Ahead Project: lesperienza del graffitismo nel quartiere di

Mortise

di Giada Pellicari

La citt ideale quella su cui aleggia un pulviscolo di scrittura che non

sedimenta n calcifica

Italo Calvino, La citt scritta: epigrafi e graffiti.

Sempre pi spesso anche in Italia vengono organizzati eventi, festival,

manifestazioni e progetti curatoriali dove vengono invitati in maniera legale

dei writer a creare delle opere accostabili a quelle forme visive inclini al

muralismo urbano, in cui la citt viene utilizzata come percorso espositivo di

lavori e come tappeto da decorare.

Quello che spesso si tende a dimenticare quando vengono realizzati questi

progetti e che la gente comune di solito non conosce, che il writer ha da

sempre fatto tutto questo in totale libert, senza laiuto di curatori, critici,

amministrazioni e anche, perch no, sponsor. O meglio, lo ha effettivamente

vissuto: sui treni, sui muri, nei cavalcavia, nelle hall of fame, alle jam, sui

pannelli della metropolitana.

Accade anche alcune volte che chi organizza quelle forme di graffitismo

legale, dove intervengono amministrazioni, curatori e critici (in rari casi

preparati), pubblicitari e comunit locali, spesso lo fa non accennando al

fatto che tutto quello che viene rappresentato in forma ingigantita, in realt

nasca dal trascorso di anni di Writing illegale. Anni in cui il contatto, la

velocit, lo stile e la gestualit si sono posti come i caratteri dominanti del

vissuto del writer, il quale ha da sempre esperienziato la citt in un percorso

continuo di scelta di elementi urbani su cui intervenire.

Non ci sono graffiti buoni e graffiti cattivi. Ci sono i graffiti, punto.

Esiste una cultura, questa, nella quale la calligrafia e la scrittura del proprio

nome sono gli aspetti fondamentali. La legalit e lillegalit, di fatto, sono

semplicemente due facce della stessa medaglia e due sviluppi diversi dello

stesso movimento e, spesso, anche dello stesso nome, che nascono da una

matrice comune costituita dal binomio tag e bomboletta.

E importante fare questa premessa per rendere noto come il progetto

avvenuto nel quartiere di Mortise a Padova nasca proprio dal substrato

culturale dei graffiti portato alle estreme conseguenze, intendendo con ci

una forma di ingigantimento del lavoro del writer trasformato in una

progettualit di muralismo urbano. Chi lo ha fatto, in questo caso, ha

unesperienza ventennale alle spalle allinterno di questo mondo, da cui ha

sviluppato delle tendenze artistiche successive ma sempre tangenti ad esso.

Ahead project un caso particolare di muralismo urbano, perch per questo

progetto sono intervenuti gli stessi writer che da anni si sono mossi nello

specifico territorio di Padova con i loro graffiti, sviluppando una cifra stilistica

divenuta nel corso del tempo peculiare di questa citt. I protagonisti dei

lavori visibili nelle quattro facciate nel quartiere di Mortise, a ridosso

dellarea centrale di Padova, sono Joys, Made, Yama e Orion, quattro

esponenti di una crew storica, gli EAD, nata pi di ventanni fa e tuttora

attiva. Crew che nel mio percorso di curatore ho studiato da diversi anni e

con cui ho sviluppato progetti espositivi, conferenze e successive

pubblicazioni. Come gi ho gi spiegato in un catalogo precedente:

Letteralmente Escuela Antigua Disciples, il gruppo nasce nel 1991 a

Padova grazie allincontro tra Boogie, Zagor e Trace a cui,

successivamente, si sono uniti altri writer tra cui si ricordano Joys, Riot,

Axe, Curdo, Made, Yama e Peeta, ponendosi come una crew nella

quale si pu riconoscere una ricerca di originalit di uno stile poi

riconosciuto come padovano. Nel caso degli EAD, infatti, si riscontrano

una complementariet tra gli elementi rappresentati e uno studio

nella composizione delle pareti, formate spesso dallinsieme tra

figurativo e lettering, oltre che la realizzazione di numerose murate a

tema. Si pu notare poi uno stile visivamente riconoscibile e peculiare

dei lavori di Yama, Made e Peeta, che dal punto di vista teorico viene

1 Testo gi pubblicato in G. Pellicari, Una storia per immagini in Urbanizeme

Exhibition. Larte dei Writers e degli Street Artists, catalogo della mostra a cura di

Ologram e Teresa Iannotta, Cleup, Padova, 2011, revisionato per questa occasione.

chiamato 3D, ma che ha la particolarit di essere essenzialmente

caratterizzato dalla presenza di una linea a frusta, di derivazione

fitomorfica. La tipologia di graffiti 3D che, per alcuni versi, caratterizza

la crew di Padova, sembra sia stata anticipata dai pezzi di Joys, non

tanto perch essi risultano in 3D, ma in quanto spesso la scrittura del

suo nome abbia avuto la capacit di trasformarsi in unarchitettura

contenente le lettere stesse. Si vengono infatti a creare nei suoi pezzi

degli elementi geometrici, che si intrecciano tra di loro in maniera

perpendicolare e orizzontale, portando a ci che pu essere definita

come scultoreit della tag caratterizzante il lavoro di Joys. La

modularit peculiare dei suoi pezzi, infatti, si va a sviluppare in una

sovrapposizione di livelli dove lo spazio diviene sempre pi pieno e

pregno della struttura stessa, lasciando poco margine al vuoto.

Lalta qualit caratterizzante gli artisti di Padova deriva oltre che dalla

frequentazione delle banche, importante punto di incontro tra writers,

breakers, e skaters del triveneto, anche da contatti con altri artisti

della scena italiana quali Dado, Capo, Etnik, Hemo. Nasce inoltre

anche grazie ai numerosi viaggi compiuti tra cui si ricordano quelli in

Messico, New York, Tokio, Tallinn e i diversi Meeting Of Styles a cui

molti dei writers citati hanno preso parte. In particolare si ricordano i

tre avvenuti a Padova nel 2005, 2006 e 2007, i quali effettivamente si

possono ritenere un punto di svolta importante per lo sviluppo

dellarte legata al mondo del Writing in Italia1.

In questo caso le quattro facciate di Ahead possono essere viste nella loro

complessit, ma anche come dei lavori che separatamente hanno la capacit

di sussistere autonomamente. In realt per proprio nel loro insieme che

offrono un nuovo step nella storia del graffitismo padovano, perch risultano

come un effettivo manifesto stilistico di questa commistione tra 3D

geometrico e fitomorfismo curvilineo, rappresentati rispettivamente da Joys

e Orion ai lati estremi, da Made e Yama in quelli centrali. E in realt proprio

a stretto contatto con la citt stessa che queste cifre stilistiche, analizzate da

me gi in passato, si sono sviluppate e hanno dato forma agli elementi

geometrici e curvilinei che si possono ampiamente vedere oggi, ovvero la

citt stessa e lesperienza quotidiana del suo percorso che hanno influenzato

dal punto di vista visivo, per forza di cose, gli approcci di questi writer:

Arrivando allaspetto teorico relativo alla contestualizzazione dei

graffiti allinterno di una citt come Padova, si pu pensare che vi sia

una relazione con le caratteristiche delle architetture della citt, vale

a dire nella pianta urbana caratterizzata da una dimensione curvilinea,

ma soprattutto nella presenza di numerosissimi portici, elementi che

hanno influito stilisticamente i writer di Padova. Questo perch si

pensa, da parte di chi scrive, che esista molto spesso una

contestualizzazione del graffito allinterno dellarchitettura, e che vi

siano degli influssi stilistici derivanti dalla cultura visiva locale. In

2 Pubblicato in G. Pellicari, On Writing. Talking about Graffiti and Aerosol Art,

Edizioni Luckyshoes, Venezia 2012, p.11.

questo senso si potrebbe pensare che la tipica forma curvilinea della

citt abbia influenzato questi artisti e si pu comprendere meglio il

discorso sulla scultoreit della tag, sulla contestualizzazione del pezzo

nelle architetture e sullevoluzione di una tipologia stilistica

prettamente legata alla dimensione territoriale della citt.2

Nel corso di questi mesi ho letto molti articoli sul progetto stesso, su questa

mania spopolata nel cercare i lavori a Padova e sul continuare a scrivere

sempre le stesse identiche cose: la solita questione arte o vandalismo?; lo

scambiare i graffiti per street art e viceversa; riferirsi impropriamente a

Basquiat e Haring; la parola ingaggiamento dei writer e relative conferenze

stampa.

Credo che, sostanzialmente, vi sia una grande confusione imperversante e

che molto spesso le persone scrivano senza informarsi o tanto meno

chiedere. La schizofrenia dilagante negli ultimi mesi in questa citt

(rappresentata in maniera emblematica dal susseguirsi di certi eventi, come:

il ritenere il graffitismo vandalismo e delinquenza; la promozione di

progetti legali; la realizzazione di mostre fotografiche contro i graffiti ma che

in realt in maniera inconsapevole ne esaltavano la natura estetica;

lorganizzazione di conferenze stampa con argomentazioni sbagliate;

lutilizzo di parole come ingaggiamento) stata in realt la cartina di

tornasole di un sintomo che si riscontra in tutte le citt italiane, ma che

maggiormente similare a quello che sta avvenendo a Milano, fin dagli anni

Ottanta.

Andiamo per punti:

- Arte o vandalismo? Dopo cinquantanni dalla nascita del movimento

questa domanda ha francamente stancato e ci si stupisce di come

ancora tuttora sia la sola argomentazione riscontrabile nei quotidiani

e non solo. Come ho gi spiegato legalit e illegalit sono le due facce

della stessa medaglia. Semmai essa pu essere riformulata in: fino a

che punto ammissibile la libert di espressione creativa?

- La street art e i graffiti non sono la stessa cosa. Sono due linguaggi

diversi nati in contesti differenti ed in epoche altrettanto dissimili.

Esistono molti libri a riguardo.

- Basquiat e Keith Haring sono tra i primi pittori dello spazio urbano

a entrare in un contesto mainstream da galleria e con un linguaggio

pi similare a quella che oggi viene chiamata come Street Art.

- Ingaggiare i writer? I writer sono umani dotati di libert di

espressione, che da sempre hanno operato a stretto contatto con il

tessuto urbano e che in questo caso sono anche tra gli stessi

promotori del progetto. Essi non devono diventare strumento di

propaganda, tanto meno per dare la visione sbagliata del writer

cattivo e del writer buono, che in realt non fa altro che

danneggiare quello che effettivamente il Writing e che comunque

questo progetto intendeva rispettare.

Ahead project nato a stretto contatto con un quartiere popolare della citt,

dove lo sviluppo del Writing sui palazzi stato visto come una forma di

riqualificazione della zona. Molto spesso le idee di riqualificazione urbana e

di arte pubblica vengono accostate sia in letteratura, ma anche nella stampa

quotidiana, nel momento in cui si parla di progetti di Writing e Street Art.

Non vorrei ora aprire anche un ulteriore paragrafo su cosa sia o non sia larte

pubblica, ma spesso essa viene chiamata impropriamente tale quando si

vuole dare una definizione a questi progetti. In realt conferire definizioni

risulta il pi delle volte erroneo, come far confluire i fenomeni in diverse

categorie. Tuttavia esse per ci aiutano a comprendere quello che vediamo.

Larte pubblica di per s viene spesso confusa con quelle che in realt sono

opere in luogo pubblico, poich se non vi una partecipazione attiva da

parte della comunit locale, spesso non risulta essere come un progetto

sentito e vissuto come pubblico e di tutti. Nel caso dei graffiti tutto ci

diviene ancora pi complesso, perch in realt il Writing un linguaggio

codificato, dove il writer parla allaltro writer tramite lo stile e la scrittura,

che spesso risultano non comprensibili o decifrabili dalle persone. Ecco

perch parlare di arte pubblica risulta improprio, o quanto meno riduttivo,

perch il Writing non , di fatto, pubblico.

Semmai esiste una dimensione pubblica del fare graffiti, dove la comunit

pu essere resa partecipe semplicemente perch vede il writer nellatto della

sua gestualit3.

La riqualificazione urbana pu essere un intento, ma il pi delle volte diviene

una conseguenza di questi progetti, poich i luoghi protagonisti di solito si

trasformano in centri gravitazionali di passaggio sia di turismo ma anche di

rinnovata aggregazione sociale, dando una nuova e diversa vivibilit al posto

stesso. Ovviamente non sempre tutti sono daccordo con queste forme di

progettazione culturale, ma in realt importante continuare a farle perch

solo in questo modo che si genera discussione e la discussione solitamente

ha la capacit di dare il via ad una riflessione critica.

Giada Pellicari agosto 2014

http://www.aheadproject.org/

3 Ho affrontato questo argomento in maniera pi specifica nellarticolo Il Writing a

Locate di Triulzi-LAmazing Day 2014, visibile qui:

http://streetartattack.blogspot.it/2014/04/il-writing-locate-di-triulzi-lamazing.html

Giada Pellicari nasce a Padova nel 1987. E una curatrice darte

contemporanea che ha indirizzato la sua pratica curatoriale e critica verso gli

ambiti del Writing e della Street Art, dellarte pubblica e dei New Media,

attraverso mostre, conferenze e pubblicazioni. Collabora sia con istituzioni

pubbliche che con gallerie private. Si laureata prima allUniversit di

Padova in DAMS Arte (110 e lode) e successivamente ha conseguito la laurea

magistrale in Arti Visive allUniversit IUAV di Venezia (110 e lode). E stata

curatore in residenza per un anno presso la Fondazione Bevilacqua La Masa

di Venezia, dove ha curato e co-curato progetti espositivi, cicli di conferenze,

workshop e performance artistiche.

E stata, inoltre, teaching assistant di un corso della School of the Museum of

Fine Arts di Boston in partnership con lUniversit IUAV di Venezia.

Ha scritto il saggio di introduzione alla mostra di post-graffitismo

Deconstructions personale di Raptuz e Poesia, che si tenuta a Miami a

luglio 2014, organizzata da Nina Torres Fine Art Gallery e Hausammann

Gallery. E stata uno dei relatori al convegno internazionale Lisbon Street

Art and Urban Creativity International Conference organizzato

dallUniversit di Lisbona a luglio 2014.

E parte della giuria del Premio Cosua, concorso internazionale di videoarte.

Dall agosto 2012 Editor in Chief del noto sito di Writing e Street Art:

www.streetartattack.com.

e qui: http://streetartattack.blogspot.it/2014/05/il-writing-locate-di-triulzi-

lamazing.html