和聲的魅力

一、和絃的種類和角色二、和聲的功能和方向三、終止式的意義與魅力四、醉人的和聲模進五、迷人的轉調手法六、扣人的和聲表現

和聲的魅力

和聲的魅力 ( 一 )

和絃的種類和角色1) 和絃的種類—性質、轉位、級數

2) 和絃的角色—各和絃重要性的比較

和聲的魅力 ( 一 ) 和絃的種類和角色

和絃的性質

大三小三增三減三

小小

小小小大大大

大


和絃的性質：不穩定，因七度不協和

大七屬七小七半減七減七小三大三小七大七

期待緊張


原位53

I

第一轉位63

I6

第二轉位64

I64

和絃的轉位


和絃的轉位


和絃的性質配上級數的寫法

大小小大屬小半減

大小小大大小減

以低音的概念認識

和絃種類與

和聲進行


以 Do為最低音所建立的三和絃種類

I VI6 IV 64

以各級低音所建立的和絃種類低音 1 2 3 4 5 6 7

五三 I主

II上主

III中

IV下屬

V屬

VI下中

VII導

六三 VI6 →六四 IV6

4 →七 I7 →六五 VI6

5 →

四三 IV43 →

二 II2 →

以各級低音所建立的和絃種類及其重要性

低音 1 2 3 4 5 6 7

五三 I II III IV V VI VII

六三 VI6 VII6 I6 II6 III6 IV6 V6

六四 IV64 V6

4 VI64 VII6

4 I64 II6

4 III64

七 I7 II7 III7 IV7 V7 VI7 VII7

六五 VI65 VII6

5 I65 II6

5 III65 IV6

5 V65

四三 IV43 V4

3 VI43 VII4

3 I43 II4

3 III43

二 II2 III2 IV2 V2 VI2 VII2 I2

X

X常現不常現鮮少出現重要性：


和聲的功能和方向

和絃進行、功能、方向

主和絃中間和絃終止式

I主

III, VI中

IV II, 前屬

V(viio~ )→I屬 ( 導 )→主

1 3 4, 2 5 - 176

和聲的魅力 ( 一 ) 和聲的功能和方向

大調的和聲進行

http://www.angelfire.com/music/HarpOn/theory2.html

中前屬屬導主


主和絃 I 的擴張中間和絃終止式I III, VI II, IV V→I

151: I-V-I141: I-IV-I121: I-VII6, V6

4, V4

3-I

171: I-V6, V65-I

123: I- VII6, V64, V

43-I

6

143: I-V2-I6

163: I-IV6-I6

1271, 1721, 1743, 14371

IIIIII7

IIIV, II6

II7, II65

IV7

V-IV7-ICad6

4- V(7)-I

VI, IV6

聽音訓練樂賞時可試著只專注於

低音再由低音分辨和聲


大調的和聲進行主中前屬屬 /

導主

I → iii ↘↓

IV ↘↓ ii

V →↑viio~ →

I

vi ↗ vi ↗

1 → 3 ↘6

4 ↘2

57

1

1- 3- 4- 51- 3- 4- 5

1-3-4-5

6- 3- 4- 12- 2- 5- 54- 5- 3- 62- 5- 13514- 5- 3- 62- 5- 1-

Ex. The World is Yours


大調的和聲進行 164251

1- 1- 4- 4 -2- 2- 5- 51- 6- 4- 4 -2- 2- 2- 51- 6- 4- 4 -2- 2- 5- 1

5- 5- 1- 1 -6- 6- 2- 2

5- 3- 1- 1 -6- 6- 6- 2

5- 3- 1- 1 -6- 6- 2- 5

首調 C

原調 G

5- 5- 5- 1 -6- 6- 6- 2

1- 1- 1- 4 -2- 2- 2- 5

G- C- Am - A7- D

C- F- dm - D7- G

例：野百合也有春天

1990 與狼共舞 (Dance With the Wolf)

導演 Kevin Costner

主演凱文 · 柯斯納配樂 John Barry

美國在 1860 年代，南北戰爭結束時，一位美國士兵融入印地安蘇族人生活的故事

I- vi- IV- V7

IV- I- ii- V7

I- vi- IV- V7

IV- I- ii9- V7 -I

1- 6- 4- 54- 1- 2- 51- 6- 4- 54- 1- 2- 5- 1

http://zh.wikipedia.org/wiki/Kevin_Costner

http://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=John_Barry&action=edit&redlink=1

和聲的魅力 ( 一 ) 終止式的意義與魅力

F: I vi ii

F: V7 V2 I6 vi ii6 ii V I

貝多芬春奏鳴曲

兄弟姊妹檔


D.899-3

Gb : I vi

Gb : ii6 V7 V2 I6 viiø4

3 /V V

兄弟姊妹檔IV 或 ii6 ？

相同的 bass 不同功能 V2

？


vi 的功能有三：中 6→42 、前導 6→5 、代替主 5→6


中前導導主


Scherzo No.3, Op.39 (Chopin, Frédéric)

Db : I vi V I

http://imslp.org/wiki/Category:Chopin,_Fr%C3%A9d%C3%A9ric

http://imslp.org/wiki/Category:Chopin,_Fr%C3%A9d%C3%A9ric


小調的和聲進行



主和絃 I 的擴張中間和絃終止式I III, VI II, IV V→I

151: I-V-I141: I-IV-I121: I-VII6, V6

4, V4

3-I

171: I-V6, V65-I

123: I- VII6, V64, V

43-I

6

143: I-V2-I6

163: I-IV6-I6

1271, 1721, 1743, 14371

IIIIII7

IIIV, II6

II7, II65

IV7

V-IV7-ICad6

4- V(7)-I

VI, IV6

低音遊走於主音與中音


Beethoven Piano Sonata in C Minor 「悲愴」“ Pathétique,” Op. 13 ii主和絃 I 的擴張： 1 4 3 7 1


Beethoven Symphony No. 9 「合唱」“ Choral,” Op. 125 iii

主和絃 I 的擴張： 1 4 3 7 1

貝多芬熱情奏鳴曲第二樂章

Db ： I IV I ii65V 2 I

6 I IV I Ger+6 V7 I

Db ： V2 I6 I V4

3I V2 I6 I V6

5 I V2 I6 I V4

3I6ii6V I

I 的擴張：低音遊走於主音與中音和聲的魅力 ( 一 ) 和聲的功能和方向

Brahms 【 Variations on a Theme by Paganini, Op. 35 】 II

I vii°6 I6 V43 I vii°6 I6 V4

3

I ii6 vii° iii vi ii iii6 I ii6 V I

I 的擴張：低音遊走於主音與中音 12321

後句注意低音的走向？下五度 ( 上四度 ) sequence


終止式的意義與魅力

音樂語言—終止式的感知

前奏 →前句後句


音樂的句逗

A: I vi IV V7 I

A: I vi ii6 V

7 I

音樂語言—終止式的感知前奏 . → 前句 , 後句 .



正格終止 (AC & related) ：

( 有導音 ) --V, VII, III→I

變格終止 (PC & related) ：

( 無導音 ) --IV, (b)VI, (b)II→I

總結式的終止 conclusive cadence 有二種


完全 PAC Perfect Authentic Cad.

--V(7)→I with 1st in treble

不完全 IAC Imperfect Authentic Cad.

--V(7)→I w/ 3rd and 5th in treble

正格終止 Authentic cadence 有二種


樂句句逗的感知 -- 終止式


完全 PAC Perfect Authentic Cad.

不完全 IAC Imperfect Authentic Cad.

3rd

1st


何謂前屬 ( 導 )Pre-dominant chordbass 在那些音級？

角色為何？

主和絃中間和絃終止式

I主

III, VI中

IV II, VI前屬前導

V/V, I64

viiø7/V

裝飾屬


1 3 4, 2 (4#) (5) 5 - 17

6 6

前屬 ( 導 ) + 正格 = full cadence


完整終止式與裝飾屬和絃

導演 Kevin Costner

主演凱文 · 柯斯納配樂 John Barry

和聲級數I- vi- IV- V7

IV- I- ii- V7

I- vi- IV- V7

IV- I- ii9- V7 -I

低音音級1- 6- 4- 54- 1- 2- 51- 6- 4- 54- 1- 2- 5- 1

完整終止 G13 full cadence有前導 prefix

(2, 4, 6)→5→1

1990 與狼共舞 (Dance With the Wolf)

吉他和絃C- Am- F- G7F- C- Dm- G7C- Am- F- G7F- C- Dm9- G7- C

聽樂句句逗辨認終止式

http://zh.wikipedia.org/wiki/Kevin_Costner

http://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=John_Barry&action=edit&redlink=1

A ： I64 V

7

vi ii6 I64V

7 I (V7) (I) vi

ii6 vii°7/V I64 V

7 I

完整終止 G13 prefix (ii, IV, vi, ii6, N6, IV6, vii43)→V→I

裝飾前屬

和聲的魅力 ( 一 ) 終止式的意義與魅力 full cadence

Mazart Piano Concerto No. 23 in A Major, K. 488 ii

前屬


陽性 / 陰性終止

轉位 & 導音不完全正格終止 IAC

強拍終止 G9 strong-beat cadence

V 弱拍→ I 強拍G ex1-1 mm7-8

弱拍終止 G9 weak-beat cadence

V 強拍→ I 弱拍G ex5-1a

轉位不完全 K156

轉位 ( 非原位 ) 終止

Inverted IACInverted /

Medial Cad

V(7)~→I~ either

導音不完全 K157 Leading-tone IAC

vii(7)~→I


典型：

-- 正格終止 V - I 後接 IV - I IV 的相關和絃：

--(b)VI, (b)II, ii 65 or ii ø 6

5 → I

變格 ( 阿門 ) 終止 Plagal / Amen Cad.

流行歌曲裡的變格終止


變格 ( 阿門 ) 終止 Plagal / Amen Cad.

耶穌有另個名字　叫做你也叫做我我們都有祂的聖靈　還有魔鬼的本性

撒旦有另個名字　叫做妳也叫做我他在夢中將我驚醒　笑我平凡的人性

平凡有另個名字　叫做你也叫做我我們都在白天犯罪　就像夜晚的懺悔

如此我才真正明白　星期天的教堂為誰開上帝住的天堂門外　平凡的魔鬼在等待　阿門

正格終止 I64 V

7 I

羅大佑－耶穌的另一個名字 1984 （ Audio ） 1- 3- 4 - 1I- iii- IV- I 4 - 1- 2 -5IV- I- V7/V - V7

( 以上三次 )

4 - 1- 4 - 5IV- I- IV- V7

4 -1- 4- 5- 1 4- 1IV-I-IV-I6

4V7–I IV- I

變格終止 IV I


典型：

-- 任意和絃→ V(7)

Phrygian Cad.

-- 小調 iv6→V

（ 3/4 Cad. ）：

-- 增六和絃→ V

半終止 Half Cad. / Semi-cad.

Bach’s Brandenburg Concerto No 3 BWV 1048巴赫第三號布蘭登堡協奏曲 G 大調

G i 快 (Allegro) ( 節奏？ )Em (ii) 慢 Adagio (1 小節過門，和聲？ )

G iii 快 Allegro

Em:

→將此 Phrygian Cad. 移至 a 小調

iv6→V

→再將此 Phrygian Cad.移至ｃ小調

半音和聲

和聲的魅力 ( 一 ) 半音變化和絃

半終止：增六和絃 A6 → V

IV6 的半音變化和絃


假 ( 欺詐、虛偽 ) 終止

Deceptive Cad./ Interrupted Cad.

--V→非 I ( 最常 VI)

--V7→IV6 7th 暫時轉成諧和 Aldwell3d 200-201; 2d189

--V→IV 、 V7/bII 、 bVI (7)

--V(5257)→vii7/V(4#3b61) Aldwell3d 431; 2d404

其他：

和聲的魅力 ( 一 ) 終止式的意義與魅力 Bach, Well-Tempered Clavier I, Fugue 17

Ab ： I64 V

7 vi I IV ii V6 I6 ii65V

74 - 3 I

假終止 V7 - vi → 正格終止 V7 - I


G ： I64 V

7 iv6 V6 I viiø7/V I

64V

7 I

假終止 V7 - iv6

Handel, Concerto Grosso, Op. 6/1, ii (Allegro)

和聲模進Harmonic Sequences

和聲的魅力 ( 一 ) 和聲模進

C ： I- IV-viio-iii-vi-ii- V-I

bass 下五度 ( 上四度 ) sequences

五度圈的和聲模進是莫札特音樂迷人之處A 大調輪旋曲 K386

第 21 號鋼琴協奏曲

下五度 6↘2#↗5#1#4#73

　 →下三度 31#64#2# 7362#5#1#4#73...6

下五度 GCF#BEADG exp

下三度 (GECAF#D)

下五度 CFBEADGC dev

→下三度 (CAFDBG)

下五度 ( 上四度 ) sequence


前屬

上四度加入轉位之模進音型Bass 轉成上二度


上五度 ( 下四度 ) sequence

前屬


下四 ( 上五 ) 度音型配以下三度模進

帕海貝爾卡農 Pachebell’s Canon聲樂改編欣賞

D ： I V vi iii IV I (?) V

D ： I V vi iii IV I (?) V

ii65

ii65

前屬

圖片： http://www.dangutwein.net/courses/theorytxt/text/sequence.htm

ii6 – iii6 – IV6 – V6

連續六三和絃爬升的模進或5-6 向上模進3-3



G ： vi6 V6 iv6 iii6 ii6 I6 (ii6 ii I64V)

前屬

連續六三和絃下行 + 掛留的模進

轉調Modulation

和聲的魅力 ( 二 ) 轉調

兩調的共同和絃有 3+1 個

G 大調 IV vi I ii 4 6 5 2

轉至屬調 (C 大調→ G 大調→ C 大調 )共同和絃當轉軸的概念

C 大調

和聲的魅力 ( 二 ) 轉調

C ： I…...…… I V V7 I……

G ： IV V I ……... I

軸 Pivot

Point of Modulation

#4

♮4

主 → 屬 →主G → D → G ♮do→#do→ do♮

例：主→屬 C→G ♮fa→#fa

D ： ii V7 ii ii6

D ： V I64

V7 I

G ： V 7 I I6 vi

G ： ii V7 I IV64

V

轉調—從屬調轉回主調Kip’s Lights

♮4

#4

和聲的表現

張力

色彩

張力的表現：和緩→緊張→和緩主和絃中間和絃終止式

I主

III, VI中

IV II, 前屬

VI

V/V, I64

viiø7/V

viio7/V

裝飾屬


1 3 4, 2 (4#) (5) 5 - 176 6

和聲的 climax( 緊張衝突的高點 )通常在屬和絃前→期待→放鬆

Mazart Piano Concerto No. 23 in A Major, K. 488 iii

ii6 viio7/V I6

4 V7 I

和聲的 climax

和聲運用在音樂表現上Beethoven Piano Sonata, in f Minor, Op. 57 Appasionata i

音樂越來越緊張還是放鬆？是什麼因素使音樂變緊張了？

和聲運用在音樂表現上 - 建構高點Beethoven Piano Sonata, in f Minor, Op. 57 Appasionata i

m218 似 Cadenza 或 fantasy ； bass 級進上升，和聲步調越來越快 : 2-2-1/2 1/2 1/2 1/2-1/4 1/4 1/4 1/4 ………( 小節數 )

和聲 N6 兩小節 vii°6/iv 兩小節低音 7b 1

Beethoven Piano Sonata, in f Minor, Op. 57 Appasionata i

iv6 V6 vi6 vii°6 i6 ii°6 vii°6/iv iv6 V6 vi6 vii°6 i6 ii°6 vii°6/iv iv6

2b 3♮ 4 5 6b 7b 1 2b 3♮ 4 5 6b 7b 1 2b2b

iv6

iv6

連續六和絃爬升模進 2 個八度

iv6

衝突的高點 climax 表現在那些方面


iv6 vii°65/V i6

4

2b 2♮ 1

旋律升至當時 Erard琴的最高音

和聲的高點

力度低音爬至最高點後重重落下

音域最寬廣

iv6

vii°65/V

i64

Relax ：屬音 ostinato→ 終止式Beethoven Piano Sonata, in f Minor, Op. 57 Appasionata i

V7 - i

1 - 4


整段完整聽一次

和聲的魅力

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