Cap. II Arte nas fronteiras4. O retorno da figuração

Karel Appel

Entre a década de 1960, 1970 e 1980 a figuração retorna com uma geração que reage a uma arte em extremo intelectual e racional do Minimalismo e à arte Conceitual que havia diminuído a importância do objeto na arte, mas sem diminuir o valor do conceito nem a cultura visual popular. No Brasil foram os “popcretos” (Pop e Concreto). O Minimalismo continuou nas pesquisas da arquitetura e do design contemporâneo.

Nova Figuração

Francis Bacon, “Retrato de Lucian Freud”, 1965

Gilles Deleuze, Lógica da Sensação:Para fugir do figurativo em direção á forma pura existem dois caminhos, a abstração ou o puro figural (oposto ao figurativo) através da extração e o isolamento. A figura é a forma sensível referida à sensação, atua de maneira direta sobre o sistema nervoso, que é a carne, enquanto a forma abstrata se refere ao cérebro.A obra figurativa e a obra abstrata se referem ao cérebro e por tanto não acedem á sensação, não liberam a figuraA sensação tem um lado voltado ao sujeito e outro ao objeto, ou é uma unidade de sujeito-objeto . Uma “lógica do sentido” Bacon: cerebralmente pessimista, nervosamente otimista.

Asger Jorn, A vanguarda não se rende, 1962

Détourn

“Sejam modernos, colecionadores, museusSe vocês tem velhas pinturas não desesperem retenham suas memórias por um desvio (détourn) que corresponda com sua era. Por que recusar o velho se podemos modernizá-lo com umas pinceladas? Lhe dar um pouco de contemporaneidade à sua velha cultura. Fiquem em dia e sejam distinguidos ao mesmo tempo.A pintura acabouVocês podem também terminar com ela.Desvio.Longa vida à pintura.” (1959)

Jean Dubuffet, Villa Falbala, 1978 e 1965

Nova Figuração no México, 1970

Jose Luis Cuevas, El Dr. Rudolph van Crefel y su paciente, 1973 Alberto Gironella

Visita al penal, 2002

Francisco Toledo

Lagarto, 1973

Nova Figuração na Argentina 1961-65

Jorge de la Veja, Intimidades de um tímido

Luis Felipe Noé, Paquete Mantegna

“Somos um conjunto de pintores que na nossa liberdade expressiva sentimos a necessidade de incorporar a liberdade da figura”

Rómulo Macció, Hambre, 1961

Ernesto Deira, Piedra Lunar eAdão e Eva

Oswaldo Guayasamin, La Edad de la Ira, Equador

Gil Imaná, Mulher,

1970, Bolívia

Gastón Orellana, Chile

Brasil, Grupo REX, 1960

Relações com a Nova FiguraçãoWesley Duke Lee,Nelson LeirnerFrederico NasserGeraldo de Barros

Wesley Duque Lee, Transmutatio, 1987Nelson Leirner, Made in Brasil, 2000

Nova Objetividade Brasileira influenciada por Wesley Duque Lee

Exposição realizada no MAMRJ em 1967 que reúne as diversas tendências da arte nacional. Oiticica é o principal articulador da tendência ao objeto, á participação do espectador e o envolvimento com questões político-sociais: os penetráveis Tropicália e os eventos Parangolés.

Wesley Duque Lee Helio Oiticica, Parangolés

Rubens Gerchman, O rei do mal gosto, 1966

Lygia Clark, Bichos, 1960

Siron Franco, Sombras João Câmara, Figura de homem, 1970

Transvanguarda Italiana – 1977

Conceituada por Achille Bonito Oliva , recusam uma arte de caráter político conceitual Procuram uma identidade moderna plural e particular que se sustenta entre o antropológico (o pessoal adquire um valor antropológico) e as mitologias individuais.Busca redefinir o passado desde a perspectiva do presente.Obras abertas que transitam entre “ a compulsão do fazer e a estabilidade do resultado”“...a arte tende a se apropriar da subjetividade do artista, de exprimi-la através da modalidade da linguagem” (Achille Bonito Oliva, 1979)

Sandro Chia , Jet Lag

Enzo Cucchi, O vento dos galos negros, 1983

Francesco Clemente, Diálogo, 2001

O trans da Transvanguarda:“Atravessamento da noção experimental das vanguardas em direção á uma obra que se constitui não segundo uma certeza antecipada de um projeto e de uma ideologia, mas se forma sob seus olhos e sob a pulsão de uma mão que afunda na matéria da arte num imaginário feito de uma encarnação entre a idéia e a sensibilidade”... “Transvanguarda significa assumir uma posição nômade que não respeita nenhum compromisso definitivo ou ética privilegiada senão aquela de seguir os ditames da temperatura mental e material sincrônica à instantaneidade da obra.” (Achille Bonito Oliva, 1979)

Mimmo Paladino, América, 1995

“A fragmentação da obra significa a fragmentação do mito da unidade, significa assumir o nomadismo de um imaginário sem parada ou ponto de referência , enquanto supera a atitude da vanguarda que tem esse privilégio.” (Achille Bonito Oliva, 1979)

Nicola de Maria, Reino das flores musicais

“A obra conserva o fluxo do seu processo, do ser operacional no entorno da subjetividade que não tende nunca a se tornar exemplar, mas sempre conservar o caráter de acidentalidade, de uma apertura de campo que não significa a ebriedade romântica do infinito da vanguarda, mas mover-se sem centro ao longo de derivas apontadas por uma única prospectiva, a do prazer mental e sensorial.” (Achille Bonito Oliva, 1979)

Bad Painting 1978

Julian Schnabel

David Salle, Canfield Hatfield IV 1989

Aparece nos Estados Unidos a partir de uma exposição com esse nome em 1978Quer reverter a noção do bom gosto Imagens do excesso

Jean Michel Basquiat

A.R. Penck, O demônio, 1982

Os Novos Selvagens1980

Anselm Kieffer, Jerusalem, 1986

Anselm Kieffer, A Onda, 1995

Jorg Immendorff, All´s Well that Ends Well, 1983

Markus Lupertz, 2002

Emilio Vedova, Non dove, 1986

Miquel Barcelo, fumaça de cozinha, 1987

Miquel Braceló, Fumaça e água, 1987

Webteca

• História da arte contemporânea• Nova Figuração. Itaú Cultural• Nueva Figuración Argentina, 1961-65, Curadora Mercedes Casanegra,

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Bibliografia BONITO OLIVA, ACHILLE, La Trans-avanguarda Italiana. In POLITI, GIAN CARLO, (Ed.). Flash Art: Due decenni di storia, XXI anni. Milano: Gian Carlo Politi. Editore.1990.REIS PAULO. Arte de Vanguarda no Brasil. RJ: Jorge Zahar Ed., 2006.ARCHER, Michael. Arte Contemporânea, uma história concisa. São Paulo: Martins Fontes, 2001.BUENO, Guilherme. A teoria como projeto. RJ: Jorge Zahar Ed., 2007. BUENO, LUCIE - SMITH, EWDARD. 20th Century Latin American Art. Thames & Hudson, 2005.