義和傳統的照相寫實主義處理方式形成對比。

超級寫實主義的畫家和雕塑家使用照片作為參考，創造一個更加明確和詳細的渲染的

作品，不像照相寫實主義，往往直接的敘述和描寫。

照相寫實主義畫家希望模仿照片，為了符合照片整體設計，

常常省略或者抽象一些細節。

他們經常省略人物的表情、政治價值和敘述元素。

照相寫實主義風格演變自波普藝術，作品通常緊湊精緻，線條分明，突出重點。

Chuck Close ：Mark (1978–1979), acrylic on canvas.

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The Murmur of the Innocents 16 2010220 cm x 330 cmoil and acrylic on canvas

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UNDANG UNDANG KITAMedium: Oil On CanvasSize: 48 Inch x 48 InchYear: 2009© All Right Reserved Photography Courtesy by Amran

2011年10月31日星期一

所謂的雕刻，是將木、石、黏土、石膏、金屬等材料，根據雕、塑、鑄等技法，

製作而成的立體作品總稱。

和繪畫一樣都是歷史悠久的藝術領域，但在二十世紀後半，歷經抽象表現主義、

低限藝術對於知覺和形態的徹底追求，加上裝置作品，出現了迥異以往的改變與

除新定義。

歐美對嶄新雕塑的追求在七０年代最顯著

一九六ｏ年代出現在美國的照相寫實主義（有些稱超寫實主義）

與歐普藝術、低限藝術、‧．‧．‧．

一方追求抽象一方追求具象

雖然風格毫無共同點，發展時期也不盡相同

但是，兩煮共通處在於都是受到抽象表現主義和普普藝術的強烈影響，

以及排除創作者的主觀思想和情感

當代雕塑

2011年10月31日星期一

杜恩‧．漢生(Duane Hanson)

以真人翻模的技法將人物擬真的

製作出來，這又是一個照片式的

觀點，因為超寫實主義是以照片

作為創作的依據，但杜恩‧．漢生

卻把照片裡的視點凝結化，成為

三度空間的另一種照片，他所呈

現的不是再創作，而是把照片現

實立體化，

《清潔婦工》所作塑像與真人一

般大小，塗上膚色，穿上衣服，

配以道具，極度逼真。你可以直

接接近注視著她，但現實生活中

你並不會這麼作，這就是超寫實

主義雕塑的精神。

2011年10月31日星期一

Evan Penny

2011年10月31日星期一

Evan Penny

2011年10月31日星期一

Carole A. Feuerman

2011年10月31日星期一

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　． 超寫實主義　． 當代雕塑 超寫實主義雕塑

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　．觀點與技法與藝術品　．日常自然的震撼：Ron Mueck & Maurizio Cattelant

　．尺寸與空間　．論 Ron Mueck 寫實 。 Ron Mueck 論 寫實

2011年10月31日星期一

Discussions報告提要 - 選擇動機

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　． 超寫實主義　． 當代雕塑 超寫實主義雕塑

- Ron Mueck簡介

- Ron Mueck近年重要展出的策展命題或評述

- 從Ron Mueck作品中提出之議題或疑問

　．觀點與技法與藝術品　．日常自然的震撼：Ron Mueck & Maurizio Cattelant

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2011年10月31日星期一

Born Melbourne, Australia, 1958

Lives and works in London, England

父親為玩具製造商，原為模型製作專家，在美國電視台擔任幕後工作近十五年後，投身好萊塢電影特效工業，之後在英國發展。

Mueck 在迷宮紀錄片中

年表

2011年10月31日星期一

Ron MueckBorn Melbourne, Australia, 1958

Lives and works in London, England

父親為玩具製造商，原為模型製作專家，在美國電視台擔任幕後工作近十五年後，投身好萊塢電影特效工業，之後在英國發展。

Mueck 在迷宮紀錄片中

年表

2011年10月31日星期一

迷宮1986年幻想電影導演吉姆漢森。

The Gryphon,寫實幻想

芝麻街人物

2011年10月31日星期一

1990年代，穆克開始製作完全擬真的物件供商業攝影，卻陰錯陽差引來英國收藏家查爾斯‧．薩奇（Charles Saatchi）的興趣，

邀請他以《長眠的父親》（Dead Dad）參加名噪ㄧ時的「聳動」（Sensation）巡迴展，

Sensation(art exhibition)　1997 年 9月18日- 12月28日　在英國倫敦藝術學院開展，　後來巡迴了柏林和紐約。　在澳大利亞國家美術館畫廊　預備展出時的負責人決定取消　理由是該展“太貼近市場。 “

2011年10月31日星期一

1990年代，穆克開始製作完全擬真的物件供商業攝影，卻陰錯陽差引來英國收藏家查爾斯‧．薩奇（Charles Saatchi）的興趣，

邀請他以《長眠的父親》（Dead Dad）參加名噪ㄧ時的「聳動」（Sensation）巡迴展，

Sensation(art exhibition)　1997 年 9月18日- 12月28日　在英國倫敦藝術學院開展，　後來巡迴了柏林和紐約。　在澳大利亞國家美術館畫廊　預備展出時的負責人決定取消　理由是該展“太貼近市場。 “

Charles Saatchi

2011年10月31日星期一

Marc Quinn。"Self" 1991 Damien Hirst1992 。Tiger shark, glass, steel, 5%formaldehyde solution

Sensation(art exhibition)

2011年10月31日星期一

Dead Dad 1996-97 20.0 x 38.0 x 102.0 cm Stefan T. Edlis Collection, Chicago

複製穆克父親屍體的模型作品《長眠的父親》，製作極度耗時，穆克甚至將自己的頭髮一根根植入雕塑品，以求絕對擬真，魄人的精緻使觀者亦不得不放慢欣賞的節奏，並在緩慢的觀賞過程中，聽任內在情緒漸漸萌生、發酵。

Ron Mueck

2011年10月31日星期一

Ron Mueck他初期經常接觸變體的工業製造，後來花了將近十年時間，用矽膠和玻璃纖維創作，作品都是以真人大小去縮放比例，打造了栩栩如生的擬人塑像。

榮‧．穆克的雕塑作品擅長分析、解析真實世界和夢幻世界的衝突和抵觸。

議論、思索、恐懼、無表情、離異等，圍繞在人與人之間或人與自身的互動，但人物所表達出來的情感卻是能直擊人心。

他的人體作品強調細節的逼真和細膩，無論是血管，皺紋還是體毛，都如實的被表現出來。

在20世紀90年代中期，他重新定義了當代超寫實雕塑的審美觀。

2011年10月31日星期一

Big Man（大男人）2000年，從觀賞的角度看來非常的巨大，擁有視覺上的真實震撼，但又有一種難以相信的真實假像，另人激賞。

2011年10月31日星期一

2011年10月31日星期一

2011年10月31日星期一

Two Women（兩女人）2005，

真實的老人皺紋清晰可見，

人物姿態展現出平常生活裡的印象，

2011年10月31日星期一

作品混入觀者的人群中，

超寫實的神態模糊了藝術的原始地位，

就跟照相一樣，就如影印般把人物複製

2011年10月31日星期一

In Ben（在床上）2005，也是一件超巨大的雕塑，冷靜的空間中躺著一位憂愁的婦女，空氣中像是迷漫著一股焦慮，一種掛念，這種超寫實的手法就跟攝影一樣，擷取了當時的感覺，成為當代藝術語彙，就像是攝影照片中的情緒凝結，雕像的表情真實的讓人無法持續凝視。

2011年10月31日星期一

In Ben（在床上）2005，也是一件超巨大的雕塑，冷靜的空間中躺著一位憂愁的婦女，空氣中像是迷漫著一股焦慮，一種掛念，這種超寫實的手法就跟攝影一樣，擷取了當時的感覺，成為當代藝術語彙，就像是攝影照片中的情緒凝結，雕像的表情真實的讓人無法持續凝視。

2011年10月31日星期一

2011年10月31日星期一

2011年10月31日星期一

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　． 超寫實主義　． 當代雕塑 超寫實主義雕塑

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- 從Ron Mueck作品中提出之議題或疑問

　．觀點與技法與藝術品　．日常自然的震撼：Ron Mueck & Maurizio Cattelant

　．尺寸與空間　．論 Ron Mueck 寫實 。 Ron Mueck 論 寫實

2011年10月31日星期一

Discussions報告提要 - 選擇動機

- 名詞解釋

　． 超寫實主義　． 當代雕塑 超寫實主義雕塑

- Ron Mueck簡介

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- 從Ron Mueck作品中提出之議題或疑問

　．觀點與技法與藝術品　．日常自然的震撼：Ron Mueck & Maurizio Cattelant

　．尺寸與空間　．論 Ron Mueck 寫實 。 Ron Mueck 論 寫實

2011年10月31日星期一

Boy（男孩）1999，原計劃為倫敦千年穹頂，後來又被運到2001年威尼斯雙年展，引起轟動 。

2001 Venice Biennale.

2011年10月31日星期一

Boy（男孩）1999，巨大、引力、壓迫、緊張的雕塑物，正從視覺衝出，把影像式的解讀轉變成三度空間的裝置，如童話故事般的元素放入整個場域，達到立體的最大張力，這就是超寫實作品。

2001 Venice Biennale.

2011年10月31日星期一

2001 Venice Biennale.

2011年10月31日星期一

2005 Fondation Cartier

2011年10月31日星期一

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2011年10月31日星期一

2011年10月31日星期一

2011年10月31日星期一

2007 Brooklyn Museum

布魯克林美術館網站中，策展人與Mueck的Q&A相當有趣的談到空間與雕塑間的預想（後述）

2011年10月31日星期一

2008 British Museum 展出說明：

Statue 是指雕像，

而 philia 是字尾字根，

指的是愛好、狂熱之意。

展出的是五位最富盛名的當代

英國雕塑家的作品。

五位藝術家各自貢獻出一樣作

品，這樣子的五件藝術品對一

個展覽來說，似乎是太少了一

點；但是這次展覽的重點，除

了藝術品本身，更吸引人的是

context；五件作品如何和大英博

物館的館藏相呼應，產生「跨

越歷史與地理」的對話。2011年10月31日星期一

2008 British Museum 展出說明：

穆克的作品總如迷失般遊移著，

搖擺在寫實與抽象、

紀念碑與親近感、

生與死之間

展出將它的 <面具II> 放在

復活島雕塑前

充滿一種象徵意涵

Mask II, 2001–2002. Mixed media, 30 3/8 x 46 1/2 x 33 1/2 in. (77.2 x 118.1 x 85.1 cm). Collection of the Art Supporting Foundation to the San Francisco Museum of Modern Art

2011年10月31日星期一

2008 British Museum

2011年10月31日星期一

2010 GOMA:Thinking Sculptures

美術館網站中的策展說明提出Mueck雕塑中的寧靜力量（後述）

2011年10月31日星期一