7.5. pintura del cinquecento
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CINQUECENTO. PINTURA
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LEONARDO da VINCI 1452-1619) considerado como el artista que mejor representa los valores del Renacimiento A lo largo de toda su vida investigó acerca de todo lo que le rodeaba, estableciendo una relación entre arte y ciencia. Fue pintor, ingeniero, urbanista y se ocupó también de escribir sus teorías, recopiladas después de su muerte bajo el título de Tratado de la Pintura.Leonardo nació en Vinci, un pueblo toscano cercano a Florencia. Su formación se desarrolló en el taller del pintor Andrea Verrocchio, con quien colaboró , por ejemplo en El bautismo de Cristo, donde pinta un ángel . Su primer encargo individual fue La Anunciación, de atribución discutida . En 1482 viaja a Milán y trabaja allí al servicio de Ludovico el Moro. En esta ciudad coincidirá con uno de los arquitectos más importantes de la época: Donato Bramante. Tras un paso por Florencia, vuelve a Milán y en 1508 decide marchar a Francia reclamado por el rey Francisco I, que estaba reuniendo artistas en su corte que difundieran el estilo renacentista por el territorio francés. Allí murió en 1519.
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LEONARDOLEONARDOLEONARDOLEONARDO. Medidas humanas1492 343 x 245 mmGalería de la Academia Venecia
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Dibujo del torso de mujer. Bblioteca ambrosiana, MilánEstudio de anatomia . 1510
Biblioteca Real . Windsor
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Maquina para volar Institut de France, Paris
Máquina automovil1478-80 Biblioteca Ambrosiana Milan
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Estudio para iglesia de planta centralizada Instituto de Francia ,
Estudio para monumento ecuestre 1517-1518. Librería real .Windsor
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ESTUDIO DEL MOVIMIENTO Y POSICIONES DEL GATOLibrería Real del Castillo de Windsor
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LEONARDO . ANUNCIACIÓN 1472-1474 Galeria de los Uffizi
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. IMPORTANCIA DE LA LUZ;. IMPORTANCIA DE LA LUZ;SFUMATO el rostro estárodeado de una sombracasi transparente que une lafigura con el paisaje.Claroscuro que proporcionaa la figura efecto devolumen y profundidad. Lostonos que utiliza son cálidosque van desde el marrónoscuro del enebro del fondo,al naranja de los bucles y alrojo del vestido, haciendo,de ese modo, resaltar lapalidez del rostro, ycontrastando con el azul delas montañas que sedegrada en la lejanía.PERSPECTIVA AÉREA
Retrato de Ginevra de BENCI Hacia 1476i. Óleo sobre tela Se considera la primera
obra maestra Composición triangular y cerrada. Nuevo tipo de retrato: cuerpo ligeramente de perfil y mirada hacia el espectador
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Detalle paisaje del
retrato Ginevra Venci
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.
DAMA DEL ARMIÑO hacia 1486
Czartoryski Collection, CracoviaLa representa con el rostro girado sobre el hombro izquierdo, con un armiño blanco (símbolo de la pureza) pero también altivez
. Los colores resaltan sobre el fondo oscuro. Juego de luces y sombras del rostro.
Los dedos ahuesados de la mujer, se repetirán en la Gioconda
Destaca el estudio psicológicoexistiendo similitud entre la expresión de l a mujer y la del armiño
.
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DAMA DEL ARMIÑO detalle , ver dedos largos
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sobre tabla , 1485.
LEONARDO . EL MÚSCIO Oleo sobre tabla , 1485. Pinacoteca Ambrosiana de Milán
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Madonna del clavel 1478-1480 Alte Pinakothek, Munich Ver sfumato, fondo del paisaje
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LA VIRGEN DE LAS ROCAS 1485. MUSEO DEL LOUVRE, OTRA VERSIÓN EN NATIONAL GALLERY de LONDRES El tema está tomado de evangelios apócrifos. Según estos, cuando el niño Juan quedó
huérfano, fue a vivir a una cueva En ella se encuentra con María y el Niño, cuando estos huyen , A ESTOS TRES se añade la presencia del ángel Uriel La tabla nos muestra la escena como si de un arco de medio punto se tratara, Y LA SITÚA en una naturaleza
ANALISIS La composición ESQUEMA PIRAMIDAL o triangular , cuyo vértice superior sería la cabeza de la Virgen QUE CON SU MANO EN ESCORZO parece proteger a su Hijo . A la izquierda el ángel Uriel con las alas desplegadas ( que mira hacia fuera buscando una relación con el exterior) señala al niño San Juan, al que la Virgen acoge con su otra mano , y que se encuentra en actitud orante, rindiendo pleitesía al Mesias.. (en la de la Nacional Gallery, lleva una vara con una cruz). Un conjunto de manos de manos parece aislar o centrar la figura clave
LAS FIGURAS están idealizadas y su volumen se consigue con efectos del claroscuro.Se observa el uso de colores fríos (azul, verde) y cálidos (naranja, marrones) acercan
los objetos. Especial mención azul de la virgen , el rojo y el complementario verde en el ángelLas figuras están como rodeadas de misterio y en ellas se observa el sfumato , que consiste en anteponer entre el espectador y las formas la atmósfera, de tal forma que los personajes se ven como con cierta neblina ( no del todo nítidos)
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Leonardo otorga una gran importancia a la luz : + Así la parte más cercana tiene gran detalle ( ver plantas que
recuerdan detallismo flamenco) , el fondo, especie de lago o bruma que se aprecia a través de las rocas, queda difuminado + Y mediante dos focos de luz consigue la perspectiva aérea , con lo que consigue profundidad : un foco de luz que parece proceder de fuera ilumina a las figuras de la parte delantera, creando luces y sombras y modelando los personajes y otro en el interior ilumina las formas que se adivinan a través de la rocas
Ritmo del cuadro se establece mediante el juego de miradas y manos, estas relaciones dan sensación de serenidad al igual que la estructura compositiva
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LEONARDO Virgen de las rocas. 1483-1486 Louvre
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Paisaje. Cueva foco de luz junto con la que parece proceder de fuera que ilumina a MARÍA.
Mano en escorzo
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JUEGO DE MANOS
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Virgen de las rocas 1503-1506 National Gallery. Londres
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�Leonardo. Santa Cena. o última Cena 1498�No fue realizado al fresco sino que utilizó una sustancia que contenía aceite y barniz.La pared estaba húmeda y por eso la pintura comenzó muy pronto a deteriorarse y en1642 ya casi no se veía. Fue repintada y restaurada en múltiples ocasiones. Losdetalles son obra de los repintes y también parecen alteradas actitudes yexpresiones.� Leonardo no eligió el momento de la institución de la Eucaristia sino el momento detensión ,el momento justo de " uno de vosotros me va a traicionar“ que provocasorpresa� Composición simétrica . El centro es Cristo que además se resalta por el vano de laventana y por confluir en él las líneas de fuga de la perspectiva.�Perspectiva lineal, cuyo punto de fuga se convierte en figura central.� COMPOSICIÓN Cristo es un triángulo equilátero. Los personajes se distribuyen engrupos de tres a ambos lados de Cristo.� RITIMO . El Cuadro tiene ritmo por las actitudes de los apóstoles , importancia delos gestos y las manos. En el primer grupo a la izquierda: Bartolomé, Santiago elMenor y Andrés hablan entre ellos, incrédulos‚ de lo que oyen (importancia de losgestos de rostros y manos), en el segundo, Pedro se inclina hacia Cristo, detrás de lafigura de Judas, que se retrasa aferrando la bolsa de las monedas, a su lado Juan,pensativo. Sitúa la mano de San Pedro entre ambos, En la parte derecha, Tomáslevanta un dedo, al lado de Santiago Mayor y Felipe, y el ultimo grupo Mateo y Simónse dirigen gesticulando a Tadeo que está en un extremo de la mesa.
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La última cena 1498. Refectorio del Convento de Santa María de la Grazzie. Milán
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La última cena. Situación y nombre de los apóstoles
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Cristo ocupa el centro ( figura triangular) y al fondo la ventana y el paisajeLos apóstoles se agrupan en tríos , es llamativa la discusión entre Pedro y Juan. El autor de la novela Código da Vinci escribe que Pedro está amenazando y que Juan por sus rasgos es en realidad María Magdalena
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Gioconda. Ca 1503-1505.
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La Gioconda ca 1503 77 x 53 cm Museo del Louvre, ParísTEMA. La Gioconda o Mona Lisa es uno de los cuadros que mayores controversias ha desencadenado. No obstante la mayoría de expertos tienden a pensar que, como afirma Vasari, se trata de un retrato de Lisa Gherardini, esposa de Francesco Giocondo un comerciante de Florencia, AnálisisRealizada al óleo sobre tabla de álamo luego se trasladó a lienzo. , aparece sin
cejas por una errónea restauraciónLeonardo pinta a la modelo sentada en escorzo lateral y cabeza levemente
girada que contrasta con brazo de la silla casi paralelo al plano LA composición piramidal: Los rasgos y el contorno de la figura son suavizados por la utilización del sfumato, que permite representar el aire que existe entre el espectador y la figura, y que difumina las líneas del dibujo No obstante en las mangas se observa un modelado con contornos definidos , mientras que las telas de los hombros el modelado es más suave y con sfumato (esto indica la relativa duración en pintar el cuadro).La luz se concentra en el rostro de la modelo , que aparece tocado con un finísimo velo ( símbolo de castidad frecuente en retratos de mujeres casadas) y muestra un estudio psicológico a través de los ojos y la enigmática sonrisa.
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El paisaje en el que Leonardo inscribe a la figura resulta casi igual de importante . En él quedan reflejados sus estudios sobre perspectiva, en los que descubrió que los objetos no sólo se representan más pequeños cuanto más se alejan, sino que se ven más borrosos. Así, las abruptas montañas del fondo (se ha pensado que podría tratarse de los Alpes) aparecen muy difuminadas por los efectos atmosféricos ( tonos azulados.en lejanía y negros en las bases) A la derecha de la modelo aparece un puente y a la izquierda un camino que conduce a lo que parece ser un lago. . La línea del horizonte de los paisajes no coinciden , más alto a la derecha del cuadro ( influye en la enigmática sonrisa) y este paisaje borroso y difuminado es un precedente del barroco.GUSTO POR LOS DETALLES COMO LOS ENCAJES Y PLIEGUES DEL VESTIDO Y PRECISO Y CONSEGUIDO ESTUDIO DE LAS MANOS
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DIFERENTES LÍNEAS DEL HORIZONTE El paisaje de la izquierda del cuadro arrastra la mirada hacia abajoEl de la derecha hacia arriba
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LA VIRGEN CON EL NIÑO , ,SANTA ANA, Y SAN JUAN 1501Charcoal and touches of white on paperNATIONAL GALLERY LONDRES
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Composición piramidal o
triangular. Ana ( a la que rodea
el sfumato) expresa a través de
su sonrisa la alegría al
contemplar a su descendencia
terrenal asociada a la gloria
celeste. La expresión de María
es a la vez de ternura y
profunda tristeza por ver el
futuro de su hijo, que está
resaltado por el cordero. Todo
ello enmarcado en un paisaje
misterioso con perspectivaaérea, .
RITMO juego que se establece
entre las miradas de arriba
abajo y desde el cordero y niño
hacia arriba
1513.Santa Ana y la Virgen 1510-1513.
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SAN JUAN BAUSTISTA. 1513 MUSEO DEL LOUVRE Se considera su última obra, El personaje muestra cierta androginia; el cuadro es casi monocrormo y la atmósfera algo cargada y tenebrosa
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AUTORRETRATO 1512
Biblioteca Reale, Turín
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RAFAELRetrato del artista con un amigo 1518 Museo del Louvre
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RAFAEL SANZIO 1483-1520 1483- 1504. Nace en Urbino era hijo de unmodesto pintor que murió cuando Rafael sólo tenía 11 años. Se traslada a Perugia altaller de Perugino A los 17 años Rafael ya es maestro y le encargan LOSESPONSALES DE LA VIRGEN. 1504-1508Pasa por Florencia donde aprendió de Leonardo y Miguel Ángel. , realizando retratos ycuadros de Madonas.1508-1514 fue llamado a Roma por Julio II, . Trabajó en la basílica de San Pedro y se leencargo realizar los frescos de las ESTANCIAS DE LA SEGNATURA, al tiempo queMiguel Ángel estaba realizando la BÓVEDA DE LA Capilla Sixtina que influyó en Rafael.1514-1520 Crece su fama y amplió el taller y la ejecución de sus ideas pasaron arealizarlas sus colaboradores. Además en abril de 1514 fue nombrado arquitecto de SanPedro, como sucesor de Bramante, y en 1515 se le añadió la responsabilidad de lasuperintendencia de los monumentos antiguos de Roma, con un status similar al de losministros de la corte del nuevo Papa León X. CARACTERÍSTICAS: es el artista más clásico y de composiciones equilibradas hastasu última etapa que es manierista En sus cuadros de vírgenes estudia la relación deésta con el Niño por medio de gran variedad de expresiones dominando la dulzura. En sus retratos representa los trajes como signo de status social del personaje, eintenta indagar en su psicología.
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RAFAELRAFAELRAFAELRAFAEL
Desposorios de la Virgen. 1504
Pinacoteca Brerra. Milán
Sobre un horizonte AZUL con LUZ de
PLENO DÍA) destaca la arquitectura deltemplete, que recuerda a Bramante. (S.Pietro in Montorio).. El punto detensión son las manos
COMPOSICIÓN el centro lo determinala luz que entra por la puerta deltemplo, Composición cerrada ,simétrica triangular el vértice es eltemplo, SE equilibra la composicióncon el movimiento de la cabeza deMaría y José.
. Rompe la verticalidad de lospersonajes con el muchacho que rompela vara al no ser elgido. Importanciadel dibujo que delimita los colores,perspectiva geométrica,( verembaldosado).
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PERUGINO RAFAEL
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RAFAELLas tres Gracias1504-1505. Museo Condé, Chantilly
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Sueño de un caballero 1504NationalGalleryEjemplo de clasicismo: composición cerrada, equilibro, simetría ( el árbol eje de simetría) , se equilbran las posiciones de las cabezas de las figuras femeninas, Luz diáfana de plen día
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DAMA CON UNINCORNIO 1505Galería Borghese , Roma
RETRATO DE AGNOLO DONI1506 Palazzo Pitti Florencia
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Es la primera Virgen de las
pintadas en Florencia (aún
lleva el velo azul sobre la
cabeza como las
representaba en Umbría)
El fondo es oscuro aunque no se
sabe si es original o lleva un
paisaje de fondo
desaparecido
Madonna del Gran duque. 1505 Palacio Pitti, FlorenciaÓleo sobre tabla
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RAFAEL: VIRGEN DEL JILGUERO.1505-1507 GALERIA DE LOS UFFIZI
LA BELLA JARDINERA 1507 M. del Louvre
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MADONNA CANIGIANI MADONNA CANIGIANI 1507Alte Pinakothek, Munich Composiciónclásica: triangular , equilibrrio y armoníade colores
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SaLa de la SIGNATURA , LA DISPUTA DEL SANTÍSIMO SACRAMENTO
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DISPUTA DEL SANTÍSIMO SACRAMENTO 1509-1510 en la estancia de la SIGNATURA .VATICANO. ALEGORÍA DE LA VERDAD REVELADAHACIA 1509
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DISPUTA DEL SANTÍSIMO SACRAMENTO IGLESIA TRIUNFANTE O CELESTE
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LA IGLESIA TERRENAL
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LA DISPUTA DEL SANTÍSIMO SACRAMENTO
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Estancia de la Signatura LA escuela de Atenas 1510-1511
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La escuela d Atenas 1510-1511
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Escuela de Atenas 1510-1511El fresco representa el empeño del hombre por hallar la verdad racional y para ello PONE DE MODELO LA ANTIGÜEDAD CLÁSICAEl marco es un gran templo que recuerda a Bramante con sus bóvedas de casetones , con
dos dioses tutelares representados por las esculturas (Apolo y Minerva).La arquitectura contribuye a encuadrar el centro de la perspectiva en las dos figuras centrales: Platón 1 que muestra su Timeo y señala al cielo ( mundo de las ideas) y Aristóteles 2 con su Ética y señalando la tierra ( pensamiento empírico) . Cerca de ellos, Sócrates, con su propio círculo, con su juego de preguntas y enumera las hipótesis con los dedos. Con atuendo de asceta, Diógenes echado sobre la escalinata. Un hombre viejo que escribe, al que muestran una tabla con los acordes armónicos puede ser Pitágoras. También están representados los astrónomos Ptolomeo y Zoroastro, y el geómetra Euclides. Una vez acabado el fresco, se añadió sobre una nueva capa el monolítico Heráclito que podía representar a Miguel Ángel, apoyado sobre un bloque de piedra, fue añadido en 1511. La escalinata divide el pensamiento especulativo del experimental y el conjunto se articula en una suma de grupos sueltos y figuras individuales
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SIGNIFICADOS: Relacionado con conjunto de la Signatura. Este fresco simboliza la verdad a través de la razón del hombre , MIENTRAS QUE EL FRESCO DE LA DIAPOSITIVA ANTERIOR LA DISPUTA DEL SANTÍSIMO SACRAMENTO simboliza LA VERDAD REVELADA POR CRISTO. Por tanto en el conjunto de la estancia razón y fe o razón y Biblia o fe no tienen que estar enfrentados. Otro posible significado al representar a filósofos y
científicos con retratos de artistas contemporáneas es ELEVAR A LOS ARTISTAS A LA CATEGORÍA DE INTELECTUALES CUADRO EJEMPLO DE CLASICISMO: ORDEN , SIMETRÍA,
PERSPECTIVA LINEAL, DIBUJO QUE DELIMITA LOS COLORES, LUZ DE PLENO DÍA, COLORES EQUILIBRADOS ,RITIMO LENTO
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1. Platón (como Leonardo); 2. Aristóteles ; 3 Heráclito ( M. Angel); 4, Parménides; 5. Hipatia ( Margherita Luti amante de Rafael); 6. Diógenes; 7. Pitágoras; 8. Euclides o Arquímedes ( representado por Bramante), 9 .Plotino; 10. Sócrates; 11. Alejandro Magno, 13 Averroes, 15 EPICURO, 17 Ptolomeo; 18. Zaratustra o Estrabón; 19. HOMERO ,20 RAFAEL
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PLATÓN CON UN LIBRO ( TIMEO) SEÑALANDO HACIA EL CIELO ( MU NDO DE LAS IDEAS Y ARISTÓTELES CON UN LIBRO ( ÉTICA) SEÑALA HACIA LA TIERRA ( PENSAMIENTO EMPÍRICO)/ RETRATO DE LEONARDO COMO PLATÓN
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Miguel Ángel
AVERROES
PITÁGORAS PARMÉNIDES
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ESCUELA DE ATENAS: ZOROASTRO, RAFAEL , PERUGINO
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ESTANCIA DEL INCENDIO DEL BORGOVATICANO
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INCENDIO DEL BORGO 1514 ESTANCIA DEL INCENDIO .VATICANO
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INCENDIO DEL BORGO, Detalle
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ESTANCIA DEL INCENDIO DEL BORGO. LA CORONACIÓN DE CARLOMAGNO
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Retrato de Cardenal
1510, M.del Prado
Estudio
psicológico ,
mirada inquisitiva,
penetrante y
maestría en la
utilización del
color rojo
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Detallismo en las calidades de las telasobjetos .
La figura del PAPA está dotada de granvolumen que contrasta con ladelicadeza de las manos. Se observaformas esféricas en la cabeza.
El rostro de apariencia no aristocrática ybonachón se matiza por la miradatorcida, algo distante ( importanciadel estudio psicológico) Las otras dosfiguras fueron pintadas después puesestán supeditadas al fondo y alrespaldo de la silla, realizados antes.Se abandonan los fondos brillantes yse CENTRA EN EL PRIMER PLANOen el que los colores de la púrpurapapal se destaca mucho sobre lasuperficie gris-verdosa del fondo.
1518Retrato de León X. 1518
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RAFAEL. El triunfo de Galatea 1512-1514, Fresco de la Villa Farnesina. RomaGalatea fue pretendida por Polifemo pero ella prefirió el amor del pastor Acis que fue aplastado por el gigante bajo el peso de una roca. Ha sido representada escapando en una concha tirada por delfines de las flechas que tiran los amorcillos. Sin embargo otra nereidas y tritones no pueden escaparLa composición se caracteriza por el movimiento, escorzos, la misma Galatea tiene una composición helicoidal
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MADONNA DI FOLIGNO1512 MUSEO VATICANOCOMPOSICIÓN DEN DOS NIVELES . EN EL SUPERIOR el mundo celestial : LA VIRGEN. En el INFERIOR: el mundo terrenal re San Juan Bautista, S, Francisco , un ángel , San Jerónimo y el donante Sigismondo de’ Conti
La parte inferior forma un semicírculo que con el superior formarán el círculo Esta forma de composición en dos planos es muy frecuente en artistas manieristas como EL GRECO
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divina que se nos descubre al descorrer
Madonna Sixtina
.1513-14
Gemäldegalerie, DresdenRealizada para el altar de la iglesia de San Sixto en Piacenza. Representa a la Virgen con el papa. Sixto II y Santa Bárbara.El tema , es una teofanía, una visión divina que se nos descubre al descorrer unas cortinas. De este modo se anticipa al Barroco.). La Virgen ( parece que la modelo fue la Fornarina) está tratada con un contraposto y avanza hacia el espectador,, viene en nuestro auxilio, La Virgen y el Niño ( que parece robusto y pesado), atraen nuestra mirada con las suyas,. La armonía cromática deja paso a contrastes ( ver Sta Bárbara) como en el manierismo
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Rafael.
Madonna de
la seda.
1514 Galleria Palatina (Palazzo Pitti), FlorenciaLos colores
muestran la
evolución del
pintor hacia el
manierismo con
mezclas como
verde , rojo
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Retrato de Baltasar de Castiglione 1514-1515. Museo del Louvre
Autor del "Cortesano" v y amigo del pintor viste un jubón de pelo gris y piel vuelta en muñecas y cuello, cubriéndose la cabeza con un sombrero a la moda. Nos fijamos sobre todo en la expresión de su mirada y en sus manos. Con ello Rafael muestra su capacidad para captar la psicología del retratado. La figura de composición triangular se recorta en tres cuartos ante un fondo neutro para resaltar su volumen.
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LA FORNARINA. 1518 GALERIA NACIONAL . ROMA
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..
Transfiguración 1517/1520 . Es un encargo de la iglesia de Narbona. Original se encuentra Museos Vaticanos y una copia
de Giovanni Pani en el Museo del Prado
ROMPE CON CLASICISMO.: composiciones en diagonal,, efectos lumínicos , expresividad y dramatismo.Dos escenas o planos : la transfiguración con una composición en círculo en la que aparece Cristo , Moisés y Elías LOS s apóstoles ,con unas proporciones menores, en el suelo cierran el círculo,
Separada de esta escena por una zona oscura, está la parte terrenal, en la que se representa la curación del Poseso. Se articula en una diagonal oscura y existe un violento contrastes entre luces y sombras, diversidad de actitudes y con un dibujo preciso . Efectos dramáticos.. Las dos zonas sólo están conectadas con las líneas de los brazos que claman a lo altoEste cuadro muestra una gran expresividad y una composición que ya es Manierista.
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Transfiguración
1517/1520 .
Es un encargo de la
iglesia de Narbona.
Original se encuentra
Museos Vaticanos y una
copia de Giovanni
Pani en el Museo del
Prado
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LUCA SIGNORELLI. Predicación del ANTICRISTO, Capilla San Brizio , catedral de Orvieto 1499
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SIGNORELLI, JUICIO FINAL .LOS CONDENADOS C. DE ORVIETO
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LUCA SIGNORELLI, LOS CONDENADOS DEL JUCIIO FINAL , Capilla San Brizio, Catedral de Orvieto 1499-1502
![Page 74: 7.5. PINTURA DEL CINQUECENTO](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022042508/55c726d0bb61eb064d8b46e4/html5/thumbnails/74.jpg)
MIGUELÁNGEL (1475-1564)Influye el hecho de ser escultor: AL DOTAR A SUS
FIGURAS de gran anatomía , retorcidas , escorzos.
formas serpentinatas y gran importancia del dibujo ,
Los colores son de gran riqueza cromática y de fuertes
contrastes verde-naranja o verde-violeta que influyen
en el manierismo
Aporta su visión espiritual que queda patente en la
Creación de Adán o en el Cristo del Juicio Final.
![Page 75: 7.5. PINTURA DEL CINQUECENTO](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022042508/55c726d0bb61eb064d8b46e4/html5/thumbnails/75.jpg)
TONDO DONI hacia 1503 Galería de los Uffizi. Florencia
![Page 76: 7.5. PINTURA DEL CINQUECENTO](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022042508/55c726d0bb61eb064d8b46e4/html5/thumbnails/76.jpg)
TONDO DONI Le fue encargada con ocasión de las bodas de AgnoloDoni( retratado por Rafael) y Maddalena Strozzi.
En es ta obra se observa la influencia de la escultura y del neoplatonismo.
Interpreta en ella tres temas diferentes ; El de la Sagrada Familia, el de la sucesión de las generaciones humanas y el de la relación con el mundo pagano.
La Virgen y San José‚ representan el mundo del Antiguo Testamento,; el Niño, el mundo futuro del Nuevo testamento: y los desnudos el mundo pagano, situados detrás del muro que separa el mundo judeocristiano de los paganos, siendo San Juán niño, a la derecha, el lazo de unión de los dos mundos. Imporrtancia del dibujo que da contorno a las figuras y sugiere el volumen,, movimientos en espiral , alternancia de colores brillantes , fríos y cálidos ( tonos azules y rojos). Los brazos musculosos de la Virgen revelan el ideal de belleza del artista, sin duda ha utilizado un modelo masculino.
![Page 77: 7.5. PINTURA DEL CINQUECENTO](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022042508/55c726d0bb61eb064d8b46e4/html5/thumbnails/77.jpg)
CAPILLA SIXTINA
![Page 78: 7.5. PINTURA DEL CINQUECENTO](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022042508/55c726d0bb61eb064d8b46e4/html5/thumbnails/78.jpg)
La construcción de la actual Capilla Sixtina data de la década de 1470, promovida por el PAPA Sixto IV. acudiendo famosos artistas como Ghirlandaio, Botticelli, Signorelli o Perugino a su decoración, El programa elegido enfrenta escenas de la vida de Moisés, en un lado, con otras de la vida de Jesucristo, en el otro. Así, se enfrentan la Ley antigua con la Ley nueva. El techo fue entonces decorado con una tradicional bóveda celeste azul con representaciones de estrellas.
Tal vez fue su deterioro el que determinó que varias décadas después Julio II, , encargase a Miguel Ángel la sustitución de este cie lo por nuevas pinturas con un programa muy complejo.
En la bóveda se observan doce lunetos y diez pechinas que presentan escenas de los antepasados de Jesucristo . Entre pechina y pechina se disponen arquitecturas fingidas . Los espacios de estas arquitecturas son ocupados, a modo de tronos, por una alternancia de profetas y sibilas con lo que une el mundo cristiano y pagano.. Sobre las pilastras fingidas que flanquean los tron os están los ignudi , que se retuercen.. Estos ignudi ocupan las esquinas de las escenas cent rales ,.
Capilla Sixtina BÓVEDA iniciada en 1512
![Page 79: 7.5. PINTURA DEL CINQUECENTO](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022042508/55c726d0bb61eb064d8b46e4/html5/thumbnails/79.jpg)
Las escenas centrales son nueve, las impares más anchas y las pares más estrechas. . En el primero de ellos aparece Dios separando la luz de las tinieblas. La segunda muestra la creación de los astros; el Padre aparece dos veces, una de frente creando el Sol y otra de espaldas, en escorzo. Luego se representa la separación de las aguas y, tras ella, escena de la creación de Adán, La siguiente presenta la creación de Eva y, después de ella, la doble escena con el pecado original y la expulsión del Paraíso. Las siguientes tres son ya escenas de la vida de Noé y aluden a su sacrificio, al Diluvio Universal y al episodio de su embriaguez.Su estilo es eminentemente escultórico, con figuras musculosas. Los colores son vivos y muy contrastados (verde, naranja, azul, violeta, rojo). , utiliza la la perspectiva, así las figuras sedentes de profetas y sibilas, como de los desnudos van creciendo en tamaño desde el lado de la entrada hacia el altar. Todas las figuras están en posición sedente, los profetas, las sibilas, los ignudi, las imágenes del Antiguo Testamento en los sombríos lunetos. Sólo los angelotes en las pilastras están erguidos. Pero ninguna postura sedemte es igual, Miguel Ángel crea un espacio ilusionista que preconiza las espectaculares bóvedas del Barroco.
![Page 80: 7.5. PINTURA DEL CINQUECENTO](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022042508/55c726d0bb61eb064d8b46e4/html5/thumbnails/80.jpg)
![Page 81: 7.5. PINTURA DEL CINQUECENTO](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022042508/55c726d0bb61eb064d8b46e4/html5/thumbnails/81.jpg)
Creación sol y luna
Separación aire y
tierra
Creación de ADAN Y EVA
PECADO Y EXPULSIÓN DEL PARAISO
DILUVIO UNIVERSAL Y
EMBRIAGUEZ DE NOE
Ignudi
Profetas y sibilas
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Creación del sol y los planetas, Dios aparece frontal y de espalda en escorzo Importancia del dibujo que potencia el volumen; grandes anatomías,; colores vivos brillantes y con contrastes ( ( verde, naranja, azul, violetas…….).
![Page 83: 7.5. PINTURA DEL CINQUECENTO](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022042508/55c726d0bb61eb064d8b46e4/html5/thumbnails/83.jpg)
Separación tierra y mar . Dios aparece en escorzo
![Page 84: 7.5. PINTURA DEL CINQUECENTO](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022042508/55c726d0bb61eb064d8b46e4/html5/thumbnails/84.jpg)
Creación del hombre . Dios aparece en actitud activa en movimiento hacia adelante, así el viento parece ondular su pelo, y el hombre en actitud pasiva describiendo una curva
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Creación de Eva . Los ignudi sostienen medallones de bronce con temas del Antiguo Testamento y se retuercen de modo diferente
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TENTACIÓN , Y EXPULSIÓN DEL PARAÍSO
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EL DILUVIO
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EL diluvio. ( detalle) figuras musculosas y formrando zig-zag
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IGNUDI
![Page 91: 7.5. PINTURA DEL CINQUECENTO](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022042508/55c726d0bb61eb064d8b46e4/html5/thumbnails/91.jpg)
SIBILAS Y PROFETAS: Los 7 profetas son los de la tradiciónhebrea: Zacarías, Joel, Isaías, Ezequiel, Daniel, Jeremías yJonás s. Las 5 Sibilas son: la de Delfos, de Eritrea, Cumas,Persia y Libia. Cada Sibila presenta una actitud diferente ,LA SIBILA DE LIBIA tras haber acabado de escribir, devuelvea su sitio el gran libro. Primero trabaja con el dibujo alápiz, y cada detalle por separado, después las cubre deropa. De ese modo logra la presencia y el movimiento delcuerpo bajo las ropas.Armoniza los colores entre el amarillo, el violeta, el verde
agua de los vestidos y el rosado de la carne.Las sibilas son de grandes proporciones aumentan a
medida que se avanza desde la entrada hasta el altar.
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SIBILA DE DELFOS Y SIBILA DE LIBIA
![Page 93: 7.5. PINTURA DEL CINQUECENTO](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022042508/55c726d0bb61eb064d8b46e4/html5/thumbnails/93.jpg)
ZACARIAsS
ISAIAS
![Page 94: 7.5. PINTURA DEL CINQUECENTO](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022042508/55c726d0bb61eb064d8b46e4/html5/thumbnails/94.jpg)
En 1537 recibe el encargo del mural sobre el altar.Concibe la escena con multitud de cuerpos desnudos de amplia smusculaturas que son arrastrados por un poderoso torbellin o.En la parte superior ángeles con los instrumentos de la Pasió nPARTE CENTRAL Un Cristo imberbe y juvenil , de influencia clá sica
(realizado a partir de representaciones antiguas de Hércule s, Apolo y Júpiter), se vuelve hacia la izquierda, hacia los malditos, con un gest o justiciero yterrible hacia los condenados. A su lado la virgen , casi tími da o espantada,desvía su mirada hacia los benditos. No puede interceder por aquellos a losque Cristo condenaCerca san Bartolomé con su pellejo ( en su martirio fue despel lejado) en elque se observa el rostro de Miguel Ángel y San Lorenzo con la par rilla.. Aellos estaba dedicada la Capilla SixtinaDebajo a una gran distancia en la parte inferior , unos ángele s llaman a losmuertos con sus trompetas y éstos despiertan y asumen sus for mas. Seinicia un movimiento giratorio los benditos que ascienden y los condenadosque descienden , caen en posturas complicadas y ESCORZOS.. E stoscuerpos en movimiento , sin referencia espacial ( ni paisaje s, niarquitecturas) se recortan sobre un cielo plano ( azul intens o) Lacomposición se basa en una complicada estructura que se arti cula enregistros horizontales y verticales , con un movimiento giratorio que une lasascensiones y las caídas alrededor del espacio central donde se encuentra Cristo juez.
JUICIO FINAL
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Ángeles ápteros portan instrumentos de la pasión: Columna, cruz, corona de espina, Jesús aparece como desnudo atlético, con brazo derecho levantado
amenazadoramenteLa Virgen no actúa como intercesora, sino que aparece como con temor
San Lorenzo (con la parrilla) ySan Bartolomé (con cuchillo y piel)
Los muertos que van resucitandolo hacen incorporándose a sus huesos la piel,
Formación de
círculo
alrededor de Jesús.
En piel arrugada apareceautorretrato del autor, como señal de extrema humildad yreflejo de su abatimiento
Algunas referencias
al mundo clásico a
través de la obra de
Dante: Caronte en la
barca y Minos
rodeado de los
anillos de una
serpiente
Figuras que se retuercen, escorzos , parecen resistirse a caer al infierno
Obra condicionada por su crisis religiosa y existencial ( unión al grupo reformista de Vittoria Colonna). El saqueo de Romay la decadencia de la visión optimista de la filosofía humanista
![Page 96: 7.5. PINTURA DEL CINQUECENTO](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022042508/55c726d0bb61eb064d8b46e4/html5/thumbnails/96.jpg)
JESÚS hercúleo infunde temor . María recatada. Especie óvalo o círculo central . San Bartolomé con su pellejo( autorretrato de Miguel Ángel
![Page 97: 7.5. PINTURA DEL CINQUECENTO](https://reader033.vdocuments.site/reader033/viewer/2022042508/55c726d0bb61eb064d8b46e4/html5/thumbnails/97.jpg)
Ascensión de los elegidos
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Ángeles tocando trompetas Condenados descendiendo. Barca de Caronte y Minos
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DESCENSO LENTO A LOS INFIERNOS. EXPRESIVIDAD
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ANDREA DEL SARTO Virgen de las arpías 1517 UFFIZI
Andrea d´Agnolo,hijo de un sastre , de ahí su apodo , realizó su obra en Florencia manteniendo cierto clasicismo como la composición triangular
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RETRATO DE LUCRECIA DI FEDE o LA MUJER DEL ARTISTA que le sirvió de inspiración y modelo para muchos retratos femeninos 1517 Museo del Prado
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RETRATO DE JOVEN1517, NationalGallery , Londres