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2014-2015

Artes Plaacutesticas Grado en Bellas Artes

Aacutelvaro Gimeacutenez Gonzaacutelez David Vila Moscardoacute

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Forja fundicioacuten construccioacuten metal y movimiento

En este proyecto se pretende crear una pieza escultoacuterica realizada con metal como material principal La pieza abarcaraacute tres teacutecnicas diferentes de trabajar el metal este material Dichas teacutecnicas son la forja la construccioacuten y la fundicioacuten a la cera perdida creando asiacute una pieza que unifique los distintos procedimientos de trabajo del material realizando una liacutenea temporal que abarque teacutecnicas tan antiguas y tradicionales como la forja artesanal con teacutecnicas maacutes contemporaacuteneas como la fundicioacuten con cascarilla ceraacutemica Esta unioacuten de teacutecnicas tambieacuten nos permitiraacute apropiarnos de los diferentes lenguajes expresivos para crear un lenguaje nuevo y romper con los ldquopurismosrdquo de los diferentes gremios

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29 33

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Propuesta En este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como materia principal Para trabajar este material existen diferentes teacutecnicas y hemos escogido tres para la realizacioacuten de la obra Estas teacutecnicas se pueden trabajar a nivel industrial o artiacutestico nos centraremos en el nivel artiacutestico Dichas teacutecnicas son La forja en la cual se modela el metal por deformacioacuten plaacutestica

Para trabajar con esta teacutecnica utilizaremos hierro Su ductilidad variacutea seguacuten su temperatura que son directamente proporcionales es decir a cuanta maacutes temperatura se encuentre el hierro maacutes duacutectil seraacute este con un liacutemite de 1200 Cordm El hierro nos indicaraacute su temperatura a traveacutes del color que tenga (fig 1) Comienza a tener un color rojo oscuro a partir de los 600 Cordm La mejor temperatura para trabajar este material son los 1000 Cordm un punto en el cual su ductilidad es perfecta pero su estructura no estaacute demasiado alterada como para sufrir una oxidacioacuten grave A 1200 Cordm la estructura molecular del metal estaacute tan alterada que se produce un efecto de bengala comienza a chisporrotear y se quema En este punto lo que ocurre es que las moleacuteculas de hierro estaacuten demasiado ldquoabiertasrdquo y permiten que las moleacuteculas de oxigeno penetren en eacutel chocando entre ellas y saliendo disparadas La fragua es la herramienta principal de esta teacutecnica ademaacutes de yunque (fig 2) martillo tornillo y tenazas

Fig 1ldquoTabla de temperatura del hierrordquo

Fig 2 ldquoYunquerdquo

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-La construccioacuten una teacutecnica que se trabaja por la suma de diferentes

elementos del mismo material Trabajaremos nuestra pieza uniendo tiras de chapa de metal de 1 y 2 mm de grosor Y el meacutetodo que utilizaremos seraacute con soldadura de arco metaacutelico con gas maacutes conocida por las siglas en ingleacutes MIG (Metal Inert Gas)(fig3) Un proceso automaacutetico que usa una alimentacioacuten continua de alambre como electrodo y una mezcla de gas para proteger la soldadura contra la contaminacioacuten Fig3 ldquoSoldador MIGrdquo

- La fundicioacuten una teacutecnica que se trabaja fundiendo el metal y vertieacutendolo en un molde para obtener la forma deseada Para esta teacutecnica el metal que utilizaremos seraacute el latoacuten una aleacioacuten de cobre y zinc Para el proceso de fundicioacuten utilizaremos la teacutecnica de la cascarilla ceraacutemica que utiliza la moloquita como material refractario un caoliacuten calcinado

Fig 4ldquoColadardquo

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Temaacutetica La obra gira en torno al anaacutelisis del movimiento en la escultura que seraacute uno de nuestros objetivos principales en la fase de creacioacuten de la pieza El movimiento va ligado a su opuesto el reposo y son dos cualidades que se han venido expresando en el arte escultoacuterico desde la Grecia claacutesica Existen dos tipos de movimientos el virtual y el real El primero consiste en crear la sensacioacuten e ilusioacuten de que existe movimiento donde no lo hay es el caso de las esculturas y el segundo implica un desplazamiento de las formas por lo tanto lo vemos claramente coacutemo se mueve Las claves para representar el movimiento en la escultura son la multiplicacioacuten de las liacuteneas la posicioacuten inestable el movimiento congelado el movimiento previsible e imprevisible El meacutetodo de expresioacuten del movimiento que utilizaremos seraacute la posicioacuten inestable junto con el movimiento congelado y la posicioacuten en la que haremos nuestra pieza seraacute el pre-movimiento

El pre-movimiento (fig 5) es lo que se produce antes de hacer la accioacuten es decir cuando un corredor de velocidad empieza una carrera el pre-movimiento es el momento exacto en el cual ya ha comenzado pero auacuten estaacute acumulando potencia para comenzar la carrera En otras palabras el pre-movimiento es el instante de maacutexima acumulacioacuten de energiacutea Fig 5 ldquoPre-movimientordquo

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Objetivos

-Anaacutelisis y experimentacioacuten de las posibilidades expresivas del metal mediante diferentes teacutecnicas de trabajo Como son la construccioacuten la forja y la fundicioacuten -Unificar estas tres disciplinas en una misma pieza escultoacuterica y aprovechar de cada una sus diferentes recursos y lenguajes expresivos -Captar dos cualidades opuestas como son la ligereza y la pesadez y unirlas en esta pieza contraponiendo sus medios comunicativos -Generar la sensacioacuten de movimiento en una pieza utilizando un material riacutegido estaacutetico y pesado como es el metal

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Referentes artiacutesticos Julio Gonzaacutelez Escultor y pintor espantildeol De 1910 datan sus primeras maacutescaras de metal repujado en las que se advierte una sensibilidad cercana a las experiencias cubistas

En sus primeras obras escultoacutericas en hierro Julio Gonzaacutelez aborda dos temaacuteticas las naturalezas muertas y las maacutescaras En las primeras se aprecia la influencia del cubismo y en las segundas del arte negroafricano

En 1929 con las series El beso y El suentildeo se aleja definitivamente del

cubismo para adentrarse en la abstraccioacuten Sin embargo no podemos hablar de Gonzaacutelez como de un artista abstracto ya que su constante ir y venir entre la figuracioacuten y la abstraccioacuten lo convierte en un escultor singular En 1931 colabora con Picasso en la realizacioacuten de la escultura en hierro forjado para el monumento a Apollinaire Es su periacuteodo maacutes experimental durante el que se adentra en territorios inexplorados haciendo que sus piezas de hierro constituyan dibujos en el espacio

De 1937 destaca su escultura

La Montserrat(fig6) para el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten Internacional Fig6 ldquoLa Montserratrdquo de Pariacutes de 1937 con la que quiere expresar el dramatismo de una guerra y abordar desde el arte la problemaacutetica social espantildeola De 1939 son sus Hombres-cactus(fig7) expresioacuten de una eacutepoca que puede calificarse como surrealismo mateacuterico

La renovacioacuten escultoacuterica del siglo XX tiene mucho que ver con la figura de Julio Gonzaacutelez Especialmente es reconocido por su permanente experimentacioacuten a nivel formal y su aportacioacuten de nuevos materiales a la actividad creadora

Fig7 ldquoHombre cactusrdquo

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Richard Serra

La escultura en el siglo XX encuentra en Richard Serra a uno de los artiacutefices de la recuperacioacuten del peso la masa la monumentalidad y la voluntad de permanencia al tiempo que con sus proyectos escultoacutericos propone la consideracioacuten activa del espectador y formula una necesaria relacioacuten entre escultura y espacio

Serra aparece en el escenario artiacutestico neoyorquino de finales de los antildeos sesenta y se situacutea proacuteximo al minimalismo En sus primeros trabajos se interesa por las posibilidades plaacutesticas de materiales crudos y pocos usuales (caucho neoacuten cuero plomo) apreciables en obra como Belts(fig8) (1966-1967) En estas obras por su concepcioacuten y disposicioacuten pone de relieve su rechazo a la praacutectica escultoacuterica sometida a la dictadura del pedestal postura que ahonda en sus Fig8 ldquoBeltsrdquo posteriores trabajos al proponer la transitividad como una cualidad intriacutenseca de sus esculturas Este es el caso de Walzstrasse I (1983) al plantear una escultura cuyo principal

objetivo es redefinir el espacio en el que es emplazada y ademaacutes intervenir en la experiencia espacial del espectador y abocarle a una comparacioacuten de proporciones

Serra distingue su obra del espacio arquitectoacutenico (pues la escultura se convierte en una presencia transitable) a la vez que lo requiere como contexto de la obra y modifica la experiencia que el puacuteblico pueda tener de eacutel

Obras como Plunge (1983) T-Junction (1988) y Anvil (1988) ilustran esta nocioacuten de ocupacioacuten y desarrollo espacial de su escultura asiacute como el predominio de la verticalidad Esto responde al hecho de que trabaja sus obras a partir del alzado y no de la planta y defiende que sus piezas han de ser vistas desde arriba A este respecto el propio escultor declara ldquocuando uno construye una obra que pesa 100 toneladas tiene que someterse a determinados coacutedigosrdquo

Fig9 ldquoAnvilrdquo

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Martin Chirino

Martiacuten Chirino Loacutepez es un escultor espantildeol Cofundador del grupo El Paso en 1917 Chirino emplea principalmente el hierro y su obra se enmarca dentro del arte abstracto Sus esculturas comprenden tanto la carencia de componentes narrativos como la riqueza formal y simboacutelica La obra de Chirino se fundamenta en dos principios el hierro forjado material mayoritario de sus esculturas y la espiral en cuanto siacutembolo y solucioacuten formal recurrente a lo largo de toda su carrera Ahiacute se contienen sintetizadas los fundamentos de su trabajo la nocioacuten del plegado y desplegado el desarrollo horizontal y vertical en el espacio y en la curvatura de un material que en sus manos y recuperando la tradicioacuten de la forja se hace duacutectil La produccioacuten escultoacuterica de Chirino se extiende y agrupa cronoloacutegicamente de acuerdo a motivos concretos cuyo referente se encuentra siempre y en uacuteltimo teacutermino en la naturaleza y el mundo real en los que insiste durante un tiempo prolongado hasta agotar todas sus posibilidades expresivas

Fig 10ldquoLady Salinas de Lanzarote lirdquo

Fig11 ldquoEl vientordquo

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John Lopez

John Lopez consiguioacute notoriedad realizando esculturas temaacuteticas del rodeo hechas en bronce Durante los uacuteltimos antildeos ha trabajado en un proyecto en Rapid City llamado la ldquoCiudad de los presidentesrdquo colocando en las calles esculturas de bronce de algunos de los maacutes destacados presidentes de Estados Unidos De una manera casual Lopez encontroacute un nuevo material para trabajar menos noble pero mucho maacutes caracteriacutestico y llamativo para el espectador la chatarra

La buena acogida que obtuvo lo llevoacute a experimentar esta nueva viacutea mezclaacutendola con su habilidad de esculpir el cobre que era reacio a abandonar En 2008 puso la escultura ldquoTriceratops Cowboyrdquo(Fig12) enfrente del museo de Riacuteo Grande en Lemmon Dakota del Sur Maacutes tarde en ese mismo antildeo puso su escultura ldquoT-Rexrdquo en Faith en honor al maacutes grande tyranosaurio encontrado hasta la fecha

Fig12ldquoTriceratops cowboyrdquo El oeste americano su fauna y sus costumbres como el rodeo los cowboys ranchos buacutefalos etc estaacuten presentes siempre en la obra de Loacutepez que consigue que sus delicadas esculturas realizadas con rudos materiales se mimeticen con el entorno de una manera fascinante

Fig13ldquoTyranosaurus Rexrdquo

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Auguste Rodin

Para Rodin el artista no debiacutea ser un esclavo del modelo al contrario era el artista el que escogiacutea con su propio ojo y sensibilidad el objeto a representar y por medio de su imaginacioacuten era capaz de modificarlo para crear una imagen nueva a los ojos del mundo

Anatoacutemicamente falta una loacutegica entre las proporciones pues eacutestas son utilizadas para resaltar el sentimiento El proceso por el cual estaacuten hechas sus esculturas es el vaciado y aunque en la actualidad conocemos estas piezas trabajadas en bronce en su eacutepoca Rodin elaboraba estas piezas en yeso vaciaba el yeso material usado como borrador y desechado por los escultores como una manera de criticar al circuito del arte y a la escultura en maacutermol (blanco igual que el yeso pero infinitamente maacutes costoso) reconocida como la uacutenica oficial Su mensaje era claro la imagen es superior al material con el que estaacute construido

El pensador(Fig15) su obra maacutes famosa aglutina todas las caracteriacutesticas del autor La escultura llega a traspasar su sentido literario (ya que en su origen es el retrato de Dante que se ve afectado por todo lo que estaacute viendo ndashen las puertasndash) y ahora con la escultura a grandes dimensiones adquiere un significado totalmente diferente trata de expresar algo maacutes universal y que se identificaraacute con el destino del hombre Se trata de un hombre sentado reclinado con la cabeza ladeada hacia abajo en una postura de pensamiento pasividad soledad preocupacioacuten etc Para ello Rodin se inspiroacute en obras ya existentes (como el Moises o la Tumba de Lorenzo de Meacutedici de Miguel Aacutengel) de la eacutepoca claacutesica renacentista Por una parte luce una posicioacuten descuidada hay como un giro de las piernas casual como si se sentara a pensar Pero Rodin va maacutes allaacute de la representacioacuten idealizada de una persona para transmitirnos sentimientos algo maacutes universal y profundo (soledad preocupacioacuten del hombre por el devenir del ser humano) toda una carga psicoloacutegica importante El pensador estaacute fundido en bronce

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Fig14 rdquoLa catedralrdquo Fig15 ldquoEl pensadorrdquo

Fig 16 ldquoEl besordquo Fig 17 ldquoLa eterna primaverardquo

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Umberto Boccioni

Aunque este artista era maacutes pintor que escultor su investigacioacuten sobre el movimiento y el espacio circundante lo hacen un referente artiacutestico imprescindible

En sus obras Boccioni supo expresar magistralmente el movimiento de las formas y la concrecioacuten de las materias En obras como ldquoFormas uacutenicas de continuidad en el espaciordquo(fig18) o Dinamismo de un jugador de fuacutetbol las representaciones de un mismo tema en estadios

temporales sucesivos sugieren eficazmente la idea del movimiento en el espacio

Un intento similar domina tambieacuten su escultura en la cual desprecioacute a menudo los materiales nobles como el maacutermol o el bronce prefiriendo la madera el hierro o el cristal Lo que le interesaba era mostrar la interaccioacuten de un objeto en movimiento con el espacio circundante

Fig 18ldquoFormas uacutenicas de Fig 19ldquoSin tiacutetulordquo continuidad en el espaciordquo

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Justificacioacuten de la propuesta

Como ya hemos mencionado anteriormente en este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como material principal En esta obra no nos centraremos en una uacutenica teacutecnica sino que unificaremos varias disciplinas del trabajo en metal para apropiarnos de los diferentes lenguajes expresivos y crear un lenguaje nuevo a partir de estos Esto lo hemos decidido asiacute porque en el mundo del trabajo en metal he detectado ciertos purismos y rivalidades entre teacutecnicas de determinadas partes y con esta pieza pretendo decir que la unificacioacuten de estas puede ser mucho maacutes bella y provechosa que esa rivalidad injustificada Hemos escogido como una de las teacutecnicas la forja ya que fue la primera teacutecnica del trabajo en metal con la que comenceacute a trabajar maacutes seriamente Nos aporta unos resultados muy artesanales y aportaraacute a la pieza la sensacioacuten de pesadez y firmeza que requerimos Tambieacuten hemos escogido la teacutecnica de la construccioacuten mediante tiras de chapa porque asimilan muy bien la forma y acentuacutean la sensacioacuten de movimiento Como hemos dicho antes una de las claves para representar el movimiento es la multiplicacioacuten de las liacuteneas Como uacuteltima teacutecnica hemos decidido antildeadir la fundicioacuten en latoacuten Esto se debe a que la fundicioacuten permite llegar a un nivel de realismo mucho mayor que las teacutecnicas anterior y poder asiacute completar el ciacuterculo La temaacutetica que hemos elegido es el movimiento que en contraste con la pieza es conceptual y abstracto A lo largo de mi carrera siempre he trabajado con el movimiento y es una cualidad que hace que la escultura cobre vida y sea como un contenedor de energiacutea Fig20 ldquoSteacutencil de aacuteguilardquo

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Proceso de produccioacuten

La pieza que vamos a representar seraacute un aacuteguila interpretada con el lenguaje expresivo del metal Para poder realizar la forma correctamente debemos conocer nuestro referente (el aacuteguila) Para ello hemos realizado un estudio de este animal buscando informacioacuten sobre este

Fig 21 ldquoDetalle de cabeza de aacuteguilardquo Fig22 ldquoDetalle de pico abiertordquo

Fig 23 ldquoVuelo de aacuteguila 1rdquo Fig 24 ldquoVuelo de aacuteguila 2rdquo

Fig 25 ldquoAacuteguila sobre rocardquo

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Tambieacuten es importante conocer su esqueleto interior y saber cuaacutel es su centro de gravedad nos ayudaraacute a crear una pieza equilibrada

Fig 26 ldquoEsqueleto de aacuteguilardquo Fig 27 ldquoCentro de gravedadrdquo

MAQUETA

Una vez estudiada la morfologiacutea del animal realizamos una maqueta que nos ayuda a repartir visualmente los pesos de la pieza a pequentildea escala y poder asiacute programar el trabajo de realizacioacuten de la obra definitiva de una manera ordenada

Utilizamos chapa de 2 miliacutemetros para la maqueta de la pieza Nos centraremos en el esqueleto que daraacute forma a la pieza Fig 28 ldquoMaqueta

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PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

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Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

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Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

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Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

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Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

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Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

Webgrafiacutea CHIRINO MARTIN

Biografiacutea httpwwwmuseoreinasofiaesexposicionesmartin-chirino-retrospectiva (fecha de consulta 13062015) httpeswikipediaorgwikiMartC3ADn_Chirino (fecha de consulta 13062015) CONSTRUCCION Referencia informativa de la teacutecnica escultoacuterica de construccioacuten httpesslidesharenetcnavimetcnicas-y-tendencias-escultricas (fecha de consulta 13062015)

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Forja fundicioacuten construccioacuten metal y movimiento

En este proyecto se pretende crear una pieza escultoacuterica realizada con metal como material principal La pieza abarcaraacute tres teacutecnicas diferentes de trabajar el metal este material Dichas teacutecnicas son la forja la construccioacuten y la fundicioacuten a la cera perdida creando asiacute una pieza que unifique los distintos procedimientos de trabajo del material realizando una liacutenea temporal que abarque teacutecnicas tan antiguas y tradicionales como la forja artesanal con teacutecnicas maacutes contemporaacuteneas como la fundicioacuten con cascarilla ceraacutemica Esta unioacuten de teacutecnicas tambieacuten nos permitiraacute apropiarnos de los diferentes lenguajes expresivos para crear un lenguaje nuevo y romper con los ldquopurismosrdquo de los diferentes gremios

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29 33

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Propuesta En este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como materia principal Para trabajar este material existen diferentes teacutecnicas y hemos escogido tres para la realizacioacuten de la obra Estas teacutecnicas se pueden trabajar a nivel industrial o artiacutestico nos centraremos en el nivel artiacutestico Dichas teacutecnicas son La forja en la cual se modela el metal por deformacioacuten plaacutestica

Para trabajar con esta teacutecnica utilizaremos hierro Su ductilidad variacutea seguacuten su temperatura que son directamente proporcionales es decir a cuanta maacutes temperatura se encuentre el hierro maacutes duacutectil seraacute este con un liacutemite de 1200 Cordm El hierro nos indicaraacute su temperatura a traveacutes del color que tenga (fig 1) Comienza a tener un color rojo oscuro a partir de los 600 Cordm La mejor temperatura para trabajar este material son los 1000 Cordm un punto en el cual su ductilidad es perfecta pero su estructura no estaacute demasiado alterada como para sufrir una oxidacioacuten grave A 1200 Cordm la estructura molecular del metal estaacute tan alterada que se produce un efecto de bengala comienza a chisporrotear y se quema En este punto lo que ocurre es que las moleacuteculas de hierro estaacuten demasiado ldquoabiertasrdquo y permiten que las moleacuteculas de oxigeno penetren en eacutel chocando entre ellas y saliendo disparadas La fragua es la herramienta principal de esta teacutecnica ademaacutes de yunque (fig 2) martillo tornillo y tenazas

Fig 1ldquoTabla de temperatura del hierrordquo

Fig 2 ldquoYunquerdquo

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-La construccioacuten una teacutecnica que se trabaja por la suma de diferentes

elementos del mismo material Trabajaremos nuestra pieza uniendo tiras de chapa de metal de 1 y 2 mm de grosor Y el meacutetodo que utilizaremos seraacute con soldadura de arco metaacutelico con gas maacutes conocida por las siglas en ingleacutes MIG (Metal Inert Gas)(fig3) Un proceso automaacutetico que usa una alimentacioacuten continua de alambre como electrodo y una mezcla de gas para proteger la soldadura contra la contaminacioacuten Fig3 ldquoSoldador MIGrdquo

- La fundicioacuten una teacutecnica que se trabaja fundiendo el metal y vertieacutendolo en un molde para obtener la forma deseada Para esta teacutecnica el metal que utilizaremos seraacute el latoacuten una aleacioacuten de cobre y zinc Para el proceso de fundicioacuten utilizaremos la teacutecnica de la cascarilla ceraacutemica que utiliza la moloquita como material refractario un caoliacuten calcinado

Fig 4ldquoColadardquo

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Temaacutetica La obra gira en torno al anaacutelisis del movimiento en la escultura que seraacute uno de nuestros objetivos principales en la fase de creacioacuten de la pieza El movimiento va ligado a su opuesto el reposo y son dos cualidades que se han venido expresando en el arte escultoacuterico desde la Grecia claacutesica Existen dos tipos de movimientos el virtual y el real El primero consiste en crear la sensacioacuten e ilusioacuten de que existe movimiento donde no lo hay es el caso de las esculturas y el segundo implica un desplazamiento de las formas por lo tanto lo vemos claramente coacutemo se mueve Las claves para representar el movimiento en la escultura son la multiplicacioacuten de las liacuteneas la posicioacuten inestable el movimiento congelado el movimiento previsible e imprevisible El meacutetodo de expresioacuten del movimiento que utilizaremos seraacute la posicioacuten inestable junto con el movimiento congelado y la posicioacuten en la que haremos nuestra pieza seraacute el pre-movimiento

El pre-movimiento (fig 5) es lo que se produce antes de hacer la accioacuten es decir cuando un corredor de velocidad empieza una carrera el pre-movimiento es el momento exacto en el cual ya ha comenzado pero auacuten estaacute acumulando potencia para comenzar la carrera En otras palabras el pre-movimiento es el instante de maacutexima acumulacioacuten de energiacutea Fig 5 ldquoPre-movimientordquo

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Objetivos

-Anaacutelisis y experimentacioacuten de las posibilidades expresivas del metal mediante diferentes teacutecnicas de trabajo Como son la construccioacuten la forja y la fundicioacuten -Unificar estas tres disciplinas en una misma pieza escultoacuterica y aprovechar de cada una sus diferentes recursos y lenguajes expresivos -Captar dos cualidades opuestas como son la ligereza y la pesadez y unirlas en esta pieza contraponiendo sus medios comunicativos -Generar la sensacioacuten de movimiento en una pieza utilizando un material riacutegido estaacutetico y pesado como es el metal

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Referentes artiacutesticos Julio Gonzaacutelez Escultor y pintor espantildeol De 1910 datan sus primeras maacutescaras de metal repujado en las que se advierte una sensibilidad cercana a las experiencias cubistas

En sus primeras obras escultoacutericas en hierro Julio Gonzaacutelez aborda dos temaacuteticas las naturalezas muertas y las maacutescaras En las primeras se aprecia la influencia del cubismo y en las segundas del arte negroafricano

En 1929 con las series El beso y El suentildeo se aleja definitivamente del

cubismo para adentrarse en la abstraccioacuten Sin embargo no podemos hablar de Gonzaacutelez como de un artista abstracto ya que su constante ir y venir entre la figuracioacuten y la abstraccioacuten lo convierte en un escultor singular En 1931 colabora con Picasso en la realizacioacuten de la escultura en hierro forjado para el monumento a Apollinaire Es su periacuteodo maacutes experimental durante el que se adentra en territorios inexplorados haciendo que sus piezas de hierro constituyan dibujos en el espacio

De 1937 destaca su escultura

La Montserrat(fig6) para el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten Internacional Fig6 ldquoLa Montserratrdquo de Pariacutes de 1937 con la que quiere expresar el dramatismo de una guerra y abordar desde el arte la problemaacutetica social espantildeola De 1939 son sus Hombres-cactus(fig7) expresioacuten de una eacutepoca que puede calificarse como surrealismo mateacuterico

La renovacioacuten escultoacuterica del siglo XX tiene mucho que ver con la figura de Julio Gonzaacutelez Especialmente es reconocido por su permanente experimentacioacuten a nivel formal y su aportacioacuten de nuevos materiales a la actividad creadora

Fig7 ldquoHombre cactusrdquo

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Richard Serra

La escultura en el siglo XX encuentra en Richard Serra a uno de los artiacutefices de la recuperacioacuten del peso la masa la monumentalidad y la voluntad de permanencia al tiempo que con sus proyectos escultoacutericos propone la consideracioacuten activa del espectador y formula una necesaria relacioacuten entre escultura y espacio

Serra aparece en el escenario artiacutestico neoyorquino de finales de los antildeos sesenta y se situacutea proacuteximo al minimalismo En sus primeros trabajos se interesa por las posibilidades plaacutesticas de materiales crudos y pocos usuales (caucho neoacuten cuero plomo) apreciables en obra como Belts(fig8) (1966-1967) En estas obras por su concepcioacuten y disposicioacuten pone de relieve su rechazo a la praacutectica escultoacuterica sometida a la dictadura del pedestal postura que ahonda en sus Fig8 ldquoBeltsrdquo posteriores trabajos al proponer la transitividad como una cualidad intriacutenseca de sus esculturas Este es el caso de Walzstrasse I (1983) al plantear una escultura cuyo principal

objetivo es redefinir el espacio en el que es emplazada y ademaacutes intervenir en la experiencia espacial del espectador y abocarle a una comparacioacuten de proporciones

Serra distingue su obra del espacio arquitectoacutenico (pues la escultura se convierte en una presencia transitable) a la vez que lo requiere como contexto de la obra y modifica la experiencia que el puacuteblico pueda tener de eacutel

Obras como Plunge (1983) T-Junction (1988) y Anvil (1988) ilustran esta nocioacuten de ocupacioacuten y desarrollo espacial de su escultura asiacute como el predominio de la verticalidad Esto responde al hecho de que trabaja sus obras a partir del alzado y no de la planta y defiende que sus piezas han de ser vistas desde arriba A este respecto el propio escultor declara ldquocuando uno construye una obra que pesa 100 toneladas tiene que someterse a determinados coacutedigosrdquo

Fig9 ldquoAnvilrdquo

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Martin Chirino

Martiacuten Chirino Loacutepez es un escultor espantildeol Cofundador del grupo El Paso en 1917 Chirino emplea principalmente el hierro y su obra se enmarca dentro del arte abstracto Sus esculturas comprenden tanto la carencia de componentes narrativos como la riqueza formal y simboacutelica La obra de Chirino se fundamenta en dos principios el hierro forjado material mayoritario de sus esculturas y la espiral en cuanto siacutembolo y solucioacuten formal recurrente a lo largo de toda su carrera Ahiacute se contienen sintetizadas los fundamentos de su trabajo la nocioacuten del plegado y desplegado el desarrollo horizontal y vertical en el espacio y en la curvatura de un material que en sus manos y recuperando la tradicioacuten de la forja se hace duacutectil La produccioacuten escultoacuterica de Chirino se extiende y agrupa cronoloacutegicamente de acuerdo a motivos concretos cuyo referente se encuentra siempre y en uacuteltimo teacutermino en la naturaleza y el mundo real en los que insiste durante un tiempo prolongado hasta agotar todas sus posibilidades expresivas

Fig 10ldquoLady Salinas de Lanzarote lirdquo

Fig11 ldquoEl vientordquo

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John Lopez

John Lopez consiguioacute notoriedad realizando esculturas temaacuteticas del rodeo hechas en bronce Durante los uacuteltimos antildeos ha trabajado en un proyecto en Rapid City llamado la ldquoCiudad de los presidentesrdquo colocando en las calles esculturas de bronce de algunos de los maacutes destacados presidentes de Estados Unidos De una manera casual Lopez encontroacute un nuevo material para trabajar menos noble pero mucho maacutes caracteriacutestico y llamativo para el espectador la chatarra

La buena acogida que obtuvo lo llevoacute a experimentar esta nueva viacutea mezclaacutendola con su habilidad de esculpir el cobre que era reacio a abandonar En 2008 puso la escultura ldquoTriceratops Cowboyrdquo(Fig12) enfrente del museo de Riacuteo Grande en Lemmon Dakota del Sur Maacutes tarde en ese mismo antildeo puso su escultura ldquoT-Rexrdquo en Faith en honor al maacutes grande tyranosaurio encontrado hasta la fecha

Fig12ldquoTriceratops cowboyrdquo El oeste americano su fauna y sus costumbres como el rodeo los cowboys ranchos buacutefalos etc estaacuten presentes siempre en la obra de Loacutepez que consigue que sus delicadas esculturas realizadas con rudos materiales se mimeticen con el entorno de una manera fascinante

Fig13ldquoTyranosaurus Rexrdquo

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Auguste Rodin

Para Rodin el artista no debiacutea ser un esclavo del modelo al contrario era el artista el que escogiacutea con su propio ojo y sensibilidad el objeto a representar y por medio de su imaginacioacuten era capaz de modificarlo para crear una imagen nueva a los ojos del mundo

Anatoacutemicamente falta una loacutegica entre las proporciones pues eacutestas son utilizadas para resaltar el sentimiento El proceso por el cual estaacuten hechas sus esculturas es el vaciado y aunque en la actualidad conocemos estas piezas trabajadas en bronce en su eacutepoca Rodin elaboraba estas piezas en yeso vaciaba el yeso material usado como borrador y desechado por los escultores como una manera de criticar al circuito del arte y a la escultura en maacutermol (blanco igual que el yeso pero infinitamente maacutes costoso) reconocida como la uacutenica oficial Su mensaje era claro la imagen es superior al material con el que estaacute construido

El pensador(Fig15) su obra maacutes famosa aglutina todas las caracteriacutesticas del autor La escultura llega a traspasar su sentido literario (ya que en su origen es el retrato de Dante que se ve afectado por todo lo que estaacute viendo ndashen las puertasndash) y ahora con la escultura a grandes dimensiones adquiere un significado totalmente diferente trata de expresar algo maacutes universal y que se identificaraacute con el destino del hombre Se trata de un hombre sentado reclinado con la cabeza ladeada hacia abajo en una postura de pensamiento pasividad soledad preocupacioacuten etc Para ello Rodin se inspiroacute en obras ya existentes (como el Moises o la Tumba de Lorenzo de Meacutedici de Miguel Aacutengel) de la eacutepoca claacutesica renacentista Por una parte luce una posicioacuten descuidada hay como un giro de las piernas casual como si se sentara a pensar Pero Rodin va maacutes allaacute de la representacioacuten idealizada de una persona para transmitirnos sentimientos algo maacutes universal y profundo (soledad preocupacioacuten del hombre por el devenir del ser humano) toda una carga psicoloacutegica importante El pensador estaacute fundido en bronce

14

Fig14 rdquoLa catedralrdquo Fig15 ldquoEl pensadorrdquo

Fig 16 ldquoEl besordquo Fig 17 ldquoLa eterna primaverardquo

15

Umberto Boccioni

Aunque este artista era maacutes pintor que escultor su investigacioacuten sobre el movimiento y el espacio circundante lo hacen un referente artiacutestico imprescindible

En sus obras Boccioni supo expresar magistralmente el movimiento de las formas y la concrecioacuten de las materias En obras como ldquoFormas uacutenicas de continuidad en el espaciordquo(fig18) o Dinamismo de un jugador de fuacutetbol las representaciones de un mismo tema en estadios

temporales sucesivos sugieren eficazmente la idea del movimiento en el espacio

Un intento similar domina tambieacuten su escultura en la cual desprecioacute a menudo los materiales nobles como el maacutermol o el bronce prefiriendo la madera el hierro o el cristal Lo que le interesaba era mostrar la interaccioacuten de un objeto en movimiento con el espacio circundante

Fig 18ldquoFormas uacutenicas de Fig 19ldquoSin tiacutetulordquo continuidad en el espaciordquo

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Justificacioacuten de la propuesta

Como ya hemos mencionado anteriormente en este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como material principal En esta obra no nos centraremos en una uacutenica teacutecnica sino que unificaremos varias disciplinas del trabajo en metal para apropiarnos de los diferentes lenguajes expresivos y crear un lenguaje nuevo a partir de estos Esto lo hemos decidido asiacute porque en el mundo del trabajo en metal he detectado ciertos purismos y rivalidades entre teacutecnicas de determinadas partes y con esta pieza pretendo decir que la unificacioacuten de estas puede ser mucho maacutes bella y provechosa que esa rivalidad injustificada Hemos escogido como una de las teacutecnicas la forja ya que fue la primera teacutecnica del trabajo en metal con la que comenceacute a trabajar maacutes seriamente Nos aporta unos resultados muy artesanales y aportaraacute a la pieza la sensacioacuten de pesadez y firmeza que requerimos Tambieacuten hemos escogido la teacutecnica de la construccioacuten mediante tiras de chapa porque asimilan muy bien la forma y acentuacutean la sensacioacuten de movimiento Como hemos dicho antes una de las claves para representar el movimiento es la multiplicacioacuten de las liacuteneas Como uacuteltima teacutecnica hemos decidido antildeadir la fundicioacuten en latoacuten Esto se debe a que la fundicioacuten permite llegar a un nivel de realismo mucho mayor que las teacutecnicas anterior y poder asiacute completar el ciacuterculo La temaacutetica que hemos elegido es el movimiento que en contraste con la pieza es conceptual y abstracto A lo largo de mi carrera siempre he trabajado con el movimiento y es una cualidad que hace que la escultura cobre vida y sea como un contenedor de energiacutea Fig20 ldquoSteacutencil de aacuteguilardquo

17

Proceso de produccioacuten

La pieza que vamos a representar seraacute un aacuteguila interpretada con el lenguaje expresivo del metal Para poder realizar la forma correctamente debemos conocer nuestro referente (el aacuteguila) Para ello hemos realizado un estudio de este animal buscando informacioacuten sobre este

Fig 21 ldquoDetalle de cabeza de aacuteguilardquo Fig22 ldquoDetalle de pico abiertordquo

Fig 23 ldquoVuelo de aacuteguila 1rdquo Fig 24 ldquoVuelo de aacuteguila 2rdquo

Fig 25 ldquoAacuteguila sobre rocardquo

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Tambieacuten es importante conocer su esqueleto interior y saber cuaacutel es su centro de gravedad nos ayudaraacute a crear una pieza equilibrada

Fig 26 ldquoEsqueleto de aacuteguilardquo Fig 27 ldquoCentro de gravedadrdquo

MAQUETA

Una vez estudiada la morfologiacutea del animal realizamos una maqueta que nos ayuda a repartir visualmente los pesos de la pieza a pequentildea escala y poder asiacute programar el trabajo de realizacioacuten de la obra definitiva de una manera ordenada

Utilizamos chapa de 2 miliacutemetros para la maqueta de la pieza Nos centraremos en el esqueleto que daraacute forma a la pieza Fig 28 ldquoMaqueta

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PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

20

Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

21

Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

22

Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

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Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

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Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

26

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

Webgrafiacutea CHIRINO MARTIN

Biografiacutea httpwwwmuseoreinasofiaesexposicionesmartin-chirino-retrospectiva (fecha de consulta 13062015) httpeswikipediaorgwikiMartC3ADn_Chirino (fecha de consulta 13062015) CONSTRUCCION Referencia informativa de la teacutecnica escultoacuterica de construccioacuten httpesslidesharenetcnavimetcnicas-y-tendencias-escultricas (fecha de consulta 13062015)

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5 8

9 15

16 16

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29 33

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Propuesta En este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como materia principal Para trabajar este material existen diferentes teacutecnicas y hemos escogido tres para la realizacioacuten de la obra Estas teacutecnicas se pueden trabajar a nivel industrial o artiacutestico nos centraremos en el nivel artiacutestico Dichas teacutecnicas son La forja en la cual se modela el metal por deformacioacuten plaacutestica

Para trabajar con esta teacutecnica utilizaremos hierro Su ductilidad variacutea seguacuten su temperatura que son directamente proporcionales es decir a cuanta maacutes temperatura se encuentre el hierro maacutes duacutectil seraacute este con un liacutemite de 1200 Cordm El hierro nos indicaraacute su temperatura a traveacutes del color que tenga (fig 1) Comienza a tener un color rojo oscuro a partir de los 600 Cordm La mejor temperatura para trabajar este material son los 1000 Cordm un punto en el cual su ductilidad es perfecta pero su estructura no estaacute demasiado alterada como para sufrir una oxidacioacuten grave A 1200 Cordm la estructura molecular del metal estaacute tan alterada que se produce un efecto de bengala comienza a chisporrotear y se quema En este punto lo que ocurre es que las moleacuteculas de hierro estaacuten demasiado ldquoabiertasrdquo y permiten que las moleacuteculas de oxigeno penetren en eacutel chocando entre ellas y saliendo disparadas La fragua es la herramienta principal de esta teacutecnica ademaacutes de yunque (fig 2) martillo tornillo y tenazas

Fig 1ldquoTabla de temperatura del hierrordquo

Fig 2 ldquoYunquerdquo

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-La construccioacuten una teacutecnica que se trabaja por la suma de diferentes

elementos del mismo material Trabajaremos nuestra pieza uniendo tiras de chapa de metal de 1 y 2 mm de grosor Y el meacutetodo que utilizaremos seraacute con soldadura de arco metaacutelico con gas maacutes conocida por las siglas en ingleacutes MIG (Metal Inert Gas)(fig3) Un proceso automaacutetico que usa una alimentacioacuten continua de alambre como electrodo y una mezcla de gas para proteger la soldadura contra la contaminacioacuten Fig3 ldquoSoldador MIGrdquo

- La fundicioacuten una teacutecnica que se trabaja fundiendo el metal y vertieacutendolo en un molde para obtener la forma deseada Para esta teacutecnica el metal que utilizaremos seraacute el latoacuten una aleacioacuten de cobre y zinc Para el proceso de fundicioacuten utilizaremos la teacutecnica de la cascarilla ceraacutemica que utiliza la moloquita como material refractario un caoliacuten calcinado

Fig 4ldquoColadardquo

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Temaacutetica La obra gira en torno al anaacutelisis del movimiento en la escultura que seraacute uno de nuestros objetivos principales en la fase de creacioacuten de la pieza El movimiento va ligado a su opuesto el reposo y son dos cualidades que se han venido expresando en el arte escultoacuterico desde la Grecia claacutesica Existen dos tipos de movimientos el virtual y el real El primero consiste en crear la sensacioacuten e ilusioacuten de que existe movimiento donde no lo hay es el caso de las esculturas y el segundo implica un desplazamiento de las formas por lo tanto lo vemos claramente coacutemo se mueve Las claves para representar el movimiento en la escultura son la multiplicacioacuten de las liacuteneas la posicioacuten inestable el movimiento congelado el movimiento previsible e imprevisible El meacutetodo de expresioacuten del movimiento que utilizaremos seraacute la posicioacuten inestable junto con el movimiento congelado y la posicioacuten en la que haremos nuestra pieza seraacute el pre-movimiento

El pre-movimiento (fig 5) es lo que se produce antes de hacer la accioacuten es decir cuando un corredor de velocidad empieza una carrera el pre-movimiento es el momento exacto en el cual ya ha comenzado pero auacuten estaacute acumulando potencia para comenzar la carrera En otras palabras el pre-movimiento es el instante de maacutexima acumulacioacuten de energiacutea Fig 5 ldquoPre-movimientordquo

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Objetivos

-Anaacutelisis y experimentacioacuten de las posibilidades expresivas del metal mediante diferentes teacutecnicas de trabajo Como son la construccioacuten la forja y la fundicioacuten -Unificar estas tres disciplinas en una misma pieza escultoacuterica y aprovechar de cada una sus diferentes recursos y lenguajes expresivos -Captar dos cualidades opuestas como son la ligereza y la pesadez y unirlas en esta pieza contraponiendo sus medios comunicativos -Generar la sensacioacuten de movimiento en una pieza utilizando un material riacutegido estaacutetico y pesado como es el metal

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Referentes artiacutesticos Julio Gonzaacutelez Escultor y pintor espantildeol De 1910 datan sus primeras maacutescaras de metal repujado en las que se advierte una sensibilidad cercana a las experiencias cubistas

En sus primeras obras escultoacutericas en hierro Julio Gonzaacutelez aborda dos temaacuteticas las naturalezas muertas y las maacutescaras En las primeras se aprecia la influencia del cubismo y en las segundas del arte negroafricano

En 1929 con las series El beso y El suentildeo se aleja definitivamente del

cubismo para adentrarse en la abstraccioacuten Sin embargo no podemos hablar de Gonzaacutelez como de un artista abstracto ya que su constante ir y venir entre la figuracioacuten y la abstraccioacuten lo convierte en un escultor singular En 1931 colabora con Picasso en la realizacioacuten de la escultura en hierro forjado para el monumento a Apollinaire Es su periacuteodo maacutes experimental durante el que se adentra en territorios inexplorados haciendo que sus piezas de hierro constituyan dibujos en el espacio

De 1937 destaca su escultura

La Montserrat(fig6) para el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten Internacional Fig6 ldquoLa Montserratrdquo de Pariacutes de 1937 con la que quiere expresar el dramatismo de una guerra y abordar desde el arte la problemaacutetica social espantildeola De 1939 son sus Hombres-cactus(fig7) expresioacuten de una eacutepoca que puede calificarse como surrealismo mateacuterico

La renovacioacuten escultoacuterica del siglo XX tiene mucho que ver con la figura de Julio Gonzaacutelez Especialmente es reconocido por su permanente experimentacioacuten a nivel formal y su aportacioacuten de nuevos materiales a la actividad creadora

Fig7 ldquoHombre cactusrdquo

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Richard Serra

La escultura en el siglo XX encuentra en Richard Serra a uno de los artiacutefices de la recuperacioacuten del peso la masa la monumentalidad y la voluntad de permanencia al tiempo que con sus proyectos escultoacutericos propone la consideracioacuten activa del espectador y formula una necesaria relacioacuten entre escultura y espacio

Serra aparece en el escenario artiacutestico neoyorquino de finales de los antildeos sesenta y se situacutea proacuteximo al minimalismo En sus primeros trabajos se interesa por las posibilidades plaacutesticas de materiales crudos y pocos usuales (caucho neoacuten cuero plomo) apreciables en obra como Belts(fig8) (1966-1967) En estas obras por su concepcioacuten y disposicioacuten pone de relieve su rechazo a la praacutectica escultoacuterica sometida a la dictadura del pedestal postura que ahonda en sus Fig8 ldquoBeltsrdquo posteriores trabajos al proponer la transitividad como una cualidad intriacutenseca de sus esculturas Este es el caso de Walzstrasse I (1983) al plantear una escultura cuyo principal

objetivo es redefinir el espacio en el que es emplazada y ademaacutes intervenir en la experiencia espacial del espectador y abocarle a una comparacioacuten de proporciones

Serra distingue su obra del espacio arquitectoacutenico (pues la escultura se convierte en una presencia transitable) a la vez que lo requiere como contexto de la obra y modifica la experiencia que el puacuteblico pueda tener de eacutel

Obras como Plunge (1983) T-Junction (1988) y Anvil (1988) ilustran esta nocioacuten de ocupacioacuten y desarrollo espacial de su escultura asiacute como el predominio de la verticalidad Esto responde al hecho de que trabaja sus obras a partir del alzado y no de la planta y defiende que sus piezas han de ser vistas desde arriba A este respecto el propio escultor declara ldquocuando uno construye una obra que pesa 100 toneladas tiene que someterse a determinados coacutedigosrdquo

Fig9 ldquoAnvilrdquo

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Martin Chirino

Martiacuten Chirino Loacutepez es un escultor espantildeol Cofundador del grupo El Paso en 1917 Chirino emplea principalmente el hierro y su obra se enmarca dentro del arte abstracto Sus esculturas comprenden tanto la carencia de componentes narrativos como la riqueza formal y simboacutelica La obra de Chirino se fundamenta en dos principios el hierro forjado material mayoritario de sus esculturas y la espiral en cuanto siacutembolo y solucioacuten formal recurrente a lo largo de toda su carrera Ahiacute se contienen sintetizadas los fundamentos de su trabajo la nocioacuten del plegado y desplegado el desarrollo horizontal y vertical en el espacio y en la curvatura de un material que en sus manos y recuperando la tradicioacuten de la forja se hace duacutectil La produccioacuten escultoacuterica de Chirino se extiende y agrupa cronoloacutegicamente de acuerdo a motivos concretos cuyo referente se encuentra siempre y en uacuteltimo teacutermino en la naturaleza y el mundo real en los que insiste durante un tiempo prolongado hasta agotar todas sus posibilidades expresivas

Fig 10ldquoLady Salinas de Lanzarote lirdquo

Fig11 ldquoEl vientordquo

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John Lopez

John Lopez consiguioacute notoriedad realizando esculturas temaacuteticas del rodeo hechas en bronce Durante los uacuteltimos antildeos ha trabajado en un proyecto en Rapid City llamado la ldquoCiudad de los presidentesrdquo colocando en las calles esculturas de bronce de algunos de los maacutes destacados presidentes de Estados Unidos De una manera casual Lopez encontroacute un nuevo material para trabajar menos noble pero mucho maacutes caracteriacutestico y llamativo para el espectador la chatarra

La buena acogida que obtuvo lo llevoacute a experimentar esta nueva viacutea mezclaacutendola con su habilidad de esculpir el cobre que era reacio a abandonar En 2008 puso la escultura ldquoTriceratops Cowboyrdquo(Fig12) enfrente del museo de Riacuteo Grande en Lemmon Dakota del Sur Maacutes tarde en ese mismo antildeo puso su escultura ldquoT-Rexrdquo en Faith en honor al maacutes grande tyranosaurio encontrado hasta la fecha

Fig12ldquoTriceratops cowboyrdquo El oeste americano su fauna y sus costumbres como el rodeo los cowboys ranchos buacutefalos etc estaacuten presentes siempre en la obra de Loacutepez que consigue que sus delicadas esculturas realizadas con rudos materiales se mimeticen con el entorno de una manera fascinante

Fig13ldquoTyranosaurus Rexrdquo

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Auguste Rodin

Para Rodin el artista no debiacutea ser un esclavo del modelo al contrario era el artista el que escogiacutea con su propio ojo y sensibilidad el objeto a representar y por medio de su imaginacioacuten era capaz de modificarlo para crear una imagen nueva a los ojos del mundo

Anatoacutemicamente falta una loacutegica entre las proporciones pues eacutestas son utilizadas para resaltar el sentimiento El proceso por el cual estaacuten hechas sus esculturas es el vaciado y aunque en la actualidad conocemos estas piezas trabajadas en bronce en su eacutepoca Rodin elaboraba estas piezas en yeso vaciaba el yeso material usado como borrador y desechado por los escultores como una manera de criticar al circuito del arte y a la escultura en maacutermol (blanco igual que el yeso pero infinitamente maacutes costoso) reconocida como la uacutenica oficial Su mensaje era claro la imagen es superior al material con el que estaacute construido

El pensador(Fig15) su obra maacutes famosa aglutina todas las caracteriacutesticas del autor La escultura llega a traspasar su sentido literario (ya que en su origen es el retrato de Dante que se ve afectado por todo lo que estaacute viendo ndashen las puertasndash) y ahora con la escultura a grandes dimensiones adquiere un significado totalmente diferente trata de expresar algo maacutes universal y que se identificaraacute con el destino del hombre Se trata de un hombre sentado reclinado con la cabeza ladeada hacia abajo en una postura de pensamiento pasividad soledad preocupacioacuten etc Para ello Rodin se inspiroacute en obras ya existentes (como el Moises o la Tumba de Lorenzo de Meacutedici de Miguel Aacutengel) de la eacutepoca claacutesica renacentista Por una parte luce una posicioacuten descuidada hay como un giro de las piernas casual como si se sentara a pensar Pero Rodin va maacutes allaacute de la representacioacuten idealizada de una persona para transmitirnos sentimientos algo maacutes universal y profundo (soledad preocupacioacuten del hombre por el devenir del ser humano) toda una carga psicoloacutegica importante El pensador estaacute fundido en bronce

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Fig14 rdquoLa catedralrdquo Fig15 ldquoEl pensadorrdquo

Fig 16 ldquoEl besordquo Fig 17 ldquoLa eterna primaverardquo

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Umberto Boccioni

Aunque este artista era maacutes pintor que escultor su investigacioacuten sobre el movimiento y el espacio circundante lo hacen un referente artiacutestico imprescindible

En sus obras Boccioni supo expresar magistralmente el movimiento de las formas y la concrecioacuten de las materias En obras como ldquoFormas uacutenicas de continuidad en el espaciordquo(fig18) o Dinamismo de un jugador de fuacutetbol las representaciones de un mismo tema en estadios

temporales sucesivos sugieren eficazmente la idea del movimiento en el espacio

Un intento similar domina tambieacuten su escultura en la cual desprecioacute a menudo los materiales nobles como el maacutermol o el bronce prefiriendo la madera el hierro o el cristal Lo que le interesaba era mostrar la interaccioacuten de un objeto en movimiento con el espacio circundante

Fig 18ldquoFormas uacutenicas de Fig 19ldquoSin tiacutetulordquo continuidad en el espaciordquo

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Justificacioacuten de la propuesta

Como ya hemos mencionado anteriormente en este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como material principal En esta obra no nos centraremos en una uacutenica teacutecnica sino que unificaremos varias disciplinas del trabajo en metal para apropiarnos de los diferentes lenguajes expresivos y crear un lenguaje nuevo a partir de estos Esto lo hemos decidido asiacute porque en el mundo del trabajo en metal he detectado ciertos purismos y rivalidades entre teacutecnicas de determinadas partes y con esta pieza pretendo decir que la unificacioacuten de estas puede ser mucho maacutes bella y provechosa que esa rivalidad injustificada Hemos escogido como una de las teacutecnicas la forja ya que fue la primera teacutecnica del trabajo en metal con la que comenceacute a trabajar maacutes seriamente Nos aporta unos resultados muy artesanales y aportaraacute a la pieza la sensacioacuten de pesadez y firmeza que requerimos Tambieacuten hemos escogido la teacutecnica de la construccioacuten mediante tiras de chapa porque asimilan muy bien la forma y acentuacutean la sensacioacuten de movimiento Como hemos dicho antes una de las claves para representar el movimiento es la multiplicacioacuten de las liacuteneas Como uacuteltima teacutecnica hemos decidido antildeadir la fundicioacuten en latoacuten Esto se debe a que la fundicioacuten permite llegar a un nivel de realismo mucho mayor que las teacutecnicas anterior y poder asiacute completar el ciacuterculo La temaacutetica que hemos elegido es el movimiento que en contraste con la pieza es conceptual y abstracto A lo largo de mi carrera siempre he trabajado con el movimiento y es una cualidad que hace que la escultura cobre vida y sea como un contenedor de energiacutea Fig20 ldquoSteacutencil de aacuteguilardquo

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Proceso de produccioacuten

La pieza que vamos a representar seraacute un aacuteguila interpretada con el lenguaje expresivo del metal Para poder realizar la forma correctamente debemos conocer nuestro referente (el aacuteguila) Para ello hemos realizado un estudio de este animal buscando informacioacuten sobre este

Fig 21 ldquoDetalle de cabeza de aacuteguilardquo Fig22 ldquoDetalle de pico abiertordquo

Fig 23 ldquoVuelo de aacuteguila 1rdquo Fig 24 ldquoVuelo de aacuteguila 2rdquo

Fig 25 ldquoAacuteguila sobre rocardquo

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Tambieacuten es importante conocer su esqueleto interior y saber cuaacutel es su centro de gravedad nos ayudaraacute a crear una pieza equilibrada

Fig 26 ldquoEsqueleto de aacuteguilardquo Fig 27 ldquoCentro de gravedadrdquo

MAQUETA

Una vez estudiada la morfologiacutea del animal realizamos una maqueta que nos ayuda a repartir visualmente los pesos de la pieza a pequentildea escala y poder asiacute programar el trabajo de realizacioacuten de la obra definitiva de una manera ordenada

Utilizamos chapa de 2 miliacutemetros para la maqueta de la pieza Nos centraremos en el esqueleto que daraacute forma a la pieza Fig 28 ldquoMaqueta

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PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

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Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

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Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

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Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

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Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

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Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

Webgrafiacutea CHIRINO MARTIN

Biografiacutea httpwwwmuseoreinasofiaesexposicionesmartin-chirino-retrospectiva (fecha de consulta 13062015) httpeswikipediaorgwikiMartC3ADn_Chirino (fecha de consulta 13062015) CONSTRUCCION Referencia informativa de la teacutecnica escultoacuterica de construccioacuten httpesslidesharenetcnavimetcnicas-y-tendencias-escultricas (fecha de consulta 13062015)

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Propuesta En este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como materia principal Para trabajar este material existen diferentes teacutecnicas y hemos escogido tres para la realizacioacuten de la obra Estas teacutecnicas se pueden trabajar a nivel industrial o artiacutestico nos centraremos en el nivel artiacutestico Dichas teacutecnicas son La forja en la cual se modela el metal por deformacioacuten plaacutestica

Para trabajar con esta teacutecnica utilizaremos hierro Su ductilidad variacutea seguacuten su temperatura que son directamente proporcionales es decir a cuanta maacutes temperatura se encuentre el hierro maacutes duacutectil seraacute este con un liacutemite de 1200 Cordm El hierro nos indicaraacute su temperatura a traveacutes del color que tenga (fig 1) Comienza a tener un color rojo oscuro a partir de los 600 Cordm La mejor temperatura para trabajar este material son los 1000 Cordm un punto en el cual su ductilidad es perfecta pero su estructura no estaacute demasiado alterada como para sufrir una oxidacioacuten grave A 1200 Cordm la estructura molecular del metal estaacute tan alterada que se produce un efecto de bengala comienza a chisporrotear y se quema En este punto lo que ocurre es que las moleacuteculas de hierro estaacuten demasiado ldquoabiertasrdquo y permiten que las moleacuteculas de oxigeno penetren en eacutel chocando entre ellas y saliendo disparadas La fragua es la herramienta principal de esta teacutecnica ademaacutes de yunque (fig 2) martillo tornillo y tenazas

Fig 1ldquoTabla de temperatura del hierrordquo

Fig 2 ldquoYunquerdquo

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-La construccioacuten una teacutecnica que se trabaja por la suma de diferentes

elementos del mismo material Trabajaremos nuestra pieza uniendo tiras de chapa de metal de 1 y 2 mm de grosor Y el meacutetodo que utilizaremos seraacute con soldadura de arco metaacutelico con gas maacutes conocida por las siglas en ingleacutes MIG (Metal Inert Gas)(fig3) Un proceso automaacutetico que usa una alimentacioacuten continua de alambre como electrodo y una mezcla de gas para proteger la soldadura contra la contaminacioacuten Fig3 ldquoSoldador MIGrdquo

- La fundicioacuten una teacutecnica que se trabaja fundiendo el metal y vertieacutendolo en un molde para obtener la forma deseada Para esta teacutecnica el metal que utilizaremos seraacute el latoacuten una aleacioacuten de cobre y zinc Para el proceso de fundicioacuten utilizaremos la teacutecnica de la cascarilla ceraacutemica que utiliza la moloquita como material refractario un caoliacuten calcinado

Fig 4ldquoColadardquo

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Temaacutetica La obra gira en torno al anaacutelisis del movimiento en la escultura que seraacute uno de nuestros objetivos principales en la fase de creacioacuten de la pieza El movimiento va ligado a su opuesto el reposo y son dos cualidades que se han venido expresando en el arte escultoacuterico desde la Grecia claacutesica Existen dos tipos de movimientos el virtual y el real El primero consiste en crear la sensacioacuten e ilusioacuten de que existe movimiento donde no lo hay es el caso de las esculturas y el segundo implica un desplazamiento de las formas por lo tanto lo vemos claramente coacutemo se mueve Las claves para representar el movimiento en la escultura son la multiplicacioacuten de las liacuteneas la posicioacuten inestable el movimiento congelado el movimiento previsible e imprevisible El meacutetodo de expresioacuten del movimiento que utilizaremos seraacute la posicioacuten inestable junto con el movimiento congelado y la posicioacuten en la que haremos nuestra pieza seraacute el pre-movimiento

El pre-movimiento (fig 5) es lo que se produce antes de hacer la accioacuten es decir cuando un corredor de velocidad empieza una carrera el pre-movimiento es el momento exacto en el cual ya ha comenzado pero auacuten estaacute acumulando potencia para comenzar la carrera En otras palabras el pre-movimiento es el instante de maacutexima acumulacioacuten de energiacutea Fig 5 ldquoPre-movimientordquo

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Objetivos

-Anaacutelisis y experimentacioacuten de las posibilidades expresivas del metal mediante diferentes teacutecnicas de trabajo Como son la construccioacuten la forja y la fundicioacuten -Unificar estas tres disciplinas en una misma pieza escultoacuterica y aprovechar de cada una sus diferentes recursos y lenguajes expresivos -Captar dos cualidades opuestas como son la ligereza y la pesadez y unirlas en esta pieza contraponiendo sus medios comunicativos -Generar la sensacioacuten de movimiento en una pieza utilizando un material riacutegido estaacutetico y pesado como es el metal

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Referentes artiacutesticos Julio Gonzaacutelez Escultor y pintor espantildeol De 1910 datan sus primeras maacutescaras de metal repujado en las que se advierte una sensibilidad cercana a las experiencias cubistas

En sus primeras obras escultoacutericas en hierro Julio Gonzaacutelez aborda dos temaacuteticas las naturalezas muertas y las maacutescaras En las primeras se aprecia la influencia del cubismo y en las segundas del arte negroafricano

En 1929 con las series El beso y El suentildeo se aleja definitivamente del

cubismo para adentrarse en la abstraccioacuten Sin embargo no podemos hablar de Gonzaacutelez como de un artista abstracto ya que su constante ir y venir entre la figuracioacuten y la abstraccioacuten lo convierte en un escultor singular En 1931 colabora con Picasso en la realizacioacuten de la escultura en hierro forjado para el monumento a Apollinaire Es su periacuteodo maacutes experimental durante el que se adentra en territorios inexplorados haciendo que sus piezas de hierro constituyan dibujos en el espacio

De 1937 destaca su escultura

La Montserrat(fig6) para el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten Internacional Fig6 ldquoLa Montserratrdquo de Pariacutes de 1937 con la que quiere expresar el dramatismo de una guerra y abordar desde el arte la problemaacutetica social espantildeola De 1939 son sus Hombres-cactus(fig7) expresioacuten de una eacutepoca que puede calificarse como surrealismo mateacuterico

La renovacioacuten escultoacuterica del siglo XX tiene mucho que ver con la figura de Julio Gonzaacutelez Especialmente es reconocido por su permanente experimentacioacuten a nivel formal y su aportacioacuten de nuevos materiales a la actividad creadora

Fig7 ldquoHombre cactusrdquo

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Richard Serra

La escultura en el siglo XX encuentra en Richard Serra a uno de los artiacutefices de la recuperacioacuten del peso la masa la monumentalidad y la voluntad de permanencia al tiempo que con sus proyectos escultoacutericos propone la consideracioacuten activa del espectador y formula una necesaria relacioacuten entre escultura y espacio

Serra aparece en el escenario artiacutestico neoyorquino de finales de los antildeos sesenta y se situacutea proacuteximo al minimalismo En sus primeros trabajos se interesa por las posibilidades plaacutesticas de materiales crudos y pocos usuales (caucho neoacuten cuero plomo) apreciables en obra como Belts(fig8) (1966-1967) En estas obras por su concepcioacuten y disposicioacuten pone de relieve su rechazo a la praacutectica escultoacuterica sometida a la dictadura del pedestal postura que ahonda en sus Fig8 ldquoBeltsrdquo posteriores trabajos al proponer la transitividad como una cualidad intriacutenseca de sus esculturas Este es el caso de Walzstrasse I (1983) al plantear una escultura cuyo principal

objetivo es redefinir el espacio en el que es emplazada y ademaacutes intervenir en la experiencia espacial del espectador y abocarle a una comparacioacuten de proporciones

Serra distingue su obra del espacio arquitectoacutenico (pues la escultura se convierte en una presencia transitable) a la vez que lo requiere como contexto de la obra y modifica la experiencia que el puacuteblico pueda tener de eacutel

Obras como Plunge (1983) T-Junction (1988) y Anvil (1988) ilustran esta nocioacuten de ocupacioacuten y desarrollo espacial de su escultura asiacute como el predominio de la verticalidad Esto responde al hecho de que trabaja sus obras a partir del alzado y no de la planta y defiende que sus piezas han de ser vistas desde arriba A este respecto el propio escultor declara ldquocuando uno construye una obra que pesa 100 toneladas tiene que someterse a determinados coacutedigosrdquo

Fig9 ldquoAnvilrdquo

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Martin Chirino

Martiacuten Chirino Loacutepez es un escultor espantildeol Cofundador del grupo El Paso en 1917 Chirino emplea principalmente el hierro y su obra se enmarca dentro del arte abstracto Sus esculturas comprenden tanto la carencia de componentes narrativos como la riqueza formal y simboacutelica La obra de Chirino se fundamenta en dos principios el hierro forjado material mayoritario de sus esculturas y la espiral en cuanto siacutembolo y solucioacuten formal recurrente a lo largo de toda su carrera Ahiacute se contienen sintetizadas los fundamentos de su trabajo la nocioacuten del plegado y desplegado el desarrollo horizontal y vertical en el espacio y en la curvatura de un material que en sus manos y recuperando la tradicioacuten de la forja se hace duacutectil La produccioacuten escultoacuterica de Chirino se extiende y agrupa cronoloacutegicamente de acuerdo a motivos concretos cuyo referente se encuentra siempre y en uacuteltimo teacutermino en la naturaleza y el mundo real en los que insiste durante un tiempo prolongado hasta agotar todas sus posibilidades expresivas

Fig 10ldquoLady Salinas de Lanzarote lirdquo

Fig11 ldquoEl vientordquo

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John Lopez

John Lopez consiguioacute notoriedad realizando esculturas temaacuteticas del rodeo hechas en bronce Durante los uacuteltimos antildeos ha trabajado en un proyecto en Rapid City llamado la ldquoCiudad de los presidentesrdquo colocando en las calles esculturas de bronce de algunos de los maacutes destacados presidentes de Estados Unidos De una manera casual Lopez encontroacute un nuevo material para trabajar menos noble pero mucho maacutes caracteriacutestico y llamativo para el espectador la chatarra

La buena acogida que obtuvo lo llevoacute a experimentar esta nueva viacutea mezclaacutendola con su habilidad de esculpir el cobre que era reacio a abandonar En 2008 puso la escultura ldquoTriceratops Cowboyrdquo(Fig12) enfrente del museo de Riacuteo Grande en Lemmon Dakota del Sur Maacutes tarde en ese mismo antildeo puso su escultura ldquoT-Rexrdquo en Faith en honor al maacutes grande tyranosaurio encontrado hasta la fecha

Fig12ldquoTriceratops cowboyrdquo El oeste americano su fauna y sus costumbres como el rodeo los cowboys ranchos buacutefalos etc estaacuten presentes siempre en la obra de Loacutepez que consigue que sus delicadas esculturas realizadas con rudos materiales se mimeticen con el entorno de una manera fascinante

Fig13ldquoTyranosaurus Rexrdquo

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Auguste Rodin

Para Rodin el artista no debiacutea ser un esclavo del modelo al contrario era el artista el que escogiacutea con su propio ojo y sensibilidad el objeto a representar y por medio de su imaginacioacuten era capaz de modificarlo para crear una imagen nueva a los ojos del mundo

Anatoacutemicamente falta una loacutegica entre las proporciones pues eacutestas son utilizadas para resaltar el sentimiento El proceso por el cual estaacuten hechas sus esculturas es el vaciado y aunque en la actualidad conocemos estas piezas trabajadas en bronce en su eacutepoca Rodin elaboraba estas piezas en yeso vaciaba el yeso material usado como borrador y desechado por los escultores como una manera de criticar al circuito del arte y a la escultura en maacutermol (blanco igual que el yeso pero infinitamente maacutes costoso) reconocida como la uacutenica oficial Su mensaje era claro la imagen es superior al material con el que estaacute construido

El pensador(Fig15) su obra maacutes famosa aglutina todas las caracteriacutesticas del autor La escultura llega a traspasar su sentido literario (ya que en su origen es el retrato de Dante que se ve afectado por todo lo que estaacute viendo ndashen las puertasndash) y ahora con la escultura a grandes dimensiones adquiere un significado totalmente diferente trata de expresar algo maacutes universal y que se identificaraacute con el destino del hombre Se trata de un hombre sentado reclinado con la cabeza ladeada hacia abajo en una postura de pensamiento pasividad soledad preocupacioacuten etc Para ello Rodin se inspiroacute en obras ya existentes (como el Moises o la Tumba de Lorenzo de Meacutedici de Miguel Aacutengel) de la eacutepoca claacutesica renacentista Por una parte luce una posicioacuten descuidada hay como un giro de las piernas casual como si se sentara a pensar Pero Rodin va maacutes allaacute de la representacioacuten idealizada de una persona para transmitirnos sentimientos algo maacutes universal y profundo (soledad preocupacioacuten del hombre por el devenir del ser humano) toda una carga psicoloacutegica importante El pensador estaacute fundido en bronce

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Fig14 rdquoLa catedralrdquo Fig15 ldquoEl pensadorrdquo

Fig 16 ldquoEl besordquo Fig 17 ldquoLa eterna primaverardquo

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Umberto Boccioni

Aunque este artista era maacutes pintor que escultor su investigacioacuten sobre el movimiento y el espacio circundante lo hacen un referente artiacutestico imprescindible

En sus obras Boccioni supo expresar magistralmente el movimiento de las formas y la concrecioacuten de las materias En obras como ldquoFormas uacutenicas de continuidad en el espaciordquo(fig18) o Dinamismo de un jugador de fuacutetbol las representaciones de un mismo tema en estadios

temporales sucesivos sugieren eficazmente la idea del movimiento en el espacio

Un intento similar domina tambieacuten su escultura en la cual desprecioacute a menudo los materiales nobles como el maacutermol o el bronce prefiriendo la madera el hierro o el cristal Lo que le interesaba era mostrar la interaccioacuten de un objeto en movimiento con el espacio circundante

Fig 18ldquoFormas uacutenicas de Fig 19ldquoSin tiacutetulordquo continuidad en el espaciordquo

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Justificacioacuten de la propuesta

Como ya hemos mencionado anteriormente en este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como material principal En esta obra no nos centraremos en una uacutenica teacutecnica sino que unificaremos varias disciplinas del trabajo en metal para apropiarnos de los diferentes lenguajes expresivos y crear un lenguaje nuevo a partir de estos Esto lo hemos decidido asiacute porque en el mundo del trabajo en metal he detectado ciertos purismos y rivalidades entre teacutecnicas de determinadas partes y con esta pieza pretendo decir que la unificacioacuten de estas puede ser mucho maacutes bella y provechosa que esa rivalidad injustificada Hemos escogido como una de las teacutecnicas la forja ya que fue la primera teacutecnica del trabajo en metal con la que comenceacute a trabajar maacutes seriamente Nos aporta unos resultados muy artesanales y aportaraacute a la pieza la sensacioacuten de pesadez y firmeza que requerimos Tambieacuten hemos escogido la teacutecnica de la construccioacuten mediante tiras de chapa porque asimilan muy bien la forma y acentuacutean la sensacioacuten de movimiento Como hemos dicho antes una de las claves para representar el movimiento es la multiplicacioacuten de las liacuteneas Como uacuteltima teacutecnica hemos decidido antildeadir la fundicioacuten en latoacuten Esto se debe a que la fundicioacuten permite llegar a un nivel de realismo mucho mayor que las teacutecnicas anterior y poder asiacute completar el ciacuterculo La temaacutetica que hemos elegido es el movimiento que en contraste con la pieza es conceptual y abstracto A lo largo de mi carrera siempre he trabajado con el movimiento y es una cualidad que hace que la escultura cobre vida y sea como un contenedor de energiacutea Fig20 ldquoSteacutencil de aacuteguilardquo

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Proceso de produccioacuten

La pieza que vamos a representar seraacute un aacuteguila interpretada con el lenguaje expresivo del metal Para poder realizar la forma correctamente debemos conocer nuestro referente (el aacuteguila) Para ello hemos realizado un estudio de este animal buscando informacioacuten sobre este

Fig 21 ldquoDetalle de cabeza de aacuteguilardquo Fig22 ldquoDetalle de pico abiertordquo

Fig 23 ldquoVuelo de aacuteguila 1rdquo Fig 24 ldquoVuelo de aacuteguila 2rdquo

Fig 25 ldquoAacuteguila sobre rocardquo

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Tambieacuten es importante conocer su esqueleto interior y saber cuaacutel es su centro de gravedad nos ayudaraacute a crear una pieza equilibrada

Fig 26 ldquoEsqueleto de aacuteguilardquo Fig 27 ldquoCentro de gravedadrdquo

MAQUETA

Una vez estudiada la morfologiacutea del animal realizamos una maqueta que nos ayuda a repartir visualmente los pesos de la pieza a pequentildea escala y poder asiacute programar el trabajo de realizacioacuten de la obra definitiva de una manera ordenada

Utilizamos chapa de 2 miliacutemetros para la maqueta de la pieza Nos centraremos en el esqueleto que daraacute forma a la pieza Fig 28 ldquoMaqueta

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PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

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Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

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Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

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Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

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Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

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Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

Webgrafiacutea CHIRINO MARTIN

Biografiacutea httpwwwmuseoreinasofiaesexposicionesmartin-chirino-retrospectiva (fecha de consulta 13062015) httpeswikipediaorgwikiMartC3ADn_Chirino (fecha de consulta 13062015) CONSTRUCCION Referencia informativa de la teacutecnica escultoacuterica de construccioacuten httpesslidesharenetcnavimetcnicas-y-tendencias-escultricas (fecha de consulta 13062015)

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-La construccioacuten una teacutecnica que se trabaja por la suma de diferentes

elementos del mismo material Trabajaremos nuestra pieza uniendo tiras de chapa de metal de 1 y 2 mm de grosor Y el meacutetodo que utilizaremos seraacute con soldadura de arco metaacutelico con gas maacutes conocida por las siglas en ingleacutes MIG (Metal Inert Gas)(fig3) Un proceso automaacutetico que usa una alimentacioacuten continua de alambre como electrodo y una mezcla de gas para proteger la soldadura contra la contaminacioacuten Fig3 ldquoSoldador MIGrdquo

- La fundicioacuten una teacutecnica que se trabaja fundiendo el metal y vertieacutendolo en un molde para obtener la forma deseada Para esta teacutecnica el metal que utilizaremos seraacute el latoacuten una aleacioacuten de cobre y zinc Para el proceso de fundicioacuten utilizaremos la teacutecnica de la cascarilla ceraacutemica que utiliza la moloquita como material refractario un caoliacuten calcinado

Fig 4ldquoColadardquo

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Temaacutetica La obra gira en torno al anaacutelisis del movimiento en la escultura que seraacute uno de nuestros objetivos principales en la fase de creacioacuten de la pieza El movimiento va ligado a su opuesto el reposo y son dos cualidades que se han venido expresando en el arte escultoacuterico desde la Grecia claacutesica Existen dos tipos de movimientos el virtual y el real El primero consiste en crear la sensacioacuten e ilusioacuten de que existe movimiento donde no lo hay es el caso de las esculturas y el segundo implica un desplazamiento de las formas por lo tanto lo vemos claramente coacutemo se mueve Las claves para representar el movimiento en la escultura son la multiplicacioacuten de las liacuteneas la posicioacuten inestable el movimiento congelado el movimiento previsible e imprevisible El meacutetodo de expresioacuten del movimiento que utilizaremos seraacute la posicioacuten inestable junto con el movimiento congelado y la posicioacuten en la que haremos nuestra pieza seraacute el pre-movimiento

El pre-movimiento (fig 5) es lo que se produce antes de hacer la accioacuten es decir cuando un corredor de velocidad empieza una carrera el pre-movimiento es el momento exacto en el cual ya ha comenzado pero auacuten estaacute acumulando potencia para comenzar la carrera En otras palabras el pre-movimiento es el instante de maacutexima acumulacioacuten de energiacutea Fig 5 ldquoPre-movimientordquo

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Objetivos

-Anaacutelisis y experimentacioacuten de las posibilidades expresivas del metal mediante diferentes teacutecnicas de trabajo Como son la construccioacuten la forja y la fundicioacuten -Unificar estas tres disciplinas en una misma pieza escultoacuterica y aprovechar de cada una sus diferentes recursos y lenguajes expresivos -Captar dos cualidades opuestas como son la ligereza y la pesadez y unirlas en esta pieza contraponiendo sus medios comunicativos -Generar la sensacioacuten de movimiento en una pieza utilizando un material riacutegido estaacutetico y pesado como es el metal

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Referentes artiacutesticos Julio Gonzaacutelez Escultor y pintor espantildeol De 1910 datan sus primeras maacutescaras de metal repujado en las que se advierte una sensibilidad cercana a las experiencias cubistas

En sus primeras obras escultoacutericas en hierro Julio Gonzaacutelez aborda dos temaacuteticas las naturalezas muertas y las maacutescaras En las primeras se aprecia la influencia del cubismo y en las segundas del arte negroafricano

En 1929 con las series El beso y El suentildeo se aleja definitivamente del

cubismo para adentrarse en la abstraccioacuten Sin embargo no podemos hablar de Gonzaacutelez como de un artista abstracto ya que su constante ir y venir entre la figuracioacuten y la abstraccioacuten lo convierte en un escultor singular En 1931 colabora con Picasso en la realizacioacuten de la escultura en hierro forjado para el monumento a Apollinaire Es su periacuteodo maacutes experimental durante el que se adentra en territorios inexplorados haciendo que sus piezas de hierro constituyan dibujos en el espacio

De 1937 destaca su escultura

La Montserrat(fig6) para el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten Internacional Fig6 ldquoLa Montserratrdquo de Pariacutes de 1937 con la que quiere expresar el dramatismo de una guerra y abordar desde el arte la problemaacutetica social espantildeola De 1939 son sus Hombres-cactus(fig7) expresioacuten de una eacutepoca que puede calificarse como surrealismo mateacuterico

La renovacioacuten escultoacuterica del siglo XX tiene mucho que ver con la figura de Julio Gonzaacutelez Especialmente es reconocido por su permanente experimentacioacuten a nivel formal y su aportacioacuten de nuevos materiales a la actividad creadora

Fig7 ldquoHombre cactusrdquo

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Richard Serra

La escultura en el siglo XX encuentra en Richard Serra a uno de los artiacutefices de la recuperacioacuten del peso la masa la monumentalidad y la voluntad de permanencia al tiempo que con sus proyectos escultoacutericos propone la consideracioacuten activa del espectador y formula una necesaria relacioacuten entre escultura y espacio

Serra aparece en el escenario artiacutestico neoyorquino de finales de los antildeos sesenta y se situacutea proacuteximo al minimalismo En sus primeros trabajos se interesa por las posibilidades plaacutesticas de materiales crudos y pocos usuales (caucho neoacuten cuero plomo) apreciables en obra como Belts(fig8) (1966-1967) En estas obras por su concepcioacuten y disposicioacuten pone de relieve su rechazo a la praacutectica escultoacuterica sometida a la dictadura del pedestal postura que ahonda en sus Fig8 ldquoBeltsrdquo posteriores trabajos al proponer la transitividad como una cualidad intriacutenseca de sus esculturas Este es el caso de Walzstrasse I (1983) al plantear una escultura cuyo principal

objetivo es redefinir el espacio en el que es emplazada y ademaacutes intervenir en la experiencia espacial del espectador y abocarle a una comparacioacuten de proporciones

Serra distingue su obra del espacio arquitectoacutenico (pues la escultura se convierte en una presencia transitable) a la vez que lo requiere como contexto de la obra y modifica la experiencia que el puacuteblico pueda tener de eacutel

Obras como Plunge (1983) T-Junction (1988) y Anvil (1988) ilustran esta nocioacuten de ocupacioacuten y desarrollo espacial de su escultura asiacute como el predominio de la verticalidad Esto responde al hecho de que trabaja sus obras a partir del alzado y no de la planta y defiende que sus piezas han de ser vistas desde arriba A este respecto el propio escultor declara ldquocuando uno construye una obra que pesa 100 toneladas tiene que someterse a determinados coacutedigosrdquo

Fig9 ldquoAnvilrdquo

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Martin Chirino

Martiacuten Chirino Loacutepez es un escultor espantildeol Cofundador del grupo El Paso en 1917 Chirino emplea principalmente el hierro y su obra se enmarca dentro del arte abstracto Sus esculturas comprenden tanto la carencia de componentes narrativos como la riqueza formal y simboacutelica La obra de Chirino se fundamenta en dos principios el hierro forjado material mayoritario de sus esculturas y la espiral en cuanto siacutembolo y solucioacuten formal recurrente a lo largo de toda su carrera Ahiacute se contienen sintetizadas los fundamentos de su trabajo la nocioacuten del plegado y desplegado el desarrollo horizontal y vertical en el espacio y en la curvatura de un material que en sus manos y recuperando la tradicioacuten de la forja se hace duacutectil La produccioacuten escultoacuterica de Chirino se extiende y agrupa cronoloacutegicamente de acuerdo a motivos concretos cuyo referente se encuentra siempre y en uacuteltimo teacutermino en la naturaleza y el mundo real en los que insiste durante un tiempo prolongado hasta agotar todas sus posibilidades expresivas

Fig 10ldquoLady Salinas de Lanzarote lirdquo

Fig11 ldquoEl vientordquo

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John Lopez

John Lopez consiguioacute notoriedad realizando esculturas temaacuteticas del rodeo hechas en bronce Durante los uacuteltimos antildeos ha trabajado en un proyecto en Rapid City llamado la ldquoCiudad de los presidentesrdquo colocando en las calles esculturas de bronce de algunos de los maacutes destacados presidentes de Estados Unidos De una manera casual Lopez encontroacute un nuevo material para trabajar menos noble pero mucho maacutes caracteriacutestico y llamativo para el espectador la chatarra

La buena acogida que obtuvo lo llevoacute a experimentar esta nueva viacutea mezclaacutendola con su habilidad de esculpir el cobre que era reacio a abandonar En 2008 puso la escultura ldquoTriceratops Cowboyrdquo(Fig12) enfrente del museo de Riacuteo Grande en Lemmon Dakota del Sur Maacutes tarde en ese mismo antildeo puso su escultura ldquoT-Rexrdquo en Faith en honor al maacutes grande tyranosaurio encontrado hasta la fecha

Fig12ldquoTriceratops cowboyrdquo El oeste americano su fauna y sus costumbres como el rodeo los cowboys ranchos buacutefalos etc estaacuten presentes siempre en la obra de Loacutepez que consigue que sus delicadas esculturas realizadas con rudos materiales se mimeticen con el entorno de una manera fascinante

Fig13ldquoTyranosaurus Rexrdquo

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Auguste Rodin

Para Rodin el artista no debiacutea ser un esclavo del modelo al contrario era el artista el que escogiacutea con su propio ojo y sensibilidad el objeto a representar y por medio de su imaginacioacuten era capaz de modificarlo para crear una imagen nueva a los ojos del mundo

Anatoacutemicamente falta una loacutegica entre las proporciones pues eacutestas son utilizadas para resaltar el sentimiento El proceso por el cual estaacuten hechas sus esculturas es el vaciado y aunque en la actualidad conocemos estas piezas trabajadas en bronce en su eacutepoca Rodin elaboraba estas piezas en yeso vaciaba el yeso material usado como borrador y desechado por los escultores como una manera de criticar al circuito del arte y a la escultura en maacutermol (blanco igual que el yeso pero infinitamente maacutes costoso) reconocida como la uacutenica oficial Su mensaje era claro la imagen es superior al material con el que estaacute construido

El pensador(Fig15) su obra maacutes famosa aglutina todas las caracteriacutesticas del autor La escultura llega a traspasar su sentido literario (ya que en su origen es el retrato de Dante que se ve afectado por todo lo que estaacute viendo ndashen las puertasndash) y ahora con la escultura a grandes dimensiones adquiere un significado totalmente diferente trata de expresar algo maacutes universal y que se identificaraacute con el destino del hombre Se trata de un hombre sentado reclinado con la cabeza ladeada hacia abajo en una postura de pensamiento pasividad soledad preocupacioacuten etc Para ello Rodin se inspiroacute en obras ya existentes (como el Moises o la Tumba de Lorenzo de Meacutedici de Miguel Aacutengel) de la eacutepoca claacutesica renacentista Por una parte luce una posicioacuten descuidada hay como un giro de las piernas casual como si se sentara a pensar Pero Rodin va maacutes allaacute de la representacioacuten idealizada de una persona para transmitirnos sentimientos algo maacutes universal y profundo (soledad preocupacioacuten del hombre por el devenir del ser humano) toda una carga psicoloacutegica importante El pensador estaacute fundido en bronce

14

Fig14 rdquoLa catedralrdquo Fig15 ldquoEl pensadorrdquo

Fig 16 ldquoEl besordquo Fig 17 ldquoLa eterna primaverardquo

15

Umberto Boccioni

Aunque este artista era maacutes pintor que escultor su investigacioacuten sobre el movimiento y el espacio circundante lo hacen un referente artiacutestico imprescindible

En sus obras Boccioni supo expresar magistralmente el movimiento de las formas y la concrecioacuten de las materias En obras como ldquoFormas uacutenicas de continuidad en el espaciordquo(fig18) o Dinamismo de un jugador de fuacutetbol las representaciones de un mismo tema en estadios

temporales sucesivos sugieren eficazmente la idea del movimiento en el espacio

Un intento similar domina tambieacuten su escultura en la cual desprecioacute a menudo los materiales nobles como el maacutermol o el bronce prefiriendo la madera el hierro o el cristal Lo que le interesaba era mostrar la interaccioacuten de un objeto en movimiento con el espacio circundante

Fig 18ldquoFormas uacutenicas de Fig 19ldquoSin tiacutetulordquo continuidad en el espaciordquo

16

Justificacioacuten de la propuesta

Como ya hemos mencionado anteriormente en este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como material principal En esta obra no nos centraremos en una uacutenica teacutecnica sino que unificaremos varias disciplinas del trabajo en metal para apropiarnos de los diferentes lenguajes expresivos y crear un lenguaje nuevo a partir de estos Esto lo hemos decidido asiacute porque en el mundo del trabajo en metal he detectado ciertos purismos y rivalidades entre teacutecnicas de determinadas partes y con esta pieza pretendo decir que la unificacioacuten de estas puede ser mucho maacutes bella y provechosa que esa rivalidad injustificada Hemos escogido como una de las teacutecnicas la forja ya que fue la primera teacutecnica del trabajo en metal con la que comenceacute a trabajar maacutes seriamente Nos aporta unos resultados muy artesanales y aportaraacute a la pieza la sensacioacuten de pesadez y firmeza que requerimos Tambieacuten hemos escogido la teacutecnica de la construccioacuten mediante tiras de chapa porque asimilan muy bien la forma y acentuacutean la sensacioacuten de movimiento Como hemos dicho antes una de las claves para representar el movimiento es la multiplicacioacuten de las liacuteneas Como uacuteltima teacutecnica hemos decidido antildeadir la fundicioacuten en latoacuten Esto se debe a que la fundicioacuten permite llegar a un nivel de realismo mucho mayor que las teacutecnicas anterior y poder asiacute completar el ciacuterculo La temaacutetica que hemos elegido es el movimiento que en contraste con la pieza es conceptual y abstracto A lo largo de mi carrera siempre he trabajado con el movimiento y es una cualidad que hace que la escultura cobre vida y sea como un contenedor de energiacutea Fig20 ldquoSteacutencil de aacuteguilardquo

17

Proceso de produccioacuten

La pieza que vamos a representar seraacute un aacuteguila interpretada con el lenguaje expresivo del metal Para poder realizar la forma correctamente debemos conocer nuestro referente (el aacuteguila) Para ello hemos realizado un estudio de este animal buscando informacioacuten sobre este

Fig 21 ldquoDetalle de cabeza de aacuteguilardquo Fig22 ldquoDetalle de pico abiertordquo

Fig 23 ldquoVuelo de aacuteguila 1rdquo Fig 24 ldquoVuelo de aacuteguila 2rdquo

Fig 25 ldquoAacuteguila sobre rocardquo

18

Tambieacuten es importante conocer su esqueleto interior y saber cuaacutel es su centro de gravedad nos ayudaraacute a crear una pieza equilibrada

Fig 26 ldquoEsqueleto de aacuteguilardquo Fig 27 ldquoCentro de gravedadrdquo

MAQUETA

Una vez estudiada la morfologiacutea del animal realizamos una maqueta que nos ayuda a repartir visualmente los pesos de la pieza a pequentildea escala y poder asiacute programar el trabajo de realizacioacuten de la obra definitiva de una manera ordenada

Utilizamos chapa de 2 miliacutemetros para la maqueta de la pieza Nos centraremos en el esqueleto que daraacute forma a la pieza Fig 28 ldquoMaqueta

19

PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

20

Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

21

Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

22

Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

23

Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

24

Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

26

27

Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

28

Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

Webgrafiacutea CHIRINO MARTIN

Biografiacutea httpwwwmuseoreinasofiaesexposicionesmartin-chirino-retrospectiva (fecha de consulta 13062015) httpeswikipediaorgwikiMartC3ADn_Chirino (fecha de consulta 13062015) CONSTRUCCION Referencia informativa de la teacutecnica escultoacuterica de construccioacuten httpesslidesharenetcnavimetcnicas-y-tendencias-escultricas (fecha de consulta 13062015)

7

Temaacutetica La obra gira en torno al anaacutelisis del movimiento en la escultura que seraacute uno de nuestros objetivos principales en la fase de creacioacuten de la pieza El movimiento va ligado a su opuesto el reposo y son dos cualidades que se han venido expresando en el arte escultoacuterico desde la Grecia claacutesica Existen dos tipos de movimientos el virtual y el real El primero consiste en crear la sensacioacuten e ilusioacuten de que existe movimiento donde no lo hay es el caso de las esculturas y el segundo implica un desplazamiento de las formas por lo tanto lo vemos claramente coacutemo se mueve Las claves para representar el movimiento en la escultura son la multiplicacioacuten de las liacuteneas la posicioacuten inestable el movimiento congelado el movimiento previsible e imprevisible El meacutetodo de expresioacuten del movimiento que utilizaremos seraacute la posicioacuten inestable junto con el movimiento congelado y la posicioacuten en la que haremos nuestra pieza seraacute el pre-movimiento

El pre-movimiento (fig 5) es lo que se produce antes de hacer la accioacuten es decir cuando un corredor de velocidad empieza una carrera el pre-movimiento es el momento exacto en el cual ya ha comenzado pero auacuten estaacute acumulando potencia para comenzar la carrera En otras palabras el pre-movimiento es el instante de maacutexima acumulacioacuten de energiacutea Fig 5 ldquoPre-movimientordquo

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Objetivos

-Anaacutelisis y experimentacioacuten de las posibilidades expresivas del metal mediante diferentes teacutecnicas de trabajo Como son la construccioacuten la forja y la fundicioacuten -Unificar estas tres disciplinas en una misma pieza escultoacuterica y aprovechar de cada una sus diferentes recursos y lenguajes expresivos -Captar dos cualidades opuestas como son la ligereza y la pesadez y unirlas en esta pieza contraponiendo sus medios comunicativos -Generar la sensacioacuten de movimiento en una pieza utilizando un material riacutegido estaacutetico y pesado como es el metal

9

Referentes artiacutesticos Julio Gonzaacutelez Escultor y pintor espantildeol De 1910 datan sus primeras maacutescaras de metal repujado en las que se advierte una sensibilidad cercana a las experiencias cubistas

En sus primeras obras escultoacutericas en hierro Julio Gonzaacutelez aborda dos temaacuteticas las naturalezas muertas y las maacutescaras En las primeras se aprecia la influencia del cubismo y en las segundas del arte negroafricano

En 1929 con las series El beso y El suentildeo se aleja definitivamente del

cubismo para adentrarse en la abstraccioacuten Sin embargo no podemos hablar de Gonzaacutelez como de un artista abstracto ya que su constante ir y venir entre la figuracioacuten y la abstraccioacuten lo convierte en un escultor singular En 1931 colabora con Picasso en la realizacioacuten de la escultura en hierro forjado para el monumento a Apollinaire Es su periacuteodo maacutes experimental durante el que se adentra en territorios inexplorados haciendo que sus piezas de hierro constituyan dibujos en el espacio

De 1937 destaca su escultura

La Montserrat(fig6) para el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten Internacional Fig6 ldquoLa Montserratrdquo de Pariacutes de 1937 con la que quiere expresar el dramatismo de una guerra y abordar desde el arte la problemaacutetica social espantildeola De 1939 son sus Hombres-cactus(fig7) expresioacuten de una eacutepoca que puede calificarse como surrealismo mateacuterico

La renovacioacuten escultoacuterica del siglo XX tiene mucho que ver con la figura de Julio Gonzaacutelez Especialmente es reconocido por su permanente experimentacioacuten a nivel formal y su aportacioacuten de nuevos materiales a la actividad creadora

Fig7 ldquoHombre cactusrdquo

10

Richard Serra

La escultura en el siglo XX encuentra en Richard Serra a uno de los artiacutefices de la recuperacioacuten del peso la masa la monumentalidad y la voluntad de permanencia al tiempo que con sus proyectos escultoacutericos propone la consideracioacuten activa del espectador y formula una necesaria relacioacuten entre escultura y espacio

Serra aparece en el escenario artiacutestico neoyorquino de finales de los antildeos sesenta y se situacutea proacuteximo al minimalismo En sus primeros trabajos se interesa por las posibilidades plaacutesticas de materiales crudos y pocos usuales (caucho neoacuten cuero plomo) apreciables en obra como Belts(fig8) (1966-1967) En estas obras por su concepcioacuten y disposicioacuten pone de relieve su rechazo a la praacutectica escultoacuterica sometida a la dictadura del pedestal postura que ahonda en sus Fig8 ldquoBeltsrdquo posteriores trabajos al proponer la transitividad como una cualidad intriacutenseca de sus esculturas Este es el caso de Walzstrasse I (1983) al plantear una escultura cuyo principal

objetivo es redefinir el espacio en el que es emplazada y ademaacutes intervenir en la experiencia espacial del espectador y abocarle a una comparacioacuten de proporciones

Serra distingue su obra del espacio arquitectoacutenico (pues la escultura se convierte en una presencia transitable) a la vez que lo requiere como contexto de la obra y modifica la experiencia que el puacuteblico pueda tener de eacutel

Obras como Plunge (1983) T-Junction (1988) y Anvil (1988) ilustran esta nocioacuten de ocupacioacuten y desarrollo espacial de su escultura asiacute como el predominio de la verticalidad Esto responde al hecho de que trabaja sus obras a partir del alzado y no de la planta y defiende que sus piezas han de ser vistas desde arriba A este respecto el propio escultor declara ldquocuando uno construye una obra que pesa 100 toneladas tiene que someterse a determinados coacutedigosrdquo

Fig9 ldquoAnvilrdquo

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Martin Chirino

Martiacuten Chirino Loacutepez es un escultor espantildeol Cofundador del grupo El Paso en 1917 Chirino emplea principalmente el hierro y su obra se enmarca dentro del arte abstracto Sus esculturas comprenden tanto la carencia de componentes narrativos como la riqueza formal y simboacutelica La obra de Chirino se fundamenta en dos principios el hierro forjado material mayoritario de sus esculturas y la espiral en cuanto siacutembolo y solucioacuten formal recurrente a lo largo de toda su carrera Ahiacute se contienen sintetizadas los fundamentos de su trabajo la nocioacuten del plegado y desplegado el desarrollo horizontal y vertical en el espacio y en la curvatura de un material que en sus manos y recuperando la tradicioacuten de la forja se hace duacutectil La produccioacuten escultoacuterica de Chirino se extiende y agrupa cronoloacutegicamente de acuerdo a motivos concretos cuyo referente se encuentra siempre y en uacuteltimo teacutermino en la naturaleza y el mundo real en los que insiste durante un tiempo prolongado hasta agotar todas sus posibilidades expresivas

Fig 10ldquoLady Salinas de Lanzarote lirdquo

Fig11 ldquoEl vientordquo

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John Lopez

John Lopez consiguioacute notoriedad realizando esculturas temaacuteticas del rodeo hechas en bronce Durante los uacuteltimos antildeos ha trabajado en un proyecto en Rapid City llamado la ldquoCiudad de los presidentesrdquo colocando en las calles esculturas de bronce de algunos de los maacutes destacados presidentes de Estados Unidos De una manera casual Lopez encontroacute un nuevo material para trabajar menos noble pero mucho maacutes caracteriacutestico y llamativo para el espectador la chatarra

La buena acogida que obtuvo lo llevoacute a experimentar esta nueva viacutea mezclaacutendola con su habilidad de esculpir el cobre que era reacio a abandonar En 2008 puso la escultura ldquoTriceratops Cowboyrdquo(Fig12) enfrente del museo de Riacuteo Grande en Lemmon Dakota del Sur Maacutes tarde en ese mismo antildeo puso su escultura ldquoT-Rexrdquo en Faith en honor al maacutes grande tyranosaurio encontrado hasta la fecha

Fig12ldquoTriceratops cowboyrdquo El oeste americano su fauna y sus costumbres como el rodeo los cowboys ranchos buacutefalos etc estaacuten presentes siempre en la obra de Loacutepez que consigue que sus delicadas esculturas realizadas con rudos materiales se mimeticen con el entorno de una manera fascinante

Fig13ldquoTyranosaurus Rexrdquo

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Auguste Rodin

Para Rodin el artista no debiacutea ser un esclavo del modelo al contrario era el artista el que escogiacutea con su propio ojo y sensibilidad el objeto a representar y por medio de su imaginacioacuten era capaz de modificarlo para crear una imagen nueva a los ojos del mundo

Anatoacutemicamente falta una loacutegica entre las proporciones pues eacutestas son utilizadas para resaltar el sentimiento El proceso por el cual estaacuten hechas sus esculturas es el vaciado y aunque en la actualidad conocemos estas piezas trabajadas en bronce en su eacutepoca Rodin elaboraba estas piezas en yeso vaciaba el yeso material usado como borrador y desechado por los escultores como una manera de criticar al circuito del arte y a la escultura en maacutermol (blanco igual que el yeso pero infinitamente maacutes costoso) reconocida como la uacutenica oficial Su mensaje era claro la imagen es superior al material con el que estaacute construido

El pensador(Fig15) su obra maacutes famosa aglutina todas las caracteriacutesticas del autor La escultura llega a traspasar su sentido literario (ya que en su origen es el retrato de Dante que se ve afectado por todo lo que estaacute viendo ndashen las puertasndash) y ahora con la escultura a grandes dimensiones adquiere un significado totalmente diferente trata de expresar algo maacutes universal y que se identificaraacute con el destino del hombre Se trata de un hombre sentado reclinado con la cabeza ladeada hacia abajo en una postura de pensamiento pasividad soledad preocupacioacuten etc Para ello Rodin se inspiroacute en obras ya existentes (como el Moises o la Tumba de Lorenzo de Meacutedici de Miguel Aacutengel) de la eacutepoca claacutesica renacentista Por una parte luce una posicioacuten descuidada hay como un giro de las piernas casual como si se sentara a pensar Pero Rodin va maacutes allaacute de la representacioacuten idealizada de una persona para transmitirnos sentimientos algo maacutes universal y profundo (soledad preocupacioacuten del hombre por el devenir del ser humano) toda una carga psicoloacutegica importante El pensador estaacute fundido en bronce

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Fig14 rdquoLa catedralrdquo Fig15 ldquoEl pensadorrdquo

Fig 16 ldquoEl besordquo Fig 17 ldquoLa eterna primaverardquo

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Umberto Boccioni

Aunque este artista era maacutes pintor que escultor su investigacioacuten sobre el movimiento y el espacio circundante lo hacen un referente artiacutestico imprescindible

En sus obras Boccioni supo expresar magistralmente el movimiento de las formas y la concrecioacuten de las materias En obras como ldquoFormas uacutenicas de continuidad en el espaciordquo(fig18) o Dinamismo de un jugador de fuacutetbol las representaciones de un mismo tema en estadios

temporales sucesivos sugieren eficazmente la idea del movimiento en el espacio

Un intento similar domina tambieacuten su escultura en la cual desprecioacute a menudo los materiales nobles como el maacutermol o el bronce prefiriendo la madera el hierro o el cristal Lo que le interesaba era mostrar la interaccioacuten de un objeto en movimiento con el espacio circundante

Fig 18ldquoFormas uacutenicas de Fig 19ldquoSin tiacutetulordquo continuidad en el espaciordquo

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Justificacioacuten de la propuesta

Como ya hemos mencionado anteriormente en este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como material principal En esta obra no nos centraremos en una uacutenica teacutecnica sino que unificaremos varias disciplinas del trabajo en metal para apropiarnos de los diferentes lenguajes expresivos y crear un lenguaje nuevo a partir de estos Esto lo hemos decidido asiacute porque en el mundo del trabajo en metal he detectado ciertos purismos y rivalidades entre teacutecnicas de determinadas partes y con esta pieza pretendo decir que la unificacioacuten de estas puede ser mucho maacutes bella y provechosa que esa rivalidad injustificada Hemos escogido como una de las teacutecnicas la forja ya que fue la primera teacutecnica del trabajo en metal con la que comenceacute a trabajar maacutes seriamente Nos aporta unos resultados muy artesanales y aportaraacute a la pieza la sensacioacuten de pesadez y firmeza que requerimos Tambieacuten hemos escogido la teacutecnica de la construccioacuten mediante tiras de chapa porque asimilan muy bien la forma y acentuacutean la sensacioacuten de movimiento Como hemos dicho antes una de las claves para representar el movimiento es la multiplicacioacuten de las liacuteneas Como uacuteltima teacutecnica hemos decidido antildeadir la fundicioacuten en latoacuten Esto se debe a que la fundicioacuten permite llegar a un nivel de realismo mucho mayor que las teacutecnicas anterior y poder asiacute completar el ciacuterculo La temaacutetica que hemos elegido es el movimiento que en contraste con la pieza es conceptual y abstracto A lo largo de mi carrera siempre he trabajado con el movimiento y es una cualidad que hace que la escultura cobre vida y sea como un contenedor de energiacutea Fig20 ldquoSteacutencil de aacuteguilardquo

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Proceso de produccioacuten

La pieza que vamos a representar seraacute un aacuteguila interpretada con el lenguaje expresivo del metal Para poder realizar la forma correctamente debemos conocer nuestro referente (el aacuteguila) Para ello hemos realizado un estudio de este animal buscando informacioacuten sobre este

Fig 21 ldquoDetalle de cabeza de aacuteguilardquo Fig22 ldquoDetalle de pico abiertordquo

Fig 23 ldquoVuelo de aacuteguila 1rdquo Fig 24 ldquoVuelo de aacuteguila 2rdquo

Fig 25 ldquoAacuteguila sobre rocardquo

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Tambieacuten es importante conocer su esqueleto interior y saber cuaacutel es su centro de gravedad nos ayudaraacute a crear una pieza equilibrada

Fig 26 ldquoEsqueleto de aacuteguilardquo Fig 27 ldquoCentro de gravedadrdquo

MAQUETA

Una vez estudiada la morfologiacutea del animal realizamos una maqueta que nos ayuda a repartir visualmente los pesos de la pieza a pequentildea escala y poder asiacute programar el trabajo de realizacioacuten de la obra definitiva de una manera ordenada

Utilizamos chapa de 2 miliacutemetros para la maqueta de la pieza Nos centraremos en el esqueleto que daraacute forma a la pieza Fig 28 ldquoMaqueta

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PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

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Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

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Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

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Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

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Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

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Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

Webgrafiacutea CHIRINO MARTIN

Biografiacutea httpwwwmuseoreinasofiaesexposicionesmartin-chirino-retrospectiva (fecha de consulta 13062015) httpeswikipediaorgwikiMartC3ADn_Chirino (fecha de consulta 13062015) CONSTRUCCION Referencia informativa de la teacutecnica escultoacuterica de construccioacuten httpesslidesharenetcnavimetcnicas-y-tendencias-escultricas (fecha de consulta 13062015)

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Objetivos

-Anaacutelisis y experimentacioacuten de las posibilidades expresivas del metal mediante diferentes teacutecnicas de trabajo Como son la construccioacuten la forja y la fundicioacuten -Unificar estas tres disciplinas en una misma pieza escultoacuterica y aprovechar de cada una sus diferentes recursos y lenguajes expresivos -Captar dos cualidades opuestas como son la ligereza y la pesadez y unirlas en esta pieza contraponiendo sus medios comunicativos -Generar la sensacioacuten de movimiento en una pieza utilizando un material riacutegido estaacutetico y pesado como es el metal

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Referentes artiacutesticos Julio Gonzaacutelez Escultor y pintor espantildeol De 1910 datan sus primeras maacutescaras de metal repujado en las que se advierte una sensibilidad cercana a las experiencias cubistas

En sus primeras obras escultoacutericas en hierro Julio Gonzaacutelez aborda dos temaacuteticas las naturalezas muertas y las maacutescaras En las primeras se aprecia la influencia del cubismo y en las segundas del arte negroafricano

En 1929 con las series El beso y El suentildeo se aleja definitivamente del

cubismo para adentrarse en la abstraccioacuten Sin embargo no podemos hablar de Gonzaacutelez como de un artista abstracto ya que su constante ir y venir entre la figuracioacuten y la abstraccioacuten lo convierte en un escultor singular En 1931 colabora con Picasso en la realizacioacuten de la escultura en hierro forjado para el monumento a Apollinaire Es su periacuteodo maacutes experimental durante el que se adentra en territorios inexplorados haciendo que sus piezas de hierro constituyan dibujos en el espacio

De 1937 destaca su escultura

La Montserrat(fig6) para el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten Internacional Fig6 ldquoLa Montserratrdquo de Pariacutes de 1937 con la que quiere expresar el dramatismo de una guerra y abordar desde el arte la problemaacutetica social espantildeola De 1939 son sus Hombres-cactus(fig7) expresioacuten de una eacutepoca que puede calificarse como surrealismo mateacuterico

La renovacioacuten escultoacuterica del siglo XX tiene mucho que ver con la figura de Julio Gonzaacutelez Especialmente es reconocido por su permanente experimentacioacuten a nivel formal y su aportacioacuten de nuevos materiales a la actividad creadora

Fig7 ldquoHombre cactusrdquo

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Richard Serra

La escultura en el siglo XX encuentra en Richard Serra a uno de los artiacutefices de la recuperacioacuten del peso la masa la monumentalidad y la voluntad de permanencia al tiempo que con sus proyectos escultoacutericos propone la consideracioacuten activa del espectador y formula una necesaria relacioacuten entre escultura y espacio

Serra aparece en el escenario artiacutestico neoyorquino de finales de los antildeos sesenta y se situacutea proacuteximo al minimalismo En sus primeros trabajos se interesa por las posibilidades plaacutesticas de materiales crudos y pocos usuales (caucho neoacuten cuero plomo) apreciables en obra como Belts(fig8) (1966-1967) En estas obras por su concepcioacuten y disposicioacuten pone de relieve su rechazo a la praacutectica escultoacuterica sometida a la dictadura del pedestal postura que ahonda en sus Fig8 ldquoBeltsrdquo posteriores trabajos al proponer la transitividad como una cualidad intriacutenseca de sus esculturas Este es el caso de Walzstrasse I (1983) al plantear una escultura cuyo principal

objetivo es redefinir el espacio en el que es emplazada y ademaacutes intervenir en la experiencia espacial del espectador y abocarle a una comparacioacuten de proporciones

Serra distingue su obra del espacio arquitectoacutenico (pues la escultura se convierte en una presencia transitable) a la vez que lo requiere como contexto de la obra y modifica la experiencia que el puacuteblico pueda tener de eacutel

Obras como Plunge (1983) T-Junction (1988) y Anvil (1988) ilustran esta nocioacuten de ocupacioacuten y desarrollo espacial de su escultura asiacute como el predominio de la verticalidad Esto responde al hecho de que trabaja sus obras a partir del alzado y no de la planta y defiende que sus piezas han de ser vistas desde arriba A este respecto el propio escultor declara ldquocuando uno construye una obra que pesa 100 toneladas tiene que someterse a determinados coacutedigosrdquo

Fig9 ldquoAnvilrdquo

11

Martin Chirino

Martiacuten Chirino Loacutepez es un escultor espantildeol Cofundador del grupo El Paso en 1917 Chirino emplea principalmente el hierro y su obra se enmarca dentro del arte abstracto Sus esculturas comprenden tanto la carencia de componentes narrativos como la riqueza formal y simboacutelica La obra de Chirino se fundamenta en dos principios el hierro forjado material mayoritario de sus esculturas y la espiral en cuanto siacutembolo y solucioacuten formal recurrente a lo largo de toda su carrera Ahiacute se contienen sintetizadas los fundamentos de su trabajo la nocioacuten del plegado y desplegado el desarrollo horizontal y vertical en el espacio y en la curvatura de un material que en sus manos y recuperando la tradicioacuten de la forja se hace duacutectil La produccioacuten escultoacuterica de Chirino se extiende y agrupa cronoloacutegicamente de acuerdo a motivos concretos cuyo referente se encuentra siempre y en uacuteltimo teacutermino en la naturaleza y el mundo real en los que insiste durante un tiempo prolongado hasta agotar todas sus posibilidades expresivas

Fig 10ldquoLady Salinas de Lanzarote lirdquo

Fig11 ldquoEl vientordquo

12

John Lopez

John Lopez consiguioacute notoriedad realizando esculturas temaacuteticas del rodeo hechas en bronce Durante los uacuteltimos antildeos ha trabajado en un proyecto en Rapid City llamado la ldquoCiudad de los presidentesrdquo colocando en las calles esculturas de bronce de algunos de los maacutes destacados presidentes de Estados Unidos De una manera casual Lopez encontroacute un nuevo material para trabajar menos noble pero mucho maacutes caracteriacutestico y llamativo para el espectador la chatarra

La buena acogida que obtuvo lo llevoacute a experimentar esta nueva viacutea mezclaacutendola con su habilidad de esculpir el cobre que era reacio a abandonar En 2008 puso la escultura ldquoTriceratops Cowboyrdquo(Fig12) enfrente del museo de Riacuteo Grande en Lemmon Dakota del Sur Maacutes tarde en ese mismo antildeo puso su escultura ldquoT-Rexrdquo en Faith en honor al maacutes grande tyranosaurio encontrado hasta la fecha

Fig12ldquoTriceratops cowboyrdquo El oeste americano su fauna y sus costumbres como el rodeo los cowboys ranchos buacutefalos etc estaacuten presentes siempre en la obra de Loacutepez que consigue que sus delicadas esculturas realizadas con rudos materiales se mimeticen con el entorno de una manera fascinante

Fig13ldquoTyranosaurus Rexrdquo

13

Auguste Rodin

Para Rodin el artista no debiacutea ser un esclavo del modelo al contrario era el artista el que escogiacutea con su propio ojo y sensibilidad el objeto a representar y por medio de su imaginacioacuten era capaz de modificarlo para crear una imagen nueva a los ojos del mundo

Anatoacutemicamente falta una loacutegica entre las proporciones pues eacutestas son utilizadas para resaltar el sentimiento El proceso por el cual estaacuten hechas sus esculturas es el vaciado y aunque en la actualidad conocemos estas piezas trabajadas en bronce en su eacutepoca Rodin elaboraba estas piezas en yeso vaciaba el yeso material usado como borrador y desechado por los escultores como una manera de criticar al circuito del arte y a la escultura en maacutermol (blanco igual que el yeso pero infinitamente maacutes costoso) reconocida como la uacutenica oficial Su mensaje era claro la imagen es superior al material con el que estaacute construido

El pensador(Fig15) su obra maacutes famosa aglutina todas las caracteriacutesticas del autor La escultura llega a traspasar su sentido literario (ya que en su origen es el retrato de Dante que se ve afectado por todo lo que estaacute viendo ndashen las puertasndash) y ahora con la escultura a grandes dimensiones adquiere un significado totalmente diferente trata de expresar algo maacutes universal y que se identificaraacute con el destino del hombre Se trata de un hombre sentado reclinado con la cabeza ladeada hacia abajo en una postura de pensamiento pasividad soledad preocupacioacuten etc Para ello Rodin se inspiroacute en obras ya existentes (como el Moises o la Tumba de Lorenzo de Meacutedici de Miguel Aacutengel) de la eacutepoca claacutesica renacentista Por una parte luce una posicioacuten descuidada hay como un giro de las piernas casual como si se sentara a pensar Pero Rodin va maacutes allaacute de la representacioacuten idealizada de una persona para transmitirnos sentimientos algo maacutes universal y profundo (soledad preocupacioacuten del hombre por el devenir del ser humano) toda una carga psicoloacutegica importante El pensador estaacute fundido en bronce

14

Fig14 rdquoLa catedralrdquo Fig15 ldquoEl pensadorrdquo

Fig 16 ldquoEl besordquo Fig 17 ldquoLa eterna primaverardquo

15

Umberto Boccioni

Aunque este artista era maacutes pintor que escultor su investigacioacuten sobre el movimiento y el espacio circundante lo hacen un referente artiacutestico imprescindible

En sus obras Boccioni supo expresar magistralmente el movimiento de las formas y la concrecioacuten de las materias En obras como ldquoFormas uacutenicas de continuidad en el espaciordquo(fig18) o Dinamismo de un jugador de fuacutetbol las representaciones de un mismo tema en estadios

temporales sucesivos sugieren eficazmente la idea del movimiento en el espacio

Un intento similar domina tambieacuten su escultura en la cual desprecioacute a menudo los materiales nobles como el maacutermol o el bronce prefiriendo la madera el hierro o el cristal Lo que le interesaba era mostrar la interaccioacuten de un objeto en movimiento con el espacio circundante

Fig 18ldquoFormas uacutenicas de Fig 19ldquoSin tiacutetulordquo continuidad en el espaciordquo

16

Justificacioacuten de la propuesta

Como ya hemos mencionado anteriormente en este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como material principal En esta obra no nos centraremos en una uacutenica teacutecnica sino que unificaremos varias disciplinas del trabajo en metal para apropiarnos de los diferentes lenguajes expresivos y crear un lenguaje nuevo a partir de estos Esto lo hemos decidido asiacute porque en el mundo del trabajo en metal he detectado ciertos purismos y rivalidades entre teacutecnicas de determinadas partes y con esta pieza pretendo decir que la unificacioacuten de estas puede ser mucho maacutes bella y provechosa que esa rivalidad injustificada Hemos escogido como una de las teacutecnicas la forja ya que fue la primera teacutecnica del trabajo en metal con la que comenceacute a trabajar maacutes seriamente Nos aporta unos resultados muy artesanales y aportaraacute a la pieza la sensacioacuten de pesadez y firmeza que requerimos Tambieacuten hemos escogido la teacutecnica de la construccioacuten mediante tiras de chapa porque asimilan muy bien la forma y acentuacutean la sensacioacuten de movimiento Como hemos dicho antes una de las claves para representar el movimiento es la multiplicacioacuten de las liacuteneas Como uacuteltima teacutecnica hemos decidido antildeadir la fundicioacuten en latoacuten Esto se debe a que la fundicioacuten permite llegar a un nivel de realismo mucho mayor que las teacutecnicas anterior y poder asiacute completar el ciacuterculo La temaacutetica que hemos elegido es el movimiento que en contraste con la pieza es conceptual y abstracto A lo largo de mi carrera siempre he trabajado con el movimiento y es una cualidad que hace que la escultura cobre vida y sea como un contenedor de energiacutea Fig20 ldquoSteacutencil de aacuteguilardquo

17

Proceso de produccioacuten

La pieza que vamos a representar seraacute un aacuteguila interpretada con el lenguaje expresivo del metal Para poder realizar la forma correctamente debemos conocer nuestro referente (el aacuteguila) Para ello hemos realizado un estudio de este animal buscando informacioacuten sobre este

Fig 21 ldquoDetalle de cabeza de aacuteguilardquo Fig22 ldquoDetalle de pico abiertordquo

Fig 23 ldquoVuelo de aacuteguila 1rdquo Fig 24 ldquoVuelo de aacuteguila 2rdquo

Fig 25 ldquoAacuteguila sobre rocardquo

18

Tambieacuten es importante conocer su esqueleto interior y saber cuaacutel es su centro de gravedad nos ayudaraacute a crear una pieza equilibrada

Fig 26 ldquoEsqueleto de aacuteguilardquo Fig 27 ldquoCentro de gravedadrdquo

MAQUETA

Una vez estudiada la morfologiacutea del animal realizamos una maqueta que nos ayuda a repartir visualmente los pesos de la pieza a pequentildea escala y poder asiacute programar el trabajo de realizacioacuten de la obra definitiva de una manera ordenada

Utilizamos chapa de 2 miliacutemetros para la maqueta de la pieza Nos centraremos en el esqueleto que daraacute forma a la pieza Fig 28 ldquoMaqueta

19

PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

20

Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

21

Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

22

Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

23

Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

24

Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

25

RESULTADOS

26

27

Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

28

Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

Webgrafiacutea CHIRINO MARTIN

Biografiacutea httpwwwmuseoreinasofiaesexposicionesmartin-chirino-retrospectiva (fecha de consulta 13062015) httpeswikipediaorgwikiMartC3ADn_Chirino (fecha de consulta 13062015) CONSTRUCCION Referencia informativa de la teacutecnica escultoacuterica de construccioacuten httpesslidesharenetcnavimetcnicas-y-tendencias-escultricas (fecha de consulta 13062015)

9

Referentes artiacutesticos Julio Gonzaacutelez Escultor y pintor espantildeol De 1910 datan sus primeras maacutescaras de metal repujado en las que se advierte una sensibilidad cercana a las experiencias cubistas

En sus primeras obras escultoacutericas en hierro Julio Gonzaacutelez aborda dos temaacuteticas las naturalezas muertas y las maacutescaras En las primeras se aprecia la influencia del cubismo y en las segundas del arte negroafricano

En 1929 con las series El beso y El suentildeo se aleja definitivamente del

cubismo para adentrarse en la abstraccioacuten Sin embargo no podemos hablar de Gonzaacutelez como de un artista abstracto ya que su constante ir y venir entre la figuracioacuten y la abstraccioacuten lo convierte en un escultor singular En 1931 colabora con Picasso en la realizacioacuten de la escultura en hierro forjado para el monumento a Apollinaire Es su periacuteodo maacutes experimental durante el que se adentra en territorios inexplorados haciendo que sus piezas de hierro constituyan dibujos en el espacio

De 1937 destaca su escultura

La Montserrat(fig6) para el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten Internacional Fig6 ldquoLa Montserratrdquo de Pariacutes de 1937 con la que quiere expresar el dramatismo de una guerra y abordar desde el arte la problemaacutetica social espantildeola De 1939 son sus Hombres-cactus(fig7) expresioacuten de una eacutepoca que puede calificarse como surrealismo mateacuterico

La renovacioacuten escultoacuterica del siglo XX tiene mucho que ver con la figura de Julio Gonzaacutelez Especialmente es reconocido por su permanente experimentacioacuten a nivel formal y su aportacioacuten de nuevos materiales a la actividad creadora

Fig7 ldquoHombre cactusrdquo

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Richard Serra

La escultura en el siglo XX encuentra en Richard Serra a uno de los artiacutefices de la recuperacioacuten del peso la masa la monumentalidad y la voluntad de permanencia al tiempo que con sus proyectos escultoacutericos propone la consideracioacuten activa del espectador y formula una necesaria relacioacuten entre escultura y espacio

Serra aparece en el escenario artiacutestico neoyorquino de finales de los antildeos sesenta y se situacutea proacuteximo al minimalismo En sus primeros trabajos se interesa por las posibilidades plaacutesticas de materiales crudos y pocos usuales (caucho neoacuten cuero plomo) apreciables en obra como Belts(fig8) (1966-1967) En estas obras por su concepcioacuten y disposicioacuten pone de relieve su rechazo a la praacutectica escultoacuterica sometida a la dictadura del pedestal postura que ahonda en sus Fig8 ldquoBeltsrdquo posteriores trabajos al proponer la transitividad como una cualidad intriacutenseca de sus esculturas Este es el caso de Walzstrasse I (1983) al plantear una escultura cuyo principal

objetivo es redefinir el espacio en el que es emplazada y ademaacutes intervenir en la experiencia espacial del espectador y abocarle a una comparacioacuten de proporciones

Serra distingue su obra del espacio arquitectoacutenico (pues la escultura se convierte en una presencia transitable) a la vez que lo requiere como contexto de la obra y modifica la experiencia que el puacuteblico pueda tener de eacutel

Obras como Plunge (1983) T-Junction (1988) y Anvil (1988) ilustran esta nocioacuten de ocupacioacuten y desarrollo espacial de su escultura asiacute como el predominio de la verticalidad Esto responde al hecho de que trabaja sus obras a partir del alzado y no de la planta y defiende que sus piezas han de ser vistas desde arriba A este respecto el propio escultor declara ldquocuando uno construye una obra que pesa 100 toneladas tiene que someterse a determinados coacutedigosrdquo

Fig9 ldquoAnvilrdquo

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Martin Chirino

Martiacuten Chirino Loacutepez es un escultor espantildeol Cofundador del grupo El Paso en 1917 Chirino emplea principalmente el hierro y su obra se enmarca dentro del arte abstracto Sus esculturas comprenden tanto la carencia de componentes narrativos como la riqueza formal y simboacutelica La obra de Chirino se fundamenta en dos principios el hierro forjado material mayoritario de sus esculturas y la espiral en cuanto siacutembolo y solucioacuten formal recurrente a lo largo de toda su carrera Ahiacute se contienen sintetizadas los fundamentos de su trabajo la nocioacuten del plegado y desplegado el desarrollo horizontal y vertical en el espacio y en la curvatura de un material que en sus manos y recuperando la tradicioacuten de la forja se hace duacutectil La produccioacuten escultoacuterica de Chirino se extiende y agrupa cronoloacutegicamente de acuerdo a motivos concretos cuyo referente se encuentra siempre y en uacuteltimo teacutermino en la naturaleza y el mundo real en los que insiste durante un tiempo prolongado hasta agotar todas sus posibilidades expresivas

Fig 10ldquoLady Salinas de Lanzarote lirdquo

Fig11 ldquoEl vientordquo

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John Lopez

John Lopez consiguioacute notoriedad realizando esculturas temaacuteticas del rodeo hechas en bronce Durante los uacuteltimos antildeos ha trabajado en un proyecto en Rapid City llamado la ldquoCiudad de los presidentesrdquo colocando en las calles esculturas de bronce de algunos de los maacutes destacados presidentes de Estados Unidos De una manera casual Lopez encontroacute un nuevo material para trabajar menos noble pero mucho maacutes caracteriacutestico y llamativo para el espectador la chatarra

La buena acogida que obtuvo lo llevoacute a experimentar esta nueva viacutea mezclaacutendola con su habilidad de esculpir el cobre que era reacio a abandonar En 2008 puso la escultura ldquoTriceratops Cowboyrdquo(Fig12) enfrente del museo de Riacuteo Grande en Lemmon Dakota del Sur Maacutes tarde en ese mismo antildeo puso su escultura ldquoT-Rexrdquo en Faith en honor al maacutes grande tyranosaurio encontrado hasta la fecha

Fig12ldquoTriceratops cowboyrdquo El oeste americano su fauna y sus costumbres como el rodeo los cowboys ranchos buacutefalos etc estaacuten presentes siempre en la obra de Loacutepez que consigue que sus delicadas esculturas realizadas con rudos materiales se mimeticen con el entorno de una manera fascinante

Fig13ldquoTyranosaurus Rexrdquo

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Auguste Rodin

Para Rodin el artista no debiacutea ser un esclavo del modelo al contrario era el artista el que escogiacutea con su propio ojo y sensibilidad el objeto a representar y por medio de su imaginacioacuten era capaz de modificarlo para crear una imagen nueva a los ojos del mundo

Anatoacutemicamente falta una loacutegica entre las proporciones pues eacutestas son utilizadas para resaltar el sentimiento El proceso por el cual estaacuten hechas sus esculturas es el vaciado y aunque en la actualidad conocemos estas piezas trabajadas en bronce en su eacutepoca Rodin elaboraba estas piezas en yeso vaciaba el yeso material usado como borrador y desechado por los escultores como una manera de criticar al circuito del arte y a la escultura en maacutermol (blanco igual que el yeso pero infinitamente maacutes costoso) reconocida como la uacutenica oficial Su mensaje era claro la imagen es superior al material con el que estaacute construido

El pensador(Fig15) su obra maacutes famosa aglutina todas las caracteriacutesticas del autor La escultura llega a traspasar su sentido literario (ya que en su origen es el retrato de Dante que se ve afectado por todo lo que estaacute viendo ndashen las puertasndash) y ahora con la escultura a grandes dimensiones adquiere un significado totalmente diferente trata de expresar algo maacutes universal y que se identificaraacute con el destino del hombre Se trata de un hombre sentado reclinado con la cabeza ladeada hacia abajo en una postura de pensamiento pasividad soledad preocupacioacuten etc Para ello Rodin se inspiroacute en obras ya existentes (como el Moises o la Tumba de Lorenzo de Meacutedici de Miguel Aacutengel) de la eacutepoca claacutesica renacentista Por una parte luce una posicioacuten descuidada hay como un giro de las piernas casual como si se sentara a pensar Pero Rodin va maacutes allaacute de la representacioacuten idealizada de una persona para transmitirnos sentimientos algo maacutes universal y profundo (soledad preocupacioacuten del hombre por el devenir del ser humano) toda una carga psicoloacutegica importante El pensador estaacute fundido en bronce

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Fig14 rdquoLa catedralrdquo Fig15 ldquoEl pensadorrdquo

Fig 16 ldquoEl besordquo Fig 17 ldquoLa eterna primaverardquo

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Umberto Boccioni

Aunque este artista era maacutes pintor que escultor su investigacioacuten sobre el movimiento y el espacio circundante lo hacen un referente artiacutestico imprescindible

En sus obras Boccioni supo expresar magistralmente el movimiento de las formas y la concrecioacuten de las materias En obras como ldquoFormas uacutenicas de continuidad en el espaciordquo(fig18) o Dinamismo de un jugador de fuacutetbol las representaciones de un mismo tema en estadios

temporales sucesivos sugieren eficazmente la idea del movimiento en el espacio

Un intento similar domina tambieacuten su escultura en la cual desprecioacute a menudo los materiales nobles como el maacutermol o el bronce prefiriendo la madera el hierro o el cristal Lo que le interesaba era mostrar la interaccioacuten de un objeto en movimiento con el espacio circundante

Fig 18ldquoFormas uacutenicas de Fig 19ldquoSin tiacutetulordquo continuidad en el espaciordquo

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Justificacioacuten de la propuesta

Como ya hemos mencionado anteriormente en este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como material principal En esta obra no nos centraremos en una uacutenica teacutecnica sino que unificaremos varias disciplinas del trabajo en metal para apropiarnos de los diferentes lenguajes expresivos y crear un lenguaje nuevo a partir de estos Esto lo hemos decidido asiacute porque en el mundo del trabajo en metal he detectado ciertos purismos y rivalidades entre teacutecnicas de determinadas partes y con esta pieza pretendo decir que la unificacioacuten de estas puede ser mucho maacutes bella y provechosa que esa rivalidad injustificada Hemos escogido como una de las teacutecnicas la forja ya que fue la primera teacutecnica del trabajo en metal con la que comenceacute a trabajar maacutes seriamente Nos aporta unos resultados muy artesanales y aportaraacute a la pieza la sensacioacuten de pesadez y firmeza que requerimos Tambieacuten hemos escogido la teacutecnica de la construccioacuten mediante tiras de chapa porque asimilan muy bien la forma y acentuacutean la sensacioacuten de movimiento Como hemos dicho antes una de las claves para representar el movimiento es la multiplicacioacuten de las liacuteneas Como uacuteltima teacutecnica hemos decidido antildeadir la fundicioacuten en latoacuten Esto se debe a que la fundicioacuten permite llegar a un nivel de realismo mucho mayor que las teacutecnicas anterior y poder asiacute completar el ciacuterculo La temaacutetica que hemos elegido es el movimiento que en contraste con la pieza es conceptual y abstracto A lo largo de mi carrera siempre he trabajado con el movimiento y es una cualidad que hace que la escultura cobre vida y sea como un contenedor de energiacutea Fig20 ldquoSteacutencil de aacuteguilardquo

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Proceso de produccioacuten

La pieza que vamos a representar seraacute un aacuteguila interpretada con el lenguaje expresivo del metal Para poder realizar la forma correctamente debemos conocer nuestro referente (el aacuteguila) Para ello hemos realizado un estudio de este animal buscando informacioacuten sobre este

Fig 21 ldquoDetalle de cabeza de aacuteguilardquo Fig22 ldquoDetalle de pico abiertordquo

Fig 23 ldquoVuelo de aacuteguila 1rdquo Fig 24 ldquoVuelo de aacuteguila 2rdquo

Fig 25 ldquoAacuteguila sobre rocardquo

18

Tambieacuten es importante conocer su esqueleto interior y saber cuaacutel es su centro de gravedad nos ayudaraacute a crear una pieza equilibrada

Fig 26 ldquoEsqueleto de aacuteguilardquo Fig 27 ldquoCentro de gravedadrdquo

MAQUETA

Una vez estudiada la morfologiacutea del animal realizamos una maqueta que nos ayuda a repartir visualmente los pesos de la pieza a pequentildea escala y poder asiacute programar el trabajo de realizacioacuten de la obra definitiva de una manera ordenada

Utilizamos chapa de 2 miliacutemetros para la maqueta de la pieza Nos centraremos en el esqueleto que daraacute forma a la pieza Fig 28 ldquoMaqueta

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PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

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Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

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Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

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Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

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Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

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Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

Webgrafiacutea CHIRINO MARTIN

Biografiacutea httpwwwmuseoreinasofiaesexposicionesmartin-chirino-retrospectiva (fecha de consulta 13062015) httpeswikipediaorgwikiMartC3ADn_Chirino (fecha de consulta 13062015) CONSTRUCCION Referencia informativa de la teacutecnica escultoacuterica de construccioacuten httpesslidesharenetcnavimetcnicas-y-tendencias-escultricas (fecha de consulta 13062015)

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Richard Serra

La escultura en el siglo XX encuentra en Richard Serra a uno de los artiacutefices de la recuperacioacuten del peso la masa la monumentalidad y la voluntad de permanencia al tiempo que con sus proyectos escultoacutericos propone la consideracioacuten activa del espectador y formula una necesaria relacioacuten entre escultura y espacio

Serra aparece en el escenario artiacutestico neoyorquino de finales de los antildeos sesenta y se situacutea proacuteximo al minimalismo En sus primeros trabajos se interesa por las posibilidades plaacutesticas de materiales crudos y pocos usuales (caucho neoacuten cuero plomo) apreciables en obra como Belts(fig8) (1966-1967) En estas obras por su concepcioacuten y disposicioacuten pone de relieve su rechazo a la praacutectica escultoacuterica sometida a la dictadura del pedestal postura que ahonda en sus Fig8 ldquoBeltsrdquo posteriores trabajos al proponer la transitividad como una cualidad intriacutenseca de sus esculturas Este es el caso de Walzstrasse I (1983) al plantear una escultura cuyo principal

objetivo es redefinir el espacio en el que es emplazada y ademaacutes intervenir en la experiencia espacial del espectador y abocarle a una comparacioacuten de proporciones

Serra distingue su obra del espacio arquitectoacutenico (pues la escultura se convierte en una presencia transitable) a la vez que lo requiere como contexto de la obra y modifica la experiencia que el puacuteblico pueda tener de eacutel

Obras como Plunge (1983) T-Junction (1988) y Anvil (1988) ilustran esta nocioacuten de ocupacioacuten y desarrollo espacial de su escultura asiacute como el predominio de la verticalidad Esto responde al hecho de que trabaja sus obras a partir del alzado y no de la planta y defiende que sus piezas han de ser vistas desde arriba A este respecto el propio escultor declara ldquocuando uno construye una obra que pesa 100 toneladas tiene que someterse a determinados coacutedigosrdquo

Fig9 ldquoAnvilrdquo

11

Martin Chirino

Martiacuten Chirino Loacutepez es un escultor espantildeol Cofundador del grupo El Paso en 1917 Chirino emplea principalmente el hierro y su obra se enmarca dentro del arte abstracto Sus esculturas comprenden tanto la carencia de componentes narrativos como la riqueza formal y simboacutelica La obra de Chirino se fundamenta en dos principios el hierro forjado material mayoritario de sus esculturas y la espiral en cuanto siacutembolo y solucioacuten formal recurrente a lo largo de toda su carrera Ahiacute se contienen sintetizadas los fundamentos de su trabajo la nocioacuten del plegado y desplegado el desarrollo horizontal y vertical en el espacio y en la curvatura de un material que en sus manos y recuperando la tradicioacuten de la forja se hace duacutectil La produccioacuten escultoacuterica de Chirino se extiende y agrupa cronoloacutegicamente de acuerdo a motivos concretos cuyo referente se encuentra siempre y en uacuteltimo teacutermino en la naturaleza y el mundo real en los que insiste durante un tiempo prolongado hasta agotar todas sus posibilidades expresivas

Fig 10ldquoLady Salinas de Lanzarote lirdquo

Fig11 ldquoEl vientordquo

12

John Lopez

John Lopez consiguioacute notoriedad realizando esculturas temaacuteticas del rodeo hechas en bronce Durante los uacuteltimos antildeos ha trabajado en un proyecto en Rapid City llamado la ldquoCiudad de los presidentesrdquo colocando en las calles esculturas de bronce de algunos de los maacutes destacados presidentes de Estados Unidos De una manera casual Lopez encontroacute un nuevo material para trabajar menos noble pero mucho maacutes caracteriacutestico y llamativo para el espectador la chatarra

La buena acogida que obtuvo lo llevoacute a experimentar esta nueva viacutea mezclaacutendola con su habilidad de esculpir el cobre que era reacio a abandonar En 2008 puso la escultura ldquoTriceratops Cowboyrdquo(Fig12) enfrente del museo de Riacuteo Grande en Lemmon Dakota del Sur Maacutes tarde en ese mismo antildeo puso su escultura ldquoT-Rexrdquo en Faith en honor al maacutes grande tyranosaurio encontrado hasta la fecha

Fig12ldquoTriceratops cowboyrdquo El oeste americano su fauna y sus costumbres como el rodeo los cowboys ranchos buacutefalos etc estaacuten presentes siempre en la obra de Loacutepez que consigue que sus delicadas esculturas realizadas con rudos materiales se mimeticen con el entorno de una manera fascinante

Fig13ldquoTyranosaurus Rexrdquo

13

Auguste Rodin

Para Rodin el artista no debiacutea ser un esclavo del modelo al contrario era el artista el que escogiacutea con su propio ojo y sensibilidad el objeto a representar y por medio de su imaginacioacuten era capaz de modificarlo para crear una imagen nueva a los ojos del mundo

Anatoacutemicamente falta una loacutegica entre las proporciones pues eacutestas son utilizadas para resaltar el sentimiento El proceso por el cual estaacuten hechas sus esculturas es el vaciado y aunque en la actualidad conocemos estas piezas trabajadas en bronce en su eacutepoca Rodin elaboraba estas piezas en yeso vaciaba el yeso material usado como borrador y desechado por los escultores como una manera de criticar al circuito del arte y a la escultura en maacutermol (blanco igual que el yeso pero infinitamente maacutes costoso) reconocida como la uacutenica oficial Su mensaje era claro la imagen es superior al material con el que estaacute construido

El pensador(Fig15) su obra maacutes famosa aglutina todas las caracteriacutesticas del autor La escultura llega a traspasar su sentido literario (ya que en su origen es el retrato de Dante que se ve afectado por todo lo que estaacute viendo ndashen las puertasndash) y ahora con la escultura a grandes dimensiones adquiere un significado totalmente diferente trata de expresar algo maacutes universal y que se identificaraacute con el destino del hombre Se trata de un hombre sentado reclinado con la cabeza ladeada hacia abajo en una postura de pensamiento pasividad soledad preocupacioacuten etc Para ello Rodin se inspiroacute en obras ya existentes (como el Moises o la Tumba de Lorenzo de Meacutedici de Miguel Aacutengel) de la eacutepoca claacutesica renacentista Por una parte luce una posicioacuten descuidada hay como un giro de las piernas casual como si se sentara a pensar Pero Rodin va maacutes allaacute de la representacioacuten idealizada de una persona para transmitirnos sentimientos algo maacutes universal y profundo (soledad preocupacioacuten del hombre por el devenir del ser humano) toda una carga psicoloacutegica importante El pensador estaacute fundido en bronce

14

Fig14 rdquoLa catedralrdquo Fig15 ldquoEl pensadorrdquo

Fig 16 ldquoEl besordquo Fig 17 ldquoLa eterna primaverardquo

15

Umberto Boccioni

Aunque este artista era maacutes pintor que escultor su investigacioacuten sobre el movimiento y el espacio circundante lo hacen un referente artiacutestico imprescindible

En sus obras Boccioni supo expresar magistralmente el movimiento de las formas y la concrecioacuten de las materias En obras como ldquoFormas uacutenicas de continuidad en el espaciordquo(fig18) o Dinamismo de un jugador de fuacutetbol las representaciones de un mismo tema en estadios

temporales sucesivos sugieren eficazmente la idea del movimiento en el espacio

Un intento similar domina tambieacuten su escultura en la cual desprecioacute a menudo los materiales nobles como el maacutermol o el bronce prefiriendo la madera el hierro o el cristal Lo que le interesaba era mostrar la interaccioacuten de un objeto en movimiento con el espacio circundante

Fig 18ldquoFormas uacutenicas de Fig 19ldquoSin tiacutetulordquo continuidad en el espaciordquo

16

Justificacioacuten de la propuesta

Como ya hemos mencionado anteriormente en este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como material principal En esta obra no nos centraremos en una uacutenica teacutecnica sino que unificaremos varias disciplinas del trabajo en metal para apropiarnos de los diferentes lenguajes expresivos y crear un lenguaje nuevo a partir de estos Esto lo hemos decidido asiacute porque en el mundo del trabajo en metal he detectado ciertos purismos y rivalidades entre teacutecnicas de determinadas partes y con esta pieza pretendo decir que la unificacioacuten de estas puede ser mucho maacutes bella y provechosa que esa rivalidad injustificada Hemos escogido como una de las teacutecnicas la forja ya que fue la primera teacutecnica del trabajo en metal con la que comenceacute a trabajar maacutes seriamente Nos aporta unos resultados muy artesanales y aportaraacute a la pieza la sensacioacuten de pesadez y firmeza que requerimos Tambieacuten hemos escogido la teacutecnica de la construccioacuten mediante tiras de chapa porque asimilan muy bien la forma y acentuacutean la sensacioacuten de movimiento Como hemos dicho antes una de las claves para representar el movimiento es la multiplicacioacuten de las liacuteneas Como uacuteltima teacutecnica hemos decidido antildeadir la fundicioacuten en latoacuten Esto se debe a que la fundicioacuten permite llegar a un nivel de realismo mucho mayor que las teacutecnicas anterior y poder asiacute completar el ciacuterculo La temaacutetica que hemos elegido es el movimiento que en contraste con la pieza es conceptual y abstracto A lo largo de mi carrera siempre he trabajado con el movimiento y es una cualidad que hace que la escultura cobre vida y sea como un contenedor de energiacutea Fig20 ldquoSteacutencil de aacuteguilardquo

17

Proceso de produccioacuten

La pieza que vamos a representar seraacute un aacuteguila interpretada con el lenguaje expresivo del metal Para poder realizar la forma correctamente debemos conocer nuestro referente (el aacuteguila) Para ello hemos realizado un estudio de este animal buscando informacioacuten sobre este

Fig 21 ldquoDetalle de cabeza de aacuteguilardquo Fig22 ldquoDetalle de pico abiertordquo

Fig 23 ldquoVuelo de aacuteguila 1rdquo Fig 24 ldquoVuelo de aacuteguila 2rdquo

Fig 25 ldquoAacuteguila sobre rocardquo

18

Tambieacuten es importante conocer su esqueleto interior y saber cuaacutel es su centro de gravedad nos ayudaraacute a crear una pieza equilibrada

Fig 26 ldquoEsqueleto de aacuteguilardquo Fig 27 ldquoCentro de gravedadrdquo

MAQUETA

Una vez estudiada la morfologiacutea del animal realizamos una maqueta que nos ayuda a repartir visualmente los pesos de la pieza a pequentildea escala y poder asiacute programar el trabajo de realizacioacuten de la obra definitiva de una manera ordenada

Utilizamos chapa de 2 miliacutemetros para la maqueta de la pieza Nos centraremos en el esqueleto que daraacute forma a la pieza Fig 28 ldquoMaqueta

19

PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

20

Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

21

Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

22

Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

23

Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

24

Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

25

RESULTADOS

26

27

Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

28

Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

Webgrafiacutea CHIRINO MARTIN

Biografiacutea httpwwwmuseoreinasofiaesexposicionesmartin-chirino-retrospectiva (fecha de consulta 13062015) httpeswikipediaorgwikiMartC3ADn_Chirino (fecha de consulta 13062015) CONSTRUCCION Referencia informativa de la teacutecnica escultoacuterica de construccioacuten httpesslidesharenetcnavimetcnicas-y-tendencias-escultricas (fecha de consulta 13062015)

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Martin Chirino

Martiacuten Chirino Loacutepez es un escultor espantildeol Cofundador del grupo El Paso en 1917 Chirino emplea principalmente el hierro y su obra se enmarca dentro del arte abstracto Sus esculturas comprenden tanto la carencia de componentes narrativos como la riqueza formal y simboacutelica La obra de Chirino se fundamenta en dos principios el hierro forjado material mayoritario de sus esculturas y la espiral en cuanto siacutembolo y solucioacuten formal recurrente a lo largo de toda su carrera Ahiacute se contienen sintetizadas los fundamentos de su trabajo la nocioacuten del plegado y desplegado el desarrollo horizontal y vertical en el espacio y en la curvatura de un material que en sus manos y recuperando la tradicioacuten de la forja se hace duacutectil La produccioacuten escultoacuterica de Chirino se extiende y agrupa cronoloacutegicamente de acuerdo a motivos concretos cuyo referente se encuentra siempre y en uacuteltimo teacutermino en la naturaleza y el mundo real en los que insiste durante un tiempo prolongado hasta agotar todas sus posibilidades expresivas

Fig 10ldquoLady Salinas de Lanzarote lirdquo

Fig11 ldquoEl vientordquo

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John Lopez

John Lopez consiguioacute notoriedad realizando esculturas temaacuteticas del rodeo hechas en bronce Durante los uacuteltimos antildeos ha trabajado en un proyecto en Rapid City llamado la ldquoCiudad de los presidentesrdquo colocando en las calles esculturas de bronce de algunos de los maacutes destacados presidentes de Estados Unidos De una manera casual Lopez encontroacute un nuevo material para trabajar menos noble pero mucho maacutes caracteriacutestico y llamativo para el espectador la chatarra

La buena acogida que obtuvo lo llevoacute a experimentar esta nueva viacutea mezclaacutendola con su habilidad de esculpir el cobre que era reacio a abandonar En 2008 puso la escultura ldquoTriceratops Cowboyrdquo(Fig12) enfrente del museo de Riacuteo Grande en Lemmon Dakota del Sur Maacutes tarde en ese mismo antildeo puso su escultura ldquoT-Rexrdquo en Faith en honor al maacutes grande tyranosaurio encontrado hasta la fecha

Fig12ldquoTriceratops cowboyrdquo El oeste americano su fauna y sus costumbres como el rodeo los cowboys ranchos buacutefalos etc estaacuten presentes siempre en la obra de Loacutepez que consigue que sus delicadas esculturas realizadas con rudos materiales se mimeticen con el entorno de una manera fascinante

Fig13ldquoTyranosaurus Rexrdquo

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Auguste Rodin

Para Rodin el artista no debiacutea ser un esclavo del modelo al contrario era el artista el que escogiacutea con su propio ojo y sensibilidad el objeto a representar y por medio de su imaginacioacuten era capaz de modificarlo para crear una imagen nueva a los ojos del mundo

Anatoacutemicamente falta una loacutegica entre las proporciones pues eacutestas son utilizadas para resaltar el sentimiento El proceso por el cual estaacuten hechas sus esculturas es el vaciado y aunque en la actualidad conocemos estas piezas trabajadas en bronce en su eacutepoca Rodin elaboraba estas piezas en yeso vaciaba el yeso material usado como borrador y desechado por los escultores como una manera de criticar al circuito del arte y a la escultura en maacutermol (blanco igual que el yeso pero infinitamente maacutes costoso) reconocida como la uacutenica oficial Su mensaje era claro la imagen es superior al material con el que estaacute construido

El pensador(Fig15) su obra maacutes famosa aglutina todas las caracteriacutesticas del autor La escultura llega a traspasar su sentido literario (ya que en su origen es el retrato de Dante que se ve afectado por todo lo que estaacute viendo ndashen las puertasndash) y ahora con la escultura a grandes dimensiones adquiere un significado totalmente diferente trata de expresar algo maacutes universal y que se identificaraacute con el destino del hombre Se trata de un hombre sentado reclinado con la cabeza ladeada hacia abajo en una postura de pensamiento pasividad soledad preocupacioacuten etc Para ello Rodin se inspiroacute en obras ya existentes (como el Moises o la Tumba de Lorenzo de Meacutedici de Miguel Aacutengel) de la eacutepoca claacutesica renacentista Por una parte luce una posicioacuten descuidada hay como un giro de las piernas casual como si se sentara a pensar Pero Rodin va maacutes allaacute de la representacioacuten idealizada de una persona para transmitirnos sentimientos algo maacutes universal y profundo (soledad preocupacioacuten del hombre por el devenir del ser humano) toda una carga psicoloacutegica importante El pensador estaacute fundido en bronce

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Fig14 rdquoLa catedralrdquo Fig15 ldquoEl pensadorrdquo

Fig 16 ldquoEl besordquo Fig 17 ldquoLa eterna primaverardquo

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Umberto Boccioni

Aunque este artista era maacutes pintor que escultor su investigacioacuten sobre el movimiento y el espacio circundante lo hacen un referente artiacutestico imprescindible

En sus obras Boccioni supo expresar magistralmente el movimiento de las formas y la concrecioacuten de las materias En obras como ldquoFormas uacutenicas de continuidad en el espaciordquo(fig18) o Dinamismo de un jugador de fuacutetbol las representaciones de un mismo tema en estadios

temporales sucesivos sugieren eficazmente la idea del movimiento en el espacio

Un intento similar domina tambieacuten su escultura en la cual desprecioacute a menudo los materiales nobles como el maacutermol o el bronce prefiriendo la madera el hierro o el cristal Lo que le interesaba era mostrar la interaccioacuten de un objeto en movimiento con el espacio circundante

Fig 18ldquoFormas uacutenicas de Fig 19ldquoSin tiacutetulordquo continuidad en el espaciordquo

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Justificacioacuten de la propuesta

Como ya hemos mencionado anteriormente en este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como material principal En esta obra no nos centraremos en una uacutenica teacutecnica sino que unificaremos varias disciplinas del trabajo en metal para apropiarnos de los diferentes lenguajes expresivos y crear un lenguaje nuevo a partir de estos Esto lo hemos decidido asiacute porque en el mundo del trabajo en metal he detectado ciertos purismos y rivalidades entre teacutecnicas de determinadas partes y con esta pieza pretendo decir que la unificacioacuten de estas puede ser mucho maacutes bella y provechosa que esa rivalidad injustificada Hemos escogido como una de las teacutecnicas la forja ya que fue la primera teacutecnica del trabajo en metal con la que comenceacute a trabajar maacutes seriamente Nos aporta unos resultados muy artesanales y aportaraacute a la pieza la sensacioacuten de pesadez y firmeza que requerimos Tambieacuten hemos escogido la teacutecnica de la construccioacuten mediante tiras de chapa porque asimilan muy bien la forma y acentuacutean la sensacioacuten de movimiento Como hemos dicho antes una de las claves para representar el movimiento es la multiplicacioacuten de las liacuteneas Como uacuteltima teacutecnica hemos decidido antildeadir la fundicioacuten en latoacuten Esto se debe a que la fundicioacuten permite llegar a un nivel de realismo mucho mayor que las teacutecnicas anterior y poder asiacute completar el ciacuterculo La temaacutetica que hemos elegido es el movimiento que en contraste con la pieza es conceptual y abstracto A lo largo de mi carrera siempre he trabajado con el movimiento y es una cualidad que hace que la escultura cobre vida y sea como un contenedor de energiacutea Fig20 ldquoSteacutencil de aacuteguilardquo

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Proceso de produccioacuten

La pieza que vamos a representar seraacute un aacuteguila interpretada con el lenguaje expresivo del metal Para poder realizar la forma correctamente debemos conocer nuestro referente (el aacuteguila) Para ello hemos realizado un estudio de este animal buscando informacioacuten sobre este

Fig 21 ldquoDetalle de cabeza de aacuteguilardquo Fig22 ldquoDetalle de pico abiertordquo

Fig 23 ldquoVuelo de aacuteguila 1rdquo Fig 24 ldquoVuelo de aacuteguila 2rdquo

Fig 25 ldquoAacuteguila sobre rocardquo

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Tambieacuten es importante conocer su esqueleto interior y saber cuaacutel es su centro de gravedad nos ayudaraacute a crear una pieza equilibrada

Fig 26 ldquoEsqueleto de aacuteguilardquo Fig 27 ldquoCentro de gravedadrdquo

MAQUETA

Una vez estudiada la morfologiacutea del animal realizamos una maqueta que nos ayuda a repartir visualmente los pesos de la pieza a pequentildea escala y poder asiacute programar el trabajo de realizacioacuten de la obra definitiva de una manera ordenada

Utilizamos chapa de 2 miliacutemetros para la maqueta de la pieza Nos centraremos en el esqueleto que daraacute forma a la pieza Fig 28 ldquoMaqueta

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PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

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Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

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Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

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Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

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Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

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Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

Webgrafiacutea CHIRINO MARTIN

Biografiacutea httpwwwmuseoreinasofiaesexposicionesmartin-chirino-retrospectiva (fecha de consulta 13062015) httpeswikipediaorgwikiMartC3ADn_Chirino (fecha de consulta 13062015) CONSTRUCCION Referencia informativa de la teacutecnica escultoacuterica de construccioacuten httpesslidesharenetcnavimetcnicas-y-tendencias-escultricas (fecha de consulta 13062015)

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John Lopez

John Lopez consiguioacute notoriedad realizando esculturas temaacuteticas del rodeo hechas en bronce Durante los uacuteltimos antildeos ha trabajado en un proyecto en Rapid City llamado la ldquoCiudad de los presidentesrdquo colocando en las calles esculturas de bronce de algunos de los maacutes destacados presidentes de Estados Unidos De una manera casual Lopez encontroacute un nuevo material para trabajar menos noble pero mucho maacutes caracteriacutestico y llamativo para el espectador la chatarra

La buena acogida que obtuvo lo llevoacute a experimentar esta nueva viacutea mezclaacutendola con su habilidad de esculpir el cobre que era reacio a abandonar En 2008 puso la escultura ldquoTriceratops Cowboyrdquo(Fig12) enfrente del museo de Riacuteo Grande en Lemmon Dakota del Sur Maacutes tarde en ese mismo antildeo puso su escultura ldquoT-Rexrdquo en Faith en honor al maacutes grande tyranosaurio encontrado hasta la fecha

Fig12ldquoTriceratops cowboyrdquo El oeste americano su fauna y sus costumbres como el rodeo los cowboys ranchos buacutefalos etc estaacuten presentes siempre en la obra de Loacutepez que consigue que sus delicadas esculturas realizadas con rudos materiales se mimeticen con el entorno de una manera fascinante

Fig13ldquoTyranosaurus Rexrdquo

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Auguste Rodin

Para Rodin el artista no debiacutea ser un esclavo del modelo al contrario era el artista el que escogiacutea con su propio ojo y sensibilidad el objeto a representar y por medio de su imaginacioacuten era capaz de modificarlo para crear una imagen nueva a los ojos del mundo

Anatoacutemicamente falta una loacutegica entre las proporciones pues eacutestas son utilizadas para resaltar el sentimiento El proceso por el cual estaacuten hechas sus esculturas es el vaciado y aunque en la actualidad conocemos estas piezas trabajadas en bronce en su eacutepoca Rodin elaboraba estas piezas en yeso vaciaba el yeso material usado como borrador y desechado por los escultores como una manera de criticar al circuito del arte y a la escultura en maacutermol (blanco igual que el yeso pero infinitamente maacutes costoso) reconocida como la uacutenica oficial Su mensaje era claro la imagen es superior al material con el que estaacute construido

El pensador(Fig15) su obra maacutes famosa aglutina todas las caracteriacutesticas del autor La escultura llega a traspasar su sentido literario (ya que en su origen es el retrato de Dante que se ve afectado por todo lo que estaacute viendo ndashen las puertasndash) y ahora con la escultura a grandes dimensiones adquiere un significado totalmente diferente trata de expresar algo maacutes universal y que se identificaraacute con el destino del hombre Se trata de un hombre sentado reclinado con la cabeza ladeada hacia abajo en una postura de pensamiento pasividad soledad preocupacioacuten etc Para ello Rodin se inspiroacute en obras ya existentes (como el Moises o la Tumba de Lorenzo de Meacutedici de Miguel Aacutengel) de la eacutepoca claacutesica renacentista Por una parte luce una posicioacuten descuidada hay como un giro de las piernas casual como si se sentara a pensar Pero Rodin va maacutes allaacute de la representacioacuten idealizada de una persona para transmitirnos sentimientos algo maacutes universal y profundo (soledad preocupacioacuten del hombre por el devenir del ser humano) toda una carga psicoloacutegica importante El pensador estaacute fundido en bronce

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Fig14 rdquoLa catedralrdquo Fig15 ldquoEl pensadorrdquo

Fig 16 ldquoEl besordquo Fig 17 ldquoLa eterna primaverardquo

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Umberto Boccioni

Aunque este artista era maacutes pintor que escultor su investigacioacuten sobre el movimiento y el espacio circundante lo hacen un referente artiacutestico imprescindible

En sus obras Boccioni supo expresar magistralmente el movimiento de las formas y la concrecioacuten de las materias En obras como ldquoFormas uacutenicas de continuidad en el espaciordquo(fig18) o Dinamismo de un jugador de fuacutetbol las representaciones de un mismo tema en estadios

temporales sucesivos sugieren eficazmente la idea del movimiento en el espacio

Un intento similar domina tambieacuten su escultura en la cual desprecioacute a menudo los materiales nobles como el maacutermol o el bronce prefiriendo la madera el hierro o el cristal Lo que le interesaba era mostrar la interaccioacuten de un objeto en movimiento con el espacio circundante

Fig 18ldquoFormas uacutenicas de Fig 19ldquoSin tiacutetulordquo continuidad en el espaciordquo

16

Justificacioacuten de la propuesta

Como ya hemos mencionado anteriormente en este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como material principal En esta obra no nos centraremos en una uacutenica teacutecnica sino que unificaremos varias disciplinas del trabajo en metal para apropiarnos de los diferentes lenguajes expresivos y crear un lenguaje nuevo a partir de estos Esto lo hemos decidido asiacute porque en el mundo del trabajo en metal he detectado ciertos purismos y rivalidades entre teacutecnicas de determinadas partes y con esta pieza pretendo decir que la unificacioacuten de estas puede ser mucho maacutes bella y provechosa que esa rivalidad injustificada Hemos escogido como una de las teacutecnicas la forja ya que fue la primera teacutecnica del trabajo en metal con la que comenceacute a trabajar maacutes seriamente Nos aporta unos resultados muy artesanales y aportaraacute a la pieza la sensacioacuten de pesadez y firmeza que requerimos Tambieacuten hemos escogido la teacutecnica de la construccioacuten mediante tiras de chapa porque asimilan muy bien la forma y acentuacutean la sensacioacuten de movimiento Como hemos dicho antes una de las claves para representar el movimiento es la multiplicacioacuten de las liacuteneas Como uacuteltima teacutecnica hemos decidido antildeadir la fundicioacuten en latoacuten Esto se debe a que la fundicioacuten permite llegar a un nivel de realismo mucho mayor que las teacutecnicas anterior y poder asiacute completar el ciacuterculo La temaacutetica que hemos elegido es el movimiento que en contraste con la pieza es conceptual y abstracto A lo largo de mi carrera siempre he trabajado con el movimiento y es una cualidad que hace que la escultura cobre vida y sea como un contenedor de energiacutea Fig20 ldquoSteacutencil de aacuteguilardquo

17

Proceso de produccioacuten

La pieza que vamos a representar seraacute un aacuteguila interpretada con el lenguaje expresivo del metal Para poder realizar la forma correctamente debemos conocer nuestro referente (el aacuteguila) Para ello hemos realizado un estudio de este animal buscando informacioacuten sobre este

Fig 21 ldquoDetalle de cabeza de aacuteguilardquo Fig22 ldquoDetalle de pico abiertordquo

Fig 23 ldquoVuelo de aacuteguila 1rdquo Fig 24 ldquoVuelo de aacuteguila 2rdquo

Fig 25 ldquoAacuteguila sobre rocardquo

18

Tambieacuten es importante conocer su esqueleto interior y saber cuaacutel es su centro de gravedad nos ayudaraacute a crear una pieza equilibrada

Fig 26 ldquoEsqueleto de aacuteguilardquo Fig 27 ldquoCentro de gravedadrdquo

MAQUETA

Una vez estudiada la morfologiacutea del animal realizamos una maqueta que nos ayuda a repartir visualmente los pesos de la pieza a pequentildea escala y poder asiacute programar el trabajo de realizacioacuten de la obra definitiva de una manera ordenada

Utilizamos chapa de 2 miliacutemetros para la maqueta de la pieza Nos centraremos en el esqueleto que daraacute forma a la pieza Fig 28 ldquoMaqueta

19

PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

20

Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

21

Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

22

Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

23

Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

24

Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

25

RESULTADOS

26

27

Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

28

Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

Webgrafiacutea CHIRINO MARTIN

Biografiacutea httpwwwmuseoreinasofiaesexposicionesmartin-chirino-retrospectiva (fecha de consulta 13062015) httpeswikipediaorgwikiMartC3ADn_Chirino (fecha de consulta 13062015) CONSTRUCCION Referencia informativa de la teacutecnica escultoacuterica de construccioacuten httpesslidesharenetcnavimetcnicas-y-tendencias-escultricas (fecha de consulta 13062015)

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Auguste Rodin

Para Rodin el artista no debiacutea ser un esclavo del modelo al contrario era el artista el que escogiacutea con su propio ojo y sensibilidad el objeto a representar y por medio de su imaginacioacuten era capaz de modificarlo para crear una imagen nueva a los ojos del mundo

Anatoacutemicamente falta una loacutegica entre las proporciones pues eacutestas son utilizadas para resaltar el sentimiento El proceso por el cual estaacuten hechas sus esculturas es el vaciado y aunque en la actualidad conocemos estas piezas trabajadas en bronce en su eacutepoca Rodin elaboraba estas piezas en yeso vaciaba el yeso material usado como borrador y desechado por los escultores como una manera de criticar al circuito del arte y a la escultura en maacutermol (blanco igual que el yeso pero infinitamente maacutes costoso) reconocida como la uacutenica oficial Su mensaje era claro la imagen es superior al material con el que estaacute construido

El pensador(Fig15) su obra maacutes famosa aglutina todas las caracteriacutesticas del autor La escultura llega a traspasar su sentido literario (ya que en su origen es el retrato de Dante que se ve afectado por todo lo que estaacute viendo ndashen las puertasndash) y ahora con la escultura a grandes dimensiones adquiere un significado totalmente diferente trata de expresar algo maacutes universal y que se identificaraacute con el destino del hombre Se trata de un hombre sentado reclinado con la cabeza ladeada hacia abajo en una postura de pensamiento pasividad soledad preocupacioacuten etc Para ello Rodin se inspiroacute en obras ya existentes (como el Moises o la Tumba de Lorenzo de Meacutedici de Miguel Aacutengel) de la eacutepoca claacutesica renacentista Por una parte luce una posicioacuten descuidada hay como un giro de las piernas casual como si se sentara a pensar Pero Rodin va maacutes allaacute de la representacioacuten idealizada de una persona para transmitirnos sentimientos algo maacutes universal y profundo (soledad preocupacioacuten del hombre por el devenir del ser humano) toda una carga psicoloacutegica importante El pensador estaacute fundido en bronce

14

Fig14 rdquoLa catedralrdquo Fig15 ldquoEl pensadorrdquo

Fig 16 ldquoEl besordquo Fig 17 ldquoLa eterna primaverardquo

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Umberto Boccioni

Aunque este artista era maacutes pintor que escultor su investigacioacuten sobre el movimiento y el espacio circundante lo hacen un referente artiacutestico imprescindible

En sus obras Boccioni supo expresar magistralmente el movimiento de las formas y la concrecioacuten de las materias En obras como ldquoFormas uacutenicas de continuidad en el espaciordquo(fig18) o Dinamismo de un jugador de fuacutetbol las representaciones de un mismo tema en estadios

temporales sucesivos sugieren eficazmente la idea del movimiento en el espacio

Un intento similar domina tambieacuten su escultura en la cual desprecioacute a menudo los materiales nobles como el maacutermol o el bronce prefiriendo la madera el hierro o el cristal Lo que le interesaba era mostrar la interaccioacuten de un objeto en movimiento con el espacio circundante

Fig 18ldquoFormas uacutenicas de Fig 19ldquoSin tiacutetulordquo continuidad en el espaciordquo

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Justificacioacuten de la propuesta

Como ya hemos mencionado anteriormente en este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como material principal En esta obra no nos centraremos en una uacutenica teacutecnica sino que unificaremos varias disciplinas del trabajo en metal para apropiarnos de los diferentes lenguajes expresivos y crear un lenguaje nuevo a partir de estos Esto lo hemos decidido asiacute porque en el mundo del trabajo en metal he detectado ciertos purismos y rivalidades entre teacutecnicas de determinadas partes y con esta pieza pretendo decir que la unificacioacuten de estas puede ser mucho maacutes bella y provechosa que esa rivalidad injustificada Hemos escogido como una de las teacutecnicas la forja ya que fue la primera teacutecnica del trabajo en metal con la que comenceacute a trabajar maacutes seriamente Nos aporta unos resultados muy artesanales y aportaraacute a la pieza la sensacioacuten de pesadez y firmeza que requerimos Tambieacuten hemos escogido la teacutecnica de la construccioacuten mediante tiras de chapa porque asimilan muy bien la forma y acentuacutean la sensacioacuten de movimiento Como hemos dicho antes una de las claves para representar el movimiento es la multiplicacioacuten de las liacuteneas Como uacuteltima teacutecnica hemos decidido antildeadir la fundicioacuten en latoacuten Esto se debe a que la fundicioacuten permite llegar a un nivel de realismo mucho mayor que las teacutecnicas anterior y poder asiacute completar el ciacuterculo La temaacutetica que hemos elegido es el movimiento que en contraste con la pieza es conceptual y abstracto A lo largo de mi carrera siempre he trabajado con el movimiento y es una cualidad que hace que la escultura cobre vida y sea como un contenedor de energiacutea Fig20 ldquoSteacutencil de aacuteguilardquo

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Proceso de produccioacuten

La pieza que vamos a representar seraacute un aacuteguila interpretada con el lenguaje expresivo del metal Para poder realizar la forma correctamente debemos conocer nuestro referente (el aacuteguila) Para ello hemos realizado un estudio de este animal buscando informacioacuten sobre este

Fig 21 ldquoDetalle de cabeza de aacuteguilardquo Fig22 ldquoDetalle de pico abiertordquo

Fig 23 ldquoVuelo de aacuteguila 1rdquo Fig 24 ldquoVuelo de aacuteguila 2rdquo

Fig 25 ldquoAacuteguila sobre rocardquo

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Tambieacuten es importante conocer su esqueleto interior y saber cuaacutel es su centro de gravedad nos ayudaraacute a crear una pieza equilibrada

Fig 26 ldquoEsqueleto de aacuteguilardquo Fig 27 ldquoCentro de gravedadrdquo

MAQUETA

Una vez estudiada la morfologiacutea del animal realizamos una maqueta que nos ayuda a repartir visualmente los pesos de la pieza a pequentildea escala y poder asiacute programar el trabajo de realizacioacuten de la obra definitiva de una manera ordenada

Utilizamos chapa de 2 miliacutemetros para la maqueta de la pieza Nos centraremos en el esqueleto que daraacute forma a la pieza Fig 28 ldquoMaqueta

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PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

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Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

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Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

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Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

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Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

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Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

Webgrafiacutea CHIRINO MARTIN

Biografiacutea httpwwwmuseoreinasofiaesexposicionesmartin-chirino-retrospectiva (fecha de consulta 13062015) httpeswikipediaorgwikiMartC3ADn_Chirino (fecha de consulta 13062015) CONSTRUCCION Referencia informativa de la teacutecnica escultoacuterica de construccioacuten httpesslidesharenetcnavimetcnicas-y-tendencias-escultricas (fecha de consulta 13062015)

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Fig14 rdquoLa catedralrdquo Fig15 ldquoEl pensadorrdquo

Fig 16 ldquoEl besordquo Fig 17 ldquoLa eterna primaverardquo

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Umberto Boccioni

Aunque este artista era maacutes pintor que escultor su investigacioacuten sobre el movimiento y el espacio circundante lo hacen un referente artiacutestico imprescindible

En sus obras Boccioni supo expresar magistralmente el movimiento de las formas y la concrecioacuten de las materias En obras como ldquoFormas uacutenicas de continuidad en el espaciordquo(fig18) o Dinamismo de un jugador de fuacutetbol las representaciones de un mismo tema en estadios

temporales sucesivos sugieren eficazmente la idea del movimiento en el espacio

Un intento similar domina tambieacuten su escultura en la cual desprecioacute a menudo los materiales nobles como el maacutermol o el bronce prefiriendo la madera el hierro o el cristal Lo que le interesaba era mostrar la interaccioacuten de un objeto en movimiento con el espacio circundante

Fig 18ldquoFormas uacutenicas de Fig 19ldquoSin tiacutetulordquo continuidad en el espaciordquo

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Justificacioacuten de la propuesta

Como ya hemos mencionado anteriormente en este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como material principal En esta obra no nos centraremos en una uacutenica teacutecnica sino que unificaremos varias disciplinas del trabajo en metal para apropiarnos de los diferentes lenguajes expresivos y crear un lenguaje nuevo a partir de estos Esto lo hemos decidido asiacute porque en el mundo del trabajo en metal he detectado ciertos purismos y rivalidades entre teacutecnicas de determinadas partes y con esta pieza pretendo decir que la unificacioacuten de estas puede ser mucho maacutes bella y provechosa que esa rivalidad injustificada Hemos escogido como una de las teacutecnicas la forja ya que fue la primera teacutecnica del trabajo en metal con la que comenceacute a trabajar maacutes seriamente Nos aporta unos resultados muy artesanales y aportaraacute a la pieza la sensacioacuten de pesadez y firmeza que requerimos Tambieacuten hemos escogido la teacutecnica de la construccioacuten mediante tiras de chapa porque asimilan muy bien la forma y acentuacutean la sensacioacuten de movimiento Como hemos dicho antes una de las claves para representar el movimiento es la multiplicacioacuten de las liacuteneas Como uacuteltima teacutecnica hemos decidido antildeadir la fundicioacuten en latoacuten Esto se debe a que la fundicioacuten permite llegar a un nivel de realismo mucho mayor que las teacutecnicas anterior y poder asiacute completar el ciacuterculo La temaacutetica que hemos elegido es el movimiento que en contraste con la pieza es conceptual y abstracto A lo largo de mi carrera siempre he trabajado con el movimiento y es una cualidad que hace que la escultura cobre vida y sea como un contenedor de energiacutea Fig20 ldquoSteacutencil de aacuteguilardquo

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Proceso de produccioacuten

La pieza que vamos a representar seraacute un aacuteguila interpretada con el lenguaje expresivo del metal Para poder realizar la forma correctamente debemos conocer nuestro referente (el aacuteguila) Para ello hemos realizado un estudio de este animal buscando informacioacuten sobre este

Fig 21 ldquoDetalle de cabeza de aacuteguilardquo Fig22 ldquoDetalle de pico abiertordquo

Fig 23 ldquoVuelo de aacuteguila 1rdquo Fig 24 ldquoVuelo de aacuteguila 2rdquo

Fig 25 ldquoAacuteguila sobre rocardquo

18

Tambieacuten es importante conocer su esqueleto interior y saber cuaacutel es su centro de gravedad nos ayudaraacute a crear una pieza equilibrada

Fig 26 ldquoEsqueleto de aacuteguilardquo Fig 27 ldquoCentro de gravedadrdquo

MAQUETA

Una vez estudiada la morfologiacutea del animal realizamos una maqueta que nos ayuda a repartir visualmente los pesos de la pieza a pequentildea escala y poder asiacute programar el trabajo de realizacioacuten de la obra definitiva de una manera ordenada

Utilizamos chapa de 2 miliacutemetros para la maqueta de la pieza Nos centraremos en el esqueleto que daraacute forma a la pieza Fig 28 ldquoMaqueta

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PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

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Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

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Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

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Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

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Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

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Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

Webgrafiacutea CHIRINO MARTIN

Biografiacutea httpwwwmuseoreinasofiaesexposicionesmartin-chirino-retrospectiva (fecha de consulta 13062015) httpeswikipediaorgwikiMartC3ADn_Chirino (fecha de consulta 13062015) CONSTRUCCION Referencia informativa de la teacutecnica escultoacuterica de construccioacuten httpesslidesharenetcnavimetcnicas-y-tendencias-escultricas (fecha de consulta 13062015)

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Umberto Boccioni

Aunque este artista era maacutes pintor que escultor su investigacioacuten sobre el movimiento y el espacio circundante lo hacen un referente artiacutestico imprescindible

En sus obras Boccioni supo expresar magistralmente el movimiento de las formas y la concrecioacuten de las materias En obras como ldquoFormas uacutenicas de continuidad en el espaciordquo(fig18) o Dinamismo de un jugador de fuacutetbol las representaciones de un mismo tema en estadios

temporales sucesivos sugieren eficazmente la idea del movimiento en el espacio

Un intento similar domina tambieacuten su escultura en la cual desprecioacute a menudo los materiales nobles como el maacutermol o el bronce prefiriendo la madera el hierro o el cristal Lo que le interesaba era mostrar la interaccioacuten de un objeto en movimiento con el espacio circundante

Fig 18ldquoFormas uacutenicas de Fig 19ldquoSin tiacutetulordquo continuidad en el espaciordquo

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Justificacioacuten de la propuesta

Como ya hemos mencionado anteriormente en este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como material principal En esta obra no nos centraremos en una uacutenica teacutecnica sino que unificaremos varias disciplinas del trabajo en metal para apropiarnos de los diferentes lenguajes expresivos y crear un lenguaje nuevo a partir de estos Esto lo hemos decidido asiacute porque en el mundo del trabajo en metal he detectado ciertos purismos y rivalidades entre teacutecnicas de determinadas partes y con esta pieza pretendo decir que la unificacioacuten de estas puede ser mucho maacutes bella y provechosa que esa rivalidad injustificada Hemos escogido como una de las teacutecnicas la forja ya que fue la primera teacutecnica del trabajo en metal con la que comenceacute a trabajar maacutes seriamente Nos aporta unos resultados muy artesanales y aportaraacute a la pieza la sensacioacuten de pesadez y firmeza que requerimos Tambieacuten hemos escogido la teacutecnica de la construccioacuten mediante tiras de chapa porque asimilan muy bien la forma y acentuacutean la sensacioacuten de movimiento Como hemos dicho antes una de las claves para representar el movimiento es la multiplicacioacuten de las liacuteneas Como uacuteltima teacutecnica hemos decidido antildeadir la fundicioacuten en latoacuten Esto se debe a que la fundicioacuten permite llegar a un nivel de realismo mucho mayor que las teacutecnicas anterior y poder asiacute completar el ciacuterculo La temaacutetica que hemos elegido es el movimiento que en contraste con la pieza es conceptual y abstracto A lo largo de mi carrera siempre he trabajado con el movimiento y es una cualidad que hace que la escultura cobre vida y sea como un contenedor de energiacutea Fig20 ldquoSteacutencil de aacuteguilardquo

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Proceso de produccioacuten

La pieza que vamos a representar seraacute un aacuteguila interpretada con el lenguaje expresivo del metal Para poder realizar la forma correctamente debemos conocer nuestro referente (el aacuteguila) Para ello hemos realizado un estudio de este animal buscando informacioacuten sobre este

Fig 21 ldquoDetalle de cabeza de aacuteguilardquo Fig22 ldquoDetalle de pico abiertordquo

Fig 23 ldquoVuelo de aacuteguila 1rdquo Fig 24 ldquoVuelo de aacuteguila 2rdquo

Fig 25 ldquoAacuteguila sobre rocardquo

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Tambieacuten es importante conocer su esqueleto interior y saber cuaacutel es su centro de gravedad nos ayudaraacute a crear una pieza equilibrada

Fig 26 ldquoEsqueleto de aacuteguilardquo Fig 27 ldquoCentro de gravedadrdquo

MAQUETA

Una vez estudiada la morfologiacutea del animal realizamos una maqueta que nos ayuda a repartir visualmente los pesos de la pieza a pequentildea escala y poder asiacute programar el trabajo de realizacioacuten de la obra definitiva de una manera ordenada

Utilizamos chapa de 2 miliacutemetros para la maqueta de la pieza Nos centraremos en el esqueleto que daraacute forma a la pieza Fig 28 ldquoMaqueta

19

PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

20

Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

21

Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

22

Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

23

Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

24

Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

25

RESULTADOS

26

27

Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

28

Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

Webgrafiacutea CHIRINO MARTIN

Biografiacutea httpwwwmuseoreinasofiaesexposicionesmartin-chirino-retrospectiva (fecha de consulta 13062015) httpeswikipediaorgwikiMartC3ADn_Chirino (fecha de consulta 13062015) CONSTRUCCION Referencia informativa de la teacutecnica escultoacuterica de construccioacuten httpesslidesharenetcnavimetcnicas-y-tendencias-escultricas (fecha de consulta 13062015)

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Justificacioacuten de la propuesta

Como ya hemos mencionado anteriormente en este proyecto crearemos una pieza escultoacuterica realizada con metal como material principal En esta obra no nos centraremos en una uacutenica teacutecnica sino que unificaremos varias disciplinas del trabajo en metal para apropiarnos de los diferentes lenguajes expresivos y crear un lenguaje nuevo a partir de estos Esto lo hemos decidido asiacute porque en el mundo del trabajo en metal he detectado ciertos purismos y rivalidades entre teacutecnicas de determinadas partes y con esta pieza pretendo decir que la unificacioacuten de estas puede ser mucho maacutes bella y provechosa que esa rivalidad injustificada Hemos escogido como una de las teacutecnicas la forja ya que fue la primera teacutecnica del trabajo en metal con la que comenceacute a trabajar maacutes seriamente Nos aporta unos resultados muy artesanales y aportaraacute a la pieza la sensacioacuten de pesadez y firmeza que requerimos Tambieacuten hemos escogido la teacutecnica de la construccioacuten mediante tiras de chapa porque asimilan muy bien la forma y acentuacutean la sensacioacuten de movimiento Como hemos dicho antes una de las claves para representar el movimiento es la multiplicacioacuten de las liacuteneas Como uacuteltima teacutecnica hemos decidido antildeadir la fundicioacuten en latoacuten Esto se debe a que la fundicioacuten permite llegar a un nivel de realismo mucho mayor que las teacutecnicas anterior y poder asiacute completar el ciacuterculo La temaacutetica que hemos elegido es el movimiento que en contraste con la pieza es conceptual y abstracto A lo largo de mi carrera siempre he trabajado con el movimiento y es una cualidad que hace que la escultura cobre vida y sea como un contenedor de energiacutea Fig20 ldquoSteacutencil de aacuteguilardquo

17

Proceso de produccioacuten

La pieza que vamos a representar seraacute un aacuteguila interpretada con el lenguaje expresivo del metal Para poder realizar la forma correctamente debemos conocer nuestro referente (el aacuteguila) Para ello hemos realizado un estudio de este animal buscando informacioacuten sobre este

Fig 21 ldquoDetalle de cabeza de aacuteguilardquo Fig22 ldquoDetalle de pico abiertordquo

Fig 23 ldquoVuelo de aacuteguila 1rdquo Fig 24 ldquoVuelo de aacuteguila 2rdquo

Fig 25 ldquoAacuteguila sobre rocardquo

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Tambieacuten es importante conocer su esqueleto interior y saber cuaacutel es su centro de gravedad nos ayudaraacute a crear una pieza equilibrada

Fig 26 ldquoEsqueleto de aacuteguilardquo Fig 27 ldquoCentro de gravedadrdquo

MAQUETA

Una vez estudiada la morfologiacutea del animal realizamos una maqueta que nos ayuda a repartir visualmente los pesos de la pieza a pequentildea escala y poder asiacute programar el trabajo de realizacioacuten de la obra definitiva de una manera ordenada

Utilizamos chapa de 2 miliacutemetros para la maqueta de la pieza Nos centraremos en el esqueleto que daraacute forma a la pieza Fig 28 ldquoMaqueta

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PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

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Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

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Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

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Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

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Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

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Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

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Proceso de produccioacuten

La pieza que vamos a representar seraacute un aacuteguila interpretada con el lenguaje expresivo del metal Para poder realizar la forma correctamente debemos conocer nuestro referente (el aacuteguila) Para ello hemos realizado un estudio de este animal buscando informacioacuten sobre este

Fig 21 ldquoDetalle de cabeza de aacuteguilardquo Fig22 ldquoDetalle de pico abiertordquo

Fig 23 ldquoVuelo de aacuteguila 1rdquo Fig 24 ldquoVuelo de aacuteguila 2rdquo

Fig 25 ldquoAacuteguila sobre rocardquo

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Tambieacuten es importante conocer su esqueleto interior y saber cuaacutel es su centro de gravedad nos ayudaraacute a crear una pieza equilibrada

Fig 26 ldquoEsqueleto de aacuteguilardquo Fig 27 ldquoCentro de gravedadrdquo

MAQUETA

Una vez estudiada la morfologiacutea del animal realizamos una maqueta que nos ayuda a repartir visualmente los pesos de la pieza a pequentildea escala y poder asiacute programar el trabajo de realizacioacuten de la obra definitiva de una manera ordenada

Utilizamos chapa de 2 miliacutemetros para la maqueta de la pieza Nos centraremos en el esqueleto que daraacute forma a la pieza Fig 28 ldquoMaqueta

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PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

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Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

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Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

22

Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

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Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

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Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

Webgrafiacutea CHIRINO MARTIN

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Tambieacuten es importante conocer su esqueleto interior y saber cuaacutel es su centro de gravedad nos ayudaraacute a crear una pieza equilibrada

Fig 26 ldquoEsqueleto de aacuteguilardquo Fig 27 ldquoCentro de gravedadrdquo

MAQUETA

Una vez estudiada la morfologiacutea del animal realizamos una maqueta que nos ayuda a repartir visualmente los pesos de la pieza a pequentildea escala y poder asiacute programar el trabajo de realizacioacuten de la obra definitiva de una manera ordenada

Utilizamos chapa de 2 miliacutemetros para la maqueta de la pieza Nos centraremos en el esqueleto que daraacute forma a la pieza Fig 28 ldquoMaqueta

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PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

20

Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

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Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

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Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

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Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

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Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

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PIEZA

Comenzamos a continuacioacuten con el proceso de realizacioacuten de la obra teniendo como referente nuestra maqueta aunque esta no seraacute un modelo inamovible sino un referente para los tamantildeos de y direcciones de las diferentes partes del cuerpo

Empezamos con el esqueleto

Fig 29 ldquoEstructura 1rdquo Fig 30 ldquoEstructura 2rdquo

El siguiente paso seraacute colocar chapa sobre la cabeza la cola y las alas para comenzar a dar la sensacioacuten de movimiento que buscamos

Fig 31 ldquoDetalle colardquo Fig 32 ldquoEstructura con colardquo

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Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

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Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

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Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

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Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

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Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

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20

Fig 33 ldquoDetalle pletinasrdquo Fig 34 ldquoPletinas sobre estructurardquo

Fig 35 ldquoPletinas sobre estructura 2rdquo

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Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

22

Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

23

Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

24

Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

26

27

Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

Webgrafiacutea CHIRINO MARTIN

Biografiacutea httpwwwmuseoreinasofiaesexposicionesmartin-chirino-retrospectiva (fecha de consulta 13062015) httpeswikipediaorgwikiMartC3ADn_Chirino (fecha de consulta 13062015) CONSTRUCCION Referencia informativa de la teacutecnica escultoacuterica de construccioacuten httpesslidesharenetcnavimetcnicas-y-tendencias-escultricas (fecha de consulta 13062015)

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Comenzaremos ahora con los elementos a realizar en fundicioacuten

Primero haremos un modelado de las garras (fig 36) y el picoEl siguiente paso seraacute hacerles un molde con alginato para obtenerlas en cera (fig 37)

Fig 36 ldquoModelado de garra en arcillardquo Fig37 ldquoPositivo garras en cerardquo

A continuacioacuten comenzaremos con el proceso de creacioacuten de la cascarilla ceraacutemica

1ordm Se le daraacute una capa de goma-laca una mezcla de laminillas de laca y alcohol para que pierda su repelencia al agua

2ordm Se le aplicaraacute un bantildeo de siacutelice coloidal+grafito en polvo que serviraacute para obtener la maacutexima calidad de registro y desprender con facilidad la moloquita del latoacuten a la hora de descascarillar

3ordm Comenzamos ya con los bantildeos de moloquita el primero consistiraacute uacutenicamente de la papilla hecha con siacutelice coloidal y moloquita con el grano maacutes fino Dejaremos secar durante 1h

4ordm Ahora daremos cuatro bantildeos en la papilla y entre cada bantildeo rebozaremos la pieza en moloquita primero en un grano intermedio (dos bantildeos) y despueacutes en un grano maacutes grueso (dos bantildeos) Entre cada bantildeo el tiempo de secado son 4h

22

Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

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Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

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Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

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27

Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Terminado el proceso de creacioacuten de la cascarilla pasamos a la fase de fundicioacuten del metal

1ordm Debemos descerar la pieza para ello se introduce la pieza en una campana de descere previamente calentada y se le induce calor mediante un soplete

2ordm Hecho esto fundiremos el latoacuten en el crisol

3ordm Verteremos el metal fundido en el molde y esperaremos a su solidificacioacuten

Fig 38 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 1rdquo

Fig 39 ldquoMolde de cascarilla ceraacutemica 2rdquo

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Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

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Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Fig 40 ldquoGarras de latoacutenrdquo Fig 41 ldquoPico de latoacuten 1rdquo

Fig 42 ldquoPico de latoacuten 2rdquo Fig 43 ldquoMaacutermol rojordquo

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Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Ahora pondremos el aacuteguila sobre la piedra de maacutermol rojo (fig 43) que la sujeta Para ello taladraremos la roca en el lugar adecuado para que se mantenga equilibrada Con hierro forjado realizaremos un encadenado (Fig 44 y 45) que ataraacute una de las patas del aacuteguila

Fig 44 ldquoEncadenado 1rdquo Fig 45 ldquoEncadenado 2rdquo

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RESULTADOS

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Valoracioacuten personal Durante este proyecto hemos reflexionado sobre dos cuestiones principales el movimiento como expresividad escultoacuterica y la unioacuten de diferentes lenguajes expresivos Personalmente pienso que hemos conseguido la expresividad del movimiento en nuestra pieza pero en cuanto a la unioacuten de lenguajes expresivos creo que hemos encontrado una liacutenea de investigacioacuten en la cual solo hemos dado los primeros pasos

No obstante esto debe motivarnos por haber encontrado un camino por el cual seguir avanzando en nuestra obra venidera

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Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

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Bibliografiacutea Libros -Ares JA (2007) Forja Oficios artiacutesticos Barcelona Ed Parramoacuten -Ares JA (2004) El metal Teacutecnicas de conformado y soldadura Barcelona Ed Parramoacuten -IVAM centro Julio Gonzaacutelez (1989) Julio Gonzaacutelez Las colecciones del IVAM Valencia Ed Deginer -IVAM Institut valenciagrave dacuteart modern (2006) La alquimia de los herreros Valencia Ed Deginer -Neacuteret G (2008) Rodin Esculturas y dibujos Madrid Ed Taschen -Romano E (2004) Rodin Los grandes genios del arte contemporaacuteneo El sigo XX Madrid Unidad Editorial SA

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FORJA Informacioacuten puntual sobre la teacutecnica en forja httpeswikipediaorgwikiForja (fecha de consulta 13062015) GONZALEZ JULIO

Biografiacutea httpwwwbiografiasyvidascombiografiaggonzalez_juliohtm (fecha de consulta 13062015)

LOPEZ JOHN

Biografiacutea httpartistasdelaredcomconvierte-la-chatarra-en-geniales-obras-de-arte (fecha de consulta 13062015) RODIN AUGUSTE

Biografiacutea httpeswikipediaorgwikiAuguste_Rodin SERRA RICHARD Biografiacutea httpwwwmuseoreinasofiaesexposicionesrichard-serra (fecha de consulta 13062015) SOLDADURA Referencia informativa sobre los distintos meacutetodos de soldadura y su utilizacioacuten httpeswikipediaorgwikiSoldaduraSoldadura_elC3A9ctrica (fecha de consulta 13062015)

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IMAacuteGENES Fig 1 Tabla temperatura del hierro

httpwwwforjahistoriacompforja-y-fundicionhtml (fecha de consulta 13062015)

Fig 2 Yunque

httpwwwbizkaiaeushome2TemasDetalleTemaaspTem_ Codigo=3085ampidioma=CAampdpto_biz=4ampcodpath_biz=4|296|3022|3026|3085

(fecha de consulta 13062015)

Fig 3 Soldador MIG httpwwwlogismarketespinturas-urkoequipo-de-soldadura-mig-mag-especial-carrocero2312843756-1030089329-phtml

(fecha de consulta 13062015) Fig 5 Atleta httpenformasalud180comnutricion-y-ejercicioliberate-con-el-atletismo

(fecha de consulta 13062015) Fig 6 La Montserrat

httpparedblancaablogspotcomes201103descubriendo-julio-gonzalezhtml

(fecha de consulta 13062015)

Fig 7 Hombre cactus httpwwwocionetestilo-de-vidaartejulio-gonzalez-los-limites-del-

metal-exposicion-en-fundacion-picasso-malaga (fecha de consulta 13062015)

Fig 8 Belts

httpwwwguggenheimorgnew-yorkcollectionscollection-onlineartwork3891

(fecha de consulta 13062015)

Fig9 Anvil httpwwwtateorgukartartworksserra-trip-hammer-t07350 (fecha de consulta 13062015)

Fig 10 Lady Salinas de Lanzarote li httpwwwarcadjacomauctionseschirino_martC3ADnartista5628 (fecha de consulta 13062015)

Fig 11 El viento httpwwwchristiescomlotfindersculptures-statues-figuresmartin-

chirino-el-viento-5120824-detailsaspx (fecha de consulta 13062015)

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Fig 12 Triceratops cowboy httplikecoolcomMetal_Animal_Sculptures_by_John_Lopez--Other--

Gearhtml (fecha de consulta 13062015)

Fig 13 Tyranosaurus Rex httpwwwjohnlopezstudiocomtyrannosaurus-rex (fecha de consulta 13062015)

Fig 14 La catedral httpwwwmusee-rodinfrescoleccionesesculturasla-catedral (fecha de consulta 13062015) Fig 15 El pensador httpwwwtheartwolfcomexhibitionsrodin-las-palmashtm

(fecha de consulta 13062015)

Fig 16 El beso httpwwweducarchileclechproappdetalleid=99343

(fecha de consulta 13062015) Fig 17 La eterna primavera

httpwwwmusee-rodinfrescoleccionesesculturasla-eterna-primavera (fecha de consulta 13062015)

Fig 18 Formas uacutenicas de continuidad en el espacio httpseswikipediaorgwikiFormas_C3BAnicas_de_continuidad_en_el_espacio

(fecha de consulta 13062015) Fig 19 Umberto Boccioni Sin Tiacutetulo httpwwwtodocoleccionnetarte-esculturaespectacular-escultura-abstracta-arte-moderno-umberto-boccioni-46cm-8-7kg~x37688867

(fecha de consulta 13062015) Fig 20 Steacutencil aacuteguila

httpesdreamstimecomimC3A1genes-de-archivo-libres-de-regalC3ADas-C3A1guila-del-vuelo-del-vector-image2201309

(fecha de consulta 13062015)

Fig 21 Detalle cabeza aacuteguila httpsleydeatraccionyvibracionwordpresscomcategoryla-leccion-del-

aguila-especial (fecha de consulta 13062015)

Fig 22 Detalle pico abierto httppetreraldiacomreportajesasi-fue-2009-iihtmlattachmentaguila-

calva-en-el-valle-de-las-aguilas-de-tenerife-parque-natural-nestro (fecha de consulta 13062015)

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Fig 23Vuelo aacuteguila 1 httpcastellon5gesprofilesblogsla-espana-del-yotuve-y-el-aguila-real (fecha de consulta 13062015)

Fig 24 Vuelo aacuteguila 2 httpwwwfondoswikicomfondosaguila-pleno-vuelo-4-jpg (fecha de consulta 13062015)

Fig 25 Aacuteguila sobre roca httpsalargatupenawordpresscom20111010renovarse-como-el-

aguila (fecha de consulta 13062015)

Fig 26 Esqueleto de aacuteguila httpwwwangelfirecomfalconcanarioELCANARIODECOLORhtm

(fecha de consulta 13062015) Fig 27 Centro de gravedad httpwwwreinhold-neckerdeseite11ahtml (fecha de consulta 13062015)