6. colosseu o amfiteatre flavi
TRANSCRIPT
6. COLOSSEU AMFITEATRE FLAVI
Història de l’art
IES Ramon Llull (Palma)
Alumna: M Lluc Borràs (2n A)
Curs 2014-15
Professora: M Assumpció Granero
FITXA TÈCNICA (documentació general)
Catalogació i anàlisi formal Títol Amfiteatre Flavi o Colosseu: 1v (2004, juny); 2v (2008, juny)
Arquitecte autor Desconegut
Comitent Flavis: Vespasià, Tit i Domicià (emperadors romans)
Cronologia Anys 70- 80 dC (segle I dC)
Estil Romà imperial (gens flàvia).Alt Imperi
Localització Roma, a la vall del Colosseu, Itàlia
Tipologia Arquitectura civil
Sistema constructiu Arquitravat i voltat
Material Morter romà (formigó) cobert de maó i recobert de marbre
travertí, tova i pedra
Dimensions 188 m (llarg) x 155 m (ample) x 48 (alt); i 525 m (perímetre
de l’oval). L’arena fa 74 m per 46 m (aproximadament 80 m
x 50 m). Aforament de 50.000 – 55.000 espectadors.
Tema Edifici per a espectacles, recreatiu (diversió, oci, esbarjo
públic)
6. AMFITEATRE FLAVI O COLOSSEU
ROMA
5.- Panteó d’Agripa, possiblement Apol·lodor de Damasc. 1
(2008, juny); 2 (2012, juny); 3 (2014, juny).
6.- Colosseu o Amfiteatre Flavi. 1 (2004, juny); 2 (2008, juny).
7.- Ara Pacis Augustae, comitent el Senat
8.- August de Prima Porta
ÍNDEX
5
EL PANTEÓ (27 aC Marc Agripa, reconstruït per Domicià, i després el comitent i
inspirador de l’obra fou l’emperador Adrià, de la dinastia Antonina (76-138 dC)
DESCONEGUT (possiblement Apol·lodor de Damasc). ROMA. ITÀLIA
3v
6 AMFITEATRE FLAVI o
COLOSSEU (72-80 dC)
DESCONEGUT
ROMA (a la vall del
Colosseu). ITÀLIA
2v
3. Context històric (0’5 pt)
Després de la dinastia Júlio-Clàudia i
de les extravagàncies de Neró, ve la
gens Flàvia (Vespasià, Tit i Domicià),
que serà seguida per l’Antonina.
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
L’Amfiteatre Flavi o Colosseu va ser començat per
Vespasià (69-79), l’any 70 dC (segle I), ...,
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
L’Amfiteatre Flavi o Colosseu va ser començat per
Vespasià (69-79), l’any 70 dC, i acabat per Tit Flavi
(79-81), l’any 80 dC.
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
Domicià (81-96) aportarà la decoració
i construirà el soterrani.
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
Posteriorment, Dioclesià construirà
el quart pis.
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
Edifici de l’arquitectura civil de l’Alt Imperi
romà, és l’amfiteatre més gran i conegut i va ser
un generós regal de l’emperador Vespasià al
poble, en un intent d’allunyar-se de les
extravagàncies del seu antecessor Neró.
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
El nom no fa referència a la seva
qualitat de colossal, sinó que
l’Amfiteatre Flavi és anomenat,
popularment, Colosseu perquè es va
construir a prop d’una estàtua
colossal de l’emperador Neró (36 m).
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
Abans de la construcció del
Colosseu, Neró s’havia construït un
luxós palau privat, en la vall
ubicada entre les colines del Palatí,
Celio i Esquilí (Casa Àurea de
Neró), front a una estàtua seva de
36 metres en un llac artificial.
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
Roma imperial, amb el Colosseu o Amfiteatre Flavi i els fòrums construïts
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
Situació geogràfica del Colosseu en la Roma actual
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
El Colosseu, situat al llac privat
que fou dessecat de l’antiga casa
de Neró, és probablement l’edifici
més gran de l’antiguitat.
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
1.
C
O
N
T
E
X
T
H
I
S
T
Ò
R
I
C
(0’5 pt)
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
Destruït per un incendi, el va
inaugurar el fill de Vespasià,
l’emperador Tito, l’any 80 aC.
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
Tenia caràcter públic i d’edifici civil, on s’oferien espectacles gratuïts de lluita entre
gladiadors i feres salvatges, s’hi escenificaven batalles mitològiques o històriques i...,
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
, ... i, fins i tot, segons el poeta Marcial i
l’historiador Suetonius, en ocasiones
s’inundava l’arena del Colosseu i s’hi
representaven simulacres de batalles
navals (naumàquies).
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
Al Colosseu s’hi representaven simulacres de
batalles navals (naumàquies), tot i que alguns
historiadors posen en dubte que, a partir de la
construcció del soterrani, es poguessin realitzar.
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
SOTERRANI construït per Domicià.
Eren espectacles diürns a l’aire lliure i per això calia el gegantí tendal protector.
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
Eren espectacles diürns a l’aire lliure i per això calia el gegantí tendal protector.
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
La distribució dels espectadors a l’amfiteatre era un reflex de la societat romana i de
la seva jerarquia, segons la categoria s’ocupava l’espai, a dalt del tot estava reservat per
esclaus, estrangers i dones.
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
És monumental i donava cabuda a moltes persones.
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
L’aforament va arribar a 50.000-55.000
espectadors i es va utilitzar durant 500
anys (fins el segle VI).
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
Més tard, va tenir diversos usos:
com a refugi,
seu cristiana,
fàbrica...,
i ha perviscut a varis terratrèmols.
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
A partir del segle IV, els amfiteatres
es van deixar de construir a causa
de la implantació del cristianisme
com a religió oficial (Teodosi, 380
dC, Edicte de Tessalònica), que va
prohibir els sacrificis humans.
am
Actualment, l’edifici es troba força malmès, ja que hi falta la meitat de la façana.
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
Durant l’edat mitjana va servir de
cantera i...,
,... i, especialment, durant el Renaixement els papes van utilitzar el marbre del Colosseu
de pedrera per fer les seves construccions.
1. CONTEXT HISTÒRIC (0’5 pt)
2. Anàlisi formal (3 pt)
2. Anàlisi formal (3 pt) 2.1. Qüestions constructives i tècniques (2p)
– A. Forma
– B. Estructura
– C. Parts
2.2. Qüestions funcionals i simbòliques (1p)
– A. Estil, funció i finalitat
– B. Temàtica iconogràfica
2. Anàlisi formal (3 pt)
2.1. Qüestions constructives i tècniques (2p)
– A. Forma
– B. Estructura
– C. Parts
2.2. Qüestions funcionals i simbòliques (1p)
– A. Estil, funció i finalitat
– B. Temàtica iconogràfica
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
A. FORMA El Colosseu té planta el·líptica fruit, com
el nom indica, de la unió de dos teatres
per la part de l’escena o del diàmetre de
l’orquestra.
A. FORMA: PLANTA EL·LÍPTICA
Les seves mides són
enormes:
188 m de longitud,
155 m d’amplada,
48 m d’alçada i
525 m de perímetre
el·líptic.
155m
525m
188m
48m
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
A. FORMA
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
A. FORMA
La superfície ovalada de l’arena fa
74 m per 46 m (aproximadament 80 m x 50 m).
50m 80m
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
Tenia un aforament per a 50.000 espectadors, del quals 45.000 podien estar
asseguts, mentre que la resta romanien drets a la galeria del darrer pis, reservada a
esclaus, estrangers i dones.
A. FORMA
Àtic amb
pilastres
3
p
i
s
o
s
Arcades de mig punt
48 metres
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
L’EXTERIOR apareix distribuït en TRES PISOS i UN ÀTIC.
B. ESTRUCTURA
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
L’amfiteatre Flavi és un edifici de notable complexitat estructural, combina el sistema
constructiu arquitravat amb el voltat als tres primers pisos, dels quatre que el
conformen.
B. ESTRUCTURA Sistema voltat Sistema arquitravat
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
B. ESTRUCTURA
La FAÇANA correguda s’erigeix sobre un estilòbat (una espècie de podi), damunt del
qual s’aixequen els quatre pisos, així evitaven que l’aigua de pluja inundés el pòrtic.
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
Així, els tres primers pisos presenten grans buits o vans amb arcs de mig punt separats
i recolzats sobre uns pilars gruixuts que també sostenen, axialment, semicolumnes
adossades (columnes encastades) amb funció decorativa i de diferents ordres, que
suporten l’entaulament corresponent.
Des de l’exterior
s’hi observa, a la
façana dels TRES
PISOS
INFERIORS, la
utilització de
l’arquitectura de
voltes pròpia dels
romans.
B. ESTRUCTURA
A la PLANTA BAIXA O PRIMER PIS, format per 80 arcades, les columnes encastades són d’ordre
toscà i reflecteixen les característiques de robustesa i virilitat.
Al SEGON PIS són d’ordre jònic i presenten base, fust més esvelt que el dòric - toscà i un capitell
de volutes, cosa que li confereix un aire més delicat.
El TERCER PIS és d’ordre corinti, el més elaborat de tots tres, que destaca pel capitell en fulles
d’acant. Els pilars, sobre els qual estan adossades les semicolumnes, aguanten els arquitraus, els
frisos i les cornises que fixen els límits de cadascun dels tres primers pisos.
1
2
3
B. ESTRUCTURA
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
B. ESTRUCTURA
L’EXTERIOR estava recobert de
travertí i, situades en les llums de les
arcades, és a dir, entre les obertures
(vans o buits) dels muntants dels arcs
del SEGON I TERCER PIS,
originàriament, se situaven escultures
de mecenes, dignataris i emperadors
per ornamentar la façana.
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
B. ESTRUCTURA Al SEGON I TERCER PIS: escultures de mecenes,
dignataris i emperadors per ornamentar la façana.
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
B. ESTRUCTURA Al SEGON I TERCER PIS: escultures per
ornamentar en les llums de les arcades.
L’INTERIOR ERA UNA VERITABLE
FESTA DE LUXE, UNA OBRA DE
L’ART, perquè a més de les escultures
de les graderies, també als passadissos,
sota la càvea, es podien trobar relleus
de marbre i d’estuc (material amb rica
presència), etc.
L’EXTERIOR estava recobert
de travertí.
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
B. ESTRUCTURA
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
B. ESTRUCTURA
Part Externa
Part Interna
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
B. ESTRUCTURA
AVUI DIA ÉS UNA CARCASSA BUIDA.
1
4
5
2
3
6
El QUART I DARRER PIS, probablement addició posterior, construït en temps de
l’emperador Dioclecià, és d’aspecte més massís (arquitravat, sense voltes).
Presenta un alt àtic (1) amb
petites finestres quadrades i
llindades (2), situades entre cada
tres mòduls (3) o amb alternança
d’un mòdul sí i un altre no;
finestres emmarcades o
flanquejades per decoratives
lesenes (4) corínties (5), que són
pilastres, una mena de faixes
verticals estretes i de poc gruix.
La part superior és coronada per
cossos-àtics rectangulars (6)
de petita altura.
1
1 2
3 4
5 6
2
B. ESTRUCTURA
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
B. ESTRUCTURA
L’ÀTIC no té arcades i,
EXTERIORMENT, menysprea el
conjunt, però funcionalment era
necessari i tenia diverses funcions:
b) aixecava els murs per tal de proporcionar més ombra a l’interior de l’edifici, la part interna del qual era
una galeria porticada; i
a) contribuïa a augmentar-ne la cabuda (+5.000 persones
d’aforament, 45.000 asseguts, 5.000 dempeus, +5.000 àtic = 55.000);
c) en tercer lloc, aquesta planta era complement indispensable per a l’efecte estètic del conjunt, ja que
proporcionava l’element de cohesió entre l’alçaria de l’edifici i la massa de la part inferior
alleugerida pels arcs, és a dir, millorava l’efecte visual d’una planta tan gran respecte a l’alçada.
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
, ..., és a dir, els pals de fusta enormes que sostenien la vela de lona, que cobria la graderia, destinada a
protegir els 50.000-55.000 espectadors de les inclemències dels temps.
En aquest QUART PIS, entre les pilastres corínties
apareixen 240 mènsules (7), que servien per aguantar les
astes a les quals es fixava l’immens tendal (velarium), ...,
7
B. ESTRUCTURA
QUART PIS: entre les pilastres corínties apareixen 240 mènsules (7), per aguantar els pals de
fusta enormes, on es fixava l’immens tendal (velarium), que cobria la graderia, per protegir els
50.000-55.000 espectadors de les inclemències dels temps,
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
B. ESTRUCTURA
7
QUART PIS: entre les pilastres corínties apareixen 240 mènsules (7), per aguantar els pals de
fusta enormes, on es fixava l’immens tendal (velarium), que cobria la graderia, per protegir els
50.000-55.000 espectadors de les inclemències dels temps,
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
B. ESTRUCTURA
7
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
B. ESTRUCTURA
A l’INTERIOR de l’edifici hi ha el gran tresor del Colosseu,
allí la construcció constitueix una exhibició tècnica.
Els murs són de formigó
recobert de maó.
Aquest murs van reforçats per 560 pilars de travertí
ben fonamentats. 3 2 1
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS
1.- CÀVEA
2.- ARENA
3.- SOTERRANI (fossat)
PASSADISSOS SOTA
LES GRADES
1.- La CÀVEA; 2.- L’ARENA; i 3.- El SOTERRANI (fossat).
Les PARTS INTERIORS són:
Sota l’arena hi havia
les dependències de
servei i les cel·les per
a les feres.
PODI
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS
1.- CÀVEA
PASSADISSOS SOTA
LES GRADES
1.- La CÀVEA; 2.- L’ARENA; i 3.- El SOTERRANI (fossat).
Les PARTS INTERIORS són:
PODI
1.- CÀVEA 1.- La CÀVEA és la GRADERIA, que envolta l’arena i comença a 4 metres de l’arena.
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS
La CÀVEA no aprofita els desnivells del terreny, sinó que està construïda generalment mitjançant un sistema de galeries amb volta que comunicaven amb uns passadissos interiors que s’utilitzaven com a passeig o aixopluc. Aquesta part és el cor de l’edifici, gràcies a això, el Colosseu és ple de quilometres i quilometres de passadissos amb voltes de canó i d’aresta, i d’escales (factura amb opus quadratum i caementicium o, també, mixt).
El pes de la CÀVEA i el de les persones assistents descarregava sobre una plataforma o podium, un sòcol gruixut de travertí que rodejava tota l’arena.
1 2
3
1. CÀVEA
2. ARENA
1. CÀVEA
PODI GALERIES AMB VOLTA PASSADISSOS SOTA LES GRADES
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS Així, de les 80 arcades, que formaven la PLANTA BAIXA del Colosseu, arrencaven les escalinates que conduïen el públic als diversos sectors de la càvea a través d’accessos, o “vomitoris”, perquè l’allotjament i l’evacuació dels espectadors fos ràpida, de tal manera que es pogués realitzar només en tres minuts.
Al damunt de cada arc, s’indicava el número que corresponia al número d’entrada, que tenia cada espectador. Un atri d’honor conduïa a la tribuna
imperial.
VOMITORIUM
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS VOMITORIUM
Un atri d’honor conduïa
a la tribuna imperial.
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS
Un atri d’honor conduïa a la tribuna imperial.
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
Cinc passadissos coberts amb volta de canó i recolzats en pilars de travertí aguantaven el primer pis de la càvea. Graderia reservada als espectadors, formada per cinc sectors,
dels quals el quart, la summa càvea tenia seients de fusta.
Domicià és qui va decorar l’edifici i, a més, va fer
construir un SOTERRANI.
C. PARTS
1 El passadís més alt és arquitravat. 2 3
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS
VELARIS
SUMA CÀVEA
MITJA CÀVEA
IMMA CAVEA
PORTES D'ACCÉS
2. ARENA
PODI
1. CÀVEA
LLOTJES
HIPOGEU VOMITORIUM
3. SOTERRANI
2 3
1
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS
2.- ARENA
1.- La CÀVEA; 2.- L’ARENA; i 3.- El SOTERRANI (fossat).
Les PARTS INTERIORS són:
PODI
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS 2.- ARENA
3.- L’ARENA: és l’espai on feien els espectacles. Al seu voltant hi havia una reixa metàl·lica per a protegir el públic de les feres.
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS 2.- ARENA
3.- L’ARENA: és l’espai on feien els espectacles. Al seu voltant hi havia una reixa metàl·lica per a protegir el públic de les feres.
3.- L’ARENA: és l’espai on feien els espectacles. Al seu voltant hi havia una reixa metàl·lica per a protegir el públic de les feres.
A. FORMA: PLANTA EL·LÍPTICA
2.- ARENA
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS
2.- ARENA
3.- SOTERRANI (fossat)
1.- La CÀVEA; 2.- L’ARENA; i 3.- El SOTERRANI (fossat).
Les PARTS INTERIORS són:
Sota l’arena hi havia
les dependències de
servei i les cel·les per
a les feres.
PODI
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS 3.- SOTERRANI (fossat)
A sota l’arena es troben nombrosos corredors i dependències en relació amb els espectacles que es representaven.
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
Un subsòl amb construccions per als serveis, dissenyat per agilitzar l’espectacle (és la segona obra d’enginyeria que creà escola), allí es disposava la maquinària escènica (els decorats), les gàbies de les bèsties, i enginyosos muntacàrregues per transportar les feres al nivell de l’arena (tiratges manuals mitjançant una politja), hi havia enginyosos passadissos i escales o corredors voltats i, també, una estudiada distribució d’habitacions i cambres.
3.- SOTERRANI (fossat)
C. PARTS
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS 3.- SOTERRANI (fossat)
A més, s’hi va instal·lar un sistema impermeabilitzat de conducció d’aigua per transformar l’arena en una gran piscina (d’1’5 m de profunditat) per a les batalles navals (naumàquies).
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS 3.- SOTERRANI (fossat)
2.1. QÜESTIONS CONSTRUCTIVES I TÈCNIQUES (2 pt)
C. PARTS 3.- SOTERRANI (fossat)
Aquest magnífic subterrani era cobert amb un empostissat fàcilment desmuntable.
SOTERRANI: conjunt de passadissos i masmorres on s’allotjaven gladiadors i feres.
HIPOGEU a l’aire lliure.
2. Anàlisi formal (3 pt)
2.1. Qüestions constructives i tècniques (2p)
– A. Forma
– B. Estructura
– C. Parts
2.2. Qüestions funcionals i simbòliques (1p)
– A. Estil, funció i finalitat
– B. Temàtica iconogràfica
2.2. QÜESTIONS FUNCIONALS I SIMBÒLIQUES (1 pt)
A. ESTIL, FUNCIÓ I FINALITAT
L’AMFITEATRE va ser una invenció
genuïnament romana, a partir de la unió
de dues estructures de teatre pel
diàmetre de l’orquestra, ja que els grecs
únicament disposaven de teatres.
En la seva configuració es va utilitzar com a constant,
l’arc, la volta de canó i la més complexa volta d’aresta,
que substitueixen o complementen els elements
arquitectònics de l’arquitectura arquitravada de l’art grec.
És una gran obra mestra d’enginyeria pensada per garantir el moviment fluid de molta de gent.
Tenia com a FUNCIÓ acollir els espectadors de
les lluites de gladiadors, feres, jocs, etc., que
entre els etruscs i els antics romans formaven
part dels ritus funeraris i, més tard, en
popularitzar-se, van perdre els seu primitiu
caràcter i va esdevenir espectacle de masses,
responent a la política de l’Imperi de “Pa i Circ”.
1
2 3
4
2.2. QÜESTIONS FUNCIONALS I SIMBÒLIQUES (1 pt)
B. TEMÀTICA I ICONOGRAFIA El Colosseu SIMBOLITZA i glorifica l’emperador Vespasià
i és una manifestació del seu poder i de les seves gestes,
perquè aquests jocs s’oferien per divertir al poble i
l’Amfiteatre Flavi fou creat per donar-ne una imatge
benefactora del poder i amb una clara intenció
propagandística.
Titus, fill de Vespasià
Emperador Vespasià
La seva inauguració, sota el regnat del
seu fill Titus, es va convertir en una festa
que durà 100 dies.
5
6
3. Estil, models i influències (0,5 pt)
3. ESTIL, MODELS I INFLUÈNCIES (0’5 pt) Roma conquereix Grècia, a meitat del
segle II aC, i en rep gran influència,
però també l’art romà recull altres
influències, com l’etrusca del nord
d’Itàlia i la provinent de la part oriental
del Mediterrani. Aquest cúmul
d’influències, dóna a l’art romà unes
característiques peculiars, que
evolucionen al llarg del temps.
L’arquitectura té com a objectiu la creació
d’espais interiors, cada vegada més amplis, que
cal condicionar a les seves funcions i que, tot
sovint, obliguen a cercar solucions pràctiques
als diversos problemes tècnics i constructius,
d’aquí la introducció de l’arquitectura amb arc i
volta d’herència oriental (Mesopotàmia).
Toscà
Jònic
Corinti
Aquests ordres no sostenen res. Són decoratius. La seva importància era:
Al·lusió a l’arquitectura grega. Una mena de peristil grec en un edifici romà per fer-lo més elegant.
Fa la impressió que l’aplicació dels ordres redueix l’escala de l’edifici, perquè ja no cal posar-se en relació amb tot
l’edifici, sinó amb una sola planta. El ciutadà romà podia sentir-se significatiu en un immens edifici i en un immens imperi.
S’hi va assolir un equilibri esplèndid i magistral entre línies rectes i corbes.
La superposició d’ordres, toscà, jònic i corinti, que hi ha als tres cossos inferiors va ser un esquema
que va fer fortuna, no sols a l’antiguitat, sinó també al Renaixement i al Barroc.
O
R
D
R
E
S
3. ESTIL, MODELS I INFLUÈNCIES (0’5 pt)
1
PARTENÓ (447-438//432 aC, s. V aC, Pèricles).
ICTINOS (actiu 2ª ½ s. V aC) i CAL·LÍCRATES
(actiu s. V) / FÍDIES (supervisió i escultures).
ACRÒPOLI ATENES
5v
3. ESTIL, MODELS I INFLUÈNCIES (0’5 pt)
Bé que és IMPRESSIONANT, la façana del Colosseu no deixa de ser conservadora,
perquè la superposició d’ordres ja s’havia utilitzat abans
3. ESTIL, MODELS I INFLUÈNCIES (0’5 pt)
L’alçat exterior combinant arcs,
arquitraus i distints tipus de
columnes, s’inspira en alçats
d’antics teatres, com el teatre de
Marcel, Roma (23-11 aC), sobretot,
i d’altres avui perduts,...,
3. ESTIL, MODELS I INFLUÈNCIES (0’5 pt)
Teatre de Marcel, Roma (23-11 aC).
3. ESTIL, MODELS I INFLUÈNCIES (0’5 pt)
,..., però VA SER L’AMFITEATRE FLAVI QUE VA CONSAGRAR EL MODEL I EL VA
DIFONDRE PER PROVÍNCIES.
6. Amfiteatre Flavi o Colosseu
3. ESTIL, MODELS I INFLUÈNCIES (0’5 pt)
Influirà en èpoques posterior,
per exemple, aquesta serà la
solució que Leon Battista
Alberti, durant el Renaixement
italià (Quatrocentto), posarà en
pràctica al Palazzo Rucellai i
que, també, tingué força
influència en edificis posteriors.
23
PALAZZO RUCELLAI
(1446-1451). FLORÈNCIA.
LEON BATTISTA ALBERTI.
QUATTROCENTO
3. ESTIL, MODELS I INFLUÈNCIES (0’5 pt)
Diuen que l’amfiteatre constitueix un precedent de l’hispànica plaça de bous.
TEATRE MARCIAL
COLOSSEU
PLAÇA DE BOUS PALAZZO RUCELLAI
4. Altres amfiteatres
4. ALTRES AMFITEATRES
Exemples:
1) Amfiteatre de Pompeia ( s. III aC).
2) Amfiteatre Flavi o Colosseu, Roma (72-80 dC).
3) Amfiteatre d’Arles (França).
4) Amfiteatre de Nimes (França).
5) Amfiteatre o Arena de Verona (Itàlia).
6) Amfiteatre o Colosseu d’El Djem (Tunis).
7) Amfiteatre de Mérida.
8) Amfiteatre d’Itàlica (Sevilla).
9) Amfiteatre de Tarragona.
1) Amfiteatre de Pompeia ( s. III aC). Itàlia.
El més antic conegut és l’amfiteatre de Pompeia, del segle III aC. Però, el més destacat, per les
dimensions que té, és el de Roma.
4. ALTRES AMFITEATRES
1) Amfiteatre de Pompeia ( s. III aC). Itàlia.
4. ALTRES AMFITEATRES
1) Amfiteatre de Pompeia ( s. III aC). Itàlia.
4. ALTRES AMFITEATRES
4. ALTRES AMFITEATRES
3) Amfiteatre d’Arles (França).
4. ALTRES AMFITEATRES
3) Amfiteatre d’Arles (França).
4. ALTRES AMFITEATRES
3) Amfiteatre d’Arles (França).
4. ALTRES AMFITEATRES
3) Amfiteatre d’Arles (França).
4. ALTRES AMFITEATRES
4) Amfiteatre de Nimes (França).
4) Amfiteatre de Nimes (França).
4. ALTRES AMFITEATRES
4) Amfiteatre de Nimes
(França).
4. ALTRES AMFITEATRES
4. ALTRES AMFITEATRES
5) Amfiteatre o Arena de Verona (Itàlia).
4. ALTRES AMFITEATRES
5) Amfiteatre o Arena de Verona (Itàlia).
4. ALTRES AMFITEATRES
5) Amfiteatre o Arena de Verona
(Itàlia).
4. ALTRES AMFITEATRES
5) Amfiteatre o Arena de Verona (Itàlia).
4. ALTRES AMFITEATRES
6) Amfiteatre o Colosseu d’El Djem (Tunis).
4. ALTRES AMFITEATRES
6) Amfiteatre o Colosseu d’El Djem (Tunis).
4. ALTRES AMFITEATRES 6) Amfiteatre o Colosseu d’El Djem
(Tunis).
4. ALTRES AMFITEATRES
7) Amfiteatre de Mérida. Badajoz.
4. ALTRES AMFITEATRES
7) Amfiteatre de Mérida. Badajoz.
4. ALTRES AMFITEATRES 7) Amfiteatre de Mérida. Badajoz.
4. ALTRES AMFITEATRES
8) Amfiteatre d’Itàlica (Sevilla).
4. ALTRES AMFITEATRES
8) Amfiteatre d’Itàlica (Sevilla).
4. ALTRES AMFITEATRES
8) Amfiteatre d’Itàlica (Sevilla).
4. ALTRES AMFITEATRES
8) Amfiteatre d’Itàlica (Sevilla).
4. ALTRES AMFITEATRES
9) Amfiteatre de Tarragona.
4. ALTRES AMFITEATRES
9) Amfiteatre de Tarragona.
5. Resum CONTEXT El Colosseu (nom que prové perquè estava a prop de l'estàtua colossal de Neró) va ser començat per Vespasià i acabat per Tit Flavi. Domicià va fer la decoració i el soterrani, i Dioclesià va construir el quart pis.
4 pisos
1r pis ●Ordre toscà ●Grans buits amb arcs de mig punt. ●Pilars gruixuts combinats amb columnes adossades
●Ordre jònic ●Grans buits amb arcs de mig punt. ●Escultures que adornaven la façana ●Pilars gruixuts combinats amb columnes adossades
●Ordre corinti ●Grans buits amb arcs de mig punt ●Escultures que adornaven la façana ●Pilars gruixuts combinats amb columnes adossades
2n pis
3r pis
4t pis
●Aspecte massís ●Petites finestres llindades entre pilastres corínties (lesenes) ●Àtics de petita altura ●Recobert de travertí
ELEMENTS FORMALS
A l'interior: ●Els murs són de formigó recobert de maó. ●Reforçat per 560 pilars de travertí ben fonamentats. ●El pes de la graderia descarregava sobre un sòcol gruixut de travertí que rodejava tota l'arena. ●Passadissos coberts per voltes de canó. ●A sota de l'arena hi havia nombrosos corredors i dependències en relació amb els espectacles que es representaven.
SIGNIFICAT I FUNCIÓ
•La finalitat era acollir els espectadors de lluites de gladiadors, feres, jocs,
etc., responent a la política de l’Imperi de “Pa i Circ”.
•Aquest jocs s’oferien per divertir al poble i es donava una imatge
benefactora del poder amb intenció propagandística.
●Ordre toscà ●Grans buits amb arcs de mig punt ●Pilars gruixuts combinats amb columnes adossades
●Ordre jònic ●Grans buits amb arcs de mig punt. ●Escultures que adornaven la façana ●Pilars gruixuts combinats amb columnes adossades
●Ordre corinti ●Grans buits amb arcs de mig punt ●Escultures que adornaven la façana ●Pilars gruixuts combinats amb columnes adossades
A l'interior:
●Aspecte massis ●Petites finestres llindades entre pilastres corínties (lesenes) ●Àtics de petita altura ●Recobert de travertí
A l'interior: ●Els murs són de formigó recobert de maó. ●Reforçat per 560 pilars de travertí ben fonamentats ●El pes de la graderia descarregava sobre un sòcol gruixut de travertí que rodejava tota l'arena. ●Passadissos coberts per voltes de canó. ●A sota de l'arena hi havia nombrosos corredors i dependències en relació amb els espectacles que es representaven.
FI
Història de l’art
IES Ramon Llull (Palma)
Alumna: Ma Lluc Borràs (2n A)
Curs 2014-15
Professora: M Assumpció Granero