armonia sintassi accordale
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TEORIA DELL’ARMONIA
SINTASSI ACCORDALE
E FUNZIONI ARMONICHE LE TRIADI NELLA
SCRITTURA TASTIERISTICA
(moto delle parti,successioni
e cadenze, collegamenti)
SINTASSI DELLE TRIADI (cenni)
Successioni e Cadenze:
Moto delle parti: retto, contrario, obliquo, parallelo
FUNZIONI
ARMONICHE
E QUALITÀ
TONALI
Grado della scala
Funzione (nome e relativa abbreviazione)
Qualità tonale (strutturale ed espressiva)
Simbolo gestuale
Simbolo grafico
I
Tonica
T oppure
t (in minore)
Punto di riferimento,
centro orientativo/gravitazionale:
riposo, distensione, stasi.
pugno chiuso,
“in
arrotondamento”
II
Sopratonica
II
o
Sp
Vicinanza di percorso scalare
verso la T,
in orientamento discendente
pugno chiuso
e pollice
puntato
verso il basso
III
Modale
oppure
Mediante
III-M oppure
Dp o T
Equidistante tra i due poli
di orientamento
(T e D);
polarità debole
a valenza luministica o coloristica
(caratterizzata dallo scambio modale)
pollice e indice
“in
arrotondamento”
e le altre dita
puntate verso
l’alto
IV
Sotto-dominante
SD
o anche S
Polarità centrifuga rispetto la D;
tensione intermedia tra T e D,
concorrenziale ma subordinata alla D
mano aperta
in posizione
orizzontale
V
Dominante
D
Polarità centripeta:
tensione massima di caduta attrattiva
rispetto la T, insieme alla quale
costituisce l’asse dinamico-equilibrativo del
sistema
mano aperta
in posizione
verticale
VI
Sopra-dominante
D o
Tp
Tendenza a riferirsi per vicinanza
alla D;
in quanto grado modale
(caratterizzante il modo M o m; ma anche la
finale del tono relativo):
a risonanza luministica o coloristica
mano aperta
in posizione
semi-verticale
e pollice
puntato
verso il basso
VII
Sensibile
S
o
D
“Sensibile” perché slittante,
per massima vicinanza,
verso il centro di attrazione
pugno chiuso
e pollice
puntato
verso l’alto
COLLEGAMENTI DELLE TRIADI (a)
Collegamenti dinamico-oppositivi
Collegamenti coloristici (o plastico-luministici)
ALTRE PROPRIETÀ DELLE TRIADI
Posizione (o Orientamento tonale)
Densità (a), Volume (b) e Massa armonica (c)
(a)
(c)
(b)
TEORIA DELL’ARMONIA
LE TRIADI NELLA
SCRITTURA TASTIERISTICA
Esercizi di armonizzazione (scritta ed esecutiva) - 1
TEORIA DELL’ARMONIA ESERCITAZIONI ANALITICHE
Nei brani seguenti, di varia epoca,
inquadrare profili melodici con corrispondenti
strutture-quadro (assi) tonali
e, in corrispondenza, sintassi accordali
Riflettere poi sul modo con cui tali dati
si relazionano alla diversità di scrittura
e trarne delle conclusioni sul piano comparativo
Trascrizione per
trio di fiati
Ascolto
AUTORE/33
OPERA STILE
TONALE
STILE
INTERPRETATIVO
OSSERVAZIONI
MOZART
Wolfgang
Amadeus (1756-1791)
Minuetto
dalla Sonata K282 per
pianoforte
(1774-75)
Tonalità
classica a
cadenzalità
allargata
[Emiolia
fraseologica]
Retorico-narrativo nel
modello sonatistico
Ascolto
Lo stile classico
di W. A. Mozart:
un Minuetto
Ascolto
Lo stile romantico
di R. Schumann:
un Foglio d’Album
AUTORE/49
OPERA STILE
TONALE
STILE
INTERPRETATIVO
OSSERVAZIONI
SCHUMANN
Robert (1810-1856)
«Träumerei»
dalle Scene infantili e
«Studietto»
dall’Album
per la gioventù
Tonalità
allargata
Retorico-visionario nel
modello romantico
AUTORE/22
OPERA STILE
TONALE
STILE
INTERPRETATIVO
OSSERVAZIONI
JACOB
Gordon (1895-1984)
Preludio
e Presto
dalla Partita
per fagotto
Pantonalità
neobarocca
[oggettualismo e
materismo]
Retorico-narrativo nel
modello modernistico
Ascolto
Lo stile modernistico
di G. Jacob:
da una Suite
AUTORE/51
OPERA STILE
TONALE
STILE
INTERPRETATIVO
OSSERVAZIONI
STRAVINSKY
Igor (1882-1971)
«Lento» e «Vivo»
da
The Five Fingers
Pantonalità
eclettica
[ritmo
cubista]
A risalto ritmico-
percussivo
Ascolto
Lo stile
modernistico
di I. Stravinsky
un Pezzo per
pianoforte
Ascolto
Lo stile barocco
di J. S. Bach:
un Minuetto
Ascolto
Lo stile preclassico
di D. Cimarosa:
una Sonata
AUTORE/52
OPERA STILE
TONALE
STILE
INTERPRETATIVO OSSERV
AZIONI
TROMBONCINO
Bartolomeo (ca.1470-ca.1535)
"Se ben or"
Frottola
Tonalità
rinascimentale
(Modalità)
Recitativo-testuale
[emiolia trascritta
in quadratura]
Ascolto
Lo stile
rinascimentale di
B. Tromboncino:
una Frottola
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