1.3.2 el modernismo
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1.3.2 – El Modernismo
Índice
• 1.- El Modernismo. Introducción• 2.- Bélgica• 3.- Francia• 4.- Escocia• 5.- España
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1.- El Modernismo. Introducción
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El Modernismo• Movimiento europeo
– Paralelo al desarrollo de la Escuela de Chicago
• Reacción contra el academicismo– Alternativa a otros
movimientos rupturistas• Realismo e impresionismo
– Centrado en la innovación formal
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Casa Fenoglio – La Fleur, Turín (1902)
El Modernismo. Terminología• Francia y Bélgica: Art
Nouveau• Holanda: Nieuwe Kunst• Alemania y países
nórdicos: Jugendstil• Países anglosajones:
Modern Style• Viena y Munich :
Sezession• Italia: Liberty / Floreale
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El Modernismo. Terminología
• No confundir con:
– Modernism (inglés)
– Art Déco
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Marcel Breuer (Bauhaus) – Wassily Chair (1925)
Ayuntamiento de Asheville, Carolina del Norte
Referentes Teóricos
• Viollet Le Duc (1814-79)
– Arquitecto historicista interesado en la Edad Media
– Valoración de las posibilidades de los nuevos materiales (hierro)• Influencia para los arquitectos
modernistas
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Referentes Teóricos
• John Ruskin (1819-1900)– Escritor, crítico de arte y sociólogo
británico– Rebelión contra la Revolución
Industrial• Entumecimiento estético• Efectos sociales
– Arte como vehículo esencialmente espiritual (no sólo estético)• Culmen en el gótico
– “Padre” de los Prerrafaelitas
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John Everett Millais – Cristo en casa de sus padres (1850)
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John Everett Millais – Ophelia (1852)
Referentes Teóricos
• William Morris (1834 - 1896) – Artesano, impresor,
poeta, activista, empresario, pintor, diseñador,…
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Referentes Teóricos• William Morris (1834 - 1896)
– "Poeta de la niñez de las Naciones, artesano en las nuevas rectitudes del arte, profeta de una vida más sabia; más feliz. Su sanguíneo entusiasmo será recordado cuando la vida humana haya aceptado una vez más los vistosos colores; demostrando que el triste y verdoso gris del ocaso estético en el que vivimos no es, a pesar de todo pesimismo, cano como la muerte, sino grisáceo como la alborada.“
– G. K. Chesterton
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Teorías Sociales
• William Morris (1834 - 1896)
– Fundador del movimiento Arts and Crafts
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Teorías Sociales
• William Morris (1834 - 1896)
– Fundador del movimiento Arts and Crafts
– “…la moral de la estética de los objetos cotidianos…”
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Teorías Sociales
• William Morris (1834 - 1896)
– Fundador del movimiento Arts and Crafts
– “…la moral de la estética de los objetos cotidianos…”
– “Democratizar el arte” / “Socializar la belleza”
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Teorías Sociales
• William Morris (1834 - 1896)
– Fundador del movimiento Arts and Crafts
– “…la moral de la estética de los objetos cotidianos…”
– “Democratizar el arte” / “Socializar la belleza”
– “Liberar a la humanidad de los descubrimientos de la técnica”
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ADITECSOCIAL www.aditecsocial.esPhilip Webb y William Morris – Red House, Kent (Inglaterra) 1859
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.esPhilip Webb y William Morris – Red House, Kent (Inglaterra) 1859
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.esPhilip Webb y William Morris – Red House, Kent (Inglaterra) 1859
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El Modernismo - Cronología
• Origen en las artes decorativas inglesas y belgas hacia 1880
• Extensión a la arquitectura hacia 1890– Combinación de las artes en una obra integral– 1893 – 1905: Periodo más creativo
El Modernismo
• Movimiento integral– Artes mayores– Artes menores,
aplicadas o decorativas• Artes gráficas• Diseño• Mobiliario, joyería,
cristalería, forja,….
• Artistas integrales
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El Modernismo – Nueva estética• Inspiración en la naturaleza
– Elementos naturales de origen vegetal, formas orgánicas, entrelazadas,…
• Incorporación de materiales de la Revolución Industrial– Hierro, vidrio,…– También madera, cerámica,
porcelana,… • “materiales artesanos”
– Intento de superar la pobre estética de la Arquitectura del hierro
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Barcelona, Paseo de Gracia
El Modernismo – Nueva estética
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• Protagonismo absoluto de la línea curva, ondulante y de la asimetría– Tanto en la
decoración y el diseño como en las plantas y alzados arquitectónicos
El Modernismo – Nueva estética
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• Protagonismo de la línea curva, ondulante y de la asimetría– Tanto en la
decoración y el diseño como en las plantas y alzados arquitectónicos
El Modernismo – Nueva estética
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• Gusto por la figura femenina
• Sensualidad, hedonismo y erotismo
El Modernismo – Nueva estética
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• Gusto por la figura femenina
• Sensualidad, hedonismo y erotismo– Decadentismo
– Críticas al modernismo• “desintegración
orgánica que corresponde a la desintegración social”
Egon Schiele – Desnudo femenino (1914)
El Modernismo – Nueva estética
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• Estilización de los motivos, apartándose de la representación realista
Nieuwe Kunst, Jan Toorop
El Modernismo – Nueva estética
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• Estilización de los motivos, apartándose de la representación realista
El Modernismo – Nueva estética
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• Libertad, fantasía y exotismo
El Modernismo – Nueva estética
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• Libertad, fantasía y exotismo
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• El Modernismo – Artes Gráficas
El Modernismo – Artes Gráficas
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Alfons Mucha – Cycles Perfecta (1902) Alfons Mucha – Medea (1898)
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Alfons Mucha – Sello checoslovaco (1918)
El Modernismo – Artes Gráficas
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Aubrey Beardsley – La recompensa de la bailarina
Ilustración para Salomé de
Oscar Wilde
El Modernismo – Artes Gráficas
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Epraim Moshe Lilien - Girasoles 1898
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• El Modernismo – Artes aplicadas
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El Modernismo – Joyería
René Lalique – Broche Libélula
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El Modernismo – Joyería
René Lalique – Tiara de gallo
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El Modernismo – Cristalería
Louis Comfort Tiffany – Lámpara Dragonfly
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El Modernismo – Cristalería
Louis Comfort Tiffany – Lámpara Laburnum
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El Modernismo – Cristalería
Louis Comfort Tiffany – Lámpara Lotus Leaf
El Modernismo – Cristalería
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Jacques Grubier – Vitral del acuarium de Nancy
Jacques Grubier – Vitral de una casa particular, con lufas y nenúfares
El Modernismo – Mobiliario
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Émile Gallé – Jarrón con lirios y margaritas
Émile Gallé – Cómoda
El Modernismo – Mobiliario
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Joan Busquets – Sofá modernista (1899) Muebles del Palau Güell
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El Modernismo – Cerámica
Lechera de cerámica de Quimper (Francia, hacia 1900)
El Modernismo – Cerámica
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Lluís Bru – Taquilla del Palau de la Música Catalana
Hubert Roethe – Florero de cerámica (1910)
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• El Modernismo – Pintura
El Modernismo – Pintura
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Gustav Klimt – Palas Atenea (1898) Gustav Klimt – Judith con la cabeza de Holofernes (1901)
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El Modernismo
– Pintura
Gustav Klimt – El Beso (1907-08)
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El Modernismo - Pintura
Ramón Casas – En el Moulin de la Galette (1892)
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El Modernismo - Pintura
Santiago Rusiñol – El Café de Montmartre (h.1890)
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• El Modernismo – Arquitectura
2.- BÉLGICA
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BÉLGICA
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VÍCTOR HORTA
• Gante, 1861 – Bruselas, 1947
• Arquitecto pionero
• Formación:– Violín– Escuela de Bellas Artes de París y
de Bruselas
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VÍCTOR HORTA
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• 1880s: dibujante en el estudio de Alphonse Balat
– Aprendizaje del clasicismo
– Primeros encargos: pequeñas casas en Gante
• 1893: Profesor de universidad en Bruselas
– Proyectos influyentes e innovadores
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Casa Tassel, 1892-93
Casa Tassel, 1892-93
• Encargo de Émile Tassel– Profesor de geometría– Soltero
• Primera síntesis mundial de modernismo
• Edificio revolucionario– Ámbito técnico (materiales)– Ámbito estético
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Casa Tassel, 1892-93• Solar estrecho y alargado (7,8 m
de ancho x 20 m de profundidad) en un barrio tradicional de Bruselas– Vivienda unifamiliar, 3 pisos +
buhardilla + sótano– 2 fachadas (calle y jardín)
• Modelo de vivienda tradicional en Bruselas, con innovaciones– Uso del hierro y del cristal– Disposición de las estancias; puerta y
pasillo alineados en el eje central
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Casa Tassel, 1892-93
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Casa Tassel, 1892-93
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• FACHADA:– Esquema ajustado al solar,
estrecho y sencillo; discreto
– Área central curvilínea• Bow window de tradición
inglesa• Líneas curvas, motivos
orgánicos• Hierro y cristal en diálogo
con la piedra
Casa Tassel, 1892-93
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Casa Tassel, 1892-93
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Casa Tassel, 1892-93
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Casa Tassel, 1892-93
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Casa Tassel, 1892-93
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Escalera central, detalle
Escalera central, detalle
Casa Tassel, 1892-93
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Vestíbulo Escalera central, planta baja
Casa Tassel, 1892-93
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Vestíbulo Escalera central, planta baja
Casa Tassel, 1892-93
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Escalera central, piso superior
Pasillo central, piso superior
Casa Tassel, 1892-93
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Escalera central, piso superior
Pasillo central, piso superior
Casa Tassel, 1892-93
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Salón de fumar, primer piso
Casa Tassel, 1892-93
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Salón de fumar, primer piso
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Casa Van Eetvelde, 1895-98
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Casa Van Eetvelde, 1895-98
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Casa Van Eetvelde, 1895-98
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Casa Van Eetvelde, 1895-98
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Casa Van Eetvelde, 1895-98
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Casa Van Eetvelde, 1895-98
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Casa Van Eetvelde, 1895-98
Casa Van Eetvelde, 1895-98
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Casa Solvay, 1895-1900
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Casa Solvay, 1895-1900
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INTRODUCCIÓN
SAN CARLINO ALLE QUATTRO FONTANE (ROMA)
Casa Solvay, 1895-1900
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Casa Solvay, 1895-1900
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Casa Solvay, 1895-1900
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Casa Solvay, 1895-1900
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Casa Museo Víctor Horta, 1898-1901
Casa Museo Víctor Horta, 1898-1901
• 23 – 25 rue Américaine, Saint-Gilles, Bruselas– Barrio sur, ensanche
industrial
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Casa Museo Víctor Horta, 1898-1901
• Vivienda + estudio– Edificios diferenciados;
diálogo fluido• Vivienda: balcones• Estudio: amplios
ventanales– 1919: separación y
venta de ambos edificios
• Estructura de acero + hierro + piedra + cristal
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Casa Museo Víctor Horta, 1898-1901
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• Esquema similar a la Casa Tassel– Espacios fluidos– Escalera principal que
organiza el conjunto• Luz cenital a través de
una vidriera– Escalera de servicio– Riqueza de materiales;
total decoración
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PLANTA BAJA• Vivienda:– 1: Recibidor – guardarropa– 2: Escalera principal– 3: Bodega – cocina– 4: Escalera de servicio
• Estudio:– Ropero (1) y librería del
museo (2)
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Casa Museo Víctor Horta, 1898-1901
PRIMER PISO• Vivienda:– 1: Sala de música– 2: Escalera principal– 3: Comedor– 4: Salón– 5: Escalera de servicio
• Estudio:– 1: Sala de espera– 2: Oficina de Víctor Horta
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SEGUNDO PISO• Vivienda:
– 1: Cuarto de invitados– 2: Escalera principal– 3: Cuarto de Simone Horta– 4: Terraza de invierno– 5: Terraza– 6: Escalera de servicio
• Estudio:– 1: Estudio – oficina; actualmente,
oficinas del museo
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TERCER PISO• Vivienda:
– 1: Salón– 2: Escalera principal– 3: Dormitorio– 4: Tocador– 5: Vestidor– 6: Baño– 7: Escalera de servicio
• Estudio:– 1: Biblioteca– 2: Oficinas del museo
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Casa Museo Víctor Horta, 1898-1901
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Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-1900
Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-99
• Encargo del Partido Obrero Belga– Edificio multifuncional
• Derribado en 1965
• Condicionamiento: solar irregular e inclinado en el centro de la ciudad– Tramos curvos y contra curvos
desiguales• Barroquismo
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Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-99
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• Preocupación por lo social– “Recuerdos de la Casa
del Pueblo” (Horta)– Palacio para el pueblo,
distinguido por la luz, el aire y los espacios abiertos• Funcionalidad y
salubridad
Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-99
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• Estructura vista de acero– Amplitud de los vanos;
muro como vidrio-cortina– Relación con la Escuela de
Chicago
• Materiales tradicionales– Ladrillo y piedra gris
• Enlace con las construcciones cercanas
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Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-1900
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Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-1900
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Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-1900
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Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-1900
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Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-1900
Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-1900
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Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-1900
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• Espacios diáfanos
• Estructura de acero al descubierto
• Tubos de calefacción a la vista
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Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-1900
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Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-1900
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Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-1900
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Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-1900
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Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-1900
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Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-1900
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Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-1900
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Casa del Pueblo, Bruselas, 1895-
1900
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Bélgica – Henry van de
Velde
HENRY VAN DE VELDE (1863-1957)• Arquitecto, diseñador y pintor
– Pionero del modernismo; evolución al racionalismo
– Trabajó por Europa– Defensor de la producción industrial
• Control de calidad dirigido por el artesano
• Escritos (1895)– El arte futuro; Observaciones
generales para una síntesis de las artes
– Interés por la obra de arte integral• Influencia de William Morris
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HENRY VAN DE VELDE (1863-1957)
Casetas de baño en Blackenberge, 1888
HENRY VAN DE VELDE (1863-1957)
Jardín en Kalmhout, 1892
Bloemenwerf House, 1895-96
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Bloemenwerf House, 1895-96
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• Casa propia, en Uccle– Barrio al sur de Bruselas
• Diseño arquitectónico + mobiliario, lámparas, tapices, grifos, puertas, vajilla,…– Su primer edificio, sin formación
específica
• Inspiración en William Morris y el movimiento Arts and Crafts
Bloemenwerf House, 1895-96
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• Modelo de vivienda norte europea– Tejados a varias aguas– Inspiración en la Red
House de William Morris
• Protagonismo del diseño y la decoración– Organización espacial no
tan interesante
Bloemenwerf House, 1895-96
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Bloemenwerf House, 1895-96
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Bloemenwerf House, 1895-96
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Bloemenwerf House, 1895-96
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Bloemenwerf House, 1895-96
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Bloemenwerf House, 1895-96
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Bloemenwerf House, 1895-96
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Bloemenwerf House, 1895-96
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Bloemenwerf House, 1895-96
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Teatro de Colonia, 1914
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Teatro de Colonia, 1914
Teatro de Colonia, 1914
• Encargo de la Deutscher Werkbund (DWB)– Precursora de la
Bauhaus– Foco de debate;
“asociación de íntimos enemigos”
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Teatro de Colonia, 1914
• Transición hacia el racionalismo– Persistencia de la curva– Uso del hormigón
• Influencia en Mendelsohn, arquitectura expresionista
– Uso de la línea recta– Depuración del ornato
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Teatro de Colonia, 1914
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Mendelsohn – Torre Einstein, Postam, 192o
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Teatro de Colonia, 1914
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Teatro de
Colonia, 1914
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Teatro de Colonia, 1914
3.- FRANCIA
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HÉCTOR GUIMARD
• Lyon, 1867 – Nueva York, 1942
• 1885-90: Formación en París– L´Ecole Nationale des Arts
Décoratifs– Influencia de Viollet Le Duc
• 1893: viaje a Bruselas– Asimilación de Horta– Coincidencias con Van de Velde
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Castel Béranger, 1895-98
Castel Béranger, 1895-98• 14 rue Jean de La Fontaine, París
• Bloque de viviendas– 3 edificios en torno a un pequeño
patio central– 36 viviendas de 60 m2
• 1º edificio modernista de la ciudad– Referencias historicistas– Influencia de Horta
• Combinación de materiales– Hierro, cristal, piedra, ladrillo,…
• Fantasía en las fachadas
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Castel Béranger, 1895-98
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Castel Béranger, 1895-98
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Castel Béranger, 1895-98
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Horta – Casa Tassel
Castel Béranger, 1895-98
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Horta – Casa Van Eetvelde
Castel Béranger, 1895-98
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Horta – Casa Solvay
Castel Béranger, 1895-98
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Hotel Guimard, 1909
Hotel Guimard, 1909
• 122 Avda. Mozart, París
• Regalo de bodas a su mujer, la pintora Adeline Oppenheim
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Hotel Guimard, 1909
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Hotel Guimard, 1909
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Hotel Guimard, 1909
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Hotel Guimard, 1909
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Hotel Guimard, 1909
Comedor – Le Petit Palais
Hotel Guimard, 1909
Dormitorio, Museo de Bellas Artes de Lyon
Hotel Guimard, 1909
Dormitorio, detalle de la cama - Museo de Bellas Artes de Lyon
Hotel Guimard, 1909
Escritorio, Museo de Bellas Artes de Lyon
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Escritorio, Museo de Bellas Artes de Lyon
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Muebles, Museo de Bellas Artes de Lyon
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Hotel Guimard, 1909
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Bocas de metro de París
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Bocas de metro de París
• 1899: Convocatoria del concurso– Metro = símbolo de los nuevos
tiempos– Arquitectos:
• Enrique Duray• Jean-Camile Formigé• Guimard
• 141 entradas entre 1900 y 1912– Quedan 86
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Bocas de metro de París
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• Materiales: hierro y vidrio– Formas orgánicas, curvas y sinuosas
• Producción en serie– Modelo – Molde– Van de Velde
• 2 modelos– Con marquesina (kioscos)– Sin cubierta
Bocas de metro de París
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Bocas de metro de París
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Bocas de metro de París
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Bocas de metro de París
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Bocas de metro de París
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Bocas de metro de París
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Bocas de metro de París
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Bocas de metro de París
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Bocas de metro de París
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Bocas de metro de París
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Bocas de metro de París
• Enorme trascendencia
– Nacional
– Internacional
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Bocas de metro de París
MÉXICO D.F.
Bocas de metro de París
CHICAGO LISBOA
Bocas de metro de París
MOSCÚ
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Sepulcro de Albert Adès,
1922
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Sepulcro de Ernest Caillat
Sepulcro de Ernest Caillat
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Sepulcro de Ernest Caillat
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Sepulcro de Georges
Rodenbach
Sepulcro de Georges Rodenbach
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Sepulcro de Georges Rodenbach
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Alfons Mucha – Decoración
de la Boutique Fouquet
Alfons Mucha – Boutique Fouquet
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Alfons Mucha – Boutique Fouquet
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Alfons Mucha – Boutique Fouquet• George Fouquet, joyero
– Bijouterie; Rue Royale
• Alfons Mucha, diseño integral– Interior / exterior– Muebles, mostradores,
expositores, iluminación,…
• Encargo hacia 1900– Remodelación en 1923– 1941: Musée Carnavalet
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Alfons Mucha – Boutique Fouquet
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Alfons Mucha – Boutique Fouquet
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Alfons Mucha – Boutique Fouquet
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Alfons Mucha – Boutique Fouquet
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Alfons Mucha – Boutique Fouquet
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Alfons Mucha – Boutique Fouquet
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Alfons Mucha – Boutique Fouquet
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4.- Escocia
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ESCOCIA
• Escuela de Glasgow– +/- 1870 - 1910
• Interpretación diferente– Precursora del
racionalismo
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FRANCES MACDONALD – Free girl in a tree
ESCOCIA
FRANCES MACDONALD – Spring
ESCOCIA
FRANCES MACDONALD – El largo y errante camino hacia el deseo
ESCOCIA
FRANCES MACDONALD – El largo y errante camino hacia el deseo
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Charles Rennie Mackintosh – 1868 - 1928
Charles Rennie Mackintosh
• 1868 – 1928
• Arquitecto, diseñador y acuarelista
• Infancia en Denistom– Zona verde, interés por la
jardinería
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Charles Rennie Mackintosh
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• 1884 - 1889: Formación– Aprendiz en el estudio de John
Hutchinson– Clases nocturnas de dibujo y
pintura en la Escuela de Artes de Glasgow• Miembros del grupo The Four
– Mackintosh, Frances y Margaret Macdonald y Herbert MacNair
• 1891: Beca en Francia, Bélgica e Italia
Charles Rennie Mackintosh
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Charles Rennie Mackintosh
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• Estilo muy diferente al de Horta o Guimard– Similitudes
• Preocupación por la búsqueda de un nuevo estilo antiacadémico
• Fuentes (naturaleza, fantasía, libertad, exotismo,….)
– Interpretación diferente• Linealidad, simetría, tramas
ortogonales• Motivos enmarcados;
compartimentación oval• Escasa presencia historicista;
influencia celta
Miss Kate Cranston´s Tea Rooms
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Miss Kate Cranston´s Tea Rooms
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• Salones de te de Miss Kate Cranston– 1893 – 1917– Hacia 1898, diseños de
Mackintosh
• 1993: The Willow Tea Rooms
Miss Kate Cranston´s Tea Rooms
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• Predominancia de la línea y la abstracción
• Influencias celtas: sobriedad, líneas estilizadas, figuras planas,…
Menú – Margaret Macdonald
Miss Kate Cranston´s Tea Rooms
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Miss Kate Cranston´s Tea Rooms
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Miss Kate Cranston´s Tea Rooms
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Miss Kate Cranston´s Tea Rooms
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Miss Kate Cranston´s Tea Rooms
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Miss Kate Cranston´s Tea Rooms
The Willow – Chinese Tea Room
Miss Kate Cranston´s Tea Rooms
The Willow – Chinese Tea Room
Miss Kate Cranston´s Tea Rooms
The Willow – Chinese Tea Room
Miss Kate Cranston´s Tea Rooms
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Miss Kate Cranston´s Tea Rooms
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Miss Kate Cranston´s Tea Rooms
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Miss Kate Cranston´s Tea Rooms
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Miss Kate Cranston´s Tea Rooms
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SILLA GUIMARD
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MACKINTOSH
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MACKINTOSH
MACKINTOSH
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Escuela de Arte de Glasgow
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• Encargo ganado por concurso (hacia 1895)
• Su gran obra maestra– Originalidad– Perfecta fusión entre estética y
funcionalidad– Síntesis de tradición y modernidad
• Ejecución en 2 fases:– 1897-99: talleres, oficina del director,
sala de exposiciones, servicios y vivienda del guardián
– 1907-09: Más talleres, biblioteca, auditorio y salón de reuniones
Escuela de Arte de Glasgow
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• Estructura de hierro revestida con piedra
• Dificultad técnica; fuerte desnivel entre los lados norte y sur
• Lado norte, más luminoso = aulas y talleres– Grandes ventanales
Escuela de Arte de Glasgow
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• FACHADA NORTE– Combinación hierro
piedra– Balcón central =
despacho del director– Grandes ventanales
formando retícula ortogonal• Diseños abstractos y
geométricos– Remates en hierro colado
de inspiración celta
Escuela de Arte de Glasgow
Escuela de Arte de Glasgow
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Escuela de Arte de Glasgow
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Escuela de Arte de Glasgow
CASTILLO DE LINLITHGOW
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• Fachadas laterales– Sobrias y pétreas– Ventanas irregulares– Aspecto fortificado
• Inspiración en los castillos medievales escoceses
Escuela de Arte de Glasgow
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CASTILLO DE HUNTLY
Escuela de Arte de Glasgow
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Escuela de Arte de Glasgow
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Escuela de Arte de
Glasgow – Sala de
exposición
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Escuela de Arte de Glasgow
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Casa Tassel, 1892-93
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Escalera central, detalle
Escalera central, detalle
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Escuela de Arte de Glasgow
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• BIBLIOTECA– Diseñada en 1906– En el lado sur, encima del
auditorio– Grandes ventanales abiertos
en la fachada lateral• Diseñada a doble altura
Escuela de Arte de Glasgow
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• BIBLIOTECA– Influencia japonesa
• Entramado ortogonal de vigas de madera oscura + biombos que articulan diferentes espacios
– Elementos decorativos de inspiración celta
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Escuela de Arte de Glasgow
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Escuela de Arte de Glasgow
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Escuela de Arte de Glasgow
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5.- España
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ANTONI GAUDÍ (1852-1926)
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• Reus/Riudoms, 1852 – Barcelona, 1926
• Obra única y personal– Interés por estilos medievales,
pero rechazo de los revivals– Seguidor de las teorías de Ruskin– Naturaleza (deformada) como
fuente de inspiración• Conexión con el Art Nouveau
– Fantasía e imaginación
ANTONI GAUDÍ
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• Metodología propia– Proyectos sin planos– Maquetas tridimensionales– Trabajo a pie de obra;
improvisación
• Estilo inclasificable– No es seguidor de ningún maestro
ni dejó una escuela– Interpretación personal del
modernismo catalán
ANTONI GAUDÍ
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ANTONI GAUDÍ
• “Para hacer las cosas bien es necesario: primero, el amor; segundo, la técnica”
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• 1879; su primer encargo
• Combinación de materiales (piedra, hierro, bronce,…)
• Referencias a la naturaleza (serpientes) y a la mitología (casco de Mercurio)
Farolas de la Plaza Real (Barcelona)
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Farolas de la Plaza Real (Barcelona)
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Casa Vicens (1883-88)
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• Encargo de Manuel Vicens– Propietario de una fábrica de
cerámica
• Primera obra importante– Simplicidad constructiva y
estructural• Bodega subterránea + 2 pisos +
buhardilla; jardín desaparecido– Influencias orientalizantes
(persas, árabes, bizantinas,…)
Casa Vicens (1883-88)
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• Muros de mampostería y ladrillo rojo recubiertos con hileras de cerámica– Alusión al propietario– Fuerte colorido;
reminiscencias árabes– Azulejos con
representaciones de clavelones de indias• Inspiración en la
naturaleza inmediata
Casa Vicens (1883-88)
Casa Vicens (1883-88)
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Casa Vicens (1883-88)
• Fuerte influencia oriental
• Decoración basada en esquemas geométricos muy hábiles– Plantas bajas:
horizontalidad– Cuerpo superior:
verticalidad
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Casa Vicens (1883-88)
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Casa Vicens (1883-88)• Predominio de las líneas
rectas– Horizontales y verticales– Obra de juventud
• Profusión en la decoración– Azulejos, madera,
decoración con cartón prensado,…
– Motivos naturales– Influencia árabe
Casa Vicens (1883-88)
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Casa Vicens (1883-
88)
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Casa Vicens (1883-88)
Granada, La Alhambra
La Sagrada Familia
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La Sagrada Familia
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• Monumento más visitado de España– 2011: 3,2 millones de visitas
• 1882 – 2026 (previsión)– 1882: Villar, proyecto
neogótico (cripta)– 1883: Gaudí; 1914-26:
dedicación exclusiva• Completa transformación;
improvisación
La Sagrada Familia
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• Proyecto inacabado– Constante falta de fondos– Legado: bocetos, planos y
maquetas; muchos destruidos en la Guerra Civil
– 1926: se agota la cantera de Montjuic• Hormigón y piedra artificial
– Profundo programa religioso simbólico
La Sagrada Familia
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La Sagrada Familia
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• Fachada del Nacimiento– Lado Sur; +/- 1906 – 1926
• Piedra original de Montjuic• Modelo a seguir
– 4 torres• Sólo 1 de Gaudí• Piedra, cerámica y cristal de Murano• Terminaciones diferentes
– 3 portadas• Esperanza, Caridad y Fe• Figuras de bulto redondo; escenas de la
vida de Cristo– Líneas: Perfil parabólico
La Sagrada Familia
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La Sagrada Familia
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Portal de la Esperanza Portal de la Caridad
Árbol de la Vida Portada de la Fe
Fachada de la Pasión
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• INTERIOR– Planta basilical, 5 naves– Sistema de columnas
completamente novedoso• Bosque de columnas• Descarga de los pesos en el
suelo, sin contrafuertes– Cubiertas paraboloides– Luz matizada
La Sagrada Familia
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Parque Güell
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• Encargo de Eusebio Güell hacia 1900– Influencia del modelo
ciudad jardín (Howard)– Viviendas unifamiliares en
ámbito natural• 60 previstas, 2 construidas
– Terreno elevado y montañoso; calles curvas por necesidad
Parque Güell
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• Pabellones de la entrada– Piedra y cerámica– Formas curvas
(paraboloide hiperbólico)– Posible inspiración:
Hänsel y Gretel• Ópera representada en el
Liceu (1901); traducción de Joan Maragall
Parque Güell
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Casa Batlló (1905-07)
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• Época más cercana al Art Nouveau
• Encargo de Josep Batlló– Reforma de una vivienda
(Emilio Sala, 1875) en el Paseo de Gracia
– Vivienda decimonónica tradicional totalmente transformada
Casa Batlló (1905-07)
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• Fachada ondulada– Recubrimiento de trozos
de cristales de colores• Tonos azules y rosados
– Gamas de Monet
– Balcones muy originales– Parte baja con
recubrimiento de piedra• Formas orgánicas únicas
– Componente escultórico en el tratamiento de las partes y molduras
Casa Batlló (1905-07)
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• Cubierta muy original– Inspiración en la
naturaleza– Cubierta ocupacional
(desván)– Torre rematada con cruz
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• Interior– Decimonónico; única
iluminación desde la fachada principal
– Predominio de las líneas curvas• Inexistencia de ángulos
rectos– Diseño y decoración de
Gaudí
Casa Batlló (1905-07)
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Silla de confidentes
Casa Milà (1905-07)
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• La Pedrera
• Encargo de Pere Milà– Obra de nueva planta
• 5 pisos en torno a 2 patios
– Ampliación de la concepción curva• No sólo la fachada,
también la estructura– Obra civil más
importante de Gaudí
Casa Milà (1905-07)
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• FACHADA– En piedra
• Sin cerámica; temas florales pintados
• Balcones muy expresivos, en hierro– Maqueta en yeso a escala natural
• Fachada unida a la estructura por vigas de hierro
– Formas suavemente onduladas• Textura erosionada
Casa Milà (1905-07)
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• Azotea muy singular– Sobre un desván
construido con arcos parabólicos de distintas alturas• Terraza a diferentes
alturas– Chimeneas y tubos de
ventilación como un “ejército de monstruos” erosionados
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• Planta diseñada con absoluta libertad– Edificio concebido
con carácter escultórico
– Obras únicas e inimitables
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