a comunidade de prática dos músicos da basílica de san marco na veneza entre 1528 e 1612
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A comunidade de prática dos músicos da Basílica de San Marco na Veneza entre 1528 e 1612 - Divergências no pertencimento Essa apresentação foi realizada para uma disciplina no PPGM - Musicologia - na UniRio em 2012.2. Compreende análise musical e sociológica das hierarquias de poder da Veneza renascentista.TRANSCRIPT
A comunidade de prática dosmúsicos da Basílica de San Marcona Veneza entre 1528 e 1612
Divergências nopertencimento
Renato BorgesMusicologia I - UniRio
Contexto
Veneza• Polo comercial, sendo o ponto terminal da principal rota vinda
do oriente• Isolada geográfica e politicamente de guerras• Sistema político estabilizado
Basílica de San Marco• Principal igreja de Veneza• Ligação direta com o doge• Corpo musical permanente, atuante nas Festividades,
solenidades e celebrações
“Piazza San Marco” – Giovanni Canalleto, 1730
Basílica de San Marco
Nova Procuradoria
Antiga Procuradoria
Palácio Ducal
Referencial Teórico
Etienne Wenger1999 – Communities of Practice – Learning, Meaning and Identity
Comunidades de prática• Engajamento mútuo• Empreendimento conjunto• Repertório compartilhado
Engajamento mútuo: DiversidadeParticipantes da comunidade
• Compositores• Professores de canto• Primeiros e segundos organistas• Cantores• Instrumentistas
• Doge, Primicerius, Procuradoria• Mestres de Capela
Empreendimento conjunto: ContextoHierarquia de Poder
• Andrea Gabrielli• Giovanni Gabrielli
• Baldassare Donato• Giovanni Croce• Giovanni Bassano
• Adrian Willaert• Claudio Merulo
• Cipriano de Rore• Gioseffo Zarlino
Engajamento mútuo: Pertencimento
Compositores (todos), mestres de capela, organistas e instrumentista.
Repertório Compartilhado: História
Principal problemática neste momento• Willaert, Merulo, Rore e Zarlino defendem a
prática de um estilo mais conservador, com bases na música franco-flamenga;
• Do outro lado, os venezianos defendem uma nova prática, com mais valor para a cultura local e valoração da basílica como espaço para as obras.
Predominância Progressista
Mudança dos ocupantes dos cargos• Cipriano de Rore (mestre de capela) em 1564, e• Claudio Merulo (1º organista) em 1584,
ambos para Parma.
• Transição de um corpo musical conservador para um renovador em 36 anos (1564-1590)
Engajamento mútuo: PertencimentoTendências conservadoras e progressistas
Saída de Cipriano de Rore
Saída de Claudio Merulo
Linha franco-flamenga
Linha veneziana
Conclusão
• San Marco, como um polo atrativo a italianos, franco-flamengos e germânicos, tinha autonomia “estética” por sua importância política e estabilidade de recursos.
• No entanto, o que parece um grupo uniforme de músicos é desmentido pelos diferentes ambientes de desenvolvimento das duas gerações, criando duas tendências internas de estilo.
• A influência estrangeira (principalmente flamenga), que foi inicialmente fundamental para o desenvolvimento da prática musical veneziana, mais tarde foi integrada a um estilo mais local, de uma forma mais sutil e diluída.