17 october 2018- 25 february 2019 cubism · like georges braque (la musicienne, 1917-1918) and...
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CUBISM
#ExpoCubisme
COMMUNICATION AND PARTNERSHIPS DEPARTMENT
PRESS KIT
CUBISM17 OCTOBER 2018- 25 FEBRUARY 2019
CUBISM17 OCTOBER 2018- 25 FEBRUARY 2019GALLERY 1, LEVEL 6
CONTENTS
1. PRESS RELEASE PAGE 3
2. CHRONOLOGY PAGE 5
3. EXHIBITION MAP PAGE 9
4. EXHIBITION CIRCUIT PAGE 10
5. THE LENDERS PAGE 17
6. PUBLICATIONS PAGE 18
7. PRESS VISUALS PAGE 19
8. THE SPONSORS PAGE 30
9. LIST OF EXHIBITED WORKS PAGE 34
10. PRACTICAL INFORMATION PAGE 44
communicationand partnerships department75191 Paris cedex 04
DirectorBenoît Parayretelephone00 33 (0)1 44 78 12 [email protected]
Press officerÉlodie Vincenttelephone00 33 (0)1 44 78 48 [email protected]
www.centrepompidou.fr
September 2018
#ExpoCubisme
PRESS RELEASE CUBISM 17 OCTOBER 2018 - 25 FEBRUARY 2019GALLERY 1, LEVEL 6
The Centre Pompidou takes a fresh look at one of modern art history's founding movements, Cubism (1907-1917), through a comprehensive overview.The first exhibition devoted to Cubism in France since 1953, the project's originality lies in its
unusual stance, broadening a standpoint usually focused on its two inventors, Georges Braque
and Pablo Picasso, to other artists. These pioneers, soon followed by Fernand Léger and Juan
Gris, reserved their ground-breaking experimental work for a small-scale gallery run by a young
unknown dealer, Daniel-Henry Kahnweiler, while artists like Albert Gleizes, Jean Metzinger,
Francis Picabia, Marcel Duchamp, Robert and Sonia Delaunay brought the movement to the
attention of critics and the public through their contributions to the Paris Salons. The exhibition
highlights the rich inventiveness and wide variety of the movement. Not only did it introduce a
geometric approach to forms and challenge classical representation, but its radical explorations
and the creative drive of its members also paved the way to modern art.
Containing 300 works and documents illustrating the influence of Cubism, the exhibition is
presented chronologically in fourteen sections. Various masterpieces stand out, like Picasso's
Portrait de Gertrude Stein (1906), Ambroise Vollard (1909) and Daniel-Henry Kahnweiler (1910) as
well as groups of paintings and sculptures never yet seen together. The exhibition circuit
highlights Cubism's momentous, multi-faceted development, going back to its primitivist
sources and the Cubists' fascination with Gauguin and Cézanne. It also reflects the movement's
formal journey from its initial Cézannian period – illustrated here by Picasso's extraordinary still
life Pains et compotier sur une table (1909) – to a hermetic, analytical stage (1910-1912), before
evolving towards a more synthetic version (1913-1917) with a return to representation and
colour.
communication and partnerships department
75191 Paris cedex 04
directorBenoît Parayre+ 33 1 44 78 12 [email protected]
head of press departementElodie Vincent+ 33 1 44 78 48 [email protected]
centrepompidou.fr
#ExpoCubisme
Juan Gris
Le petit déjeuner, october 1915
Collection Centre Pompidou, Paris
© Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist.
RMN-Grand Palais / Philippe Migeat
September 2018
With the support of
Grand mécènePartenaire d'honneur
Grand mécène
Grand mécène
Avec le soutien exceptionnel du Musée national Picasso-Paris
4
Thanks to outstanding loans from the Basel Kunstmuseum, the Musée National Picasso and the New
York Museum of Modern Art, Cubism's most revolutionary side – the glued papers, collages and
constructions invented by Braque, Picasso, Gris and Henri Laurens –, is magnificently represented by
major icons of 20th century art, like Picasso's Nature morte à la chaise cannée (1912) and his Guitare en
tôle et fils de fer (1914). Other aspects illustrate the considerable standing of the Cubist galaxy. Its
links with the literary milieu are explored in a room dedicated to critics and poets, embodied in
striking portraits of Max Jacob and Apollinaire by Le Douanier Rousseau and Marie Laurencin, the
Kahnweiler publications of Cubist books and the collaboration between the Delaunays and Blaise
Cendrars on La Prose du Transsibérien en 1913.
The tragedy of the Great War (1914-1918), which mobilised or exiled artists and their supporters, is
retraced through the works of artists who fought at the front (Raymond Duchamp–Villon, Fernand
Léger) or remained behind the lines, as they were foreigners (Pablo Picasso, Cartes à jouer, verres,
bouteille de rhum,"Vive la France", 1914-1915). These works bear witness to the inevitable sterilisation
of a movement arrested by history. The latter part of the exhibition shows both the rebirth of survivors
like Georges Braque (La Musicienne, 1917-1918) and Cubism's impact on contemporary artists (Henri
Matisse), its heirs in abstract art (Piet Mondrian, Kasimir Malevich) and anti-establishment figures
(Marcel Duchamp), who all paid tribute to the Cubist revolution.
Through a circuit providing clarity for audiences on the key concepts, tools and procedures that gave Cubism such unity, the exhibition sheds light on the experimental, collective nature of this movement, whose revolutionary aesthetic was simultaneously the wellspring of modernism and its very language.
Curators:
Brigitte LealDeputy director, musée national d'art moderne, Paris
Christian BriendHead of the modern collection department, musée national d'art moderne, Paris
Ariane CoulondreCurator of the modern collection, musée national d'art moderne, Paris
The exhibition is organized in partnership with Kunstmuseum, Basel. The exhibition will be shown at theKunstmuseum, Basel, from March 31 to August 5, 2019.
THE EXHIBITION
TUESDAY 16 OCTOBER / 11 AM – 1 PM
PRESS OPENING
In media partnership with
5
1907Arriving in Paris, Daniel-Henry Kahnweiler opens his first gallery at 28 rue Vignon.
That spring, in his Bateau-Lavoir studio, Pablo Picasso begins to draw studies for Les Demoiselles
d’Avignon. In November, Georges Braque discovers this painting, a revolution in modern art, in which
Iberian and African influences combine.
Over the summer, Braque and Othon Friesz go to La Ciotat, then make a stay in L'Estaque.
In October, posthumous retrospective of Cézanne at the Salon d’Automne and publication of his
correspondence with Émile Bernard.
1908At the Salon des Indépendants (March 20-May 2), Guillaume Apollinaire notices the originality of Braque’s
work and praises “his will to construct.”
In spring, Braque works on his Grand nu. Over the summer, he goes to L'Estaque and there paints
landscapes and still lifes inspired by Cézanne.
Picasso spends August in the Oise with Fernande Olivier and paints landscapes whose tonalities and
structure are similar to those of Braque.
The jury of the Salon d’Automne rejects six paintings by Braque. In November, Kahnweiler invites Braque
to present 27 of his recent paintings in his gallery. Apollinaire writes the preface for the catalogue. The art
critic Louis Vauxcelles writes in Gil Blas: “Mr. Braque […] scorns form, reduces everything, sites and
figures and houses, to geometric patterns, to cubes…”
The Russian collector Sergei Shchukin buys two recent paintings from Picasso.
1909American collectors Leo and Gertrude Stein purchase Picasso’s Trois Femmes (1908).
Fernand Léger moves into La Ruche, where he meets Alexandre Archipenko, Jacques Lipchitz, and Soutine,
as well as the poets and writers Apollinaire, Max Jacob, Pierre Reverdy, Maurice Raynal, and Blaise
Cendrars.
At the Salon des Indépendants, Louis Vauxcelles describes the works of Raoul Dufy, Friesz, Maurice
Vlaminck, André Derain, and Braque as “cubic bizarreries.”
Over the summer, at La Roche-Guyon, Braque paints increasingly geometric compositions and reduces his
palette to greens, grays, and ochres.
Picasso stays at Horta de Ebro, where he paints landscapes and geometrized portraits of Fernande Olivier.
On his return, he sculpts the portrait of his companion, Tête de Femme (Fernande), the first Cubist sculpture.
1910Henri Laurens stays at La Ruche.
Braque’s and Picasso’s compositions present a multiplicity of increasingly broken-up planes and forms.
Robert Delaunay begins his first paintings on the theme of the city in a range of grays. He meets Léger.
Over the summer, Picasso visits Florence, then settles in Cadaqués. Braque's last stay in L'Estaque,
where he paints the two Usines du Rio-Tinto paintings.
In December, Ambroise Vollard presents a group of Picasso’s works produced between 1900 and 1910.
2. CHRONOLOGY
6CHRONOLOGYCUBISM
6
1911The Puteaux Group forms around the Duchamp brothers, Albert Gleizes, Jean Metzinger, La Fresnaye,
Léger, Francis Picabia, and František Kupka. Apollinaire and Walter Pach attend their meetings. They
found the Salon de la Section d’Or.
In Room 41 of the Salon des Indépendants, first group presentation of Cubist works (Robert Delaunay,
Gleizes, Laurencin, Le Fauconnier, Léger, and Metzinger).
That summer, Braque joins Picasso at Céret. Their increasingly hermetic compositions include stenciled
letters, imitation wood, and combed surfaces.
In autumn, Braque paints still lifes with musical instruments, then typographical elements.
Presentation of the Section d'Or's works at the 2e Exposition de la Société Normande de Peinture
Moderne.
1912Publication of La Jeune Peinture française, a work in which André Salmon devotes a chapter to an
“Anecdotal History of Cubism.”
Apollinaire, with André Billy, André Salmon, and René Dalize, founds the review Les Soirées de Paris.
First exhibition of the works of Juan Gris at the gallery of Clovis Sagot.
Robert Delaunay paints his Tours de Laon series, with its angular forms and swathes of bright color.
At the Salon des Indépendants, the paintings of Gris and Delaunay are favorably received by the press,
while Marcel Duchamp is forced by Gleizes to withdraw his Nu descendant un escalier, n° 2.
Gertrude Stein visits Picasso’s studio and buys La Table de l’architecte, which bears the inscription “Ma
Jolie” in reference to his new companion, Éva Gouel.
In September, Picasso moves to a new studio on the boulevard Raspail.
Braque invents the papier collé process.
In October, opening of the IIe Salon de la Section d’Or, with some 200 works by 32 artists.
Apollinaire gives a lecture on “L’écartèlement du cubism” (The Sundering of Cubism), then publishes, in Le
Temps, an article on “Les commencements du cubisme” (The Beginnings of Cubism).
Publication by Figuière of the theoretical work by Gleizes and Metzinger, Du “Cubisme”.
At the Salon d’Automne, the “Maison Cubiste” built by Duchamp-Villon with a décor by André Mare causes
a scandal.
Braque signs a one-year contract with Kahnweiler for his paintings and “designs with paper, wood,
marble, or any other material”; Picasso signs a three-year letter of exclusivity for "paintings and
sculptures, drawings, engravings."
Robert Delaunay paints his first abstract pictures (Fenêtres, Disques, Formes circulaires), described as
“Orphic Cubism” by Apollinaire.
1913Beginning of Synthetic Cubism.
Publication by Figuière of Apollinaire’s Peintres cubists, a critical work that would give rise to many
polemics.
In February, in New York, opening of the Armory Show, an international exhibition including works by
Picasso, Braque, and Duchamp.
At the Salon des Indépendants, with Gleizes, Metzinger, and Archipenko, there is a return to color and
simplified forms.
Gris uses papiers collés in his paintings. He signs his first contract with Daniel-Henry Kahnweiler.
In the spring, Picasso settles in Céret, where he works on new papiers collés into which he introduces
newspaper clippings (Bouteille de vieux marc).
In May, Léger lectures at the Académie Wassilief on “Les origins de la peinture contemporaine et sa valeur
7CHRONOLOGYCUBISM
representative” (The Origins of Contemporary Painting and Its Representative Value).
Over the summer, Braque works in Sorgues and Derain in Martigues. Gris joins Picasso and Manolo in
Céret.
Back in Paris, Picasso moves to a new studio on the rue Schœlcher.
Reproductions of Picasso’s new constructions and relief paintings in Apollinaire’s review Les Soirées de
Paris (n° 18) cause canceled subscriptions.
In December, publication in the review Comœdia of an article by Maurice Raynal entitled “Qu’est-ce que le
cubism” (What Is Cubism).
1914Gradually, Picasso returns to the portrait.
In April, Picasso produces six bronze editions of the Verre d’absinthe which he subsequently reworks with
paint and by adding a real spoon and a fake sugar cube.
On August 3, Germany declares war on France. Apollinaire, Braque, Derain, Duchamp-Villon, Gleizes,
Léger, Metzinger, Raynal, Salmon, Villon, and Vlaminck are enlisted.
Surprised by the war while traveling in Italy, Kahnweiler decides to remain in Siena. The works in his rue
Vignon gallery are sequestered as German property.
In Collioure, where he has settled, Gris spends time with Marquet and Matisse.
Delaunay is discharged and visits Madrid, then leaves for Portugal.
In December, Picasso returns to Paris with Éva Gouel.
1915Picasso makes a portrait in pencil of Max Jacob, then of dealer Ambroise Vollard.
Laurens produces his first constructions and papiers collés. Léonce Rosenberg puts him under contract.
Braque receives a head wound and is sent to a Paris hospital. Cendrars' right arm is wounded and must be
amputated. Léger produces many drawings of military life in the Argonne.
Discharged, like Metzinger, Marcel Duchamp joins Picabia in New York and begins work on Grand Verre.
Kahnweiler, settled in Switzerland, meets Tzara and Ivan Goll at Hans Arp’s exhibition of papiers collés in
Zurich.
Ozenfant founds the review L'Élan, meant to bring together enlisted artists and those remaining in Paris.
In December, death of Picasso's companion, Éva Gouel.
1916In March, Apollinaire is wounded in the head by a shell fragment.
Over the summer, Les Demoiselles d’Avignon is presented for the first time at the exhibition L’art modern en
France, organized by André Salmon at Paul Poiret’s Galerie Barbazanges.
In September, publication of the essay "Der Kubismus” by Kahnweiler in the review Weissen Blätter.
Picasso leaves the rue Schoelcher for a small house in Montrouge.
Léger is sent to Verdun; Metzinger is discharged.
In December, Ozenfant publishes in L'Élan an article entitled “Notes sur le cubisme.”
Banquet in honor of Apollinaire to celebrate his convalescence and the publication of his poetry collection,
Le Poète assassiné.
1917 In March, Pierre Reverdy founds the literary and artistic review Nord-Sud. There he publishes an article
entitled "Sur le cubism.”
8CHRONOLOGYCUBISM
Braque leaves for the South of France. Picasso leaves for Rome to work on the sets and costumes of the
ballet Parade, whose first performance, in May at the Théâtre du Châtelet in Paris, is greeted by whistles
and boos.
Henri Laurens makes stone and terra cotta sculptures on themes familiar to the Cubists (guitar, bottle,
and so on).
Apollinaire’s play Les Mamelles de Tirésias arouses fierce debate.
In November, Gris signs a three-year contract with Léonce Rosenberg; in December, Léger signs an
exclusive contract with the dealer, which will end at the end of the war.
1918Laurens' first exhibition at Léonce Rosenberg’s Galerie de l’Effort modern, which opened on the rue de la
Baume in April.
In July, Picasso marries Olga Kohklova, a dancer in the Ballets Russes.
On November 9, Apollinaire dies as a result of his head wound.
Ozenfant and Jeanneret (Le Corbusier) publish Après le cubisme, a manifesto of Purism.
1919Exhibition of paintings and drawings by Léger at Léonce Rosenberg’s gallery, then recent works by Braque
in March and 50 paintings from 1916-1918 by Gris in April.
In La Rose rouge, Cendrars publishes "Pourquoi le cubisme s’effrite” (Why Cubism Is Crumbling), an article
announcing the end of Cubism.
Over the summer, Kahnweiler, still in Berne, makes contact with his former artists and asks their support
in recovering his sequestered property.
9
GALLERY 1, LEVEL 6Scenographer: Corinne Marchand
SECTION 1THE SOURCES OF
CUBISM
SECTION 2PRIMITIVISM
SECTION 3
THE LINK WITH CÉZANNE
SECTION 4
BREAKING UP THE
HOMOGENEOUS FORM
SECTION 5
THE LETTER AND THE SIGN
SECTION 6
THE “CUBIST SALONS”
SECTION 7
COLLAGE AND ASSEMBLAGE
SECTION 8
MATERIALS AND COLORS
SECTION 9
SCULPTURE
SECTION 10
POETS AND CRITICS
SECTION 11
THE “CUBIST SALONS”1913-1914
SECTION 12
THE WAR 1914-1918
SECTION 13
CUBISM’S POSTERITY
ENTRANCE
EXIT
3. EXHIBITION MAP
10
INTRODUCTION
The exhibition offers an overview of Cubism in Paris, the city of its birth, from 1907 to 1917. In the beginning,
two young artists, Georges Braque and Pablo Picasso, were inspired by various influences – Gauguin,
Cézanne and primitive art – and made a clean break with the canons of traditional art. Using geometrisation
and abstraction, together they invented a new visual and conceptual language. Perspective was ousted in
favour of a transparent and colourless grid in which volumes and patterns were flattened into planes and
facets, and became allusive signs. From simple, everyday materials and mix-and-match techniques, unique
artistic forms emerged: collages, paper cut-outs, structures and assemblages. Limited at first, these
radical experiments soon spread to other artists, such as Fernand Léger, Juan Gris and Henri Laurens. The
Cubist phenomenon thus took off, escaping from its creators and becoming a movement. As early as 1912,
Apollinaire spoke of a Cubism “torn apart”. In its constant process of evolution, Cubism was to convert to
colour, movement, and a return to the subject. It infiltrated poetry and literature, and spread through
the Salons of Paris, causing controversy and becoming an international phenomenon. Struck down by the
Great War, the Cubist revolution fizzled out after 1917 but its influence on the birth of abstraction in the
years after 1910 and on 20th century art in general was immense.
SECTION 1 / THE SOURCES OF CUBISM
At the turn of the 20th century, the imaginary museum
opened up to artistic forms that had hitherto been ignored
or disdained on account of their non-European or popular
origins. In primitive, archaic and naïve art, Georges
Braque, Pablo Picasso and André Derain found alternative
concepts to the classical forms they considered stale.
Among their predecessors, they approved only of those
artists who had broken free from academic conventions.
Paul Gauguin, to whom the Salon d’Automne of 1906
devoted a retrospective, embodied the quest for “the wild, the primitive”, from Brittany to the Marquesas
Islands. The younger generation’s passion for pieces from Africa or the Pacific chimed with a colonial
context in which ethnography museums were flourishing. In 1906, Derain discovered the collections of
the British Museum and, in the following year, he visited the Trocadero Ethnography Museum with Picasso.
4. EXHIBITION CIRCUIT
Anonymous
Masque krou, Côte d’Ivoire, n.d.
Musée des beaux-arts de Lyon, Lyon
© Lyon MBA – Photo Alain Basset
Paul Gauguin
Soyez mystérieuses, 1890
Musée d’Orsay, Paris
© RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) /
Tony Querrec
11EXHIBITION CIRCUITCUBISM
In the chaos of their studios, African masks and sculptures lay alongside bric-a-brac and lithographs of Les
Grandes Baigneuses /The Large Bathers by Paul Cézanne, considered by Picasso as “the father of us all”.
SECTION 2 / PRIMITIVISM
For Pablo Picasso, the discovery of pre-Roman Iberian sculpture at the Louvre in 1906 and then the summer
he spent in the village of Gósol, high in the Catalan Pyrenees, marked a turning point. On his return to Paris,
the artist went back to work on his Portrait of Gertrude Stein, transforming the face of his American friend
into an inexpressive mask. His compelling Self-Portrait with its hypnotised gaze further emphasises the
wildness of the depiction. Between the autumn of 1906 and the summer of 1907, Picasso applied himself to
the vast Les Demoiselles d’Avignon a seminal 20th-century work considered to be the origin of Cubism. The
many preliminary studies illustrate his trajectory from the narrative towards the iconic, culminating in a
radical rejection of figuration and stylistic unity as space became discontinuous and shadows violent oblique
scars. In 1908, Georges Braque responded to the shock created by this “exorcism painting” with his Grand
Nu /Large Nude, thus initiating a rich artistic dialogue between the painters. In the sculptural work of
Picasso and Derain, a similar taste for archaism is evident, in the form of direct cutting techniques, respect
for the block (wood, stone) and the choice of Antiquity-related subjects (block statues, caryatids).
SECTION 3 / THE LINK WITH CÉZANNE
Cézanne’s famous geometry lesson (“treat nature by the cylinder, the sphere, the cone”) made its mark on
Cubist painting. It led it along the path to conceptual realism and away from the direct perspective and
storytelling of the past. Whether portraits, still lifes or landscapes, the
subjects chosen by Cézanne were conceptualised and unified by an
abstract intelligence of shapes humanised by his “little sensation”.
Painted in 1908, Braque’s views of L’Estaque and Picasso’s La-Rue-
des-Bois landscapes, with their reduced colours and schematic
composition, are considered to be the first Cubist paintings. Braque’s
canvases, exhibited in November 1908 in the small gallery established
by Daniel-Henry Kahnweiler, were to be dismissed as “little cubes”,
thus giving rise to the term “Cubism”. The following year, a new series
of landscapes and still lifes by Braque and Picasso featuring the
“passage” technique, in which the linearity of shapes was broken down
into facets merging into the space, confirmed the formal link to Cézanne.
Pablo Picasso
Pains et compotier aux fruits sur une table,
1908-1909
Kunstmuseum Basel, Bâle
© Kunstmuseum Basel, photo Martin P. Bühler
© Succession Picasso 2018
Pablo Picasso
Portrait de Gertrude Stein, 1905-1906
The Metropolitan Museum of Art, New York
© The Metropolitan Museum of Art, Dist
RMN-Grand Palais / image of the MMA
© Succession Picasso 2018
Pablo Picasso
Autoportrait, 1907
Národní Galerie, Prague
© The National Gallery, Prague, 2018
© Succession Picasso 2018
Georges Braque
Grand nu, winter 1907-June 1908
Centre Pompidou, Musée national d'art
moderne, Paris
© Centre Pompidou, MNAM-CCI/G.
Meguerditchian/Dist. RMN-GP
© ADAGP, Paris 2018
12EXHIBITION CIRCUITCUBISM
SECTION 4 / BREAKING UP THE HOMOGENEOUS FORM
In 1909, while in Horta de Ebro in Catalonia, Picasso produced a series of paintings and a sculpture (Tête de
femme /Head of a Woman) taking his lover Fernande Olivier as his model. Given its uneven shape and rough,
alternately concave and convex surfaces, the sculpted head, which represents the break-up of the
homogeneous form, is considered to be the first Cubist sculpture.
Between 1909 and 1910, Picasso and Braque stepped up the process of
annihilating optical conventions.
Illusionist perspective and volume disappeared and were replaced
by flat, frontal painting, structured according to an orthogonal grid.
Shape was suggested by interlinked facets and structural lines.
Colours were reduced to a palette of grey-browns, emphasising
the hermeticism of the
depictions (Picasso, Le
Guitariste /The Guitarist, 1910).
How could they move on beyond
this ultimate stage of formal
reduction without slipping into the
abstraction they rejected?
By resorting to the trompel’oeil
approach, as Braque did with Broc et Violon /Violin and Pitcher.
At the top of the composition is a nail, complete with its shadow, which
introduces a note of realism into the analytical framework of the
painting and prefigures the appearance of printed words, referring
back to the subject and the narrative.
SECTION 5 / THE LETTER AND THE SIGN
The summer of 1911, spent in the Catalan village of Céret, was a period of intense experimentation and
close collaboration between Braque and Picasso. The quest to express a “tactile” space led them to
fragment the visible into crystalline facets, with the effect of dissolving the subject. To offset this growing
abstraction, the painters instituted a system of diffuse signs referring to a reality in encrypted form: a circle
associated with horizontal lines denotes a guitar; the violin is reduced to its scroll or side vents. To these
fragmented symbols were added
block letters, graphic entities
providing a stable visual marker. In
Le Portugais /The Portuguese,
Braque introduced stencilled
letters to recreate a café scene.
The canvases became visual
puzzles and games of allusion for
viewers to figure out in their heads.
In the summer of 1912, Braque – drawing on his training as a painter-decorator – introduced materials
(sand, sawdust) to add relief and matte effects to his compositions. Picasso redefined the art of portraiture
with no little humour, grooming the hair and moustaches of The Poet and The Aficionado with a comb of
mock wood.
Georges BraqueBroc et violon, 1909-1910
Kunstmuseum Basel, Bâle© Kunstmuseum Basel, photo Martin P. Bühler
© ADAGP, Paris 2018
Pablo PicassoTête de femme (Fernande), Paris, fall 1909
Musée national Picasso, Paris© RMN-Grand Palais (Musée national
Picasso-Paris) / Adrien Didierjean© Succession Picasso 2018
Pablo Picasso Nature morte sur un piano, summer 1911-spring 1912
Nationalgalerie, Museum Berggruen (SMB), BerlinPhoto © BPK, Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / Jens Ziehe
© Succession Picasso 2018
13EXHIBITION CIRCUITCUBISM
SECTION 6 / THE “CUBIST SALONS” (1911-1912)
Cubism was brought to the attention of the Parisian
public via the Salons – grand artistic gatherings in
which neither Braque nor Picasso took part. Robert
Delaunay, Albert Gleizes, Fernand Léger, Henri Le
Fauconnier and Jean Metzinger – all of whom shared
the same aesthetic beliefs and were influenced by
Cézanne – were able to exhibit as a group at the Salon
des Indépendants in 1911. This first collective event
caused a scandal that was relayed by a largely hostile
press. Their works set themselves apart by the
positioning of the subject, in line with the tradition of
Salon painting, and by the often imposing formats, as
adopted by Delaunay and Léger at the Salon des
Indépendants in 1912. At the subsequent Salon
d’Automne, decorator and painter André Mare
presented a significant decorative ensemble – to be
known forever as the Maison cubiste / Cubist House –
behind a façade with cut-outs designed by sculptor
Raymond Duchamp-Villon. At the same time, the Salon de la Section d’or, at which the majority of the
Cubists were gathered, witnessed the simultaneous triumph and “tearing apart” of the movement, as noted
by Guillaume Apollinaire, a fervent supporter of the new painting.
SECTION 7 / COLLAGE AND ASSEMBLAGE
The year 1912 saw the most radical inventions of Braque and
Picasso. The latter’s Nature morte à la chaise cannée /Still Life
with Chair Caning was the first act in the desacralisation of
painting. The crude piece of oilcloth used instead of traditional
canvas and the thick cord that functioned as a frame made
the painting more of an object. Comprising strips of wallpaper
or cuttings from newspapers put together with transparent
line drawings, the pasted papers developed by Braque
represented foreshortened forms and reintroduced colour.
Picasso’s first assemblages were guitars made from paper or
cut-up cardboard, pasted and folded, pinned to the wall and suspended
by string. There were also objects that were unclassifiable, somewhere between design and sculpture.
Their assemblages of superimposed planes and hollows defied the conventions of traditional sculpture
based on the block and noble materials. They announced 1914’s unveiling of Guitar, made from flamecut
sheets of metal. Its deconstructed body reconfigured as empty chambers connected by metallic cords
marked the start of a unique form of sculpture, which was to resurface in 1915 in the form of Henri Laurens’
colourful constructions.
Fernand LegerLa Noce, [1911]
Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, Paris
© Centre Pompidou, MNAM-CCI/P.Migeat/Dist. RMN-GP
© ADAGP, Paris 2018
Pablo PicassoNature morte à la chaise cannée, Paris,
spring 1912Musée national Picasso
© RMN-Grand Palais (Musée national Picasso-Paris) / M.Rabeau
© Succession Picasso 2018
14EXHIBITION CIRCUITCUBISM
SECTION 8 / MATERIALS AND COLORS
Le Cubism has often (and wrongly) been put down as
monochromatic art. After 1912, colour became an
increasingly central issue for many artists. Robert and
Sonia Delaunay, and also Fernand Léger, engaged in a
“battle of colour” celebrating the vitality of the modern
city. Guillaume Apollinaire used the term “orphism” to
describe this “pure painting” that exacerbated the
contrasts of colour to the point of abandoning all
references to the figurative. Starting with the formal
materials of collage, Juan Gris went on to develop a
personal form of Cubism, in which the palette of deep
and vivid planes served to disrupt the geometric
structure. At the same time, the paintings of Braque and Picasso, taken up with collage, were moving
further away from the “spider webs” of previous years. The addition of applied or imitation elements, relief
effects and materials (granulation, veining, pointillism) produced compositions that were both clear-cut
and varied. From 1914, Picasso used a bold palette to express his imagination. A similar audacity was
present in his constructions, motley assemblages of common materials, and in the various versions of his
Verre d’Absinthe /Glass of Absinthe in paintedbronze.
SECTION 9 / SCULPTURE
Collages and assemblages aside, the very existence of a “Cubist sculpture”
was contested by certain artists, although this was the term used by critics.
Inspired by non-European art and archaic forms (African, Khmer and Celtic
sculpture, for example), the new generation of sculptors preferred direct
cutting to the expressiveness of modelling. Innovations in sculpture and the
Cubist syntax converged in the quest for more simplified geometric volumes.
In works as varied as those of Constantin Brancusi, Alexander Archipenko
and Raymond Duchamp-Villon, an increasingly abstract stylisation of the
human form was evident. Their exploration of the classic motif of the head,
depicted in the form of an ovoid fragment (Brancusi), a cubed block (Amedeo
Modigliani) or geometric volumes (Joseph Csaky), bear witness to this
decantation of the visible. The powerful monumentality of the unknown face
sculpted by Jacques Lipchitz evoked the elegance of the Gothic architecture with which the artist was
fascinated, in his quest for “an art as pure as crystal”.
SECTION 10 / POETS AND CRITICS
On the door of his studio at the Bateau-Lavoir, Pablo Picasso had written: “Au
rendez-vous des poètes” (The Poets’ Meeting Place). Friendships between the
young artists and men of letters fostered fruitful artistic and literary
encounters, all in the same spirit of emancipation. Poets such as André
Salmon and Pierre Reverdy brought a breath of fresh air to art criticism. In the
L’Intransigeant newspaper and Les Soirées de Paris magazine, which he helped
found in 1912, Guillaume Apollinaire published major chronicles and
theoretical texts, which were to form the chapters of the collection of criticism,
Les Peintres cubistes /The Cubist Painters. Alliances between poets and artists
also transformed illustrated book publishing. Having founded his own
Constantin BrancusiCariatide-chat, 1916-1923
Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris© Centre Pompidou, MNAM-CCI/A.Rzepka/Dist. RMN-GP© Succession Brancusi - All rights reserved (Adagp) 2018
Juan GrisPoires et raisins sur une table, fall 1913
Huile sur toile, 54 x 73 cmThe Leonard A. Lauder Cubist Collection
© The Metropolitan Museum of Art, New York
Pablo PicassoPortrait de Max Jacob, 1907
Museum Ludwig, Cologne© Rheinisches Bildarchiv Köln, Irouschek, Sonja, rba_c010921
© Succession Picasso 2018
15EXHIBITION CIRCUITCUBISM
publishing house, Daniel-Henry Kahnweiler paved the way, initiating collaborations between Apollinaire
and Derain, or Picasso and Max Jacob. Combining the verse of Blaise Cendrars with the colours of Sonia
Delaunay, La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France /Prose on the Trans-Siberian Railway and
of Little Jehanne of France turned the norms of art publishing on their head.
Subsequent collaborations by the poet with Fernand Léger bore witness to a prodigious inventiveness, both
poetically and graphically.
SECTION 11 / THE “CUBIST SALONS” (1913-1914)
At the Salons of 1913 and 1914, commentators noted the
multiplication of Cubism-inspired works and the marked
internationalisation of the movement. The 1913 Salon des
Indépendants saw its fair share of paintings with literary
themes, such as L’Oiseau bleu /The Blue Bird by Jean Metzinger,
and modern ones, such as the depictions of sports by Albert
Gleizes and Robert Delaunay. Piet Mondrian exhibited a Paysage
avec arbres /Landscape with Trees that drew the attention of
Apollinaire. At the Salon d’Automne, with the monumental
Udnie, Francis Picabia took Cubism towards abstraction.
At the 1914 Salon des Indépendants, the influence of
Italian Futurism was clear in Jacques Villon’s
L’Atelier de mécanique /The Mechanic’s Workshop and
even more so in the case of Félix Del Marle, with his
compilation of Cubist and Futurist elements. Among the many foreign artists exhibiting at this Salon, the
Russians were heavily present (Alexander Archipenko, Kazimir Malevich, etc.). Sonia Delaunay’s Prismes
électriques /Electric Prisms were a vivid manifestation of orphism, as advocated by Apollinaire. Leopold
Survage´s Rythmes colorés /Coloured Rhythms, from which he planned to make an abstract animated film,
made the Salon very much one of movement and of colour.
SECTION 12 / THE WAR
The start of the First World War, of which Raymond Duchamp-Villon’s
Le Cheval majeur /The Horse was a startling premonition, brought a halt
to the Salons and saw the Paris artists go their separate ways. Georges
Braque, Fernand Léger, Albert Gleizes, Jean Metzinger and Jacques
Villon were called up and soon experienced the trauma of the Front.
Some of them, such as Gleizes, Léger and Duchamp- Villon, turned to
Cubist expression to describe the realities of war. In the notebooks he
kept throughout the conflict, André Mare took Cubism down a more
decorative route. At the same time, the artists who had not gone to war
on account of their being from neutral countries – the likes of Juan
Gris, Jacques Lipchitz and Pablo Picasso – continued to work in the
secrecy of their studios. Seriously injured in 1915, Braque only returned
Jacques VillonL’Atelier de mécanique, 1914
Columbus Museum of Art, Columbus© Columbus Museum of Art, Ohio
© ADAGP, Paris 2018
Albert GleizesPortrait d’un médecin militaire, 1914
Solomon R. Guggenheim Museum, New York© The Solomon R.Guggenheim Foundation / Art Resource,
NY / Dist. RMN-Grand Palais © ADAGP, Paris 2018
Robert DelaunayL’Équipe de Cardiff, 1912-1913
Musée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris© Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris /
Roger-Viollet
16EXHIBITION CIRCUITCUBISM
to painting in 1917, whereupon he pursued his exploration of
“synthetic cubism”. As for Picasso, his preparations for the
ballet Parade, performed at the Châtelet Theatre in May 1917,
marked a turning point. Although the sets and some of the
costumes were resolutely Cubist, the stage curtain signalled
the Spanish painter’s return to a new form of figuration,
sounding the death knell of “essential cubism”.
SECTION 13 / CUBISM’S POSTERITY
In 1919, Blaise Cendrars announced that, owing to the war and the
subsequent movement of the call to order, “the cube is crumbling”.
In reality, however, Cubism remained alive and well, tended to and
transformed by other artists, as well as by its pioneers. Its message
of simplification and geometrisation, conveyed by the linear grid and
frontality, established it as the guiding language of modernity. From
a distance, it influenced the development of Matisse, a contemporary
of the Cubist movement since 1907 and a friend of Juan Gris by 1914.
Porte-fenêtre à Collioure /French Window at Collioure, centred on an
opaque black screen framed by coloured planes, and Tête blanche et
rose /White and Pink Head, resembling the pasted-paper format, are
evidence of Cubism’s influence on his painting. Although the Cubists
rejected abstraction, the convergence of planarity and the lack of
colour and subject paved the way for abstract art. Mondrian moved
away from the partitioned space and towards the pure right angles
of Neo-Plasticism. Malevich used the orthogonal system as the
basic grammar of his Suprematist crosses, circles and squares. While
assemblage and the appearance of the object destabilised sculpture, Marcel Duchamp radically changed its
direction, taking on artistic fetishism through the ready-made concept. His Roue de bicyclette /Bicycle Wheel
is ironically mounted on a pedestal to look like a museum sculpture. Fresh Widow corresponds to his “idea
of making something that cannot be considered a painting”.
Pablo PicassoInstruments de musique sur un guéridon, 1914
Ancienne collection Yves Saint Laurent et Pierre Bergé, Fondation Pierre Bergé-Yves Saint Laurent, Paris
© Christie’s Images, Ltd.© Succession Picasso 2018
Juan GrisLe Petit Déjeuner, October 1915
Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist.
RMN-GP
Piet MondrianComposition no IV / Composition 6, 1914Collection Gemeentemuseum, La Haye,
© Gemeentemuseum, La Haye/Bridgeman Images
17
GERMANYNationalgalerie, Museum Berggruen, Berlin
Museum Ludwig, Cologne
Städel Museum, Städelsches Kunstinstitut und Städtische
Galerie, Francfort-sur-le-Main
Saarland Museum, Moderne Galerie, Stiftung Saarländischer
Kulturbesitz, Sarrebruck
AUSTRIAmumok – Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien
BELGIUMFundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso para el Arte, Bruxelles
DENMARKSMK, Statens Museum for Kunst, Copenhague
SPAINMuseo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
UNITED STATESThe Art Institute of Chicago, Chicago
The David and Alfred Smart Museum of Art, The University of
Chicago, Chicago
Colombus Museum of Art, Columbus, Ohio
Kimbell Art Museum, Forth Worth, Texas
Leonard A. Lauder Cubist Collection, New York
The Metropolitan Museum of Art, New York
The Museum of Modern Art, New York
Solomon R. Guggenheim Museum, New York
Philadelphia Museum of Art, Philadelphie
National Gallery of Art, Washington
FRANCEMusée d’art moderne, Céret
Musée des beaux-arts de Chambéry, Chambéry
Musée de Grenoble, Grenoble
Musée de l’Abbaye Sainte-Croix, Les Sables-d’Olonne
Musée des beaux-arts de Lyon, Lyon
Musée Cantini, Marseille
La Contemporaine. Bibliothèque. Archives, musée des mondes
contemporains, Nanterre
Musée des beaux-arts, Orléans
Ancienne collection Yves Saint Laurent et Pierre Bergé.
Fondation Pierre Bergé – Yves Saint Laurent, Paris
Bibliothèque Jacques Doucet, Paris
Galerie Jeanne Bucher Jaeger, Paris
Bibliothèque nationale de France, Paris
Maison Jean Cocteau, Milly la forêt
Musée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris
Musée d’Orsay, Paris
Musée du Louvre, Département des antiquités orientales, Paris
Musée du quai Branly – Jacques Chirac, Paris
Musée national Picasso, Paris
Petit Palais, Musée des beaux-arts de la Ville de Paris
Musée des beaux-arts, Rouen
IMEC / Institut Mémoires de l’Édition Contemporaine (IMEC),
Saint-Germain-La-Blanche-Herbe
Musée d’archéologie nationale, Domaine Saint-Germain-en-
Laye, Saint-Germain-en-Laye
Musée d’art moderne de Troyes, collections nationales Pierre et
Denise Lévy, Troyes
Musée des beaux-arts de Valenciennes, Valenciennes
Musée Zervos, Vézelay
LaM – Lille Métropole musée d’art moderne, d’art contemporain
et d’art brut, Villeneuve-d’Ascq
ITALYPeggy Guggenheim Collection, Venise
NETHERLANDSCollection Gemeentemuseum Den Haag, La Haye
CZECH REPUBLICNárodní galerie v Praze, Prague
UNITED KINGDOMTate, Londres
RUSSIAMusée des beaux-arts Pouchkine, Moscou
SWEDENModerna Museet, Stockholm
SWITZERLANDKunstmuseum Basel, Bâle
Fondation Beyeler, Riehen / Basel, Beyeler Collection
5. THE LENDERS
18
6. PUBLICATIONS
EXHIBITION CATALOGUE
under the guidance of Brigitte Leal, Christian Briend, Ariane Coulondre
Editions du Centre Pompiodu
24.5 x 29.5 cm, hardback, 320 pages, 350 illustrations
€ 49.90
EXHIBITION ALBUMunder the guidance of Brigitte Leal
Bilingual version in French and English
27 x 27 cm, paperback, 620 pages, 60 illustrations
Éditions du Centre Pompidou
€ 9,50
L ’ E X P O S I T I O N | T H E E X H I B I T I O N
LE CUBISME
DICTIONARY OF CUBISMby Brigitte Leal
Coédition Éditions du Centre Pompidou / Robert Laffont
Collection BOUQUINS
LES AVENTURIERS DU CUBISMEGRAPHIC NOVEL
text : Julie Birmant
drawing : Pierre Fouillet
19 x 25.4 cm, hardback, 120 pages, color
Coédition Éditions du Centre Pompidou /Steinkis
€ 18
19
7. PRESS VISUALS
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Each magazine may publish 4 photos on ¼ of a page without being charged for reproduction rights.
1/ These images must be intended for exhibition promotion only.
2/ The article must specify the name of the museum, the exhibition title and dates.
3/ In addition to the photo credit, all images used must mention the Press Service/Name of the museum.
Newspapers wishing to publish images in a special edition, on a cover or back cover or on more than ¼ of
an inside page must contact [email protected] for the applicable price conditions. Charges will
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The reproduction of Picasso’s works in the press is subject to reproduction fees.
Only reproductions covering less than ¼ of a page and belonging to articles reporting on the exhibition
are exempt from reproduction rights, before and during the exhibition and for three months after it ends.
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and the images cannot be copied, shared or redirected under any circumstances.
For social networks, preference should be given to the promotional image, the works shown in situ in the
museum and a limited number of images. Images must be accompanied by their caption and the
copyright reference © Succession Picasso 2018.
The works must be reproduced in a form resembling the original as closely as possible:- No change in colour
- Reproduction in full
- No clipping of details or cropping is permitted
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The superimposition of text, logos, and details of the work is also forbidden.
In the specific case of the reproduction of details, these may be reproduced as long as the entire work is
also reproduced in the document and referenced as such in the caption.
PICASSO ADMINISTRATION: 8 rue volney, 75002 Paris
Ph : 33 (0) 1 47 03 69 70. Contact : Christine Pinault / [email protected]
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The publication of these photographies is strictly reserved to press professionals whose objective is to
promote Centre Pompidou’s exhibition « Cubism ».
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FOR USE IN PUBLICATIONS HAVING A SIGNED AGREEMENT WITH THE ADAGP:
refer to the terms of the agreement.
FOR OTHER PRESS PUBLICATIONS:
20PRESS VISUALSCUBISM
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format of 1/4 page;
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• authorisation for any reproduction on the cover or the first page must be requested in writing from the
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the work followed by ©ADAGP, Paris 2018
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pixels ( cumulative length and width).
21PRESS VISUALSCUBISM
02. PAUL CÉZANNELa Table de cuisine (Nature morte au panier), about 1888-189065 x 81,5 cmMusée d’Orsay, Paris© RMN-Grand Palais (musée d'Orsay)/Hervé Lewandowski
04. PAUL CÉZANNEPortrait d’Ambroise Vollard, 1899
101 x 81 cmPetit Palais, Musée des beaux-arts
de la Ville de Paris, Paris© Petit Palais/Roger-Viollet
03. ANONYMOUSMasque krou, Côte d’Ivoire, n.d. 25,5 x 16,5 x 18,3 cmMusée des beaux-arts de Lyon, Lyon
© Lyon MBA – Photo Alain Basset
05. PABLO PICASSOPortrait de Gertrude Stein, 1905-1906100 x 81,3 cmThe Metropolitan Museum of Art, New York© The Metropolitan Museum of Art, Dist RMN-Grand Palais / image of the MMA© Succession Picasso 2018
06. PABLO PICASSOAutoportrait, 190756 x 46 cmNárodní Galerie, Prague
© The National Gallery, Prague, 2018© Succession Picasso 2018
07. GEORGES BRAQUEGrand nu, winter 1907-June 1908140 x 100 cmCentre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris
© Centre Pompidou, MNAM-CCI/G.Meguerditchian/Dist. RMN-GP© ADAGP, Paris 2018
THE SOURCES OF CUBISM
PRIMITIVISM
01. PAUL GAUGUINSoyez mystérieuses, 189073 x 95 x 5 cmMusée d’Orsay, Paris© RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Tony Querrec
22PRESS VISUALSCUBISM
09. PABLO PICASSOMaisons sur la colline, Horta de Ebro, summer 190965 x 81 cmNationalgalerie, Museum Berggruen (SMB), Berlin
© BPK, Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / J.Ziehe© Succession Picasso 2018
11. GEORGES BRAQUEBroc et violon, 1909-1910116,8 x 73,2 cmKunstmuseum Basel, Bâle
© Kunstmuseum Basel, photo Martin P. Bühler© ADAGP, Paris 2018
12. PABLO PICASSOPortrait d’Ambroise Vollard, winter 1909-spring 1910
92 x 65 cmMusée d’État des beaux-arts Pouchkine, Moscou
© Musée des beaux-arts Pouchkine, Moscou/Bridgeman Images© Succession Picasso 2018
BREAKING UP THE HOMOGENEOUS FORM
10. PABLO PICASSOTête de femme (Fernande), Paris, fall 190940,5 x 23 x 26 cmMusée national Picasso, Paris© RMN-Grand Palais (Musée national Picasso-Paris) / Adrien Didierjean© Succession Picasso 2018
THE LINK WITH CÉZANNE
08. PABLO PICASSOPains et compotier aux fruits sur une table, 1908-1909163,7 x 132,1 cmKunstmuseum Basel, Bâle
© Kunstmuseum Basel, photo Martin P. Bühler© Succession Picasso 2018
23PRESS VISUALSCUBISM
14. PABLO PICASSO Violon, verres, pipe et ancre (Souvenir du Havre), 191281 x 54 cmNárodní Galerie, Prague
© The National Gallery , Prague 2018© Succession Picasso 2018
15. PABLO PICASSOL’Aficionado, summer 1912
134,8 x 81,5 cmKunstmuseum Basel, Bâle
© Kunstmuseum Basel, photo Martin P. Bühler© Succession Picasso 2018
17. JEAN METZINGERFemme au cheval, 1912
162 x 130,5 cmSMK, Statens Museum for Kunst,
National Gallery of Denmark, Copenhague
© SMK Photo© ADAGP, Paris 2018
16. FERNAND LEGERLa Noce, [1911]257 x 206 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, Paris
© Centre Pompidou, MNAM-CCI/P.Migeat/Dist. RMN-GP© ADAGP, Paris 2018
18. FRANCIS PICABIALa Procession, Séville, 1912121,9 x 121,9 cmNational Gallery of Art, Washington
© National Gallery of Art, Washington© ADAGP, Paris 2018
THE “CUBIST SALONS” 1911-1912
THE LETTER AND THE SIGN
13. PABLO PICASSO Nature morte sur un piano, summer 1911-spring 191250 x 130 cmNationalgalerie, Museum Berggruen (SMB), Berlin
Photo © BPK, Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / Jens Ziehe© Succession Picasso 2018
24PRESS VISUALSCUBISM
20. PABLO PICASSO Feuille de musique et guitare, [1912]41,5 x 48 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, Paris
© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Adam Rzepka/Dist. RMN-GP© Succession Picasso 2018
21. GEORGES BRAQUELa Guitare Statue d’épouvante, November 1913
73 x 100 cm
Musée national Picasso, Paris© RMN-Grand Palais (Musée national Picasso-Paris) / Droits réservés
© ADAGP, Paris 2018
22. PABLO PICASSO Guitare, Paris, January-February 191477,5x35x19,3 cmThe Museum of Modern Art, New York
© 2018. Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence© Succession Picasso 2018
COLLAGE AND ASSEMBLAGE
19. PABLO PICASSONature morte à la chaise cannée, Paris, spring 191229 x 37 cmMusée national Picasso
© RMN-Grand Palais (Musée national Picasso-Paris) / M.Rabeau© Succession Picasso 2018
23. HENRI LAURENSClown, 191553 x 29 x 23 cmModerna Museet, Stockholm
© Moderna Museet / Stockholm© ADAGP, Paris 2018
25PRESS VISUALSCUBISM
25. JUAN GRISPoires et raisins sur une table, fall 191354 x 73 cmThe Leonard A. Lauder Cubist Collection
© The Metropolitan Museum of Art, New York
26. PABLO PICASSOÉtudiant à la pipe, Paris, fall 1913-before 191473 x 58,7 cmThe Museum of Modern Art, New York
© 2018. Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence© Succession Picasso 2018
28. PABLO PICASSOViolon, Paris, [1915]100 x 63,7 x 18 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979© RMN-Grand Palais (Musée national Picasso-Paris) / Béatrice Hatala© Succession Picasso 2018
MATERIALS AND COLORS
24. FERNAND LÉGERL’Escalier, 191481,1 x 100,1 cmKunstmuseum Basel, Bâle
© Kunstmuseum Basel, photo Martin P. Bühler© ADAGP, Paris 2018
27. PABLO PICASSO Le Verre d’absinthe, Paris, 191421 x 14 x 7 cmFundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso para el Arte
© Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso para el Arte, Photo: Éric Baudouin© Succession Picasso 2018
26PRESS VISUALSCUBISM
29. AMEDEO MODIGLIANITête de femme, [1911-1913]47 x 27 x 31 cmCentre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris
© Centre Pompidou, MNAM-CCI/J.Hyde/Dist. RMN-GP
31. HENRI LAURENSTête, 1918 – 191955 × 41 × 27 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, Paris
© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Adam Rzepka/Dist. RMN-GP© ADAGP, Paris 2018
32. HENRI ROUSSEAU, DIT LE DOUANIER ROUSSEAULa Muse inspirant le poète, 1909146,2 x 96,9 cmKunstmuseum Basel, Bâle
© Kunstmuseum Basel, photo Martin P. Bühler
34. ALBERT GLEIZESL’Éditeur Eugène Figuière, 1913143,5 x 101,5 cmMusée des beaux-arts de Lyon, Lyon
© RMN-Grand Palais / René-Gabriel Ojéda© ADAGP, Paris 2018
33. PABLO PICASSOPortrait de Max Jacob, 190762,5 x 47,5 cmMuseum Ludwig, Cologne
© Rheinisches Bildarchiv Köln, Irouschek, Sonja, rba_c010921
© Succession Picasso 2018
30. CONSTANTIN BRANCUSICariatide-chat, 1916-192326 x 29 x 60 cmCentre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Adam Rzepka/Dist. RMN-GP© Succession Brancusi - All rights reserved (Adagp) 2018
SCULPTURE
POETS AND CRITICS
27PRESS VISUALSCUBISM
35. ROBERT DELAUNAYL’Équipe de Cardiff, 1912-1913326 x 208 cmMusée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris
© Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris / Roger-Viollet
36. JACQUES VILLONL’Atelier de mécanique, 1914
71,7 x 92,7 cmColumbus Museum of Art, Columbus
© Columbus Museum of Art, Ohio© ADAGP, Paris 2018
37. KAZIMIR MALEVITCHSamovar, 191388,5 x 62,2 cmThe Museum of Modern Art, New York
© 2018. Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence
38. ALEXANDRE ARCHIPENKOCombat de boxe, 191460 x 43 x 37,5 cmSaarland Museum - Moderne Galerie, Stiftung Saarländischer Kulturbesitz, Sarrebruck
© Saarlandmuseum – Moderne Galerie, Stiftung Saarländischer Kulturbesitz, Sarrebruck© Estate of Alexander Archipenko / ADAGP, Paris 2018
THE “CUBIST SALONS” 1913-1914
28PRESS VISUALSCUBISM
42. GEORGES BRAQUELa Musicienne, 1917-1918221,4 x 112,8 cmKunstmuseum Basel, Bâle
© Kunstmuseum Basel, photo Martin P. Bühler
© ADAGP, Paris 2018
43. MARC CHAGALLLes Portes du cimetière, 1917
87 x 68,5 cmCentre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris
© Centre Pompidou, MNAM-CCI / Dist. RMN-GP© ADAGP, Paris 2018
39. ALBERT GLEIZESPortrait d’un médecin militaire, 1914119,8 x 95,1 cmSolomon R. Guggenheim Museum, New York
© The Solomon R.Guggenheim Foundation / Art Resource, NY / Dist. RMN-Grand Palais © ADAGP, Paris 2018
40. PABLO PICASSOInstruments de musique sur un guéridon, 1914
128,5 x 88 cmAncienne collection Yves Saint Laurent et Pierre
Bergé, Fondation Pierre Bergé-Yves Saint Laurent, Paris
© Christie’s Images, Ltd.© Succession Picasso 2018
THE WAR 1914-1918
41. JUAN GRISLe Petit Déjeuner, October 191592 x 73 cmCentre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris
© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. RMN-GP
29PRESS VISUALSCUBISM
CUBISM’S POSTERITY
44. PIET MONDRIANComposition no IV / Composition 6, 191488 x 61 cmCollection Gemeentemuseum, La Haye,
© Gemeentemuseum, La Haye/Bridgeman Images
LE CUBISME
17 OCTOBRE 2018 - 25 FÉVRIER 2019
LE CUBISME
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grap
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2018
Avec le soutien exceptionnel du Musée nationalPicasso-Paris
POSTER OF THE EXHIBITION
30THE SPONSORSCUBISM
PLASTIC OMNIUM GRAND MÉCÈNE
Compagnie Plastic Omnium, focusing its patronage on three main areas (science, culture and disability),
is a faithful sponsor of the Centre Pompidou.
An international, innovative French industrial group such as Plastic Omnium must build its development
on its historic roots while embracing modernity and a new world vision.
Plastic Omnium is proud to be a major sponsor of the "Cubism, Rethinking the World" exhibition and to
enable the public to explore and appreciate one of the founding movements of modern art. Cubism offers
a different, revolutionary way of looking at the world - a perspective suited to our own world of accelera-
ting technological disruption. Our automotive businesses must and will be transformed, as will our
relationship with our environment – our stakeholders.
This is our approach to sustainable development at Plastic Omnium.
We share the Centre Pompidou's values of creativity and innovation; since Plastic Omnium was founded in
1946, innovation has been an integral part of the Group's DNA.
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Plastic Omnium is a French automotive supplier, world leader in smart modular exterior systems, clean
energy systems and automotive modules.
It builds on its innovations to drive technological change and help usher in the clean, connected car of the
future.
Plastic Omnium generates annual revenue of €9bn, and employs 31,000 people in its 122 factories and 24
R&D centers across 26 countries.
Adeline Mickeler, Executive Vice President, Communication – [email protected]
Tel: +33 1 40 87 77 50
Press contact: Tarick Dali, DGM Conseil - [email protected]
Tel: +33 1 40 70 11 89
Grand mécènePartenaire d'honneur
31THE SPONSORSCUBISM
NATIXISGRAND MÉCÈNE
Natixis is proud to support the Centre Pompidou’s “Le Cubisme” exhibition which will be on show to the
public from October 17, 2018 to February 25, 2019.
The experimental and collective nature of the Cubism movement appeals to us, as does the emphasis it
places on the relationships forged between artists in a thriving cultural environment. The inventiveness,
depth and effervescence of this ground-breaking art movement inspired us to support this major
exhibition of the fall season.
We are happy to offer visitors the chance to (re)discover cubism, its revolutionary design and its resolutely
modern dimension.
By supporting the exhibition, we are pursuing our patronage policy and are playing a part in enhancing the
prestige of French and international cultural heritage and making sure that it endures.
About Natixis:
Natixis is the international corporate and investment banking, asset management, insurance and financial
services arm of Groupe BPCE, the 2nd-largest banking group in France with 31 million clients spread over
two retail banking networks, Banque Populaire and Caisse d’Epargne.
With more than 21,000 employees, Natixis has a number of areas of expertise that are organized into four
main business lines: Asset & Wealth Management, Corporate & Investment Banking, Insurance and
Specialized Financial Services.
A global player, Natixis has its own client base of companies, financial institutions and institutional
investors as well as the client base of individuals, professionals and small and medium-size businesses of
Groupe BPCE’s banking networks.
www.natixis.com
Grand mécène
32THE SPONSORSCUBISM
PWCGRAND MÉCÈNE
The PwC France and Francophone Africa Corporate Foundation for Culture and Solidarity (PwC France
Foundation) was created in June 2007 to express the audit and consulting firm’s commitment to supporting
major national cultural events. The foundation is also a testament to PwC France and Francophone Africa's
deep involvement in French social and cultural life for its 6,400 employees and the 12,000 businesses it
serves.
Accordingly, in addition to supporting cultural expression, the PwC France Foundation backs major social
outreach programmes by encouraging employees to serve the community through a variety of means – by
funding their non-profit projects, allocating them time to get involved and setting up partnerships with
non-profits and NGOs. In addition, as an engaged corporate citizen, PwC France and Francophone Africa
launched the #LetsgoFrance movement in 2016 to highlight the achievements of those who work to make
the French economy flourish.
This year, as part of its long-term commitment to the Centre Pompidou, for which it is now a major patron, the PwC France and Francophone Africa Foundation is sponsoring the museum’s latest exhibition, “Le Cubisme”.
Through the financial assistance provided for this new exhibition, the members of the Foundation and its
Chairman Bernard Gainnier, in particular, are proud to see PwC France and Francophone Africa among
the French companies fostering artistic and cultural expression in France, as provided under the Law of 1
August 2003 on corporate sponsorship.
About PwC France & Francophone Africa
PwC is developing its advisory, audit and accounting engagements in France and French-speaking Africa by leveraging
an industry-specific approach.
More than 236,000 people in 158 countries belonging to the PwC international network share their ideas, expertise and
innovative views to deliver high-quality service to clients and partner companies. PwC’s French and French-speaking
African firms comprise 6,400 people working out of 23 countries.
By working every day to advise clients and support them in their success, PwC actively contributes to the development
of the French economy. Through its studies and expert analyses, PwC is also committed to preparing for the economies
of the future and developing new technological applications. Lastly, by providing solutions for risk management, PwC
creates trust among stakeholders and helps maintain a secure environment at the heart of the French economy.
PwC France launched the #LetsgoFrance movement to showcase all the people, companies and organisations that are
working to ensure the success of the French economy.
Come join us and work together at: www.pwc.fr and letsgofrance.fr
Grand mécène
33THE SPONSORSCUBISM
• LVMH sponsors “Cubism” exhibition at the Pompidou Center in Paris
LVMH is providing support for the “Cubism” exhibition at the Pompidou Center in Paris, which will open in fall 2018. This major exhibition will bring together an exceptional collection of 300 works that retrace the history of Cubism, one of the major art movements of the 20th century.
LVMH is continuing its corporate philanthropy in favor of the Pompidou Center, which in recent years has included support for the exhibitions “Jean Dubuffet” (2001), “Yves Klein” (2006), “L’Atelier d’Alberto Giaco-
metti” (2007), “Jean-Michel Othoniel, My Way” (2011) and “Gerhard Richter : Panorama » (2012).
• LVMH’s support for the “Cubism” exhibition is part of a comprehensive corporate philanthropy program to promote culture, heritage and artistic creation
For more than 25 years, LVMH has pursued corporate philanthropy initiatives in France and around the world, enabling a broad public to discover or rediscover major artists in the history of art, as well as leading contemporary figures. From Cézanne to Klein, Poussin to Richard Serra, Picasso to Christian
Boltanski, and from Paris to Venice, New York, Hong Kong, Versailles, Beijing and other cities, over 50 major exhibitions have benefited from LVMH’s support.
Since 2014 LVMH corporate philanthropy has had a striking permanent presence in Paris with Frank Gehry’s architectural design for the Fondation Louis Vuitton. The Foundation’s program has established it as a leading artistic and cultural institution.
www.lvmh.com
LVMH MOËT HENNESSY - LOUIS VUITTON, MÉCÈNE DE L'EXPOSITION « LE CUBISME »
34
ANONYMOUS
Appui-nuque kuba, République du Congo, n.d.Bois, 11,5 x 9 cmCollection particulièreHist. : Guillaume Apollinaire
Marionnette kuyu, République du Congo, n. d.Bois polychromé, 53,5 x 12 cmCollection particulièreHist. : Guillaume Apollinaire
Masque fang, Gabon, n. d.Bois exotique peint, 42 x 28,5 x 14,7 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, legs de Mme Alice Derain, 1982Hist : 1904-1905 : Maurice de Vlaminck ; 1905-1954 : André Derain
Masque fang, Gabon, n. d.Bois exotique, kaolin, fragment d’écorce, 37,5 x 20,5 x 12,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Mme Susi Magnelli, 1984Hist. : Alberto Magnelli
Masque fang, n. d.Bois, 30 x 19 cmCollection particulière
Masque krou, Côte d’Ivoire, n.d. Bois peint, métal et liège, 25,5 x 16,5 x 18,3 cmMusée des beaux-arts de Lyon, Lyon, acquis à la vente André Derain en 1955Hist. : André Derain
Montants de porte kanak, n. d.Bois, 189 x 68,5 cmCollection particulière
Statue nkisi nkonde, yombé, République du Congo, n. d.Bois, clous, fragments métalliques, chaînette, traces de polychromie, 97,5x47x28 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat grâce à un don de Jean Alvarez de Toledo, 1986Hist : 1918 : Guillaume Apollinaire
Statuette féminine vili, République du Congo, n. d.Bois polychromé, 19 x 8 cmCollection particulière, ParisHist. : Guillaume Apollinaire
Statue ibérique : tête masculine, Cerro de Los Santos, IIIe siècle av. J. C.Calcaire sculpté, 20 x 11 x 19 cmMusée d’archéologie nationale et Domaine national de Saint-Germain-
en-Laye, Saint-Germain-en-Laye, dépôt du département des antiquités orientales du Musée du Louvre, 1982, achat, 1903
Masque anthropomorphe ngon ntang, Gabon, XIXe siècleBois, kaolin, 25 x 19,4 x 16,4 cmMusée du Quai Branly-Jacques Chirac, Paris, don de Domenica Walter-Guil-laumeHist. : Paul Guillaume
Statuette de gardien de reliquaire mbulu-ngulu, Gabon, XIXe siècleBois, laiton jaune, laiton jaune au plomb, cuivre au plomb et fer, 72,5 x 30,5 x10 cmMusée du Quai Branly-Jacques Chirac, Paris, don de Domenica Walter-Guil-laumeHist. : Paul Guillaume
Statuette féminine bamana, Mali, XIXe siècleBois, métal, 59,5 x 16,2 x 10,8 cmMusée du Quai Branly-Jacques Chirac, Paris, don de Michel et Louise LeirisHist. : D-H.Kahnweiler
Statuette masculine bamana, Mali, XIXe siècleBois, métal, 60 x 16,3 x 9 cmMusée du Quai Branly-Jacques Chirac, Paris, don de Louise et Michel LeirisHist. : D-H.Kahnweiler
Kyebe kyebe (marionnette Kuyu), fin du XIXe-début XXe siècleBois, pigments, 27 x 12 x 13 cmMusée du Quai Branly-Jacques Chirac, ParisHist. : Guillaume Apollinaire
Figure de reliquaire kota, Mahongwe, Gabon, [1880-1920]Bois recouvert de lamelles de cuivre, 52,5 x 19 x 10 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Mme Susi Magnelli, 1984Hist : Alberto Magnelli
Masque adouma, Gabon, [1880-1920]Bois polychromé, ficelle, 35 x 17 x 20 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Mme Susi Magnelli, 1984Hist : Alberto Magnelli
Masque ponou, Gabon, [1880-1920]Bois polychrome, kaolin, 34 x 21,5 x 15,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Mme Susi Magnelli, 1984
Hist : Alberto Magnelli
Pluriarc, Gabon, avant 1908Bois, 78,2 x 11,7 x 9,5 cmMusée du Quai Branly-Jacques ChiracHist. : Guillaume Apollinaire
Modèle réduit d’un masque zoomorphe baoulé, avant 1914Bois, 30 x 14,3 x 15,5 cmMusée du Quai Branly-Jacques Chirac, ParisHist. : D-H.Kahnweiler
Statuette anthropomorphe aux yeux de porcelaine, République du Congo, avant 1914Bois, porcelaine, 28,5 x 9,1 x 7,3 cmMusée du Quai Branly-Jacques Chirac, ParisHist. : D-H.Kahnweiler
PIERRE ALBERT-BIROT
La Guerre, 1916Huile sur toile, 121,5 x 118 cmS.D.B.G. : PIERRE ALBERT-BIROT 1916Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation sous réserve d’usufruit d’Arlette Albert-Birot, 1978
GUILLAUME APOLLINAIRE
La Mandoline, l’œillet et le bambou, [1914-1915]Encre sur papier (trois morceaux de papier dont un avec en-tête du journal Le Siècle au revers, collés sur papier), 27,5 x 21 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1985
ALEXANDRE ARCHIPENKO
Danseuse, 1912Mortier patiné à l’aide de pigments, 46,5 x 12,5 x 11,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1986Hist. : Guillaume Apollinaire
Combat de boxe, 1914Plâtre coloré en noir, 60 x 43 x 37,5 cmSaarland Museum - Moderne Galerie, Stiftung Saarländischer Kulturbesitz, Sarrebruck
Tête de femme et table, 1916Ciment et plâtre peints, 33,7 x 34,5 x 20,5 cmS.B.G. à la peinture rouge : ArchipenkoCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Alexina Duchamp et Pierre Jullien, 1978
CONSTANTIN BRANCUSI
La Muse endormie, 1910Bronze poli, 16 x 27,3 x 18,5 cmS.AR. : C. BrancusiCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de la baronne Renée Irana Frachon, 1963
Prométhée, 1911Bronze poli, 13,3 x 17 x 13,4 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, legs de l’artiste, 1957
Étude de profil, [1913]Fusain sur papier beige, 74,5 x 38 cmS.B.D. : C. BrancusiCentre Pompidou, Mnam, Paris, legs de l’artiste, 1957
Tête d’enfant (Tête du premier pas), 1913-1915Bois teinté en noir, 16,5 x 25,6 x 18,4 cm ; tabouret : chêne, 58,5 x 26,5 x 29 cmS. sur le lit : C. BrancusiCentre Pompidou, Mnam, Paris, legs de l’artiste, 1957
Cariatide-chat, 1916-1923Bois (chêne), 26 x 29 x 60 cm (socle posé horizontalement) ; 99 x 29,5 x 60 cm (socle en bois sculpté)Sur le lit, gravé : 12.II.H./F/CBCentre Pompidou, Mnam, Paris, legs de l’artiste, 1957
Coupe I, vers 1917Bois, 15,5 x 28 x 24,5 cm (coupe); 77,5 x 25 x 28 cm (socle)Centre Pompidou, Mnam, Paris, legs de l’artiste, 1957
Le Baiser, 1923-1925Pierre calcaire brune, 36,5x25,5x24 cmS.D. sur le lit: C.Brancus/PARIS 1925 34Centre Pompidou, Mnam, Paris, legs de l’artiste, 1957
GEORGES BRAQUE
Grand nu, hiver 1907-juin 1908Huile sur toile, 140 x 100 cmS.B.DR. : G Braque // D. R. : juin 1908Centre Pompidou, Mnam, Paris, dation Alex Maguy-Glass, 2002Hist. : 1908-1914 : Galerie D-H Kahnweiler
Arbres à L’Estaque, 1908Huile sur toile, 73 x 60 cmSMK, Statens Museum for Kunst, National Gallery of Denmark, Copenhague, don de Johannes Rump, 1928Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
9. LIST OF EXHIBITED WORKS
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Le Viaduc à L’Estaque, [début 1908]Huile sur toile, 72,5 x 59 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1984
Les Instruments de musique, printemps-début été 1908Huile sur toile, 50,2 x 61 x 2 cmS.D.B. vers G. : GBraque / 1908Centre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 2004
Maisons et arbre, été 1908Huile sur toile, 40,5 x 32,5 cmLaM, Lille Métropole, Musée d’art moderne, d’art contemporain et d’art brut, Villeneuve-d’Ascq, donation Geneviève et Jean Masurel, 1979Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler; 1908 : Roger Dutilleul
La Roche-Guyon, été 1909Huile sur toile, 73 x 60 cmLaM, Lille Métropole, Musée d’art moderne, d’art contemporain et d’art brut, Villeneuve-d’Ascq, donation Geneviève et Jean Masurel, 1979Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler; 1909 : Roger Dutilleul
La Roche-Guyon : le château, 1909Huile sur toile, 80 x 59,5 cmModerna Museet, Stockholm, donation, 1966, enligt testamente från Rolf de MaréHist. : Galerie D-H.Kahnweiler; Galerie Alfred Flechtheim
Broc et violon, 1909-1910Huile sur toile, 116,8 x 73,2 cmS.R.B.G. : BraqueKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Les Usines du Rio-Tinto à L’Estaque, [automne 1910]Huile sur toile, 65 x 54 cmS.H.M. au revers : BraqueCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. et Mme André Lefèvre, 1952. Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Clarinette et bouteille de rhum sur une cheminée, 1911Huile sur toile, 81 x 60 cmS.AR. : G. Braque / CéretTate, Londres, purchased with assistance from a special government grant and with assistance from the Art Fund 1978Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler; 1923-1970 : Le Corbusier
Femme lisant, 1911Huile sur toile, 130 x 81 cmS.R.H.G. : G. BraqueFondation Beyeler, Riehen/Bâle, Beyeler Collection, achat, 1986Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Le Guéridon, automne 1911Huile sur toile, 116,5 x 81,5 cmS.R.H.G. : BraqueCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de M. Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Nature morte au violon, [Céret, novembre 1911]Huile sur toile, 130 x 89 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Mme Georges Braque, 1965
Violon, printemps 1911Huile sur toile, 72 x 60 cmS.D.AR. : Georges Braque 1911Musée des beaux-arts de Lyon, Lyon, don de Raoul La Roche, 1954Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Le Portugais (L’Émigrant), 1911-1912Huile sur toile, 116,7 x 81,5 cmS.H.G.AR. : Braque / GBKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Compotier, bouteille et verre, août-septembre 1912Huile et sable sur toile, 60 x 73 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : 1912 : Galerie D-H.Kahnweiler
Guitare, 1912Huile sur toile, 24 x 34,5 cmS.H.G.AR. : G.BraqueMusée de Grenoble, Grenoble, don de Marius de Zayas, 1943Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler ; 1923-1943 : André Breton
La Bouteille de marc, 1912Fusain, papier faux bois collé sur papier, 48 x 30,7 cmCollection particulièreHist. : Galerie D-H.Kahnweiler
La Guitare, 1912Fusain, papier faux bois collé sur papier, 70,2 x 60,5 cmCollection particulière
Nature morte au violon (BAL), 1912Fusain et collage sur papier, 62,1 x 47,3 cmKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La RocheHist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Violon Bach, 1912Fusain et collage, 63 x 48,3 cmKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La RocheHist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Rhum, 1912-1913Fusain, papier faux bois collé sur papier, 70 x 63 cm
Collection particulière
Compotier et cartes, 1913Huile rehaussée au crayon et au fusain sur toile, 81 x 60 cmS.R.B.G. : G. BraqueCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Paul Rosenberg, 1947Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler ; …-1921: Wilhelm Uhde ; Paul Rosenberg
Femme à la guitare, [automne 1913]Huile et fusain sur toile, 130 x 73 cmS.R.H.M. : G. BRAQUECentre Pompidou, Mnam, Paris, don de M. Raoul La Roche, 1957Hist. : 1913-1921 : Galerie D-H.Kahnweiler
Guéridon, début 1913Huile et fusain sur toile, 65 x 92 cmKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
La Guitare Statue d’épouvante, novembre 1913Papiers collés, fusain et gouache sur papier, 73 x 100 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1990Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler ; Pablo Picasso
Le Damier, 1913Fusain, craie, papiers bruns collés sur toile peinte à l’huile, 45 x 81 cmS.R.H.DR./TOILE. : G.BraqueCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Le Petit Éclaireur, 1913Dessin et papiers collés sur toile, 91 x 59,5 cmLaM, Lille Métropole, Musée d’art moderne, d’art contemporain et d’art brut, Villeneuve-d’Ascq, donation Geneviève et Jean Masurel, 1979Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
La Bouteille de rhum, 1914Fusain, papier journal, papier beige, papier d’emballage, papier noir, rehaussés de gouache, découpés et collés sur carton, 65,5 x 46,5 cmCollection particulière
L’Homme à la guitare, printemps 1914Huile et sciure de bois sur toile, 130 x 72,5 cmS.R.H.M. : G. BRAQUECentre Pompidou, Mnam, Paris, achat avec un crédit spécial de l’État et la participation de la Scaler Foundation, 1981Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Violon et pipe, [hiver 1913-1914]
Fusain, mine graphite, craie et papiers collés sur papier collé sur carton, 74 x 106 cmS.R. : G. BraqueCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1965
Nature morte sur la table, [1914]Fusain, gouache et papiers collés sur papier, 48 x 62 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1984
La Musicienne, 1917-1918Huile sur toile, 221,4 x 112,8 cmS.B.G. : G. BraqueKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : Raoul La Roche
Café-Bar, 1919Huile sur toile, 159,7 x 81,5 cmS.D.R.H.M.DR. : BRAQUE. 19Kunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : Raoul La Roche
PAUL CÉZANNE
Cinq baigneuses, 1885-1887Huile sur toile, 65,3 x 65,3 cmKunstmuseum Basel, Bâle, mit Beiträgen der Basler Regierung, der Max Geldner-Stiftung und privater Kunstfreunde erworben, 1960
La Table de cuisine (Nature morte au panier), vers 1888-1890Huile sur toile, 65 x 81,5 cmS.B.D. : P. CézanneMusée d’Orsay, Paris, legs Auguste Pellerin, 1929Hist. : Collection Paul Alexis, Paris, offert par Cézanne en 1891-1892
La Femme à la cafetière, 1890-1895Huile sur toile, 130 x 97 cmMusée d’Orsay, Paris, don de M. et Mme Jean-Victor Pellerin, 1956Hist. : Ambroise Vollard ; Jos Hessel ; Auguste Pellerin
Portrait d’Ambroise Vollard, 1899Huile sur toile, 101 x 81 cmPetit Palais, Musée des beaux-arts de la Ville de Paris, Paris, legs Ambroise Vollard, 1945
MARC CHAGALL
À la Russie, aux ânes et aux autres, 1911Huile sur toile, 157 x 122 cmS.D.M.B. : Chagall 1911 ParisCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de l’artiste, 1953Hist. : 1914-1922 : Herwath Walden
Les Portes du cimetière, 1917Huile sur toile, 87 x 68,5 cm
36
S.D.B.DR. : Chagall / 1917Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation de Mme Ida Chagall, 1984
JEAN COCTEAU
Les Eugènes de la guerre, vers 1913-1914Collage, encre et mine de plomb sur calque, 60 x 48 cmMaison Jean Cocteau, Milly-la-Forêt
JOSEPH CSÁKY
Tête, après 1914Pierre, 39 x 20 x 21,5 cmS.D.AR. : Csaky / 14Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1977
ROBERT DELAUNAY
La Ville n° 2, 1910Huile sur toile, 146 x 114 cmS.B.DR. en biais : delaunay Paris, D.B. : 1910 et T.B.G. : VILLECentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1947
La Ville de Paris, 1910-1912Huile sur toile, 267 x 406 cmS.D.T.B.G. : « LA VILLE DE PARIS » 1910.11.12 R DELAUNAYCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat de l’État, 1936, attribution, 1937, en dépôt au Musée d’art moderne de la Ville de Paris
Portrait de Guillaume Apollinaire, 1911-1912Gouache et peinture à l’essence sur toile, 100 x 75 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Sonia Delaunay et Charles Delaunay, 1964Une fenêtre, 1912Huile sur toile, 111 x 90 cmT.S.D.AR. : Une fenêtre / étude pour / les 3 fenêtres / Delaunay 1912, Paris 1913 [sic]Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1950
L’Équipe de Cardiff, 1912-1913Huile sur toile, 326 x 208 cmS.D.T.M. : R. Delaunay 1912 13 l’équipe de CardiffMusée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris, achat à l’artiste, 1937
SONIA DELAUNAY
La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France, 1913Huile sur toile, 193,5 x 18,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de l’artiste, 1955
La Prose du Transsibérien et de la
petite Jehanne de France, 1913Aquarelle, texte imprimé sur papier simili Japon, reliure parchemin peint, 199 x 36 cm. Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Sonia Delaunay et Charles Delaunay, 1964
La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France, 1913Aquarelle au pochoir sur papier, 9,6 x 34,2 cm. Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Sonia Delaunay et Charles Delaunay, 1964
La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France, 1913Encres et crayons de couleur sur papier, 25,3 x 19,8 cm. Monogrammé, numéroté au crayon, en bas à gauche crayon : S.D.IV-625Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Sonia Delaunay et Charles Delaunay, 1964
Le Bal Bullier, 1913Huile sur toile à matelas, 97 x 390 cmS.D.B.DR. : Sonia Delaunay Terk / 1913Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat de l’État, 1954, attribution, 1954
Prismes électriques, 1914Huile sur toile, 250 x 250 cmS.D.T.B.G. : PRISMES ELECTRIQUES Sonia DELAUNAY 1914Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat de l’État, 1958, attribution, 1958
FÉLIX DEL MARLE
Le Port, 1913Huile sur toile, 81 x 65 cmS.H.DR. : A.F. Mac. Del MarleMusée des beaux-arts, Valenciennes, don de M. Édouard Séné, 1957
ANDRÉ DERAIN
Homme accroupi, 1907Grès, 33 x 28 x 26,6 cmmumok - Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien, Vienne
Nu debout, [automne 1907]Pierre, 95 x 33 x 17 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1994
Baigneuse, [1907-1909]Mine graphite sur papier, 65 x 50 cmS.B.DR. : a derainCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, achat, 2008
Nature morte à la table, 1910Huile sur toile, 92 x 71 cmS.B.DR. : derainMusée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris, legs de Maurice Girardin, 1953
Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Portrait de D-H.Kahnweiler, 1913Fusain sur papier, 37,8 x 25,2 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel LeirisHist. : Galerie D-H.Kahnweiler
MARCEL DUCHAMP
Les Joueurs d’échecs, décembre 1911Huile sur toile, 50 x 61 cmS.D.B.DR. : MARCEL DUCHAMP/DEC.11(Au revers : Marcel Duchamp / Les joueurs d’échecs / 1911)Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1954Hist. : …-1955 : Jacques Villon
Fresh Widow, 1920/1964Fenêtre miniature, bois peint en bleu et 8 carreaux de cuir, 79,2 x 53,2 x 10,3 cmS.D. au verso sur la tablette : Marcel Duchamp 1964N. INSC. au verso sur la tablette sur la plaque de cuivre : Marcel Duchamp 1964 / Ex / Rrose / FRESH WIDOW, 1920 / EDITION GALERIE SCHWARZ, MILANCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat à Mme Alexina Duchamp, 1986
Roue de bicyclette, 1913/1964Roue de bicyclette en métal sur un tabouret en bois peint, 126,5 x 31,5 x 63,5 cmSigné sous le siège du tabouret : Marcel DuchampSur une plaquette en cuivre gravée : Roue de bicyclette; Marcel Duchamp 1964, ex. Rrose/ Edition Galerie Schwarz, MilanCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat à Mme Alexina Duchamp, 1986
RAYMOND DUCHAMP-VILLON
La Maison cubiste, 1912Réplique par Denis Vène, 197048 x 69 x 18 cmMusée des beaux-arts de Rouen, Rouen
Étude pour Le Chat, 1913Plâtre peint, 61 x 59 x 7 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Alexina Duchamp et Pierre Jullien, 1978
Les Amants, 1913Relief en plâtre, 63 x 100 x 11 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de M. Jacques Villon, 1929
Les Amants II, 1913Relief en plâtre, 36,5 x 52,5 x 6 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Alexina Duchamp et Pierre Jullien, 1978
Les Amants III, 1913Relief en plâtre, 34,5 x 52,5 x 6 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de
Alexina Duchamp et Pierre Jullien, 1978
Les Colombes, 1913Plâtre, 64 x 53,5 x 8 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Alexina Duchamp et Pierre Jullien, 1978
Le Cheval majeur, 1914/1976Bronze à patine noir, 150 x 97 x 153 cmS. D. DED. sur la base à l’arrière : R. DUCHAMP-VILLON / 1914 / EPREUVE DU MUSEE NATIONAL D’ART MODERNE / Susse fondeur ParisCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1976
Le Coq, 1916Moulage en plâtre, 45 x 37,5 x 6,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Alexina Duchamp et Pierre Jullien, 1978
Le Théâtre aux armées, 1917Mine graphie et aquarelle sur papier, 32 x 49,1 cmCA.B.DR.tampon de l’atelier : RDVCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Mme Alexina Duchamp, 1984
Tête du professeur Gosset, 1917-1918Plâtre patiné, 30 × 23,5 × 23,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Alexina Duchamp et Pierre Jullien, 1978
RAOUL DUFY
Arbres à L’Estaque, [1908]Huile sur toile, 44,5 x 37 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, legs de Mme Raoul Dufy, en dépôt au Musée Cantini, Marseille
SERGE FERAT
Nature morte, 1914Huile sur carton ovale, 42 x 35 cmS. vers B.DR. : FeratCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat de l’État, 1951, attribution, 1951
Les Mamelles de Tirésias, de Guillaume Apollinaire, 1918Couverture et illustration no 8, 19 x 15 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, Bibliothèque Kandinsky, Paris, achat de l’État, 1953, attribution, 1953
PAUL GAUGUIN
Soyez mystérieuses, 1890Bas-relief en bois de tilleul polychromé, 73 x 95 x 5 cmS.D.B.DR. : Paul Gauguin 90Musée d’Orsay, Paris, achat de l’État, 1951Hist. : 1891-1901 : Georges Chaudet ; …-1979 : Mme d’Andoque de Seriège Béziers
37
Oviri, 1894Grès partiellement émaillé, 75x19x27 cmS.B.D. en relief : P GOMusée d’Orsay, Paris, achat par les Musées nationaux, 1987, attribué au Musée d’Orsay
ALBERT GLEIZES
Portrait d’Alexandre Mercereau, 1908Lavis d’encre noire sur carton, 64,3 x 49,2 cm. S.D.T.B.DR. : AlbGleizes / Alexandre Mercerau / Courbevoie 1908Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1975
Portrait de Jacques Nayral, 1911Huile sur toile, 161,9 x 114 cmS.D.B.DR : Albert Gleizes 1911Tate, Londres, purchased, 1979Hist. : Jacques Nayral
Les Baigneuses, 1912Huile sur toile, 127,5 x 192 cmS.D.B.G. : Albert Gleizes / 1912Musée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris, legs Dr Girardin, 1953
Les Joueurs de football, 1912-1913Huile sur toile, 225,4 x 183 cmS.D.B.G. : Albert Gleizes 1912-13National Gallery of Art, Washington, Ailsa Mellon Bruce FundHist. : Josep Dalmau i Rafel
L’Éditeur Eugène Figuière, 1913Huile sur toile, 143,5 x 101,5 cmS.D.B.DR. : Alb Gleizes / 13Musée des beaux-arts de Lyon, Lyon, achat à l’artiste, 1948
Le Lion, étude de costume pour Le Songe d’une nuit d’été, 1914Aquarelle, gouache et encre brune sur papier, 27,1 x 21,1 cmS.T.D.B.DR. : Le Songe d’une nuit d’été / AlbGleizes / 14 / Le LionMusée des beaux-arts de Lyon, Lyon, don de la veuve de l’artiste, 1954
Snout, Snug et Bottom, étude de costume pour Le Sonde d’une nuit d’été, 1914Aquarelle et encre brune (ou noir) sur papier, 21,2 x 27 cmS.T.D.B.DR. : AlbGleizes 14 / Le Songe d’une nuit d’été ; B.G. : Snut ; B.M. : Snug ; B.DR. : BottomMusée des beaux-arts de Lyon, Lyon, don de la veuve de l’artiste, 1954
Thésée, étude de costume pour Le Songe d’une nuit d’été, 1914Aquarelle, gouache et encre brune (ou noire) sur papier collé sur carton, 345,5 x 21 cmS.T.D.B.DR. : Le Songe d’une nuit d’été / AlbGleizes / 14 Toul / ThéséeMusée des beaux-arts de Lyon, Lyon,
don de la veuve de l’artiste, 1954
Titania et Fleur de pois, étude de costume pour Le Songe d’une nuit d’été, 1914Aquarelle, gouache et encre brune sur papier collé sur carton, 26 x 20,4 cmS.T.D.B.DR. : Toul 14 / Le Songe / AlbGleizes ; B.G. : Titania ; B.DR. : Fleur des PoisMusée des beaux-arts de Lyon, Lyon, don de la veuve de l’artiste, 1954
Portrait d’un médecin militaire, 1914Huile sur toile, 119,8 x 95,1 cmS.D.B.DR. : AlbGleizes / Toul 1914Solomon R. Guggenheim Museum, New York, Solomon R. Guggenheim Founding Collection, by gift
Le Chant de guerre, 1915Huile sur toile, 101,3 x 101 cmS.D.T.DED.B.DR. : Alb Gleizes 15 / « Le Chant de guerre » Toul. 1915 / à F.SchmittCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de l’artiste, 1951
Paysage de Toul, 1915Encre et gouache sur papier, 20,7 x 25,8 cmS.D.BR. : AlbGleizes / Toul-15Centre Pompidou, Mnam, Paris, don de M. et Mme Livengood, 1954
Retour, 1915Reproduit dans la revue Le Mot, no 20, 1er juillet 1915, 39 x 50 cmCentre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris, fonds Destribats
JUAN GRIS
Le Livre, 1911Huile sur toile, 55 x 46 cmS.B.DR. : Juan Gris 1911Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : 1911 : don de l’artiste à Paul Éluard ; Louis Marcoussis
La Guitare, mai 1913Huile et papier collé sur toile, 61x50 cmS.D.R.G : Juan Gris 5-13Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist.: 1913-1914: Galerie D-H.Kahnweiler
Nature morte au livre, décembre 1913Huile sur toile, 46 x 30 cmS.D.R. : Juan Gris 12-13Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Poires et raisins sur une table, automne 1913Huile sur toile, 54 x 73 cmTS.D.AR. : Juan Gris, Céret 10-13
The Leonard A. Lauder Cubist CollectionHist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Torero, 1913Crayon noir, encre noire, rehauts de peinture blanche, sur papier vergé, 57,4 x 39 cmDédicacé et S.B.DR. : A mon cher ami Aribaud / Bien amicalement / Juan GrisMusée d’art moderne de Céret, Céret, don de Mme Marie Gertrude Jeanine Aribaud, 1934
Violon et verre, 1913Huile sur toile, 46 x 73 cmS.R.H.G. : Juan GrisCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. et Mme André Lefèvre, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler ; Galerie Sion ; André Lefèvre
Le Papier à musique, [décembre 1913-janvier 1914]Huile sur toile, 65 x 46 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist.: 1914-1915: Galerie D-H.Kahnweiler
Verre et damier, 1914Aquarelle, gouache, fusain et papiers collés sur toile, 73 x 60 cmS.D.H.G. : Juan Gris 1914Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1980Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler ; Galerie Louise Leiris
Verre et paquet de tabac, 1914Gouache, mine graphite et papiers collés sur carton monté sur châssis, 27 x 22 cmS.D.B.DR. : Juan Gris / 1914Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Le Petit Déjeuner, octobre 1915Huile et fusain sur toile, 92 x 73 cmS.D.B.G. : Juan Gris 10-1915Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1947Hist. : Atelier de l’artiste ; Galerie Louise Leiris ; Georges Gonzalès-Gris
Bouteille et compotier (Bouteille, journal et compotier), juillet 1916Huile sur contreplaqué, 72,5 x 50 cmS.D.B.DR. : Juan Gris / 7-16Kunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1956Hist. : Raoul La Roche
Verre et journal, janvier 1916Huile sur toile, 41 x 33 cmS.D.AR. : Juan Gris 1-16Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984, en dépôt au Musée d’art moderne de
CéretHist. : Galerie L’Effort Moderne – Léonce Rosenberg
Nature morte à la plaque, décembre 1917Huile sur toile, 81 x 65,5 cmS.D.H.M. : JUAN GRIS / 12-17Kunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie de l’Effort moderne ; Raoul La Roche
Nature morte sur une chaise, avril 1917Huile sur panneau de bois, 100 x 73 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, don de M. Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie L’Effort Moderne – Léonce Rosenberg ; Raoul La Roche
AUGUSTE HERBIN
Les Trois Arbres, 1913Huile sur toile, 100 x 85 cmS.D.B. au centre : Herbin 13Musée d’art moderne de Céret, Céret, achat avec la participation du Fram, des Amis du Musée, de l’entreprise Sabaté SA Intermédiaire. Hist. : Galerie L’Effort Moderne – Léonce Rosenberg
ROGER DE LA FRESNAYE
Alice au grand chapeau, 1912Huile sur toile, 130,5 x 97 cmS.D.B.DR. : R d La Fresnaye. 12Musée des beaux-arts de Lyon, LyonLe Vaguemestre dans l’abri avec un camarade, 1917 Aquarelle sur papier contrecollé sur carton, 30,2 x 24,2 cmS.D.B.DR. : R de la Fresnaye / Nov. 17Musée d’art moderne, collections nationales Pierre et Denise Lévy, Troyes, donation Pierre et Denise Lévy, 1976
MARIE LAURENCIN
Apollinaire et ses amis (2e version), 1909Huile sur toile, 130 x 194 cmS.D.H.DR. : Marie Laurencin / 1909Centre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1973Hist. : Guillaume Apollinaire
HENRI LAURENS
Clown, 1915Bois peint, 53 x 29 x 23 cmS.D. sur la base : Laurens 1915, no 1Moderna Museet, Stockholm, purchase, 1964Hist. : Georg Pauli
Composition (Le Clown), 1915Papiers collés, calque, encre et rehauts
38
de gouache sur papier, 51,6 x 39,6 cmS.B.DR. : LAURENSMusée Zervos, VézelayHist. : Yvonne et Christian Zervos
Construction, 1915Bois et tôle de fer polychromés, 30x13x10 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, donation Claude Laurens, 1967
Clown (Danseuse), 1915Papiers collés, crayon, rehauts de gouache sur papier, 31,5 x 24,5 cmS.D.B.DR. : LAURENS 15Collection particulière
Danseuse espagnole, 1915Bois peint, 34 x 14 x 11,5 cmS. sur le socle : HLMusée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris, donation comte Emanuele Sarmiento, 1936Hist. : vers 1920 : Galerie Simon
Joséphine Baker, 1915Mine graphite, crayon blanc, gouache et papiers découpés et collés sur papier, 22,7 x 28 cmS.D.B.DR. : LAURENS 15Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1981
Nature morte, 1915Gouache sur carton, 40 x 60 cmS.D. : LaurensCollection particulière, courtesy Jeanne Bucher Jaeger, Paris
Tête, 1915Gouache sur carton, 52,5 x 40 cmCollection particulière, courtesy Jeanne Bucher Jaeger, Paris
Le Verre vert, 1915Gouache et papier collé, 39 x 21 cmS.D.B.DR. : LAURENS 15Musée Cantini, Marseille, achat, 1964Hist. : Galerie Percier
Poèmes en prose, 1915Gouache et collage, 28,5 x 18,7 cmS.D.B.DR. : LAURENS 1915Musée Zervos, Maison Romain Rolland, VézelayHist. : Yvonne et Christian Zervos
Tête, 1915Collage sur papier, 39,5 x 47 cm (recto-verso)S.B.DR. : LAURENSCollection particulière
Tête, 1915Mine graphite, pastel, gouache et papiers découpés et collés sur carton, 21 x 28,5 cmS.D.B.C. : LAURENS 1915Centre Pompidou, Musée national d’art
moderne, donation, 1992
Tête, [1915]Papiers découpés, mine graphite, gouache, craie blanche sur papier collé sur carton, 40 x 60 cmS.R.H.G. : LaurensCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, dation, 1993Hist. : …-1955 : Galerie Jeanne Bucher
Tête, 1915Bois et fer polychromés, 15x17,5x11 cmS.DR. sur le bord du socle : HLKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Marguerite Arp-Hagenbach, 1968
Femme à la mantille, 1916Papiers collés, fusain, rehauts de gouache et crayon sur carton, 59x39,5 cmCollection particulière
Bouteille de rhum, 1916-1917Bois et tôle polychromés, 28,5 x 25,5 x 19 cmMusée de Grenoble, Grenoble, achat à la Galerie Louise Leiris, 1954Hist. : 1928 : Vente Drouot ; Galerie Simon
Bouteille et verre, 1917Papiers découpés et collés, craie, fusain et gouache sur papier collé sur carton, 59 x 39,5 cmS.D.B.DR. : LAURENS / 17Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : 1918 : Galerie L’Effort Moderne – Léonce Rosenberg
Figure, 1917Bois et tôles polychromés, 75 x 21,5 x 18 cmCollection particulièreHist. : 1928 : Vente Drouot ; Galerie Simon ; Christian Zervos
Bouteille et verre, 1918Bois et tôle de fer polychromés, 62 x 34 x 21 cmS.DR.ARCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : vers 1920 : Galerie Simon
Bouteille de Beaune et verre, 1918Terre cuite polychromée, 43,5x22x3 cmCollection particulière
Collage (Nature morte : mandoline), 1918Papiers collés, fusain et craie sur papier, 34 x 46 cmS.D.B.D : H. Laurens 18Collection particulière
La Bouteille de Beaune, 1918Bois et tôle de fer polychromés, 66,8 x 27 x 24 cmS.R.DR. : H. LAURENS
Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1978
Le Compotier de raisins, 1918Bois et tôle polychromés, 68x62x47 cmCollection particulièreHist. : 1918 : Galerie L’Effort Moderne – Léonce Rosenberg
Mandore et clarinette, 1918Gouache, fusain et papiers découpés et collés sur papier collé sur carton, 47,2 x 32 cmS.D.B.DR. : LAURENS 18Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : Galerie Percier
Tête de femme, 1918Gouache, fusain, papier et carton ondulé découpés et collés sur papier, 61 x 43 cmS.D.B.G : H. LAURENS. 18.Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1965Hist. : Vers 1925-1935: Jacques Zoubaloff
Guitare, vers 1918-1919Pierre polychromée, 37 x 26,5 x 21 cmCollection particulièreTête, 1918-1919Pierre polychromée, 55 x 41 x 27 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1997Hist. : Alberto Magnelli
HENRI LE FAUCONNIER
Le Poète Paul Castiaux, 1910Huile sur toile, 73 x 60 cmS.B.G. :Le FauconnierMusée de l’Abbaye de Sainte-Croix, Les Sables d’Olonne
L’Abondance, 1910-1911Huile sur toile, 191 x 123 cmS.B.G : Le FauconnierCollection Gemeentemuseum, La Haye
FERNAND LÉGER
La Couseuse, [1910]Huile sur toile, 73 x 54 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist.: 1913-1915: Galerie D-H.Kahnweiler
La Noce, [1911]Huile sur toile, 257 x 206 cmS.B.DR. : F.LEGERCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, don d’Alfred Flechtheim, 1937Hist.: 1912: Herbert von Garvens-Gar-vensburg; 1913-1937: Alfred Flechtheim
La Femme en bleu, 1912Huile sur toile, 193,4 x 129,2 cmS.B.DR. : F. LEGER / S.D.HG. : LA FEMME / EN / BLEU / S. Automne /
1912 / F. LEGERKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952
Le Passage à niveau, 1912Huile sur toile, 94 x 81 cmS.D.B.DR. : 12 / F. LEGERFondation Beyeler, Riehen/Bâle, Beyeler Collection, erworben mit Beitrag Kurt Schwank, Riehen
Contrastes de formes, 1913Huile sur toile, 100 x 81 cmS.D.R. sur toile : F.LEGER / 13Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. et Mme André Lefèvre en 1952Hist. : …-1923 : Galerie D-H.Kahnweiler
L’Escalier, 1914Huile sur toile, 81,1 x 100,1 cmS.T.D.AR. : L’ESCALIER / F LEGER / 14Kunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie L’Effort Moderne – Léonce Rosenberg ; Raoul La Roche
Le Réveille-matin, [1914]Huile sur toile, 100 x 81 cmT.S.AR. : Etude / F. LEGER / [date illisible « 13 » ?]Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. et Mme André Lefèvre, 1952. Hist. : 1914 : Galerie D-H.Kahnweiler
Les Maisons dans les arbres (Paysage no 3), 1914Huile sur toile, 130,4 x 96,9 cmKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : …-1923 : Galerie D-H.Kahnweiler; Galerie L’Effort Moderne – Léonce Rosenberg ; Raoul La Roche
Les Chevaux dans le cantonnement, 1915Huile et papier collé sur bois, 49x35 cmCollection particulière
Étude pour La Partie de cartes, Argonne, [1915 ou 1916]Encre de Chine sur papier, 16,8 x 23 cmCollection particulière
Soldats au repos, Argonne, 25 septembre 1915Encre de Chine sur papier, 19,5 x 15 cmCollection particulière
Dans l’hôpital, 1916Mine graphite sur papier, 13,6 x 9,6 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1985
La Place d’Armes à Verdun, 1916Mine graphite sur papier, 19,4 x 15,7 cmS.B.DR. : Verdun / la place / d’Armes / FlegerCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation,
39
1985
L’Avion brisé, 1916Mine graphite et aquarelle sur papier, 22,9 x 28,9 cmMonogrammé D.B.DR. : F.L./16Centre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1985
Le Foreur, 1916Mine graphite sur papier, 17 x 12,7 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, dation, 1985
Soldat à la pipe, 1916Mine graphite sur papier, 19 x 14,1 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1985
Soldats dans les ruines, 1916Mine graphite sur papier, 24,9 x 16 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1985
Soldats dans un abri, 1916Mine graphite sur papier, 17 x 12,7 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1985
Soldats jouant aux cartes, 1916Mine graphite sur papier, 17 x 12,7 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1985
Soldats jouant aux cartes, 1916Mine graphite sur papier, 17 x 12,7 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1985
Verdun, 1916Mine graphite sur papier, 20,6 x 16,3 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1985
Verdun, faubourg pavé, 1916Pinceau et encre de Chine, 20,8 x 31,5 cmLa Contemporaine - Bibliothèque, archives, musée des mondes contemporains
JACQUES LIPCHITZ
Tête, 1915Plâtre patiné, 62 x 27 x 22,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Jacques et Yulla Lipchitz Foundation, 1976Hist. : Jacques Lipchitz
Baigneuse, [1917]Plâtre patiné, 71,5 x 25 x 24,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Jacques et Yulla Lipchitz Foundation, 1976Hist. : Jacques Lipchitz
L’Homme à la mandoline, [1917]Plâtre patiné, 80,8 x 29,5 x 29,5 cm
S.A. sur la terrasse : J. LipchitzCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, donation Jacques et Yulla Lipchitz Foundation, 1976
Marin à la guitare, 1917Pierre, 90 x 38 x 34 cmS.D.A. sur la terrasse : JLipchitz 14Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1979
KASIMIR MALÉVITCH
Samovar, 1913Huile sur toile, 88,5 x 62,2 cmThe Museum of Modern Art, New York, The Riklis Collection of McCrory Corporation, 1983
Croix [noire], 1915Huile sur toile, 80 x 80 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de la Scaler Foundation, 1980Hist. : M. Matiushin
LOUIS MARCOUSSIS
La Belle Martiniquaise, 1912Pointe sèche sur papier de Chine, 18,8 x 14,2 cmBibliothèque nationale de France, Paris
Gaby, 1912Pointe sèche sur papier vergé ivoire, 18,8 x 14,2 cmBibliothèque nationale de France, Paris
ANDRÉ MARE
Autoportrait, 1915Canon de 280, 1915Carnet de guerre 2, Champagne, août-décembre 1915, p. 1 et 72-73Encre et aquarelle sur papier, 18 x 12 cm et 18 x 24 cm Institut Mémoires de l’Édition Contemporaine (IMEC), Saint-Germain-la-Blanche-Herbe, fonds André Mare
Halte d’Ecossais dans la neige, 11 mars 1916Carnet de guerre 3, décembre 1915-avril 1916, p. 32-35Encre et aquarelle sur papier, 18 x 12 cmInstitut Mémoires de l’édition contemporaine (IMEC), Saint-Germain-la-Blanche, fonds André Mare
Soldat mort dans une tranchée, Bois du sanctuaire Zillebecke, 29 mai 1916Carnet de guerre 4, avril-décembre 1916Encre et aquarelle sur papier, 18x12 cmInstitut Mémoires de l’Édition Contemporaine (IMEC), Saint-Germain-la-Blanche-Herbe, fonds André Mare
Théâtre à Mantoue, décembre 1917Carnet de guerre 7, août-novembre
1917, p. 27-28Encre et aquarelle sur papier, 18x12 cmInstitut Mémoires de l’édition contemporaine (IMEC), Saint-Germain-la-Blanche-Herbe, Fonds André Mare
Prisonniers turcs, Mont Tomba, décembre 1917Carnet de guerre 8, décembre 1917-avril 1918, p. 14-15Encre et aquarelle sur papier, 18x24 cmInstitut Mémoires de l’édition contemporaine (IMEC), Saint-Germain-la-Blanche-Herbe, Fonds André Mare
Venise, 10 avril 1918Carnet de guerre 9, avril-août 1918, p. 12-13Encre et aquarelle sur papier, 18x24 cmInstitut Mémoires de l’édition contemporaine (IMEC), Saint-Germain-la-Blanche-Herbe, Fonds André Mare
Le Journal, l’Ennemi demande l’amnistie, novembre 1918Carnet de guerre 10, août-novembre 1918, p. 11-12Encre et aquarelle sur papier, 18x24 cmInstitut Mémoires de l’édition contemporaine (IMEC), Saint-Germain-la-Blanche-Herbe, Fonds André Mare
Artilleur en manteau bleu, [Somme], 1916Encre et aquarelle sur papier, 17,4 x 22,5 cmLa Contemporaine - Bibliothèque, archives, musée des mondes contemporains
Le 280 (Canon camouflé), [1915-1918]Encre et aquarelle sur papier, 34,4 x 42 cmLa Contemporaine – Bibliothèque, archives, musée des mondes contemporains
HENRI MATISSE
Porte-fenêtre à Collioure, septembre-octobre 1914Huile sur toile, 116,5 x 89 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1983
Tête blanche et rose, [automne 1914]Huile sur toile, 75 x 47 cmS.B.DR. : Henri / matisseCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1976. Hist. : 1915-1919 : Galerie Bernheim-Jeune ; 1919-1954 : Henri Matisse
JEAN METZINGER
Femme au cheval, 1912Huile sur toile, 162 x 130,5 cmS.B.DR. : MetzingerSMK, Statens Museum for Kunst,
National Gallery of Denmark, Copenhague, Ny Carlsbergfondet og Knud Højgaards Fond - 18-12-1980
L’Oiseau bleu, 1913Huile sur toile, 230 x 196 cmMusée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris, achat à l’artiste, 1937
Portrait de Max Jacob, 1913Crayon graphite sur papier vélin crème, 43,5 x 34 cmS.Recto.B.G. : Metzinger (1913)Musée des beaux-arts, Orléans
Soldat au jeu d’échec, vers 1915-1916Huile sur toile, 81,3 x 61 cmS.B.DR. : MetzingerThe David and Alfred Smart Museum of Art, The University of Chicago, Chicago, gift of John L. Strauss, Jr. in memory of his father, John L. Strauss
AMEDEO MODIGLIANI
Tête de femme, [1911-1913]Pierre, 47 x 27 x 31 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1950
Tête de femme, [1912]Pierre, 58 x 12 x 16 cmS.H.G. de la tête : ModiglianiCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, achat, 1949
PIET MONDRIAN
Paysage avec arbres, 1912Huile sur toile, 120 x 100 cmS. B.DR. : P. MONDRIAN ; S.AR. au crayon : MondrianCollection Gemeentemuseum, La Haye, S. B. Slijper Bequest, 1971Hist. : 1919-1971 : S. B. Slijper
Composition no IV / Composition 6, 1914S.D.B.G. : MONDRIAN .14Huile sur toile, 88 x 61 cmCollection Gemeentemuseum, La Haye, S. B. Slijper Bequest, 1971Hist. : 1915-1922 : C. G. Hannaart
FRANCIS PICABIA
L’Arbre rouge, [vers 1912]Huile sur toile, 92,5 x 73,4 cmS.B.DR. : PicabiaCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, achat, 1979Hist. : Guillaume Apollinaire
La Procession, Séville, 1912Huile sur toile, 121,9 x 121,9 cmS.D.B.DR. : Picabia 1912National Gallery of Art, Washington, Chester Dale Fund and gift of Barbara Rothschild Michaels from the Collection of Herbert and Nannette Rothschild,
40
1997. Hist. : 1926 : André Breton
Udnie (Jeune fille américaine ; Danse), 1913. Huile sur toile, 290 x 300 cmS.D.B.G. : Picabia 1913 ; T.H.M. : UDNIECentre Pompidou, Mnam, Paris, achat de l’État, 1948, attribution, 1949
PABLO PICASSO
Portrait de Gertrude Stein, 1905-1906Huile sur toile, 100 x 81,3 cmThe Metropolitan Museum of Art, New York, bequest of Gertrude Stein, 1946Hist. : 1906 : Gertrude Stein
Femme à la tête rouge, [hiver 1906-1907]Gouache, fusain et encre sur papier, 63 x 48 cm. S.B.DR : PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1965
Buste de femme, hiver 1906-1907Fusain sur papier, 62 x 47 cmCollection particulière
Autoportrait, 1907Huile sur toile, 56 x 46 cmS.AR. : PicassoNárodní Galerie, Prague, acquired from collection of Vincenc Kramář in 1960Hist. : Galerie Ambroise Vollard ; Vincenc Kramář
Buste de femme, juin-juillet 1907Huile sur toile, 66 x 59 cmS.H.G. : PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1965
Étude pour Les Demoiselles d’Avignon : tête de la demoiselle accroupie, Paris, juin-juillet 1907Gouache sur papier à dessin vergé, 63 x 48 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979
Mère et enfant, Paris, été 1907Huile sur toile, 81 x 60 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979
Nu debout. Portrait d’André Salmon, 1907Fusain sur papier à dessin vergé, 63 x 47,5 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1990
Portrait de Max Jacob, 1907Gouache sur papier, 62,5 x 47,5 cmS.B.DR. : PicassoMuseum Ludwig, CologneHist. : Raoul Pellequer
Tête de femme, [été 1907]Pastel sur papier, 62 x 50 cm
S.B.DR. : PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, legs de M. Georges Salles, 1967
Trois femmes, [automne-hiver 1907]Gouache et peinture à la colle sur carton, 51 x 48 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, donation M. et Mme André Lefèvre, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler; André Lefèvre
Trois figures sous un arbre, Paris, hiver 1907-1908Huile sur toile, 99 x 99 cm. S.H.DR. : Picasso. Musée national Picasso, Paris, don, 1986. Hist. : Dr. G. F. Reber
Cruche, bol et compotier, printemps-été 1908Huile sur toile, 81,9 x 65,7 cmS.H.G. : PicassoPhiladelphia Museum of Art, Philadel-phie, A. E. Gallatin Collection, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Deux femmes nues debout, 1908Huile sur carton, 41 x 33 cmCollection particulière
Figure, Paris, 1908Chêne sculpté avec rehauts de peinture, 80,5 x 24 x 20,8 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979
Masque de femme, 1908Terre cuite, 17,8 x 16 x 12 cmS.AR. : Picasso / 1908Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, don de M. D-H.Kahnweiler, 1957Hist. : …-février 1914 : Gertrude Stein, 1914-1957 : D-H.Kahnweiler
Nu aux bras levés de profil, printemps 1908Huile sur bois, 67 x 25,5 cmCollection particulière
Nu debout de face, printemps 1908Huile sur bois, 67 x 26,7 cmDédicace AR. : Para Jacqueline el dia de su compleañosCollection particulière
Nu debout de profil, Paris, printemps 1908Gouache et rehauts de pastel sur papier à dessin vergé, 62,5 x 48 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979
Paysage aux deux figures, [Paris], automne 1908Huile sur toile, 60 x 73 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979
Portrait de Guillaume Apollinaire, Paris, août 1908 Fusain sur papier vélin, 24,4 x 31,9 cm (partie inférieure)Musée national Picasso, don de Maya Picasso, 2014
Tête (Portrait de Guillaume Apollinaire), Printemps 1908 Fusain sur papier vélin, 24,8 x 31,6 cm (partie supérieure)Musée national Picasso, dation, 1979
Pains et compotier aux fruits sur une table, 1908-1909Huile sur toile, 163,7 x 132,1 cmS.B.DR. : PicassoKunstmuseum Basel, Bâle, mit einem Beitrag von Dr. h.c. Richard Doetsch-Benziger erworben 1951Hist. : Galerie Ambroise Vollard [?]; Françoise Leclercq
Étude pour Tête de femme (Fernande), Horta de Ebro, été 1909Crayon Conté, fusain et estompage sur papier à dessin vélin, 63 x 48,5 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979
Maisons sur la colline, Horta de Ebro, été 1909Huile sur toile, 65 x 81 cmNationalgalerie, Museum Berggruen (SMB), BerlinHist. : 1909-... : Leo et Gertrude Stein
La Bouteille d’anis del Mono (Nature morte à la bouteille de liqueur), Horta de Ebro, août 1909Huile sur toile, 81,6 x 65,4 cmS.B.G. : PicassoThe Museum of Modern Art, New York, Mrs. Simon Guggenheim FundHist. : Wildenstein Gallery
Portrait de Fernande Olivier, 1909Huile sur toile, 65 x 54,5 cmS.H.G. : PicassoStädel Museum, Francfort-sur-le-Main, Property of the Städelscher Museums-Verein e.V.Hist. : Paul Guillaume
Tête de femme, 1909Fusain sur papier, 63,3 x 48,8 cmCollection particulière
Tête de femme (Fernande), Paris, automne 1909Bronze, 40,5 x 23 x 26 cmS.B.DR. : PICASSO. Musée national Picasso, Paris, dation, 1979
Nu assis, 1909-1910Huile sur toile, 92,1 x 73 cmS.D.B.G. (ult.) : Picasso / 9Tate, Londres, purchased 1949
Portrait d’Ambroise Vollard, hiver 1909-printemps 1910Huile sur toile, 92 x 65 cmMusée d’État des beaux-arts Pouchkine, MoscouHist. : 1913 : Galerie Ambroise Vollard ; 1913-1918 : Ivan Morosov
Femme assise dans un fauteuil, 1910Huile sur toile, 100 x 73 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, legs de M. Georges Salles, 1967Hist. : Georges Salles
Femme assise dans un fauteuil, 1910Huile sur toile, 73,2 x 60,2 cmS.H.DR. : Picasso (souligné)Fondation Beyeler, Riehen/Bâle, Beyeler CollectionHist. : Mlle PertuisotFemme nue, 1910Huile sur toile, 101,3 x 77,6 cmS.AR. : PicassoPhiladelphia Museum of Art, Philadel-phie, The Louise and Walter Arensberg Collection 1950Hist. : Avant 1918 : Walter Arensberg
La Femme au pot de moutarde, 1910Huile sur toile, 73 x 60 cmS.H.G. (ult.) : PicassoCollection Gemeentemuseum, La HayeHist. : Galerie D-H.Kahnweiler ; après 1913 : Pierre Gaut ; Galerie Rosengart
Le Guitariste, été 1910Huile sur toile, 100 x 73 cmS.R.H. : PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. et Mme André Lefèvre, 1952Hist. : Ambroise Vollard [?] ; André Lefèvre
Portrait de D-H.Kahnweiler, automne 1910Huile sur toile, 100,4 x 72,4 cmArt Institute of Chicago, Chicago, gift of Mrs. Gilbert W. Chapman in memory of Charles B. GoodspeedHist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Homme à la pipe, été 1911Huile sur toile, 90,7 x 71 cmS.H.DR. (ult.) : PicassoKimbell Art Museum, Fort Worth, Texas, purchased by Kimbell Art Foundation, Fort Worth 1989
Homme à la guitare, Paris, automne 1911Huile sur toile, 154 x 77,5 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979
Homme à la mandoline, Paris, automne 1911Huile sur toile, 162 x 71 cmMusée national Picasso, Paris, dation 1979
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L’Accordéoniste, été 1911Huile sur toile, 130,2 x 89,5 cmS.B.G. (ult.) : Picasso ; S.AR. : Picasso / CéretSolomon R. Guggenheim Museum, New York, Solomon R. Guggenheim Founding Collection, by giftHist. : Paul Guillaume [?]
Mandoliniste, 1911Huile sur toile, 100,5 x 65,9 cmS.H.DR.AR. : Picasso (souligné)Fondation Beyeler, Riehen/Bâle, Beyeler CollectionHist. : 1911-1912 : Galerie Daniel Henry-Kahnweiler ; 1912-1914 : Galerie Alfred Flechtheim ; 1914 ; 1947 : Rolf de Maré
Nature morte à la bouteille de rhum, 1911Huile sur toile, 61,3 x 50,5 cmS.H.C.AR. : Picasso / CéretThe Metropolitan Museum of Art, New York, Jacques and Natasha Gelman Collection, 1998Hist. : 1911-1914 : Galerie Daniel-Henry Kahweiler ; 1921 : Amédée Ozenfant ; 1921-1963 : Le Corbusier
Homme à la clarinette, 1911-1912Huile sur toile, 106 x 69 cmS.AR. : Picasso (rentoilé)Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, MadridHist. : 1912-1921 : Wilhelm Uhde
Nature morte sur un piano, été 1911-printemps 1912Huile sur toile, 50 x 130 cmS.B.G. : Picasso (ult.)Nationalgalerie, Museum Berggruen (SMB), BerlinHist. : Carlo Frua de Angeli
Femme à la guitare, 1911-1914Huile sur toile, 130,2 x 90,1 cmS.H.G.AR. : Picasso ; D.H.DR.AR. : CERET / PARIS 1914Kunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist.: Galerie D-H.Kahnweiler; Raoul La Roche
Bouteille, journal et verre sur une table, [1912]Fusain, gouache et papiers collés sur papier, 62 x 48 cmS.T.H.G.AR. : Picasso / Bouteille et verre / 95 ; H.DR. : 76 / 2 Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. Henri Laugier, 1963Hist. : Henri Laugier
Bouteille sur une table, Paris, automne-hiver 1912Papier vélin machine blanc découpé et collé sur papier journal, fusain et encre de Chine, 62 x 44 cmMusée national Picasso, Paris, dation,
1979
Feuille de musique et guitare, [1912]Fusain et papiers découpés, collés ou épinglés sur papier, 41,5 x 48 cmS.D.B.DR. : Picasso 10.Centre Pompidou, Mnam, Paris, legs de M. Georges Salles, 1967Hist. : Georges Salles
Guitare, Paris, décembre 1912Construction : carton découpé, papier collé, toile, ficelle et traits de crayon, 21 x 14 x 7,5 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979
L’Aficionado, été 1912Huile sur toile, 134,8 x 81,5 cmS.T.D.AR. : PORTRAIT D’HOMME / SORGUES 1912 / PicassoKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler ; Raoul La Roche
Le Poète, 1912Huile sur toile, 59,9 x 47,9 cmS.AR. : PicassoKunstmuseum Basel, Bâle, Geschenk von Maja Sacher-Stehlin an die Stadt Basel, Depositum der Einwohnerge-meinde der Stadt Basel 1967Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Nature morte à la chaise cannée, Paris, printemps 1912Huile et toile cirée sur toile encadrée de corde, 29 x 37 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979
Nature morte espagnole Sol y Sombra, 1912Huile et Ripolin sur toile, 46 x 33 cmLaM, Lille Métropole, Musée d’art moderne, d’art contemporain et d’art brut, Villeneuve-d’Ascq, donation Geneviève et Jean Masurel, 1979Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler ; 1912 : Roger Dutilleul
Violon, [hiver 1912]Fusain et papiers collés sur papier, 62 x 47 cmS.B.G. : PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. Henri Laugier, 1963Hist. : Galerie Simon
Violon, verres, pipe et ancre (Souvenir du Havre), 1912Huile sur toile, 81 x 54 cmS.AR. : PicassoNárodní Galerie, Prague, acquired from
collection of Vincenc Kramář in 1960
Hist. : Heinrich Thannhauser ; Vincenc Kramář
Étude de tête d’homme au chapeau, [hiver 1912-1913]Fusain, peinture à l’huile, encre de Chine, sable et papiers collés sur papier, 65 x 50 cmS.T.H.G.AR. : ETUDE DE TETE D’HOMME / AU CHAPEAU / PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. Henri Laugier, 1963Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Guitare, [Céret, printemps 1913]Huile sur toile collée sur bois,87 x 47,5 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979
Guitare, verre, bouteille de vieux marc, Céret, printemps-été 1913Papiers vergés blanc et de couleurs et papier peint à motifs floraux découpés, collés et épinglés sur papier vergé bleu, fusain gras, estompage, et craie blanche, 47,2 x 61,8 cmMusée national Picasso, Paris, dation 1979
La Bouteille de vieux marc, [printemps 1913]Fusain, gouache, papiers collés et épinglés sur papier, 63 x 49 cmS.AR. : PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. Henri Laugier, 1963Hist. : Henri Laugier
Mandoline et clarinette, Paris, [automne 1913]Éléments de bois de sapin avec peinture et traits de crayon, 58 x 36 x 23 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979
Tête à la pipe, [1913]Fusain, craie et papiers découpés épinglés sur papier, 60 x 47 cmS.B.G. : PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. Henri Laugier, 1963Hist. : Henri Laugier
Tête de jeune fille, début 1913Huile sur toile, 55 x 38 cmT.D.S.R.H. : TETE DE JEUNE/FILLE/-1913/PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. Henri Laugier, 1963Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Tête de jeune fille, 1913Fusain, papier faux bois collé sur papier, 85,5 x 70 cmCollection particulière
Étudiant à la pipe, Paris, automne 1913-avant 1914Huile, gouache, papier découpé, plâtre, sable, et fusain sur toile, 73 x 58,7 cmThe Museum of Modern Art, New York, Nelson A. Rockefeller Bequest
Hist. : Gertrude Stein
Le Guéridon, 1913-1914Huile sur toile, 130,2 x 89,1 cmS.AR. : Picasso / CéretKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La RocheHist.: Galerie D-H.Kahnweiler; Amédée Ozenfant
Bouteille de Bass et carte de visite, [printemps 1914]Mine graphite et papiers collés sur papier, 24 x 30,5 cmS.B.DR. : PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler; Paul Éluard
Bouteille de Bass, verre et journal, Paris, printemps 1914Construction : fer blanc découpé et peint, sable, fil de fer et papier, 20 x 14 x 8,5 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979
Guitare, Paris, janvier-février 1914Plaque de métal et fer, 77,5x35x19,3 cmThe Museum of Modern Art, New York, gift of the artist
Homme à la pipe, [Paris, printemps 1914]Huile et textile imprimé collé sur toile, 138 x 66,5 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979
Instruments de musique sur un guéridon, 1914Huile et sable sur toile, 128,5 x 88 cmS.H.G. : PicassoAncienne collection Yves Saint Laurent et Pierre Bergé, Fondation Pierre Bergé-Yves Saint Laurent, Paris
Le Verre d’absinthe, Paris, 1914Bronze peint en blanc et rouge, cuillère en métal blanc, 21 x 14 x 7 cmFundación Almine y Bernard Ruiz-Pi-casso para el Arte
Le Verre d’absinthe, Paris, printemps 1914Bronze et cuillère à absinthe ; parties supérieure et inférieure peintes en noir avec des points bleus et rouges, 22,5 x 12,7 x 6,4 cmThe Leonard A. Lauder Cubist CollectionHist.: Galerie D-H.Kahnweiler; Henry Ford
Le Verre d’absinthe, [printemps 1914]Bronze et cuillère à absinthe, partie supérieure recouverte de sable et partie inférieure peinte en blanc, 21,5 x 16,5 x 6,5 cm
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Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Le Violon, [1914]Huile sur toile, 81 x 75 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, don de Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler [?] ; Raoul La RochePipe, verre, bouteille de vieux marc (Lacerba), printemps 1914Papier collé, fusain, encre de Chine, encre d’imprimante, crayon, et gouache sur toile, 73,2 x 59,4 cmPeggy Guggenheim Collection, Venise - Solomon R. Guggenheim Foundation, New YorkHist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Portrait de jeune fille, juillet-août 1914Huile sur toile, 130 x 96,5 cmS.AR. : Picasso ; T.D.AR. : Portrait de jeune fille Avignon 1914Centre Pompidou, Mnam, Paris, legs de Georges Salles, 1967Hist. : Eugenia Errazuriz ; Georges Salles
Verre, [1914]Gouache et papiers collés sur papier, 36 x 15 cmS.H.DR. : PICASSOCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, achat 1950Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler
Verre, journal et dé, Paris, printemps 1914Fer blanc découpé et peint, sable et fil de fer (planche et cadre de bois remplacés en 1979), 20,6 x 18,5 x 10 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979
Verre, Paris, printemps 1914Construction : fer blanc découpé et peint, clous et bois, 14 x 20 x 10 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979
Verre, pipe, as de trèfle et dé,Avignon, été 1914Éléments de bois et de métal peints sur fond de bois peint à l’huile, diamètre 34 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979
Cartes à jouer, verres, bouteille de rhum (« Vive la France »), Avignon, été 1914-Paris, 1915Huile et sable sur toile, 52,1 x 63,5 cmLeonard A. Lauder Cubist CollectionHist. : Galerie L’Effort Moderne – Léonce Rosenberg
Violon, Paris, [1915]Construction : tôle découpée, pliée, peinte et fil de fer, 100 x 63,7 x 18 cm
Musée national Picasso, Paris, dation, 1979
Violon et bouteille sur une table, Paris, automne 1915Éléments de bois de sapin, ficelle, clous, avec peinture et traits au fusain, 45 x 40 x 23 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979Le Joueur de guitare, 1916Huile sur toile, 130 x 97 cmS.D.B.DR. : Picasso / 16Moderna Museet, Stochkolm, donation Rolf de Maré, 1950. Hist. : Rolf de MaréArlequin et femme au collier, 1917Huile sur toile, 200 x 200 cmS.D.B.DR. : Picasso / Rome 1917Centre Pompidou, Mnam, Paris, legs de la baronne Eva Gourgaud, 1965
HENRI ROUSSEAU
La Muse inspirant le poète, 1909Huile sur toile, 146,2 x 96,9 cmS.D.B.DR. : Henri Rousseau 1909Kunstmuseum Basel, Bâle, mit Beiträgen von Dr. h.c. Richard Doetsch-Benziger, Karl Im Obersteg, René Guggenheim und einem ungenannt sein wollenden Spender 1940
GINO SEVERINI
Portrait de Paul Fort, [1915]Huile, craie, fusain, encre de Chine et objets sur papiers collés sur toile, 81 x 65 cmDE.S.B.DR. : A mon ami et beau-père / Paul Fort / affectueux hommage / Gino SeveriniCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Mme Severini et ses filles, 1967
LÉOPOLD SURVAGE
Rythme coloré, 1913Mine graphite et encres sur papier, 49 x 45 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1979
Rythme coloré, 1913Mine graphite et encres sur papier, 49 x 45,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1979
Rythme coloré, 1913Mine graphite et encres sur papier, 49,1 x 45,1 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1979
Rythme coloré, 1913Mine graphite et encres sur papier, 49 x 45 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation,
1979
Les Usines, 1914Huile sur Isorel, 80,7 x 65 cmMusée des beaux-arts de Lyon, Lyon, achat 1968
La Baronne d’Oettingen, [1917]Huile sur toile, 200 x 235 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat de l’État, 1964, attribution, 1964
Sans titre, 1919-1920Illustration pour Accordez-moi une audience de Léonard Pieux, Paris, Sic, 1919Xylographie sur papier, 38 x 35,8 cmCentre Pompidou, Mnam, ParisInv. : 4334 D
VLADIMIR TATLINE
Reconstitution d’un relief d’angle, 1979Fer, acier, zinc x 79 x 152,5 x 76,5 cmMusée des beaux-arts de Chambéry, Chambéry
HENRI VALENSI
Moscou la sainte, 1912Huile sur toile, 87,5 x 114,8 cmS.D.B.DR. : Henry Valensi / 1912Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, legs de l’artiste, 1960Hist. : Henri Valensi
JACQUES VILLON
Jeune femme, 1913Pointe sèche, 55 x 41,5 cmBibliothèque nationale de France, Paris
La Table mise, 1913Estampe, 39 x 29,5 cmBibliothèque nationale de France, Paris
Portrait d’acteur ou L’Acteur (Félix Barré), 1913Estampe, 16,7 x 13,7 cmBibliothèque nationale de France, Paris
Yvonne de face, 1913Estampe, 55 x 41,5 cmBibliothèque nationale de France, Paris
Ferme de La Haye, Pas-de-Calais, tranchée de seconde ligne, 1914Encre de Chine sur papier, 17,5x17,5 cmLa Contemporaine - Bibliothèque, archives, musée des mondes contemporains
L’Atelier de mécanique, 1914Huile sur toile, 71,7 x 92,7 cmColumbus Museum of Art, Columbus, gift of Ferdinand Howald
Soldat écossais jouant de la cornemuse, 1917
Encre de Chine, 45 x 35 cmLa Contemporaine - Bibliothèque, archives, musée des mondes contemporains
SÉLECTION DE LIVRES ET DE REVUES
Pierre Albert-Birot, Sic, no 12, décembre 1916, no 13, janvier 1917, nos 19-20, juillet 1917Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris
Roger Allard, Le Bocage amoureux ou le divertissement des amants citadins et champêtres. Figures et ornements par Albert Gleizes, Paris, Eugène Figuière, 1911Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliotheque Kandinsky, Paris
Guillaume Apollinaire, L’Enchanteur pourrissant, illustré de 32 gravures sur bois par André Derain, Paris, D.-H. Kahnweiler, [1909], [55] p. ; réed., Paris, NRF, 1921Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, Paris
Guillaume Apollinaire, Méditations esthétiques. Les Peintres cubistes, Paris, Figuière, 1913, 84 p.Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris
Guillaume Apollinaire, André Billy, René Dalize, André Salmon, André Tudesq, Les Soirées de Paris [revue], Paris, nos 1 et 3, 1912 ; nos 18 et 19, 1913 ; nos 20, 23, 25, 26, 27, 1914Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris
Guillaume Apollinaire, Lettre-Océan, 1914, 24 x 32 cm, reproduite dans Les Soirées de Paris, no 25, 15 juin 1914
Guillaume Apollinaire, Calligrammes : poèmes de la paix et de la guerre : 1913-1916, portrait de l’auteur par Pablo Picasso, Paris, Mercure de France, 1918, [205] p.Bibliothèque nationale de France
Guillaume Apollinaire, Le Flâneur des deux rives, Paris, Éditions de la Sirène, 1918, 113 p.Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris
Blaise Cendrars, La Fin du monde filmée par l’ange N. D., compositions en couleurs par Fernand Léger, Paris, Éditions de la Sirène, 1919, [54] p.Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris
Blaise Cendrars, J’ai tué, illustrations de Fernand Léger, Paris, G. Grès, 1919
LIST OF EXHIBITED WORKSCUBISM
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Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris
Jean Cocteau, L’Ode à Picasso, poème, 1917, Paris, À la belle édition, 1919Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris
Albert Gleizes, Jean Metzinger, Du cubisme, Paris, Eugène Figuière & Cie, 1912, [44] p.Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris
Vincente Huidobro, Horizon carré, 1917, illustrations de Juan Gris, Paris, [s.n.], 1917, 29 p.Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, Paris, collection Jacques Doucet
Vincente Huidobro, Tour Eiffel, couv. et illustrations de Robert Delaunay, Madrid, [s.n.], 1918Bibliothèque nationale de France, Paris
D-H.Kahnweiler, Der Weg zum Kubismus, Munich, Delphin, 1920Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliotheque Kandinsky, Paris
Max Jacob, Saint Matorel, illustré de 4 eaux-fortes par Pablo Picasso, Paris, D.-H. Kahnweiler, [1911], [93] p.Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, Paris, collection Jacques Doucet
Max Jacob, Le Siège de Jérusalem. Grande tentation céleste de Saint Matorel, illustré de 3 eaux-fortes par Pablo Picasso, Paris, D.-H. Kahnweiler, 1914, 23 cm, n.p.Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, Paris, collection Jacques Doucet
Max Jacob, Le Cornet à dés, portrait de l’auteur par Pablo Picasso, [Paris], [1917], 191 p.Bibliothèque nationale de France, Paris
Amédée Ozenfant et Pierre Jeanneret, Après le cubisme, Paris, Éditions des commentaires, 1918Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris
Maurice Raynal, Juan Gris. 20 tableaux, Paris, Éditions de l’Effort moderne, 1920Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliotheque Kandinsky, Paris
Pierre Reverdy, Nord-Sud [revue], Paris, no 1, 1917 ; no 12, 1918Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris
Pierre Reverdy, Les Ardoises du toit, illustrations de Georges Braque, Paris, P. Birault, 1918, n.p.Bibliothèque littéraire Jacques Doucet,
Paris
Léonce Rosenberg, Cubisme et tradition, Paris, Éditions de L’Effort moderne, 1920Centre Pompidou, Mnam – CCI, Bibliotheque Kandinsky, Paris
André Salmon, La Jeune Peinture française, Paris, Société des Trente, A. Messein, 1912, 124 p.Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris
André Salmon, La Jeune Sculpture française, Paris, Société des Trente, 1919Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliotheque Kandinsky, Paris
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Opening times: every day from 11 a.m. to 9 p.m., except Tuesdays and May 1st.
Admission: €14, reduced price €11
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members of the Maison des artistes may visit the Museum for free and buy tickets for exhibitions at the concessionary
rate. Free admission for Centre Pompidou members.
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same day for the Musée National d'Art Modern
and all exhibitions.
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"PHOTOGRAPHIE, ARME DE CLASSE "LA PHOTOGRAPHIE DOCUMENTAIRE ET SOCIALE EN FRANCE. 1928-19367 NOVEMBER 2018 – 4 FEBRUARY 2019contact Elodie Vincent
In the Museum
MUSÉE EN ŒUVRE(S) THE NEW PRESENTATION OF THE CONTEMPORARY COLLECTIONS STARTING 20 SEPTEMBER 2017contact Timothée Nicot
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