adaptare la peisaj
DESCRIPTION
Adaptare La PeisajTRANSCRIPT
-
n u m r u l 10 F. A. U. C l u j 2 0 0 7 2 0 0 8
concurs Antares 2007 _ architecture en naufrage - la tente, le radeau et la machine de guerre _ interviu 3RS _ workshop Dossin Mechelen _
adevr i metod _ great leap forward _ obiectele singulare - arhitectur i filozofie _ diplome 2006 _ de la CAD la BIM _ tipul conacului n
Cmpia Aradului, din a doua jumtate a secolului al XVIII-lea pn la sfritul secolului al XIXlea _ scurt istoriografie a parcurilor istorice
transilvnene _ surse posibile ale diversitii arhitecturale _ integrarea n peisaj, UICN i Convenia de la Florena _ arhitectura care
construiete oameni _ PUBLIC VERSUS PRIVATE: de la TOD (Transit-Oriented Development) la dezvoltarea zonelor
metropolitane n economiile emergente din Europa de Est exemple romneti
-
l o g i A _ 1 0 2 0 0 7 / 2 0 0 8
1
l o g i A : logos / idee n Arhitectur logiA este revista Facultii de Arhitectur i
Urbanism a Universitii Tehnice din Cluj.
Trimiterea la logos face intenia revistei
explicit: a lega arhitectura de cuvnt i de
cultura scris. Este un spaiu interior, al
colii, dar n acelai timp un spaiu deschis
ca loggia, element arhitectural ce poate
deveni o metafor a revistei.
l o g i A : logos / idea in Architecture logiA is the review of the Faculty of
Architecture and Urbanism of the Technical
University of Cluj. The reference to logos
turns the aim of the review into something
explicitly asserted: connecting architecture
to the word and the written culture. It is an
inner space, belonging to our school, but
also open as the loggia, the architectural
element liable to become the metaphor of
our review.
l o g i A : logos / Mptszeti gondolat logiA a kolozsvri Mszaki Egyetem
Mptszeti s Vrosrendezsi Karnak a
folyirata. A logos-ra val utals
megmagyarzza a folyirat szndkt:
kapcsolni a mptszetet a szhoz s az
rott mveldshez. Bels tr ez, ugyanakkor
nyitott tr, mint a loggia, mptszeti elem,
mely a folyirat metaforjv vlhat.
-
l o g i A _ 1 0 2 0 0 7 / 2 0 0 8
2
E d i t u r a / P u b l i s h i n g h o u s e / K i a d :
U. T. Press ISSN 1454-8771
Colegiul de redacie al facultii / Editorial board of the faculty / A kar szerkesztsge:
decan prof. dr. arh. Adriana MATEI
prof. dr. arh. Mircea MOLDOVAN
c o n f. d r. a r h. Vasile MITREA
c o n f . d r. a r h. Dana VAIS
ef lucrri arh. erban IGNA
R e d a c t o r e f / E d i t o r i n c h i e f / F s z e r k e s z t :
asist. arh. Andreea MILEA
A d r e s a / A d d r e s s / C m :
Facultatea de Arhitectur i Urbanism
U n i v e r s i t a t e a Tehnic din Cluj
Str. Observatorului nr. 72-76, 3400 Cluj
e-mail: [email protected]
C O A L A / T H E S C H O O L / A Z I S K O L A
_04 Concurs ANTARES 2007
ANTARES competition 2007 / ANTARES versenyvizsga 2007
_07 Frdric & Laurent KEIFF
ARCHITECTURE en naufrage.
La tente, le radeau et la machine de guerre.
Arhitectura n naufragiu. Cortul, pluta i arma de rzboi. / Az ptszet hajtrse.
A stor, a tutaj s a hbors fegyverek.
_16 AStA
Interviu 3RS
3RS interview / Interj a 3RSsel
_21 Workshop Dossin Mechelen
Thinking the future of symbolic places
A gndi viitorul locurilor simbolice / Gondolni a szimbolikus helyek jvjre
R E C E N Z I I / B O O K R E V I E W S / I S M E R T E T S E K
_31 Paul MUTIC
Hans Georg Gadamer. Adevr i metod. Truth and method / Igazsg s mdszer
_35 Emanuela RII-MIHOC
Rem Koolhaas & Jeffrey Inaba. Great leap forward.
Un mare salt nainte / Nagy ugrs elre
_39 Paul MUTIC
Jean Baudrillard & Jean Nouvel (traducere/translation/fordts Ciprian Mihali).
Obiectele singulare. Arhitectur i filozofie. Singular objects. Architecture and philosophy. / Sajtos trgyak. ptszet s
filozfia.
D I P L O M E 2 0 0 6 / Diplomas 2 0 0 6 / Diplomk 2 0 0 6
_44 Andreea DANI Nina DIOIU Miruna MARINESCU Adriana MGHERUAN
Marius MOGA Paul MUTIC Octav OLNESCU Filip RADU Vlad RUSU Daniel ERBAN
-
l o g i A _ 1 0 2 0 0 7 / 2 0 0 8
3
S T U D I I / S T U D I E S / T A N U L M N Y O K
_76 Raoul CENAN
De la CAD la BIM
From CAD to BIM / A CAD-tl a BIM-re
_86 Ionu JULEAN
Tipul conacului n Cmpia Aradului, din a doua jumtate
a secolului al XVIII-lea pn la sfritul secolului al XIXlea
Manor prototype in the Arad Plain, from the second half of the 18th century to
the end of the 19th century / Arad alfldi udvarhz tpusa, a 18. szzad msodik
feltl a 19. szzad vgig
_94 Andreea MILEA
Scurt istoriografie a parcurilor istorice transilvnene Short historiography on Transylvanian historical parks / Rvid trtnet az
erdlyi trtnelmi parkokrl szl mvekrl
_101 Mircea MOLDOVAN
Surse posibile ale diversitii arhitecturale Possible sources for architectural diversity / Az ptszeti klnflesg
lehetsges forrsai
_113 Alexandru-Ionu PETRIOR Liliana Elza PETRIOR
Integrarea n peisaj, U.I.C.N. i Convenia de la Florena
Integration in landscape, I.U.C.N. and the Florence Convention / Beilleszkeds
tjba, I.U.C.N. s a firenzei megegyezs
_118 Ovidiu PREJMEREAN
Arhitectura care construiete oameni The architecture that builds people / Embert alakt mptszet
_123 Mircea MOLDOVAN
PUBLIC VERSUS PRIVATE: De la T.O.D. (Transit-
Oriented Development) la dezvoltarea zonelor
metropolitane n economiile emergente din Europa de
Est - EXEMPLE ROMNETI PUBLIC VERSUS PRIVATE: From T.O.D. (Transit-Oriented Development) to the
development of metropolitan areas in the emergent economies from Eastern
Europe ROMANIAN EXAMPLES / KZTULAJDON VERSUS MAGNTULAJDON: A
T.O.D.-tl (Transit-Oriented Development) a vilgvrosi vezetek fejlesztsre
a Keleti-Eurpai gazdasgi let fellendlsben ROMN PLDK
Participani / Contributors / Rsztvevk: Ioana AGACHI, Charles ALTORFFER, Adrian ARAM,
Adriana BECA, Ruxandra BERINDE, Alexandru CALCATINGE, Nicoleta CARDO, Raoul CENAN,
Cristian CHESUT, Cristian CISMAU, Alexandru COMA, Andreea DANI, Nina DIOIU, FEKETE
Alpr, Viorel GORGAN, Ionu JULEAN, Frdric & Laurent KEIFF, KOMAROMI Laureniu, Miruna
MARINESCU, Adriana MGHERUAN, Silviu MEDEAN, Andreea MILEA, Marius Ctlin MOGA,
Mircea MOLDOVAN, Vlad MOLDOVAN, Paul MUTIC, NAGY Andrs, Octav OLNESCU, Alexandru-
Ionu PETRIOR, Liliana Elza PETRIOR, Corina POP, Ovidiu PREJMEREAN, Mihai PRICOP, Filip
Ionu RADU, Anca REDNIC, Emanuela RII-MIHOC, Vald RUSU, SALAD Zakaris Csaga, Cristina
SIN, SKETES Erika, Daniel ERBAN, Dorina VLAD, Iulian ZIMA
Traduceri / Translations / Fordtsok: Alexandra CAPOT, Andreea MILEA, Dana POP
Coperta / Cover / Fedlap: Andreea MILEA
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
4
Concurs ANTARES 2007
ANTARES competition 2007 / ANTARES versenyvizsga 2007
Cu mrturii ale unor perioade istorice ce merg din Antichitate pn n
prezent, Piaa Muzeului - cunoscut vechilor clujeni drept Piaa
Carolina - definete tocmai prin aceast juxtapunere de epoci diferite,
caracteristicile unui spaiu arhitectural remarcabil. Ruinele romane
(actualmente acoperite), Biserica Franciscan, cldiri mai vechi ale
frontului nordic i respectiv sudic, obeliscul din centru i forma nsi
a pieei sunt elemente care trebuie luate n considerare n perspectiva
unei intervenii urbane.
Imaginea sa actual (cu obeliscul aflat n centru i vegetaia ce
susine axul longitudinal) se datoreaz n mare parte secolului al XIX-
lea, iar atmosfera de zon supra-aglomerat, cu limite greu
perceptibile, caracterizeaz momentul prezent.TPF1FPT
Piaa poate fi descifrat drept o zon pietonal interesant, cu un
trafic pietonal intens pe latura scurt - dinspre zona Casei Matei
Corvin nspre Liceul de Muzic, dar i pe axa longitudinal, ce
realizeaz legtura ntre str. Constantin Daicoviciu i str. Regele
Ferdinand. ntre aceste parcursuri se delimiteaz astfel pentru pietoni
zone preponderent statice, unde locurile de edere invit spre
identificarea unor direcii vizuale ce pun n valoare obeliscul, faada
principal a Bisericii Franciscane, i chiar inedite perspective locale.
Avantajele nsoririi maxime a zonei centrale, beneficiile aduse de
vegetaie i ap pot ntregi ambiana.
O variant de interpretare a pieei n contextul transformrii ei ntr-un
spaiu exclusiv pietonal, poate porni chiar de la configurarea oarecum
natural a caracteristicilor prezentate anterior. Modificrile propuse
au ns n vedere: pstrarea circulaiei auto pe latura vestic
meninerea parial a vegetaiei nalte ce nu obtureaz perspectivele
spre biseric cu eventualitatea desfiinrii actualelor compartimente
de vegetaie joas i propunerea altor zone verzi introducerea
elementului acvatic o posibil fntn tratat sculptural sau o
simpl cimea introducerea unor panouri de informareafiaj ale
unor terase de ceainrii i cafenele pavarea pieei i a zonelor
adiacente i completarea ntregului ansamblu cu corpuri de iluminat,
elemente de protecie solar, jardiniere, couri pentru reziduuri
TP
1PT Concursul s-a desfurat pe parcursul semestrului II al anului universitar 2006/2007 cnd
Piaa Muzeului se prezenta nc sub aceast form. (n. red.)
Premiul I : FEKETE Alpr & Iulian ZIMA
Premiul II : SALAD Zakaris Csaga
Premiul III: Vlad MOLDOVAN & Anca REDNIC
Meniune: Alexandru COMA
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
5
n noul context determinat, devin importante forma, materialele,
detaliile tuturor elementelor propuse ce trebuie s se compun ntr-
un tot unitar.
Gndite ca obiecte ce necesit o atenie special, mobilierul teraselor,
jardinierele, parasolarele, umbrelele, copertinele, intervin n definirea
particularitilor locului, reprezentnd un simbol local n sine,
mpreun cu celelalte piese de mobilier urban. La polul opus, dar n
aceeai msur valabil, poate fi luat n considerare i punctul de
vedere al creatorului, care imagineaz un ansamblu de mobilier
exterior ce poate fi folosit n egal msur pentru spaii similare din
acelai ora, ncercnd s contureze astfel o identitate local mai
ampl. n aceste condiii tema noastr de studiu propune n mod
concret soluionarea unui nou tip de mobilier destinat unor terase
(extensii ale unor spaii de alimentaie public) situate n Piaa
Muzeului din Cluj.
Desfurrile fronturilor Pieei Muzeului, o schem de circulaie
carosabil de perspectiv, mpreun cu un material informativ privind
strategia Primriei Cluj, sunt materiale documentare auxiliare, care ar
putea veni n sprijinul temei propriuzise de concurs.
ef lucrri Dr. arh. Dorina VLAD
Proiectul, realizat individual sau n colectiv de maxim dou persoane,
urmrete detalierea unor piese de mobilier, dup cum urmeaz:
un prototip de scaun i un prototip corespunztor de mas pentru
amenajarea teraselor mobilier de compartimentare/intimizare,
jardinier, frapier obiectele propuse vor prezenta o imagine de
ansamblu unitar, integrate fiind firesc (prin materialitate, culoare,
dimensiuni, caracter) atmosferei i funciei lor, evitnd excesele
aluziv-istorice corelarea pieselor propuse va permite o varietate a
imaginii n zona pietonal, mobilitate funcional prin cuplarea n
combinaii diferite a pieselor: obiecte individuale / obiecte relaionate
materialele folosite (lemn / metal / textile / plastic) pot apare
singular sau n combinaii, asigurnd fiecrui obiect (de la prototip la
serie), posibiliti de realizare n atelier industrial specializat sau n
atelier de tip artizanal tradiional detaliile constructive i
ornamentale (dac este cazul) vor avea n vedere o realizare tehnic
(asamblare) uoar, siguran n folosire, armonizare a prilor
componente cu caracterul obiectului, funciei i locului dimensiunile
prilor componente ale pieselor de mobilier vor fi alese n funcie de
standardele ergonomice piesele vor permite o manevrare uoar
(ridicare, deplasare, cuplare, pliere, stivuire), motivat de caracterul
Meniune: Cristian CISMAU
Meniune: Adriana BECA & Mihai PRICOP
Meniune: Nicoleta CARDO & Cristina SIN
Detaliu: FEKETE Alpr & Iulian ZIMA
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
6
lor sezonier n condiiile unei fiabiliti optime se va urmri
realizarea unui confort vizual, cromatic i tactil al obiectelor,
evitndu-se colurile agresive, expresiile tensionate, configurrile
disonante, urmrind un caracter uor, efervescent, estival al locului
pe care l definesc.
Piese cerute:
map de studiu ilustrativ pentru concept (schie de ansamblu,
detalii, materiale, modele spaiale de parcurs, documentaie)
perspectiv de ansamblu, n context urban real, adoptnd o
dimensiune convenabil explicitrii ntr-o tehnic la alegere toate
vederile caracteristice ale scaunului i ale mesei (materiale,
prelucrare, dimensiuni) sc. 1/5 detalii caracteristice pentru cuplul de
obiecte (mas + scaun) sc.1/2 sau 1/1 axonometria cuplului de
obiecte (mas + scaun) machet (mas + scaun) sc. 1/5.
Autorii i asum n totalitate soluiile prezentate ca fiind soluii originale, ce exclud plagiatul.
Drepturile privind proprietatea intelectual a proiectului revin n totalitate autorilor, dup
jurizare mapa de studiu fiind predat autorilor, iar proiectele fiind preluate de Firma Antares.
Conceput: conf. Dr. designer Cristian CHESUT (Universitatea de Art i Design
Departament Design) ef lucrri arh. Adrian ARAM (Facultatea de Arhitectur i Urbanism a
UTCN) ef lucrri Dr. arh. Dorina VLAD (Facultatea de Arhitectur i Urbanism a UTCN)
consilier vnzri Tibor Rudolf WEBER (Firma Antares Romania)
Premiul I. Colectiv: FEKETE Alpr (anul IV FAU UTCN) Iulian ZIMA
(anul V FAU UTCN). Premiul II. SALAD Zakaris Csaga (anul III
Design UAD). Premiul III. Colectiv: Vlad MOLDOVAN (anul III FAU
UTCN) Anca REDNIC (anul III FAU UTCN). Meniuni. Alexandru
COMA (anul III Design UAD). Cristian CISMAU (anul III Design
UAD). Colectiv: Adriana BECA (anul III FAU UTCN) Mihai PRICOP
(anul III FAU UTCN). Colectiv: Nicoleta CARDO (anul III FAU UTCN)
Cristina SIN (anul III FAU UTCN)
The Museum Square, also known to the old citizens of Cluj-Napoca as Carls
Square, has proof of every historical period since the Antiquity. It is defined by
this combination of several eras, creating a remarkable architectural space. The
Roman ruins (at this time buried), the Franciscan Church, the old buildings of
the north and south front, the obelisk in the center and the shape of square
itself are elements, that should be taken in consideration if urban interventions
will take place.
trad. Alexandra CAPOT
Detaliu: Vlad MOLDOVAN & Anca REDNIC
Macheta: Alexandru COMA
Detaliu: Adriana BECA & Mihai PRICOP
Detaliu: Nicoleta CARDO & Cristina SIN
Alexandru FLEERIU & Monica BOCAN
Margit FORNWALD & Cristina MATHE
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
7
Frdric & Laurent KEIFF
ARCHITECTURE en naufrage.
La tente, le radeau et la machine de guerre.
Arhitectura n naufragiu. Cortul, pluta i arma de rzboi.
Az ptszet hajtrse. A stor, a tutaj s a hbors fegyverek.
Rsum: Faudra-t-il jamais que larchitecture soit le premier des arts
majeurs? Le dispositif architectural, et la fonction-architecture, nont-elles
de sens que dans leur coordination/subordination un appareillage
politique de mise en conformit aux normes? Il est possible que la
rponse dsesprante ces deux questions soit une affirmative. Il est
possible cependant de discerner dans les pratiques dexprimentation du
collectif 3RS la tentative inarticule, ncessairement inarticule, de lancer
la fonction-architecture sur une ligne de fuite par laquelle elle aurait
gagner un devenir-mineur.
Construisez vous-mmes une petite situation sans avenir.
(Mot dordre Situationniste)
1 Concepts
Il y a un pragmatisme fondamental de la thorie de lespace de Deleuze et
Guattari, au moins en ce sens que lespace y est toujours conu comme le
produit dune activit, et non comme ce qui constitue son cadre a priori.
Les deux genres despace que semploie distinguer le "Trait de
Nomadologie" (Mille Plateaux, chapitre 12) sont donc engendrs par (et
corrlatifs de) deux rgimes dactivit. Le premier genre est celui de
lespace "stri", qui est le corrlat des activits de coordination. A celui-ci
on oppose lespace "lisse" que dploient les activits de dissmination.
LEtat est la forme que prend la multiplicit humaine en tant quon
lenvisage du point de vue de la coordination des actions, et lEtat est lui-
mme le produit de lactivit coordinatrice lorsque celle-ci sapplique
laction en gnral. Le principe de lactivit coordinatrice, cest
llaboration dun mode de description dun objet donn comme une
multiplicit htrogne, tel que cette multiplicit et cette htrognit
soient saisissables sous la forme de rapports constants entre des variables
de nature homogne. La connexion entre les modes opratoires de
larchitecture et la forme-Etat est de ce point de vue trs clair.
Larchitecture est au sens propre ce que devient le processus de
construction lorsquil est envisag comme un problme de coordination:
coordination de la matire pour lintgrer lunicit dune forme-structure,
coordination de la forme-structure du bti au vocabulaire spatial et
plastique dune gomtrie commune ou encore coordination des corps de
mtier autour de louvrage commun.
Rezumat: Va trebui oare ca ntotdeauna
arhitectura s fie prima dintre artele
majore? Dispozitivul arhitectural i
funcia-arhitectur, nu au oare sens dect
prin coordonarea/subordonarea fa de
un aparat politic de conformare la norme?
E posibil ca rspunsul descurajant la
aceste dou ntrebri s fie unul
afirmativ. i totui se poate distinge n
practica de experimentare a colectivului
3RS tentativa nearticulat, neaprat
nearticulat, de a lansa funciunea-
arhitectur pe o direcie din care ar avea
de ctigat o minor transformare.
Construii pentru voi niv o mic
situaie lipsit de viitor.
(Cuvnt de ordine situaionist)
1. CONCEPTE
Exist un pragmatism fundamental al
teoriei lui Deleuze i Guattari despre
spaiu, cel puin n ce privete spaiul
conceput mereu drept produsul unei
activiti i nu drept ceea ce ar constitui
cadrul a priori al acesteia. Cele dou
tipuri de spaii pe care le distinge Trait
de Nomadologie / Tratat de
Nomadologie (Mille Plateaux / O mie de
Platouri, capitolul 12) sunt aadar
generate de (i corelative fa de) dou
regimuri de activitate. Primul tip este cel
de spaiu striat, corelatul activitilor
de coordonare. Acestuia i se opune
spaiul neted pe care l etaleaz
activitile de dispersare.
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
8
Lespace stri, cest donc lespace de laction coordonne dont la forme
gnrale est dfinie par lEtat. Ses caractres propres sont lhomognit
et la mesure. Lespace urbain est par excellence un espace stri, dont
lorganisation par strates superposes est inscriptible chaque fois dans
une trame, dans un systme de coordonnes dont la srie de rapports
constants est la condition de lurbanit de la ville. Ces rapports constants
sont les dimensionnements de la trame, les rgulations de tous ordres
permettant dharmoniser les flux de toutes natures: matires, personnes,
information, fluides, nergie, etc. Partout o les rapports cessent dtre
constants, o les normes de lurbanisme ne se sont pas imposes, le
mode dtre spcifique de la ville devient problmatique. Cest
typiquement le cas des dlaisss, des angles morts, de tous les espaces
o la topologie de lieux fait chec la trame, rend inapplicables les
rgulations. A lchelle de lurbanisme plus encore qu lchelle de la
construction, larchitecture est donc intrinsquement lie la forme-Etat
et son emprise coordonnante sur lactivit humaine.
Pour traverse quelle soit par des tendances contradictoires et des
tensions qui la mettent en mouvement, la forme-Etat est donc la structure
gnrale do mane lessentiel des catgories par lesquelles nous
apprhendons laction collective. Cest un des enjeux majeurs de Mille
Plateaux que dlaborer des catgories permettant de penser dautres
formes de lactivit, non moins rationnelles, non moins collectives, non
moins efficaces que celles que lon subsume sous la mta-catgorie de la
coordination. On le sait, Deleuze et Guattari trouvent ces catgories dans
le dveloppement systmatique de la figure la fois historique,
conceptuelle et mtaphorique du nomade et ses corrlats: lespace lisse et
la machine de guerre. Le nomade dsigne une figure de lhumanit
agissante qui ne se laisse pas rduire aux formes de la coordination.
Lactivit nomade est problmatisante, cest--dire quelle se dploie dans
des formes dont la valeur nest que locale, et selon des modalits qui
obissent aux exigences de cette localit plutt que de lui imposer un
surcodage qui en ferait une instance particulire dun problme global. La
forme gnrale de laction problmatisante est le dploiement dun espace
local de solutions, ne tenant compte que des spcificits de son objet, et
donc inassignable dans le systme de coordonnes de lespace stri. En
tant quelle a toujours en vis--vis une forme-Etat, laction
problmatisante est toujours une agression pour les striures de laction de
coordination, ne serait-ce que parce quelle leur chappe. De ce point de
vue, laction nomade seffectue par agencements quon peut correctement
dsigner comme des machines de guerre.
Deleuze et Guattari prennent soin de distinguer la guerre et la bataille, la
premire tant un mode dapprhension global de laction lorsque la
seconde est un type daction spcifique. Si laction nomade a pour milieu
la guerre pure, celle-ci est parfaitement indpendante de la bataille. Ce
quatteste le choix du contenu paradigmatique de la machine de guerre: la
Statul reprezint forma pe care o ia
diversitatea uman dac ni-l nchipuim
din punctul de vedere al coordonrii
aciunilor, fiind el nsui produsul
activitii coordonatoare atunci cnd
aceasta se aplic aciunii n general.
Principiul activitii coordonatoare const
n elaborarea unui mod de descriere a
unui obiect dat ca pluralitate eterogen,
aa nct aceast pluralitate i aceast
eterogenitate s fie sesizabile sub forma
unor raporturi constante ntre variabile cu
caracter omogen. Legtura dintre
modurile operatorii ale arhitecturii i
forma-stat este, din acest punct de
vedere foarte clar. Propriu-zis,
arhitectura este ceea ce procesul de
construcie devine atunci cnd este privit
drept o problem de coordonare:
coordonarea materiei pentru a o integra
n unicitatea unei forme-structur,
coordonarea formei-structur a
construciei la vocabularul spaial i
plastic al unei geometrii comune sau mai
mult coordonarea diferitelor meserii n
jurul unei lucrri comune.
Spaiul striat este astfel spaiul aciunii
coordonate a crei form general este
definit de Stat. Trsturile sale proprii
sunt omogenitatea i msura. Spaiul
urban este prin excelen un spaiu striat,
a crui organizare n straturi suprapuse
se poate nscrie de fiecare dat ntr-o
tram, ntr-un sistem de coordonate a
crui serie de raporturi constante
constituie condiia urbanitii oraului.
Aceste raporturi constante se afl n
dimensionrile tramei, regulamentele de
orice categorie permind armonizarea
fluxurilor de orice fel: materii, persoane,
informaie, fluide, energie, etc. Oriunde
raporturile nceteaz s fie constante,
oriunde regulile urbanismului nu sunt
impuse, modul de a fi specific oraului
devine problematic. Este cazul tipic al
terenurilor neglijate, al unghiurilor
moarte, al tuturor spaiilor n care
topologia locurilor eueaz n adaptarea
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
9
mtallurgie itinrante. "Nous avons vu que la machine de guerre tait
linvention nomade, parce quelle tait dans son essence llment
constituant de lespace lisse, de loccupation de cet espace, du
dplacement dans cet espace, et de la composition correspondante des
hommes: cest l son seul et vritable objet positif (nomos)." Une
machine de guerre, ce nest donc pas proprement parler ou en premier
lieu une machine pour la bataille. Les conditions de la machine de guerre
sont effectues ds lors quun agencement quelconque dploie un espace
lisse dans lequel il dissmine les effets dune action selon des lignes qui
sont toujours dpendantes de la nature du terrain. Il faudrait ici un
exemple, et pourtant tous ceux que propose le Trait de Nomadologie
sont discutables ou ont quelque chose de forc. Ce nest pas un hasard, ni
un dfaut de lappareil conceptuel. Cest surtout que toujours et partout
lactivit humaine est prise dans un processus de coordination qui lui
donne ses caractres les plus facilement exprimables (c'est--dire
assignables par concept). Reprenons une ligne dexemples classiques de
Mille Plateaux. Ds quon considre un artisan dans la globalit de son
activit, qui est la fois production, prospection et commerce, on a une
activit de dissmination c'est--dire une activit qui doit recomposer
lagencement par lequel elle existe en fonction des singularits sur
lesquelles elle opre. Mais lvolution historique de lartisanat tend
invitablement une rorganisation par spcialisation des trois
composantes de lactivit, par laquelle le processus de production opre
dans des conditions et sur une matire toujours mieux contrles. Par ce
contrle les singularits tendent disparatre du processus de production,
lequel est dans le mme mouvement assign des coordonnes prcises
dans le plan gnral de lorganisation sociale.
Ici encore, on mesure limpossibilit dune architecture nomade ou de
dissmination. En effet si lon peut bien imaginer un art de la construction
dun abri partir de matriaux locaux, reste quun tel ensemble de savoir-
faire est gnralement considr comme infra-architectural, et ne
sintroduit dans le domaine de larchitecture que dans la mesure o il
sintgre un systme de coordination par lequel labri devient une forme
sociale. A cet gard, le rle assign par Le Corbusier la construction de
labri primitif dans Vers une architecture montre clairement comme
larchitecture (au moins dans sa conception classique, mais justement tout
tend montrer que larchitecture se conoit ncessairement sur le mode
classique) commence par la considration des rgles universelles de la
pesanteur et de la composition des forces. De sorte quon pourrait avancer
cette thse quil ny a pas darchitecture nomade, il y a seulement un
devenir-nomade de larchitecture, et ce devenir nomade se manifeste par
la capacit dun agencement de type architectural dployer un espace
lisse. Corrlativement, le projet dune architecture nomade, c'est--dire
dun ragencement de la fonction-architecture pour la faire entrer dans un
devenir-nomade ne peut se constituer en programme sans se perdre.
la tram, face inaplicabile regulamentele.
La scara urbanismului chiar mai mult
dect la scara construciei, arhitectura
este deci intrinsec legat de forma-stat i
de influena sa coordonatoare asupra
activitii umane.
Traversat cum este de tendine
contradictorii i de tensiuni care o pun n
micare, forma-stat este deci structura
general din care eman esenialul
categoriilor prin care noi nelegem
aciunea colectiv. Este unul din scopurile
majore ale Mille Plateaux de-a elabora
categorii care s permit gndirea altor
forme de activitate, nu mai puin
raionale, nu mai puin colective, nu mai
puin eficace dect cele pe care le
subsumm n meta-categoria coordonrii.
tim c Deleuze i Guattari descoper
aceste categorii n dezvoltarea
sistematic a figurii n acelai timp
istoric, conceptual i metaforic a
nomadului i a corelailor si: spaiul
neted i mecanismul de rzboi. Nomadul
desemneaz o figur a umanitii active
care nu se las redus la formele
coordonrii. Activitatea nomad ridic
probleme, adic se desfoar mai
degrab sub forme a cror valoare este
doar local, i dup modaliti ce se
supun exigenelor acestei localiti, dect
de a-i impune un supra codaj care ar
transforma-o ntr-un aspect particular al
unei probleme globale. Forma general a
aciunii problematice este etalarea unui
tip local de soluii, neinnd cont dect de
caracterele proprii obiectului su, i deci
imposibil de atribuit sistemului de
coordonate al spaiului striat. Cum vizavi
ea are mereu o form-stat, aciunea
problematic este ntotdeauna o
agresiune pentru striaiile aciunii de
coordonare, fie i doar din cauz c le
scap. Din acest punct de vedere,
aciunea nomad este executat prin
dispuneri pe care le putem corect
desemna drept mecanisme de rzboi.
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
10
Cest dans cette configuration thorique quil nous semble que lexprience
3RS@Bucureti prend son sens: une tentative pour effectuer la fonction-
architecture non pas en dehors des systmes de coordination (cest
impossible) mais en sortant de tels systmes.
2 Machine de guerre, machine naufrage
"Il faudrait opposer deux types de sciences, ou de dmarches
scientifiques: lune qui consiste reproduire, lautre qui consiste
suivre. [] Cest que les sciences ambulantes ou nomades ne destinent
pas la science prendre un pouvoir, ni mme un dveloppement
autonome. Elles nen ont pas les moyens, parce quelles subordonnent
toutes leurs oprations aux conditions sensibles de lintuition et de la
construction, suivre le flux de la matire, tracer et raccorder lespace lisse.
[] les exprimentations se faisant lair libre, les constructions se faisant
mme le sol, on ne disposerait jamais de coordonnes les rigeant en
modles stables."
(Deleuze & Guattari, Mille Plateaux, pp. 460-2)
Dans la ligne de Deleuze et Guattari, on pourrait tout aussi bien opposer
deux types deffectuation de la fonction-architecture: lune qui consiste
excuter un programme ou, ce qui revient au mme, le satisfaire, et
lautre qui serait une sorte de pur projet, dappareillage sans destination,
visant seulement faire advenir un mouvement quil sagira alors de
suivre. Le mode opratoire propos par 3RS est de ce second type. Pour
commencer, le projet 3RS est un objet dont la dfinition ne peut tre que
purement stratgique. En communicant avec les institutions pour obtenir
le financement de lexprience, 3RS signe sa position initiale: collectif
dartistes assignables dans lespace stri des relations politiques et
culturelles entre les municipalits. Face une demande institutionnelle de
description dun programme, 3RS joue sur une rhtorique des protocoles
de production, o laxe de travail sera une analyse de la "matire de la
ville" et de sa "matire humaine". Si rien nest dfini, cest que rien nest
dfinissable au-del de lhorizon dun premier geste:
"Des gestes simples et fdrateurs comme partager un repas, ou montrer
son travail peuvent alors se mettre en place ds linstant o lon a un
chez-soi. Le projet consiste dans un premier temps favoriser cette
prise de contact avec les bucarestois au travers dune construction
phmre en relation directe avec lespace public." (1)
Le deuxime temps ne viendra jamais dans la description du projet. Nous
prtendons que ce nest ni un oubli, ni un hasard: ce premier temps, cest
la description du dploiement dun espace lisse, gnr par lopration
doublement contradictoire dinstaller un chez-soi dans lespace public et
dans une structure phmre. Sil ny a pas de deuxime temps, cest quil
ny a aucun moyen danticiper sur les virtualits dun tel espace: la
seconde phase se rsume un advienne que pourra. (2)
Deleuze i Guattari au grij s
deosebeasc rzboiul de lupt, primul
fiind un mod de percepere global a
aciunii pe cnd a doua reprezint un tip
de aciune specific. Dac aciunea
nomad are drept mediu rzboiul pur,
acesta este perfect independent de lupt.
Ceea ce confirm opiunea coninutului
paradigmatic al mecanismului de rzboi:
metalurgia itinerant. Am considerat c
mecanismul de rzboi drept invenia
nomad, fiindc era n esena sa
elementul constituent al spaiului neted,
al ocuprii acestui spaiu, al deplasrii n
acest spaiu, i al compoziiei
corespunznd oamenilor: acesta este
singurul i veritabilul su scop pozitiv
(nomos). Un mecanism de rzboi, nu
este deci propriu-zis sau n primul rnd
un mecanism pentru lupt. Condiiile
mecanismului de rzboi sunt executate
din momentul n care o amenajare
oarecare etaleaz un spaiu neted n care
rspndete efectele unei aciuni dup
direcii ce sunt mereu dependente de
caracterul terenului. Ar fi nevoie aici de
un exemplu, i totui toate cele pe care
Tratatul de Nomadologie le propune sunt
discutabile sau au ceva forat. Nu este o
ntmplare, nici un defect al aparatului
conceptual. Este mai cu seam faptul c
ntotdeauna i pretutindeni activitatea
uman este prins ntr-un proces de
coordonare care i confer trsturile sale
cele mai simplu de exprimat (adic ce pot
fi atribuite prin concept). S relum o
serie de exemple clasice din Mille
Plateaux. Considernd un artizan n
globalitatea activitii sale, care este n
acelai timp producie, prospectare i
comer, avem o activitate de dispersare
adic o activitate care trebuie s
recompun dispunerea prin care exist n
funcie de singularitile asupra crora
opereaz. Dar evoluia istoric a
artizanatului tinde inevitabil la o
reorganizare prin specializarea celor trei
componente ale activitii, prin care
procesul de producie s opereze n
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
11
Cest encore la dfinition stratgique du projet qui rend compte de sa mise
en place partir de cette phase initiale de proposition (tronque): une
srie alterne de choix dans un jeu deux joueurs, lun tant la structure
tatique du rseau form par la municipalit de Strasbourg et les villes
partenaires et lautre 3RS. Strasbourg choisit ses partenaires pour la
facilit du codage de lvnement artistique, 3RS choisit dans cet espace
la zone la moins strie. (3) Linstitution surcode alors le projet, en le
mettant dans une situation impossible davoir assumer une position de
monumentalit (seules coordonnes concevables dans lespace stri pour
un projet artistique): le projet devra sinstaller sur la Piaa Unirii, en plein
cur dune zone urbaine de lapparat dEtat. La dynamique interne du 3RS
ne sait lire que lespace lisse et ses proprits locales: dans un parc stri
de toutes parts, il faut choisir les arbres pour leur abri, et rechercher leau
et lnergie. Dans cette installation paradoxale, face la Casa Poporului et
sur une pelouse o le piton est interdit, la machine de guerre actualise
son potentiel dagression, comme le montre la raction thorique de
larchitecte/urbaniste (voir le texte Casa mea n parcul tu) (4): faut-il que
ce soient deux franais qui viennent mettre en question le rapport du
peuple roumain son propre espace public?
A cette question nous serions tents de rpondre: non pas deux franais,
mais deux nomades, sans doute. Mais la dtermination nationale nest pas
pour autant sans rapport avec le problme. La situation politique de la
Roumanie est encore reprable laune des concepts du Trait de
Nomadologie. La position du nomade y est dfinie dabord comme un tiers
entre deux figures antagonistes et duales de la souverainet de lEtat:
celle du Roi-Magicien, et celle du Prtre-Juriste. Il nest pas difficile de voir
que lEtat roumain est dans une crise de reconfiguration marquant le
passage dune forme lautre. Prise entre la Casa Poporului, fantastique
symbole de la premire, et les publicits lumineuses qui accompagnent le
rgime contractuel de la seconde, la structure 3RS se pose sous des
conditions dextriorit absolue. Contrairement ce quon pourrait croire,
lexprience nindique pas un mode doccupation de lespace publique par
les citoyens (mme sil suggre certaines formes de cette occupation,
attractives parce que festives et spontanes). La structure 3RS nest pas
citoyenne, non plus dailleurs quassignable dans la dichotomie espace
priv - espace public, parce quelle procde la fois des deux, et quelle
revoie les deux dos dos en sinstallant hors de lespace des coordonnes
dEtat. Sil fallait mesurer lintrt de cette installation avec les critres de
linvestissement public dans lart officiel, le jugement serait sans aucun
doute svre. La production est aussi maigre que la teneur
vnementielle. Tout est minuscule, ou discret, ou maladroit. Mais cest
prcisment le signe du rgime des activits nomades. Si lon veut saisir
lintrt de lexprience, il faut aller le chercher dans les normes internes
de son mode de fonctionnement.
condiii i asupra unei materii tot mai
bine controlate. Prin acest control
singularitile tind s dispar din procesul
de producie, care este prin aceeai
micare atribuit unor coordonate precise
n planul general al organizrii sociale.
Aici nc o dat, se judec neputina unei
arhitecturi nomade sau de dispersare.
ntr-adevr dac ne putem bine imagina
o art de construcie a unui adpost
pornind de la materiale locale, rmne
faptul c un astfel de ansamblu de
meteuguri este n general considerat
drept infra-arhitectural, i nu este
introdus n domeniul arhitecturii dect n
msura n care se integreaz unui sistem
de coordonare prin care adpostul devine
o form social. n aceast privin, rolul
desemnat de Le Corbusier construciei
adpostului primitiv n Vers une
architecture (Ctre o arhitectur) arat n
mod clar cum arhitectura (cel puin n
concepia sa clasic, dar tocmai c totul
tinde s arate c arhitectura se concepe
n mod necesar n modul clasic) ncepe
prin considerarea regulilor universale ale
greutii i compunerii de fore. n aa fel
nct am putea nainta aceast tez de
cum c nu exist arhitectur nomad,
exist doar o devenire-nomad a
arhitecturii, iar aceast devenire nomad
se manifest prin capacitatea unei
dispuneri de tip arhitectural de a etala un
spaiu neted. Corelativ, proiectul unei
arhitecturi nomade, adic a unei re-
dispuneri a funciei-arhitectur pentru a o
face s intre ntr-o devenire-nomad nu
se poate constitui n program fr a se
pierde.
n aceast configuraie teoretic ni se
pare c experiena 3RS@Bucureti i
dobndete sensul: o tentativ de-a
efectua funcia-arhitectur nu n afara
sistemelor de coordonare (este imposibil)
ci ieind din astfel de sisteme.
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
12
Devenir nomade de labri: le naufrage volontaire
Le 19 octobre 1952, Alain Bombard se lanait dans une traverse de
lAtlantique sans provision, sans ressources, en conditions de naufrage
bord dun zodiac nomm lHrtique. Lespace stri par excellence quest
lAtlantique de la navigation moderne reprenait localement sa qualit
initiale despace lisse.
Les mthodes du 3RS sont de mme nature. Elles sont dabord
exprimentation, constitution dune somme de connaissances appartenant
la science nomade. Apprendre rendre viable une structure initialement
conue pour recevoir un spectacle. Contre lextraordinaire sophistication
des systmes constructifs de larchitecture modulaire moderne,
dvelopper une science de lagencement toile-tige-corde: trois lments
plus ou moins souples, dont la mise en uvre (qui doit tre dune grande
rigueur, il en va de la tenue et de ltanchit) est, pour reprendre un
concept que Deleuze emprunte Husserl, anexacte. La construction vue
comme on parle de navigation vue est la rgle du projet. Une fois
lagencement construit, il entre dans une trajectoire de drive, jouet de
forces dans le flux urbain sur lesquelles il na aucune prise, et avec
lesquelles il compose tant bien que mal.
Les thmatiques mobilises pour la narration vido (5) du projet indiquent
encore clairement une inscription dans la nbuleuse des modes
opratoires nomades. La musique par exemple: le thme de Mission:
Impossible est paradigmatique des affects nomades par lesquels les
artistes apprhendent leur propre machine de guerre: le secret, le danger
et linconnu. Nous avons dit que la nationalit des artistes du 3RS ntait
pas sans rapport avec le problme, c'est--dire avec les conditions
deffectuation dune machine de guerre dans le tissu urbain moderne. Il
fallait sans doute dj que la forme-Etat (ici la municipalit de Strasbourg)
qui cautionne une telle exprience exerce un contrle suffisamment
efficace sur son propre espace pour laisser advenir des tendances
nomades au sein de ses organes de dcision. La raction de lEtat roumain
est ce sujet trs clairante. En prise avec de fortes machines de guerre
oprant dans son voisinage, celles de la pauvret et de la violence des
rues, il reoit celle du 3RS en lui offrant une protection policire. Cest
sans doute l un paradoxe, mais moins que lon pourrait croire. Si
lexprience 3RS@Bucuresti est une machine de guerre, elle nest pas
pour autant le fait dune organisation sociale externe la forme-Etat. En
tant quelle est architecturale, nous avons vu quelle tait ncessairement
lie un espace stri dont elle est tributaire, au moins en partie. La seule
possibilit pour une architecture nomade, notre sens, est celle dun
ragencement tel quil lance, de lintrieur, certains organes de lappareil
dEtat sur la ligne de fuite dun devenir-mineur, ouvrant un interstice lisse
dans lespace collectif.
2. MECANISM DE RZBOI,
MECANISM NAUFRAGIAT
Ar trebui s opunem dou tipuri de
tiine, sau de demersuri tiinifice: unul
care const n a reproduce, de cellalt
care const n a urmri. [] tiinele
ambulante sau nomade nu destineaz
tiina n a prelua o putere, nici mcar o
dezvoltare autonom. Ele nu au mijloace
pentru aceasta, cci subordoneaz toate
operaiile lor condiiilor sensibile ale
intuiiei i construciei, urmrind fluxul
materiei, trasnd i racordnd spaiul
neted. [] experimentele avnd loc n aer
liber, construciile realizndu-se chiar pe
sol, nu am dispune niciodat de
coordonate care s le instituie drept
modele stabile (Deleuze & Guattari, Mille
Plateaux, pp. 460-2).
n aceeai linie cu Deleuze i Guattari, am
putea la fel de bine s opunem dou
tipuri de realizare a funciei-arhitectur:
una care const n a executa un program
sau, ceea ce e totuna, n a-l satisface, iar
cealalt care ar fi un fel de proiect pur, de
aparatur fr destinaie, viznd doar de
a face s aib loc o micare pe care
atunci ar fi vorba de-a o urma. Modul
operator propus de 3RS este de acest al
doilea tip. Pentru nceput, proiectul 3RS
este un obiect a crui definiie nu poate fi
dect pur strategic. Comunicnd cu
instituiile pentru a obine finanarea
experimentului, 3RS i semneaz poziia
iniial: colectiv de artiti ce pot fi
atribuii spaiului striat al relaiilor politice
i culturale dintre municipaliti. Fa-n
fa cu cererea instituional de descriere
a unui program, 3RS jongleaz cu o
retoric a protocoalelor de producie, n
care axa de lucru ar fi o analiz a
materiei oraului i materiei sale
umane. Dac nimic nu e definit, este
pentru c nimic nu poate fi definit dincolo
de orizontul unui prim gest:
Gesturi simple i federatoare ca a lua
masa mpreun sau a-i arta munca pot
atunci s aib loc din momentul n care
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
13
Essayons-nous un bilan. A quoi bon, en dernire analyse, un tel
naufrage? Il ny a pas de rponse satisfaisante, mais on peut tout de
mme observer certains effets singuliers de lirruption dun devenir
nomade dans la grande machine de la ville moderne. La fissure dessine
dans l'espace collectif stri du dispositif urbain et social par l'insertion
d'une machine naufrage est un espace ouvert de dploiement pour
toutes les pseudo-identits, identits elles-mmes fissures. Dans le
sillage de la machine 3RS mergent deux figures paradigmatiques des
virtualits d'un tel espace:
(1) L'acteur. L'pure du jeu, quelque chose qui s'apparenterait au pur jeu
de l'acteur, ne devient visible que aprs une dcontextualisation par
rapport au dispositif institutionnel (et architectural) du thtre et de la
scne. La posture de l'acteur ne prend vritablement sa valeur
d'engagement que lorsqu'elle cesse d'tre une fonction assignable dans un
systme de coordonnes qui lui sont extrieures (espace-temps social de
la reprsentation thtrale). C'est tout l'intrt du thtre de rue que
rompre avec ce systme de coordonnes, et ce n'est certainement pas un
hasard si un des premiers agencements autour de la machine 3RS
fonctionnait dans ce registre. Le mode opratoire l'interface entre cet
agencement de thtre improvis et le flux des pitons est rvlateur des
effets de dterritorialisation corrlatif du passage de l'espace stri urbain
l'espace lisse dploy par la machine naufrage:
"Peu avant Roberta nous a montr sa tactique pour recruter les candidats.
Elle regarde la foule passer et choisit sa cible. Le look, l'attitude sont les
critres de slection. Une fois la cible dfinie elle fond dessus tel le faucon,
l'attrape par le bras et lui assne sa tchatche accompagne d'un regard
bien choisi."
Contact physique et problmatique de prdation, transposition des codes
vestimentaires sur un systme de signes indchiffrable depuis l'espace des
coordonnes sociales.
La machine et son espace fonctionnent par dislocation du programme de
la place.
(2) Le schizophrne. Dans l'espace d'interactions sociales noues par la
drive de la machine naufrage, le discours sur soi (la mythologie de soi)
peut se dployer l'abri des oprations quotidiennes de mise en
conformit avec les normes et les coordonnes de l'appareil d'Etat: en
particulier celles de l'tat civil et de l'tat de sant. Le fait que les
catgories du diagnostique psychiatrique s'avrent opratoires lorsqu'on
les applique au discours de Camlia exhibe encore les proprits de
l'espace que la machine dploie autour d'elle. En l'espce, le discours de
Camlia gnre un autre discours propre au 3RS, par transposition ou par
projection, par reprogrammation aussi (puisque les thmes gotiques qui
exist un la mine. Proiectul const ntr-
o prim etap n favorizarea acestei luri
de contact cu bucuretenii prin
intermediul unei construcii efemere n
relaie direct cu spaiul public. (1)
A doua etap nu va apare niciodat n
descrierea proiectului. Pretindem c
aceasta nu este nici uitare, nici
ntmplare: aceast prim etap, este
descrierea etalrii unui spaiu neted,
generat de operaiunea de dou ori
contradictorie de a instala un la mine
n spaiul public i ntr-o structur
efemer. Dac nu exist o a doua etap,
este pentru c nu exist nici un mijloc de
a anticipa virtualitile unui astfel de
spaiu: a doua faz se rezum la un fie
ce-o fi. (2)
nc o dat definiia strategic a
proiectului d seam de punerea sa n
oper pornind de la aceast faz iniial
de propunere (trunchiat): o serie
alternat de alegeri ntr-un joc cu doi
juctori, unul fiind structura de stat a
reelei format din municipalitatea
Strasbourg i oraele partenere iar
cellalt 3RS. Strasbourg i alege
partenerii pentru facilitatea codajului
evenimentului artistic, 3RS alege n acest
spaiu zona cea mai puin striat. (3)
Instituia supra-codeaz atunci proiectul,
punndu-l ntr-o situaie imposibil de a
trebui s-i asume o poziie de
monumentalitate (singurele coordonate
posibil de nchipuit n spaiul striat pentru
un proiect artistic): proiectul va trebui s
se instaleze n Piaa Unirii, tocmai n
centrul unei zone urbane a aparatului de
stat. Dinamica intern a 3RS nu poate
descifra dect spaiul neted i
proprietile sale locale: ntr-un parc
striat din toate prile, trebuie alei
arborii pentru a-i adposti, i cutat apa
i energia. n aceast i n s t a l a i e
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
14
prennent toute la place dans le premier passent parfois l'arrire plan du
second, lorsque les agencements de l'espace et des choses deviennent
l'objet de la description). Ce qui est essentiel, c'est qu' aucun moment le
deuxime discours n'a valeur d'assignation diagnostique du premier. C'est
cette condition seulement que les machines abstraites qui structurent le
monde de Camlia peuvent s'effectuer dans un discours, dployer un
rgime de signes qui ne sera pas immdiatement recod comme un
symptme.
La machine et son espace sagencent sans programme.
"Envers et contre tout nous pagayons contre courant."
(3RS@Bucuresti)
(1) Extrait du dossier de prsentation du projet 3RS@Bucuresti, prsent un concours
ouvert par la ville de Strasbourg grce auquel lexprience a pu avoir lieu
(http://www.3rs.fr/roumaniahab.html). Extras din dosarul de prezentare a proiectului
3RS@Bucureti, prezentat la un concurs deschis de oraul Strasbourg datorit cruia
experimentul a putut avea loc. (2) Come what may. (3) "Ces lments suggrent que cette
ville est une sorte de patchwork architectural, rsultat dune histoire mouvemente.
Lurbanit qui en dcoule parat dcousue et Bucarest semble offrir un terrain de jeu
incomparable en matire despaces urbains." Aceste elemente sugereaz c acest ora este
un fel peticire arhitectural, rezultat al unei istorii agitate. Urbanitatea care decurge din
aceasta pare incoerent i Bucuretiul pare s ofere un teren de joc incomparabil n materie
de spaii urbane. (4) http://www.alternativ.ro/arhiva/arhiva_diverse/3fr.php (5)
http://video.google.fr/videoplay?docid=7137466347571817432
Is it really always necessary for architecture to be one of the leading major
arts? Do the architectural mechanism and the architectural function only have
meaning under the leadership of the political apparatus and the construction
norms? It may be possible that the answer to these two questions is
affirmative. Regardless to all this, the experimental work of the group 3RS has
a tentative of boosting architectural function towards a direction which may
lead to a slight transformation.
paradoxal, fa-n fa cu Casa Poporului
i pe o peluz pe care pietonul este
interzis, mecanismul de rzboi i
actualizeaz potenialul de agresiune, aa
cum o arat reacia teoretic a
arhitectului/urbanist (vezi textul Casa
mea n parcul tu (4)): trebuie s fie doi
francezi cei care vin s pun n discuie
raportul dintre poporul romn i propriul
su spaiu public?
La aceast ntrebare am fi tentai s
rspundem: nu doi francezi, ci doi
nomazi, fr ndoial. Dar determinarea
naional nu este totui fr legtur cu
problema. Situaia politic din Romnia
este nc reperabil msurii de concepte
a Tratatului de Nomadologie. Poziia
nomadului este definit aici n primul
rnd drept un ter ntre dou figuri
antagonice i duale ale suveranitii
statului: cea a Regelui-Magician i cea a
Preotului-Jurist. Nu este dificil de vzut c
statul romn se afl ntr-o criz de
reconfigurare marcnd trecerea de la o
form la alta. Prins ntre Casa Poporului,
simbol fantastic al celei dinti i
publicitatea luminoas ce nsoete
regimul contractual al celei de-a doua,
structura 3RS se plaseaz sub condiii de
exterioritate absolut. Contrar a ceea ce
s-ar putea crede, experiena nu indic un
mod de ocupare a spaiului public de
ctre ceteni (chiar dac sugereaz
anumite forme ale acestei ocupri,
atractive fiindc sunt festive i spontane).
Structura 3RS nu este cetean, de altfel
nu mai mult dect posibil de atribuit n
dihotomia spaiu privat spaiu public,
fiindc ea provine n acelai timp din
ambele, i fiindc ea le revede pe cele
dou spate-n spate instalndu-se n afara
spaiului coordonat de stat. Dac a r
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
15
trebui msurat interesul acestei instalaii cu criteriile investiiei publice n arta oficial,
judecata ar fi desigur sever. Producia este la fel de subire ca i inuta evenimentului. Totul
este minuscul, sau discret, sau stngaci. Dar acesta este tocmai semnul regimului
activitilor nomade. Dac dorim s surprindem interesul experimentului, trebuie s-l cutm
n normele interne ale modului su de funcionare.
A deveni nomad fr adpost: naufragiul voluntar
n 19 octombrie 1952, Alain Bombard se lansa ntr-o traversare a Atlanticului fr provizii,
fr resurse, n condiii de naufragiu la bordul unui zodiac numit lHrtique (Ereticul).
Spaiul prin excelen striat pe care-l constituie Atlanticul navigaiei moderne i relua local
calitatea sa iniial de spaiu neted.
Metodele 3RS sunt de aceeai natur. Ele sunt n primul rnd experimentare, constituirea
unei sume de cunotine aparinnd tiinei nomade. A nva s faci viabil o structur
conceput iniial pentru a primi un spectacol. mpotriva extraordinarei sofisticri a sistemelor
constructive ale arhitecturii modulare moderne, a dezvolta o tiin a dispunerii pnz-tij-
frnghie: trei elemente mai mult sau mai puin suple, a cror punere n oper (care trebuie
s fie de o mare rigoare, provenind din inut i etaneitate) este, pentru a relua un concept
pe care Deleuze l-a mprumutat de la Husserl, anexact. Construcia la vedere aa cum
vorbim de navigaia la vedere este regula proiectului. Odat dispunerea construit, ea intr
ntr-o traiectorie de deriv, jucrie a forelor n fluxul urban asupra crora nu are nici o
influen i cu care creeaz att bine ct i ru.
Tematica aleas pentru naraiunea video (5) a proiectului indic i mai clar o nscriere n
nebuloasa modurilor operatorii nomade. Muzica de exemplu: tema din Mission: Impossible
este paradigmatic afectelor nomade prin care artitii i percep propriul lor mecanism de
rzboi: secretul, pericolul i necunoscutul. Am spus c naionalitatea artitilor din 3RS nu era
lipsit de legtur cu problema, deci cu condiiile executrii unui mecanism de rzboi n
esutul urban modern. Ar trebui desigur deja ca forma-stat (aici municipalitatea Strasbourg)
care garanteaz o asemenea experien s exercite un control suficient de eficient asupra
propriului su spaiu pentru a lsa s se manifeste tendine nomade n cadrul organelor sale
de decizie. Reacia statului romn este n aceast privin foarte lmuritoare. n contact cu
puternice mecanisme de rzboi opernd n vecintatea sa, cele ale srciei i violenei
strzilor, l primete pe cel al 3RS oferindu-i protecie poliieneasc. Aici este fr ndoial un
paradox, dar mai puin dect am putea crede. Dac experimentul 3RS@Bucureti este un
mecanism de rzboi, el nu aparine totui unei organizaii sociale externe formei-stat. n
msura n care este arhitectural, am vzut c era n mod necesar legat de un spaiu striat
cruia i este tributar, cel puin n parte. Singura posibilitate pentru o arhitectur nomad,
dup prerea noastr, este cea a unei re-dispuneri lansate, din interior, de anumite organe
ale aparatului de stat n direcia unei transformri-minore, deschiznd un interstiiu neted n
spaiul colectiv.
S ncercm s facem un bilan. La ce bun, pn la urm, un astfel de naufragiu? Nu exist
un rspuns satisfctor, dar putem totui observa anumite efecte singulare de irupere a unei
deveniri nomade n marele mecanism al oraului modern. Fisura conturat n spaiul colectiv
striat al dispozitivului urban i social prin inseria unui mecanism naufragiat este un spaiu
deschis de etalare pentru orice pseudo-identitate, identitate ea nsi fisurat. n siajul
mecanismului 3RS apar dou figuri paradigmatice ale virtualitilor unui astfel de spaiu:
(1) Actorul. Epura jocului, ceva ce s-ar nrudi jocului pur al actorului, nu devine vizibil dect
dup o decontextualizare n raport cu dispozitivul instituional (i arhitectural) al teatrului i
al scenei. Postura actorului nu i dobndete adevrata valoare de implicare dect atunci
cnd nceteaz s fie o funcie atribuibil ntr-un sistem de coordonate care i sunt exterioare
(spaiu-timp social al reprezentrii teatrale). n aceasta const interesul teatrului de strad
care rupe cu acest sistem de coordonate, i nu este neaprat o ntmplare faptul c una din
primele dispuneri n jurul mecanismului 3RS a funcionat n acest registru. Modul operator la
interfaa dintre aceast dispunere de teatru improvizat i fluxul pietonilor este revelator
pentru efectele de deteritorializare corelativ trecerii spaiului striat urban la spaiul neted
etalat de mecanismul naufragiat:
"Cu puin timp nainte Roberta ne-a
artat tactica sa de recrutare a
candidailor. Ea privete mulimea
trecnd i i alege inta. Aspectul,
atitudinea sunt criteriile de selecie.
Odat inta definit, se npustete asupra
sa asemenea oimului, o prinde de bra i
o bombardeaz cu conversaia sa nsoit
de o privire bine aleas."
Contact fizic i problematica prdrii,
transpunerea codurilor vestimentare ntr-
un sistem de semne indescifrabil n
spaiul coordonatelor sociale.
Mecanismul i spaiul su funcioneaz
prin dislocarea programului din loc.
(2) Schizofrenicul. n spaiul
interaciunilor sociale legate prin deriva
mecanismului naufragiat, discursul
despre sine (mitologia sinelui) se poate
desfura la adpostul operaiunilor
cotidiene ale conformrii la normele i
coordonatele aparatului de stat: n
particular cele ale strii civile i ale strii
sntii. Categoriile diagnosticului
psihiatric dovedite operatorii atunci cnd
le aplicm discursului Cameliei arat nc
o dat proprietile spaiului pe care
mecanismul l desfoar n jurul su. n
spe, discursul Cameliei genereaz un
alr discurs propriu pentru 3RS, prin
transpunere sau prin proiecie, prin
reprogramare de asemenea (deoarece
temele egotice ce-i afl toate locul n
primul trec uneori n spatele celui secund,
atunci cnd dispunerile spaiului i
lucrurilor devin obiecte ale descrierii).
Ceea ce este esenial, este c n nici un
moment cel de-al doilea discurs nu are
valoarea de atribuire diagnostic a
primului. Doar cu aceast condiie
mecanismele abstracte ce structureaz
lumea Cameliei se pot efectua ntr-un
discurs, etalnd un regim de semne ce nu
va fi recodat imediat drept simptom.
Mecanismul i spaiul su se ajusteaz
fr program.
n ciuda tuturor noi vslim mpotriva
curentului
(3RS@Bucuresti)
trad. Andreea MILEA
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
16
AStA
Interviu 3RS
3RS interview / Interj a 3RSsel
Raluca: De ce ai ales Romnia i cum particip "construcia" voastr n mediul de aici, din Cluj?
Charles Altorffer: Am ales Romnia nu cu aceast ocazie, ci n 2005 am mers la Bucureti
pentru dou luni, executnd o lucrare pe tema "instalaii urbane". Am ctigat o burs la
Strassbourg pentru acest proiect, era un concurs la care am participat, i a trebuit s alegem
ca locaie unul din 25 de orae europene. Din Romnia aveam de ales ntre Timioara i
Bucureti. Reflectnd la proiectul nostru, care presupune a tri ntr-un ora mpreun cu
construcia noastr, am dorit s avem de-a face cu un ora mare, o capital, deci din cele 25
de orae multe au fost eliminate. Apoi am ales Bucuretiul dintre capitale pentru c, evident,
ne-am documentat despre ar, am citit... Este de fapt o chestiune de sensibilitate, am avut o
serie de motive care ne-au atras la Bucureti... istoria rii, n general, i cnd spun asta nu m
refer la istoria contemporan, ci la istoria complet. Ceea ce m-a marcat este c, din ceea ce
am aflat, am impresia c invaziile s-au oprit mereu in Romnia, barbarii, turcii, toat lumea
vroia s mearg n Europa i de fiecare dat cnd ajungeau n Romnia, romnii spuneau: nu
nu, v rugm, ia plecai... Mi s-a prut foarte interesant caracterul puternic pe care-l imprim
aceasta. Apoi sunt chestiuni ce in de arhitectur, de urbanismul Bucuretiului, traumele date
de construciile ceauiste, toate acestea ne puteau oferi locuri interesante, mai stranii, mai
diferite...
R: Dar foarte publice, de ce? mereu n centrul oraului...
C.A.: Aici n Cluj nu noi am ales locaia. Dar ntr-adevr vrem s lucrm ntr-un ora mare,
pentru c exist un dialog, se ntmpl foarte multe lucruri, e interesant s ajungi ntr-un astfel
de ora i, la fel ca la un computer "plug and play", dar aici e vorba de "plug and live" mai ales
ntr-un ora mare, cu reele electrice, e mai comod.
R: Acest mod de tri este foarte public... prin urmare implic i s v expunei mult...
C.A.: E o alt noiune a conceptului nostru. Suntem doi francezi, sosim ntr-un context total
strin... cum facem s generm un maxim de dialog, de ntlnire? Ca artiti, noi doi, ajungem
ntr-un hotel, ieim, facem cteva poze, desenm cteva crochiuri, i ce se ntmpl? Nu exist
o alt personalitate cu care s discutm, s schimbm idei. Iar ntr-un spaiu public devii
obligat s ntlneti lume. Asta s-a ntmplat la Bucureti, am cunoscut foarte mult lume n
timp foarte scurt. Asta am experimentat la Bucureti i evident e valabil pentru toate oraele,
cu ct e mai mare oraul, cu att dialogul e mai intens. Alegerea Bucuretiului a fost mai
degrab dintr-o dorin, dect din considerente intelectuale. n definitiv, putem imagina
scenarii i ntr-un sat, dar cred c nu ar fi aa interesant, s creezi o instalaie n spatele
curii...
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
17
R: i Cluj? De ce Cluj?
C.A.: n timpul acestui proiect n Bucureti l-am ntlnit pe Silviu, care ne-a invitat s dormim
la Cluj, venisem la Bucureti cu o main plin de materiale i am fcut un popas la Cluj. El ne-
a gzduit i am petrecut o noapte aici. El ne-a contactat pentru c descoperise site-ul nostru
prin intermediul site-ului colii de arhitectur. Iar dup aceasta, ne-a spus de multe ori c vrea
s organizeze ceva n coala sa, mpreun cu noi.
R: Ce prere avei despre acest eveniment al studenilor de la arhitectur? E o aciune binevenit?
C.A.: E foarte bine, dar suntem ntr-o situaie mai delicat, a fost aa mult de lucru nct nu
am apucat s profitm de tot ce se ntmpl, am senzaia c e foarte interesant, dar fiindc am
fost foarte prini n activitatea noastr e un pic frustrant c nu am reuit s vedem ce se
ntmpl n rest. n schimb, e extrem de interesant c interacionm cu studenii muncind, aa
am i nceput munca noastr n instalaii urbane, pe ideea de a fabrica lucruri, de a intra n
contact cu materia, de a nu sta mereu doar la planet desennd, intelectualiznd, imaginnd
lucruri. Nu, noi avem nevoie de o realitate. Iar faptul c putem s aducem aceast ideologie
aici i s o transmitem unui grup de studeni e minunat... Exist mereu problema banilor, a
sincronizrii, dar organizarea a fost foarte bun, Silviu s-a ocupat excelent de materialul
recuperat i de transportarea lui, iar nou ne-a rmas doar s fim prezeni, s lum decizii
alturi de studeni...
R: Ce nseamn pentru voi "n proces", titlul evenimentului nostru?
Fred Keiff: n toate proiectele pe care le-am fcut pn acum procesul e mai important dect
rezultatul, e mai important felul n care faci un lucru dect lucrul n sine, drumul e mai
important dect destinaia.
C.A.: Mai ales cnd este vorba despre o instalaie efemer. Aici ntreaga valoare a
evenimentului st n munc, n ntlnire, n schimbul de idei, obiectul fabricat aici nu va rmne
mult vreme, dei are importana sa...
R.: Dar de ce efemer? De ce alegei s mergei ntr-un loc, montai instalaia i apoi o demontai?
C.A.: Pentru c astfel ne permitem s facem lucrurile mai rapid, mai lejer, i foarte des
instalaia e o construcie proprie, o producie proprie...
R.: De ce nu lsai acolo obiectul?
F.K.: Pentru c de fiecare dat gsim un context n care intervenim, iar acest context este
mereu un context circumstanial, legat de un eveniment, foarte efemer. Perspectiva realizrii
unor obiecte perene, mai stabile, ni se pare interesant, dar e mai greu de gsit o locaie n
acest caz. Pentru a construi ceva ce rmne e nevoie de mai muli bani, de mai mult timp, de o
manier diferit de edificare i pe moment e mult mai dificil s ai bugetul sau contextul pentru
a construi ceva durabil
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
18
C.A.: Suntem relativ tineri, abia am ieit din coal, nu avem contactele necesare nc nu
primim telefoane cu comenzi de genul: "am nevoie de o universitate mare i grea". Construim
lucruri mrunte, i cu ocazia anumitor evenimente aceste instalaii iau amploare.
R.: Promovai un stil de via nomad?
F.K.: Nu e vorba de un concept separat de proiecte, e ceva ce rezult din proiect, din felul n
care trebuie s lucrm, din proces. Nu e calul de btaie pe care-l folosim sistematic.
C.A.: Eu nu m simt neaprat ca fiind nomad, nu am neaprat chef s cltoresc tot timpul,
mi place de exemplu s stau linitit acas, s meditez la anumite lucruri. Proiectele noastre nu
sunt legate de noiunea de nomadism, ci mai degrab, cnd apare un eveniment n alt parte,
stilul de via vine din ncercarea de a tri din plin acest proiect. i n cazul Bucuretiului... a
fost casa mea pentru dou luni, dar nu e casa mea. Nomadul, cred eu, cltorete mereu
mpreun cu casa sa.
R.: i mesajul construciei voastre? Ideea ei?
C.A.: E vorba de felul n care se poate locui ntr-un loc, ntr-o manier efemer, dar de a-l locui
n mod real. A-l locui n mod real i permite s te simi "acas", s invii lume, s ntlneti i
s cunoti lume, s poi munci mpreun cu alii. E ceea ce nu ofer nici hotelurile, nici youth-
hostelurile. Ceea ce dorim prin instalaiile noastre este s demonstrm abilitatea unui grup de
oameni de a merge ntr-un anumit loc, de a proiecta i fabrica tot ce ine de materializarea
proiectului. Asta cnd vorbim despre instalaii locuibile, pentru c avem i instalaii nelocuibile,
care exist pentru a transmite un mesaj artistic, poetic, au o poveste - anecdotic uneori. Au i
acestea importana lor. Dar n ceea ce privete locuirea, e vorba de felul n care un grup de
oameni pot s ajung ntr-un loc, s se simt foarte repede "acas in mod autonom... Da, e o
problem de autonomie, "plug and play", dup cum spuneam: ajung, lucrez, termin lucrul i
plec lsnd n urm locul gol aa cum era nainte.
R.: i nostalgia pentru lucrurile efemere construite de voi, exist?
F.K.: Nu e nostalgie
C.A.: Nu, nu cred, mai mult acel sentiment c ajungi acas
F.K.: Descoperirea unor lucruri noi nostalgia apare dac am fi regretat.
C.A.: Nu e neaprat ataament fa de loc, ct mai ales fa de proiect. Eu lucrez ntr-un teatru
i dup premier, ne desprim. Timp de 2 luni lucrezi intens ntr-un grup, i apoi fiecare i
vede de treaba lui, exist, bineneles o prere de ru dar e normal ca totul s aib un final.
Viaa merge mai departe mi place mult ritmul sta de lucru: 2 luni aici, 2 luni acolo
R.: Am fost la Veneia, am vzut Bienala ce ne putei spune despre pavilionul Franei?
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
19
Charles: Bienala este deja un context diferit, nu a fost proiectul nostru. Patrick Bouchain a
invitat grupul de arhiteci Exyst iar noi am fost invitai de ctre ei. Conceptul este aproape
acelai: cum investim un loc dat, cum l transformm pentru a deveni locuibil, un loc unde
putem desfura activiti la Veneia am construit locuine pentru artiti care au fost locuite 3
luni. Singura diferen a fost c totul s-a petrecut ntr-un muzeu, deloc ntr-o realitate frust...
cum s-a ntmplat la Bucureti, de exemplu. Deci raportul e diferit mult vorbrie, mult
mediatizare, nu puteam face greeli. A fost o experien interesant. Media a avut un rol foarte
important. Noi ne-am fcut treaba cu sinceritate ct despre cum s-a interpretat, a putea
spune c nu e problema mea. Dar trebuie s recunoatem c am trit ntr-un "turn de filde",
pentru a ne face psul.
F.K.: Ceea e important la Veneia e c ni s-a permis prin intermediul mediatizrii s fim
"vizibili", s existm lucru care ne este dificil de atins, pentru c lucrm cu efemerul, lucrm
punctual ntr-o manier, s spunem "dilatat" totul tinde s se piard scopul nu este
mediatizarea, dar este important s ai posibilitatea s-i transmii ideile, s exiti. Este
important c suntem aici, dac nu aveam posibilitatea s ntlnim pionii care ne-au dat aceast
ans, proiectul nu s-ar fi realizat. i cum totul se realizeaz prin conexiuni, ntlniri,
schimburi, putem spune c Bienala de la Veneia e o ramp de lansare formidabil. n ceea ce
privete evenimentul "Bienala de Arhitectur" de la Veneia, eu personal sunt dezamgit, mi se
pare superficial prea mult mediatizare, elita de arhiteci celebri vin i expun n pavilioane, un
fel de mafie organizatoric (n-o spun cu conotaii rutcioase), de reea intern nchis, se
schimb monarhic i se lupt pentru a atrage vedetele, dar substana celor expuse n
pavilioane se pierde. Mi se pare c raportat la preocuprile pe care ar trebui s le dea
arhitectura azi, exist mai multe lucruri de zis dect ceea ce se ntmpl acolo nu vreau s
desfiinez totul, dar lucrurile vor s fie prea "n tendine", prea canalizate, prea
instituionalizate Ceea ce gsesc ns inedit este participarea lui Patrick Bouchain la Bienal.
El a pus n scen anumite lucruri, pentru c are un nume, are anumite idei pentru care lupt de
30, 40 de ani Ei bine, n mijlocul acestui spaiu instituionalizat, n care reprezentarea este
apriori stabilit, a reuit s fie un rebel. Face parte, de asemeni, din rndul elitei pariziene,
cunoate persoanele potrivite, asta e sigur! Dar are un discurs al revendicrilor, poate prea
puin gustat
C.A.: i n acelai timp foarte ancorat n realitate. Asta mi-a plcut foarte mult la acest
proiect n tot acest univers al marilor discursuri, noi am reuit s construim arhitectura
noastr, real am locuit acolo, asta mi se pare o reuit. Totul se datoreaz inteligenei lui
Patrick Bouchain, puterii lui de a se impune ntr-un cadrul foarte instituionalizat. A fost
incredibil! A ntors pe dos multe reguli chiar i administrative e bun la aa ceva!
F.K.: Richard Rogers care a deschis oficial Bienala cnd a ajuns n pavilionul Franei, pe
acoperi a trebuit s-i scoat osetele, i a intrat n bazinul cu ap este ceva diferit, ceva de
ordinul raportului cu spaiul, cu corpul, cu programul care a fost concretizat gsesc c asta e
chintesena pavilionului francez: de a te putea aeza la mas, de a te trezi ntr-o saun, de a
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
20
veni s vezi o expoziie pe un acoperi din Veneia. Nu am vrut s artm arhitectura ci s o
trim, asta e esenial.
R.: Dintre proiectele care le-ai realizat, care e cel mai aproape de voi?
F.K.: Bineneles c fiecare proiect are istoria lui pentru mine Bucuretiul mi-e cel mai drag,
pentru c a fost cel mai lung, am fost izolai, am fost doar eu cu Charles, la Veneia am fost o
echip de 30, de exemplu.
C.A.: La Bucureti a fost extrem, am mers departe cu ideile noastre, pentru mine Bucureti
este proiectul cel mai important. Este un proiect mult mai mic dect la Veneia, incomparabil,
dar e mult mai autentic, am trit autonom la Bucureti 2 luni acest lucru este de o bogie
halucinant pentru mine ca artist dornic de schimburi de experiene, e o experien mult mai
interesant dect aceea de a face un obiect frumos ntr-un anume loc. Din punct de vedere al
muncii noastre proiectul de la Bucureti e cel mai important reper al ultimilor ani, iar apoi din
punct de vedere afectiv proiectul Maison dAudrey, o pies de teatru care se petrecea n acelai
habitaclu care l-am adus la Bucureti.
F.K.: Pentru mine, a doua poziie dup Bucureti o ocup proiectul de la Veneia, pentru c a
durat destul de mult, 1 lun, i a existat o atmosfer special, e adevrat, eram efectiv ca ntr-
o cuc. La Barcelona s-au ntmplat lucruri similare, a fost super amuzant n ambele cazuri
C.A.: O experien extraordinar dar care o guti dac eti n snul grupului, n-a fost deloc
deschis.
F.K.: Nu am cunoscut italieni! nu foarte muli.
C.A.: Pn la urm o s spunem c le iubim pe toate, dar primele instalaii sunt cu adevrat
importante e punctul de plecare: iei n spaiul public, te joci cu el, lucrezi noaptea, eti
izolat, te joci pac-pac cu poliiti adevrai, pot spune c devine magic! Deci, putem spune c
treaba cu instalaiile e simpl putem face ce ne trece prin cap!
F.K.: E adevrat c n arta contemporan lucrurile au deviat, dup Marcel Duchamp fiecare
crede c e suficient s expui un pisoar ca s fii genial dar nu-i chiar att de simplu. E
adevrat c exist critici negative referitor la acest concept, treaba noastr e i aceea de a
demonstra capacitatea instalaiilor de a exprima ceea ce poate pictura sau sculptura nu
transmit.
Raluca: Merci!
Transcriere: Ruxandra BERINDE Silviu MEDEAN
Traducere: Dana POP
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
21
Workshop Dossin Mechelen
Thinking the future of symbolic places
A gndi viitorul locurilor simbolice / Gondolni a szimbolikus helyek jvjre
Principalul scop al workshop-ului din Belgia a fost rezolvarea punii
dintre trecut i viitor a locurilor cu valoare simbolic, i mai ales
scopul i viitorul locurilor ncrcate de memorie i amintiri. Corina POP - participant
studio 5 - the Dossin Transition. Tutor: Joris Pauwels (Belgia) -
Zaha Hadid Arhitects. Ozan Anic (Turcia), Jonas Bensch (Belgia),
Pawel Garus (Polonia), Andrs Nagy (Romnia), Codina Nuria
(Spania), Geraldine Parsy (Frana), Anna Poplawska (Polonia), Elke
Velter (Belgia)
Dup instructajul bogat i vizitele pe sit i n mprejurimi, aveam
ocazia n sfrit s vorbim despre ideile noastre care, surprinztor,
dei eram din ri i culturi diferite, erau asemntoare. Joris, tutorul
nostru, nu i-a impus punctul de vedere, rmnnd doar un
moderator.
Impresiile, dup vizita pe sit, erau... cam aa:
Situl este la periferia oraului, i se dorea o revitalizare a zonei,
crearea unor obiective ce atrag vizitatori, altfel monumentul-muzeu
ar fi doar un muzeu i nimic mai mult. Nici unul din grupul nostru nu
a simit spiritul locului, nimic nu mai transmitea ceea ce s-a ntmplat
acolo cu vreo 70 ani n urm. Cazarma Dossin este un bloc de
apartamente, cu o curte frumos amenajat. Singurul lucru ce
amintete de deportare este muzeul la parterul i subsolul colului
nord-vestic al cazrmii, dar odat ieit din muzeu i vznd florile i
copacii din curte... parc nu este ceea ce ar trebui s fie. Cldirea Ika
- ce a strnit multe discuii - nici ea nu ne spunea multe, oricum
partea nou nu prezenta nici un interes... pn la urm am renunat
la toat cldirea. Mnstirea dominican - cldire frumoas, care
trebuia neaprat nglobat n concept ca punct de atracie - a devenit
studio 5:
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
22
punctul de iniiere, de intrare n traseu. Ce ngreuna proiectul erau
circulaiile: cea paralel cu situl e o arter aglomerat i cea care
strbate situl e o strada de legtur - toate ne preau eseniale
pentru o circulaie bun n ora, motiv pentru care le-am pstrat.
Canalul Dyla este i el un element important, s-a discutat
posibilitatea unui pod peste canal, dar dat fiind c el nu ducea
nicieri, am rmas la o platform n consol, loc de odihn i de privit
apusul peste Dyla, ct i semnal care se vede bine de pe drum.
Pentru vitalizarea zonei am vrut s crem un parc, dar aprea
problema strzii ce strbate situl. Astfel, am propus o structur ce
pornete din curtea mnstirii i se ridic treptat, trecnd peste i
parial sub strad, atacnd cldirea Dossin - cldirea Dossin care nu
mai este un bloc frumos de apartamente ci, decopertat, devine ea
nsi un muzeu al deportrii i holocaustului. Aceast cldire era
introvertit, zidurile ei erau o barier i nimeni nu prea tia ce se
ntmpl nuntru. Acum, atacat fiind de aceast structur-animal,
se sparge, lsnd s scape n afar mici momente, imagini, cadre ce
dezvluie ntmplrile petrecute aici. Vizitatorul ajunge n sfrit n
curte i, n urma informaiilor ce le-a primit, n unele puncte ale
traseului resimte cu adevrat ce s-a ntmplat aici i o parte a
sentimentelor celor deportai: senzaia de incertitudine, de a nu ti ce
se va ntmpla cu tine, anxietate i nlturare din lumea de afar.
Dar aceast structur nu trebuie s fie neaprat un muzeu sau
monument al amintirii. Omul alege: este un vizitator al muzeului
trecnd i contemplnd prin spaiile muzeului, cele de sub structur
i oprindu-se la unele puncte pe traseu (zidul, de exemplu), sau este
doar un trector prin parcul de deasupra structurii, un trector ce
dorete s se opreasc i s se odihneasc cteva minute pe
platforma de deasupra apei, sau pur i simplu s-i fac plimbarea
de dup-amiaz. NAGY Andrs - participant
A new structure has been proposed for revitalizing the area. This structure is
born out of the yard of the monastery and rises slowly over and under the
street, to finally attack the Dossin Building. This building is no longer a
beautiful block of flats. It has lost its envelope and it turns into the museum of
deportation and holocaust. The attack of the new structure causes a break and
tiny moments and images reveal the whole story that took place here.
-
l o g i A _ 1 0 c o a l a / t h e s c h o o l / a z i s k o l a
23
studio 8. Tutor: Filippe Brysse. Marco Lorusso (Belgia), Adriaan
D'Halluin (Belgia), Julien Mirada (Frana), Floris van der Biggelaar
(Olanda), Joanna Krysiewicz (Polonia), Tomasz Czarnecki (Polonia),
Erika Sketes (Romnia), Arabellael Ginawy (Belgia)
Abordarea noastr a fost una mai degrab teoretic dect practic, n
sensul c nu am propus intervenii arhitecturale majore: am
considerat cldirile pe care le aveam la dispoziie ndeajuns de
ncrcate de memorie i semnificaie, nct s nu trebuiasc ajutate
de crja extinderilor. Valoarea lor precum i a spaiilor intermediare,
odat aduse la suprafa i puse n valoare prin reamenajri i
reabilitri minimaliste cu caracter funcional le fac potrivite de-a
adposti funciuni care s revitalizeze complexul i s aduc oameni,
s strneasc interes. Rspunsul nostru la problemele puse de sit
sunt oamenii i funciunile n a cror cadru se mic acetia i-i
construiesc sau consolideaz propria personalitate i relaiile
interpersonale. Nou ni s-a prut esenial ca acest sit nu numai s ne
ajute s ne aducem aminte, s aflm, s cunoatem evenimentele
legate de acesta i cel de-al doilea Rzboi Mondial, ci i s nelegem
aceste evenimente; s ne dm seama ce i-a putut determina pe
oamenii acelor timpuri, nu foarte diferii de noi, s le lase s se
ntmple; s observm i ce se ntmpl azi prin coluri ascunse, mai
puin mediatizate, ale lumii sau chiar ale mediului nostru
nconjurtor. Astfel doream s impunem o atitudine mai umil fa de
firea uman, n sensul nevoii de contientizare a laturilor negative din
noi nine. Pentru aceasta nu avem nevoie de Disneyland-ul
amenajrilor caracteristice theme-park-urilor care s ne dea senzaii
tari, ci numai de intelectul nostru, de sensibilitate i empatie, i, nu n
ultimul rnd, de un pic de umilin fa de umanitate i ceilali
oameni. Uneltele cheie n acest sens sunt funciunile i conexiunile
dintre acestea, respectiv abordarea fiecrui grup de vrst.
1. OCHII. Reprezint atitudinea contemplativ, analitic a grupului;
provenind dintr-o poz cu un deinut din cazarma Dossin, imaginea
invit la invocarea trecutului, la o meditare asupra depersonalizrii
din lagre i nu numai. Interpretat n cheie pozitiv,
depersonalizarea se metamorfozeaz n universalizare, contientizare,
punerea problemei Holocaustului la nivel global: ea trebuie s fie
prezent n contiina noastr nu numai cu ocazia comemorrilor.
Punem n centru ateniei omul, abordarea noastr avnd caracter
social (problema fiind una social, nu politic, n opinia noastr),
soluia fiind funciunile care sunt capabile de a modela societatea i
relaiile sociale.
studio 8:
Our approach was rather theoretical
and less practical. We didnt
propose major architectural
interventions: we considered the
available buildings as suffic