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Il Novecento musicaleGenerale

Debussy, La mer – III: Dialogue du vent et de la mer

R. Strauss, Elektra (1909)

“Se è arte non può essere popolare se è popolare non può essere arte.”

(Arnold Schönberg)

Schönberg, Sguardo rosso (1910)

[Balletti russi]

Berg, Wozzeck (1925)

Neoclassicismo (correnti)

1. Rievocazione di un'età mitica, immune da contaminazioni romantiche (Ravel, Le Tombeau de Couperin)

2. Deformazione grottesca (Satie, Sonatine bureaucratique)

3. Adattamento al gusto moderno di pagine del passato (Respighi, Antiche danze)

4. Parodia come rifacimento "alla maniera di"(Prokofiev, Sinfonia "classica")

5. Necessità di un ritrovato ordine formale, dopo lo sperimentalismo di inizio Novecento

Ouverture [I. Sinfonia (Ouverture)] Sonata a tre I, 1° mov.

Serenata (tenore solo) [II] Il Flaminio a. I, Aria (Polidoro)

Scherzino, con Poco più vivo che porta a [III] Sonata a 3 II, 1 mov.

Allegro [III] Sonata a 3 II, 3 mov.

Andantino [III] Sonata a 3 VIII, 1 mov.

Allegro Lo frate ’nnamorato. Ouverture all’atto II

Allegretto (soprano solo) Adriano in Siria, a. III. Arietta (Aquilio)

Allegro assai Sonata a 3 III, 3 mov

Allegro (alla breve) (basso solo) Il Flaminio a. I, aria Bastiano

(a) Largo (trio)(b) Allegro (duetto soprano-tenore)(c) Presto (tenore solo)

Lo frate ’nnamorato: Atto III. Aria (Ascanio)Atto II. Canzona (Vannella)Ouverture dell’atto III

Allegro alla breve 12a suite per archi

Allegro moderato [IV. Tarantella] Sonata a 3 VII, 3 mov.

Andantino (soprano solo) Canzona per soprano: Se tu m’ami

Allegro [V. Toccata] Otto lezioni per clav. (2° libro); VII Sonata

Gavotta con due variazioni [VI] Otto lezioni per clav. (1° libro); II Sonata

Vivo [VII. Duetto (1922), poi Vivo (1949)] Sinfonia per Violoncello e Contrabbasso, 3 mov.

Tempo di minué (trio) [VIII. Minuetto] Lo frate ’nnamorato, a. I, Canzona (Don Pietro)

Allegro assai [Finale] Sonata a tre XII, 3 mov.

Stravinskij, Pulcinella (1920) – Lista dei brani e delle rispettive fonti

(tema principale)

(tema secondario)

[serie]

[serie]

[Giga]

(Stravinskij, Poetica della musica)

... nell’arte come in ogni altra cosa, si costruisce soltanto su fondamenta sicure; ciò che non consente appoggio non consente neppure movimento. La mia libertà consiste quindi nel potermi muovere nell’àmbito definito che mi sono imposto per ognuno dei miei lavori. Dirò di più: la mia libertà sarà tanto più grande e più profonda quanto più limiterò il mio campo di azione e mi circonderò di ostacoli. Eliminare una difficoltà è eliminare un punto di forza. Più costrizioni ci si impone e più ci si libera delle catene che ostacolano la mente.

Ravel, L'heure espagnole (1911) – Scena Concepcion

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(F. P. Tosti, 1886)

Sergej Prokof'ev

Allegro

Larghetto

Gavotta: Non troppo allegro

Finale: Molto vivace

Prokofiev, Sinfonia “classica” (1916-17)

Benjamin Britten

Boisterous Bourrée (Bourrée impetuosa)

Playful Pizzicato (Pizzicato giocoso)

Sentimental Saraband

Frolicsome Finale (Finale scherzoso)

Britten, Simple Symphony (1934)

Béla Bartók

1. Introduzione: Andante non troppo

2. Gioco delle coppie: Allegretto scherzando

3. Elegia: Andante non troppo

4. Intermezzo interrotto: Allegretto

5. Finale: Pesante - Accelerando al Presto

Bartok, Concerto per orchestra (1943)

Schwitters, Doremifasolasido(Merzbild)

Bartok, Concerto per orchestra (IV: Intermezzo interrotto)

Lehár, La vedova allegra (1905)

Dmitrij Šostakovič

Allegretto (Guerra) - tema dell'invasioneModerato (poco allegretto) (Evocazione)Adagio (Grandi spazi animati)Allegro non troppo (La vittoria)

Šostakovič, Settima sinfonia (1941)

Olivier Messiaen (1908-1992)

Schönberg, A Survivor from Warsaw (1947) - Estratto

Britten, War Requiem (1962) - Estratto