alberto bernal- 27 escenas para 4 espectadores
TRANSCRIPT
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
1/59
27 ESCENAS PARA 4 ESPECTADORESPARA FLAUTA DE PICO, SAXO, ACORDEN Y GUITARRA,CON ELECTRNICA EN VIVO Y SOPORTE MULTIPISTAS
ALBERTO BERNAL
Partitura general
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
2/59
PLANTILLA
- Flauta de pico alto: afinada descendentemente 20 cents
- Saxo alto: afinado descendentemente 33 cents
- Acorden (preferiblemente de botones)
- Guitarra: con la siguiente scordatura:
- Soporte multipistas (4 pistas + clicktrack)
- Electrnica en vivo (realizable a partir de un programa elaborado por el
autor)
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
3/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
4/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
5/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
6/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
7/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
8/59
III.- Negacin de la identidad en la accin (identidad rtmica) de los instrumentos.
Toda accin instrumental provoca la puesta en escena (B) de lo realizado conforme a
una periodicidad rtmica que, de alguna manera, niega la propia idiosincrasia rtmica de
los espectadores-instrumentos.
IV.- Negacin directa y explcita de lo realizado por los espectadores. Cualquier
accin instrumental dispara la aparicin en escena del sonido procesualizado, el
cual se prolonga cierto tiempo sobre las acciones instrumentales.
V.- Variante de la situacin anterior, con la diferencia de que, en este caso, el tiempo
que el sonido procesualizado se prolonga sobre las acciones instrumentales, es
directamente proporcional al nivel dinmico (energa) con el que estas ltimas son
producidas.
VI.- Enmascaramiento directo. Cualquier sonido instrumental que sea producido, va a
venir siempre acompaado al mismo tiempo por una aparicin en escena del sonido
procesualizado, provocando un (relativo) enmascaramiento de lo realizado desde la
escena A.
VII.- Energa (resistencia), como acto de abolicin de lo procesualizado. La energa
con la que los espectadores-instrumentos se manifiestan, es directamente proporcional
al grado de ruina (despedazamiento) del proceso de la escena B.
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
9/59
VIII.- Energa (resistencia), como acto de intervencin paradojizante en el proceso.
Igual que la situacin anterior, solo que, en este caso, se llega hasta la ltima
consecuencia. El despedazamiento mximo del proceso (por medio del rapidsimo
corte), provoca que, al pasar determinado umbral de fragmentos por segundo (ca. 11,11Hz), tal fragmentacin no sea escuchada ms como tal, sino que comience a formar
una frecuencia audible que asciende. Glissando ascendente, por tanto, como resultado
paradjico de la fragmentacin de un glissando descendente.
IX.- Accin (resistencia), como anulacin absoluta del proceso. Cualquier accin que
sobrepase un cierto umbral de energa (nivel dinmico) realizada por los
espectadores-instrumentos, va a provocar la neutralizacin absoluta (en forma desilencio) de lo presentado procesualmente en la escena B, permitiendo la escucha clara y
sin interferencias externas, de aquello realizado en la escena A, de la accin de los
espectadores.
Sonorizacin La posterior distribucin del sonido en la sala es realizada de la siguiente manera:
Por una parte, se emplearn tres altavoces, o grupos de altavoces (dependiendo de las
caractersticas tanto de la sala como de los propios altavoces) full range, de rango
completo (1, 2 y 3). A ello habra que sumarle un altavoz o grupo de respuesta grave
(4.) y, por supuesto, el sonido directo de los instrumentos. Todo ello ser colocado de la
siguiente manera:
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
10/59
[Escena A]
ac. sx. fl. gt.
1 2.
[Escena B]
3.
4.
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
11/59
Espacializacin La evolucin global del espacio tiene un carcter procesual, que puede verse a
grandes rasgos en el esquema del proceso global adjuntado. Sin embargo, dentro de tal
proceso escnico, se dan, por su parte, tambin comportamientos espaciales
dramatrgicos que tienen lugar en una dimensin temporal ms pequea. Tales
comportamientos, siguen el modelo de procesos caticos, con cierto grado de atraccinhacia ciertos movimientos y/o puntos espaciales. Un comentario muy superficial de su
comportamiento podra ser el siguente:
Posibles tendencias de movimiento:
Partiendo de tales modelos de atraccin, se establecen una serie de situaciones o
comportamientos espaciales (indicados en la partitura con nmeros arbicos), que
comprenden, en cierta manera, desde una gran atraccin en 1. (correspondientemente,
reduccin del caos), hasta un caos prcticamente absoluto en 7.:
1.: Tendencia c). Con un grado de atraccin en un punto del 80%.
2.: Tendencia b). Con un grado de atraccin en una horizontal del 100%.
3.: Tendencia a). Con un grado de atraccin en una vertical del 70%.
4.: Tendencia c). Con un grado de atraccin 0.
5.: Tendencia f). Grado de atraccin 0. (Posicin dependiente de la dinmica).Movimiento en correspondencia con las acciones instrumentales.
6.: Tendencia e). Grado de atraccin 0. Movimiento en correspondencia con las
acciones instrumentales.
7.: Tendencia d). Grado de atraccin 0.
8.: Tendencia d). Grado de atraccin 0. Movimiento en correspondencia con las
acciones instrumentales.
9.: Ausencia de tendencia. Sonorizacin fuera del espacio sonoro, a travs delaltavoz(ces) de frecuencias graves
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
12/59
Realizacin Para la realizacin tanto de la interaccin como del comportamiento espacial descritosantes, es indispensable la utilizacin de un programa que posibilite tal tarea. Para tal fin,
el autor diseo un programa en el Estudio de Msica Electrnica del Instituto de Msica
Contempornea de Friburgo. Tal programa funciona bajo entorno Macintosh, y desde el
cul, la electrnica en vivo es realizada prcticamente de manera automtica.Adems del correspondiente programa, tambin ha sido elaborado un click-track,
con fines a facilitar la sincronizacin entre instrumentos, cinta y procesamiento en vivo.
Sin que la utilizacin de este click-track sea absolutamente necesaria, si que es, sin
embargo, muy recomendable, pues reduce de manera muy grande tiempo de ensayo y
hace ms cmoda la interpretacin por parte de los intrpretes, as como evitara la
intervencin de un director, lo cul no resulta demasiado bueno escnicamente, dada la
naturaleza quasi teatral de la obra en cuestin.
Tanto el programa para la electrnica en vivo, como la parte grabada de la obra con su
correspondiente click-track, pueden obtenerse directamente ponindose en contacto con
el autor: [email protected]
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
13/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
14/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
15/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
16/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
17/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
18/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
19/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
20/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
21/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
22/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
23/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
24/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
25/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
26/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
27/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
28/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
29/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
30/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
31/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
32/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
33/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
34/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
35/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
36/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
37/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
38/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
39/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
40/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
41/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
42/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
43/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
44/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
45/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
46/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
47/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
48/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
49/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
50/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
51/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
52/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
53/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
54/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
55/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
56/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
57/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
58/59
-
7/24/2019 Alberto Bernal- 27 Escenas Para 4 Espectadores
59/59