Alejandro Cesarco

«Triangulation»

Dossier De presse

«Vernissage samedi 6 juillet 2013 à 11h30»

Exposition au Prieuré de La Charité-sur-Loire

7 juillet - 31 août 2013

Co-production : -Centre culturel de rencontre, Prieuré de La Charité, Cité du mot -FRAC Bourgogne-Parc Saint Léger-Hors les murs

Cette exposition s’inscrit dans le cadre des “Pléiades“

.manifestation nationale de célébration des 30 ans des FRAC.

(IMPORTANT)Samedi 6 juillet 2013 navette au départ de Paris :

-11h30 : Vernissage de «Triangulation» une exposition d’Alejandro Cesarco avec la collection du Frac Bourgogne-15h : visite commentée de l’exposition collective d’été «Les Nouvelles Babylones» au Parc Saint Léger-16h30 : Inauguration de l’aire de jeu «Le Splendid» de Wilfrid Almendra au Parc Saint Léger

Renseignements et réservation : 03 86 90 96 60

Contact presse : Léa Merit, chargée de communication

lea.merit@parcsaintleger.fr / t 03 86 90 96 60

Parc Saint Léger, Centre d’art contemporain

avenue Conti/58 320 Pougues-les-Eaux

t 03 86 90 96 60/f 03 86 90 96 61

www.parcsaintleger.fr

«Triangulation»

-le contexte

L’invitationfaiteàAlejandroCesarcodeconcevoiruneexpositionmettantenregardsesœuvresetcellesde

lacollectionduFRACBourgogne,estleproduitd’unpartenariatentreleParcSaintLéger,Centred’artcontemporain

dePougues-les-Eaux,leCentreculturelderencontreLePrieurédeLaCharitéetleFRACBourgogne.

NéàMontevideoen1975etrésidantàNewYork,AlejandroCesarcoareprésenté l’Uruguay lorsde ladernière

Biennale de Venise et a pris part à la dernière édition de laBiennale deSaoPaulo. Son travail, reprenant les

stratégiesdel’artconceptuel,s’intéresseàlanarrationetàsaconstruction,auxpratiquesdelalectureetdela

traduction,ainsiqu’auxrelationsentremotset images. Il interrogelesdifférentessignificationsdesmotsetdes

images selon leur contexte de présentation et de perception, en prenant en considération la subjectivité et la

mémoireduspectateur.

Utilisantdifférentsmédias(éditions,photographies,vidéosetinstallations),AlejandroCesarcodéveloppeaussiune

activitédecommissaired’exposition.Cesonttouscesaspectsdesonœuvre,quiontmotivélechoixdecetartiste

proposéparleParcSaintLéger–Horslesmurspourcettepremièreexpositiond’artcontemporaindansla«Cité

duMot».

-le projet

Une exposition d’Alejandro Cesarco avec les œuvres de la collection du FRAC Bourgogne : Luciano Fabro, Gottfried Honegger, On Kawara, Martine Locatelli, Man Ray, Steven Parrino, Adrien Piper, Reiner Ruthenbeck, Niele Toroni, Franz Erhard, Lawrence Weiner

«Triangulation»*retracelerapportentreledésiretl’écriture,oudefaçonplusgénérale,entreledésiretlacréation

dedifférentesformesdefiction.L’expositionsuggèrequeledésirentredeuxpersonnesfaitsouventintervenirun

troisièmeélément,danscecasmétaphoriséousublimédanslesdifférentesœuvresd’artprésentées.

L’ensembledel’installationlaisseentrevoiruncadreintime,danslequellesspectresd’unpassédonnésemblent

hanteruncertainnombrederécitsensuspens.Laconfigurationamoureuseestpenséecommeunetriangulation,

souventprésentéesouslaformededeuxamantsetdeladistancequilessépare(qu’ellesoitréelleouimaginaire).

Lesquestionsdeperceptionsontainsi,àdenombreuxégards,delaplushauteimportancedanscecontexte.Le

faitdemaintenirunenécessairedistanceentrel’amantetl’êtreaimépeutaussisignifierquel’amantestenréalité

amoureuxde l’amour lui-même.Nousenvenonségalementàpressentirque lespectateuret l’amantattendent

respectivementdel’actedevoiretdel’acted’aimerdesexpériencesdemêmetype,quisymbolisentunrecoursà

l’inconnu.(Aristoteditquecemouvementcommencedansl’actedel’imagination,qu’ilappellephantasia.)

Latriangulationconcernelafiguregéométriqueforméeparlaperceptionquelesdeuxamantsontl’undel’autre,

et lesdisparités inhérentesàcetteperception.«Triangulation» fait intervenirdiversestactiquesvisantàgarder

l’espacedudésirouvertetactif,plusparticulièrementàtraverslediscours.Siledésiresttoujoursunehistoiredans

laquelle l’amant, l’êtreaiméet ladifférencequi lessépare interagissent, l’interactionestquantàelleunefiction

élaboréeparl’espritdel’amant.

*Cetermeetnombredesidéesmisesenavantdanslesparagraphessuivantsdoiventbeaucoupà«ErosTheBitersweet»d’AnneCarson(DalkeyArchivePress,1998).

Alejandro Cesarco,artisteinvitéetcommissairedel’exposition.

)Alejandro Cesarco)

Figuremajeured’unegénérationd’artisteprenantlesstratégiesdel’artconceptuelparleursmarges,etfilsspirituel

deJohnBaldessari,AlejandroCesarco(néen1975àMontevideoenUruguayetvivantàNew-York)partageavecle

conceptualismeuneattentionconstantepourlalectureetpourlarelationimage-mot.S’intéressantauxstructuresqui

sous-tendentlelangage,ilenmatérialiselestraductions,répétitions,incompréhensionsettravaildelamémoire.

AlejandroCesarcoareprésentél’UruguayàlaBiennaledeVeniseetareçuleBaloiseArtPrizepoursoninstallation

àArt42Baselen2011.Suiteàceprix, leMuseumModernerKunstàVienne l’aaccueillipouruneexposition

soloenseptembre2012.Editeurreconnu,AlejandroCesarcodirigeA.R.TPress,aveclacollectiontrèsremarquée

des «BetweenArtists ». Il est représenté par les galeriesMurrayGuy àNewYork et Tanya Leighton àBerlin.

«Triangulation»estsapremièreexpositiond’envergureenFrance.

Seplongerdansl’universd’AlejandroCesarcotendàaccepterl’idéedelacréationartistiquecommeun

subtilmélangeentrenotreintimitélaplusfragileetdesréférencesculturellesessentielles,quecesoitenphilosophie,

encinémaouenlittérature.L’histoiredel’artsemêleàl’histoirelapluspersonnelle,tantelleestcomprisecomme

constituantede lasensibilitédechaque individu.Ainsi,AlejandroCesarco imbrique-t-il lafiguredesonpèreet

seslecturesavecIndex(AnOrphan).Etc’estcettemêmeimplicationqu’ilrenvoieauspectateur:regarderlefilm

Methodologyd’AlejandroCesarco,c’estseconfronteràsespropresreprésentationsdel’amour,quinesontautres

quecellesdesromansd’amouroudephilosophieamoureusepréalablementconnues.Dis-moicequetulisetjete

diraiscommenttuaimes.Lepouvoirdesmots,etdesimagesqu’ilshabitent,seretrouvedanschaqueplietrepli

denosvies,qu’ils’agissedesfictionsindividuellesrégissantnotrequotidienoudesconstruitsculturelsquinous

entourent.

«Jepensequel’expressionindividuellepurementauthentiqueetpremièreseraituneparolehermétique,dansun

langageincompréhensibleetintransmissible»écritl’artiste«Notreusagedulangage,detoutlangage,esttoujours

déjàmédiatisé.»*

Cetteinterpénétrationdusensémotionneletdenosgrillesdelecturetendversuneconceptionstructuralistedu

langage.Celui-ciconstruitnotreconceptionduréel,jusquedansnotreinconscient,avecsesvides,sesapproximations.

Ainsi,sicommeleditjustementMartinHerbert*,ilyatoujoursunécartentrenotrefaçond’exprimernosémotionset

lesreprésentationsquiysontliées,AlejandroCesarcosembleconsidérercemanquecommeoriginaire,constitutif

denotrerapportmêmeauréel.DansMethodology,lesamoureuxdiscutentd’unelettreabsente,d’untextedont

le spectateurn’apas lui-mêmeconnaissance.Lesdifférents Index, également, seconstituent autourde textes

présentsuniquementdanslamémoirecommunedel’artisteetdupublic,etdoiventémergerdecetterencontre,

forcémentimparfaiteetenpartiemanquée.Demême,lesFootnoteproposentlalégended’unmurblanc,comme

un écran accueillant les imagesqueproduisent lesmots sur l’esprit du regardeur.C’est bien à la capacité de

projectiondupublicquefaitappell’artiste.Cetteadressespécifiqueàceluiquiregardeestfondamentaledanscette

pratiqueartistiquequi,àl’inverseducinéma,chercheàparleràchacundistinctement,etnonàfédérerungroupe

univoque.Larelationsefaitapparemmentàdeux,maisinvoquelesfantômesdel’histoire,personnelleetsociale,

commedanslarelationamoureuse,ouencorecommedansl’analysepsychanalytique.Parlavoixdel’artiste,une

certainehistoiredel’arts’incarne,faisantdesartistesdupassénonplusdespairsmaisbiendespères.

«Jepenseque l’artest,suivantplusieursaspects,une formede l’histoirede l’art,unemanièrede favoriserun

dialogueaveclepassé,unemanièredecréerdesgénéalogies.»**

Onneseradoncpasétonnéde retrouver lafiguredeJoycedans lesœuvresde l’artiste,etparticulièrementA

PortraitofTheArtistasaYoungMan,JamesJoyceétantceluiparquiJacquesLacansynthétiselanécessitéde

l’écriturechezl’artiste,d’unelanguenouvelle,singulière,structurantd’unemanièreinéditesonpropremondeetsa

proprehistoire.***Onpenseégalementàl’œuvreWhereI’mCallingFrom,retraçantlespremièresamoursartistiques

del’artiste,lesbalbutiementsdesacréation.ChezAlejandroCesarco,l’écritureprendaussilaformed’éditionsou

d’expositionsfaitesencollaboration,laissantunelargepartaudialogue,maisaussiausilence,afindemettrel’autre

aucentreduregard.Seplongerdansl’universd’AlejandroCesarcotendraitàrejoindrecetteidéequel’artoffreune

placedansunsilencemultiple,nousoffred’êtrecetautrevibrantethabité.

Céline Poulin,chargéedelaprogrammationHorslesmursauParcSaintLéger

*AlejandroCesarco,Anartistrevealshowtobecontemporaryandcometotermswithart’shistory,byMartinHerbert,inArtReview,December2012.

**Lacitationestd’AlejandroCesarco.

***«Jeparsrencontrerpourlamillionièmefoislaréalitédel’expérienceetfaçonnerdanslaforgedemonâmelaconscienceincrééedemarace.»J.Joyce,inPortraitdel’artisteenjeunehomme,ŒuvresI,Pléiade,p.780-781

AlejandroCesarcoIfInTime,2012VidéoHDetfilm16mmtransféréennumérique,couleuretson,9’405éditions+2AP

AlejandroCesarco,WhereI’mCallingFrom, 20124impressionsjetd’encred’archivesencadrée40x30pouces/102x76cm

Where i’mCallingFromestun livre imaginairequicompileunesériedephotographiesetdetextesretraçantet

creusantlesinfluencesdel’artisteetdesontravail.Lesœuvresréférencéesdévoilentdesméthodologiesprovoquant

uneconfrontationdirecteaveclepassé,peut-êtrecommeunefaçondeseposerpoursereposeretrecommencer

àzéro.

AlejandroCesarco,APortraitofTheArtistasaYoungMan,2009-2012Impressionjetd’encred’archivesencadré30x24pouces/76x61cm

APortraitofTheArtistasaYoungManestunetraductioncondenséeetpersonnaliséeduclassiquelivredeJoyce,

composédetouslesmoisdejanvierdelajeunessedeCesarco.

AlejandroCesarco,Index(AnOrphan),20126photographiesnumériquesC-prints,encadrés30x22ins/76x56cmchaque

L’ensembledesIndexformeunprojetencoursquirépertorieledéveloppementdesintérêts,deslecturesetdes

préoccupationsdeCesarco.Index(AnOrphan)adébutéaprèslamortdupèredeCesarcoen2011.

AlejandroCesarco,Methodology, 2011VideoHDavecson,7’

Methodology estunevidéoquiprendlanotiondesecretcommestructurenarrativeetmoded’adresse:cequiest

ditetcequinepeutêtredit,etlafaçondontlesgensagissentsuivantcequiestévoqué,prispouracquis,oudéfi-

nitivementréduitausilence.Cetravailétaitprésentéaupavillonurugayenpourla54eBiennaledeVenise.

AlejandroCesarco,OnceWithinaRoom,2008Vuedel’installation,NewLangtonArts,SanFrancisco

Le synopsis, le décor, les personnages et les accessoires d’une histoire forment ici une configuration spatiale

dominéeparlesfantômesd’unpasséparticulier.L’installationprésentelafigureclassiqued’amantsquis’aimentet

l’espaceentreeux.Uneinstallationdanslaquellelestracesdedeuxpersonnagessontmisesenscène,demanière

implicite.

AlejandroCesarco,TurningSomePages,20109installationsvidéodecanal,silencieuxDuréetotale:13’30

TurningSomePagesprésenteunrécitfragmentéquidonneletonàunefaçonparticulièrederegarder,quiestaussi

unmoyendelecture.OrganiséparleMuseumofModernArtàNewYork.

AlejandroCesarco,FootnoteNo.8,2011VinylsurmurDimensionsvariables

Cetravailaétéinitialementconçudanslecadredel’installationdeCesarco“Thestreetsweredarkwithsomething

morethannight,orthecloserIgettotheendthemoreIrewritethebeginning”,pourlequelilareçuunprixàArt42

Baselen2011.

AlejandroCesarco,TheTwoStories,2009Film16mmtransféréenvidéo,9’

Unehistoireestlueàhautevoixdevantunpublicdansunesalleprivéeetfamiliale.Cequenousentendonsn’est

pasvraimentl’histoireracontée,maislespenséesdelapersonnequilitl’histoire,lesinstancesdedistraction,la

nervosité,etc.Lacamérasuitleregarddulecteurcommes’ilallaitdutexteauxdifférentsobjetsetauxpersonnes

danslasalle.BasésurunehistoiredeFelisbertoHernández.OrganiséparArtpace,SanAntonio.

AlejandroCesarco,TheReader, 2011Montagedediapositivesde35mmavecson,17’(lectureparLawrenceWeiner)Dimensionsvariables

TheReaderreconfigurelesconventionsduromanpolicierpourimaginerlespectateurendétectiveprivé,prisau

pièged’uneobservationauto-réflexive.Lediaporamacombineunesériedetextesfragmentésavecunevoixoff

écritsparCesarcoetlusparLawrenceWeiner.Lesséquencesressemblentàunfilm,cependant,l’histoiren’est

jamaispleinementdéveloppéeouexpliquée.Aucontraire,lestextesnarrentuncompte-renduquisetrahit,générant

desparadoxes.Letravailnecherchepasàraconterunehistoire(mêmesielleestinévitable),maiss’intéresseplutôt

àunetentativedésespéréedelareconstituer.Celaraconteuneenvieinévitabledefaire-cequiestvu,connoté,se

souvient-intelligible.

Cetravailaétéinitialementconçudanslecadredel’installationdeCesarco“Thestreetsweredarkwithsomething

morethannight,orthecloserIgettotheendthemoreIrewritethebeginning”,pourlequelilareçuunprixàArt42

Baselen2011.

AlejandroCesarco,TheGiftandtheRetribution,20112photographiesnumériquesC-prints10x8pouces/25x20cmchaque

TheGiftandtheRetribution,secomposedephotographiesdescouverturesdedeuxlivresavecdesdédicaces

croisées:«LosAdioses»deJuanCarlosOnettiet«Poemasdeamor»deIdeaVilariño.Motifrécurrentdansl’œuvre

deCesarco,ladédicaceestundispositifpermettantdejustifierlaproductiond’uneœuvrepourunpublic.

(Biographie(

AlejandroCesarcoestnéeen1975àMontevideoenUruguay.IlvitettravailleàNewYork.IlestreprésentéparlaGalerieMurrayGuy.

(Exposition personnelles,sélection)

-2013 Àvenir,KunsthalleZurich

-2012 BâloiseKunstPreis2012,MuMOK-MuséeModernerKunstStiftungLudwig,Vienne TheEarlyYears,TanyaLeightonGallery,Berlin

-2011 ALongTimeAgoLastNight,ar/gekunst,Bolzano,Italy WhyWork?,IgnacioLiprandi,BuenosAires ACommonGround,NationalPavilionofUruguay,VeniceBiennale,Venice Statements,Art|42|Basel,Basel ActivatingtheCollection:OneWithouttheOther,MuseoRufinoTamayo,MexicoCity

-2010 PresentMemory,TateModern,Level2GallerySeries,London TurningSomePages,MuseumofModernArt(MoMA),NewYork AlejandroCesarco,Artpace,SanAntonio,Texas OtrasVoces/UnseenVoices,withJorgeMéndezBlake,FundaciónPROA,BuenosAires

-2009 3Works,TanyaLeightonGallery,Berlin TwoFilms,MurrayGuy,NewYork CentroCulturaldeEspaña,Montevideo,Uruguay AlejandroCesarco,BielefelderKunstverein,Bielefeld,Germany NowandThen,CharlesH.ScottGallery,EmilyCarrUniversity,Vancouver

-2008 OnceWithinaRoom,MurrayGuy,NewYork OnceWithinaRoom,NewLangtonArts,SanFrancisco

-2007 Retrospective,MurrayGuy,NewYork

-2006 MargueriteDuras’IndiaSong,ArtinGeneral,NewYork SomeRecentExamples,MurrayGuy,NewYork

(Exposition collectives,sélection)

-2013 TellittomyHeart:CollectionbyJulieAult,MuseumfurGegenwartskunst,Basel

-2012 Newtopia:TheStateofHumanRights,MechelesandBrussels,Belgium 30thBiennaledeSãoPaolo Formesbrèves,autres,25,Lorraine,France MARCO,MuseodeArteContemporáneodeVigo,Spain FoundinTranslation(curatedbyNatTrotman),DeutscheGuggenheim,Berlin MicroclimaZurichTropical,HumanValley–TheOtherSideofContemporaryHistory,KunsthalleZürich

-2011 Wewouldprovidecompletedarkness,Goethe-InstituteWyomingBuilding,NewYork EverEphemeral:RememberingandForgettingintheArchive,(curatedbyJulieAult), Signal–CenterforContemporaryArt,Malmö SortStories:PartThree(curatedbyIslaLeaver-Yap),SculptureCenter,NewYork HistoriasFigaces,LaboralCentrodeArte,Gijón,Spain DistantStar/EstrellaDistante,RegenProjects,LosAngelesandKurimanzutto,MexicoC AVideoShow(curatedbyPeterCampus),80WSE,NewYork

-2010 TodayIMadeNothing,ElizabethDeeGallery,NewYork Mixtapes,LewisGlucksmanGallery,UniversityCollegeCork,Ireland 50ArtistsPhotographTheFuture(curatedbyDeanDaderko),HigherPictures,NewYork NineScreens,MuseumofModernArt,NewYork

(Commissariat,sélection)

-2008 BetweenArtists,ongoingseriesofpocketsized,conversationbasedbookspublishedbyA.R.T.Press,NewYork

-2007 Converças(withGabrielPerez-Barreiro),BienaldoMercosul,PortoAlegre,Brasil

-2006 PuestaenEscena(withAliciaHerrero),MagazineinSitu,BuenosAires,Argnetina,andMontevideo,Uruguay

-2004 Visitas(withGabrielaForcadell),CentroCulturalRicardoRojas,BuenosAires

-2003 TimRollins&K.O.S.WorksonPaper1983-2003,ArtResourcesTransfer,NewYork

-2002 ChapterV,withJulieBaranes,ArtResourcesTransfer,NewYork

-2001 IMEMY,CentroCulturalMolinodePérez,Montevideo,Uruguay

-2000 FelixGonzalez-Torres,MuseoNacionaldeArtesVisuales,Montevideo,Uruguay

(Publications,sélection)

-2012 “OnView,”DeutscheGuggenheimMagazine,Winter2012AndreasSchlaegel “AlejandroCesarco‘TheEarlyYears’,”SPIKE32,June2012 NicoleRodriguez,“TheEarlyYears,”BerlinArtLink,May2012 “AlejandroCesarcoQI2012Workshop:thesamebutdifferent.Saturday,Mar17,4PM,”Queensinternational, February2012

-2011 MariaLind,“Aftersixhoursofqueuing...,”ArtReview,September2011 AlejandroCesarco,“LuisCamnitzer,”BOMB115,Spring2011

-2010 InésKatzenstein,“AlejandroCesarco,”CreamierContemporaryArtinculture2010,2010 LuigiFassi,“Practiceofreading,”MousseMagazine,September2010 KurtMueller,“AlejandroCesarco,Artpace,SanAntonio,”FriezeMagazine,April2010 “WallingBlackburn,Mary,AlejandroCesarcoatArtpace,SanAntonio,”ArtforumOnline,April2010 CathrynJosefinaMerla-Watson,“AlejandroCesarco,”ArtLies,Spring,2010 ClaireRudd,“AlejandroCesarco,Artpace,SanAntonio,”...mightbegood,January29,2010 DanR.Goddard,“AlejandroCesarcoatArtpace” http://glasstire.com/index.php?option=com_content&task=view&id=4009,March2010

-2009 BrianBoucher,“AlejandroCesarcoatMurrayGuy,”ArtinAmerica,December2009 HansUlrichObrist,“JustanArtistwithMoreExperience,aconversationbetweenJohnBaldessari,Alejandro Cesarco,andHansUlrichObrist,”TheConversationSeries,#182009,pp.80–99 NicolásGuagnini,“AlejandroCesarco,”Bomb,No.106,Winter2009,pp.42-43

-2008 AlexHetherington,“OnceWithinARoom/PhantomRosebuds,” http://sites.a-n.co.uk/interface/reviews/single/434623,May2008 DavidCoggins,“JohnBaldessariandAlejandroCesarcoatMurrayGuy,”Artnexus,No.68,2008,pp.198-199 FlorenciaMalbran,“AlejandroCesarcoandJohnBaldessari,”Artnexus,No.68,2008,pp.139-140 TimGriffin,“NotesonJokes,”Artforum,January2008 “AlejandroCesarco:Inventories,InfluencesandIdentities,”LuisCamnitzerinAlejandroCesarco:Marguerite Duras’IndiaSong,ArtinGeneral,NewYork,2008 “February10,2006,”SofiaHernándezChongCuy,inAlejandroCesarco:MargueriteDuras’IndiaSong,Artin General,NewYork,2008

(Le Parc Saint Léger-Hors les murs)

LeParcSaintLéger-Horslesmursdéveloppedesprojetsd’artcontemporainavecdifférentspartenairesàl’échelle

duterritoiredelaNièvre.Ils’agitdeproposerauxartistesdescontextesd’expérimentation.

Ainsi,descollaborationssont tisséesdepuisplusieursannéesavecdesétablissementsscolaires,desmusées,

descentressociauxoudesassociationspourimaginerdesprojetsspécifiques.D’autrespropositionspeuventêtre

destinéesàdesespacesmoinsbienidentifiésmaistoutaussicatalyseursdelienssociaux:l’espacepublic,les

vitrinesd’uneville,desentreprisesprivées…

LesexpositionsetévénementsHorslesmurssonttoujourspensésàpartirdeslieuxquilesreçoiventetenrelation

despersonnesqui lesaniment. Il s’agitdeproposeràunartiste,dansune logiquedeproduction,uncontexte

stimulantetfaisantéchoauxproblématiquesdesontravail:AurélienMoleauMuséedelaLoireàCosne-cours-sur-

Loire,BevisMartinetCharlieYouleauPalaisDucaldeNevers,EliseVandewalleetAndrésRamirezaucollègeRené

CassindeCosne-cours-sur-Loire,AliKazmaaurelaisBernardLoiseauparexemple.Desexpositionscollectives

permettentaussideposerdesenjeuxartistiquesréagissantauxlieuxdanslesquelleslesexpositionss’inscrivent

afinqu’elleslesproblématisent.

Laquestiondel’expositionentantquemédiumetdispositifdemédiationestdonccentraledanscetteprogrammation

:lecontexteàlafoisarchitectural,social,économiqueetorganisationnel,lepublicrécepteur,touteslesdimensions

inhérentesàtoutesexpositionssonticiposéesdemanièreparoxystique.Touslesaspectssontàprendreencompte

danslaconstructionduprojet,delalogiquedeproductionàlaformedelamédiation.

)Centre culturel de rencontre, Prieuré de La Charité, Cité du mot)

UnCentreCultureldeRencontreestunmonumenthistorique,denotoriéténationale,quiaccueilleensonsein

desactivitésculturellesoutouristiques,centréesautourd’undomained’excellencequileurestpropre:musique

ancienne,lesjardins,lesutopies,écritsduthéâtre…IlenexistequinzeenFranceetunetrentaineenEurope,créés

surlemodèlefrançais.Certainsdépassentmêmecesfrontières:Tunisie,Québec,Australie.

Depuis2005,LaCharité-sur-Loire,villedulivre,accueilleleFestivalduMotdontlaprogrammations’appuiesur

quelquesprincipes:refuserleclinquantintimidantetlapacotilledémagogique,mêlerlesensetlesensiblepour

fairevibrerlapédagogie.Éviterlaségrégationdesgenrespourvaloriserlemétissageetleliensocial.Démontrerpar

l’exemple,queleMOTconstitueunpasseport«désintimidant»pourallerverslaphrase,lelivre,lesavoir.

Lepositionnementoriginaldecettemanifestation,sonsuccèsentermesdefréquentationetdenotoriétéontconduit

leministèredelaCultureetdelaCommunicationàdonnerlelabeldeCCRauPrieurédelaCharité/CitéduMot.

LaCitéduMotseproposed’inventerunfuturenconstruisantunprojetcultureletsocialoriginalquivaloriseraet

feradécouvrirlepatrimoinearchitecturaldelaville.

Pôled’excellence,maisaussipôled’attractionpourlavilleetlarégion,laCitéduMotmêleraoffretouristiqueet

propositionsculturelles.LaCitéduMot,dontleFestivalaconstituéuneformedepréfiguration,convoqueratous

lesespritsinventifspourvaloriserlesmotsécrits,lesmotsdits,lesmotspeints,lesmotschantés,lesmotsrêvés,

lesmotsjoués,lesnouveauxmotsetservirleurmystère,leurforce,leurpoésie.

Dans cet esprit, le souci permanent sera de construire des passerelles, d’explorer de nouvelles géographies

culturelles,etde favoriserd’étonnantes rencontrespour rendre joyeusementaux livresetauxmots l’hommage

qu’ilsméritent.

)Le Frac Bourgogne)

Néen1983d’unpartenariatentreleMinistèredelaCultureetdelaCommunicationet laRégionBourgogne,le

FRACBourgogneapourmissionslaconstitution,lagestionetlapromotiond’unecollectiond’artcontemporain.

Cettecollectionestnotammentprésentéeàtraversdesexpositionstemporaires,enrégionBourgogne,enFrance

etàl’international.Enfin,leFRACmènedesactionsdesensibilisationàl’artcontemporainetdeformation,afinde

toucherunpubliclepluslargepossible.

la collection

Lapolitiqued’acquisitionetlesactivitésdediffusiondelacollectionsesontintensifiées.Aujourd’hui,fortdeses650

œuvresde240artistes,leFRACs’ouvreàdenouveauxmodesdecirculationenvuedemieuxirriguerleterritoireet

derapprochertoujourspluslesœuvresdelapopulation.

La diffusion

Al’occasiondelaNuiteuropéennedesmusées,le18mai2013,leFRACBourgogneinauguresonnouveaulieu

permanentd’exposition«LesBainsduNord»,situéaucœurdelacitédijonnaise.Cetespacede500m2accueille

desœuvresdelacollectionselonuneprogrammationsemestrielle.L’ambitionduFRACestsimple:permettrela

rencontredupublicaveclesœuvres.

Au-delàdesabasedijonnaise,leFRACrayonnesuruntrèslargeterritoireetorganiseencollaborationétroiteavec

desinstitutionsrégionales,nationalesetinternationalesdenombreusesexpositions.

La sensibiLisation des pubLics

LeFRACBourgogneentendjouerunrôlemoteurdemédiationartistiqueetculturelle,afindedémocratiserl’accès

àl’art.

Ainsidesvisites/ateliersetunaccueildegroupessontorganisésparuneartisteselonuncalendrierrégulier.Ces

momentsd’échangesontavanttoutvécuscommel’occasiond’éduquerlesregards:commentvoir,etcomment

regarderuneœuvred’artcontemporain?Faceàl’œuvre,quelsensdonnerànosémotions,ànosréflexionsetà

nosréactions?