E U G E N E O ’ B R I E N

A L G E B R A O F N I G H T S E V E N S O N G S A N D T W O I N T E R L U D E S

F O R V O I C E A N D P I A N O Q U A R T E T

S C O R E

6 C O D E X N U O V O

The purchase or rental of this work does not in any way convey the right of public performance. To secure this right,

a license must be obtained from

A S C A P American Society of Composers, Authors, and Publishers

One Lincoln Plaza New York NY 10023

General ASCAP licensing inquiries should be directed to (212) 595-3050, or licensing@ascap.com

“Moon” by Mark Strand, currently collected in Man and Camel. Copyright © 2006 by Mark Strand. Used with the kind permission of Mark Strand, and by arrangement with The Wylie Agency LLC.

“Old Postcard of 42nd Street at Night” from Dime-Store Alchemy: the Art of Joseph Cornell, by Charles Simic (New York: Ecco Press, 1992). Copyright © 1992 by Charles Simic, and used with his kind permission.

“New York dark in August, seaward” from Edwin Denby: Dance Writings and Poetry (New Haven: Yale University Press, 1998). Copyright © 1998 by Rudolph and Yvonne Burckhardt. Used by permission of the Robert Cornfield Literary Agency.

“Avenue A” and “A True Account of Talking to the Sun at Fire Island” from The Collected Poems of Frank O’Hara by Frank O’Hara, copyright © 1971 by Maureen Granville-Smith, Administratrix of the Estate of Frank O’Hara; copyright renewed 1999 by Maureen O’Hara Granville-Smith and Donald Allen. Used by permission of Alfred A. Knopf, an imprint of the Knopf Doubleday Publishing Group, a division of Random House LLC. All rights reserved.

“Lullaby” from Another Time by W. H. Auden. Copyright © 1940 by W. H. Auden. Copyright © 1977 by Edward Men- delson, William Meredith and Monroe K. Spears, Executors of the Estate of W. H. Auden. All rights reserved under International and Pan American Copyright Conventions. Used by permission of Curtis Brown, Ltd.

“The Mad Scene” by James Merrill, currently collected in James Merrill: Collected Poems. Copyright © 2001 by The Literary Estate of James Merrill at Washington University. Used by arrangement with The Wylie Agency LLC.

Program notes copyright © 2015 by Eugene O’Brien. All Rights Reserved.

6 | C O D E X N U O V O

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A L G E B R A O F N I G H T

S E V E N S O N G S A N D T W O I N T E R L U D E S

F O R V O I C E A N D P I A N O Q U A R T E T

1 Moon Mark Strand

2 Old Postcard of 42nd Street at Night Charles Simic

3 New York dark in August, seaward Edwin Denby

4 Interlude: Burning for the ancient heavenly connection to the starry dynamo in the machinery of night

5 Avenue A Frank O’Hara

6 Lullaby W. H. Auden

7 The Mad Scene James Merrill

8 Interlude: Of sorrow from the moonstruck darkness

9 A True Account of Talking to the Sun at Fire Island Frank O’Hara

D U R A T I O N : 4 5 M I N U T E S C I R C A

T E X T S

1 M O O N

Mark Strand

Open the book of evening to the page where the moon, always the moon, appears

between two clouds, moving so slowly that hours will seem to have passed before you reach the next page

where the moon, now brighter, lowers a path to lead you away from what you have known

into those places where what you had wished for happens, its lone syllable like a sentence poised

at the edge of sense, waiting for you to say its name once more as you lift your eyes from the page

and close the book, still feeling what it was like to dwell in that light, that sudden paradise of sound.

2 O L D P O S T C A R D O F 4 2 N D S T R E E T A T N I G H T

Charles Simic

I’m looking for the mechanical chess player with a red turban. I hear Pythagoras is there queuing up, and Monsieur Pascal, who hears the silence inside God’s ear.

Eternity and time are the coins it requires, everybody’s portion of it, for a quick glimpse of that everything which is nothing.

Night of the homeless, the sleepless, night of those winding the watches of their souls, the stopped watches, before the machine with mirrors.

Here’s a raised hand covered with dime-store jewels, a hand like “a five-headed Cerberus,” and two eyes opened wide in astonish-ment.

3

N E W Y O R K D A R K I N A U G U S T, S E A W A R D

Edwin Denby

New York dark in August, seaward Creeping breeze, building to building Old poems by Frank O’Hara At 3 a.m. I sit reading Like a blue-black surf rider, shark Nipping at my Charvet tie, toe-tied Heart in my mouth—or my New York At dawn smiling I turn out the light Inside out like a room in gritty Gale, features moving fierce or void Intimate, the lunch hour city One’s own heart eating undestroyed Complicities of New York speech Embrace me as I fall asleep

4 I N T E R L U D E

Burning for the ancient heavenly connection to the starry dynamo in the machinery of night

5 A V E N U E A

Frank O’Hara

We hardly ever see the moon any more so no wonder it’s so beautiful when we look up suddenly and there it is gliding broken-faced over the bridges brilliantly coursing, soft, and a cool wind fans your hair over your forehead and your memories of Red Grooms’ locomotive landscape I want some bourbon/you want some oranges/I love the leather jacket Norman gave me and the corduroy coat David gave you, it is more mysterious than spring, the El Greco heavens breaking open and then reassembling like lions in a vast tragic veldt that is far from our small selves and our temporally united passions in the cathedral of Januaries

everything is too comprehensible these are my delicate and caressing poems I suppose there will be more of those others to come, as in the past so many! but for now the moon is revealing itself like a pearl to my equally naked heart

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L U L L A B Y

W. H. Auden

Lay your sleeping head, my love, Human on my faithless arm; Time and fevers burn away Individual beauty from Thoughtful children, and the grave Proves the child ephemeral: But in my arms till break of day Let the living creature lie, Mortal, guilty, but to me The entirely beautiful.

Soul and body have no bounds: To lovers as they lie upon Her tolerant enchanted slope In their ordinary swoon, Grave the vision Venus sends Of supernatural sympathy, Universal love and hope; While an abstract insight wakes Among the glaciers and the rocks The hermit’s carnal ecstasy.

Certainty, fidelity On the stroke of midnight pass Like vibrations of a bell And fashionable madmen raise Their pedantic boring cry: Every farthing of the cost, All the dreaded cards foretell, Shall be paid, but from this night Not a whisper, not a thought, Not a kiss nor look be lost.

Beauty, midnight, vision dies: Let the winds of dawn that blow Softly round your dreaming head Such a day of welcome show Eye and knocking heart may bless, Find the mortal world enough; Noons of dryness find you fed By the involuntary powers, Nights of insult let you pass Watched by every human love.

7

T H E M A D S C E N E

James Merrill

Again last night I dreamed the dream called Laundry. In it, the sheets and towels of a life we were going to share, The milk-stiff bibs, the shroud, each rag to be ever Trampled or soiled, bled on or groped for blindly, Came swooning out of an enormous willow hamper Onto moon-marbly boards. We had just met. I watched From outer darkness. I had dressed myself in clothes Of a new fiber that never stains or wrinkles, never Wears thin. The opera house sparkled with tiers And tiers of eyes, like mine enlarged by belladonna, Trained inward. There I saw the cloud-clot, gust by gust, Form, and the lightning bite, and the roan mane unloosen. Fingers were running in panic over the flute’s nine gates. Why did I flinch? I loved you. And in the downpour laughed To have us wrung white, gnarled together, one Topmost mordent of wisteria, As the lean tree burst into grief.

8 I N T E R L U D E

Of sorrow from the moonstruck darkness

9 A T R U E A C C O U N T O F T A L K I N G

T O T H E S U N A T F I R E I S L A N D

Frank O’Hara

The Sun woke me this morning loud and clear, saying “Hey! I’ve been trying to wake you up for fifteen minutes. Don’t be so rude, you are only the second poet I’ve ever chosen to speak to personally

so why aren’t you more attentive? If I could burn you through the window I would to wake you up. I can’t hang around here all day.” “Sorry, Sun, I stayed up late last night talking to Hal.”

“When I woke up Mayakovsky he was a lot more prompt” the Sun said petulantly. “Most people are up already waiting to see if I’m going to put in an appearance.”

I tried

to apologize “I missed you yesterday.” “That’s better” he said. “I didn’t

know you’d come out.” “You may be wondering why I’ve come so close?”

“Yes” I said beginning to feel hot wondering if maybe he wasn’t burning me anyway. “Frankly I wanted to tell you I like your poetry. I see a lot on my rounds and you’re okay. You may not be the greatest thing on earth, but you’re different. Now, I’ve heard some say you’re crazy, they being excessively calm themselves to my mind, and other crazy poets think that you’re a boring reactionary. Not me.

Just keep on like I do and pay no attention. You’ll find that people always will complain about the atmosphere, either too hot or too cold too bright or too dark, days too short or too long.

If you don’t appear at all one day they think you’re lazy or dead. Just keep right on, I like it.

And don’t worry about your lineage poetic or natural. The Sun shines on the jungle, you know, on the tundra the sea, the ghetto. Wherever you were I knew it and saw you moving. I was waiting for you to get to work.

And now that you are making your own days, so to speak, even if no one reads you but me you won’t be depressed. Not everyone can look up, even at me. It hurts their eyes.” “Oh Sun, I’m so grateful to you!”

“Thanks and remember I’m watching. It’s easier for me to speak to you out here. I don’t have to slide down between buildings to get your ear. I know you love Manhattan, but you ought to look up more often.

And

always embrace things, people earth sky stars, as I do, freely and with the appropriate sense of space. That is your inclination, known in the heavens and you should follow it to hell, if necessary, which I doubt. Maybe we’ll speak again in Africa, of which I too am specially fond. Go back to sleep now Frank, and I may leave a tiny poem in that brain of yours as my farewell.”

“Sun, don’t go!” I was awake at last. “No, go I must, they’re calling me.” “Who are they?” Rising he said, “Some day you’ll know. They’re calling to you too.” Darkly he rose, and then I slept.

• •

N O T E S LGEBRA OF NIGHT , a cycle of seven songs with two instrumental interludes interspersed, was commis-sioned by the Indiana University Jacobs School of Music to celebrate its centenary, and was given its pre-

miere in February 2015 by mezzo soprano Deanne Meek and the 21st Century Consort at the Smithsonian Amer-ican Art Museum, Washington, D.C. The texts are by six poets who lived and wrote in Manhattan at significant periods in their careers or for their entire working lives: W. H. Auden, Edwin Denby, James Merrill, Charles Simic, Mark Strand and—perhaps the quintessential 20th-century New York poet—Frank O’Hara, who is represented by two poems. Although some of the songs might be able to stand separately on their own, the cycle is meant to be performed as an integral whole.

Several movements are dedicated to friends and members of my family, while others memorialize friends who died before their time during the height of the AIDS plague in this country. The cycle as a whole pays homage to Frank O’Hara; the final stanza of his “Little Elegy for Antonio Machado,” in this context addressed to O’Hara himself, is printed in the score as an epigraph:

we shall continue to correct all classical revisions of ourselves as trials of ceremonial worth and purple excess improving your soul’s expansion in the night and developing our own in salt-like praise

The title comes from a poem by Willis Barnstone: …and drop my way / to oblivion and algebra of night. Here I intend (as perhaps Barnstone also intended) the word algebra to suggest a poetry beyond logic and mathematics, and to imply what its Arabic root al-jabr connotes, the reassembling and restoration of broken parts. Each song and inter-lude contributes something of night to this algebra: fragments of sleep, dreams and darkness, of human love and loss, of ultimate things.

The setting of Mark Strand’s “Moon” (2006) has two ancestors: the piano accompaniment is indebted to Ben-jamin Britten’s Canticle II; and although my setting makes no overt reference to it, the calm stasis of one of

Gabriel Fauré’s last songs, a setting of another poem about the moon (Diane, Séléné, lune de beau métal), was at the back of my mind as I composed. The song is dedicated to the memory of my parents.

Charles Simic’s prose-poem “Old Postcard of 42nd Street at Night” is taken from his Dime-Store Alchemy (1992), a collection of poetry and prose inspired by the surrealist art of Joseph Cornell. My setting com-

memorates Joe Brainard (1942-1994), one of Frank O’Hara’s friends and artistic collaborators, some of whose found-object collages and constructions are not unlike Cornell’s. For me Simic’s poem evokes a dark clockwork universe, perhaps abandoned—night of the homeless—with its references to a chess-playing automaton, run-down watches, mirrored machines, time, eternity, and the silence inside God’s ear…

“New York dark in August, seaward” is part of a group of sonnets that Frank O’Hara’s friend Edwin Denby—poet, librettist and prominent dance critic—wrote in the 1960s. From 1935 until his death at the age of 80 in

1983, Denby lived in a fifth floor walk-up on West 21st Street in Manhattan, where his next-door neighbors and close friends were the painter Willem de Kooning and the photographer/filmmaker Rudy Burckhardt. In his introduction to Denby’s Complete Poems, Ron Padgett characterizes him as a “confirmed night person” who “frequently went for walks alone around his (not particularly safe) New York City neighborhood, sometimes quite late at night, returning

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home alone to his cats.” The musical setting is dedicated to my late friend John Reeves White (1924-1984), scholar, conductor, director of the New York Pro Musica Antiqua in the late 1960s, and a Chelsea resident like Denby.

Interlude: Burning for the ancient heavenly connection to the starry dynamo in the machinery of night The title comes from the third strophe of Allen Ginsberg’s “Howl” (1955); the interlude memorializes poet, novelist and

essayist Steve Abbott (1943-1992), a classmate from my undergraduate years at the University of Nebraska, and a friend of Ginsberg. Steve is aptly described in the Beat poet’s 1966 anti-war lament “Wichita Vortex Sutra” as a long haired saint with eyeglasses, driving with Ginsberg from Kansas to Nebraska through a black February night.

Names and places populate the surface of Frank O’Hara’s “Avenue A” as they do in so many of his poems. The “you” of the poem is Vincent Warren, who danced with the Metropolitan Opera Ballet and other com-

panies in New York during the years he and O’Hara were together, and who inspired some of O’Hara’s most beautiful lyric poetry. The musical setting of “Avenue A” is dedicated to him.

The poem’s locale is the Lower East Side of Manhattan on or about January 16, 1960, the day it was written. Less than a block from O’Hara’s East 9th Street apartment, Avenue A leads south toward the East River bridges; Red Grooms’ locomotive landscape refers to Grooms’ theatrical construction The Magic Train Ride (one of the first “happen-ings”), performed at the Reuben Gallery on Fourth Avenue the week before January 16 and which O’Hara and Warren attended; Norman is the painter Norman Bluhm, one of O’Hara’s close friends; and so on. While know-ledge of these details is unnecessary for an appreciation of the poem, O’Hara’s mention of New York locations, ac-tual events, and the real names of friends lends “Avenue A” the immediacy of his high-octane personality.

W. H. Auden’s well-known “Lullaby” is more conventional in form than the other poems in the cycle; the trochaic meter is very obvious, almost Elizabethan, but the asymmetrical pattern of rhymes and slant rhymes

is subtle and less conventional. Written in 1937 before he emigrated to the United States, revised (and given its title) in New York in 1944, Auden’s poem naturally embodies a trans-Atlantic diction somewhat foreign to the cycle’s American poetry. The setting is dedicated to my sister Susan.

The nightmarish dreamscape of James Merrill’s “The Mad Scene” (1962) calls up unsettling images of an opera house, an unnamed but quite identifiable bel canto opera, and culminates in the final four lines with the

apparent disintegration of a love affair. (The piano interrupts the texture at one point with a brief but blatant quotation from the opera’s best-known aria, in case the clues embedded in the poem fail to reveal its identity.) The musical setting is a memorial to my friend the pianist Frank Wasko (1944-1992), a dedication reflected in the étude-like piano accompaniment. In the ideal, imaginary performance that ran through my head while I composed the song, Frank was the pianist.

Interlude: Of sorrow from the moonstruck darkness This interlude concludes the center section of the cycle, three poems (O’Hara, Auden and Merrill) that collectively trace, at least to my mind, the trajectory of a pas-

sionate relationship. The title is a phrase from W. H. Auden’s 1947 poem “The Duet.” The music commemorates my friend John Zeigler (1953-1986), clarinetist in the Omaha and San Francisco Symphony orchestras.

Abandoning the 20th-/21st-century poetry of the songs, the interlude incorporates two quotations from 17th-cen-tury musical/literary works that reinforce the sentiment of Auden’s words. The brief musical borrowing appears close to the interlude’s end: John Dowland’s setting of the words Where nights blacke bird hir sad infamy sings, quoted (sans text) from his famous lute song “Flow My Teares.” The literary borrowing, however, is invisible and inaudi-ble to the listener: five lines from John Donne’s “Elegie XII ,” voicelessly intoned by the viola over the course of the interlude. The words are printed beneath the viola staff as though they are being sung:

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…come Night,

Environ me with darknesse, whilst I write: Shadow that Hell unto me, which alone I am to suffer when my Love is gone. Alas the darkest Magick cannot do it…

Frank O’Hara wrote “A True Account of Talking to the Sun at Fire Island” in July 1958 while staying at the summer beach house of his Harvard classmate and friend Hal Fondren, whom he mentions in the poem. He

never published it. In July 1966, eight years (almost to the day) after he wrote “A True Account,” O’Hara died in an accident on Fire Island at the age of 40, not very far from the house where he wrote the poem. Friend and fellow poet Kenneth Koch discovered it, along with over 700 other unpublished items of poetry and prose, while going through O’Hara’s papers later that summer.

As its title and reference to Mayakovsky—one of O’Hara’s great heroes—suggest, “A True Account” can be read as a trope on the Russian poet’s “An Extraordinary Adventure Which Happened to Me, Vladimir Mayakovsky, One Summer in the Country,” written in 1920. In Mayakovsky’s poem, however, it’s the irascible poet who badgers the sun into a conversation, not the reverse as in O’Hara. And unlike the Russian poem’s exuberant conclusion, the ending of “A True Account” conjures darkness, sleep, and possibly a mysterious summons to something beyond our mortality. The musical setting is dedicated to my partner Lance Towle, whose enthusiasm for Frank O’Hara’s poetry many years ago kindled my own.

—Eugene O’Brien

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we shall continue to correct all classical revisions of ourselves as trials of ceremonial worth and purple excess improving your soul’s expansion in the night and developing our own in salt-like praise

F I R S T P E R F O R M A N C E

Deanne Meek, Mezzo Soprano

21ST CENTURY CONSORT

Jeremy Black, Violin Daniel Foster, Viola Rachel Young, Cello

Lisa Emenheiser, Piano

Christopher Kendall, Music Director and Conductor

February 21, 2015 Smithsonian American Art Museum

Nan Tucker McEvoy Auditorium Washington, D.C.

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1To the Memory of My Parents

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E U G E N E O ' B R I E N

Commissioned by the Trustees of Indiana University and the Jacobs School of Music in celebration of the 100th anniversary of the founding of the IU Department of Music (2011)

and the 100th anniversary of the founding of the IU School of Music (2021)

*) The muted violin should be at least one dynamic-level softer than the viola and cello. The muted sound should differ in color and tone quality from the viola and cello, but should be warm and not thin (i.e., not like harmonics).

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44

44

√√

22

Sœ ‰ œb ˙n sœ ‰

Sœ ‰ œ# ˙#

Sœ ‰

Sœ ‰ œb ˙n

Sœ ‰

˙# œ œ œn sœ œ œ3

moon, ap pears be tween two

22

∑

∑

P

P

P

œsœ œ sœ ‰ œ

sœ3 3

œ# œ œn œ œ ‰ œ œ3 3

Sœ œ œ#

Sœ

‰ Sœ œ

3 3

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clouds, mov ing so slow ly

‰ œ œ œ ≈ S

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œœ

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33

6

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œ œ œ ‰ œ œ ‰ Œ ≈ œœ

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(loco)

p

p

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3

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3

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3 3

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3

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3

˙ œb ˙

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P

P

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∑

∑

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F

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w

w

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3

6

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P

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3

3

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3 3

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28

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3

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(loco)

P

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29

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Sœ ≈

‰ œ œbSœb .

Sœ

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‰ œ œ#Sœn .

Sœ

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œ sœ œ œ œ ˙b3 3

hours will seemed to have passed

29

∑

Ó Œ œœ

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without mute

p

p

p

Sœ .œ œ# œ œ

Sœ# .œ# œ# œ œ

Sœ .œ œ# œ œ

‰ Sœ .œ

Sœn œ œ œ

3

be fore you reach the next

∑

∑

F

P

P

P

p

p

p

Œ ‰ œ œ Sœ

œ œ ≈ œ3

3

Œ ‰ œn œn œ œ ≈ œ3

Œ ‰ œ œ œ œ ≈ œ3

˙ Ópage

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‰ œ œ œ ≈ œœ

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33 3

&

(loco)

P

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∑

∑

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45

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45

45

45

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œ# œ ≈ œ# ˙

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Ó Œ ‰ œ# œ3

where the

33

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3

Ó œN œ œbœ œb œn

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6

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(Ped.)

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P

F

F

F

(loco)

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‰ œ œ œ œ

Sœ ‰ œ# œ œ# œ

Sœ ‰ œ# œ œ œ#

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3

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∑

∑

P

P

P

œ œ# œ# ‰Sœb œ

œ œ# œ ‰Sœn œ

œ œ# œ# ‰ Sœ œ#

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3

ers a path to lead you a

Œ ≈œb

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3

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Œ œœN

N

œ œb œ

œb œn œn œN œ ‰ Œ6

3

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f

F

F

F

F

- - -

19

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B

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&

&

45

45

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44

44

44

44

44

44

36

œ ≈ œSœ œb

Sœ œ œ ‰ S

œ

œ ≈ œSœ œ

Sœ# œ œ# ‰ S

œ

œ ≈ œ#Sœ œ

Sœb œ œb ‰ S

œ

œ sœn œ œn œ œb ‰Sœb œ œ3 3

way from what you have known in to those

36

Œ ≈œb

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3

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Œ œœN

N

œ œb œ

œb œn œn œN œ ‰ Ó6

3

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F

P

P

P

F

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F

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Sœ#

.˙SSœ ≈ œ#

Sœn

œn œ œnSSœ ≈ œ#

Sœ

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Sœ œ œ# œ œn œn

3pla ces where what you hadwished for

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f

f

f

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F

F

F

F

(Ped.)

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‰œ œ œ

3

Sœ œn ‰ œ œ# œ#

3

Sœ œn ‰ œ œ œn

3

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P

P

P

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‰ œ œ œ œ

3

Sœ ‰ œ# œ# œ œ#

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3

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p

p

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w

w

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π

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3

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20

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&

B

&

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&

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(loco)

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P

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Sœ ‰ œ#

3

B

Sœ ‰ œ#

Sœ ‰ œ

‰ sœ œ œ œ œ ‰ sœits lone syl la ble like

‰ ≈SSœ# œ

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P

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p

p

P

P

P

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œ œSœ# œ# œ œ œ œ œ

3 3

a sent ence poised at the

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‰ œn œ# sœ sœ# ‰

‰œn œ

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.œ sœn ˙edge of sense,

∑ ?

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F

F

F

P

P

P

- - -

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B

B

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43

43

43

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47

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S

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3

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3

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3

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47

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#

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p

p

(loco)

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3

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Sœ œn œ œ#

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p

P

P

49

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sœwait ing for

49

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(loco)

F

P

F

F

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sœ œ#sœ# œ œ

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you to say its name once

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p

P

P

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21

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3

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3

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51

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3

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3

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3

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P

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3

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∑

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P

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.œ# Sœ# ˙

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as you lift your eyes55

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∑

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p

Œ˙ œ

Sœ ‰ ˙# œ#

Sœ

‰ ˙# œ#

.œ sœ ˙close the book,

∑

∑

P

p

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(with mute) œ# ˙# œn

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œn ˙# œ#

∑

∑

Ó Œ œœ#

#

p

P

P

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Sœ# œ œ#

∑

∑

∑

22

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B

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44

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Sœ œ

Sœ

Sœ œ# S

œ#

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∑

p

p

p

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w

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p

p

∑

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˙ ˙#

œ œ œ œ œ œ œ3

feel ing what it was

∑

∑

∑

œ ˙

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˙b œ#like to

∑

Œ ˙˙#

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64

∑

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3

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(Ped.)

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w

∑

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πwith mute

(with mute)

w

w

∑

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∑

∑

∏

∏

∑

∑

∑

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(loco)

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23

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B

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69

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with mute

(with mute)sul tasto

sul tasto

sul tasto

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œ œn ˙# œn

∑

∑

∑

p

p

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Sœ# ˙

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∑U

∑U

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wU

24

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43

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44

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44

Violin

Viola

Cello

Piano

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œ.‰ S

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Sœœbb˘ ‰ ‰ sœ. ‰ sœ.

f

f

f

pizz.

pizz.

pizz.

f F

q = 132-138 ca.

q = 132-138 ca.

Light and brittle

Light and brittle

(Damper pedal ad lib. throughout)

Œ Œ œ>Œ Œ œ>Œ Œ œ>

Œ ‰ Sœ. œ œ

‰Œ ‰ sœb . œ œ ‰

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3

œb .œ. œ.

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‰ Sœ

‰ Sœ.

Œ‰ sœbfl ‰ sœ. Œ

f F

(sim.)

(sim.)

(sim.)

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3

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42

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6 œ- œ# œ#‰ ‰ S

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‰ sœn œ# ‰ sœ# Œ

‰ sœ œ# ‰ sœn Œ‰ sœ œ# ‰ sœn Œ

œn œ œn! ‰ S

œn˘ œ# œ œ# œ œ œb œn œ

œb œ œ ! ‰ sœbfl œ# œ œn œ œ. œb .f F

œ œ# Œ ‰ sœ#œ œ# Œ ‰ sœ#œ œ# Œ ‰ sœ#œn - œ# . œ# .

‰œ œ

‰ œ# œ#œ- œ# . œ# . ‰ œ# œ# ‰ œ œ#

f F

25Ed. 5

O L D P O S T C A R D O F

4 2 N D S T R E E T A T N I G H T

2To the Memory of Joe Brainard

1942-1994

Charles Simic

… unbroken even as the soullearns once again the body it loves and hates ismade of earth, and will betray it.

—Frank Bidart, In Memory of Joe Brainard

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4

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4

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4

4

4

4

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V O I C E

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13

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3

I'm look ing for the me

13

‰ Sœ

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n

˘Œ Ó

‰ Sœ

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n

˘Œ Ó

f

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ß

Í

Í

senza vibrato (like a harmonic)

arco

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- -

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14

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.

O

˙

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3

3

chan i cal chess play er

14

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pizz.

pizz.

pizz. norm.

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O

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3with a red

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‰ Sœ

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arco

Í

arcocome sopra

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tur ban.

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3

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F

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I hear

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3

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3

F

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(sim.)pizz.

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pizz. norm.

f

(sim.)

pizz.

- - - -

26

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19

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Œœ

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Py tha go ras

19

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Edwin Denby

Ed. 4

3To the Memory of John Reeves White

1925-1984

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3 3#Ed. 2

4To the Memory of Steve Abbott

1943-1992

I N T E R L U D E

Burning for the ancient heavenly connectionto the starry dynamo in the machinery of night

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44

93

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3

Ó œ# > œ# ‰ Œ3

&

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93

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f

f

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‰ œ# > œ Œ3

œ> œ# ‰ Œ

‰ œ> œ Œ œ> œ ‰ Œ3

‰S

œœ

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œœ> œ

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sul pont. ord.

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‰ œn œ Œ œ œ œ œ3 3

‰ œ œ Œ œn < œn¯ œb œb3 3

‰œœ

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3 3

!

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‰ Sœ#˘ Œ Œ œb ¯ œ3

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‰Sœœ#

#˘ Œ Œ œœ

b ¯ œœ¯3

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F

F

F

˙b ˙n

œ œ œn ‰ œ#> œ ‰ œn> œ ‰ œ# œ#3 3

œ œ# œn ‰ œ#> œ ‰ œ> œ ‰ œn œn3 3

‰ œœ#œœn ‰ S

œœ#

#˘ ‰sœ

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‰ œ# œ#3

3

Ó Œ ‰ œn œn3

sul pont.ord.

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f

f

f

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3

œ œ ‰ ‰ sœ# œ# œ# œ ‰ sœ3 3

‰ Sœn . ‰ ‰ Sœ œn œ œ ‰ Sœ3 3

‰ Sœ. ‰ ‰ Sœ# œ# œ# œ ‰ Sœ3 3

54

&

&?

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43

43

43

43

43

44

44

44

44

44!

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œ> œ ‰ Œ œ- œ- œ-3

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sul pont. ord.

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Sœ

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3

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3

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3

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F

F

F

f

f

f

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3 3

B

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B

?

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42

42

42

42

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43

43

43

43

43(!)

102 .œ‰ œ# œ œb

3

‰ œ# œ# œ# œ# œ# œn Sœn ‰ œ- œ# - œ# -3

3

‰ œ œ# œn œ œ# œ Sœn ‰ œn - œ- œ-3

3

102

Sœ ‰ œ< œn < Œ œ< œN <3 3

sœ ‰ œ# < œ< Œ œœ<œœbb <

3 3

˙nSœb œ œ

3

œb - œn - Œ œ ‰ œ œ œ# œ# œ œn3

3

&

œ- œ# - Œ œ#˘ ‰ œn œn œ œ œ œ3

3

Œ sœfl‰ Œ œ# -

?

Œ sœœbbfl‰ Œ œœnn -

(loco)

‰ œb œ œ ‰ œb3

3

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Sœ# ‰ œ œ œ# œ

Œ œ#

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più f

più f

ff

più f

più f

55

&

B

?

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43

43

43

43

43

83

83

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83

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44

44

44

44

44

43

43

43

43

43

105 .Sœ

! Sœn œ‰ œ# œ#

3 3

‰ œn> œ œ œ œ# œ# œ œb œn œ

‰ œb> œ œb œ œn œ œ œ œ œ#

105

Sœ# ‰ œn œ œn œn œ œn œ# œ#sœœnn

‰œn œ œn œn œ œn œ# œ#

più f

f

f

f

˙‰ S

œn

Sœ œ# œ# œ# œn œ œ œn œ œb œ&

œ# œ œn œ œb œb œ œ œ œ œ

œn œn œn œ œn œn œn œ# œ# œn œn œ#

œn œn œn œ œn œn œn œ# œ# œn œn œ#

più f

più f

più f

più f

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" B

"

""

108 > sœ .œ˙ Sœ# .œ> sœ .œ˙ Sœ .œ

> sœ .œ˙ Sœ .œ

108 Œ3

œœbb œœ ‰ Œœœbb- œœ

-3

&

Œ œ œ ‰ Œ œ- œN -3 3

ƒ

ƒ

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(loco)

Faster q = 144 ca.

Faster q = 144 ca.

f

(background to strings)

&

B

?

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43

43

43

43

43

44

44

44

44

44#

109 sœ ‰ œ œ ‰ sœ3

Sœ œ œ Sœ#sœ ‰ œ œ ‰

sœ3

Sœ œ œ Sœsœ ‰ œ œ ‰ sœ3

Sœ œ œ Sœ

109 œœ œœbb œœbb œœ ‰ Sœœnn

3

œb œ œN œ ‰ SœN3

sim.

sim.

œ œ œ Œ œ œ œ3œ œ œ œ# œ œ#

œ œ œ Œ œ œ œ3

œ œ œ œN œ œ

œ œ œ Œ œ œ œ3

œ œ œ œN œ œ

Sœœ## ‰

œœ œœnn œœ3

sœ# ‰ œ œn œn3

‰ sœ sœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œSœ Sœ œ œ SS

œ#

‰sœ sœ ‰ ‰ œb> œ ŒSœ Sœ

‰ sœ sœ ‰ ‰ œn> œ ŒSœ Sœ

œœbb œœbb œœnn œœ## ‰ sœœ##flŒ

3

œ œ œb œn ‰ sœnflŒ

3

sul pont.

sul pont.

f

f

f

F

56

&

B

?

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43

43

43

43

43

112˙ œn œb œœbn œœn3

3

Œ Sœ ‰ Œ Ó3

Œ sœfl ‰ Œ Ó3

112

Œ œœnn - œ- sœ# . ‰ Œ3

Œœn - œ# -

sœ# . ‰ Œ3

(loco)

ord.

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œœ## œœnn œœ#nsœœ## ‰ œœ#

3

Œ œœ# œœnn œœbn œœb3

Œ œ# œn œn Œ3

!

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f

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œœ œœ# œ œ œ>3 œ œ œ

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Sœ

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più f ƒ

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&

B

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44

44

44

44

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115

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œ œ ‰ Œ Œ3œ œ

œ œ ‰ Œ Œ3œ œ

115

‰ œœ##¯ œœ##

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3

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f

F

œ œ œ œ œb œ œ œ# œ> œ

Œ Œ œ> œ

Œ Œ œ> œ

Œœœnn ¯ œœ˘ Œ3

Œ œb < œ Œ3

ƒ

ƒ

ƒ

f

sœ .œ œ œ sœ ‰ œ œ3 3

Sœ .œ# œ œ Sœsœ .œ œ œ œ œ3 3

Sœ .œ œ# œ œ œNsœ .œ œ œ œ œ3 3

Sœ .œ œ# œ œ œN

Ó Œ œ œ3

Ó Œ œœbb <œœ<

3

f

f

f

F

57

&

B

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43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

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!

!

118

œ œb ¯ œb œb ‰ Sœn . Œ3

œœbb <œœbb <

œœbb œœb ‰Sœœbb . Œ

3

f

œ œb œ œ œ œ œ3œ œ# œ

Œ œ œ œ3œ œ œ

Œ œ œ œ3œ œ œ

Œ Œ œœ-

Œ Œ œ-

ƒ

ƒ

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f

œ œ œ œ ‰ sœ3œ œ œ# œ Sœ

œ œ œ œ ‰sœ3œ œ œ œ# Sœ

œ œ œ œ ‰ sœ3œ œ œ œ# Sœ

Œ œœ##- œœ

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3

Œ œn - œ- œ œ#3

..˙nä

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‰ ..œœä

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Sœ ‰

&

B

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44

44

44

44

44

43

43

43

43

43

42

42

42

42

42

43

43

43

43

43

122 œ œ Œ œ œ3œ œ œ œ#

œ œ Œ œœ# œœn3

œn œ

œ œ Œ œœ# œœn3

œn œ

122

Œ œœ- œœ

- œœ##- œœ œœ Œ

3

3

Œ œ# - œ- œ- œ# œ Œ3 3

œ> œ ‰ > œ3

œ œ ˙ œ

œ> œ ‰ ˙#> œœN3

œ œ

œ> œ ‰ ˙#> œœN3

œ œ

œ- œ# - œ- Œ3

œœ- œœ- œœ## -Œ

3

(ord.)

(ord.)

(ord.)

(ff)

(ff)

(ff)

F

œ œ# œ œ œ œ œSœ

œœ œ Œ3

œ

œœ œ Œ3

œ

!

!

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..˙#>

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Œ œœ- œœ## - Œ3

Œ œ- œ- Œ3f

58

&

B

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42

42

42

42

42

44

44

44

44

44!

126 ˙ œ ‰ œ> œ3˙# œ

˙n œ ‰sœfl

3 œ Sœ

˙n œ ‰ sœ3 œ Sœ

126

œ- œ- œ# - ‰ ˘Sœ

3

œ# -œœ- œœ- ‰ sœœ##fl3

ƒ sempre

(very aggressive without let-up, right to the double bar)

127

œ œ œ œ œ# œ œ œ

"

"

127

""

œb œb œ œ œ œ# œ# œ# œ œb œ œ œn œ# œ# œ

œ œ Œ ‰ œ œ Œ3œN œ œ œ

œœ# œœN Œ ‰ œ œ Œ3

œ œ

Ó ‰ sœœœ˘ Œ

Ó ‰ sœœœfl Œ

sul pont.

sul pont.

(loco)

ƒ

ƒ

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(equal balance with strings)

&

B

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129 œ# œ œ# œ œ œ# œ œn œ# œ œn œ œb œ œb œb

Ó Œ Œ œ3 œ

Ó Œ Œ œ3 œ

129

""

ord.

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f

f

( ƒ sempre)

œn œ œ œb œb œb œn œn œ œn œ œb œb œ œb œn

˙ sœ ‰ Ó3˙

Sœ

˙ sœ ‰ Ó3˙

Sœ

Œ Œ sœœœ˘ ‰ Ó

3

Œ Œ sœœœfl‰ Ó

3

ƒ

ƒ

ƒ

œn œn œb œ œ œb œn œ œn œ# œ œn œb œ œ œ

"

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""

59

&

B

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Œ œ ˙œ ˙#

Œ œ ˙œ ˙#

132

!!

f

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œ œb œb œ œn œ œ œ# œ œn œb œ œb œn œ# œn

sœ ‰ Œ ÓSœsœ ‰ Œ ÓSœ

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ƒ

ƒ

œn œn œ œb œ# œ œn œ# œ œn œb œ œ œ œb œ

˙ œ œ œ> œ ‰3

˙ œ œ œ œ

˙ œ œ œ> œ ‰3

˙ œ œ œ œ

Sœœœ˘ ‰ Œ Œ sœœfl ‰sœœfl

‰ Œ Œ sœfl‰

(ord.)

(ord.)

ƒ

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f

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B

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135 œb œ œ# œn œ# œ œn œ œn œ œn œb œ œ œ œ#

!

!

135

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œ# œn œn œ# œ œ# œ œn œb œ œb œn œ# œn œn œ

sœ ‰ œ œ œ œ3

Sœ œb œ œb œbsœ ‰ œ œ œ œ

3

Sœ œb œ œb œb

sœœfl ‰ Œ Œ œœb˘ Œ3

sœfl‰ Œ Œ œœbfl

Œ3

f

f

ƒ

ƒ

f ƒ

137

œ œb œ# œ œn œ# œ œn œn œ œ œb œb œn œ œ#

!

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q = 152 ca.

Faster q = 152 ca.

Faster

60

&

B

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Œ œ œ ˙ sœN ‰3 3

œ œ ˙SœN

Œ œ œ ˙ sœN ‰3 3

œ œ ˙SœN

138

Œ œœœfl Œ Œ Œ SœœNN ˘ ‰3 3

Œ œœœflŒ Œ Œ sœœNN fl

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f ƒ

f ƒ

f ƒ

œn œ# œ œn œn œ œ œ# œb œb œ œn œ œn œ œ#

Œ sœ œ œ Œ3

Sœn œ# œ

Œ sœ œ œ Œ3

Sœn œ# œ

Œ Sœœ ‰ Ó

Œ sœœfl‰ Ó

f

f

f

œn œ œ œb œn œ œ œ# œn œ œn œb œ œ œ œ#

‰ sœœflŒ Œ sœœfl

‰

‰ sœœflŒ Œ sœœfl

‰

‰ sœœ˘ Œ Œ sœœfl ‰

‰ sœœflŒ Œ sœœfl

‰

ƒ sempre

ƒ sempre

ƒ sempre

&

B

?

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42

42

42

42

42

43

43

43

43

43

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!

!141 œn œ œn œb œ œ œ# œ# œ# œn œ œ# œn œ œ# œn

Ó ‰ sœœflŒ

Ó ‰ sœœflŒ

141

Ó ‰ sœœfl ŒÓ ‰ sœœfl

Œ

(loco)

( ƒ sempre)

œ œ œb œ œb œ œn œ

Œ ‰flsœœ

Œ ‰flsœœ

Œ ‰flsœœ

Œ ‰flsœœ

œ# œ# œ# œn œ œ# œn œ œ œb œn œn

Œ ‰flsœœ Œ

Œ ‰flsœœ Œ

Œ ‰ ˘ sœœ ŒŒ ‰

flsœœ Œ

œ" œ#‰ Œ Œ

œœ> œœ ‰ Œ Œ

œœ> œœ ‰ Œ Œ

sœœ˘ ‰ Œ Œsœœfl

‰ Œ Œ

(ord.)

(ord.)

Ï

Ï

Ï

Ï

61

&

B

B

&

&

?

44

44

44

44

44

44

45

45

45

45

45

45

44

44

44

44

44

44

Violin

Viola

Cello

Voice

Piano

‰

‰

‰

‰

sœ

‰

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Lively

Lively

Lively

q = 132 ca.

q = 132 ca.

q = 132 ca.

(Damper pedal ad lib. throughout)

∑

Ó Œ œ&

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Sœ

∑

œ. œ

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œ#. œ

œnn .

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∑

pizz.

pizz.

p

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∑

Œ ‰ sœ# œ# œ œ œ œ œWe hard ly ev er see the

œœ. œ

œbb .

Œ Œ Ó

∑

π

p

p˙ Ó

∑

∑

˙# œ œ œ#3

moon an y more

∑

∑

P

p

πw

Œ ‰Sœ œb œ

œ œ#Sœ# œ

Sœ

˙ Ó

œ. œ

œ## .

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œnn .

œœ œ

œœ œ.

∑

p

p

p

(sim.)

p

- -- -

&

&

B

&

&

?

43

43

43

43

43

43

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44

44

44

44

44

5

˙ ˙

Sœ œb sœn œ œb Œ

œ œb œn œn œ

∑

5 œœ

œœb

b

œbœœ

œœ œb œ

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∑F

F

F

Fw

sœ œ sœn Ó

Œ œ# Ó

Œ ˙# œso no

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œœn

n Ó

Ó

P

PP

P

p∑

∑

Œ œ œ# Œ

œ œ Œ Ó

won der

‰ sœ œœœ#

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œœ Œ

∑

p

p

∑

∑ B

∑

Œ œb œ

it's so

Œ Œ ‰ sœb

∑

F

P

(sempre staccato)

9

.˙ œn

.˙ œN

œb œn ‰ œSœ

œb œb œ œ Œ3

beau ti ful

9

œbœœ œ

œœ#

#œ œ

œœb

bœ

∑

f

arco

arco

F

F

F

- - -

62

A V E N U E A

Frank O'Hara

5For Vincent Warren

Ed. 7

&

B

B

&

&

?

10sœ ‰ ˙ œ

sœ ‰ ˙ œb

œ œb œ œb ‰ sœ?

œb œ œSœ ‰ œb3

when we look up sud

10

œœœ œb

œŒ œ

œbb

œœb

b

∑F

œb ˙b œ

œ œ .œbSœ

œ œb œ œ œ œb

œ œ œb Œ œ

den ly and

œbœœ œ

œbb

œœb

b œ œ

œœ œ#

∑

œ œ .œb ‰

˙ .œb ‰

œ œb œ œ .œb‰

œ œ œbSœ ‰ œ3

there it is glid

œœ œb

œœb

bœ œ

œœ Œ

∑P

œ ˙N œ

œ ˙ œb

˙b œ œ

œ œ œ œ œN œ3 3

ing

œœœ ‰ sœ œ

œœ œ

œœ

∑

f

f

f

- - - - - - -- - -

&

B

?

&

&

?

45

45

45

45

45

45

44

44

44

44

44

44

14

˙ ˙

w

œ ˙N œ

œ œbSœ ‰ œ œ œ

3

bro ken faced o ver the

14

œœ œ

œœb

bœ Œ ‰ sœ

∑

œ œ œ œ œb Œ

œn œ œ œ œ

.œSœ œ œ œb Œ

œ œ Œ Œ œb œb3

bridg es bril

œœ œ

œ œ

œœn

nŒ ‰ sœb œ

œœ

∑

F

F

F

œb œb œ œ

wb

œ œN œb œ

œ œ œ œb œb3

liant ly cours ing,

sœ‰ Œ ‰

sœœ œ

œœ#

#

∑

Ó˙

Ó ˙b

Ó ˙b

Œ .˙bsoft,

œœ œb

œœb

bœ

œœ#

# œœn

n

œnœœ#

#

∑

P

P

P

P

- - - - -- - - - -

63

&

B

?

&

&

?

18

œ .˙b

œ ˙b œb

˙ œb œ

∑

18

S

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n‰ Œ Œ ‰ sœb

∑p

sœ ‰ .˙b

˙b ˙

˙N ˙b

Œ œb œ œb œb3

and a cool wind

œbœœ œb

œœn

nÓ

∑

F

F

F

F

˙ œ œ œn3

œ œb œb Œ

œ œ œN œb œb3

˙b œb ˙b3

fans your hair

∑

∑

f

21

wb

œb œb œ œ

˙ œ œnB

œb œb œn œb œb Œ3 3

o ver your fore head

21

Ó Œ œœb

b .Œ

3

?

Œ Œ œb . œœb .

Œ œb .

3 3p

f

f

f

- -

&

B

B

&

?

?

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

83

83

83

83

83

83

22

w

œ œ ˙N

œn œ ˙

Ó Œ œ œ3

and your

22œœ. œb .

Œœœb

b .Œ Œ

33

Œ œb . œœb

b.

Œ œb .Œ

3 3

F

sœ ‰ Œ Œ

sœ ‰ œ œ œ3

Sœ ‰ œ œ œ

3

œb œ ˙ œ3

mem o ries of

∑ &

Œ Œ Œ œ3

P

(sim.)

F

F

F

Ó Œ œœn˘ Œ3

sœ ‰ œ œ Œ œœ#˘ Œ3

3

Sœ

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Œ3

3

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œn œn Œ œ> œ

3

Red Grooms' lo co

Œ œœ#

# Œ œœn

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Œ œ Œ œ# œ

3 3

f

F

f

f

f

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3

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‰Sœ œ œ#

3

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œœ#˘

Œ3

œ> œ# œ> œ Œ Œ3

3

mo tive land scape

œœn

n Œ œn œœ Œ œ

3 3

Œ œ# œn Œ œn œ3 3

3

3

q = e

q = e

e = e4

F

F

f( )

- - - - - -

64

&

B

?

&

?

83

83

83

83

83

42

42

42

42

42

44

44

44

44

44

26

œ. œ. œ. œ# .

4

œ. œ.œ# . œ

4

œ# . œ. œb . œ.

4

26

œœn

n ‰ œn

‰ œb œn

4

f

F

3

q = e e = 200 ca.

e = e

f

f F

f

∑

sœ œn≤

∑

‰ œ œœn

n

œ# œ ‰

e

e

∑

œ œ≥

Œ

∑

œ#

œn

œ

œ#

s

œœn

n

fl

q = 100 ca.

q = 100 ca.

f

f

sub. pp

(light staccato)

29œ# . .œ# œ œ ≈ ≈ œ. œ# œ œ

œ# . .œ œ œ ≈ ≈ œ. œ œ œn

œ. .œ# œ œ ≈ ≈ œ. œ# œœ#

29

œ#

œœn

n œ#

œ

œœ

œœ#

#

sœn

Sœ# œn

œœb

b

π

π

π

p

p

p

π

π

π

Sotto voce

Sotto voce

&

B

?

&

?

30

œ œ# ≈ ≈ œ# .œn œ ≈ œ# .

œ œ ≈ œn -

œ œ ≈ ≈ œn . œ œ ≈ œ# . œ# œ ≈ œ# -

œ œ#≈ ≈ œ# . œ# œ ≈ œ. œ# œ

≈ œ#-

30

œb

œ œœ

œbœn

œœ#

#

sœn

S

œœ S

œn œn

œœ

p

p

p

π

π

π

p

p

p

œ œ# œ ≈ œ. œ œ œ. œ ≈ œ# . œ

œ œ œ ≈ œ# . œ œ œ. œ# ≈ œ. œ

œ œ# œ# ≈ œ# . œ œ œ. œ ≈œ# . œ

œ#

œn

œ

œ#

œ#

œœn

n œ

œsœœn

n Sœ#

P

P

P

P

P

p

p

p

.sœ ≈ .sœ# -≈ œ# . .œ œ ≈ œ

-

.Sœ ≈ .

Sœ# -

≈ œ# . .œ# œ ≈ œ-

.Sœ ≈

.Sœ# -

≈œ# .

.œ œ ≈ œ-

œœ

œœ#

#

sœn

œb

œ œœ

œbœn

œœb

b

S

œœ

π

π

π

π

π

65

&

B

?

&

&

?

43

43

43

43

43

43

33

≈ œ# . œ# œ ≈ œ- œ ≈ œ# . œ œ ≈ œb

≈ œ# . œ# œ ≈ œ# - œ ≈ œ# . œ œ ≈ œb

≈ œ. œ# œ ≈ œ- œ ≈ œ# . œ œ ≈ œn

∑

33

œn

œœ#

#

sœn

œ#

œ

œ

œœ#

#

Sœn œn

œœ

sœœ

F

p

p

p

P

P

P

34

.sœ ≈ œb œb ≈ œb . œ

.Sœ ≈ œb œn ≈ œb . œ

.Sœ ≈

œb œb≈ œb . œb

œ œ œ œb œb ‰ ‰Sœb œ œ œ

3 3 3

I want some bour bon / you want some

34

œœb

b

œœb

b Œœn

œb

œb

œœb

b ŒSœn

S

œœb

bSœb

p

p

p

P

P

P

P

(sempre staccato)

(in an almost conversational tone)

.sœ ≈ œn œ .sœ ≈

.Sœ ≈ œb œb .

Sœ ≈

.Sœ

≈ œb œb .Sœ

≈

œb œb œ Œ œ œb3

or an ges / I love

‰ sœ œœb

b

œbœb

œœb

b‰sœ

œ Sœb

f

P

p

p

p

accel . . .

accel . . .

accel . . .

- --

&

B

?

&

&

?

44

44

44

44

44

44

43

43

43

43

43

43

36

˙b Œ

˙b Œ

œn œb Œ B

œ œb œ œb œb œ

the leath er jack et

36

œb

œœb

bsœb

œœb

b

œbSœb ‰

P

P

P

. . . q = 112 ca.

. . . q = 112 ca.

. . . q = 112 ca.

.sœb -≈ œ œb œ œb œ œb

.Sœ- ≈ œb œ œ œ œ œ

.Sœb -

≈ œb œ œ œ œ œ

œb œb œb œb œ Œ ‰ œ œb3

3

Nor man gave me and the

œb

œœb

b ‰S

œœb

b œ

œœb

b

sœA ‰

Sœ Œ

F

F

F

P

P

P

œ œ ≈ ‰ Sœ

Sœb œb

3

œ œb ≈ ‰ Sœ

Sœb œb

3

œ œb ≈ ‰ Sœ

Sœ œb

3

œb œb œ œb œ œ œ3 3

cor du roy coat Da vid

œœb

b

œb

sœb Œ

œb

œœb

b

sœœ

‰

accel . . .

accel . . .

accel . . .

F

F

F

œ œb œbSœ

‰

œ œb œbSœ

‰

œ œb œbSœ

‰

Sœb .œb œ

gave you

Œ Œ œ#

œœn

nŒ ‰S

œœn

nF

f

f

f

- - - - --

66

&

B

B

&

&

?

44

44

44

44

44

44

40

Œœb œ œb œ

Œœb œ œb œ

∑

Œ œb œ œb œ

it is more mys

40

œ œ œ œb œœ œ œ œb‰ œ œ œb

œ..

˙˙b

b

ŒŒ œ

œ

f. . . q = 120 ca. Exuberant

F

(colla voce). . . q = 120 ca. Exuberant

F

(colla voce)

f

Ped.

œb œb œb ˙b

3

œb œb œb ˙b3

∑ ?

œb œb œb ˙b3

ter ious than spring,

œb œœ

œ Œœb

œœ œb œ œb Œ œ

p f

Ped.

Œœn ≥ œ .œn

Sœ#

3

Œœn ≥ œ .œn

Sœ#

3

Œ œn ≥ œ .œnSœ#

3

Œ œn œ .œnSœ#

3

the El Gre co

œb

œ œœ Œ

œ

œb

œ œœb Œ œ

F

(colla voce)

p f

Ped.

f

f

f

œ# œ œ œ#Sœ# œ

Sœ

œ# œ œ œ#Sœ# œ

Sœ

œ# œ œ œ#Sœ# œ

Sœ

œ# œ œ œ# sœ# œsœ

heav ens break ing o pen and

œ

œb œ

œbœb

œœb œ

œ

sœ

- - - - - -

&

B

?

&

&

?

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

44 œ œn œb œ œb œb

3 3

œ œn œb œ œb œb

3 3

œ œn œb œ œb œb

3 3

œ œn œb œ œb œb3 3

then re as semb ling like

44

œ œ œb œ Œœb

œœb œ œb Œ œb

p f

Ped.

œb œb Œ œb œ3

œb œb Œ œb œ3

œb œb Œ œb œ3

œb œb Œ œb œ3

li ons in a

œ œb œ œbŒ

œ œ œb Œp

F

F

F

œ œb ˙ œb

œ œb ˙ œb

œ œb ˙ œb

œ œb ˙ œbvast trag

Œœb œb œ œ œb œ œ œ

Œ ‰ œ œb œ œb œ

accel . . .

accel . . .

accel . . .

f

Ped.

œ œ ˙

œ œ ˙

œ œ ˙

œ œ ˙ic veldt

œbœ œb œ œ

œb‰ sœ.

œ œb Sœ

‰ Œp F

p

p

p

- - - - - - -

67

&

B

?

&

&

?

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

48

Œ˙b> œ

Œ> œ

Œ > œ

Ó Œ œn œbthat is

48

œb .œœ. œ.

œœ#

#.

œœ. œ.

œœb

b. œ.

∑

F

F

F

F

Tempo primo, q = 132 ca.

Tempo primo, q = 132 ca.

Tempo primo, q = 132 ca.

œ ˙b

œ ˙

œ ˙

œ œ œ œb3

far from our small

Œ Œ ‰ sœb .

∑

p

p

p

F

Œ ˙b œ3

Œ ˙ œb

3

Œ˙ œ

3

œb Œ œ œb3

selves and our

œb .œœ. œ.

œœ#

#.

œœ. œ.

∑

P

P

P

œ œbŒ œ

3

œ œ Œ œ3

œ œŒ œb

3

œb œb œ œb œnœb œb

3

tem po ra ly u nit ed

œœb

b. œ.

Œ Œ

∑

- - - - -

&

B

?

&

&

?

44

44

44

44

44

44

45

45

45

45

45

45

44

44

44

44

44

44

52

œ œ œb œ œ œ œb3

œb œ œ œ œb œ œ

3

œ œb œ œ œ œ œ3

œb œb œb ‰Sœb œ œ

3

pas sions in the ca

52

œb .œœ.

œ.

œœ#

# .œœ.

œœb

b.

œœb

b. œ.

f

f

f

Ó .˙nä .˙n

Ó ..˙#nä

Ó ..˙#nä

œb œn œ ˙ œ# œ#

the dral of

Ó

œœ#

#

œœ

˙˙

Ó sœœ

˙˙

ƒ

Ped.

ritard. molto . . .

ritard. molto . . .

ƒ

ƒ

ƒ

ritard. molto . . .

ƒ

54

Œ ..˙#

>

Œœ> œ œ œ

3

Œ .˙n>

œn œn œ œ œ œ Œ

Jan u ar ies

∑

∑

. . . q = 100-104 ca.

. . . q = 100-104 ca.

. . . q = 100-104 ca.

f

f

f

. .

. .˙ ‰

œ œ Œ Œ œ œ3

3

. .˙ ‰

∑

∑

∑

- - - ---

68

&

B

?

&

&

?

42

42

42

42

42

42

44

44

44

44

44

44

56

w

œ œ œ œ˙

3 3

w#

∑

56

∑

∑

ritard. . . .

ritard. . . .

ritard. . . .

. . . q = 92-96 ca.

. . . q = 92-96 ca.

. . . q = 92-96 ca.

F

F

w

‰ Sœ œ œ# œ œ œ

w

∑

∑

∑

w#

Sœ

‰ œ œ œ œ œN3 3

w

∑

∑

∑

F

P

P

œ œ

œ œ œ3

œ œ#

∑

∑

∑

P

60

˙ œ# œ

œ œ œ Ó3

w

Œ œ œ œ œ œ œev ery thing is

60

∑

∑

(pensive)P

p

p

p

- -

&

B

?

&

&

?

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

61

œ ˙# œ

w#

˙ ˙# ˙

3

œ œN œ œ œ œ3 3

too com pre hen si ble

61

∑

∑

œ ˙# œ

w

˙ ˙ ˙3

∑

∑

∑

œ ˙#

.˙#

˙ œ œ3

œN œ œ œ3

these are my

∑

∑

π

π

πp

œ ˙ œ#

w

˙ ˙ ˙

3

œN œ œ œSœ ‰ œ œ

del i cate and ca

∑

∑

- - - - - - - - -

69

&

B

?

&

&

?

65

œ ˙ œ#

w#

˙ ˙ ˙3

œ œ œ sœ .œ3

ress ing po ems65

∑

∑

P

œ ˙ œ#

w

˙ ˙ ˙3

˙ Ó

∑

‰ sœœN

N.

‰ sœœN

N.

‰ sœœ.

ι

p

œ ˙ œ#

w#

˙ ˙ ˙3

Œœ œ œ œ œ œ3

I sup pose there will be

∑

∑

œ ˙ œ#

w

˙ ˙# ˙

3

œ œ œ œ œ œ#3 3

more of those o thers to

∑

∑

œ ˙ œ#

˙ ˙#

˙ ˙# ˙

3

˙# ‰ sœ# œ œcome, as in the

∑

Œ sœœN

N.

‰ sœœ.

‰ Œπ

- - - -

&

B

?

&

&

?

45

45

45

45

45

45

44

44

44

44

44

44

70

œ ˙ œ#

w

˙ ˙# ˙3

.˙# œpast so

70

∑

‰ sœœ.

‰ sœœ.

‰ sœœ.

sœœ.

‰

P

œ .˙

w

˙ ˙ ˙#3

sœ .œ# Óman y!

∑

Œ sœœ.

‰ sœœ.

‰ œœ.

œœ.

p

w#Œ

w Œ

˙ œ ˙ Œ3

&

Œ œ œ# .˙

but for now

∑

‰sœ

œ.Œ Œ Ó

ritard. . . .

ritard. . . .

πritard. . . .

∏

73

Œ˙n œ

w

wN

w

73

∑

∑

∏

∏

. . . q = 84 ca. Serene

. . . q = 84 ca. Serene

. . . q = 84 ca. Serene

œb ˙ œ

˙ ˙N

w

∑

Œ

sœ. œ.

œœ.

œ.

œœ#

# .Sœ.

Œœ.

&

∏

(unsynchronized withthe tempo of the restof the ensemble)

q = 132 ca.

-

70

&

B

&

&

&

&

75

œ ˙ œb

˙ ˙

w

Œ Œ œ œN œ œ3 3

the moon is re

75œœ

n .

œ.

‰ Œ

œ œb .

œœb

b .

‰ Œ

∏

(subito q = 84 ca.)

(piano should finishbefore the voice enters)

œ ˙ œ˙ ˙

w

œ œ œ œ œ œ3

veal ing it self like a

∑

∑

œ ˙b œ

wN

w

wNpearl

∑

Ó Œ sœb . œ.

∏

q = 132 ca.

œ ˙ œ

˙ ˙

w

Ó Œ œ œ3

to my

œb .

œ. œœb

b .

œb .

‰ Œœœb

b .

‰ Œ

(subito q = 84 ca.)

œb ˙ œ

˙ ˙

w

œ œ œ Œ œ3

e qual ly nak

∑

∑

n

- - - - --

&

B

&

&

&

&

80

œ ˙ œb

˙ ˙

∑

œ œ ˙ed heart

80

∑

∑

Ø

Ø

œ ˙ œ

˙ ˙

Œ ‰ œ œSœ?

w

Œ ‰

œ.

œœn

n .

œ.

œœ#

# .Sœ.

Œ sœ. Sœ.

pizz.

(Cello: synchronized with the piano,but not with the rest of the ensemble)q = 132 ca.

∏

q = 132 ca.

π

œ ˙b œ

w

œ œ Ó

˙ Ó

‰œœn

n .

œ.

‰ Ó U

sœ.‰ Ó U

ritardando . . .

ritardando . . .n

(subito q = 84 ca.)

∏

œU Œ Œ ‰

. .U

ÓU Œ ‰

ÓU Œ ‰

∑

∑

n

n

- -

71

&

B

?

&

43

43

43

43

Violin

Viola

Cello

Voice

Œ Œœ#

˙ œ œ#

∑

∑Subdued but very expressive

∏

Subdued but very expressivewith mute sempre legato molto

∏

q = 60 ca.

q = 60 ca.

with mute sempre legato molto

.œsœ œ#

œ Œ œ# œ

Œ ˙&

∑

∏

with mute sempre legato molto

Œœ# œ œ

˙ Œ

œ œ œ œ# œ

∑

sœ ‰ œ œ# œ œ

œ œ# œ œ œ

˙ œ œ#

Œ Œ œLay

∏

œ œ# œ œ

œ# Sœ œ Sœ

œ# œ œ œ

œ œ# œ œ œ sœ3

your sleep ing head, my-

&

B

&

&

42

42

42

42

43

43

43

43

6

œ œ sœ ‰œ#

sœ3

Sœ ‰ œ# Sœ œ3

sœ œ#sœ sœ ‰

.˙love,

π

π

œ‰ sœ#

Sœ ‰ Œ

œ#sœ œ

3

∑

π

∏œ œ œ œ#

‰ sœ

œ œ# ‰ Sœ œ œ

˙ œ# œ

œ œ œ œN œ œHu man on my faith less

π poco

∏

∏

œ œ œ sœ œ#3

œ Sœ.œ

Sœ3

‰ sœ œ œ# œ sœ3

.˙arm;

∏

π

œ œ .œ#sœ

.œ Sœ œ œ

.œs

œ œ

∑

π

π

p

- -

L U L L A B Y

Ed. 5 72

6For My Sister Susan

W. H. Auden

&

B

&

&

44

44

44

44

11

œ œ œ œ

œ# .œSœ

œ œ œ# œ œsœN

3

∑

pœ œ# œ œ œ

œ# œ œ œ

.œ sœ œ œ#

∑

p

œ#‰ sœ œ œ

‰ Sœ œ œ# œ œ

œ œ#‰ sœ

∑

π

π

π

œ# œ sœ ‰ œ œ œ œ

Sœ ‰ œ œ# œ œ œ

œ œ# œ œ sœ ‰ œ œ

Œ œ œ œ œb œ

Time and fe vers

p

p

-

&

B

&

&

42

42

42

42

44

44

44

44

43

43

43

43

15

.œ#sœ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ# œ œ œ

‰ sœ œ œ œ œb œ œ œ

burn a way In di vid ual

p

pœ œ# œ œ œ œ

˙b Sœ œSœ

œ œ œ# œ ˙

SœN œb sœ œ sœ œ œ3

beau ty from Thought ful chil dren,

P

P

P

P

œ œ œ#

œ œ œ

œ œ# œ œ?

Œ œ œand the

˙ œ œ

œ œ œb œ‰ Sœ

.˙n œ

œ œ œ œ œ œb œ œ3

grave Proves the child e

F

F

F

F

- - - - - - - -

&

B

?

&

43

43

43

43

44

44

44

44

19

œ œ œ œ# œ œ

œ œ œ# œ œ œ

˙ Œ &

œ œ œ œ Œ3

phem er al:

P

p

p

p

œ# œ œ ‰ sœ œ œ3

˙ Œ

‰ sœ# œ œ œ œ

∑

œ œ œ œ œ

‰ Sœb œ œ œ# œ

œ œ œ Œ

∑

P

P

P

Œ œ œ ‰ sœ

œ œ# œ Œ

œ œ ‰ sœ œ œ

Œ Œ œ

But

p

p

p

p

œ œ ‰ sœ œ œ

œ œ ‰ Sœœ œ

‰ sœ œ œ Œ

œ œ œ œb

in my arms till- -

73

&

B

&

&

44

44

44

44

43

43

43

43

44

44

44

44

24

œ ‰ sœ œ œ œ œ œ3

œ# œ œ œ ‰ Sœb œ œ œ

33

œœ# œ .œ Sœ?

œ œN œ œ ‰ SœN

break of day Let

F

˙# œ# œ# œ.œn

Sœ# œ# œ œn

˙## œ# œN

œ œ œ œ œN œ œn œ

the liv ing crea ture

F

F

F

œ# œ# œ œ œ œ

œ# œ# œ œ

œ Sœ#‰ ‰ sœ#&

sœ œ ˙3

lie

PP

P

P

p

sœ# .œ

‰ sœ

œ œ œ# œ œ#

œ œ# ‰ sœ œ# œ

‰ œ sœ Œ

Mor tal,

p

p

p

- - -

&

B

&

&

44

44

44

44

43

43

43

43

28

œ œ# œ œ ‰ sœ œ œ

Sœ ‰ œ# œ œ# œ Sœ ‰

œ# œ sœ ‰œ œ

‰ œ œ œ œ œ Œ œ# œ

3

guilt ty, but to

˙N‰ s

œ œ œ#

œ# œ# ‰ Sœ œ œ œ# œ

œ# œ# sœ ‰

œ œ œ

œN œ œ œ œ œ œ# œ3

3

me The en tire ly

P

P

P

P

œ#sœ# œ s

œ

‰ Sœ# œ œ# œ

œs

œ# œ# sœ

œ œ# œ ˙3

beau ti ful.

p

p

p

p

œ# œ œ# ˙3

Sœ ‰ œ œ# œ# œ œ3

œ œ# œ# œ œ#

œ Œ Œπ

- - - - - -

&

B

&

&

44

44

44

44

43

43

43

43

32

‰ sœ œ# œ œ# œ3

Sœ# .œ# œ œ œ3

œ ‰ sœ# œ#

∑

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poco ritenuto . . .

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34

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Slightly faster

Slightly faster

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and bod y have no

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-

74

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B

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lo vers as they lie up on Her

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œ# œ œ# œ# ˙#3

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3

3

tol er ant en chant ed slope

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p

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B

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‰ sœb œ œb œ œ œ œ œb3

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F

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poco accel. . . .

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Grave

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> poco > poco

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. . . . q = 66 ca.

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the vi sion Ve nus

(sim.)

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B

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44

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œ ≈ œ œn œ#

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F

F

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sym pa thy,

œ œ# œn œb .œ

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U ni ver sal

P

P

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love and hope;- - - - - - - - - -

75

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p

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poco ritard . . .

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51

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π

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. . . q = 63 ca.

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Œ .œ# sœ#

œ# œ# œ œ œ

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Œ ‰ œ#sœ

While an

π

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œ# œ# œ œ œ

œ œ# œN œ# ‰ Sœ

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ab stract in sight wakes

cresc. poco a poco . . . .

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- -

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B

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44

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54

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‰ sœ# œ œ#

œ œ œ# œ œ œA mong the gla ciers

‰ sœ# œ œ#

œ œ# œ œ œ œ œ3

sœn œsœ# œ# œ œ

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‰ œ# œ œ ‰ sœ3

and the rocks The

F

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3

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œ œ œ œ œ œ œ œ3

œ œ œ œ œ œ œN œ3

her mit's car nal ec sta

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F

F

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œ œ œ œ œ œ3

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3

œ œ œ œ œ œ œ3

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‰ Sœ œ œ œ œ3

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Sœ œ Sœ œ#

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‰ Sœ# ≥ œ‰ Sœ

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‰ Sœ# ≥ œ ≈ œ≤ œ≥ œ3

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dim. poco a poco . . . .

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‰ Sœ# ≥ œ ‰ Sœ≥

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76

&

B

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42

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B

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the stroke of mid night

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‰ Sœ œ œn œ œ Sœb ‰ œb œb3

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pass Like vi bra tions of a

F

F

F

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œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ œ3œ œ# œn œb œ œn œb œ œ3

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bell, And

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71

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3

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fash ion a ble mad men raise Their pe

f

f

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‰ SœN œb œ œ œ œ3

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‰ Sœ œn œ œ œ

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dan tic bor ing

œ# œ ≈ œ# œ œ

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accel. . . .

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77

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74

Sœ# Sœ# ‰ Sœn

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Ev very farth ing of the

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. . . q = 72 ca.

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Sœ ‰ Sœ Sœ# ‰ SœN

Sœœ ‰ Sœ# Sœ# ‰ S

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Sœœnn S

œœbn ‰ Sœœbn œœ

˙# ‰ œN œ

cost, All

.œ Sœ# .œn ‰

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the dread ed cards fore- - - - - -

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B

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78

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Sœ ‰ œœn œœNN

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Sœœ

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tell,

œn œb œ ‰ Sœ

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Sœœ S

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Sœ ‰ œœn# œ# sœ ‰ œ

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sœœnnsœœbn ‰

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paid,

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B

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82

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F

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ritardando . . . .

78

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B

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but from this night Not

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. . . . q = 66 ca.

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œ œb œb œ ‰ sœa whis per, not

π

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∏

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poco ritardando . . . .

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89

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Œ œn œn œ

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a kiss nor

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. . . q = 63 ca.

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B

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Sœ.œb

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Beau

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94

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ty, mid

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œ Sœ œ Sœ

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night, vi sion

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Sœ ‰ œsœb œ

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Sœ œ Sœ Sœ ‰

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π

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˙ œ œ‰ Sœ œb œ

œ œb œ œb œb œŒ œ œ

Let the winds of dawn that blow

π

- -

79

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B

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99

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œ œb .œb Sœ

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p

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3

dream ing head

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3

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π

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œ œb œ œ œb œa day of wel come

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B

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103

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‰ Sœ œ œ

œ ‰ œb œb3

show Eye

p

p

.œsœb œ œ ˙b

œ œb œb œ œ œ Sœ ‰ œ œ

Sœb .œ œb œ œ œ

œ œ œb œ œb œb œn œ œ œb sœ3 3

and knock ing heart may

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sœb œb sœ œ œ

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Sœœ

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bless, Find

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œ œ œn œn œthe mor

F

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B

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107

‰ sœ œ œ œ œ

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tal world e

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80

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B

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113

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114

∑

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Noons of

With little or no vibrato∏

.œ Sœ œ œ

.œ Sœ œ œ

.œ Sœ œ œ#

sœ- œ-‰ Œ

dry ness

∏

∏

∏

With little or no vibrato throughm. 129; like a consort of viols

poco

poco

poco

flautando (sul tasto)

flautando (sul tasto)

flautando (sul tasto)

Sœ .œ ‰ Sœ

Sœ .œ ‰ Sœ

Sœ.œ ‰ Sœ

.œ-sœ- œ-

find you fed

œ œ# œ œN

œ œn œb œN

œ œ# œ# œ

Œ ‰ œN -sœ-

By the

π ∏

π

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sœ- œ-sœ- œ- œ-

in vol un tar y

π

- - - - -

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B

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119

Œ .œ Sœ

Œ .œ Sœb

Œ .œ Sœ

œ- œ- ˙pow ers,

∏

∏

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∏

poco

poco

poco

Sœ œ SœN œ#

Sœ œ Sœn œN

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∑

œ .œ# sœ#

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∑

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π

122

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Œ ˙

Œ Œ œNights

∏

∏

∏

∏

(gradually normal vibrato)

œ œ# œ# œn

œ œ œ œb

œ œ œ œb

œ œ œb œ ‰ Sœnof in sult let

p

p

p

p

œ ‰ œb sœn

œ ‰ œ Sœ

œ ‰ œ Sœn

œ œ# œ# Œyou pass

π

π

π

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B

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42

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Œ ˙nWatched

∏

∏

∏

∏

œ œ

œ œ

œ œ

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œ œ# ˙

œ ‰ sœ œby ev

π

π

π

π

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œŒ Œ

œ œ .œ sœery hu man

norm.

∏

∏

∏

poco ritardando . . . .

poco ritardando . . . .

. . . q = 60 ca.

. . . q = 60 ca.

129

∑

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Œ Œ œ&

.˙love.

∏

∏

norm.

Tempo primo

Œ œ œ#‰ sœ

œ# œ ‰ Sœ œ œ

˙ œ# œ

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norm.

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- -

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B

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œ Sœn .œ Sœ3

‰ sœ œ œ# œ sœ

3

π

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.œ Sœ œ œ

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3

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∏

.œ sœ# œ

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p

p

p

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‰ Sœ œ œ# œ œ

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B

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136

sœ# œ ‰ œ œ

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π

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∏ π

‰ œsœ sœ ‰

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sœ ‰ ˙

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∏

poco ritardando . . . .

œ Œ ŒU

∑U

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n

n

82

&?

22

22Piano

œ œ# œ Sœn ‰ Œ œ œ œ3 3

œ œ# œ sœn ‰ Œ œ œ œ3 3

h = 72-76 ca. (q = q throughout)

!

Fast, mysterious

(Damper pedal ad lib. throughout)

œ# œ# œ#Œ Ó

3

œ# œ# œ# Œ Ó3

œ œ œ œn œ œ# œ# œ# œn œn œ# œ#6 6

œ œ œ œn œ œ# œ# œ# œn œn œ# œ#6

6

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23

23

4

Œ œ œ œ œ# œ œn œ œ# œ#3 6

Œ œ œ œ œ# œ œn œ œ# œ#3 6

œ# œn œn œ# œ# œ œ# œ œb œn œ œn6 6

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Pœn œ œ œ œ œ# ‰ œ œn Œ

6

3

œn œ œ œ œ œ# ‰ œ œn Œ6

3

p

Capture with sostenuto pedal;pedal should be depressed fromthe beginning through m. 100.

Ed. 3

7To the Memory of Frank Edward Wasko

1944-1992

T H E M A D S C E N E

James Merrill

& œ# œ œ œ# œ œ#

&?

23

2322

22

!7 œ# œ œn œb œ œb Ó Ó

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‰ œ# œ œn œ œ# œn œn œ# œ œ œ6 6

‰ œ# œ œn œ œ# œn œn œ# œ œ œ6 6"

œ# œ# œn œn œb œ œn œ œb œb œn œb6 6

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6Fœb œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ

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23

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V O I C E #

‰ œ#> œn Œ Œ3

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15Œ ‰ sœ# œ œ ˙A gain last night

15Ó Ó œ œ œ# œ# œ œn6

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œ œ# œ# œ# œn œn œ œ# œ œ œn œ#6 6F

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œ œ œ œb œ œn œ œ# œ œ# œ# œ#6

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œ œ# œ œn œb œb œb œ œ œ œ œn6 6

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œ œ# œ# œ œn œn œb œ œn œ œb œ6 6

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were run ning in pan ic ov er the

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Ó ˙#>Œ sœ.

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œ œn œ œb œ œn œ œb œ œn œ œb6 6

‰ sœ.sœb . ‰ œ œ œ sœn . ‰3

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Œ sœ.‰ Ó

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œ œb .œ œ œ œ3

ter i a,

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Œ œ# œ œ œ œb œn œ œb œb3

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&release sostenuto pedal

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(strict tempo to the end)

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h = 56 - 58 ca.Dark and intense !

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Œ .˙#œ# œ œ œ# œ œ œ œ Ó

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with mute

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*) 16th notes should be very distinct and not blurred.

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œ œ# œ# œ# Œ Óp

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without mute

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˙# œ# œ#come Night,

Ó ˙##

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92

8To the Memory of John Robert Zeigler

1953-1986

…come Night,Environ me with darknesse, whilst I write:Shadow that Hell unto me, which aloneI am to suffer when my Love is gone.Alas the darkest Magick cannot do it…

— John Donne, Elegie XII

I N T E R L U D E

Of sorrow from the moonstruck darkness

Ed. 3

**) The words are printed beneath the staff as though the viola is singing them, but the text is NOT to be sung. Whenever the viola has a text underlay, it should be the most prominent voice.

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B

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˙ œ# œ# œ œ œ œ œ œ˙ Œ œ#

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P

*)

*) 16th notes should be very distinct and not blurred.

Œ œ# ˙œ œ œ# ˙3

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En

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˙ w#˙# œ œ‹ œ# œ#vi ron me with

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dark nesse,

œ œN œ œ# œ#3

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En

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P˙ Ó

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whilst I write:

˙# Œ œn

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B

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26

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30

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‰ Sœ#> œ Sœ ‰ œ>Í

Í

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h = 63 - 66 ca.. . . .

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22

22

22

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23

23

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22

22

39

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œN œn Œ œ#ow, Shad

Œ œN œ œ œN> .œ#3

Í

Í

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F

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3

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œ œ sœ ‰ œ#

P

P

F

F

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Hell un to

œ œN œb œb

sœ ‰ œb ˙ ˙b

œ œ œ œ w3

me,

Sœ ‰ œb œ œ ˙

FP

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B

B

22

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43

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P

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46

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Shad

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P

Subito tempo primoh = 56 - 58 ca.

- - -

&

B

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œ œ- Œ œow that

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p˙ ˙

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˙ Œ œb œ3

Hell un to

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˙ ˙# ˙#

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which a

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PŒ œ œ œ#

Sœ .œ ˙suf fer,

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P

P

-- - -

94

(sul G through m. 43)

&

B

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which a

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p

p

Pœ ˙b œnwlone

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I am to

˙# ˙#

FF

F

Œ ˙n œ#

Sœ .œ ˙suf fer

Œ ˙ œ

˙# ˙n

Sœ ‰ ˙ œ#when my

˙# ˙#

œ Œ ˙nwNLove

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f f

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B?

59

˙ ˙#

œ œ œ Œ œ#3

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w#gone,

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P œ œ œ œ œb œb œb œb œn Œ

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œ œ œb œ œn œ# œ# œ Ó

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wNLove,

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P

P

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FF

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65

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wgone.

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Œ .˙œ œ# œ# œ œn œ œ œ œn Œ

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œ œ sœ ‰ œlas, Aœ œ# ‰ Œ Ó

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pœ Œ ˙bw#las,

Œ ˙#n œ

p

p

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Sœ ‰ œ# œ .˙b œ3

A las, A

w ˙#

PP

P

p

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Ó ˙wlas,

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P

P

- - - - -

95

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B

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Sœ ‰ œb ˙nA las

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F F

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˙# ˙# ˙#3

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the dark est

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Mag ick,œ Œ ˙##- - -

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B

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˙n ˙n

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3

wblas

&

œ Œ ˙ ˙N3

f

f

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˙b ˙ ˙b3

the dark est

œ Œ ˙#

œ Œ ˙ ˙# ˙#3

œ œn œ Œ ˙Mag ick, A

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&

œ Œ ˙n

œ Œ œ# œ œ# œ#3 3

las, A las

œ Œ ˙b- - - - - - -

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&

23

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23

85 ˙n ˙

.˙ œ#the

˙n ˙n

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w#dark

œ Œ ˙b ˙b3? &

ƒ

ƒ

ƒœ ˙b œn

œ œ# .œ# Sœest

˙ ˙nn

˙ ˙ ˙3

wNMag

˙ ˙#

œ ˙ œ# œ# œ˙ ˙# Œ œœ##

ick,

ww# Œ œœ#‹œœn?

f

- - - - - - - - - - - - - - -

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22

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23

90

œ ˙# œ# œ œ#˙# ˙‹ Œ œ# œ#3

Mag ick can not

œœ## .˙# ˙

faccel. . . .

sœ ‰ Œ ˙# ww3

œ# œn wdo it…

Sœ ‰ Œ ˙## ˙# ˙#3

. . . .

92

˙## ˙ ˙#3

w

˙ ˙#ƒ

ƒ

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h = 63 - 66 ca.

più

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!

Sœ# ‰ œœn# ˙ ˙n ˙#3

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!

Sœ ‰ œœ ˙#&

- -

96

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23

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˙## ˙##sœœ ‰ œœ##? &

( V I O L I N )

( C E L L O )

œœ Œ ˙#n

˙## ˙# ˙3

˙## ˙n ˙# Sœ ‰ œœ##3

œ# œœ## ˙# ˙n ˙3? &f

accel. . . .

˙# ˙# ˙# ˙3

˙ ˙N ˙#f

. . .˙ !

. . .˙ !

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100

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h = 69 - 72 ca.. . . .

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Sœ ‰ œ> œ œœ##œœ#

3

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105

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"

˙ ˙N ˙3

ritard. . . . . "

œ Œ ˙# ˙#3

Ó ˙#‹˙ ˙# ˙#

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. . . .

109

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h = 63 - 66 ca.

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˙# ˙#F

F˙# ˙ ˙#

˙ .˙ œ# ˙#3

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˙ w#

ritard. . . . .

P

P.w#

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P

114

w#

w‹sings

w#

p

p

Tempo primo h = 56 - 58 ca.. . . .senza vibrato

senza vibrato

psenza vibrato

w

w

w

w

w

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#

#

- -

97

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23

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117

w#

w

˙ ˙#

poco a poco . . . .

poco a poco . . . .

poco a poco . . . .

w

w#

˙ ˙#p

p

p !

vibrato norm.

vibrato norm.

vibrato norm.

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˙ ˙ ˙#!

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Ó Ó œ# œ# œ œ# œ œ œ œ

œ# œ# œ# œ œ# œ Ó Ó6

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with practice mute (*) Œ œ# œ# œn œ œ œ# ‰ Œ

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122

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Ó œ œ# œ# œ œ œ œ œB

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Ó œ# œn œ# œ Œ

˙ œ œ# œ œ# Œ

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!

#

#

#with practice mute (*)

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B

B

23

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œ# œ œ# œ# œ œ œ œ# ssœ $ ‰ Œ

œ œ# œ œ# œ# œ‹ œ# œ œ# œ œn œ œ œ œ œ#

œ œ# œ# œ œ œ œ $ Ó

!

!

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p !

98(*) All three practice mutes should be of the same type; metal practice mutes are preferred.

&

B

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43

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44

44

Violin

Viola

Cello

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Piano

.> œ œ ≈ Œ

.> œ œ ≈ Œ

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‰ ‰ œœ¯ œœ S

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b.

‰ ‰ œœ<

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b.

Œ3

Í

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π

π

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q = 144 ca. Energetic

q = 144 ca. Energetic

q = 144 ca. Energetic

(no mute)

(no mute)

(no mute)

(Damper pedal ad lib. throughout)

.≤Sœ≥

‰

.˙# ≤Sœ≥ ‰

.˙#≤ sœ#

≥ ‰

Œ Sœ œ ˙#3

The Sun

Sœœœ#˘

‰ Œ Œœœ> œœ

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3

sœœ#

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‰ Œ Œ œœ#

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p f

p

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(on the string)

(on the string)

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woke me this

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p

p

p

sim.

sim.

sim.

Sœ ‰ Œ Œ

Sœ ‰ Œ Œ

sœ# ‰ Œ Œ

œ œn Œ Œmorn ing

‰ œœ œœn ¯Sœœœn

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b<

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sœœb

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5.˙ Sœ ‰

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.˙#sœ# ‰

œ œ œ ˙#3

loud and clear,

5

Ó Œ œœ> œœn .‰

3

Ó Œ œœb

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b.

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p

p

f

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.œ≥ Sœ Œ Ó

.œ≥ Sœ# Œ Ó

.œ#≥ sœ# Œ Ó

sœ ‰ œ# œ# Œ Ósay ing

Œ ‰œœ#¯ œœ##

¯

Sœœn S

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Sœ ‰ Œ Œ Ó

Sœ ‰ Œ Œ Ó

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∑

œœ> œœ##.

‰ ‰œœ#¯ œœ

¯Sœœ##.

Œ

3

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œ.‰ ‰ œ

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sœœn

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f p

f

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Œœ> œ. œ. œ. œ. œb .

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Œ œb> œ. œ. œ. œ. œb . ≈ œ

Œ œ> œ. œ. œ. œ. œb .≈ œ

Œ œN Sœ ‰ œb œ

"Hey! I've been

Sœœœn

nn˘

‰ Œ Ó

sœœn

nfl

‰ Œ Óf

f

Í

Í

Í

-

99

9For Lance Towle

Ed. 3

Frank O'Hara

A T R U E A C C O U N T O F T A L K I N G

T O T H E S U N A T F I R E I S L A N D

&

B

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43

43

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43

9 œ œ œb œb

‰

œ. œ. œ. œ. œ œn œ# œn

3

œ œb œ œN‰

œn . œ. œ. œn . œ# œn œ œ#3

œ œ œb œ ‰ œn . œ. œ. œ. œ œn œ# œ3

œb œ œb œb œn œ ‰ Sœn3

try ing to wake you up for

9

Œ ‰ Sœœb

b . œœ. œ

œbb .

Sœœ.

‰

Œ ‰ Sœ. œn .

œb . sœ.‰

F

F

F

F

sim.

sim.

sim.

SSœ ≈ ‰ œ œ œ œ œ œb œ œ œb

3

ssœ# ≈ ‰ œ œ œ œ œn œb œb œ œb3

ssœ≈ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œb

3

œ- œn - œ œb Œ œb3

fif teen min utes. Don't

Sœœ.

‰ Œ œœ. œ

œbb .

Œ

sœ.

‰ Œ œ. œ.Œ

p F

p

p

p

F p

p

p

P

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Ó Œœ. œb .

Ó Œ œn . œ# .

Ó Œ œ. œ# .

œ œ- œ- œ Sœ ‰3

be so rude,

Sœœ.

‰ Œ Œ Sœœ.

‰

sœ.‰ Œ Œ sœ.

‰p

p

p

p

- - -

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43

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42

42

42

42

42

42

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

12 œb œ œ œ œ œ œn œ# œ# œ# œn œn

œ# œ œ œ œ œ# œ# œ# œn œ œ œ

œ# œ œ œ œ œn œ# œ# œn œ œ œn

Œ Œ œ œyou are

12

∑

∑

F

F

Ff

œ œ ‰ Œ ‰ œ œn œb œn œ œ

œ œ ‰ Œ ‰ œb œn œ œn œ# œn

œ œ‰ Œ ‰

œ œ œ œ œn œ

œ œ œ œb œ3

on ly the sec ond

∑

∑

p

p

p

SSœ#

≈ ‰ ‰œ œ

SSœ ≈ ‰ ‰ œn œ

ssœ ≈ ‰ ‰ œb œb

œ œn ‰ sœpo et I've

‰ Sœœ# . œœ

. œœn.

‰ Sœœ. œ

œbb . œ

œbb .

F

F

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F p

Œ˙# ≤

β

Œ ˙≤

œ œ œ œ œ5:3

ev er cho sen to

Œ Sœœ# .

‰ Œ

Œ Sœœ.

‰ Œ

p

p

p

- - - - -

100

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B

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44

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44

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44

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44

44

44

44

44

44

43

43

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43

43

43

16

SSœ# ≥

≈ ‰œ# œ

‰ Œ

œ#

SSϳ

≈ ‰ œ œ‰ Œ

œ#

SSœ≥ ≈ ‰ œ œ ‰ Œ œ

œ œ# œ# œ œ# œ ‰5

speak to per son al ly

16

Sœœ# .

‰ Œ Sœœ##.

‰ Œ

sœœ.

‰ Œsœ

œ.‰ Œ

F

F

F

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p

p

F P

œ œ# œ# œ# œ œ

‰

œ œ œ œ# œ œ‰

œb œ œ œ œ œ ‰

Œ œ#so

‰ Sœœ##.

Sœœ# .

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‰sœ

œ.

sœœ#

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Œ œ# .œ# œ ≈ œb œn&

Œ œ# .œ# œ ≈ œ œ#

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Œ Sœœnb.

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œb œn œb œœ-

Œsœ

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œbb -ƒ

SSœ

≈ ‰ Œ Ó

SSœ ≈ ‰ Œ Ó B

SSœ ≈ ‰ Œ Ó

œb œ œ œb .œSœ

are n't you more at

SSœœ ≈ ‰ Œ Ó

SSœœ ≈ ‰ Œ Ó

ƒ

ƒ

ƒ

- - - - -

&

B

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43

43

43

43

43

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44

44

44

20

‰œ œ œ œ œ# œb œn œb œn œ

‰ œ œ œ œ œn œ# œ œ# œ# œn

‰ œ œ œ œ œ# œn œ œb œ œ

œ œ Œ Œten tive?

20

‰sœœ.

ŒSœœ.

‰

‰ sœœ.

ŒSœœn.

‰

f

f

f

f

œ# œ# œ# œn œb œn ‰ ‰ Sœn .

œ œ œ# œ œ œn ‰ ‰ Sœb .

œ# œ œn œ œ œb ‰ ‰ Sœ.

∑

Sœœ# .

‰ ‰ Sœœb .

Sœœn.

‰

Sœœ.

‰ ‰ Sœœ.

Sœœ

b .‰

p

p

p

p F

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œ

‰.œ# ≤

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‰.œ# ≤

SSϳ

≈ ‰œ

‰ Sœ# œ œ œ œ# œ œ3

If I could burn you through the

Sœœ# .

‰ Œ Œ Sœœ.

‰sœ

œ##

.‰ Œ Œ S

œœ#

# .‰

f

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f

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p

p

p

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-

101

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B

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23œ œ# œ# ‰ ‰ Sœ œ œ œ

œ œ œ ‰ ‰ SœN œ œ œ

œ œ œn‰ ‰ Sœ œ œ œ

œn œ ‰ Sœn œ Œwin dow I would

23

Œ ‰ Sœœ#.

‰ Sœœ.

Œ

Œ ‰ Sœœn.

‰ Sœœ.

Œ

f

f

f

p

p

p

F p

œ œ# œb œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ ‰

œ œ œ œ œ# œ# œn œn œ œ œ œ œ œ ‰

œ œ œ œ œ# œ# œ# œn œ# œ# œ œ œn œn ‰

‰ sœ œ œ# sœ ‰ Œto wake you up.

œ# œ# œ# œn Sœœ#.

‰ ‰ Sœœ# .

‰ œn œ#

Œ Sœœ#

# .‰ ‰ S

œœ

n .œ œ ‰

F

F

F

F

p

p

p

p

Œ œb . œn . ‰ .œn3

Œ œ# . œ# . ‰ .œ#

3

Œ œ. œn .‰ .œn

3

Œ œ œ œ œ#

I can't hang a

sœœ## .‰ Œ ‰ sœœn .

Œ

Sœœ#.

‰ Œ ‰sœ

œ##

.Œ

F

F

F

F

F

- -

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26

Sœ ‰ œ œ ‰ œ ‰ Sœ.≤ ‰ Sœ

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3

Sœ ‰ œ# œ# ‰ œ ‰ sœ# .≤ ‰ Sœn .

3

Sœ ‰ œ œ ‰ œ ‰ Sœ# .≤ ‰ sœ.3

œ œ# œ ˙#3

round here all day."

26

Œ œœ#.

Œ Œ sœœn.

‰3

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Œ œœ# .

Œ Œ sœœ.

‰

3

p

p

p

p

Ped.

‰ Sœb> œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œn

‰ Sœn> œ œn œn œ œ œ œ œ œ œ œ#

‰ sœn> œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ#

œ Œ Ó

‰ Sœœnn.

Œ Ó

œnœœbn .

Œ Œœ œ œ œ#

f

f

f

f f

œb œ œn œ# œ# œn œ œ# œ œ œ œn œ œ œ œ

œb œ œ# œ œ œn œ œn œ œ œ œ œ œ œb œ

œn œ œ# œn œn œb œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œn œn

∑

∑

ssœn

≈ ‰œ œb œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œn œ

p

p

p

p

102

&

B

?

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43

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43

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44

44

44

44

44

44

29

œ .œ# œ ≈ œ œ œ œ# ≈

œ# .œn œ ≈ œn œ œ œn ≈

œ .œ œ ≈ œ œ œ œn

∑

29

∑

SSœ ≈ ‰ Œ ‰ sœn .

f π

F

F

F

F π

f

f

30

WU

Ó

30

œ.œb . œb .

œ.œb . œb .

..

q = 144 ca. (tempo independent of the voice)

(tempo independent of the piano)

Senza misura

Senza misura

Senza misuraq = 69 ca. sœb œb sœ

"Sor ry, Sun,

œ. œb .œ.

œb .œ. œb . sœ.

..

P (rubato; as if not quite awake)

∑U

∑U

Œ ‰ sœbI

∑U

œb œ œ œ œ ≈

stayed up late

‰ sœb œb

last night

Sœ ‰ œb œ œb3

talk ing to

&

F

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

- -

&

B

?

&

&

?

44

44

44

44

44

44

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

43

43

43

43

43

43

31

Π.>

Π.>

Œ .˙>

˙n ÓHal."

31

Œ œœ> œœ.

‰ ‰ œœ¯

Sœœ.3

Œ œœ>

œœb

b.

‰ ‰ œœ<

sœœ.

3

Í

Í

Í

f

Tempo primo

Tempo primo

Tempo primo

q = 144 ca.

q = 144 ca.

q = 144 ca.

œ œ ≈ Œ .œ> Sœ

œ œ ≈ Œ .œ> Sœ

œ œ ≈ Œ .œ>sœb

∑

‰ Sœœn .

Œ œœ> œœ. ‰ ‰ S

œœb.3

‰ sœœb

b.

Œ œœb

b>

œœ.

‰ ‰ sœœ.

3

π

π

π

Í

Í

Í

f

f

f

p f

œ SSœN≈ ‰ Œ

œ SSœ ≈ ‰ Œ

œ ssœb ≈ ‰ Œ

∑

Œœœœn

nn¯ œœœn

¯ œœœ## ¯3

Œ œœ#

#<

œœ#

#<

œœ<

3

p

p

p

F p

‰ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ#

‰ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ#

‰œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ œ œ# œn

Œ ‰ sœ# œn œ œ#3

"When I woke up

‰ Sœœœ#

##˘

Œ Ó

‰ sœœn

nfl

Œ Óf

p

p

pf

103

&

B

?

&

&

?

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

43

43

43

43

43

43

35

SSœn ≈ ‰ ‰ œ œn œ œ œb œn

SSœ# ≈ ‰ ‰œb œb œ œ œ œ

SSœn ≈ ‰ ‰ œ œ œ œ œn œn

œn œb œ œn ŒMa ya kov sky

35

œn œn œb œSœœœ

b .‰ Œ

Œ sœœ.

‰ Œ

f

f

f

f

p

p

p

œb œ œ œ œ œ œ œ ssœ# ≈ ‰ Œ

œ œ œ œn œ œ œ œ ssœ ≈ ‰ Œ

œ œ œ œb œ ≈ œ œ#SSœ ≈ ‰ Œ

‰ sœ œb œ œ œ- œ# -

3he was a lot more

∑

∑

f

f

f

œ# œ# œ œ# SSœ ‰ . œ# < œ# <

3

œ œ œ œ# ssœ ‰ . œ< œ<

3

œ œ œ# œ ssœ‰ . œ œ

3

Sœn> ‰ ‰ sœ œ œ#3

prompt" the Sun said

Œ ŒSœœœ#

# .‰ Œ

3

Œ ŒSœœ.

‰ Œ

3

F

p

p

p

F

F

F

p

p

p

p

- - -

&

B

?

&

&

?

44

44

44

44

44

44

45

45

45

45

45

45

38

ssœ# .≈ ‰ Œ ≈ œb œb œ

ssœ.≈ ‰ ‰ ≈ ssœb œb œn œb œb

SSœ. ≈ ‰ œ œ œ œ œ# œ# œn œ

œ œ# œ# œ# ‰ Œ5

pet u lant ly.

38 sœœœn## . ‰ Œ Œ

Sœœ. ‰ Œ Œ

p

p

p

F

œ œn œ œ œ œ œb œ œ œn œ œ

œ œ œ œ œ œn œn œb œ œn œ œ

œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œb œn œn

Œ œn œb œ ‰ sœn3

"Most peo ple are

Sœœœn

n .‰ Œ Œ

Sœœ.

‰ Œ Œ

F

F

Ff

œb œ œ œ‰ S

œœ ‰.œ≤

œ œb œ œn ‰ Sœœ ‰ .œn

≤

œb œb œ œ ‰Sœœ ‰ .œ#

≤

.œ Sœ œn œ ‰ Sœ#

up al read y wait

Œ ‰ Sœœœ.

Œ œ# œ œ œ#

Œ ‰Sœœ.

œ œ# œ œŒ

f

f

f

Í

Í

Í

f P

- - - - - - -

104

&

B

?

&

&

?

45

45

45

45

45

45

44

44

44

44

44

44

43

43

43

43

43

43

41

SSϳ

≈ ‰ œ# œ œ œ# œ# ≤SSœ≥

≈ ‰ Œ

ssϳ

≈ ‰ œ# œ œ œ# œ≤ ssœ

≥ ≈ ‰ Œ

ssœ#≥ ≈ ‰ œ œ# œ œ œ#

≤ssœ

≥ ≈ ‰ Œ

œ œ œ œ œ# œ# œ œ# œ œ3

ing to see if I'm go ing to

41

Sœœœ#.

‰ Œ Œ ‰ œ œ#Sœœœ.

‰

sœœ#

#.

‰ Œ Œ œ#œ#

‰ sœœ# .

‰

f

f

f

p

p

p

Í

Í

Í

f

f

f

f F f

F

Ó Œ œn

Ó Œ œn

Ó Œ œn

œ# œ# œ œ œn œn ‰ Œ3 3

put in an ap pear ance."

Ó Œ œœnn œœnn.

‰3

Œ sœœ#

#.

‰ Œ œœn

n œœb

b.

‰

3

P

P

P

P

p

p

˙ œ œN≈ Œ

˙ œ œ ≈ Œ

˙ œ œb ≈ Œ

∑

Œ œœ œœ¯

‰ Sœœn .

Œ3

Œ œœ<

œœb

b<

‰ sœœb

b.

Œ

3

π

π

π

π

- - - - - -

&

B

?

&

&

?

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

44

SSœœ ≈ ‰ ˙b

SSœœ ≈ ‰ ˙b

SSœœ ≈ ‰ ˙

∑

44

œœ> œœ.

‰ Œ œœbb ¯ œœ3

3

œœ>

œœb

b.

‰ Œ œœ<

œœ<

33

f

f

f

f

œ œ ≈ ‰ SSœN .≈ Ó

œ œ ≈ ‰ SSœ.

≈ Ó

œ œb ≈ ‰ ssœ# .≈ Œ ‰ sœ#

∑

‰ Sœœ.

‰ Sœœn .

Œ ‰ Sœœœn

n#.

‰ sœœb

b.

‰ sœœb

b.

Œ ‰ sœœ#

#.

p

p

p π

p π

46

WU

‰U sœ œ# œ œ3

I tried to a

46

œ# . œ. œ.œ# . œ.

œ.

π

Senza misura

Senza misuraq = 144 ca.

..

P(rubato; stronger)

Senza misura

q = 72 ca.

∑U

∑U

œ# œ œ ‰ Sœpol o gize "I

∑U

œ œœ# œ œ œ s

œ

sim.

..

- - -

105

&

B

?

&

&

?

44

44

44

44

44

44~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

∑U

∑U

WU

œ œ# œ œ œ œ3

missed you yes ter day."

∑U

( )

œ

47œ> œ ‰ ‰

œn≤

SSϳ

≈ Œ3

œ> œ ‰ ‰ œ≤SSœ# ≥

≈ Œ3

œ#> œ# ‰ ‰ œ#≤ sœ#

≥

œ3

Ó Œ œ#

"That's

47

Œ ‰ Sœœœ.

‰ Sœœœ#˘

Œ

Œ ‰ sœœ#

#.

‰ sœœ#

#fl

Œ

fÍ

F

F

F

f

f

F f

q = 144 ca.

q = 144 ca.

q = 144 ca.

Ó œ≤ Sœ ‰ Sœ.≥

3

Ó œ≤ Sœ ‰ Sœ# .≥‰

3

˙ œ#≤ sœ# ‰ œ#

≥3

œ œ ‰ sœ# œ Œbet ter" he said.

Ó œœœ¯ œœœn

n ¯ œœœ#˘3

Ó œœ#

#<

œœ#

#<

œœ#

#fl

3

p

p

p

f

f

Í

p f

-- -

&

B

?

&

&

?

42

42

42

42

42

42

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

49

WU

Œ œ"I

49

œ#. œ. œ.

œ#. œ œ

p

Senza misura

Senza misura

Senza misuraq = 144 ca.

sim.

..

(rubato)q = 72 ca.

∑U

∑U

sœ# œ œ3

did n't know

∑U

œ œœ# œ œ œ s

œ..

œ œ# œ œ3

you'd come out."

50

‰œN ≤

SSϳ

≈

‰ œ≤

SSœ# ≥≈

‰ œ#≤ sœ#

≥

Œ ‰ Sœ"You

50

‰ Sœœœ.

‰ Sœœœ#˘

‰ sœœ#

#.

‰ sœœ#

#fl

p

p

p

f

f

Í

p f

F

q = 144 ca.

q = 144 ca.

q = 144 ca.

∑

∑

.˙

œ# œ œ œ œ3

may be won der ing

∑

∑

- --

106

&

B

?

&

&

?

44

44

44

44

44

44

43

43

43

43

43

43

52

Œ Sœ.

‰ Ó

Œ Sœ# .‰ Œ ‰ ‰

Œ .˙#

.œ sœ# œ œ# œ3

why I've come so close?"

52

Œ Sœœœ#˘

‰ Ó

Œ sœœ#

#fl

‰ Ó

Í

f

f

f

‰œ≤ SSœ ≈ ‰ Sœ# .≥

‰ œ≤ SSœ# ≈ ‰ Sœ# ...≥

‰ œ#≤ ssœ# ≈ ‰ sœ#

≥

Œ Œ ‰ Sœ#

"Yes"

‰ Sœœœn

nn.

‰ Sœœœ#.

‰ Sœœœ#

##˘

‰ sœœ#

#.

‰ sœœ#

#.

‰ sœœ#

#fl

p

p

p

f

f

Í

p f

f

54

WU

œ œ# œ# ‰ sœ#3

I said be

54

œ#. œ. œ# .

œ# . œ œ#

Senza misura

Senza misura

Senza misuraq = 144 ca.

q = 80 ca. (rubato; quicker, more alert)

sim.

..p

∑U

∑U

œ# œ# œ œ# œ# œ ‰

gin ning to feel hot

∑U

œ# œœ# œ œ œ s

œ#..

- -

&

B

?

&

&

?

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

WU

œ# œ# œn ‰ sœ3

won der ing if

F

( )

∑U

∑U

œ œ# œ œn œ# œ

3may be he was n't burn

∑U

fœ œ# œ# œ œ œ

3ing me an y way

55

œb œ ‰ ‰ Sœ# .‰ Sœ# .

3

œ# œ# ‰ ‰ Sœ.

‰ Sœ# .

3

œ# œ# ‰ ‰ Sœ.

‰ Sœ# .

3

Sœ ‰ Œ Œ

55

Œ ‰ Sœœœ#

##.

‰ Sœœœ#

##.

Œ ‰sœ

œ##

.‰

sœœ#

#.

f

f

f

p

p

p

P p

q = 144 ca.

q = 144 ca.

q = 144 ca.

Ó œ œ# ‰ ‰ Sœ.

3

Ó œ# œ# ‰ ‰ Sœ.

3

Ó œ# œ# ‰ ‰ Sœ.

3

∑

Ó Sœœœ#˘

‰ Œ

ÓSœœ#

#˘ ‰ Œ

f

f

f

p

p

p

f

- - - - - - -

107

&

B

?

&

&

?

57

Œ œ# . œ# .Sœ# .

‰ Œ3

Œ œ# . œ# .Sœ# .

‰ Œ3

Œ œ# . œ# .SœN .

‰ Œ3

∑

57

Œœœœ#

##. œœœ#

##.

Sœœœn

nn˘

‰ Œ

3

Œ œœ#

#.

œœ#

#.

sœœfl

‰ Œ3

f

f

f

p f

œ# œ ‰ ‰ Sœ.

‰ Sœ.

‰ Sœ# .

3

œ# œ# ‰ ‰ Sœ.

‰ Sœ.

‰ Sœ# .

3

œ# œ# ‰ ‰ Sœ.

‰ Sœ.

‰ Sœ# .

3

∑

Sœœœ#

##˘

‰ ‰ Sœœœ#

.Ó

sœœ#

#fl

‰ ‰Sœœ#

# .Ó

f

f

f

f

‰ Sœn .Œ œ. œn . œn .

3

‰ Sœn .Œ œn . œn . œ# .

3

‰ Sœ.

Œ œ# . œ# . œ.3

∑

Ó œœœnnn

¯ œœœnnn

¯ œœœ#¯3

Ó œœ#

#<

œ#<

œœœn

<3

p

p

p

F

F

F

F

60

‰ SœœN .

Œ Ó

‰ SœœN .

Œ Ó

‰ Sœœb .

Œ Ó

Œ ˙N œ"Frank ly

60

‰ Sœœœn

n .Œ Ó

‰ Sœœœb .

Œ Ó

π

π

π

π

p

-

&

B

?

&

&

?

43

43

43

43

43

43

61

‰ SœœN .

Œ Ó

‰ SœœN .

Œ Ó

‰ Sœœb .

Œ Ó

Œ œ œ œ œ3

I want ed to

61

‰ Sœœœn

n .Œ Ó

‰ Sœœœb.

Œ Ó

∑

∑

∑

œ œ Œ œtell you I

Ó Œœ œn œ

ssœ#

∑

F

p

Sœœ# .

‰ ˙ œ

Sœœ#.

‰ ˙ œn

SœœN.

‰ ˙ œ

.œ Sœ œ# œ œlike your po et ry.

Sœœœ#

# .‰ Œ Œ œ œ3

Sœœœn

n

.‰ Œ

œœ œN

3

F

F

F

p

p

p

F

FPed.

˙# œœ

˙ œ œ

˙ œ#œn

∑

œœ œ# œ œ# œ3

3

œn œ œœ œ œn

3 3

&

F

F

F

p

- - -

108

&

B

?

&

&

&

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

45

45

45

45

45

45

43

43

43

43

43

43

65

sœ

‰˙

Sœ ‰ ˙#

sœ ‰ ˙

Œ ‰ sœ œN œI see a

65

Œ Œ œ# œ3

Œœ

œ œn3

?

P

P

P

P

Ped.

œ ˙ œ#

œ ˙# œ

œ˙n œ

œ œ œ# ˙

lot on my rounds

œœ œ# œ œ# œ3

3

œn œ œœ œ œn

3 3

&?

œ œ œ# œ sœ

‰3

œ œ# œ œ Sœ ‰3

œ œ œ œ Sœ#‰

3

Œ œ# ˙

and you're

Œ Œ œ# œ œ sœ ‰3 3

Œœ

œ œnœ# Sœ ‰

3

3

F

F

F

p

p

p

F p

f

Ó Œ œœn . œœ. œ3

Ó Œ œœn . œœ.

œ#3

Ó Œ œ# . œ# . œ3

‰ sœ œ Œ Óo kay.

Ó Œ œœœnnn

¯ œœœ¯ œœœ#

¯3

Ó Œ œœ#

#<

œ#<

œœœn

<3

F

f

f

f

f

-

&

B

?

&

&

?

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

43

43

43

43

43

43

69œ œ

≈ Œœ

œ œ ≈ Œ œ

œ œ ≈ Œ œb

‰ Sœ œ œ œ œ

You may not be the

69

‰ Sœœœn

n .Œ Œ

‰ Sœœœb .

Œ Œ

p

p

p

p

P

F

F

F

œ ˙N

œb ˙

œ ˙n

œ œ# œ œ œ5:3

great est thing on earth,

Œ œN œ

œœ œb

F

F

Ped.

œœ œN

Œ3

œ œ œ Œ3

œnœb œ Œ3

sœ ‰ œ œb œn œ œ3 3

but you're dif fer ent.

œœ

Sœb ‰

œn œ Sœ ‰p

p

p

pP

œœ. œœ

. œœ#.

‰ SœœN .

Œ3

œ. œ. œ. ‰ Sœ# .Œ

3

œb . œ. œN .‰ sœb .

Œ3

∑

Sœœœ˘

‰ Œ Ó

sœœb

bfl

‰ Œ Óf

f

f

f

p

- - -

109

&

B

?

&

&

?

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

√

73

Sœœ# .

‰ ‰ sœ# œ#

œ# . œ. œ. œ. œ œ œ# œ œ œ œ œ

sœœn# .‰ Œ Œ

Œ .œ# sœNow, I've

73

Sœœœ#

##.

‰ Œ Œ

sœœ#

#.

‰ Œ Œ

pizz.

p

(in a confidential manner)

p

π

pF

Fsim.

Œ œ œ#

SSœ# ≈ ‰ Œ œ# œ œ œ

œ# . œ. œ# . œ. œ œ œ œ SSœ

≈ ‰

œ œ# œ œ#4:3

heard some say you're

∑

∑

π

sim.

œ# œ# œ œ œ#

SSœ# ≈ ‰ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ#

œ# œ# œ œ# SSœ ≈ ‰ Œ

œ# œ# Œ œcra zy, they

∑

∑

Œ Œœ#

œ# œ œ œ œ œ œ œ ssœ# ≈ ‰

œ# œ œ œ# œ œ œ

œ œ œ œ# œ œ3 3

be ing ex ces sive ly

∑

∑

pizz. arco

F p

- - - - -

&

B

?

&

&

?

44

44

44

44

44

44

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

77

˙ œ œ#

Œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ SSœ#≈ ‰ Œ œ œ#

.œ Sœ œ# Œ œ3

calm them selves to

77

∑

∑

pizz.

p

F

Œœ# . œ. œ. œ. œ# . œ. œ# .

œ.

ssœ# ≈ ‰ œ# œ œ# œ œ

œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ#

œ# ˙#Œ

3

my mind,

∑

Œ sœ.

‰ sœ.‰

arco

arco

pizz.arco

p

F

p

p

F

œ# œ# œn œb œ œn œ œ œ#Œ

œ# œ œ œ# œ# œ œn œ œnŒ

œ œ# œ œ œ# œ œ œ# œ#Œ

Ó ‰ sœ# œ œ#and oth er

Ó Œœ.

Œ3

‰œ œ œ# œ œ œ# œ# .

Œ œ.

3

F

F

F

p F

F

F

(on the string)

(on the string)

(on the string)

- -

110

&

B

?

&

&

?

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

80

Ó Œœ œ# œ œ

Ó Œ ‰ sœ

Óœ# œ œ# œ# œ œ œ# œn

œ œ œ#œ# ‰ œ

sœ#craz y po ets think that

80

Œ œ.œ# .

Ó3

Sœ.

‰ Œ sœ# .‰ Œ

P

p

P

(on the string)

(on the string)

œ# œ œ œ# œ# œ œ œ# œb œn œ œ œn œ œ œ#

œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œ œ# œn œ œ

œ œ# œ# œ ‰ Sœ œ œ œ œ# œ# œ œ#

œ# œ œ œ œ# œ3 3

you're a bor ing re

∑

Ó Œœ# œ# œ œ#

F

P

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(on the string)

œn -Œ Œ

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5:3

ac tion ar y.

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83

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3

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Not me.

83

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pizz.arco

pizz.

pizz.

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arco

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3

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Ped.

‰ sœ.‰ sœ# .

‰ sœ# .Œ

‰ Sœ.

‰ Sœ.

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‰ Sœ# .‰ Sœ# .

‰ Sœ# .Œ

∑

∑

∑

p

p

p

Œ œ œn ‰ ‰ Sœ# . Œ3

Œ œ œ# ‰ ‰ Sœn .Œ

3

Œ œ# œ# ‰ ‰ Sœn .Œ

3

∑

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ssœœœ≈ ‰ Ó

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p

111

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B

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87

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3

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∑

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F

F

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π

˙Sœœ ‰ œ-

˙ Sœ ‰ œœ#-

œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œn œ œn œ

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Just keep on like

∑

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sim.

p

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œœ ‰ œ-sœœ# -

œ œ œ œ œN œ œ œ œ œ œ œ

œ œ Œ œ œ3

I do and

∑

˙˙ Œ˙˙

&

B

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sœ ‰ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ

.

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5:3

pay no at ten tion.

90

∑

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π

P

sim.

œ œ œ œ œ œ œ œ ssœ ≈ ‰œ

Œ œœ. œ. œ. œ. œ œ œ œ

œ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

∑

Ó ‰ sœœ.

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pizz.

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pizz.

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arco

F

F

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π

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p

sim.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

SSœ ≈ ‰ œ œ œ œ SSœ ≈ ‰ œ œ œ œ

œ œ œ œ SSœ ≈ ‰œ œ œ œ SSœ ≈ ‰

‰ sœ œ œ œ œ œ3

You'll find that peo ple al

Œ Ó

œ.

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Œ Ó

arco

π

p π p π

p π p

P

- - - -

112

&

B

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&

&

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93

ssœ ≈ ‰ œ œ œ œ ssœ ≈ ‰ œ

œ# œ œ œ œ œ œ œ SSœ ≈ ‰ œ œ œ œ

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≈ ‰œ œ œ œ SSœ ≈ ‰

œ œ œ œ œ sœ œ œ3

ways will com plain a bout the

93

œ

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Œ

F

pizz.

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π p π p

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œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ ssœ ≈ ‰

SSœ ≈ ‰ œ# œœ œ œ œ

œŒ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ# œ Œ œn3

at mo sphere, eith

Ó

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œ. œœ.

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‰ Œ

pizz.arco

pizz. arco

F

F

arco

π p

p π

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ SSœ ≈ ‰ œ œ œ œ

œ œ œ œ SSœ ≈ ‰œ œ œ œ SSœ ≈ ‰

œ œ œ œ œ œ3

er too hot or too

∑

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œ.œ.

œ.œ. Œ

pizz. arco

F

p

p

π

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π p

- - - - - - - - - -

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B

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96

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œ œ œ œ œ œ œ œ ssœ ≈ ‰ œ œ œ œ

œ# œ œ œSSœ

≈ ‰œ# œ œ œ œ œ œ œ

˙# Œ œcold too

96

Ó Œ

‰ Sœ.

œ. œ.

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œ#. œ

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p π p

π

p π

π p

P

œ œ œ œ ssœ ≈ ‰œ œ œ œ œb œ œ œ

SSœ ≈ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ SSœ ≈ ‰ Œ œb

œ œ œn œ Œ œb3

bright or too dark, days

Ó Œ

Ó ‰ sœœ.

œ.

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b .

pizz.

π p

πp

p FF

P

pœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ssœ ≈ ‰

SSœ ≈ ‰ œ œ œ œ SSœ ≈ ‰ œ œ œ œ

œ œ œ œSSœ

≈ ‰ œ œ

œ œ œ ‰ sœ# œ œ3

too short or too

Ӝ.

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#.

Œ

œœ. œ.

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œ. Ó

arco

pizz.

π F

P

F

P F

F

113

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B

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&

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45

45

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43

43

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43

43

99

œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# œn

SSœ ≈ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ#

œ# œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ œn œn

sœN .œ œ Œ

long.

99

∑

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arco

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p

p

F

SSœ ≈ ‰ Œœ

Œ

SSœ#≈ ‰ Œ Œ œ

SSœ ≈ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Œ œ œ œ sœ œ œ3

If you don't ap pear at

Ó Œœœ. œ.

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F

f

f

fF

pizz.

pizz.

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f

p

p

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œ œ œ œ SSœ ≈ ‰ œ# œ œ œ# œ œ œ œ SSœ ≈ ‰

SSœ ≈ ‰ œ œ œ œ SSœ ≈ ‰œ œ œ œ SSœ ≈ ‰

œ œ# œ Œ ‰ Sœ œ œ#3

all one day they think you're

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œ.œ.

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#.

œ.œ. ‰ sœ

œ.Œ Œ œ

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œ# .

arco

arco

p F p

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F p F p F

p F

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43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

102

ssœ ≈ ‰ œ#> œ# œ œ œ œ œ# œ#

SSœ#˘ ≈ ‰ œ> œ# œ œ œ œ œ# œ#

SSœ ≈ ‰ œ> œ œ# œ# œ œ œ# œ#

œ# œ Œ ‰ sœla zy or

102

Œ Sœœ#

#˘‰ Œ

Œ Sœœ˘

‰ Œ

f

f

f

f

f

f

f π

π

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Œ œn SSœ ≈ ‰ Œ

Œœb SSœ ≈ ‰ Œ

ŒœN SSœ ≈ ‰ Œ

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dead. Just

∑

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Sœœœb

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p

π

π

π

f

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keep right

∑

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...˙˙#

pizz.

pizz.

pizz.

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f

f

f

Ped.

-

114

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B

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44

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44

44

44

44

44

44

43

43

43

43

43

43

105

Œ.˙

Œ.˙#

Œ ..˙

˙ œ œb œ Œ3 3

on, I like it.

105

Ó Œœœœ#

˙˙ Œ

œœ#˙˙

arco

arco

arco

F

F

F

F

˙Ó

˙Ó

˙ Ó

∑

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3 3

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p

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p

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Œ ˙#

∑

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F

F

F

F

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ww

ww

∑

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3

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3

p P

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&

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43

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43

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43

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45

45

45

45

45

45

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44

44

44

44

44

109

˙Œ

˙ Œ

˙ Œ

∑

109œœœ

...œœœ# S

œœœ##

œœ ..œœn Sœœn

π

π

π

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Œ Œ ‰œ œ

Œ Œ ‰ sœ

Œ Œ ‰ sœb

∑

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b

œœ Œ ‰Sœœb

pizz.

π

π

F

F

pizz.

111

œ œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ œ ssœ≈ ‰

Œ œb Œ œ œ œ œ

Ó œb Œ

Œ œ œ œb œ œ3 3

And don't wor ry a

111

www

ww

arco

P

P

p

Ó œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œb œ œ œ SSœ ≈ ‰ Œ œn

œŒ œb œb œb

œb œ œb œ œ Sœ ‰ ‰ Sœ#3

bout your lin e age po

Óœœœb

b œœœn œœœnnn

Óœœbb œœnb œœ##

FP

F

F

F

pizz.

P

- - - - -

115

&

B

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44

44

44

44

44

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44

44

44

44

44

44

43

43

43

43

43

43

113

ssœ ≈ ‰˙

≥

œ

Œ˙#≥

œ

Œ˙n≥

œ

œn œn ‰ sœ œ œ# œ sœ ‰3

et ic or nat u ral.

113 ...

˙˙#

œœœ..˙n œœ#

p

p

p p

arco

arco

p

p

p

œ ˙ ˙#

œ# ˙# ˙#

œ ˙# ˙#

∑

˙˙ œ œ# œ œ œœœ#

#3 3œœ#

# œœ

˙˙

œœ# œœ#œœ

# œœœœ

œœ##œœ##

3 3

115

sœ‰

˙b≥

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sœn ‰ ˙b≥

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sœ# ‰ ˙n≥

œb

‰ sœb œ œb ˙

The Sun

115

˙˙b

bb Œ œn œb3

˙bn

œbœb œb3

f

f

f

f

f

F

Ped.

˙ œb œb

˙b ˙b

˙b œnœb

œb œb œ œb œ ‰ sœb3 3

shines on the jun gle, you

œbœb œn œb œ œb3 3

œb œb œb œb œb œb

3 3

- - - -

&

B

?

&

&

?

43

43

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43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

117

sœ‰ ˙b

sœ ‰ ˙n

sœ ‰ ˙b

.œb ‰ œ œknow, on the

117

Œ Œ œ œb3

Œ

œbœb œb3

F

œ ˙b

œ ˙

œb ˙b

œb œ ‰ sœtun dra the

œbœb œn œb3

œb œb œb œb

3

œb œb œ œbsœ ‰

3

œb œ œb œsœb ‰

3

œn œb œb œb sœ ‰3

.œb Sœ Sœ.œb

sea, the ghet to.

Œ œn œb Œ œœœnb

3 3

œn œb œn

œb œb œb3

3

‰ œb . œ. œ. œ. œ. œn .œ œ œ œ

‰ œb . œb . œ. œb .œ. œ. œ œ œ œ

‰œn . œn . œ. œ# . œ# . œ# .

œn œb œb œ

Sœ ‰ Œ ‰ Sœ#

Wher

Sœœ ‰

œœœnn œœœn

n

Sœœbb ‰

œœb œœbbp

p

p

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sim.

sim.

sim.

- - -

116

&

B

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&

&

?

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44

44

44

44

44

42

42

42

42

42

42

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

43

43

43

43

43

43

121

SSœ#≈ ‰ œN œ œ œ œ-

Œ

SSœ ≈ ‰ œb œb œ œ œ-Œ

SSœ ≈ ‰œ# œ# œn œn œn -

Œ

œ# œn œn œn ‰ sœ3

ev er you were I

121 ˙˙#

#Œ œ œ#

3

˙nn Œœ

œ3

f

f

f

f

f

>

>˙#>

œ œb ‰ sœ#knew it and

œ œœ3

œnœn œ3

f

f

f

œ Œ Œ

œ Œ Œ

œ Œ Œ

œ œ œ œ Œ3

saw you mov ing.

œ# œ Sœ#‰ Œ

3

œ œSœ ‰ Œ

3

p

p

p

p

wb

wb

wN

Œ œb œ œ œ œb œb œn5:4

I was wait ing for you to

Sœœœb

b .‰ Œ Ó

Sœœœb

b .‰ Œ Ó

p

p

p

p

p

π

π

π(slightly peevish)

- - -

&

B

?

&

&

?

43

43

43

43

43

43

44

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44

44

44

125

Œ ‰ œb œ œ œb œ œ

Œ ‰ œb œ œ œ œ œ

Œ ‰ œ œ œb œ œ œ

œb œ œ ‰ ‰ Œ5:4

get to work.

125

Œ ‰ ..œœbb

Œ ‰ ..œœb

p

p

p

p

œn œ œ œb œ œ œb œ SSœ ≈ ‰œb œb œ œ

SSœ ≈ ‰œb œ œ œb œ œ œ œb œ œ œn œ#

&

œb œ œ œb œ. œ. œ. œ œb œ œ œb œn

∑

...œœœsœœœbb œœœ œœœ

œœœ3

..œœnSœœ œœ œœb œœn#

3

F P

F

F

F

˙nŒ

œn

˙# Ó B

œN> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Œ ‰ Sœn œn œ# œ# œ3

And now that you are

˙˙n

nn Ó

œœ#n-

‰ sœ.

œ# . œ# . œ.œ#.

Í

f

f

f

f

P

pizz.

f

117

&

B

?

&

&

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43

43

43

43

43

43

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44

44

44

44

44

128

Œ œ Œ œ#> œ œ œ

œ#> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ SSœ ≈ ‰

SSœ ≈ ‰ Œœ

Œ

œ œ# œ œn œ#3

mak ing your own days,

128

∑

œ# œ œ œnœ# œ œ œ#

pizz.

arco

f f

Í

fÍ

(sim., staccato sempre)

œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ# œ# Œ

Œ Œ œ#

œ œ# œ#sœ ‰ Œ

3

so to speak,

∑

œœ# œ œ#

œ#œ

pizz.

f

ssœ ≈ ‰ œ# Œ œ> œ œ œ

œ> œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ SSœ ≈ ‰

œ# œ> œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ

œ# œ œ# œ# œ œ3 3

ev en if no one reads

∑

œ# œ# œœ# œ œ œ œ#

pizz.

arco

arco

Í

Í

f Íf

f

arco

F

- -

&

B

?

&

&

?

43

43

43

43

43

43

√

√

131

œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Œ œ> œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ SSœ ≈ ‰ Œœ

œ œ œ œ# ‰ sœ3

you but me you

131

∑

œn œ# œ#œ

œ œ# œ œ#

Í

ff

pizz.

f

˙Ó

˙ Ó

˙# œ> œ œ œ œ œ œ# œ

˙n Sœ ‰ œ œ#won't be de

∑

œ œ# œ# œ sœ#fl‰ Œ

arco

f

f

f

f

‰œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œn œ œn œ# œ

‰ œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œn œn œ œ# œn œ

œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# œn œ œ# œ#

œ# Œ Ópressed.

Ó Œœœ. œ

œ## .

sœœ.

‰ Œ Œœ. œ.

(loco)

p

p

p

p P

F

F

F

-

118

&

B

?

&

&

?

43

43

43

43

43

43

44

44

44

44

44

44

(√)

134œ œ œ# œ# œ œ œn œn œ œ œ œ

œ# œ œ# œ# œ œ œn œ# œ# œ# œ œ

‰ œ# œ# œ œ œn œn œ# œ œ# œ

Œ Œ œNot

134

Sœœ.

‰Sœœ#

# .‰ Œ

Sœ# .‰ Sœ# .

‰ ŒF

f

œ> .œ# œ Œ

œ#> .œ# œ Œ

œ#> .œ# œ Œ

œ œ œ œ# œ#5:3

ev ery one can look

∑

Œ Œ œ# œ œ# œ#

f

f

f

P

Œœ> .œ# ˙

Œ œ#> .œ# ˙

Œœ#> .œ# ˙

Sœ ‰ Œ œ œ# œ#3

up, ev en at

∑

œ œ# œ# œ# œ# sœ ‰ œ œ œ œ#Œ

Sœ#.

‰ Óf

F

F

F

p

F

- - -

&

B

?

&

&

?

137

œŒ

œb .œb œ

œ Œœb .œb œ

œŒ œn .œn œ

˙# Œ œ#me. It

137

∑

œn œ œ# œ œ# œ# œ œ# sœ#.

‰ ŒÓ

Sœ#.

P

P

P

p

p

p

F

P

.˙‰

œb œb

.˙ ‰ œb œb

.˙ ‰ œ œb

œ œ# sœ .œ#hurts their eyes."

Ó Œ ‰sœ

œbb .

Sœœnb

.∑

π

π

π

π

œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ œb œb œ œb œ œ

œb œ œ œb œ œ œ œ œb œb œœb œ œ œ

œ œb œ œb œb œ œb œ œb œ œb œb SSœ

≈ ‰

œ Œ Ó

Œ œb œœsœœb ‰œ œb

Œ œ œb œœ Sœœbb ‰œb

π p

p

p

p

119

&

B

?

&

&

?

140

Œ ‰œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ

Œ ‰ œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ

Œ ‰ œ œb œ œb œ œ œb œ œb œ

∑

140

Œ ‰sœ

œbb .

Œ œ œb

Sœœb

.

œœb

b

Ó Œ œ œbœœb

b

π

π

π

π p

œb œb œ œ œb œ œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ

œb œb œ œ œ œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ&

SSœb≈ œ œb œb œ œb œb œ œ œb œb œ œb œ

&

∑

œœœ˙˙b œœœb

bb

œœœ˙˙b

bb œœœb

p

p

p

(on the string)

(on the string)

(on the string)

œ œb œ œb œb œ œ œ ˙

œb œ œ œb œ œ œ œ ˙n

œ œb œb œ œ œ œ œb ˙b

Ó Œ œb"Oh

œœœœœœb

bbsœb .œ˙

˙

œœœœœœb

b sœ .œb˙˙n

n

f

f

f

f

f

F

F

F

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&

&

&

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?

43

43

43

43

43

43

45

45

45

45

45

45

143

Sœ

‰œb œ œb œb ˙

Sœ ‰ œb œb œ œ ˙

Sœ ‰ œb œ œ œb ˙b

œ .˙

Sun,

143

Sœœœ ‰

œœœbbb ˙

˙

Sœœœ ‰ œœœb

b ˙˙n

b

Sœ

‰œb> œ ˙

Sœ ‰ œ> œ ˙

Sœ ‰ œ> œb ˙

.œ ‰ œb œb

I'm so

Sœœœ ‰

œb>

œ ˙˙

œœ

Sœœœ ‰ œ> œb ˙˙

˙œœ

˙Œ

˙Œ

˙ Œ

œ œb œ œ4:3

grate ful to you!"

˙˙ Œ

˙˙˙ Œ

-

120

&

&

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&

&

?

45

45

45

45

45

45

44

44

44

44

44

44

146 œb>. œ. œ. œ. œ œb œ œ œb œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œb

œ>. œb . œb . œ. œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œb œb œ œ œ œ

œb>. œ. œb . œ. œ œb œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ œb œb œ œ

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.˙ Ó

146 ˙˙b

bb œœœœœœb

bb œœœœœœ œœœ3

˙˙b

b œœœœœœb œœœ

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b

3

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f

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sim.

sim.

sim.

Sœn .œ ˙

w

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∑

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b œœb

bw

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˙˙

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∑

œœœ œœb ..œœn S

œœb

œœœœn

.

.œœb Sœœ

P

P

P

P

F

F

F

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B

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43

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43

43

43

43

43

149

œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œn œ

œ œ œb œ œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œb œ œ œb œb œb œ œ œ œn œ œb œ

∑

149

Œ ..œ

œb ..

œœ

Π..

œœb

b ..œœb

F

F

F

F

q k = q

q k = q

q k = q

150

w

wN

w

Œ œ-Œ œb œ

"Thanks and re

150

wwb

wwn

p

p

p

F

p

q = 96 ca.

q = 96 ca.

q = 96 ca.

œ Œ Œ

œ Œ Œ

œ Œ Œ

œb œ ‰ sœ œ œ ‰3

mem ber I'm watch ing.

œœ Œ Œ

œœ Œ Œ

π

π

π

Ó Œ œb

Œ œb œ œ œ œ œ œ œ SSœ ≈ ‰

Œœb

Œœb œ œ œ

Ó Œ œb œb3

It's eas

∑

‰ œ.œ. œb . œb .

œ.œb œb œ œb

œ œb3

33

3

pizz.arco

pizz.

f

f

p P

pP

p

sim.

(on the string)

(on the string)

- - - -

121

&

B

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&

&

?

43

43

43

43

43

43

44

44

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44

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44

43

43

43

43

43

43

153

Œ œ œ œ œ ssœ ≈ ‰

Œ œ œ œ œ œ

œb œ œ œ SSœ ≈ ‰œ

œ œb œb ‰ sœ œ œb3

i er for me to

153

∑

œb œb œœ

œb œ ‰œb

œb3

33

(sim., staccato sempre)

arco

pizz. arco

pizz.f

f

p P

p

P

(on the string)œb œ œb œ œ œ œ œ SSœ ≈ ‰

œb

SSœ ≈ ‰œb

œ œ œ œ ssœ ≈ ‰

Œ œ œ œ œ SSœ ≈ ‰ œb œ œ œ

œb œb œ Sœœb Sœ ‰ ‰ Sœ

3 3

speak to you out here. I

∑

œ œ œbœb œ œ œb œ

œœ œb

œb

33 3 3

pizz.

pizz.arco

arco

f

f

p P

P p P

p P pF

Œœb œ œ œ ssœ

≈ ‰ œ

œb œ œ œ ssœ ≈ ‰ œ œn œ œ œ

SSœb ≈ ‰ Œœ œ œ œ SSœ ≈ ‰

œb œb œ œb œ œ œ œ œ5:4

don't have to slide down be tween

∑

Sœ ‰ Œœn œn œ

œb œ œ3

3

pizz.arco

pizz. arco

f

f

p P

p P p

P p P

P p

- - - -

&

B

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43

43

156

œb œ œ œ ssœ ≈ ‰ œ œ œ œ

SSœ ≈ ‰ œ Œ

Œœ œ œ œ

SSœ

≈ ‰

œ œ ‰ ‰ sœb œ œb

3

build ings to get your

156

∑

œ œnœ

œ œbœ

Œ

33

arco

pizz.

f

p P p

P

p P

P

(staccato sempre)

ssœ ≈ ‰ Œ ‰ œ œ œb œ œb œ

‰ œ œ œ œ œb œ œ ‰ œ œ

œb‰ Sœ œb œb œ œ

3&

˙b Ó

ear.

Ó œb œb ‰ ‰ œ œb

3 3

‰ œ œbœb

œ œÓ

33

P

P F

P

pizz.arco

P

P F P

f P F

accel. . . .

accel. . . .

accel. . . .

. . . q = 108 ca. . . .

. . . q = 108 ca. . . .

. . . q = 108 ca. . . .

arco

œ ‰ œb œb Sœ œb œ3

3

œb œ œ œ ‰ œb œb Sœ œb3

3 3

&

‰ œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œb œ œ œ

∑

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œb

‰ œœ

Œ

œ

œb œb3

3

3

Œ ŒF

P

F

F

P

accel. . . .

accel. . . .

accel. . . .

F

-

122

&

&

&

&

&

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43

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45

45

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45

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44

44

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44

44

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43

43

43

43

159

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œ œb .Sœ ≈ B

œb œ œ œ .Sœ ≈3

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∑

159

‰œ

œb ‰3

œ

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‰

œbœb

œb Œ3

3

f

f

f

f

più f

più f

più f

. . . q = 120 ca.

. . . q = 120 ca.

. . . q = 120 ca.

160

.˙b> œ œ ≈ Œ

.˙b> œ œ ≈ Œ

.˙b> œ œ ≈ Œ

∑

160

œœb œœn ‰ ‰ œœœb <œœœn¯

Sœœœ.

Œ3

œœb œœb ‰ ‰ œœœbb ¯ œœœb

b ¯ sœœœ##n

.Œ

3

f

Í

Í

Í

π

π

π

π

Subito tempo primo q = 144 ca.

Subito tempo primo q = 144 ca.

Subito tempo primo q = 144 ca.

.˙n ≤

Sϳ

‰

.˙# ≤Sœ≥

‰

.˙n≤ sœ#

≥ ‰

Œ œn ˙n

I know

Sœœœ#˘

‰ Œ Œ œœœœœœ# ‰3

sœœœnnnfl

‰ Œ Œ œœœ## œœœn

nn ‰3

p

p

p

f

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ff

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œ# œ# œ œ4:3

you love Man

∑

∑

p

p

p

sim.

sim.

sim.

-

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B

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44

44

163

Sœ ‰ Œ ‰ Sœ>

Sœn ‰ Œ ‰ Sœ>

sœb ‰ Œ ‰ Sœ#>

œn œn Œ Œhat tan,

163

‰ œœœn¯ œœœn

¯Sœœœ#.

‰ œœœbb ¯ œœœn

nb ¯ sœœœ##

.

f

f

f

f

f

f

p f

œ Sœ ‰ Ó

œ SœN ‰ Ó

œ Sœ# ‰ Ó

Œ Sœ# ¯‰ Œ œ# ¯

but you

Œ Sœœœn

n#.

‰ Ó

Œsœœœ#

#n.

‰ Ó

p

p

p

p

P p (lightly; quasi sotto voce)

∑

∑

∑

œ œ#¯

œ#¯ œ# ¯

œ#¯5:3

ought to look up more

∑

∑

Œ ‰ œ# . œ. œ. œ. œ.œ.

Œ Œ œ# . œ. œ# . œ# .

∑

œ¯

œn¯

Œ Œ Œ5:3

of ten.

Œ ‰ ..œœ#

Œ ‰..œœ#

p

p

p

- -

123

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B

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44

44

44

167

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œ# œ# œ œn œn œb œb≈ ‰ œn œ œ# œ œ œ#

œ. œ. œ# . œ# . œn œn ≈ ‰ œ œ# œ# œ œ œ

∑

167

..œœbbsœœœb

bb ‰ ..œœn#

.

.œœbSœœnn ‰ .

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F p

P

F

F

F

p

p

p

sim.

sim.

œ œ œ œ# œ# œn œ œb œ œ œb œn

œ# œ œ# œn œn œb œb œn œ œ œ œ

œ œ# œ# œ œ# œn œb œb œ œb œn œ

∑

...œœœb

bb ...œœœb

bb

...œœœ

bb ...

œœœnnn

q k = q

q k = q

q k = q

169

.˙n

.˙

.˙n

Œ ‰ œn Sœn

And al169

Œ ˙‰ ‰ Sœ ˙

3 ˙nœœn

œn œœn ˙

3

f

f

f

ff

q = 96 ca.

q = 96 ca.

q = 96 ca.

Ped.

w

w

w

˙ œ œ

ways

www

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F

F

F

- - -

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B

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43

43

43

43

43

171

∑

∑

∑

œ œ œ Sœ œb ‰3

em brace things,

171

∑

wwwww

F

œ œb œb œ œb œb œ œ œb œ œ œb œn œ œ œ œ œ œn œ

œ œb œb œ œ œb œ œ œ œ œ œ ‰œ œ œn œ œ œ

œ œb œ œ œb œb œ œb œ œn œ œ œ œn œb Œ

∑

‰ ...œœœb

bb ...œœœb

bb ...œœœ

‰ ...œœœ

bb ...

œœœnsœ

œnn œ

œb œœn

Ped.

p

p

p

p P

P

q k = q

q k = q

q k = q

Subito tempo primo q = 144 ca.

Subito tempo primo q = 144 ca.

Subito tempo primo q = 144 ca.

173

w

wb

∑

Œ œ œ Œ œbpeo ple earth

173

www

wwb

F

F

F

F

q = 96 ca.

q = 96 ca.

q = 96 ca.

.˙

.˙

∑

‰ .œ Sœ ‰sky

∑

Œ Œœœœœœ

π

π

P

p

- -

124

&

B

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&

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44

44

44

44

44

44

175

∑

∑

∑

œb ‰ sœb œ œ

stars, as I do,

175

∑

...˙

.

.˙

p

œ œb œb œ œ œb œ œ œ œn œ œ œb œ œ œ

œb œb œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Œœ œb œb œ œ œ œ œb œn œ œ

∑

Œ ...œœœbb ....œœœœ

Œ ..œœ ...

œœœn

p

p

p

p

q = 120 ca.

q = 120 ca.

q = 120 ca.

q k = q

q k = q

q k = q

Subito tempo nuovo

Subito tempo nuovo

Subito tempo nuovo

(on the string)

(on the string)

(on the string)

177

. .˙‰

. .˙‰

. .˙n‰ B

Œ œ œ ‰ œ œ œn œn œ3

3free ly and with the ap177

...˙˙ ‰

sœœœ..˙˙b Sœœb

Ó˙˙

P

P

P

P

P

q = 80 ca.

q = 80 ca.

q = 80 ca.

˙ sœ ‰ œœ˙Sœ

˙ sœ ‰œœ

˙Sœ

˙# Sœœ ‰

œœnb

œ œ œ œ œ œ œ sœ ‰3 3

pro pri ate sense of space.

˙˙˙sœœœœ ‰ œœœn

n˙# S

œœ œœb

∑

F

F

F

F

F

p

p

p

p

P

- -- -

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B

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43

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44

44

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44

44

179..˙ Œ

..˙Œ

.

.˙Œ

‰ Sœœb œ œ œb œ sœ œ

3

3

That is your in cli na tion,

179...

˙˙ Œ

..˙˙

Ó˙˙

F

p

˙s

œ ‰˙ Sœ

˙ sœ ‰˙ Sœ

˙# Sœœ ‰

‰ sœ# œ œ# œ œ œn ‰3

3

known in the heav ens

˙˙˙sœœœœ ‰˙# S

œœ

∑

p

p

pP

p

P

P

PF

˙

˙

˙˙#

‰ SœN œ œ

and you should

˙˙˙˙˙#

∑P

.˙ .˙

.˙ .˙

.

.˙˙

œ-

œ- œn - œ# - œ-

5:3

fol low it to hell,

....˙˙˙

.

.˙˙

...˙˙ ..˙#

F

F

F

π

π

πf

P

- - - - -

125

&

B

B

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44

44

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44

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42

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43

43

43

43

43

45

45

45

45

45

45

44

44

44

44

44

44

183

∑

∑

∑

œ œ ≈ œ œ œ œn œ ‰ œ œif ne ces sar y, which I

183

Œ ...˙˙n

n..˙˙b

∑

F

π

(lightly) P p

∑

∑ &

∑

Sœb ‰ Œ

doubt.

∑

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œ œœ œœ

œœb œœn œœ

œœ œœb œœ#

∑

œœœb œœœœœœœ

œœ œœb œœ#

P

P

q = 66-69 ca.

q = 66-69 ca.

q = 66-69 ca.

P

P

Slower

Slower

Slower186 sœ ‰ ˙ ˙S

œ ˙ ˙

œ œ ˙ ˙œ œ# ˙ ˙

œœ œœ## ˙ ˙

Œ Sœ œ ‰ Sœœ œ# œ# œ œ

3

3May be we'll speak a gain in

186

œœ œœ##

˙˙# ˙

˙

Ó Œ ˙˙#

n#

Ped.

f

f

f

f

f

f

- -- - -

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B

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44

44

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44

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44

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43

43

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43

44

44

44

44

44

44

45

45

45

45

45

45

43

43

43

43

43

43

187

œ Œ ˙œ ˙

œ Œ ˙œ ˙

œœ Œ ˙#

œ œ# œsœ œ ‰ Sœn œ œ

33

Af ri ca, of which I

187

œœœ Œ˙˙˙

œœœ Œ˙#

F

F

F

F

F

˙ sœ ‰˙

Sœ

˙ sœ ‰˙ Sœ

˙Sœœ ‰

.œn sœ# œ œ# œ œtoo am spe cial ly

˙˙˙ Sœœœœ ‰

˙Sœœ ‰

P

P

P

189

∑

∑ B

∑ ?

˙ Ófond.

189

Œ ...œœœn

n ...œœœb

Œ..œœb ..œœ

p

œ œ œ œ# œ œ#

œ Sœ œ œ# Sœ œ œ

œb œb œb ˙n

∑

œœœœœœ œ œ# ‰ œœ# œœ

3

œœ œœn

œœn

n

œœœœ# œœ##

3œ# œŒ

œœb œœ# œ#

ritard. . . .

ritard. . . .

ritard. . . .

p

p

p

- - - -

126

&

B

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&

&

?

43

43

43

43

43

43

44

44

44

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44

43

43

43

43

43

43

45

45

45

45

45

45

191

œb> œb˙b>

œb> œb œb ˙n3

œb> œ ˙b

Œ ‰ Sœb œ œ

Go back to

191

Œ˙bb

‰ ≈ SSœb ˙

œn œb œœœb ˙b

.

.˙˙b

b

. . . q = 58-60 ca.

. . . q = 58-60 ca.

. . . q = 58-60 ca.

Ped.

f

f

f

f

f

.˙‰ s

œb>

.˙ œb> œb œ3

.˙Œ

œb Sœœb ‰ sœb œ3

sleep now Frank,

.

..˙˙ ‰ ≈ SSœb

.˙œœb

œb œœœb

.

.˙˙

f

f

f

.˙

.˙

.˙b

‰ sœb œ œ œb œand I may leave a

.

.˙bb .˙

.˙b

f

F

F

f F

Œ˙b

Œ˙

Œ˙b

œb œb œb œ ‰ œ Sœ3

ti ny po em in that

∑

∑

F

F

F

F

- -

&

B

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&

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45

45

45

45

45

45

44

44

44

44

44

44

195

˙ .˙

˙ ˙ sœ‰

˙ ˙ sœ‰

œb œb œb œb œ œb œb œb œb3

brain of yours as my fare well."

195

∑

∑

P

P

P

‰ ≈ ssœb> œ œœœ

b ..œ

œ‰

≈ œb> œb œœ œœ..œœ ‰

œb> ..œœb œœ œœ‰

œ œ

sœ ‰ ‰ œb œb œ œb œ œb œ3

"Sun, don't go!"

Œ‰

sœœbb ˙≈ .Sœb ˙

œb œ œb œb œœœœb œb œ

‰ œb œœœb

.œb œ œ œœbœ

ff ma non troppo

ff ma non troppo

ff ma non troppo

ff ma non troppo

ff (sim.)

ff ma non troppo

ff (sim.)

≈œb œ œ

œœ

b sœœ œb sœ

œb œb œœ œœ..œœ ‰

wwb

œ ‰ Sœb œb œn œ œb œb

I was a wake at last.

Œ..˙bb

‰ ≈ SSœb .˙

œb œb œœœœb .˙b

w

ff (sim.)

ff (sim.)

f

- -

127

&

B

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&

&

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198

sœ‰ .˙b>

wb>

‰ sœ> .˙

œ Œ ‰ sœb œ œ œ3

"No, go I

198‰ œœbb ˙

3

Œ œb ˙

œ œb Sœb œb ˙3

3œœb

b Sœœb

f

f

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w

w

sœb ‰ ‰ sœb œb œb œbmust. They're cal ling me."

www

w

F

F

F

‰ sœ œ œ œb

‰ sœb .˙

‰ sœb œ ˙b

sœ ‰ ≈ œb œb œn ˙

"Who are they?"

∑

Ó Œ Œ sœœb

3

f

f

F

F

FF f

fs

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‰ sœ .˙

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Saranac Lake, NYDeep Cove, Vinalhaven Island, ME

Monhegan Island, MEEast Hampton, NY

Fire Island, NYNew York, NY

Bloomington, IN