a arte da mixagem

A Arte da Mixagem - David Gibson

para

MUSICAUDIO

Traduzido por Germano Lins

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Para responder a estas perguntas, eu explico e utilizo grficos/figuras como ferramentas para fazer compreender o mundo da dinmica que um engenheiro pode criar com o equipamento no estdio.

fcil aprender a funo de cada equipamento no estdio; voc pode ler os manuais de usurio ou bons livros que esto disponveis e que explicam os diversos usos dos equipamentos. A grande dificuldade reside em saber usar o equipamento e em aprender que combinaes de equipamento so utilizadas para criar boas mixagens. Uma vez voc estando por dentro do que os botes fazem, de que maneira voc os ir operar?

Este um dos primeiros livros que tenta explicar pelo lado prtico a criao de uma mixagem. Isto no uma tarefa simples, porque so muitos os estilos musicais, que por sua vez so baseados em um nmero e tipos de instrumentos diferentes, e sendo assim so gravados diferentemente.

Em outros campos da produo artstica no h falta de livros que tentam explicar a esttica das diversas formas de arte. Da msica a Artes Plsticas, estes livros tentam explicar como responder pergunta Como fazer uma Grande Arte. Mas a gravao um campo relativamente novo, e muito pouco foi escrito sobre a Arte da Mixagem.

Este livro foi escrito visando responder perguntas como "Como posso fazer uma boa mixagem?" e "Como voc pode criar uma mixagem?" Embora a grande maioria das pessoas saiba do que gosta esta mesma maioria normalmente no sabe como conseguir o que gostam quando esto no estdio.

Cada estilo musical possui seus valores prprios e estes valores ficam mudando constantemente. O nmero de variaes infinito. Talvez ningum tenha abordado este assunto to complexo como a mixagem devido falta de uma estrutura para analisar o processo.



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Sem uma estrutura difcil explicar o que est acontecendo de forma que seja compreendido quando diferentes coisas esto acontecendo ao mesmo tempo em uma mixagem. Na msica, a teoria musical fornece esta estrutura. Este livro introduz uma estrutura de forma que possa ser compreendido tudo o que os engenheiros fazem durante um processo de mixagem.

O objetivo preliminar deste livro dar-lhe uma perspectiva de como os equipamentos trabalham juntos para criar vrios tipos de mixagens diferentes que ocorrem ao redor do mundo. Uma vez que voc tenha esta perspectiva do que pode ser feito, ento voc poder ser verdadeiramente criativo em suas prprias mixagens.

No h nenhuma regra com relao gravao. Uma mixagem pode soar excelente para uma pessoa e pode soar muito ruim para outra. Entretanto, a grande maioria das bandas deseja que as mixagens de suas msicas soem como soam as msicas de mesmo estilo de outras bandas, ou como estilos musicais j consagrados mundialmente, tais como o jazz acstico e mesmo determinados tipos de rocknroll. Neste caso realmente as regras sero restritas.

Na indstria da gravao existem determinados valores que so seguidos religiosamente. Sabemos disso porque existem engenheiros que sempre fazem excelentes mixagens quando sentam na frente da console. Estes engenheiros so muito bem pagos, pois sempre acertam no que diz respeito a uma boa mixagem. O que ser que eles fazem? No mgica. Eles fazem somente algumas coisas muito especficas. Voc pode compreender e aprender o que eles fazem e dessa forma ir aos poucos se transformando em um grande engenheiro. Existe um longo caminho a percorrer, mas uma vez voc sabendo onde est indo este trajeto ser percorrido bem mais rpido! E entendendo o que os grandes engenheiros fazem voc poder criar o seu prprio estilo. Este livro o ajudar a



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desenvolver e reconhecer seus prprios valores com os grficos, pois uma imagem vale por mil palavras.

Este livro ajudar-lhe- descobrir os valores high-level que os principais engenheiros tm e o ajudar a fazer o mais difcil de tudo: criar Arte fora da tecnologia.



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O engenheiro de gravao faz o relacionamento entre a dinmica do equipamento e a dinmica do trabalho musical. Esta a arte de mixar.



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Introduo

A seo A mostra as diferenas entre a percepo fsica das ondas sonoras que saem dos alto-falantes e a percepo imaginada da cena de mixagem.

Este livro foi criado para explicar como criar boas mixagens. No entanto, a boa mixagem somente um dos aspectos de uma gravao. Outros fatores tambm contribuem para o que reconhecido como uma gravao e uma mixagem de qualidade.

Capitulo 2 Representaes Visuais da cena de Mixagem introduz a estrutura visual para representar a cena da mixagem posicionando os sons entre os alto-falantes.

Cada um desses aspectos deve ao menos possuir uma boa qualidade. Mesmo que apenas um dos aspectos no possua uma boa qualidade isso com certeza comprometer a qualidade da gravao como um todo. A mixagem somente um dos onze aspectos, no entanto podemos consider-la como a mais poderosa, pois ela pode esconder aspectos defeituosos e realar a os aspectos mais fortes.

Neste primeiro captulo iremos explorar o que o engenheiro pode fazer para refinar cada um destes componentes. O restante do livro com o que pode ser feito somente com cada aspecto da mixagem.

Captulo 1 Todos os aspectos da Gravao de uma Pea Musical inicia cobrindo os onze aspectos de uma gravao: conceito, melodia, ritmo, harmonia, letra, arranjo, instrumental, estrutura da cano, performance, qualidade dos equipamentos envolvidos, e finalmente a mixagem.



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A seo C explica como e porque especficos Visuais foram escolhidos para cada som e efeito no estdio.

A seo A explica como o estilo da msica afeta a forma como uma cano deve ser mixada.

Isto importante, pois algumas vezes estas duas percepes so confundidas, e os grficos representam somente as ondas sonoras na cena da mixagem e no fisicamente.

Captulo 3 Guia para mixagem explica todas as razes para escolha de um determinado tipo de mixagem.

Captulo 4 Funes dos Equipamentos do Estdio e representao Visual de Todos os Parmetros, utiliza as imagens apresentadas no captulo 2 para descrever a funo especfica de cada equipamento individual do estdio na mixagem. De forma

A seo C discute como as pessoas envolvidas: o engenheiro, o produtor, a banda e o pblico alvo contribuem na forma em que uma cano mixada. Explica as tarefas mais difceis do engenheiro: exames de valores, sugestes e idias que so dados pelas pessoas que esto envolvidas no projeto, ajudando na deciso do que melhor para o projeto, como trabalhar com diplomacia com todos de forma a conseguir os melhores resultados.

A seo B descreve como a cano e todos os seus detalhes so mixados. Cobre cada detalhe de uma cano e explica como cada aspecto pode afetar o posicionamento de volume, EQ, Pan e efeitos.

A seo B introduz visualmente o volume, a freqncia e o pan. Define os limites da cena de mixagem, ou seja, o espao limitado entre os alto-falantes onde a mixagem ocorre.



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A seo B explica as diferenas entre vrios tipos de equalizadores-grficos, paramtricos e roll-offs e descreve todas as faixas de freqncias dos sons.

A seo C cobre os princpios de posicionamento esquerda e direita em uma mixagem.

rpida, porm bastante tcnica, explica o que cada equipamento faz. (Como voc poder ver, os Visuais tornaro bem fcil a compreenso das funes mais complexas).

Neste ponto todos os detalhes do equipamento tero sido cobertos de forma Visual. As representaes visuais sero utilizadas agora para mostrar como todo o equipamento utilizado para criar estilos diferentes de mixagens.

Alm das freqncias individuais, tambm importante compreender como as diferentes freqncias trabalham em conjunto para criar sons ou timbres. Esta estrutura harmnica a base do som. Este conhecimento muito importante, pois quando voc utiliza um equalizador, na realidade voc est alterando o volume do harmnico do som em que o equalizador est sendo aplicado.

A seo A explica as funes bsicas dos faders, do compressor/limiter, noise gate, e como ajust-los em diferentes instrumentos de vrios estilos musicais.

A seo D descreve cada uma das funes mais comuns e os parmetros de delay, flanger, chorus, phaser shifts (deslocadores de fase), reverbs e processadores harmnicos.

E o mais importante ainda que esta seo lhe dar um passo a passo de como utilizar um equalizador corretamente.



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Uma vez que voc tenha entendido tudo o que pode ser realizado com o equipamento do estdio, um novo mundo ser aberto para voc.

Captulo 6 Estilos de Mixagem a explorao a fundo das dinmicas que podem ser criadas com todos os equipamentos sendo utilizados juntos. Explica como dinmicas de alto nvel podem ser criadas utilizando-se de combinaes de uma grande variedade de mltiplos ajustes e configuraes.

Captulo 5 Tradio, Dinmica Musical Comum criada com o equipamento do Estdio, discute primeiramente a dinmica diferente encontrada na msica e na incrivelmente larga faixa de possveis dinmicas que as diferentes pessoas percebem na msica, incluindo sentimentos e emoes, maneiras de pensar, reaes psicolgicas, reaes fisiolgicas e fsicas, culturais e at mesmo espirituais. A mixagem e os equipamentos do estdio tambm podem criar dinmicas musicais e emocionais. Consequentemente o engenheiro no deve somente saber o que cada equipamento faz, mas tambm deve se familiarizar com as complexas dinmicas que podem ser criadas com o equipamento numa mixagem. Este captulo faz um exame de como cada parte do equipamento pode criar uma dinmica musical e emocional baseada no estilo musical, no estilo da cano e de seus detalhes, e acima de tudo baseada no que as pessoas querem. O captulo comea definindo os trs nveis de dinmica que podem ser cridos com cada uma das ferramentas do control room volume, EQ, pan e efeitos. Descreve cada ferramenta do control room, explicando, tomando como base, os trs nveis de dinmica para volume, equalizao, pan e efeitos baseados em andamento/tempo: posicionamento individual e ajustes relativos, padres de posicionamento e configurao de ajustes.



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Uma vez voc tenha criado um contexto ou um estilo de mixagem prprio, as dinmicas mais intensas podero ser criadas, alterando-se todos os ajustes de todo o equipamento de forma a permitir sua criao. No h nada mais intenso e poderoso do que isso. Este captulo discute esta tcnica.

Captulo 7 A Relao da Dinmica Musical Criada pelo Equipamento com a Dinmica Musical Encontrada nas Msicas e Canes, este captulo visa ajud-lo sua maneira nesta explorao de todos os relacionamentos existentes entre a dinmica que voc criou com sua mixagem e as outras mixagens encontradas em msica similares ou de mesmo estilo.

Neste momento voc ter condio de lembrar de tudo o que pode ser feito numa mixagem. Voc entender o que os outros engenheiros fizeram nas msicas no momento em que as estiver ouvindo. E perguntar a si prprio: Eu posso fazer o que eles fazem?. E chegar a concluso que sim, e ter a segurana necessria para desenvolver o seu prprio estilo de mixagem.



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CAPTULO 1

Todos os aspectos da gravao de uma pea musical



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Um engenheiro, entretanto, far frequentemente comentrios sobre aspectos de cada parte da gravao de forma individual e no na mixagem como um todo. Caso exista um produtor, ele ou ela sero responsveis pelos detalhes, mas normalmente no existe a figura do produtor, de forma que o engenheiro que assume este papel. Mesmo quando h um produtor ele sempre confia nas crticas e sugestes do engenheiro. De fato, as bandas sempre vo aos grandes estdios procura de assistncia profissional dos engenheiros. Este captulo descreve os aspectos que geram qualidade na gravao de uma pea musical.

Quando eu fiz o meu primeiro lbum, a mixagem ficou boa, mas a banda e a cano no eram to boas. Todas as pessoas que ouviram concordaram que a mixagem podia ser separada da banda e da msica. A maioria das pessoas no conseguiu diferenciar as partes individuais da msica.

Todos estes onze aspectos contribuem para o que se pode entender como uma gravao de alta qualidade. Cada aspecto individual de uma cano deve atender a um mnimo de exigncia de qualidade. Caso qualquer um deles no atenda, isto comprometer a gravao como um todo. Mesmo que cada aspecto seja somente uma pequena parte da cano, ele poder ser responsvel pela completa destruio da msica.



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Existe uma quantidade enorme de livros que tratam do assunto de como refinar estes aspectos. Em conseqncia disso, neste captulo somente examinaremos rapidamente cada um dos aspectos, mas sempre com a perspectiva de mixagem. O restante deste livro tratar exclusivamente da mixagem em si.

Consequentemente necessrio uma crtica apurada e o refinamento de cada um desses aspectos tanto quanto for possvel. No acredito que voc pensasse que o trabalho de um enegenheiro engloba coisas como conceito da cano, a melodia, ritmo, e harmonia; afinal de contas estes assuntos no so da responsabilidade da banda? Alm disso, se a msica ou a banda forem ruins, isso no culpa do engenheiro; e fazer comentrios nestas reas sensveis poder ser perigoso.

No entanto, o grande segredo dos engenheiros profissionais que eles fazem muito mais do que colar fitas crepes na console. Engenheiros realmente profissionais so importantes e auxiliam os artistas a refinar todos esses aspectos da melhor maneira possvel. Este o segredo, por razes bvias: Caso voc contrate engenheiros produtores, voc ver que o cach deles mais alto do que um engenheiro comum. De fato, os melhores engenheiros do mercado ganham to bem como os produtores.

Caso todos os onze aspectos sejam perfeitos, a chance da gravao se tornar um Hit ser provavelmente de uma em um milho. Caso um desses componentes no seja perfeito, as chances de sucesso cairo exponencialmente.

Qualidade uma coisa muito subjetiva, ela definida de formas diferentes por diferentes pessoas, de forma que vale a pena perder algum tempo para aprender todas as maneiras que possam refinar uma cano. Mas prestando bastante ateno, voc ter condies de desenvolver seus prprios valores. Basta se perguntar a cada passo do processo, "Eu



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gosto disso ou no?" respondendo a essa pergunta voc desenvolver naturalmente sua prpria perspectiva do que voc gosta e do que bom. Ao aferir os valores a nica coisa que realmete ser ruim aquela que no tem valor nenhum. Se voc no tiver uma opinio formada a respeito, voc est no negcio errado. Se voc no souber do que gosta, oua apenas.

Aspecto 1: Conceito ou Tema O conceito ou tema pode ser definido como sendo uma combinao dos outros dez componentes. Tambm conhecido ou chamado de "o jeito," "o fluxo," ou "a aura," dependendo de sua perspectiva. geralmente definido como sendo o sentimento ou a idia.

A definio do que constitui "bom" e "qualidade tambm algo muito subjetivo e sempre diferente para cada um dos onze aspectos. As pessoas costumam possuir opinies; em conseqncia disso, a nica maneira de lidar com este assunto to carregado emocionalmente ser ouvindo as opinies das pessoas e tirando suas prprias concluses. muito importante reconhecer os valores das pessoas e o que elas gostam, de forma que voc saiba lidar com isso. muito mais fcil trabalhar com as pessoas, ouvindo-as, atendendoas, desde que isso no implique em perda de qualidade quanto a seus prprios valores, e em sendo assim, saber negociar com elas. Com isto em mente, discuta cada um dos aspectos da gravao, como eles podem ser melhorados e procure ter conhecimento das tcnicas mais comuns que os grandes engenheiros utilizam.

As canes variam quanto sua consistncia e coesividade. Em algumas canes, o conceito extramamente forte e coesivo, enquanto que em outras pode nem existir (embora o conceito no possa ser definido como "nenhum"). Como engenheiro voc pode, e poderamos dizer que voc tem a obrigao de sugerir algumas idias de forma a fortalecer o



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Aspecto 3: Ritmo Aqueles que so conhecedores de ritmo podero dar suas opinies e sugestes sobre a complexidade do ritmo caso

conceito e tornar a cano mais coesa. Tal comentrio pode ser feito quando algo em uma cano apenas parea no caber. Por exemplo, voc poder indicar que uma guitarra distorcida e bem pesada no cai bem em uma cano de amor, assim como uma guitarra com um flange bem espaado tambm no cabe em uma cano estilo rock 'n' roll. Portanto um bom engenheiro deve se sentir o responsvel por indicar estes determinados pontos e inconsistncias.

Aspecto 2: Melodia Fazer comentrios sobre a linha meldica extramente perigoso. Comentrios como "A melodia ruim ...", no contribuir em nada para o processo criativo e com certeza ir abalar o seu relacionamento com a banda. A verdade que no existe nada interessante a falar sobre a melodia. O mximo que voc poder comentar que a melodia muito rica ou simples, mas em ambos os casos com certeza a melodia o que realmente a banda quer.

Descobrir como cada aspecto contribui para a coesividade da cano revela as inconsistncias e as deficincias que precisam ser consertadas. Isso sem falar que uma anlise detalhada pode muitas vezes forncer inspirao e conduzir novas idias. Os valores positivos para o conceito so a coesividade, colorido e complexidade. O negativo sem dvida a falta de criatividade.

A fim de evitar problemas com direitos autorais voc pode comentar que a linha meldica exatamente igual a de uma outra cano. Como engenheiro, voc pode acusar uma determinada nota mal executada ou mal colocada na melodia, mas sempre pergunte antes se estes fatos no so intencionais.



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Voc deve comentar sobre o andamento da msica. Procures saber se o andamento mesmo o correto. Um bom truque para saber se um andamento est muito rpido ou muito lento ouvir somente as partes de coro ou back vocals.

Sempre bom checar a variao das partes rtmicas de cada seo da cano. Por exemplo, voc pode sugerir que um padro de bateria seja alterado um pouco na parte de coro ou refro. Uma alterao na guitarra na parte do refro tambm poder ser proveitoso. Talvez as partes rtmicas se alterem em funo de cada seo da msica, e isso pode no soar bem aos seus ouvidos, caso acontea no custa nada perguntar: "Ei! Vocs querem realmente isso? ".

Quando a parte rtmica no trabalha direito com o restante da msica voc dever informar isso banda. Talvez a parte de guitarra esteja em conflito com o teclado. Caso acontea qualquer tipo de problema desse gnero, fale, comente, avise...

voc sinta que seja apropriado. Existe muita coisa que ensinada em aulas de teoria musical, outras no. No entanto, sempre quando voc no souber opinar nada sobre o assunto, pergunte-se: O ritmo est complexo ou simples? Qualquer um pode dizer se um ritmo est complexo ou simples, se est atravessando e est com algum defeito, no importando a complexidade do mesmo.



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Muitas bandas no realizam todas as possibilidades de gravao em vocais, de forma que voc na qualidade de engenheiro tem a obrigao de sugerir estas possibilidades quando forem, logicamente, apropriadas.

Aspecto 4: Harmonia Mesmo que voc no saiba nada a respeito de estrutura de acordes, inverses, e etc. caso alguma coisa no esteja soando bem, avise!

Alm de criticar as notas atuais que esto nas partes de harmonia, voc poder fazer sugestes sobre os nmeros de partes e suas colocaes na mixagem. Uma banda na maioria das vezes no tem conhecimento das maneiras como os back vocals podem ser gavados.

Voc poderia gravar uma terceira harmonia em um microfone e a colocar no alto-falante esquerdo na mixagem, gravar outra vez a mesma parte e colocar no alto-falante da direita, dessa forma preenchendo todo o campo estreo com a harmonia. Voc tambm poderia gravar as trs partes de harmonia com trs microfones e colocar um no centro, um esquerda e um direita. Voc poderia gravar cada parte de back 10 vezes de forma que ao final voc tivesse 30 vocais. Uma vez mixadas as trinta trilhas voc as reduziria em duas trilhas. Dessa forma voc ficaria de posse de trinta vocais em duas trilhas (full-stereo) com o mesmo efeito de um Mormon Tabernacle Choir.

O pr da harmonia seria a posse de vrias partes em uma nica estrutura de acordes. O contra poderia ser um arranjo de vocal vazio, ou cheio de mais, ou inapropriado para o estilo da msica.



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Aspecto 5: Letras Dizer para algum que a letra que ela escreveu no est boa com certeza no far bem sua sade. inacreditvel como tantas msicas possuem letras to estpidas. Em conseqncia disso, eu recomendo que voc tenha especial cuidado em fazer comentrios sobre letras.

Aspecto 6: Arranjo O termo Arranjo utilizado como referncia densidade da msica, a quantidade de sons que a cano possui em um determinado momento, inclusive como estes sons se comportam em cada faixa de freqncia.

Caso voc adicione, uma palavra que seja, na letra da msica, por lei voc ter 50% dos direitos dela. Como voc pode imaginar, isto faz com que a maioria dos autores de letras evitem qualquer tipo de contribuio que voc possa vir a fazer na letra.

O principal aspecto de avaliao de um arranjo a sua densidade. Se ele est vazio (esparso) ou cheio (congestionado). Caso a banda esteja tentando criar uma msica mais cheia possvel, voc poder dar algumas sugestes para ajudar. Adicionar mais sons ou notas ao arranjo melhor que tentar preencher espaos com recursos de mixagem. Sendo assim, voc pode sugerir dobras (gravar a mesma parte duas vezes em trilhas separadas) ou mesmo triplicar ou quadruplicar. Voc pode sugerir que a dobra seja feita com um outro instrumento de forma a modificar o timbre

Uma das coisas mais importantes e que devemos prestar ateno na letra se ela est ritmicamente correta. Em certos tipos de msica, como rap, condio primordial que a letra case perfeitamente com o ritmo. Caso voc oua letras com slabas a mais ou a menos comente na hora. Pergunte banda se eles esto contentes com a forma com que a letra est trabalhando com a msica em termos rtmicos.



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Passa a ser seu dever retirar tudo o que no presta do arranjo, de forma que ele fique o mais limpo e claro possvel. Como engenheiro voc dever sugerir silenciar certas trilhas em determinadas passagens na msica. Faa o teste... apresente o resultado.

daquela parte em especfico. Voc tambm poder avisar que a adio de efeitos baseados em tempo (time-based), tais como delays, flanging ou reverb, ir ajudar a engordar o arranjo. E utilizar recursos como gravar em estreo utilizando vrios microfones tambm far com que o som fique mais encorpado ajudando assim a preencher a msica.

Aspecto 7: Instrumentao Como engenheiro, voc o responsvel em fazer com que cada instrumento soe bem, mesmo que tenha sido a banda a responsvel pela escolha dos instumentos. Caso aconteca algo de errado com um som de um determinado instrumento, voc dever apenas se preocupar em como coloca-lo na mixagem, no se preocupe em process-lo ou adicionar efeito nele. Portanto de suma importncia que voc reconhea os sons ruins em primeiro lugar, de forma que possa saber com certeza com substitu-los. Caso por alguma razo voc no o possa substituir, evidencie-o de forma que a banda possa perceber que ele est soando mal, e no o inclua na mixagem.

No entanto o problema mais comum com os arranjos que normalmente eles j esto to congestionados que no d pra pensar em adicionar mais nada. Existem muitas bandas que gravam em 48 canais somente porque os 48 canais esto disponveis. E quando comea o processo de mixagem, elas querem utilizar todos os 48 canais, mesmo que no haja espao suficiente entre os alto-falantes. Os msicos querem todos os sons, somente pelo simples fato de que foram eles que gravaram.



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Certifique-se que todos os amplificadores de guitarra estejam soando bem. Assim como no caso da guitarra, no h nenhuma razo para que seja utilizado somente um ampificador de guitarra no lbum todo. de extrema valia utilizar cabos "Y" que permitem a conexo de uma guitarra em dois amplificadores diferentes. Grave cada um dos amplificadores em uma trilha diferente, dessa forma voc obter uma grande variedade de sons quando utilizar a combinao das duas trilhas.

Por exemplo, caso voc tenha uma bateria completa que no esteja soando bem, veja a possibilidade de alugar uma outra. Alm disso, certifique-se que todas as peles sejam novas. Faa a banda entender que no existir nada na sala da tcnica que possa reparar uma pele que j est com uma fita adesiva colocada nela. Certifique-se tambm que no esteja acontecendo nada de anormal com a guitarra. Cada guitarra deve ser ajustada de forma que a sua entonao esteja correta. No h nenhuma razo para que um guitarrista utilize apenas uma guitarra em todo o lbum. Pea, ou mesmo implore, que utilize vrias guitarras. Um lbum fica melhor com vrias texturas de guitarras diferentes.

Voc deve tambm estar familiarizado com todos os sons que os sintetizadores do estdio podem fazer, de forma que a banda no fique duas horas pesquisando mais de cinco mil presets, e geralmente nunca se escolhe o melhor. Voc pode facilmente orientar a pesquisa dos timbres. Um bom engenheiro normalmente sugerir um nico som para incorporar cano. Existe uma quantidade enorme de sons que podem ser usados. Existe um mundo de instrumentos de percusso tnica. Voc pode at mesmo sugerir todo um projeto de som novo com um sintetizador ou computador. Voc tambm pode pensar em samplear alguns sons naturais e utiliz-los como instrumentos. Ao serem colocados com volumes baixos na mixagem estes sons naturais podero fazer muito bem cano.



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Lembre-se que na qualidade de engenheiro de gravao voc a pessoa com mais conhecimentos no estdio, e sendo assim, voc dever saber de todos os tipos de instrumentos musicais que esto disponveis. Os engenheiros profissionais conhecem fundo as diferenas que existem entre os vrios instrumentos. Normalmente o engenheiro a pessoa mais qualificada para fazer sugestes pertinentes aos tipos de instrumentos a serem utilizados nas canes. De fato, os produtores confiam plenamente na percia dos engenheiros quando o assunto som de instrumento.

Aspecto 8: Estrutura da Cano A estrutura da cano refere-se ordem e durao das diversar partes que podem constituir uma cano (intro, versos, chorus, lead break, bridge, vamp). Na condio de engenheiro voc no poder opinar muito em matria de estrutura de cano. Entretanto, caso a estrutura o incomode de algum modo, ou voc tenha alguma idia para melhorar ainda mais uma estrutura voc deve dizer banda o que est pensando.

Por exemplo, voc poder dizer que cinco minutos para solo muita coisa, e que num estilo comercial as pessoas no possuem tanta pacincia para ouvir uma introduo com mais de dez segundos. E sendo poltico, voc pode sugerir que a banda faa duas verses: uma comercial e uma completa.

Aspecto 9: Performance Um engenheiro de gravao, existindo ou no um produtor no projeto, a pessoa responsvel em criticar ou refinar uma performance. H aspectos principais em que um engenheiro deve se envolver: afinao, timing, tcnica, dinmicas.



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Existem dois nveis de percepo de afinao:

AFINAO Normalmente, o engenheiro o ltimo responsvel para que todos os instrumentos estejam afinados e para que todas as notas estejam no tempo certo.

b) O ouvido relativo, a habilidade de dizer se um som est afinado ou no o comparando com outros sons que esto sendo ouvidos numa cano, esta habilidade mais comum de ser encontrada nas pessoas e extremamente importante. crucial que o engenheiro desenvolva um bom ouvido relativo. Apesar das pessoas j nascerem com ele, ele pode ser desenvolvido atravs de treinamento. Existem bons programas de computadores para esta finalidade e existem fitas que ensinam a desenvolver esta capacidade.

TIMING Uma outra habilidade importante que um engenheiro deve dominar a capacidade de dizer se algo est no tempo (sincronizado) ou no. Algumas pessoas j nascem com uma perfeita percepo de timing. No entanto, a maioria dos mortais precisa ouvir com ateno para saber se algo est no tempo ou no. Alguns utilizam os ps (marcando o andamento no cho), outras utilizam os dedos (marcando os tempos de compasso no ar). Outros balanam a cabea (de uma forma bem alegre). Resguardando-se a tcnica, devemos nos concentrar bastante para perceber todas as variaes de andamento que possam existir.

a) O ouvido absoluto que quando uma pessoa reconhece a nota exata ou uma freqncia de um som. Algumas pessoas conseguem dizer a freqncia exata do som que esto ouvindo no momento. Esta habilidade muito rara nas pessoas.



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Existem inmeros comentrios que voc pode fazer para ajudar cantores. Sugestes como, "Solte mais a voz," ou "Projete mais", podem ser de real valia num momento de sensibilidade.

Algumas pessoas so radicais quanto questo de variao de andamento. No permitindo que haja uma mnima variao sequer. Consequentemente de vital importncia saber o que a banda pensa a esse respeito, de forma que voc possa prestar mais ou menos ateno a este assunto. Caso uma banda no seja to cuidadosa a este respeito, trabalhe de forma a convenc-los da importncia do andamento numa msica. Uma tcnica interessante fazer com que a banda grave com metrnomo.

de vital importncia prestar ateno quando um produtor experimentado ou um grande msico faz um comentrio ou sugesto para melhorar o trabalho. Aps algum tempo, voc aprender uma srie inteira de dicas e tcnicas que podero ajudar os msicos em suas performances.

TCNICA Existem tcnicas especificas para cada instrumento que o msico deve aprender; estas variaro dependendo do estilo da msica que est sendo tocada. Qualquer dica ou tcnica que voc puder oferecer ao msico poder somente ajudar. Obviamente que voc no vai ensinar como o msico deve tocar o seu intrumento; mas quanto mais tempo voc passa no negcio de gravao mais truques voc aprende e poder passar esses truques para frente.

H determinados pontos em que as performances podem variar no que se diz respeito a andamento. Os bateristas normalmente correm um pouco logo aps uma virada, de forma que precisamos prestar bastante ateno aos finais de viradas. Tambm muito comum uma banda apressar o andamento quando se est chegando ao final de uma msica com estilo danante.



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GREATNESS Este o fator "goosebump". Voc nunca deve permitir que uma performance seja ruim s porque voc no gosta de alguma coisa no trabalho. Existem muitos valores que as pessoas preservam. Os mais comuns so sinceridade, sentimentos e emoes. Nunca se deixe levar pela emoo.

O limite da perfeio: O problema com a perfeio que ela no tem limites. Normalmente quando se atinge a perfeio logo aps

Avaliar a performance da dinmica a cada momento da cano o ajudar a dar a forma exata na maneira como voc quer a mixagem.

DINMICAS Existem duas dinmicas principais que voc pode criticar e ajudar a melhorar. Primeiramente, bom manter os olhos simplesmente nas alteraes de dinmicas de volume na performance. Voc pode achar que os volumes estejam variando muito ou pode achar que os volumes estejam muito estticos. O importante e se certificar que a variao ou no de volume esteja de acordo com a msica. A segunda dinmica a ser avaliada o nvel de intensidade emocional que existe em todos os momentos da cano. Assim como no caso dos volumes, voc poder achar que a intensidade pode estar variando muito, variando pouco, ou que no seja apropriada. Por exemplo, cantores cantam muito alto no incio da msica quando talvez devessem guardar a voz para o final. Por outro lado, poder ser que eles precisem colocar mais emoo e sentimento na performance.

Muito provavelmente voc est nesse negcio porque gosta. E se gosta no permita que as coisas saiam diferentes de como elas devessem sair. Se voc se certificar que cada performance individual est incrvel as chances da gravao e mixagem serem tambm incrveis enorme.

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a arte da mixagem

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