l’impressionisme i postimpressionisme

L’IMPRESSIONISME i POSTIMPRESSIONISME

(Segona meitat s. XIX)(Segona meitat s. XIX)

Context Històric

Antecedents: La preocupació històrica per la llum Antecedents: La preocupació històrica per la llum (captar-la a través del color) Leonardo DaVinci, (captar-la a través del color) Leonardo DaVinci, Ticiano, Velázquez...Ticiano, Velázquez...

Influències de: Influències de: Paisatgisme Anglès: Constable i TurnerPaisatgisme Anglès: Constable i Turner L’art japonès i el seu tractament del colorL’art japonès i el seu tractament del color

Impressionisme Culminació d’una Impressionisme Culminació d’una evolució de l’art afavorit per les circumstàncies evolució de l’art afavorit per les circumstàncies històriques del finals s.XIXhistòriques del finals s.XIX

Context històric

Positivisme filosòfic i progressos científicsPositivisme filosòfic i progressos científics Recerca de la veritat visual: una manera Recerca de la veritat visual: una manera

diferent de mirar de contemplar... “el diferent de mirar de contemplar... “el combat del temps i la llum contra la matèria combat del temps i la llum contra la matèria sòlida”sòlida”

Reacció social contra l’impressionisme tot i Reacció social contra l’impressionisme tot i l’entusiasme dels innovadorsl’entusiasme dels innovadors

Orígen del nom

1874, exposició a la galeria Nadar.1874, exposició a la galeria Nadar. Un periodista, Leroy, critica sarcásticament Un periodista, Leroy, critica sarcásticament

una obra de MONET: una obra de MONET: Impressió, sortida del Impressió, sortida del solsol

““Aquesta pintura, vaga i brutal a primera Aquesta pintura, vaga i brutal a primera vista, ens sembla que és alhora l’afirmació vista, ens sembla que és alhora l’afirmació de la ignorància i la negació de la bellesa”de la ignorància i la negació de la bellesa”

MONET: Impressió, sortida del sol

Port de Le Havre, Port de Le Havre, 18721872

Predomini absolut de Predomini absolut de la taca solta de color la taca solta de color per aconseguir efectes per aconseguir efectes de llumde llum

Llum del sol naixent Llum del sol naixent entre la boirina de entre la boirina de l’albadal’albada

Exposició del 1877 Exposició del 1877 La crítica recau sobre CÉZANNE, el més La crítica recau sobre CÉZANNE, el més

avançat per la seva geometrització de la avançat per la seva geometrització de la realitat...realitat...

Fet clau: uns marxants d’art d’USA Fet clau: uns marxants d’art d’USA compren molts quadres impressionistescompren molts quadres impressionistes

Suscita respecte en la societat francesaSuscita respecte en la societat francesa

TÈCNICA

No artistes intuïtiusNo artistes intuïtius estudiosos estudiosos Teoria dels colorsTeoria dels colors Plasmació de la llum Plasmació de la llum (“Els objectes es veuen en la mesura (“Els objectes es veuen en la mesura

que la llum hi incideix”)que la llum hi incideix”)

Aparences successives: El quadre és un efecte Aparences successives: El quadre és un efecte de llum de llum

Coloració de les ombres (no clarobscurs)Coloració de les ombres (no clarobscurs) Pinzellada soltaPinzellada solta Sortida a l’aire lliureSortida a l’aire lliure

Mestres de l’Impressionisme

MANETMANET MONETMONET RENOIRRENOIR DEGASDEGAS PISSARROPISSARRO SISLEYSISLEY SEURATSEURAT

Édouard MANET Le déjeuner sur Le déjeuner sur l’herbel’herbe

Concert campestre (Giorgione/Tizià)

Judici de Paris (Gravat de Raimondi a partir de Rafael)

La gran onada de Kanagawa (1823-1829) d’ Hokusai

Le déjeuner sur l’herbe (Picasso)

Claude MONET El pont d’Argenteuil

No es busca No es busca la profun-la profun-ditat sino ditat sino la llumi-la llumi-nositat i nositat i realitat realitat canviantcanviant

L’obra dels L’obra dels anglesos anglesos Turner i Turner i Constable Constable influeix als influeix als impressionistesimpressionistes

Pluja, vapor i velocitat (1844)

La catedral de Salisbury (Constable,1823)

La catedral de Rouen (Monet)

La catedral de Rouen

La catedral de Rouen

RENOIR Le moulin de la Galette

DEGAS

La classe de dansaLa classe de dansa

Novedós en el Novedós en el tema:tema:

No l’apoteosi del No l’apoteosi del teatre, sino durant teatre, sino durant la classe, l’assaig o la classe, l’assaig o el descansel descans

PISSARRO

Capta la llum Capta la llum als camins, als camins, arbres, arbres, teulades...teulades...

SISLEY

Estudia els efectes de Estudia els efectes de refracció de la llum a refracció de la llum a la neula neu

SEURAT Un diumenge a la tarda

La llum es La llum es descompon descompon en punts de en punts de colors que la colors que la pupil·la ha pupil·la ha de tornar a de tornar a ajuntar ajuntar (puntillisme)(puntillisme)

Postimpressionisme

Revisió de l’impressionisme Revisió de l’impressionisme

Recuperació de la importància del Recuperació de la importància del dibuixdibuix

Captar no només la llum, sinó també Captar no només la llum, sinó també l’expressivitat de coses i persones...l’expressivitat de coses i persones...

Màxims Representants:

Toulouse-LautrecToulouse-Lautrec Van GoghVan Gogh GauguinGauguin CézanneCézanne

Toulouse-Lautrec

Jane Avril ballant al Jane Avril ballant al Moulin Rouge.Moulin Rouge.

Van Gogh

Habitació del pintor a Habitació del pintor a ArleArle

Desitja suggerir repós, Desitja suggerir repós, però trasmet la però trasmet la inquietud del seu inquietud del seu temperamenttemperament

Paul CÉZANNE

Gran inspirador dels mestres del s.XXGran inspirador dels mestres del s.XX No reconegut en vida, viu solitari, No reconegut en vida, viu solitari,

desconegut, meditant sobre les relacions desconegut, meditant sobre les relacions forma-colorforma-color

Busca les formes esencials de la naturalesa: Busca les formes esencials de la naturalesa: l’esfera, el cilindre, el prisma, la piràmide l’esfera, el cilindre, el prisma, la piràmide Cristalitza tot el que contempla Cristalitza tot el que contempla (geometrització) (geometrització)

CÉZANNE

Els jugadors de cartesEls jugadors de cartes

CÉZANNE Montanya de Sainte-Montanya de Sainte-

VictoireVictoire

CÉZANNE

Naturalesa MortaNaturalesa Morta Insisteix en subratllar Insisteix en subratllar

la forma mitjantçant el la forma mitjantçant el color, en lloc de diluir-color, en lloc de diluir-la com feient els la com feient els impressionistesimpressionistes

GeometritzacióGeometrització

Gauguin S’inicia en l’impressionisme amb PissarroS’inicia en l’impressionisme amb Pissarro Abandona vida confortable, dona i fills s’instal·la Abandona vida confortable, dona i fills s’instal·la

pobrament a la Bretanya i París pobrament a la Bretanya i París Conviu durant un temps amb Van Gogh a ArlesConviu durant un temps amb Van Gogh a Arles Escola de Pont-Avent (1886-1891)Escola de Pont-Avent (1886-1891) 1891 es trasllada a Tahití (pinta sèries de dones)1891 es trasllada a Tahití (pinta sèries de dones) Exaltament del color per sobre la llum (zones àmplies Exaltament del color per sobre la llum (zones àmplies

de colors, com vitralls..), figures grans, contornejades, de colors, com vitralls..), figures grans, contornejades, planes, no modelades...planes, no modelades...

Intensitat poètica del color. Intensitat poètica del color.

Conepte d’artista:Conepte d’artista: ““Profeta d’una forma de vida més autèntica”, Profeta d’una forma de vida més autèntica”,

busca valors “primitius”, en estat purbusca valors “primitius”, en estat pur Espiritualisme de l’art, quasi una experiència Espiritualisme de l’art, quasi una experiència

mística... No tant estèticamística... No tant estètica ““penseu més en la creació que en el resultat”. penseu més en la creació que en el resultat”.

Treure l’art somniant a partir de la natura, és Treure l’art somniant a partir de la natura, és una abstracció...una abstracció...

Escola de Pont-Avent (1886-1891)

Temes:Temes:- Campanya francesaCampanya francesa- Festes popularsFestes populars- Forta religiositatForta religiositat

La Vision après le sermón ou la Lutte de Jacob avec l'Ange

Gauguin (sèrie de dones tahitianes)

Gauguin Pits amb Pits amb

flors flors vermellesvermelles

18991899

La influència de Gauguin (Nabis)

“Com veieu aquest arbre?- havia dit Gauguin , - verd? - doncs poseu-hi verd, el verd més bell de la paleta. I aquesta ombra?, més aviat blava?, doncs no tingueu por de pintar-la amb el blau més intens..." Ell ens alliberà de tots els lligams que la tradició de copiar ens imposava als pintors."