BASES

BASES 1.LaXafigàconvocaelNovéConcursdeComposicióperaColladeDolçaines iPercussió“PobledeMuro”.L’objectiud‘aquestconcursésaugmentarimillorarelrepertoriperalesformacionsdecolladeDolçainesiPercussióexistentsactualment,promocionantd’aquestamaneraladifusiódelaMúsicaperadolçaina,imésconcretamentladedicadaa aquesta formació.Aquest objectiu serà pres en compte pel jurat a |’hora de la seuadeliberació.S’hipodentrobaralgunesorientacionsalsAnnexesIiIId’aquestesBases.

2. Les obres presentades han de ser originals, inèdites, i no han d’haver estatinterpretadesenpúblicanteriorment.Espodenpresentarobresperalessegüentscategories:

a.MúsicaperaConcert:aquestapartatentenemquepertanyenaquellesobresquepodenprogramar-seperserinterpretadesenunconcert,onlafuncióprincipaldelesmateixesésaconseguirungaudimusicalonelpúblicformapartdelmateixcomaelementpassiu.b.MúsicaperaMoros iCristians:aquestapartatentenemquepertanyenaquellesobres que poden programar-se per ser interpretades, principalment, al carrer ontenenunobjectiuofuncióprincipalqueésacompanyaralsfestersiparticipantsdeles nostres festes demoros i cristians.Aquesta funcionalitat principal no descartaqueespoguerenprogramardinsd’unconcert.(MarxaMora,MarxaCristiana,Ballet,Fanfàrria)Ambduesmodalitats: -MúsicaperaMorosiCristiansperadolçainesipercussió. -MúsicaperaMorosiCristiansperadolçaines,percussióigrupdemetall.c.Músicafuncionalperalcarrer:enaquestapartatentenemquepertanyenaquellesobresquepodenprogramar-seperser interpretades,principalment,alcarreron lafuncióprimordialseriaamenitzarfestesoactespopulars(quenoforaladelsmorosicristians,pertindrejaelseuapartatespecífic)onlamúsicaserveixd’acompanyamentoperaferballar.Aquestafuncionalitatprincipalnodescartaqueespoguerenprogramardinsd’unconcert(Cercavila,Diana,Processó,Correfoc,Dansà,Pasdoble,Jota,Vals,Polka,Scottish,Mazurca,Fandango,Seguidilla.)

3.Lesobress’handepresentarambunacòpiaimpresaiunarxiu.pdfdelapartituraoguióiparticel•les,ambunLEMAilacategoriaenqueparticipa,amésd‘unsuportinformàtic,quepermetaescoltarmínimamentl’obra,esadir:midi,àudiooformatd’editordepartitures

(Finale,Sibelius,Encore,etc...).

Apartienunsobretancatambelmateixlema,s’hadeincloure: -Títoldel’obra. -FotocòpiadelDNIdelconcursant. -Declaraciójuradadequel’obraésinèditainohaestatestrenada. -DadesdeContacte -BreuCurrículum

4.S’atorgaràunúnicpremipercategoria,iladotacióperpremisicategoriesseràlasegüent:

a.MúsicaperaConcert:1500€CaixaBank. b.MúsicaperaMorosiCristians:

-Músicaperadolçainesipercussió:2.000€AjuntamentdeMuro.-Músicaperadolçaines ipercussió igrupdemetall:2.000€Ajuntament deMuro.

c.MúsicaFuncionalperalcarrer1000€Fed.ValencianadeDolçainersiTabaleters.

5.Elmusics de laXafigà es reserven el dret de donar unaMencióEspecial “LaXafigà”,sensedotacióeconòmica,al’obraqueellsvotaranentrelesseleccionadesperladirecciómúsicaldelgrup.

6.Eljuratestaràformatperpersonesambreconegudacompetènciaenlamatèria,béenlacomposicióobéenladolçaina.

7.EIjuratpodràdividirodeclarardesertselspremis,aixícomconcedirlesmencionshonorífiquessensedotacióeconòmicaqueconsiderenoportunes.Aixímateix,podràcanviardecategoriaunaobra, si els seusmembresconsiderenquepodria sermereixedoradepremienunadiferentalapresentada.Encasdedeclarar-sedesertunpremi,eljuratpodràdestinarpartdelpremiaunaaltraseccióencasqueconsiderendonarunsegonpremiambdotacióeconòmica.

8.Elterminid’admissiód’originalsfinalitzaràeldia31dejuliolde2015

9.Lesobreshandeserenviadesa: “ConcursdeComposicióperaDolçaina” AjuntamentdeMurodel’Alcoi(RegidoriadeCultura) 03830–Muro

10.Elstreballspresentatsinopremiatsespodranretiraral’AjuntamentdeMuro,arequerimentdelsautorsFinsaunmesdesprésdelapublicaciódeladecisiódeljurat.

11.Ladecisiódeljuratesfaràpúblicaaprimersdelmesdesetembrede2015iellliuramentdelspremis imencionses faràal transcursdelconcertdepresentacióde lesobrespremiadesalIXConcursdeComposició“PobledeMuro”queesrealitzaràeldissabtede laFiretadeSantAntonide2016alCentreCulturalPolivalentdeMuro.Elqual seràanunciatoportunament. 12.Elsautorsdelesobrespremiadeshauranderemetreunacòpiaenpaperobéenformatinformàticdetotselsmaterialsdel’obra,ambelnomdefinitiuiunsotstítolons‘indiqueelpremiobtingut,lacategoriaenquehaestatguardonadail’ediciódelconcurs.Aixícomelnomdel’autor. 13.LaXafigàesreservaeldretd’estrenadelesobrespremiadesimencionades,aixícomeldelaprimeraedicióimpresaielseuprimerenregistramentfonogràfic.

14.LaXafigàesreservaeldretdepublicarigravarlesobrespremiades,aixícomlesquepuguenobtenirmencionsd’honor,iadquireixelsdretsdelaseuaedició.

15.Lesobrespremiadesnopodranserinterpretadesmentrenos’hajacelebratelconcertpresentacióaquefareferèncialaBase11ientregadeslesdistincionsalsguanyadors. 16.LaXafigà,il’AjuntamentdeMuro,comaentitatsorganitzadoresdelconcurs,esreserveneldretdemodificarlesbasessi,percausesdeforçamajorn‘hihaguésnecessitat.

17.Laparticipacióenaquestconcursimplical‘acceptaciódetotesaquestesbases.

ANNEX 1

FITXA TÈCNICA DE LA DOLÇAINA(perXavierRichartPeris,professordedolçainaalConservatori“JoséIturbi”deValència”)

DEFINICIÓ

Ladolçainaés l’instrumentdevent-fusta,detubcònicqueutilitzacanyadedoblellengüeta.EldominideI‘afinacióesbasaencombinacionsdeposicionsen8orificis,senseclausannexes,queestanquendirectamentambelsditsiencanvisdepressióenI’aireienl’ernbocadura.LadenominaciódelnostreinstrumenttévariacionsdepenentdelacomarcaonestigaintroduÏt.Lesmesestesesson”xirimita”i“dolçaina”ilesseuesvariants.

TESSITURA

L’extensióensorealésdelLA4finsalMI6.Encomptadesocasionss’utilitzaelFA#6,isempreestàbenpreparat,lligatienprogressiódegrausconjunts.

LECTO-ESCRIPTURA MÚSICAL

LamúsicaperaDolçainasempres’escriuenclaudeSol.EInostreinstrumentesdenominaDolçainaenSOL,laqualcasavoldirqueésuninstrumenttranspositorquelliglaseuamúsicaensol.LespartituresescritescorrectamentperaDolçainaestantransportadesperainstrumentensol,iaixílanotamesgreuéselReescritdavalldelpentagramailanotamésagudaelLAsituatenlaprimeralíniaaddicionaldaltdelpentagrama.Siesvolenesbrinarlesnotesreals(enDO)enunapartituraperaDolçaina,calrealitzaruntransportd’unaquintajustaascendent.Pertantsinos’especificaelcontrari,enelssegüentsapartats,quanesdetallennomsdenotesi/odetonalitatsesrefereixalespròpiesdelaDolçaina(enSol)inoalesnotesreals(enDo).

ACÚSTICA

EIsodelnostreinstrumentéspenetrantidegranpotencia.Finsfapocsanyslaseuaactivitats’hadesenrotllatexclusivamentenelscarrersiplacesdelspoblesilesciutats,sentelprotagonistaengransconcentracionsdepúblicenlesfestesicostumsdelesnostrescomarques.Per estemotiu és lògic, queen la seua continuaevolució, es valorarà i esdesentrollaràengranmaneralapotenciasonora. A l’utilitzar la canya doble i el tub cònic, el so de la Dolçaina pot assemblar-sebàsicamentaldel’oboèolaxirimia,peròmostraclaresdiferències.Encaraqueelnostreinstrumentproduïxsonsenunatessituraaguda,posseïxunagranpersonalitattímbricaacausadelagranriquesaenharmònicsqueposseïx.Encertescondicionsd’audiciótambépotassemblar-sealsaxosopranooalatrompeta. Eldominidel’afinacióesbasaencombinacionsdeposicionsdigitalssobre8orificis(setdevantersiunposterior),iensubtilscanvisenlapressiódel’aireienl’embocadura.

REGISTRES

L’àmbitacústicde laDolçainaesdivideixendos registresqueesdiferencienpeltimbreilamaneradeproduir-se. 1-Registremig:Elsonatural,éselmésdescansatirelaxat.Comprenlaprimeraoctava,delRegreu (LA4 real)alReagut (LA5 real).Laseuaafinacióés relativamentsenzilla. 2.Registreagut:SonelsprimersharmònicsdelesnotesnaturalsqueesprodueixenperunaugmentdelapressiódeIacolumnad’aire.Laseuaafinacióésmoltcomplexailatempsésrealmentesgotadorilaseuaexecuciópotconvertir-seenimpossible.Sesituaenlasegonaoctava,delmiagut(SI5real)alLAagut(mi5real).

ALTERACIONS

A pesar que la Dolçaina no esta concebuda com un instrument pera produircromatismes,enl’actualitatespotaconseguirIaseuaexecucié,peronoméspermitjad’unatècnicamoltcomplexaidifícil,iambclarscanvistímbricsidevolum.Lesalteracionsambunsoclaripotent,aixícomfàcilsd’executarsón:DO#iRe#de|aprimeraoctava.

Ambunsomésapagat,demajordficultatiambunagrandisminuciódelapotenciasonorasón:Fanatural,Sib/La#,Sol#/LabdelaprimeraoctavaifanaturaliRe#/Mibdelasegonaoctava.Demàximadificultatiambunaafinacióperharmònicssón:Sib/La#,Sol#/Labdelasegonaoctava.

TONALITATS

LestonalitatsmésutilitzadesperIaseuamenordificultatsón:SolM,ReMiMim,jaqueelFa#esprodueixde formanatural, ielDo# igualqueelRe#sonalteracionsrelativamentsenzilles.DecertadificultatestrobaDoM,jaqueelFanaturalnoesprodueixdemaneranaturalidinsdel’escalanaturaldelaDolçaina,estaconsideratcomunaalteració.D’altrabandanohihalatònicainferior(dogreu).Difícils:Sim,Solm,LaMiLam.Moltdifícils:MiM,Rem,Fa#m,Do#m,FaM,MibM,DomiSibM.Demàximadificultatsónlarestadelestonalitats.

DINAMICA

Talicomheditanteriormentelsodelnostreinstrumentteunagranpotenciasonora.Aixòimplicaquetocarfortéselnormalitocarmésfortésimpossible.Amblestècniquesd’interpretació actuals es poden aconseguir efectes de dinàmica, però és una activitatd’enormedificultatperquècomplicaenormementl’afinacióilapèrduadetimbre. Perestes raonscal tindreencompteelssegüentsaclarimentssiesvol traureelmàximprofitalainterpretacióial’expressió:

1.Maiutilitzarelscanvisdinàmicsenelsegonregistre(demialaaguts).Estesnotessempresonenfortiambmoltadificultatespodenaombrariapagarlleugeramentelseuso.2. En el nostre instrument, al contrari que altres instruments, abaixar la potènciasonoraimplicaunenormeesforçfísicdel’embocadurai lautilitzaciód’unatècnicad’enormedificultaticomplexitat.Caltindreatencióennoacumulardificultats.3.Nomésespotassegurarl’èxitenlagammad’unffaunmp.4.Nos’had’abusardelscanvissobtats.

ARTICULACIÓ

L‘articulaciódel’instrumentésmoltlimitadarespectealarestadelsinstrumentsdelaseuafamília,peraixòiacausadeqüestionstècniquestalscomIaimpossibilitatderealitzareldoblei/otriplepicat,Iaseuaexecucióéslenta.Peruinterpretaraelevadavelocitats’hand’utiIitzarlescombinacionsdelligats,tenintencompteIadificultatquecomportaelcanvid‘octavaienIamajoriadelscasoslaseuaimpossibilitat.Unadelespeculiaritatsdelnostreinstrumentésque l’emissiónatural lmés fàcildelsoes realitzaarticulantelprincipi ielfinaldeIanota,mentresqueenelsaltresinstrumentsdeventresultamésnormall’emissiósensearticulació.D’altrabanda, |’articulaciócòmodaperalDolçainer/aésunatacdur iconcret,moltcomprensiblesiespensaqueésuninstrumentdegranpotènciasonora,inohadesenrotllataltrestècniquessimplementperquènolifeienfalta(l’evoluciósorgeixquasisempredelanecessitat). Peròapesard’estescircumstàncies, la tècnicaen |’atacsimple iels lligatsestanevolucionantagranspassosperaaconseguirunagrangammadematisosperaladiccióde la frasemusical, degut fonamentalment a la convivència amb els altres instrumentsnormalitzats.

DIGITACIÓ

Lescaracterístiquesenladigitaciósónpràcticamentlesmateixesquepottindrelesdequalsevolinstrumentdeventfustasenseclaus.NoméscalconsiderarquelesposicionsdeFanatural,Sib/La#iLab/Sol#dificultenenormementl’execuciódecertesvelocitats.Tambécaltindreencompteelscanvisderegistre,jaqueelnostreinstrumentnoposseeixclausoposicionsdigitalsperacanviard’octava,icalrealitzar-lespermitjàdelespressionsd’aireid’embocadura(harmònics).

RESISTENCIA

LaDolçainaésuninstrumentmusicalenelquelafatigafísicaipsicològicadel’intérpretapareixràpidamentsinoestenenencomptealgunesdelesseuescaracterístiques,moltmésqueenelsinstrumentsdemetall.AIseruninstrumentcurtofereixpocaresistènciaalpasde|’aire,iexigeix|’usd’unagranquantitatipressió.Lacanyaques’utilitzaésunade

lesmajorsimésduresdelesdelafamíliadelsoboès,icalexercirunagranpressiósobreellaperapodermanipularelso.Noobstantlaresistènciaaugmentagradualmentamesuraquel’obraposseeixmenysaguts,nombroses iabundantsrespiracions,compassosd’espera,menordinàmica,ievitantenIamesuraqueespugalesalteracionsdifícils.

ANNEX IICOLLAOGRUPDEDOLÇAINESIPERCUSSIÓ

Amb la unificació de lesmides de Ia dolçaina realitzada per Joan Blasco comencen aproliferar;alazonad’influènciad’aquestdolçainer;collesformadespelmateixnombrededolçainesitabaleters,perimitacióalaformaciótradicionalbàsicadeIa“parella”dedolçainaitabal.Aprincipisdels80,esreconsideraaquestaformació.equilibrantlesdolçainesilapercussió,possiblementimitantelmodelbandísticAhoresd’ara,aquesttipusdeformacióestacomposatperunaltnombrededolçainesiungrupdepercussionistes.

DOLÇAINES

En quant a la secció de dolçaines cal tenir en compte Ia possibilitats de l’instrumentexpressadesaIaFitxaTécnicadeIaDolçainapreparadapelmestreXavierRichart.Encaraquecalpensarquecomatotcol•lectiumusicalamateur,nototsassolirancompletamentaquestescapacitats,Algunsdelsproblemesméshabitualselspodemtrobaralssegüentsapartats:1.-TESSITURA;NototselsdolçainersarribenenfacilitatalMi6,normalmentprendríemcomalímitperaltreballcol•lectiuelRe6,utilitzantpuntualmentnotesmesagudesperasolistes,imomentsonesreduiscaIaplantilla.2.-AFINACIÓ:EsimportanttenirencomptelesindicacionsqueXavierRichartfaaIaseuafitxatècnicaperquantlesdificultatsd’afinacióesmanifestenmésenelmomentdetreballaraungrup.3.-REGISTRES:Col•lectivamentespot treballarsenseproblemesal registremitjà, inoabusardelregistreagut,jaqueelsproblemesméshabitualsexpressatsalaFitxadelaDolçaina,s‘augmentenenelmomentdelseutractamentcol•lectiu.Actualment la plantilla delsgrupsdedolçainesestà condicionadapel repertori que s’haproduïtdurantelsdarrersanys.Aquestaestructuras’haestabliteneltreballdelesdolçainesa2,3i4veus,combinantdetutti,ambsolistesireduccionsdenumerod’intèrprets,pertaldetreballarelgrupanivelldedinàmicaiexpressió.

PERCUSSIÓ

LaplantilladepercussiósolserIanecessàriaperarespondreambèxitalscompromisoshabitualsdelsgrups.Bésigaenlaseuafunciótradicional,esadirtabalsibombetvalencià,olademorosicristians,ambunaplantilladepercussiósimilaralabandística,olesdiferentspecesconcertístiquesescritesfinselmoment.Lescollesnormalmentcomptenambinstrumentsmembranòfons(caixa,bombo. timbals,tabal,etc...),ialgunsidiòfonsdesoindeterminatcomelsplats,triangles,postisses,elementsdeIapercussióllatina,etc...La presencia d‘instruments de làmines no és habitual.Enaquestpuntcal tenirencompte lagranpotènciasonorade ladolçainarespectea lad’algunsinstrumentsdepercussióaI‘horadetocarconjuntament.

ORGANITZA:

PATROCINEN: