formless being – for flute, clarinet, bassoon, french horn, percussion
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Formless being – for flute, clarinet, bassoon, french horn, percussion, piano and string quartet
Anna Stachurska
A dissertation
submitted in partial fulfillment of the
requirements for the degree of
Doctor of Musical Arts
University of Washington
2016
Reading Committee:
Joël-François Durand, Chair
Richard Karpen
Juan Pampin
James Coupe
Program Authorized to Offer Degree:
School of Music
©Copyright 2016
Anna Stachurska
University of Washington
Abstract
Formless being – for flute, clarinet, bassoon, french horn, percussion, piano and string quartet
Anna Stachurska
Chair of the Supervisory Committee:
Professor Joël-François Durand
School of Music
Formless being can be thought of as a piece with a circular structure whose segments are cut short, just as the idea reaches its full development. An idea is presented and developed, pressing forward through the movement, only to
be suppressed in its prime. Formless Being is an exploration of the meaning of continuous musical structure and the perceptual continuity between fragments. Successive movements pick up on where the previous movement ended,
though there is sometimes a 'gap' of musical development between where one left off and another begins. The common point — the 'origin' in the circle metaphor — is harmonic: a common chord serves as a reference point
throughout the piece and appears in different manifestations to different extents in each movement.
i
TABEL OF CONTENTS
Acknowledgements ............................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................. iii
Instrumentation …............................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................... iv
Symbols ................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................ v
Formless being for flute, clarinet, bassoon, french horn, percussion, piano and string quartet ........................................................................................................................................................................................................................... 1
ii
ACKNOWLEDGEMENTS
Thanks to my advisor Professor Joël-François Durand for his endless support and guidance during the preparation of this dissertation; to Professors Juan Pampin and Richard Karpen who have supported me and my work at
every stage of my education at the University of Washington; to the Inverted Space and the University of Washington Modern Music Ensemble; and to Jacob Sundstrom, Marcin Pączkowski and Luke Fitzpatrick for their help,
dedication and friendship.
iii
INSTRUMENTATION
Flute
Clarinet in Bb
Bassoon
French Horn in F
Percussion: Vibraphone, Crotales (C6 – C7), Small tam-tam
Piano
Violin I
Violin II
Viola
Cello
Duration: ca. 12 minutes
iv
Score written in concert pitch.
For all instruments:
N Naturale
l.v. Let vibrate
Improvise in the range indicated, as fast as possible.
A phrase in a box is one of possible realizations.
Horn:
Gradually move muted with the hand to unmuted.
Percussion:
arco Play arco with a bow for cello or double bass.
Produce a scratchy sound with a tip of a mallet.
Piano:
mute Mute directly on the bottom end of a string with finger.
pizz. Pluck the string directly with fingernail with pedal.
Play tremolo on low strings with the palm of the hand.
v
Strings:
S.T. Sul tasto
S.P. Sul ponticello
M.S.P. Molto sul ponticello
S.T. > S.P. Gradual transition between bow position
Add bow pressure to produce noisy sound.
Bow side of the instrument.
Play jette, col legno batutto, sul tasto.
Movement IV:
The timing of sections in the 4th movement is to be decided by the performers.
The whole movement should last between 2' and 2'30".
The conductor indicates instruments' subsequent entrances
as indicated with arrows above the staff.
Symbols
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Flute
Clarinet in Bb
Bassoon
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Vibraphone
Piano
Violin I
Violin II
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Violoncello
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Anna Stachurska
(2016)
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