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Prof. Dr. Vinícius Carvalho Pereira
Arte eletrônica – foco na corrente elétrica e o controle sobre ela;
Arte digital – foco na codificação em dígitos binários, e não em sinal analógico;
Arte telemática – foco na comunicação engendrada pelas tecnologias;
Cyberarte – foco na metáfora da máquina para compreender a mente.
Ora, como a arquitetura é uma tékhne, sendoessencialmente uma capacidade raciocinada de produzir,e nem existe tékhne alguma que não seja umacapacidade desta espécie, nem capacidade desta espécieque não seja uma tékhne, segue-se que a tékhne éidêntica a uma capacidade de produzir que envolve o retoraciocínio. Toda tékhne visa à geração e se ocupa eminventar e em considerar as maneiras de produzir algumacoisa que tanto pode ser como não ser, e cuja origemestá no que produz, e não no que é produzido. Comcoisa que tanto pode ser como não ser, e cuja origemestá no que produz, e não no que é produzido. Comefeito, a tékhne não se ocupa nem com as coisas que sãoou que se geram por necessidade, nem com as que ofazem de acordo com a natureza (pois essas têm suaorigem em si mesmas). Diferindo, pois, o produzir e oagir, a tékhne deve ser uma questão de produzir e não deagir, e em certo sentido, o acaso e a tékhne versam sobreas mesmas coisas. (Ética a Nicômaco, trad. Leonel Vallandro e Gerd Bornheim da versão inglesa de W. D. Ross).
Genesis (1999)
“dominai sobre os peixes do mar e sobre as aves dos céus, e sobre todo o animal que se move sobre a terra”. Gênesis 1:28
A arte é entendida tradicionalmente como adialética entre a permanência de um suportematerial e a impermanência de suasinterpretações.
A arte eletrônica potencializa essa dialética A arte eletrônica potencializa essa dialéticae a inverte, uma vez que o suporte pode serimpermanente e a leitura buscar-lhepermanência.
Autopsicografia (Fernando Pessoa)
O poeta é um fingidor.Finge tão completamenteQue chega a fingir que é dorA dor que deveras sente.
E os que lêem o que escreve,Na dor lida sentem bem,Na dor lida sentem bem,Não as duas que ele teve,Mas só a que eles não têm.
E assim nas calhas de rodaGira, a entreter a razão,Esse comboio de cordaQue se chama coração.
http://telepoesis.net/brincadeiras/
Migração de obras do suporte físico para o digital –divulgação, democratização e novas formas de visualização e interação
- Museus digitais
http://www.louvre.fr/en/visites-en-ligne
- UFMT virtual – campus Araguaia- UFMT virtual – campus Araguaia
https://www.youtube.com/watch?v=c2Qw1ccY0-k
Obras que já nascem digitais e podem ser passadas para o suporte físico;
Mas e os estudos Mas e os estudos genéticos?
Alice Munro – Prëmio Nobel de Literatura em 2013
https://vimeo.com/113789483 - Papel Máquina, do grupo Estudos de Filosofia e Formação (UFMT)
Benjamin e a aura (1986)
Pós-estruturalismo francês: a língua como cadeia infinita de significantes, a que não se atribui uma interpretação final.
O cyberespaço como experiência do infinito dentro do finito, tal qual a linguagem.dentro do finito, tal qual a linguagem.
Dilema da cyberarte: como construir uma interpretação na ausência de significação humana ou no excesso de significação humana?
Dilema da cybercultura: como construir uma Dilema da cybercultura: como construir uma identidade na ausência de significação humana ou no excesso de significação humana?
Seria a interação uma possibilidade?
Cloaca
http://www.wimdelvoye.be/
O digital e a performance
https://vimeo.com/126873601 - ProjetoCorpos Informáticos
https://vimeo.com/70700838 - Projeto https://vimeo.com/70700838 - ProjetoCorpos Informáticos
Games e interação:
https://www.youtube.com/watch?v=lpBu9DUuAyw – LOTRO
Na arte tradicional, os limites entre o que é obra e o que é ferramenta de execução são mais claros;
Na arte de vanguarda, esses limites vão se esvaindo gradativamente;esvaindo gradativamente;
Como definir esses limites na cyberarte?
Existem obras de cyberarte ou apenas práticas cyberartísticas?
há sempre uma inventriz autorae tratada mais tisiologia
suinicultora de grande criadorade entendimento à categoria
tão genesíacos tão criadoresde que máquinas de que geradoresde que máquinas de que geradores
a fazer modos e actividadesmotricidades ruas e faculdades
os artísticos gostos que inflamaafectada e tocada sou eu
as peças dos dous rios cuja molapor mais capacidade que bitola
livros carrinhos nobiliarquiaspasmei na arte das ortopedias
Generation parameters: Form: English sonnet Language: pt Strategy: gt
◦ Generations/line: 800◦ Progressive multiplier: 0.35◦ Rhyme bonus: -2◦ Rhyme bonus: -2◦ Metrics penalty: 1
Semantic network: CARTÃO 3.5◦ Neighborhood depth: 1◦ Surprise factor: 0.001◦ Top-relevant: 0
Alliteration: No Grammar: Learned from Versos de Segunda and
transcriptions by project Natura
Como se posicionar diante dos modelos de recepção da cultura de massa e midiática: apocalípticos e integrados (ECO, 1965).
Como evitar que a arte caia apenas no locusde propaganda de empresas de arte?de propaganda de empresas de arte?
Como edificar interpretações diante do excesso e da falta que constituem o cyberespaço?
ARISTÓTELES. Ética a Nicômaco. São Paulo: Nova Cultural, 1987.
BENJAMIN, Walter. O narrador. Considerações sobre a obra de Nikolai Leskov. In: ______. Obras escolhidas I: Magia e técnica, arte e política. São Paulo: Brasiliense, 1986.política. São Paulo: Brasiliense, 1986.
ECO, Umberto. Apocalípticos e integrados. Barcelona: Lumen, 1965.
SANTOS, Alckmar Luiz dos. Leituras de nós: ciberespaço e literatura. — São Paulo: Itaú Cultural, 2003
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