М1ХМ 93/05362

РТ МЕРРЕ ЗАТМЬ СепСо11

СКУЛЫ1ТУРНАГ0 МУЗЕЯ

АКАДЕМШ ХУДОЖЕСТВЪ.

СКУЛЬПТУРА ДРЕВНИХЪ НАРОДОВЪ.

С О С Т А В II Л Ъ

Г.

САНКТПЕТЕРБУРГЪ. ТИПОГРАФ1Я ИМПЕРАТОРСКОЙ АКАДЕМШ НАУКЪ.

(Вас. Остр., 9 л., ,\» 12.)

1870.

УКАЗАТЕЛЬ

СКУЛЬПТУРНАГО МУЗЕЯ

АКАДЕМШ ХУДОЖЕСТВЪ.

СКУЛЬПТУРА ДРЕВНИХЪ НАРОДОВЪ.

СОСТА ВИЛЪ

Г. ТРЕЙ. '11ЧИЯН1НП*

С. ПЕТЕРБУРГЪ.ТИПОГРАФ1Я ИМПЕРАТОРСКОЙ АКАДЕМШ НАУКЪ.

Вас. Остр. 9 лин. № 12.

1870.

М1ХМ 93/05362

Печатано по распоряжетю Императорской Академш Художествъ.

Тогк Рс.Ь. Ыоу. • з - . 1935

ПРЕДИШВ1Е.

Удостоенный Его Слятельствомъ Княземъ Г. Г. Гагаринымъ лестнаго для меня предложешя позаботиться о составленш, при моемъ еодействш, каталога скульптурнаго музея Императорской Академш Художествъ, соответственно требовашямъ науки, я указалъ для этой работы на г. Трей, состоящаго при Импера­торскомъ Эрмитаж!;, достаточно мне известнаго и вполне спо­собнаго къ выполнение такой задачи. Съ своей же стороны я неусыпно и съ полнымъ внимашемъ следилъ за этимъ трудомъ и поэтому остаюсь вполне уверенъ, что предлагаемый каталогъ будетъ истинно полезенъ художникамъ и знатокамъ, при осмотре ими этой богатой коллекцш.

Каталогъ содержитъ въ себе описаше коллекцш произве­денш египетской, а с с и р ш е к о й , греческой и римской скульптуры, помещенныхъ въ 2 4 - х ъ первыхъ кабинетахъ нижняго этажа, на площадке парадной лестницы и въ обеихъ такъ - называемыхъ античныхъ галлереяхъ верхняго этажа Ака­демш. Описаше скульптурныхъ произведенШ XIV — XVIII сто­

РЕВ1 Л ^ 1 8 1931

IV

летш (кабинеты 25 — 30 въ нижнемъ этаже) и предметовъ, хранящихся въ кабинетахъ 31 и 32, будетъ издано вскоре и составить собою продолжеше настоящаго каталога.

Описанная здесь часть коллекцш состоитъ какъ изъ ориги­нальныхъ произведенш, мраморныхъ и изъ жженой глины, такъ и изъ слепковъ.

Относительно оригинальныхъ произведенш представи­лась возможность определить съ некоторымъ верояйемъ про­исхождете большей части ихъ. Они поступили въ Академда следующимъ образомъ:

Во-первыхъ, мнопя изъ нихъ подарены Академш въ 1774 г. адмираломъ Г. А. Спиридовымъ. Это большею частью сильно поврежденныя статуи, головы и рельефы позднейшей греко-рим­ской скульптуры, которые адмиралъ успелъ собрать на грече­скихъ островахъ во время Турецкой войны. Къ сожаленда, въ оффищальной бумаге, въ которой говорится о пересылке выше­упомянутыхъ произведенш, они обозначены такимъ образомъ, что нельзя съ достоверностью определить тождественность предме­товъ. По догадкамъ, къ этой категорш отнесены следукшце номера, а именно: № 103, 124, 233, 234, 236, 320, 338, 346, 347, 352, 378, 379, 380, 382, 385, 387, 394; во конечно нельзя ручаться за точность этого указашя.

Вторую группу оригиналовъ составляютъ памятники, посту­пивпие въ Академш въ 1784 г., по повеленпо Императрицы Екатерины II, откуда — неизвестно. Сюда относятся кажется № 140, 149, 328 и 332. Проч1я произведешя, присланныя вместе съ ними, поступили въ Императорскш Эрмитажъ.

Съ большею достоверностью можно определить предметы, найденные въ 1829 и 1830 годахъ гг. Сейджеромъ и Де­за рно въ Румилш и Болгарш; объ нихъ можно судить по рисункамъ, изданнымъ ими подъ заглав1емъ: А1Ьшп (Тип уоуа^е еп Тш^ше Ы\ раг огс1ге с1е 8а Ма]ез1;ё ГЕтрегеиг еп 1829 е! 1830 раг С. 8ау§ег е{ А. Везагпос!. Р, з. а. Подробный

текстъ къ таолицамъ не вышелъ, однако мы находимъ въ этомъ сочиненш некоторый с в ^ Ш я о томъ, гд'Ё были найдены срисо­ванные антики, относяшдеся тоже къ поздне-римской эпохи ис­кусства. Они помещены въ нижнемъ этаже подъ № 153, 235, 246, 247, 2 4 8 , 3 3 1 , 383 и 393. Некоторые изъ той-же категорш памятниковъ перешли въ Императоре™ Эрмитажъ; друпе же хранятся въ Архитектурномъ классе Академш.

Одна статуя, а именно: мраморная Г и п е и , № 63 въ верх­немъ этаж'Б, въ 1766 году поступила изъ собрата парижскаго ваятеля Ламберта Сигизберта Адама, который прюбр'Ёлъ ее, вместе съ другими антиками, отъ насл'Ьдниковъ кардинала По­линьяка. См. КесиеП (1е 8си1р1игез апй^ие8 (^^ес^ие5 е1 Коташез раг Ь. 8. АсЗат Гате 8си1р1еиг о!и Ко1, табл. 39.

Наконецъ къ оригинальнымъ произведешямъ, которыми вла­д-ветъ Академ1я, сл'Ьдуетъ отнести еще и рельефъ изъ жженой глины, № 337 въ нижнемъ этаж'Б, найденный, какъ утверж­даютъ, въ Геркуланеумъ1.

Что касается гипсовыхъ сл1>пковъ, въ числъ1 которыхъ одинъ (Л?. 46) подаренъ Ея Императорскимъ Высочествомъ Вели­кою Княгинею Екатериною Михайловною, и одинъ (№ 84) Импе­раторомъ Французовъ Наполеономъ III, то при описанш отдъчи,­ныхъ номеровъ, во изб^жан1е частаго повторен1я, почти нигд^ не указано на то, что они слъчши; все что объ нихъ говорится, сл'Ьдуетъ отнести къ мраморнымъ или бронзовымъ оригиналамъ, съ которыхъ они сняты. Гд'Ё матер1ялъ скульптурнаго произве­дешя, съ котораго снятъ сл'Ьпокъ, не названъ, тамъ подразу­мевается, что оригиналъ изваянъ изъ мрамора; если же слъ1­покъ снятъ съ бронзоваго оригинала, то это указано въ каталогЬ особенно. Иовреждешя сл'Ьпковъ оставлены безъ внимашя, такъ какъ поврежденные предметы будутъ со-временемъ заменены новыми.

Напротивъ того, на перечислеюе реставрац1Й оригина­ловъ нашихъ сл'Ьпковъ обращено особенное внимаше, и все су­

VI

щественное, на сколько было известно, съ тщательностью ука­зано въ этомъ каталоги. Тщательное перечислеше реставраций ГЁМЪ важнее, что знаше ихъ составляетъ первое и необхо­димое у ш ш е для научной и художественной оценки скульптур­ныхъ произведенш.

Определить место нахождешя антиковъ, служившихъ оригиналами нашимъ слепкамъ, особенно было затруднительно и отчасти даже оказалось совершенно невозможным^ Т'Ьмъ более, что въ самой Академш не нашлось никакихъ объ этомъ сведешй. Каждый знакомый съ подобнаго рода задачей знаетъ, до какой степени обманчивы и сбивчивы определения скульптурныхъ па­мятниковъ, сделанный только при помощи рисунковъ большею частью неверныхъ, особенно при определения статуй, повторяю­щихъ типы, дошедпие до насъ во множестве воспроизведен^. Относительно бюстовъ, изъ которыхъ только немнопе изданы въ рисункахъ, и для определешя которыхъ и рисунки большею частью не приносятъ пользы, должно было напередъ отказаться отъ возможности везде достигнуть определительнаго решешя. Особенно это должно сказать о бюстахъ римскихъ императоровъ, дошедшихъ до насъ во множестве экземпляровъ, часто почти не различающихся другъ отъ друга.

Что касается изваянш-портретовъ, то определить, кого они изображаютъ, въ большинстве случаевъ или совершенно было невозможно или по крайней мере нельзя было съ досто­верностью. Это следуетъ приписать отчасти недостатку пособш, которыми вообще располагаетъ наука для решешя такого рода вопросовъ; преимущественно же тому, что после совершенно устарелыхъ ныне, иконографическихъ работъ Висконти, никто не занимался систематическою разработкою этой области науки, между темъ какъ только отъ такой разработки можно ожидать верныхъ результатовъ.

Порядокъ номеровъ для всехъ комнатъ нижняго этажа не прерывается; при слепкахъ же, помещенныхъ въ верхнемъ

VII

этаж*, нумерация повторяется съ начала. Номера, которые при­водятся въ текст* безъ поименовашя этажа, относятся къ пред­метамъ, находящимся въ томъ же этаж*; при ссылкахъ на но­мера, находяшдеся въ другомъ этаж*, объ этомъ упоминается опред*лительно. Частыя ссылки произошли всл*дств1е множества дупликатовъ.

Въ заключете не могу не выразить искренней признатель­ности моему почтенному сочлену по Академш Наукъ, Д*йстви­тельному Статскому сов*тнику Веселовскому, за принятый имъ на себя просмотръ корректурныхъ листовъ этого указателя, черезъ что онъ оказалъ просв*щенное сод*йств1е настоящему труду, въ особенности пршскашемъ наибол*е соотвътствующихъ русскихъ выражешй для изв*стныхъ техническихъ терминовъ.

СтеФани.

НИЖНШ ЭТАЖЪ.ПАРАДНЫЙ ВХОДЪ.

Греко-римская скульптура.

Между колоннами:

1. База, находится ныне во дворце УФФИЦИ ВО Флоренщи,

прежде помещалась въ вилле Медичи въ Риме. РельеФЪ вокругъ

нея, по более вероятному, но темъ не менее не вполне несомненному

толкованию, представляетъ Ифигешю, повергнутую къ стопамъ ста­

туи Артемиды, которой она была предназначена въ жертву; ветка

въ ея правой руке означаетъ, согласно съ греческимъ воззре­

шемъ, молеше о помощи. Печально окружаютъ ее герои Грецш;

они спокойно стоятъ вокругъ и олько одинъ изъ нихъ представ­

ленъ быстро движущимся по направлетю къ Ифигенш. Кого

именно изъ этихъ героевъ представляла каждая Фигура, опреде­

лить невозможно. Фигура съ покрытою въ знакъ печали головою

могла бы изображать Агамемнона, отца Ифигенш; но такъ какъ

вся верхняя часть ея реставрирована и не известно, приданъ ли

ей первоначальный ея видъ, то и нельзя сказать съ достовер­

ностью, былъ ли это действительно онъ. Также у Фигуры, по­

мещенной съ правой стороны отъ Агамемнона, только ноги и

предплеч1я античны. Во всехъ же остальныхъ Фигурахъ поправки

1

2 Нижнш ЭТАЖЪ № 2 — 8.

незначительны. По стилю рельефа, по превосходнымъ Формамъ

простыхъ, величественныхъ орнаментовъ, эту вазу можно отнести

ко временамъ первыхъ римскихъ императоровъ, когда подобными

пышными сосудами любили украшать дворцы и виллы.

2. Ваза, въ Капитолшскомъ музей въ Римть. Она во всемъ

очень похожа на Жя 1 п, вероятно, сделана, если не въ той-же

мастерской, то по крайней мт>рт> въ одно съ нею время. Вместо

рельефа она украшена вокругъ превосходно расположенными,

извивающимися орнаментами

У входа въ музей:

3 — 4. Собаки. Образецъ простаго и вмъхгв съ тъ\мъ вели­

чественнаго изображешя животныхъ. Ихъ оригиналъ, безъ со­

мнъчия, относится къ лучшимъ временамъ греческаго искусства.

Находящаяся зд^сь въ сл'впкахъ древн^вйция копш неодинаковой

работы и не составляютъ пары, а суть только воспроизведете

одного и того-же оригинала. Онт>, кажется, представляютъ экзем­

нляръ молосской породы, которая, по величин^ и силъ1, была въ

славт^уГрековъ. Что въ нихъ реставрировано, неизвестно. Также

неизвестно съ какихъ именно экземпляровъ сняты эти слепки, съ

ТБХЪ-ЛИ, которые находятся въ Ватиканскомъ музет>, или съ тт>хъ,

которые сохраняются во дворц-в УФФИЦИ ВО Флоренцш.

КАБИНЕТЪ I.

Египетская скульптура.

5. Статуетка, изображающая египетскаго царя Псамме­ТИХа II (595 — 590 до Р. X.), внука знаменитаго Псамметиха I;

сделана изъ зеленаго базальта; сохраняется въ Лз̂ вр-в. Имя и

титулъ царя обозначены па поясъ и пилястр^ за спиною. На

3 ЕГЛПЕТСКАЯ П АССИГШСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

голов* у него полосатый платокъ съ приподнятою на лбу зм*ею,

символомъ владычества; вокругъ бедра передникъ, также изъ по­

лосатой матерш. Т*ло представляетъ стройныя Формы поздн*й­

шаго египетскаго искусства.

6. ЕгИПеТСКШ СаНОВНЖЪ, изъ гранита; находится въ Лувр*.

Предъ собою онъ держитъ храмикъ съ изображешемъ, представ­

ляющимъ Озириса какъ повелителя ада. Од*тъ въ парикъ и длин­

ное од*яше, которое подъ грудью крепко стянуто и образуетъ

множество складокъ, въ род* передника, которыхъ только наруж­

ное очерташе выс*чено; на ше* табличка, вероятно амулетъ. Въ

надписи на пилястр*, позади Фигуры, встречается имя царя Аа­

меса (Амазиса, 570 — 526 г. до Р. X.), что даетъ поводъ заклю­

чить, что статуя воздвигнута въ его время.

7. ЕгИПеТСКШ СаНОВНИКЪ, тоже изъ гранита, въ Лувр*.

Скорченное положеше очень часто встречается у Египтянъ при

изображеши подобныхъ лщъ. Имя его Уапрахетъ (УаФресъ,

Апр1есъ) указываетъ на то, что статуя возникла во времена царя

этого имени (589 — 570 до Р. X.). По стилю похожа на предъ­

идущую (№ 6).

КАБИНЕТЪ П.

Ассиршская скульптура.

8. ЛОВЪ, изъ м*ди. Открыть около 1843 г. Французскимъ пу­

тешествеыникомъ Ботта въ Корсабад*, на мйст* древней Нинив1и;

теперь находится въЛувр*. Онънайденъприкр'впленнымъкъкамню,

который былъ вд^ланъ въ полъ у входа въ одинъ изъ древнихъ двор­

цовъ. Назначеше его еще не определено. Превосходное, въ высшей

степени характеристическое произведете; только голова и передшя

лапы, въ сравненш съ другими частями, кажутся слишкомъ велики.

4 Нижнш ЭТАЖЪ ]\я 9 — 26.

9. АССИРШСКШ ВеЛЬМОЖа На ЛЬВИНОЙ ОХОТ*, барельеФЪ

изъ алебастра, въ Королевскомъ музее въ Берлине. Охотникъ

стоитъ возле возничаго на колеснице, запряженной тройкою. Къ

колеснице прикреплены копье и два налучнпка для лука и стръмъ.

Уже одна Форма колесницы доказываетъ, что рельеФъ относится

къ древнейшей эпохе ассиршскаго искусства. Весьма плоскш

рельеФъ былъ первоначально раскрашенъ. Подобными плитами

были выложены каменныя стены ассиршскихъ царскихъ дворцовъ.

ЕАБИНЕТЪ III.

Греко-римская скульптура.

10—26. Фронтонныя группы храма Аонны на остров̂ . Открыты въ 1811 году несколькими немецкими и англш­

скими учеными, затвмъ прюбретены Людвигомъ I, королемъ Ба­

варскимъ, и помещены въ Мюнхенской Глиптотеке. Превосходныя,

реставращи, почти во всемъ сообразный стилю, сделаны Торвальд­

сеномъ. Эти важнейппе памятники эгинской художественной школы

восходятъ, вероятно, ко временамъ персидскихъ войнъ, непосред­

ственно предшествовавшимъ блестящей эпохе греческаго искус­

ства. Группы помещались на двухъ поляхъ Фронтона храма. Оба

изображешя представляютъ борьбу Грековъ съ Троянцами. Какъвъ

томъ, такъ и въ другомъ Грекамъ покровительствуетъ Аоина. На

западномъ Фронтоне (на право отъ входа, № 10 — 20) было

изображено сраженге около трупа Патрокла или, по мненно

другихъ, Ахилла; на восточномъ — борьба съ царемъ тро­

янскимъ Лаомедонтомъ. Въобоихъ сражешяхъ особенно отли­

чались потомки древняго эгинскаго царскаго дома Эакидовъ, про­

славлешю котораго и были посвящены эти пзображешя. Въ

сраженш около Патрокла или Ахилла прославляется Аясъ, въ

борьбе съ Лаомедонтомъ — отецъ Аяса Теламонъ, бывшш въ

5 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

этой борьбе спутникомъ Геракла. Чтобы представить себе пер­

воначальный видъ этихъ группъ, надобно вспомнить, что оруж1е,

а именно: копья, луки, стрелы, мечи, ножны, портупеи, были сде­

ланы изъ бронзы, равно какъ и предметы, служашде для укра­

шения, напр, несколько локоновъ волосъ и т. п. Иныя же, какъ

то панаши на шлемахъ, нащечники шлемовъ, колчаны, шиты, ло­

коны волосъ и т. п. были большею частью сделаны изъ разныхъ

кусковъ мрамора. При этомъ художники съ болыпимъ техниче­

скимъ совершенствомъ умели обойтись безъ подпорокъ. Зат^мъ

ВСЕ вообще Фигуры были расписаны яркими красками, за ис­

ключешемъ обнаженныхъ частей, въ которыя втирали обыкно­

венно воскъ, отчего они получали желтоватый ОГГБНОКЪ. Такъ:

волосы, губы и глаза были, кажется, окрашены красной и голубой

красками; края одежды, султаны, внутреншя стороны щитовъ,

подножья Фигуръ были красны; металлпчесшя части оруж1Я

и стена Фронтона, которая служила полемъ — голубаго цвета.

Стиль группъ отличается достойною удивлешя естественностью тъ1­

лесныхъ Формъ, хотя н^которыя Фигуры, особенно западнаго Фрон­

тона, менее удачны: слишкомъ худощавы и не пропорщональны.

Въ движешяхъ и преимущественно въ чертахъ лица замечается не­

которая безжизненность и отсутств1е индивидуальная выражешя,

свойственныя древнейшему стилю. Отделка волосъ и одЪятя

отличается однообраз1емъ. Не смотря на столь раншй перюдъ, въ

одежде Фигуръ видно уже строгое соблюдеше законовъ искусства.

Такъ напримеръ, сражающееся герои, противно обычаямъ жизни?

представлены нагими и только стрелкамъ изъ лука даны пан­

цыри; те шлемы, которые во время сражешя обыкновенно за­

крывали лицо, здесь приподняты, чтобы показать черты лица

и т. п.

Западный фронтонъ (10—20) почти вполне сохранился

и только недостаетъ Фигуры юноши (№ 14), который старается

оттащить въ свою сторону павшаго воина; онъ здесь замененъ

такимъ же изъ восточнаго Фронтона. Вся постановка Фронтонной

6 Нпжнш ЭТАЖЪ Ля 10 — 26.

группы, по недостатку пространства, здъхь немного сжата; пер­

воначально Фигуры, за псключешемъ средней группы, помещены

были на прямой лиши одна за другою. Въ средшгв Фронтона стоитъ

15. Аоина, какъ распорядительница сражешя и защитница

Грековъ, невидимо присутствовавшая при сражеши. Она въ пол­

номъ вооруженш, со щитомъ и съ эгидою на плечахъ, въ срединъ1

которой находилась бронзовая голова Медузы. Эгиду, кажется,

окаймляли змъиныя головы тоже изъ бронзы; сама она была

расписана чешуеобразно; завязки сандалш были тоже изобра­

жены красками. Какъ были расписаны остальныя части, было

уже говорено выше. Новы у статуи, кромъ1 множества незначи­

тельныхъ кусковъ, еще носъ и кисть правой руки.

16. Патроклъ или Ахиллъ, который, умирая, едва поддер­

живаетъ себя правою рукою. По отделки обнаженныхъ частей—

лучшая Фигура этого Фронтона. Лицо не выказываетъ никакого

признака предсмертной борьбы. Новы: шея, правое плечо съ

кускомъ грз̂ ди, а также части пальцевъ рукъ и ногъ.

14. Нагой юноша, который подъ защитою копейщика ста­

рается оттащить павшаго на сторону Троянцевъ. Судя по его

болыпимъ размъ^рамъ, онъ первоначально принадлежалъ къ во­

сточному Фронтону. Волосы на гладкомъ затылкъ1 были вероятно

изображены красками. Новы у него: ноеъ, объ руки и ноги.

17 и 13. Оба предводителя Грековъ и Троянцевъ.

Они ошибочно здъхь переставлены одинъ на мъхто другаго. Боро­

датый воинъ, помещенный съ лъ̂ вой стороны, принадлежитъ по

настоящему къ Троянцамъ, находящимся вл^во отъ Аоины, и пред­

ставляетъ Гектора пли, по мнъ^тю другихъ, Энея. У него новы:

панашъ на шлемт., оконечность носа, половина праваго предплеч1я,

часть щита и обт> ноги. Другой изображаетъ греческаго предво­

дителя Аяса сына Теламонова, который нападаетъ на своего

противника съ поднятымъ копьемъ. Реставрированы у него го­

лова, хотя неправильно безъ бороды, правое плечо съ частью

7 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

груди, пальцы правой руки, большая часть щита и половина

правой голени.

ЗагЬмъ сл'Ьдуетъ на каждой сторонт> по одному стрелку изъ

лука (18 и 12) и по одному стоящему на колъшяхъ копейщику

(19 и 11). По новМшимъ изслт>довашямъ, положеше и этихъ паръ

было другое: преклоненные копейщики следовали тотчасъ за сто­

ящими и составляли какъ бы второй рядъ; только такимъ обра­

зомъ они могли ударами кошй принимать учаспе въ сраженш,

между гвмъ какъ стрелки въ третьемъ ряду, защищенные пере­

довыми, могли издали пускать стрелы.

19. Греческш копейщикъ, стоящш на колт>няхъ; онъ по­

этому долженъ занять мъхто № 18. У него реставрированы: па­

еашъ на шлемъ̂ , кисть правой руки, л'ввое предплеч1е, у котораго

кисть антична, ступня лйвой ноги и половина правой.

11. Троянск1Й копейщикъ, стоящш на колтэняхъ; онъ зани­

малъ первоначально на Фронтонт> агЬсто № 12. У него новы: го­

лова, правое плечо, три пальца правой руки, л'ввая рз7ка, правая

голень, лт>вое колено и передняя половина ступни. Первоначально

вся Фигура была болт>е приподнята, и голова смотрела не внизъ,

ео прямо, и поэтому онъ казался несколько дюймовъ выше стрелка,

пом'Ьщеннаго возлт. него. Такимъ образомъ онъ могъ занять МЪЧУГО

ближе къ серединъ1.

18. Тейкросъ, знаменитый стрт>локъ изъ лука, сводный

братъ Аяса, собирается пустить стрелу. У него на Л'БВОМЪ боку

виситъ колчанъ, къ которому приделаны ноя^ны и замътны отвер­

€Т1Я для бронзовыхъ стр^лъ. Реставрированы: голова, об-Ь руки,

ремни панцыря и лт>вая голень. На головт> у него былъ перво­

начально, вероятно, низкш шлемъ безъ панаша, какой обыкно­

венно носили стрелки, всл^дств1е чего Фигура была ниже № 19.

Онъ былъ первоначально помгвщенъ далт>е къ углу Фронтона.

12. Парисъ, троянскш стръмокъ. Стройная юношеская Фи­

гура въ туго стянутомъ од^янш тогдашнпхъ стръмковъ; оно

было первоначально расписано чешуеобразно. На голова у него

8 Нижнш ЭТАЖЪ Л» 10 — 27.

Фрипйская шапка, которой оконечность реставрирована и не могла

быть высока, такъ какъ онъ, по первоначальному своему поло­

жению, долженъ былъ быть ниже, чт>мъ стоящш возле него копей­

щикъ № Ц . Съ боку у него колчанъ, котораго перевязь была

бронзовая. Новы, кроме оконечности шапки, носъ и кончикъ под­

бородка, немного пальцы и передняя часть ступни левой ноги.

20. Раненый Г р е к ъ , который занималъ, какъ и его пан­

данъ, уголъ Фронтона; онъ старается вытащить стрелу изъ раны.

Новы у него: носъ, правое предплеч1е, пальцы левой руки, правая

нога отъ колена до косточекъ и пальцы ея.

10. Раненый Троянецъ. Новы у него: голова, левая рука,

правое предплеч1е и обе ноги внизъ отъ колъна.

На вершине Фронтона по обе стороны пальметки поме­

щены № 21 и 22 : ДВЕ неболышя женск1я Фигуры въ вытя­

нутомъ положенш, на подоб1е древнейшихъ идоловъ. Въ одной

руке оне держатъ ЦВГБТОКЪ, другою кончикъ одежды, изящно со­

бранной въ складки. Значеше ихъ еще не объяснено. Они сильно

реставрированы, впрочемъ по образцамъ, уц^лтввшимъ отъ ан­

тичныхъ.

Восточный Фронтонъ (23—26). Въ срединъ1 его стояла также Аоина, отъ которой еще сохранилась въ Мюнхен^ голова»

Предъ ней лежалъ

23. Павшш воинъ, значительно реставрированный; именно

новы у него: голова, об-в руки со щитомъ, вся правая нога и

л-ввая внизъ отъ кол-вна. Реставрации во всякомъ случат, неверны.

Вероятно, онъ имъмъ такое же положеше, какъ соответствующая

Фигура на западномъ Фронтонв № 16.

24. Троянскш предводитель, можетъ быть, король Лао­

медонтъ, представленъ зд^сь въ борьбе съ Теламономъ. Новы

у него: голова, обе руки и правое бедро, почти весь щитъ, кото­

раго только кусокъ на плече древнш.

25. Гераклъ, узнаваемый по шлему съ львиной головой.

Онъ въ качестве стрелка сражается за Эакидянина Теламона.

9 ГРЕКО РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

Плечевой отворотъ ианцыря разстегнутъ, чтобы не мешать двп­

жешямъ руки; онъ весь отломанъ. Его колчанъ, сделанный изъ

отд-Ьльнаго куска, виситъ съ левой стороны. Реставрированы у

него: кончикъ носа, кисть левой руки, правое предплеч1е, поло­

вина ступни правой ноги п левая голень, Эта Фигура, судя по

тому, какъ сохранился мраморъ, была левою стороною обращена

кнаружи и следовательно стояла въ правой ПОЛОВИНЕ Фронтона,

рядомъ съ угловой Фигурой, которая вероятно и здесь также

представляла лежащаго раненаго. Этому последнему соотв^т­

ствовалъ на противоположной стороне

26. Раненый троянсмй воинъ, лучшая Фигура всей

группы. Худощавость Формъ и безжизненность въ движешяхъ

ЗДЕСЬ совершенно исчезаютъ и даже въ самыхъ чертахъ лица

видно желаше выразить боль. Движешя и поворотъ тела пре­

восходно задуманы и до мельчайшихъ подробностей мастерски

исполнены. Новы у этой Фигуры: кроме незначительыыхъ по­

правокъ, панашъ на шлеме и особенно вся правая нога отъ сре­

дины бедра веизъ.

27. НаДГробНЫЙ ПаМЯТНИКЪ АрИШОНа. Открыть въ 1838

году въ Велянидез в въ Аттике; находится ныне въ храме Оезея

въ Аепнахъ. Судя по надписи, произведете Аристокла, ху­

дожника временъ Персидскихъ войнъ. Верхняя часть памятника

отломана, равно какъ и панашъ на шлеме, половыя части и око­

нечность бороды воина. Борода и половые органы были первона­

чально приделаны изъ отдельныхъ куековъ мрамора, панашъ же

изъ бронзы. Къ тому же памятникъ былъ почти совершенно рас­

крашенъ, чему остались следы: поле рельефа и одеяше воина были

красныя, шлемъ, копье и кожаный панцырь — темно-зеленые или

голубые; на плечевомъ отвороте были выкрашены звезда и льви­

ная голова, которыя, равно какъ и орнаменты выше пояса, были

еввтлокраснаго цвета. На нагомъ теле никакихъ следовъ кра­

сокъ, исключая глазъ и губъ; вероятно и волосы были тоже раз­

10 Нижнш ЭТАЖЪ № 28 — 33.

крашены. Прекрасный и характеристически образецъ отделки

тЬлесныхъ ФОрмъ и рельефовъ древнМшей эпохи греческаго ис­

кусства.

28. Аоина предводительница; въ Королевскомъ музее въ Дрездене. Первоначально она была вооружена шлемомъ, щитомъ

и приподнятымъ въ правой руке копьемъ. Сделана въ подражаше

архаическому стилю, а можетъ быть и котя съ древняго деревян­

наго идола богини въ Аоинахъ, которому ежегодно подносили одъ1­

яше съ вытканными на немъ пзображешями борьбы гигантовъ.

Подобными пзображешямп украшено од'Ьяше п нашей статуи.

Ихъ свободный стиль преимущественно свидътельствуетъ о рим­

скомъ происхожденш Фигуры. Только въ двухъ поляхъ этихъ

изображены, расположенныхъ полосою на передней складке оде­

янья, можно съ достоверностью определить, кто именно были

боги, побеждающее гпгантовъ, а именно: въ самомъ верхнемъ,

гдт, виденъ кусокъ квадриги Зевса, и въ 5-мъ, считая сверху, где

Аеина ясно характеризуется шлемомъ, щитомъ и копьемъ; въ

4-мъполт> богъ, одетый въ панцырь, можетъ быть, Аресъ. Новы:

плинтусъ ВМЪХГБ со ступнями ногъ. По отношенш къ стилю

сравнить съ Ля 15.

29. АвИНа, умеренно строгаго стиля, въ Дрезденскомъ

Королевскомъ музее. Не смотря на значительныя реставрацш

(именно новы: части щекъ, шлема и сфинкса на немъ, шеи, левой

половины груди и одежды до ногъ), то, что уцелело, показаетъ,

что эта статуя есть позднМшее и, вероятно, римское повтореше

типа боговъ временъ Фид1я; это доказываетъ одна уже велича­

вость головы. Въ правой рукЪ держала она, вероятно, жертвен­

ную чашу или богиню победы, въ левой копье.

30. Артемида; въ Нацюнальномъ музе-Ь въ Неапол-Ь; най­

дена въ 1790 г. въ Помпе-ь, внутри маленькаго храма, гдЪ она,

11 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

вероятно, была предметомъ поклонешя. Подражаше древней­

шему стилю; но одна уже работа глазъ, локоновъ и ногъ указы­

ваетъ на художника поздн-Мшпхъ временъ. Замечательна эта

статуя по богатству сохранившихся на ней слтэдовъ красокъ: во­

лосы были позолочены; розетки на д1адемЬ, на ленте колчана,

края одежды и завязки сандалш были красные; на красномъ краю

верхняго одеяшя пальметки белыя. Пальцы обЪихъ рукъ и часть

одеяшя, которую держитъ правая рука, реставрированы, Въ ЛЕ­

ВОЙ руке былъ лукъ или Факелъ.

31. Голова, вероятно Дшниса или Гермеса, найденная близъ Тиволи въ вилле императора Гадр1ана; теперь въ Британскомъ

музее. Сделана въ подражаше архаическому стилю (сравнив 32).

Исполнеше Формъ черепа, чела и работа ушей свидетельствуютъ

о позднейшемъ ея происхожденш. Реставрированы: грудь и кусокъ

локона, который ниспадаетъ на левое плечо.

32. ДревнМшШ бЮСТЪ, Надпись, находящаяся на груди,

называетъ его портретомъ Ферикида; но это не имеетъ осно­

вашя, такъ какъ грудь, стало быть и надпись, новейшей работы.

Найденъ кавалеромъ Азара въ 1779 году въ Тиволп: теперь на­

ходится въ Мадриде. Можетъ быть относится ко временамъ Пер­

сидскихъ войнъ, на что указываютъ выкативниеся, резко окай­

мленные глаза, улыбающшся ротъ и отделка щекъ и волосъ на

голове. Напротивъ работа бороды свободнее, такъ что можно

догадываться, не есть ли это только подражаше древнейшему

произведешю. Кроме груди и задней части шеи, новы еще: носъ,

правая половина усовъ, левое ухо и часть праваго.

ЕАБИНЕТЪ IV.

33. Гераклъ и Аполлонъ въ борьб* за дельФшскш тре­НОЖНИКЪ, рельеФъ Лувра; прежде находился въ вилле Альбани

12 Ппжшй ЭТАЖЪ ]\я 34—40.

близъ Рима. Антична только верхняя половина объихъ Фигуръ и

лавровое дерево со змеей, которое, какъ и реставрированный

впослйдствш конусообразный камень между сражающимися, озна­

чаетъ ДельФы, место происшеств1я. Многочисленный воспроиз­

ведешя этой композпцш, который сделаны въ подражаше древ­

нейшему стилю, свидетельствуют о знаменитости оригинала.

3 4 — 3 5 . РельеФЪ, изображающей Аполлона, который, въ одт.янш киоареда, поетъ, играя на киоаре, предъ какимъ то идо­

ломъ. Ему сопутствуютъ сестра и мать его, Артемида и Лето.

РельеФЪ сдтэланъ въ подражаше архаическому стилю; находится

въ Лувре. (Четвертая, большая Фигура съ правой стороны на

№ 34 не принадлежать сюда; она находится тоже въ Лувре и

относится можетъ быть къ какому нибудь другому подобному

представленш). По всему втфоятш, эта очень часто повторяемая

композищя первоначально была назначена для обЪтнаго рельефа,

который былъ поднесенъ Аполлону во время Пиошскихъ игръ

въ знакъ благодарности за победу на музыкальномъ состязанш;

посему Аполлонъ поетъ хвалебную песнь, представляя собою иер­

вообразъ и тппъ киоареда. Реставрированъ весь нижнш уголъ съ

правой стороны рельефа до колт̂ нъ Аполлона.

36. НИКТО|НИ; въ Королевскомъ музей въ Берлин-в, гдй на­

ходится и вполне соответствующая ей пара. Существоваше этого

пандана, а равно и характеръ очерташя указываютъ на то, что

они служили украшешемъ какого-либо здашя. Латинская надпись

на пандант, свидетельствуетъ о томъ, что статуя принадлежитъ

римской эпохи. Антично одно только туловище.

37. Гермесъ, Аеина и Артемида. РельеФЪ, сделанный въ подражаше архаическому стилю. Находится въ Императорскомъ

Эрмитаже (ЛИ 330 въ зале Музъ). Этотъ отломокъ принадлежалъ

первоначально повпдимому къ шествш боговъ, подобному тому,

какое представляетъ № 40.

13 ГРЕКО-РПМСКАП СКУЛЬПТУРА.

38. НаДГробНЫЙ ПЯМЯТНПКЪ, какъ гласить надпись, «Дек­

силеоса, сына Лизашя изъ ворика, родился во время архонства

Тейзандра (414 г. до Р. X.), умеръ при (архонт!) Евбулидт> (394)

въ Кориной; одинъ изъ пяти всадниковъ», которые, вероятно, от­

личились въ сраженш съ Спартанцами при Кориной. Открытъ въ

Аоинахъ въ 1865 году у воротъ, такъ-называемыхъ Дипилонъ,

въ местности, гдт> хоронпли павшихъ за отечество. Памятникъ

до сихъ поръ находится тамъ же. Усопшш представленъ побйди­

телемъ. Художникъ пзобразилъ какъ его, такъ и поб-вжденнаго,

не въ гЬхъ одеждахъ, которыя они носили при жизни, заботясь

единственно о томъ, чтобы выказать красоту Формъ и придать

всей сценъ1 болЬе выражешя. Голову Дексплеоса, въ знакъ победы,

украшалъ металлически въ-нецъ. Копье, возжи лошади и мечъ

поб'вжденнаго были тоже вероятно изъ бронзы. Волосы, глаза и

поле рельефа, безъ сомн-втя, были раскрашены; архитектурныя

украшешя изображены также красками. Формы тъма, черты

лица и строгое соблюдете правилъ рельеФнаго стиля указываютъ

на эпоху, близкую еще къ той, къ которой относятся изваяшя Пар­

еенонскаго храма (смотри Фризъ Ля 51—67).

39. КамиЛЛЪ, изъ бронзы; въ Капитолшскомъ музе"Б въ

Римъ\ Этимъ именемъ называли у Римлянъ мальчиковъ, избирав­

шихся изъ благороднМшихъ семействъ для прислуживашя жрецу

при жертвоприношенш. Уже само значен1е статуи доказываетъ

римское ея происхождеше. Судя по изысканной отд^лкЪ драпи­

ровки, вйрнтэе было бы отнести ее ко временамъ первыхъ импера­

торовъ. Возобновлены никакихъ. Первоначально держалъ онъ въ

Л'ввой рукгЬ, вероятно, кружку, въ правой чашу.

40. Обд^ЛКа КОДОДЦа (?), который, в-Ьроятно, принадлежалъ

къ какому нибудь храму; въ Капитолшскомъ музет, въ Римъ; най­

дена тамъ же вблизи Порта-дель-Пополо. РельеФъ подражаетъ

торжественности древн-Ьйшаго вкуса; но колебаше автора между

14 Ннжшй ЭТАЖЪ Л"?. 41—50.

несовершенными Формами ранней и свободными, круглыми позд­

нейшей римской эпохи, доказываете позднейшее ихъ происхож­

деше. РельеФЪ изображаетъ шеств1е боговъ, именно: Зевса,

Г е р ы , Аоины, Геракла, Аполлона, Артемиды, Ареса и

Афродиты, на встречу которымъ идутъ ГеФестъ, Посей­

донъ, Гермесъ и Гест1я. Значеше представленнаго собьгая

до сихъ поръ не вполне объяснено. Реставрированы: верхнш

край обделки, части ступней, голова Гестш и Артемиды отчасти,

Афродиты вся.

41. Голова какого-то бога, вероятно Дшниса (ср. № 31 и 42). Утонченное, тщательное подражаше архаическому стилю,

повидимому греческаго происхождешя. Прежде принадлежала

графу Талейрану, теперь находится въ Лувре. Обыкновенно, но

безъ основашя называемая ТроФОшемъ.

42. Голова, вероятно Гермеса или Дшниса; подражаше архаическому стилю. Находится въ Императорскомъ Эрмитаже

(въ Фрагментной зале № 54). Новы, кроме несколькихъ вста­

вокъ, носъ и грудь съ соответствующими концами локоновъ во­

лосъ. Посредственная римская работа.

43. АбИНа, сделанная въ подражаше архаическому стилю; въ

Лувре. Голова была отломана, но вероятно принадлежитъ статуе.

Реставрированы: ступня левой ноги, насколько она видна изъ-подъ

одеяшя. Въ рукахъ она первоначально держала копье и щитъ.

КАБИНЕТЪ V.

44. Отломокъ колосальной статуи юноши, обыкновенно называемаго Инопомъ. Происходитъ изъ острова Делоса, откуда

его взяли на корабль, какъ баластъ, во Франщю; за темъ прю­

бретенъ въ Марсели художнпкомъ Жибеленомъ, а оттуда посту­

15 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

пилъ въ Лувръ, где и теперь находится. Имя делосскаго р-Ьчнаго

бога Инопа дано ему по мягкому характеру волосъ и потому что,

какъ полагаютъ, статуя имела лежачее положеше. Однако статуя

скорее была въ сидячемъ положеши п поэтому остается неопре­

Д'вленнымъ, кого она именно изображаетъ. Величественность Формъ

тела живо напоминаетъ стиль Фронтонныхъ группъ Пароенона

(№45 — 50); напротпвъ, волосы п черты лица указываютъ на бо­

лее позднюю эпоху. Статуя поэтому возникла около IV СТОЛБТ1Я.

4 5 — 5 0 . Части Фронтонныхъ группъ храма Авины Пар­веПОСЪ (т. е. девственной) ВЪ АбИНахъ; сделаны подъ руковод­

ствомъ Фид1Я около 437 г. до Р. X. Части, которыхъ слепки

здесь находятся, въ начала нын^шняго столе™ чрезъ посредство

лорда Эльгина поступили въ Британскш музей въ Лондоне.

4 5 — 46 и 49 — 50 принадлежатъ въ восточному Фрон­

тону, который находился со стороны входа. На немъ былъ пред­

ставленъ тотъ моментъ, когда Аеина, родившаяся пзъ го­

ловы Зевса, является предъ изумленными богами. Глав­

ная группа, ВМЕСТЕ съ среднею частью Фронтона, разрушена. Къ

сохранившимся статуямъ съ боковъ Фронтона принадлежитъ пре­

восходная группа, представляющая двухъ жеыщинъ (46).

Одна изъ нихъ, пораженная происшеств1емъ, представленнымъ

въ средине Фронтона, готовится вспрыгнуть; другая, не замечая

еще происходящая, лежитъ спокойно. Имена ихъ точно не опре­

делены. Далее, въ самомъ углу правой стороны Фронтона, была

изображена богиня луны Селена, погружающаяся въ Океанъ

съ парою лошадей, отъ которыхъ остались только головы: пзъ

нихъ одна (45) въ Британскомъ музее, другая на прежнемъ мтэсгв.

Селене соотвътствовалъ въ противоположномъ углу Фронтона богъ

солнца Гел1осъ (50); две недостаюшдя здесь лошадиныя головы

до сихъ поръ на прежнемъ месте. Присутств1е бога солнца и

богини луны должно было выражать учаше всего пзумленнаго

м1ра при рожденш Аоины. Далее къ средине Фронтона былъ по­

16 Нижнш ЭТАЖЪ № 51—08.

агЬщенъ юноша (49): Геркулесъ илибезей, соотвътствовавшш

лежащей женщинт, № 46 на противоположной сторонт, Фронтона.

Онъ сидитъ на львиной кожъ\ Въ правой рукт> держалъ вероятно

чашу, въ лтэвой палпцу.

Западный Фронтонъ. Къ нему относятся 47 и 48. Компо­

зищя его намъ известна по рисункамъ, составленнымъ еще до

взрыва пороха, который въ 1687 г. разрушилъ большую часть

Пароенона. На немъ представлена была победа Аеины надъ

Посейдономъ въ борьбъ1 за обладан1е Аттикой. Посейдонъ

представленъ былъ въ средин!1 Фронтона. Ему принадлежишь

громадное туловище (48), котораго часть груди находится еще въ

Аоинахъ. ВозлЪ него была изображена Аеина, съ оливковымъ

деревомъ, сотворешемъ котораго она одержала победу надъ По­

сейдономъ. Вправо и вл'Ьво отъ средней группы помещены были

провожатые обоихъ боговъ. По угламъ повидимому аоинсмя

мъттныя божества. Изъ нихъ (47) представляетъ вероятно р'Ьч­

наго бога КеФисса; онъ медленно поворачивается въ сторону

борьбы. Занималъ онъ крайнее мъхто въ Л-БВОМЪ углу Фронтона.

51—67. Части Фриза храма Аоины Парееносъ въ Аеинахъ. Фризъ сд'Ьланъ около 437 г. до Р. X. различными художниками

по начертанш или, по крайней мъ̂ ръ1, подъ руководствомъ Фид1Я,

Части, которыхъ находятся здт>сь слепки, ВМТ>СГБ СЪ Фронтонными

группами (№45—50), поступили въ Британскш музей; друпя же

находятся на прежнемъ своемъ МЪХГБ, Т. е. снарз̂ жи ст'внъ Пар­

оенона. Средшя части об-вихъ сторонъ по ДЛИНЕ храма разрушены

взрывомъ пороха въ 1687 г. и известны только по рисз^нкамъ.—

На Фриз'Б, по всей вероятности, представлено торжественное

шеств1е во время празднества великихъ Панаоеней, ко­

торое совершалось каждые четыре года въ храмъ Аоины, чтобы

поднести богинт, богато вышитое одъ-яше (см. № 28). Самую пе­

редачу одъян1я жрецу представляетъ 60, ж. з. Девушки, ко­

торыя несз̂ тъ что-то на головахъ (60, г. д.), вероятно, такъ-на­

17 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

зываемыя АрреФоры, обязанностью которыхъ было изготовленье

ОД'БЯШЯ. Эти группы находились въ середине восточной стороны

храма, надъ входомъ. Далее, съ обЬпхъ сторонъ — группы бо­

говъ (60, а. б. в. и . к. 57, л . м. н . о), которые сидятъ, ожидая

шеств1я. По всей вероятности, это были: вправо отъ средней груп­

пы Аоина (60, и) ГеФестъ (к), Посейдонъ, Аполлонъ, Пейео,

Афродита и Эросъ, (посл^днихъ пяти нвтъ въслтшкахъ); ВЛЕВО —

Зевсъ (60,в), Гера (б), Нике (а), Трнптолемъ (57, о и 58),

Деметеръ (57, н), Д1онисъ (м) и Гермесъ (л и 56). Заттлгь

начинается изображеше самого шеств1я. Вправо и влево отъ

боговъ, группы разговаривающпхъ мужей, юношей и девпцъ (57),

которые по частямъ несутъ жертвенные приборы. Вышеупомя­

нутыя части Фриза находились на восточной стороне храма, надъ

главнымъ входомъ. Далъе, на южной сторонЬ храма, мужи съ

жертвами и жертвенными приборами, музыканты, вооруженные

юноши на колесницахъ (65), запряженныхъ четверней, которыми

управляютъ возничш въ длинныхъ од'вяшяхъ; наконецъ всадники

(51 — 54,61—67). Подобное шеств1е представлено и па северной

€торонЬ храма (59, 55). Огъ западной стороны Фриза слт>пковъ

н'Ьтъ. Тамъ были изображены юноши и мужи, которые готовились

принять участие въ шествш. — Принадлежности, какъ то, оруж1е,

конская сбрз7я и тому подобное, были взъ бронзы. Надобно полагать,

что н'вкоторыя части, преимущественно поле Фриза, были окрашены.

68. БОГИНЯ ПОб^ДЫ, отломокъ балюстрады храма Аеины

Нике (т. е. победительницы) у входа на Акрополисъ въ Аоинахъ,

найдена въ 1835 году при открыли этого храма; теперь поме­

щается внутри его. Вероятно, богиня занята сооружешемъ тро­

фея, который занпмалъ средину композищи, обильной Фигурами.

Отъ нихъ сохранилось множество обломковъ. Время происхож­

детя ОТНОСИТСЯ вероятно къ концу V столет1я до Р. X.

69—70, смотри 7 1 .

Нижнш ЭТАЖЪ № 7 1 — 8 1 .

Е А Б И Н Е Т Ъ VI.

71—78 И 69—70 (послтдае два въ нредъидущемъ каби­нет^). Метопы храма Аеины Парееносъ въ Аеинахъ. Нв­которыя пзъ нихъ, именно Г Б , которыхъ представлены здт,сь

слепки, находятся нынъ1 въ Брптанскомъ музе!;; друпя же до сихъ

поръ на самомъ храмй. Онт, большею частью представляютъ

борьбу кентавровъ съ лапиоами. Работа ихъ гораздо ниже

работы Фриза и Фронтонныхъ группъ того же храма (№45—67),

и хотя ОНБ сделаны около того же 437 года, въ ппхъ еще за­

метно вл1яще древнтэйшаго стиля. Значительную выпуклость рель­

еФа объусловливаютъ очень выдающаяся архитектурный части,

окружаюшдя метопы.

79. Статуя каршскаго царя Мавзола, въ Британскомъ музеев. Найдена Ньютономъ въ 1857 году разбитою на 65 кус­

ковъ близъ развалинъ Мавзолея въ малоазшскомъ городкъ1 Бу­

друнй, древнемъ Галпкарнассъ1. Мавзолей сооруженъ царю его

супругой съ помощью Скопаса и его современниковъ послъ1 351

года до Р. X. Онъ пагЬлъ впдъ ступеньчатой пирамиды, укра­

шенной столбами. На вершин^ ея помещена была квадрига, про­

изведен1е Пив1я; на колесниц-в стояла вероятно наша статуя,

работы того-же художника. Реставрирована только ступня л'Ьвой

ноги. Волосы, какъ можно заключить по одному, не находящемуся

зд^сь впрочемъ обломку, ниспадали до плечъ. Правая рука дер­

жалась первоначально, можетъ быть, за край колесницы; въ л'ввой

вероятно былъ скипетръ.

80. Женская идеальная Фигура, найдена въ Кумахъ въ Нижней Италш; прежде находилась въ собраши маркиза Кам­

пана въ РимЬ; въ 1861 г. куплена для Императорскаго Эрми­

тажа Директоромъ его С. А. Гедеоновымъ (зала Венеры Эрми­

19 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

тажа № 345). Такъ какъ голова была отломана и вероятно не

принадлежать къ этой статуй, руки же съ Факелами, правая вся,

левая вполовину, реставрированы, то и нт>тъ возможности съ точ­

ностью объяснить эту статую. По строгой простоте мотива и

одтэяшя, отдйланнаго съ большою тщательностью, она, можетъ

быть, относится къ V столътш до Р. X. Напротивъ того, голова,

судя по развевающимся волосамъ и открытому немного рту

не соответствуете спокойному положенш тела. Ее поэтому

можно отнести къ эпохи болЬе патетическаго направлешя искус­

ства. Реставрированы кроме рукъ: носъ, кусокъ шеи отъ сере­

дины до верхняго края одежды, часть одт>ятя со стороны за­

тылка, передняя часть ступня левой ноги, наружный край плин­

туса и несколько незначительныхъ вставокъ въ складкахъ ОДГБЯШЯ.

ЕАБИНЕТЪ VII.

81. АФрОДИТа, найденная въ 1820 г. на острове Мило (древ­

немъ Мелосъ); теперь въ Лувре. Ступня левой ноги уже въ древ­

нейшее время реставрирована; носъ новый. Относительно перво­

начальнаго мотива этой статуи, мнМя ученыхъ расходятся. Вт>ро­

яшМшее изъ нихъ то, что она, какъ гордая победительница бога

войны, держала щитъ обеими рз^ками, подпирая его колтшомъ*);

иные полагаютъ, что она составляла съ Аресомъ группу, друпе

еще, что она держала въ левой руке яблоко Париса, какъ бы

гордясь своею победою. Но сомнительно, принадлежитъ ли статуе

кисть руки съ яблокомъ, хотя она и найдена въ одномъ съ нею

*) Сравни позу богини победы, находящейся въ музе'Ь города Бресчш, ФО­тограФш которой помещены на пьедестал^ нашего сл'Ьпка. Позы об'Ьихъ ста­туй во многомъ сходны и только разнятся гЬмъ, что Венера, какъ можно за­ключить по положешю головы, не смотрела на щитъ и, разумеется, не писала на немъ.

20 Нпжнш ЭТАЖЪ № 82—86.

месте. Можетъ быть не совсЬмъ достоверна и принадлежность

надписи, которая называетъ изготовптелемъ этой статуи (Алекс?)­

а н д р а , с ы н а М е н и д а , изъ Антюхш. Относптельно опреде­

лешя времени, когда жилъ этотъ художникъ, ученые колеблются

между последними столтлтями до Р. X. Во всякомъ случай эта

статуя превосходить ВСЕ остальныя дошеднпя до насъ изобра­

жешя этой богини, по величественности Формъ тела.

82. АреСЪ, въ вилле Людовизи въ Риме. Следы подпорокъ

на л'Ьвомъ плече и левомъ боку Ареса свидетельствуютъ о томъ,

что на его плечо опиралась какая-то Фигура, очевидно Афродита.

Богъ какъ то не совсемъ охотно ей подчиняется, между темъ

какъ эротъ, уверенный въ победе своей повелительницы, усажи­

вается у его ногъ. Новы: правая кисть, рукоятка меча, ступня

правой ноги; у эрота: голова, левая рука съ верхнимъ концомъ

колчана, правая рука вполовину и ступня правой ноги.

83. АПОЛЛОНЪ ЮНОШЕ, находился прежде въ вилле Медичи

вь Риме, теперь въ трибуне дворца УФФИЦИ ВО Флоренщи. Ре­

ставрированы: носъ, узелъ пзъ волосъ на голове, вся нижняя часть

пня съ колчаномъ п кисти обеихъ рукъ. Что онъ держалъ въ

левой руке, невозможно определить съ достоверностью; правая

покоится на голове: любимый мотивъ въ древности, который

встречается также въ многочисленныхъ воспроизведешяхъ этого

типа Аполлона. Какъ въ техъ воспроизведешяхъ онъ имеетъ

вполне зрелыя мужсгая Формы, въ нашемъ экземпляре онъ пред ­

ставленъ въ отроческомъ виде. НЕСКОЛЬКО изнеженная кошя

римскихъ временъ.

84. Такъ называемая Д1ана ИЗЪ Габш, где она найдена въ

1792 году; съ 1805 года въ Лувре. Названа Д1аной или НИМФОЙ

ея по подвязанному одеяшю, но правильность этого назвашя

сомнительна. Реставрированы: носъ, одно ухо, правое предплечхе,

ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 21

часть лтэваго у основашя кисти, половина левой ноги подъ драпи­

ровкой. Голова была отломана, но вероятно принадлежите къ

статут*.

85. Эросъ, во дворце Его Императорскаго Высочества Ве­

ликаго князя Константина Николаевича въ Павловске. Такъ какъ

онъ составленъ изъ множества кусковъ, то трудно различить, ко­

торые изъ нихъ античны. По всей вероятности новы: оконечность

носа, части крыльевъ и подпорки, большая передняя часть кол­

чана и лука, вероятно также левая рука и нтжоторыя части пра­

вой. Лучше сохранивппеся экземпляры доказываютъ, что этотъ

Эросъ изображенъ въ тотъ моментъ, когда онъ въ печали тушитъ

Факелъ на алтаре, действ1е, которое у древнихъ означало смерть.

Богъ любви печалится, что долженъ разстаться съ душою. Углу­

бленные зрачки и изнеженность позы и Формъ (сравни въ проти­

воположность тому № 86) доказываютъ, что это одинъ изъ экзем ­

пляровъ часто повторяемаго типа поздне-римской работы III сто­

ле™ до Р. X.

86. Такъ называемый ЭроСЪ ЭЛЬГИНСКШ, въ Британскомъ

музее. Онъ около начала нынешняго СТОЛТУШЯ найденъ лордомъ

Эльгиномъ на Акрополист, въ Аоинахъ. Недостатокъ крыльевъ

делаетъ невозможнымъ название статуи Эросомъ, хотя она, по

Формамъ твла, равно какъ и по положенш головы и отдт>лкт>

волосъ, за исключешемъ различ1я въ стиле, совершенно похожа

на истиннаго Эроса № 85. Несмотря на недостатокъ головы,

по сохранившемуся основашю шеи и остаткамъ локоновъ при

ея изломе, можно судить о положенш головы и о расположе­

нш локоновъ. Лента, опоясывающая грудь, можетъ быть, пер­

воначально была яснее обозначена красками; следы на спине

свидвтельствуютъ о присутствш колчана и поэтому статую можно

бы принять за Аполлона, котораго уже въ IV стол'Ьтш изобра­

жали въ отроческомъ виде (ср. № 111). Какъ его следуетъ ре­

22 Нпжшй ЭТАЖЪ № 87—102.

ставрировать, совсЬмъ не определено. Превосходная работа до­

стойна лучшихъ временъ греческаго искусства. Нова только под­

порка съ частью плинтуса.

87. Психе ИЗЪ Капуи, где она найдена въ амФитеатрй вме­

сти съ Венерою № 254, находится теперь въ Нащональномъ музее

въ Неаполе. Ровно обр^занныя части головы и рукъ и совер­

шенная ретушевка поверхности тт>ла указываютъ на то, что уже

въ древнее время была сделана попытка къ реставрировашю

этой статуи. Тогда и была изготовлена верхняя часть левой

руки, которою она вероятно черезъ плечо придерживала кон­

чикъ одЬяшя. Мотивъ правой руки не опред-вленъ съ точностью.

Назваше Психе, хотя ни въ какомъ случат, нельзя считать со­

вершенно доказаннымъ, не противоречить выражешю и Фор­

мамъ лица.

88 И 89. ЛежаЩ1в СФИНКСЫ, сделанные подъ вл1яшемъ

египетскпхъ образцовъ, вероятно какимъ-нибудь посредствен­

нымъ римскимъ мастеромъ. Где они находятся, неизвестно.

90. Амазонка пзъ виллы Маттеи; теперь находится въ Ва­

тиканскомъ хмузее въ Риме, Сомнительно, принадлежитъ ли го­

лова къ этой стат}ге. Новы: носъ, нижняя губа, правая нога отъ

колена до косточекъ, наконецъ обе руки, которыя однако не

верно реставрированы, такъ какъ лукъ, какъ это показываютъ

друпя воспроизведешя, прпвязанъ былъ къ колчану. Усталая и

печальная, она, вероятно, идетъ съ трудомъ, опираясь обеими

руками на копье. Оригпналъ былъ изъ бронзы (подпорка при­

делана при сеятш снимка изъ мрамора). Онъ принадлежалъ къ

ряду амазонокъ, которыя были сделаны Фид1емъ, Поликле­

томъ и другими известнейшими художниками этой эпохи, для

ЭФесскаго храма Артемиды. Поэтому она относится къ V сто­

до Р. X.

ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 23

9 1 . АФрОДИТа; найдена въ 1776 году шотландскимъ живо­

писцемъ Гамильтономъ близъ Остш въ развалинахъ термъ им­

ператора Клавд1я; теперь въ Британскомъ музее. Одежда и об­

наженныя части сделаны пзъ двухъ отдел ьныхъ кусковъ. Такъ

какъ левая рука и кисть правой реставрированы, то нельзя вполне

понять идею художника. Оконечность носа тоже реставрирована­

Характеръ Формъ свидт.тельствуетъ о томъ, что эта статуя есть

произведете римскихъ временъ. Она можетъ быть служила укра­

шешемъ термъ, въ которыхъ она найдена.

92—102. Фризъ храма Аполлона Эпикуршса т. е. вспо­МОГатеЛЯ, бЛИЗЪ ФигаЛШ ВЪ АркаДШ. Открытъ въ 1812 году

несколькими немецкими и англшскими учеными; теперь въ Бри­

танскомъ музее. Онъ первоначально быль расположенъ внутри

храма надъ столбами вокругъ отверст1я, выр^заннаго въ крыше,

чрезъ которое свгЬтъ проникалъ во храмъ. Въ какомъ порядке

следовали эти рельефы и какимъ образомъ были распределены на

четырехъ сторонахъ четыреугольника, образуемаго Фризомъ, съ

точностью неизвестно. Въ средине (96) Аполлонъ и Артемида

спвшатъ на колеснице, запряженной оленями, на помощь Грекамъ

противъ кентавровъ (93, 94, 96 [правая половина], 97—102),

олицетворявшихъ разрушительныя силы природы, и амазонокъ

(92, 9 5 , 96 [левая половина]), представительницъ варваровъ.

Между сражающимися съ достоверностью можно отличить только

Оезея (на Лгя 95), по львиной коже и палице; онъ выступаетъ какъ

вождь Аеинянъ противъ конныхъ предводительницъ амазонокъ;

онъ же на № 101 при свадьбе лапиоа Пейриооя является защит­

никомъ женъ. Далее (99) неуязвимаго лапиоа Каине я кен­

тавры покрываютъ каменными глыбами. Фризъ этотъ былъ ис­

полненъ вероятно вскоре после 437 года до Р. X., такъ какъ

строитель Пароенона Иктинъ соорудилъ тоже и этотъ храмъ. Но

въкомпозицш, сравнительно съ Фризомъ Пароенона, заметно болЬе

патетическое направлеше искусства. Исполнеше довольно посред­

24 Нижшй ЭТАЖЪ № 1 0 3 — 1 1 1 .

ственно. Оруж1е п тому подобные предметы были изъ бронзы; некоторый части, надобно полагать, были и здъхь окрашены.

103. Отломокъ мраморнаго рельеФа*), принадлежащей, мо­жетъ быть, къ скульптурнымъ произведешямъ, присланнымъ въ 1774 году въ академш адмираломъ Г. А. Спиридовымъ, кото­рый нашелъ ихъ на греческпхъ островахъ. Онъ представляетъ живую, подвижную сцену борьбы. По не совсвмъ ясной компо­зищи этого рельефа, по немного одутлымъ Формамъ и вытяну­тымъ пропорщямъ Фпгуръ, можно его отнести къ позднМшему времени греческаго искусства.

ЕАБИНЕТЪ VIII.

104. Голова Геры; прежде находилась во дворца Фарнезе въ Рнм-Б, съ 1790 же года въ Нащональномъ музей въ Неаполт^ Что это Гера, видно но чертамъ лица н по обручу, опоясываю­щему голову. Некоторые полагаютъ, что это есть подражаше голов'Ь зиаменптаго изображешя богини, сд^ланнаго изъ слоновой кости и золота въ Аргосв Поликлетомъ, современникомъ Фид1яг

По крайней мъ-ръ1, стропя п велпчественныя Формы указываютъ на V столтупе до Р. X. Реставрированы: кончикъ носа и незна­чительная часть бюста.

105. Голова Геры, изъ виллы Людовпзи въ Римъ. Око­нечность носа п бюстъ реставрированы, послт>днш Раухомъ. Задъ головы не. обд'Бланъ. Эту знаменигвйшую пзъ сохранившихся головъ Геры обыкновенно принимаютъ за воспроизведете зна­менитой Геры Поликлета, современника Фидтя, но это не имЬетъ никакого осиовашя. Эта голова сделана вероятно не раньше вре­

*) Орнпшалъ.

25 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

менъ первыхъ римскихъ императоровъ, какъ это особенно видно

изъ работы пальметокъ на д1адемъ\

106. БЮСТЪ Геры БарбериНСКОЙ, со статуи Ватиканскаго

музея; см. 24 въ верхнемъ этажи.

107. Торсъ Геркулеса, изъ Ватиканскаго Бельведера; най­

денъ во время царствовашя папы КЫя II (1503—1513) около

театра Помпея, для котораго вероятно п сдъ\ланъ, какъ гласитъ

надпись, А п о л л о ш е м ъ , с ы н о м ъ Н е с т о р а , жившимъ около

I столътш до Р. X. На задней сторонъ1 торса заметны слтда того,

что онъ уже въ древшя времена былъ приготовленъ къ реставри­

ровашю. Какъ дополнить недостающая части этого знаменитЬй­

шаго произведешя, до сихъ поръ никому съ достоверностью опре­

делить не удалось.

108. Голова ОДНОГО ИЗЪ ДюСКурОВЪ, находящихся на Монте­

Кавалло въ Римъ\ Смотри 70 въ верхнемъ этажт>.

ЕАВИНЕТЪ IX.

109 — 1 1 0 , Лежапце ЛЬВЫ; римское подражаше египет­

скимъ образцамъ. Трубы въ пастяхъ доказываютъ, что они слу­

жили Фонтанными статуями. Матер1ялъ и мЬсто нахожден1я ихъ

неизвестны.

111. АПОЛЛОНЪ СаврокТОНЪ, т. е. ящероуб1йца, козшозищя

П р а к с и т е д я , главнаго представителя процв^тагпя греческаго

искусства въ IV столътш до Р. X. Но не много сл^довъ его ис­

кусства осталось въ этомъ совершенно плохомъ поздне-римскомъ

воспроизведенш. Гдъ1 находится этотъ экземпляръ, неизвестно.

Богъ въ впдт, отрока, прислонившись къ древесному стволу, ста­

рается стрелою, которую держитъ въ правой рукв (стрвлы недо­

26 Нижшй ЭТАЖЪ № 112—117.

стаетъ въ нашемъ экземпляре), пронзить ящерицу, взбирающуюся

по стволу. По мн1шш древнихъ, животное это стояло въ извест­

ной связи съ пророчествомъ и съ богомъ его, Аполлономъ, и по­

этому возможно предположить, что художникъ не только желалъ

въ этомъ представить одну детскую игру, но и осимволизировалъ

пророческш даръ бога. Реставрированы въ этомъ экземпляре,

кажется, по крайней мере левая рука отъ средины верхней части

внизъ, передняя половина праваго предплеч1я, оконечность носа,

можетъ быть также частью голени и древесный пень, которые во

всякомъ случай въ многпхъ мЪстахъ были разломаны.

112. Такъ называемый ПлкшеЙ. въ Мюнхенской Глиптотеке.

Найденъ въ половине XVI столт/пя въ Риме; затемъ принадле­

жалъ императору Рудольфу II. Въ конце прошедшаго СТОЛБПЯ

попалъ въ руки одного каменотеса, отъ котораго спасъ его некто,

докторъ Бартъ, и перевезъ въ Вену. Затемъ пршбретенъ прин­

цемъ баварскимъ, впослвдствш королемъ Людвигомъ I. Некото­

рые причисляютъ эту статую къ группе Шобы и даже при­

знаютъ его, за сына Шобы, Илюнея, который своею прось­

бою смягчплъ гневъ боговъ. Но, безъ сомнвшя, она къ ней не

принадлежптъ. Это видно уже изъ того, что она, какъ по компо­

зицш, такъ и по отделке, назначена для осмотра со всехъ сто­

ронъ и вполне обнажена, въ то время какъ статуи Флорентийской

группы (№ 113—114, 116—117) были отделаны только съ ли­

цевой стороны и ни одна пзъ нихъ не лишена вполне одежды.

Можетъ быть она представляетъ Троила, сына Пр1амова, кото­

рый поднятыми руками старается защитить себя отъ своего убшцы

Ахилла, или же другаго какого-нибудь юношу въ подобномъ поло­

шенш. Весьма превосходная работа, вполне достойная лучшихъ

временъ греческаго искусства IV столет1я до Р. X.

113—114,116—117. Части группы Шобы съ ея детьми, который падаютъ, пораженный стрелами Аполлона и Артемиды.

27 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

Съ 1775 года во дворце УФФИЦИ ВО Флоренцш. Найдена въ

1583 году въ Риме близъ Латерана, вместе СЪ другими, неотно­

сящимися къ нимъ, статуями. Неодинаковая и посредственная

отделка доказываетъ, что эти статуи суть только коти; это

видно и изъ другихъ дошедшихъ до насъ лучшихъ воспроизведенш.

Оригиналомъ была вероятно та группа, о которой уже въ древ­

нейшее время спорили, принадлежитъ ли она П р а к с и т е л ю (въ

IV стол'Ьтш до Р. X.) или С к о п а с у (въ первой половине IV сто­

ле™ до Р. X.). Какъ статуи были первоначально постановлены,

неизвестно. Онт> не могли занимать Фронтонное поле какого-ни­

будь храма, какъ некоторые полагаютъ*), потому что Фигуры

недостаточно для этого различаются по величине; къ тому же по

композищи они не находятся для этого въ довольно ТЕСНОЙ СВЯЗИ

между собою. Вероятно оне первоначально помещены были между

колоннами храма, но въ какомъ именно порядке, по недостаточ­

ному сохранешю группы, определить не возможно.

114. Шоба со своею младшею дочерью, ищущею у нея

защиты. Главная и средняя Фигура всего ряда статуй, что дока­

зывается ея большими размерами. Реставрированы у матери: носъ,

губы, левое предплеч1е съ од'Ъяшемъ, правое съ локонами дочери;

рука лежала первоначально гораздо ниже, такъ что лучше было

видно лицо дочери. У дочери новы: правая рука и кисть ЛЕВОЙ.

113. Дочь, пораженная въ спину. Новы у нея: обе

руки, шея и оконечности ступней ногъ.

116. Дочь, стремящаяся къ матери. Мотивы, какъ

напр, ниспадающее съ лъ^ваго плеча од^яше, приподняпе его у

косточекъ, вообще отделка всехъ мелкихъ складокъ здесь особенно

ясно доказываютъ, что это кошя. Новы: носъ, правая рука, (ко­

торая вероятно не имела плотно прилегающаго рукава), левая

кисть, ступня левой ноги и оконечность ступни правой.

См. рисунокъ Кокереля, висящш у входа въ кабинетъ.

2 8 Нижшй ЭТАЖЪ Ля 115 — 123.

117. Сынъ Ншбы, пораженный стрелою. Онъ ГНЕВНО под­

нимается п съ вызывающимъ взглядомъ смотритъ вверхъ. Новы

только носъ п пальцы правой ногп.

115. Такъ называемая ДОЧЬ Шобы, въ Королевскомъ музей

въ Берлине. Некоторые относятъ ее къ группе Шобы, но это

несправедливо, судя по выражешю лица, нисколько не похожему

на Шобиду, и по ея возрасту. Что представляетъ эта статуя, неиз­

вестно. Такъ какъ шея реставрирована, то нельзя судить о пер­

воначальномъ положены головы. Новы кроме того: носъ, задъ

головы и руки.

116—117, смотри И З .

118. Апоксшменъ, т. е. юноша, чистящш себя скребницей;

найденъ въ 1849 г. въ Риме, по ту сторону Тибра. Кошя съ

произведешя, вероятно, «Шязиппа, современника Александра Ве­

ликаго. Оригиналъ сд^ланъ былъ изъ бронзы и въ немъ не было

ТБХЪ подпоръ, которыя прибавлены при изваянш этой коти изъ

мрамора. Вполне совершенная отделка волосъ и тела, стройность

и худощавость Формъ, малость головы указываются древнейшими

писателями какъ характеристичесшя черты произведенш Лисиппа.

Реставрированы (художникомъ Тенерани) только пальцы правой

кисти съ игральною костью, которая весьма не кстати приделана

реставраторомъ.

119. ДисковержеЦЪ, найденный при Аппшской дорогв, въ

8 миляхъ отъ Рима, теперь находится въ Ватиканскомъ музее.

Онъ старается отъискать правою ногою твердую точку опоры,

чтобы бросить правою рукою дискъ (ср. № 121). Кроме незна­

чительныхъ частей, реставрированы еще: носъ, верхняя губа,

задняя часть головы и шеи, п пальцы правой руки, которые од­

нако реставрированы по старымъ следамъ.

29 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

120. МОЛЯЩШСЯ ОТрОКЪ, изъ бронзы; найденъ вероятно въ

Тибре или возле него, по мнт>шю же другихъ, въ Геркуланеум'в;

въ послБдств1и прюбретенъ Фридрпхомъ Великимъ; ныне нахо­

дится въ Королевскомъ музее въ Берлине. Реставрирована одна

только правая рзтка. Статуя, по превосходной работе, по сораз­

мерности частей тъма и по простоте композицш, вполне достойна

лучшихъ временъ греческаго искусства IV столЫя до Р. X.

121. ДисКОВержеЦЪ; найденъ въ 1791 году въ вилле импе­

ратора Гадр1ана блпзъ Тнволп; теперь находится въ Ватиканскомъ

музее. Воспроизведете знамепптаго оригинала, который, по сви­

детельству древиихъ писателей, сдт>ланъ былъ М и р о н о м ъ , стар­

шимъ совремеыникомъ Фид1я. Подлинность надписи на пне, слу­

жащемъ зд^сь подпоркою, сомнительна. Такъ какъ орпгнналъ

былъ изъ бронзы, въ немъ не было подпорки и она прибавлена

уже впослъдствш, именно при пзваянш этой статуи изъ мрамора.

Движетя юноши казались поэтому гораздо живйе, что именно и

составляло главное достоинство пронзседенш Мирона. Голова съ

шеей реставрированы хз'дожнпкомъ Альбаджини. Сохранившееся

основаше шеи доказываетъ, что голова первоначально была обра­

щена назадъ, какъ это видно въ другихъ, лучше сохранившихся

воспроизведешяхъ. Новы, кроме головы и шеи: лъвая рука, пра­

вая голень и части диска и пальцевъ рукъ и ногъ. Скребница,

изображенная на подпорке (см. Ля 118), обличаетъ въ этомъ юноше

ревностнаго посетителя гимнастическихъ школъ.

122. БЮСТЪ Геракла, пзъ бронзы; найденъ въ 1759 г. въ

Геркуланеуме; теперь въ Нащональномъ музе в въ Неаполе.

Богъ представленъ въ юношескомъ возрасте; на ГОЛОВЕ у него

сверхъ коротко остриженныхъ волосъ витая победная лента.

1 2 3 . Бюстъ старшей дочери Шопы, смотри 1 1 3 .

30 Нпжнга ЭТАЖЪ Ля 124—130.

124. Мраморная голова юнаго атлета*), неоконченная и сильно поврежденная. Можетъ быть принадлежать къ скульп­

турнымъ произведеьпямъ, нрпсланнымъ въ 1774 году адмираломъ

Спирпдовымъ съ греческаго острова Санторииа, древней веры.

125. БЮСТЪ АФРОДИТЫ; въ Императорскомъ Эрмитаж*

(зала Венеры Ля 355). Воспроизведете типа головы Афродиты,

которую обыкновенно принимаютъ за Книдскую Афродиту

П р а к с и т е л я (ср. № 251). Скромная простота въ прическв во­

лосъ особенно отлпчаетъ этотъ типъ отъ пышно убранныхъ го­

ловъ Венеры позднъшпнхъ временъ. Хорошая римская работа.

Поверхность значительно повреждена. Новы: носъ и грудь съ

основашемъ шеи.

126. БЮСТЪ Предполагаемой ДОЧерИ НшбЫ. Смотри 48

въ верхнемъ этажъ\

КАБИНЕТЪ X.

127. Группа Лаокоона работы Родосцевъ Агезандра, А е а н о д о р а и П о д и д о р а ; находится теперь въ Ватиканскомъ

музеъ1 въ Рямт,; найдена въ 1506 г. вблизи термъ императора

Тита (79—81 послъ1 Р. X.), по заказу котораго эта группа ве­

роятно и была сделана. Иные относятъ ее ко временамъ преем­

никовъ Александра Великаго. Лаокоонъ, сынъ Пр1ама, судя по

лавровому вт̂ нку, представленъ жрецомъ Аполлона. Въ то время,

когда онъ приноситъ жертву Посейдону, нападаютъ на него двт>

посланныя богомъ змт>п и умерщвляютъ его. Сравнительно больш1е

размеры указываютъ на желан1е художниковъ, представить его

главпымъ лицомъ. Что эта группа оригинальное произведете, не

*) Оригиналъ.

31 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

подлежнтъ никакому сомнъчпю, такъ какъ работа ея, исполненная

только ртэзцомъ, въ высшей степени прочувствована и обдумана

въ мельчайшихъ ея подробностяхъ. Реставрированы ваятелемъ

XVII столтшя Корнакини, кромт> незначительныхъ частей, еще

слъ-дующ1я: у отца — правая рука съ плечомъ, которая первона­

чально была болт̂ е изогнута, такъ какъ онъ хватался ею за го­

лову, чему остались слт^ды; затвмъ пальцы лт̂ вой ноги. У стар­

шаго сына — кончикъ носа, кисть правой руки и три первые

пальцы лйвой ноги; у младшаго — кончикъ носа, правая рука, два

пальца лт̂ вой руки и пальцы правой ноги.

128. Ганимедъ, поящш Зевсова орла, рельеФъ Император­скаго Эрмитажа (зала Музъ ]\!я 332), для котораго прюбртэтенъ

въ 1851 году въ Венецш. Хорошая работа временъ первыхъ

римскихъ императоровъ. Новы, кроить н'вкоторыхъ частей поля

рельефа: у Ганимеда—третш, четвертый и пятый пальцы правой

руки, часть надъ косточкой лъ-вой ноги; три средше пальца л^вой

и большой правой ноги, у орла — спина, части крыла, хвосто­

выхъ перьевъ и когтей; наконецъ верхнш край чаши въ рукт>

Ганимеда.

129. ДЬвушкп съ жертвенньшъ быкомъ и жертвенными приборами. РельеФъ дворца УФФИЦИ ВО Флоренцш. Образцомъ

этого хорошо исполненнаго рельефа служила одна изъ группъ

балюстрады аеинскаго храма Аоины-Нике (т. е. победительницы,

ср. № 68) на Акрополисв. Этотъ рельеФъ не есть простая кошя,

а довольно свободное воспроизведете: на балюстрад^ напр. об'Ь

Фигуры, какъ богини победы, изображены съ крыльями, провожа­

тая быка, которая здъхь сп^шитъ впередъ, стоитъ тамъ спокойно

и старается удержать быка, упираясь ногою о камень и т. д. Новыу

кромт> незначительныхъ частей: у девушки на право — голова п

л'ввая рука, у Фигуры на лйво — обнаженная часть правой руки.

130. РельеФЫ ИЗЪ ЖЖеНОЙ ГЛИНЫ, въ Британскомъ музеЬ

32 Нижшй ЭТАЖЪ Л1» 131—134.

Подобные рельефы, богато раскрашенные, употреблялась для

украшешя Фризовъ.

а представляетъ сатира и менаду съ посохомъ и Факеломъ

въ рукъ1, качающпхъ младенца Д1оыиса въ ликнонъ\ ЛИКНО­

номъ называлась корзина, служившая для очистки хлъбныхъ зе­

ренъ отъ плевелъ. Въ нее также питай обыкновеше класть ново­

рожденныхъ дтэтей, что вероятно было символомъ очищешя.

б изображаешь силена въ нетрезвомъ видь1, поддерживае­

маго эротомъ; впереди пхъ идетъ менада съ бубномъ.

131. РедьсФъ съ нзображешемъ Ншбидъ; изъ Грецш, какъ говорятъ, перешелъ онъ въ Венещю, а оттуда въ коллекщю мар­

киза Кампана въ Рим'Ь и ВВГЪСГБ съ нею прюбр'Ьтенъ для Импера­

торскаго Эрмитажа (зала Музъ № 337). Вероятно этотъ рельеФЪ

ВЙТБСГБ съ другими, который къ нему съ объихъ сторонъ примы­

кали, первоначально украшалъ Фризъ какого-нибудь здашя. Сре­

дину рельефа занимаетъ мать; она въ испуги поднимаетъ руку

надъ дочерью, которая, умирая, опускается на колени; вл'Ьво отъ

нея, вероятно старшая сестра, подхватываетъ пораягеннаго сына

Шобы. Превосходная композищя и прекрасные мотивы падаю­

щихъ ВМ'ЬСТБ Фигуръ мальчиковъ и дгввочекъ, достойны отчасти

лучшихъ временъ греческаго ис1\усства. Сравнительно съ Флорен­

тинскимп группами (Ая 113 —114 и 116—117), въ рельеФЪ1 за­

метно бол'Ье патетическое направлете. Исполнен1е напротпвъ по­

верхностно, хотя и прпнадлежитъ греческому художнику. Новы,

кромъ1 Н'БСКОЛЬКИХЪ частей поля, лЪвая голень перваго Нюбида

на лгЬво и стз'пня Л'БВОЙ НОГИ женской Фигуры, которая его под­

держиваетъ; голова и правая рука втораго сына Шобы, да еще

несколько зад'влокъ въ верхней части и кисти его Л'БВОЙ руки; лт>­

вая кисть и ступня Л'БВОЙ НОГИ дочери, которая опускается возлт>

матери; неболышя части развевающихся концевъ ОДГБЯН1Я дочери,

стоящей съ правой стороны Нюбы, и наконецъ правая рука и носъ

дочери у праваго края рельефа.

ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 3 3

132. РсльеФЪ, представляющш посйщеше Икар1Я Дшни­СОМЪ. Вероятно тотъ экземпляръ, который изъ дворца Фарнезе

въ Риме перешелъ въ Нащональный музей въ Неаполе. Передъ

группой строенш пом^щенъ столъ и скамья, въ роде ложа

(хХ&т)), приготовленные для пиршества. На скамье поместились

мужчина и женщина; первый прив^тствуетъ Дюниса, который,

опираясь на мальчика-сатира, приближается со своею свитою.

Другой сатиръ снимаетъ ему обувь. Дюниса сопровождаютъ са­

тиры съ вакхическимъ посохомъ и виннымъ мтэшкомъ, тучный си­

ленъ, играющш на двойной Флейте, и старая опьяневшая менада.

Оруд1е, которое заметно у лъваго края рельефа, кажется слу­

жило для игры, называвшейся коттабосъ (ср. № 152). Игра

эта особенно была въ употребленш при пиршествахъ во времена

лучшей эпохи греческаго искусства. Вероятно этотъ рельеФъ

представляетъ посЬщеше Дюнисомъ Икар1я, одного аоинскаго

поселянина, котораго онъ, по местному предашю, впервые нау­

чилъ винод^лш. Композищя эта была, кажется, въ древности

очень любима, и поэтому дошла до насъ во множеств^ воспро­

изведены. Реставрированы у этого экземпляра: голова и правая

рука сатира, который находится позади играющаго на Флейтъ1

силена, и голова сатира, который поддерживаетъ опьяневшую

менаду.

КАБИНЕТЪ XI.

133 — 134. Статуи ГаЛЛОВЪ. Черты лица, Формы т^ла и

видъ щитовъ обличаютъ здесь варваровъ; витое металлическое

ожерелье (^огдиез) на № 134, усы п торчашде на голове волосы

ближе указываютъ, что это именно Галлы. Обе статуи вероятно

сделаны однимъхудожникомъ (сравни украшешя по краямъщитовъ)

и принадлежатъ, какъ кажется, п е р г а м с к о й ш к о л й , которая

процветала во второй половипе III столе™ до Р. X. Школа эта

34 Нижнш ЭТАЖЪ N° 133—139.

прославляла въ искусств^ победы царей пергамскихъ Аттала и

Е в мен а надъ дикими Галлами.

133. Группа пзъ виллы Людовизи въ Римт> представ­

ляетъ Галла, который, чтобы не попасть въ руки непр1ятелей,

убивъ сперва жену, обращаетъ свой мечь противъ самого себя.

Фигура жены, которую художникъ считалъ второстепеннымъ

лицомъ, обработана небрежно и довольно ошибочно. Реставри­

рованы у мужа: правая рука (первоначально онъ, вероятно,

держалъ мечъ иначе); у жены: лт>вая рука и кисть правой.

134. Умираюшдй Галлъ, въ Капитолшскомъ музет; въ

Римъ\ Правая рука и половина плинтуса, на который онъ опи­

рается, реставрированы (какъ говорятъ, Микель-Анджеломъ), при­

чемъ къ рогу, который лежитъ, сломанный, на щитЬ, вмътто

мундштука прщгвланъ противоположный широкш конецъ рога.

135. Конная статуя ршскаго полководца, въ Нацюналь­номъ музей въ Неаполв. Найдена безъ головы, переггь базиликой

въ Геркуланеумй, ВМЕСТЕ съ конной статуей младшаго Ношя

Бальба, съ которою она совершенно сходна въ сохранившихся

частяхъ. Заключи въ изъ этого, что это была статуя отца Нон1я

Бальба, художникъ Канарди возстановилъ ея голову по найден­

ному въ театрв Геркуланеума портрету отца. Нова сверхъ того

и правая рука, въ которой вероятно онъ держалъ жезлъ полко­

водца. Прекрасная работа первой половины I столт/пя послт>

Р. X., отличающаяся отъ напыщенности позднъчшшхъ временъ

своею простотою.

136. Дисковержецъ, реставрированный въ видЪ Гладта­ТОра, въ Капитолшскомъ музей въ Римй. Воспроизведеше зна­

менитаго дискобола, пршшсываемаго Мирону (см. № 121). Вст>

оконечности реставрированы художникомъ Моно.

137. Статуя греческаго комика Менандра (?), находив­

шаяся въ средше втжа, вмбст^ со статуей комика Позейдиппа, въ

ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 3 5

церкви Санта-Мар1я-инъ-Панисперна въ Римъ1, ГДЪ1 ихъ принимали

за статуи святыхъ и поклонялись имъ; это доказываюсь остатки

металлической оковки на ногахъ и дырочки на задней части го­

ловы, служивпия для прикртэплешя нимба. Статуя Позейдиппа, ко­

торая служила ему панданомъ, и портреты съ надписями упомяну­

таго комика даютъ возможность предполагать, что эта статуя

изображаетъ знаменигвйшаго представителя такъ - называвхмой

новой комедш, жившаго во второй половинъ1 III столтшя до Р. X.

Новы: кончикъ носа, кисть лйвой руки со сверткомъ (котораго

первоначально, вероятно, не было) и ступня правой ноги до пятки.

138. Такъ называемый БоргвЗСКШ ГЛаД1аторъ, найденный

въ Порто д'Анцо; былъ прежде въ вилл-в Боргезе близъ Рима, а

съ 1808 года въ Лувръ\ Надпись на шгЬ, который служитъ под­

поркою, называетъ творцемъ этой статуи Агаз1я, Дозитеева

сына, изъ Эфеса, художника позднМшихъ временъ римской

республики. Статуя представлена въ позъ1 воина, который защи­

щаетъ себя щитомъ отъ врага, выше его стоящаго, можетъ быть

всадника. Отъ щита уц'влъ'ли одни ремни. Въ правой рукъ1 онъ

вероятно держалъ мечъ. Художникъ старался достичь наиболь­

шаго эффекта живымъ движешемъ Фигуры и выказать свои

анатомичесюя познашя виртуозною отделкою вс^хъ анатомичес­

кихъ подробностей, что было чуждо лучшей эпохъ̂ греческаго

искусства. Реставрированы правая рука и правое ухо.

КАБИНЕТЪ XII.

139. Пьяный силенъ, съ усшпемъ поддерживаемый ма­ЛЬШЪ сатирОМЪ; другой сатиръ, съвиннымъ кожанымъ м'Ьшкомъ

на спинъ1, смотритъ на него сзади. РельеФъ римской работы, въ

Ватиканскомъ музей.

36 Нижнш ЭТАЖЪ № 140—146.

140. Отломокъ мраморнаго рельеФа*), присланный въ Ака­дем1ю въ 1784 году Императрицею Екатериною П. Онъ пред­

ставляетъ нимфу и рт>чнаго бога. Возлъ1 НИМФЫ сохранился

еще атрибутъ ея: ваза, изъ которой вытекаетъ вода источника.

Возлъ1 ртэчнаго бога античный только кусокъ водяной струи, ко­

торая вероятно тоже вытекала изъ вазы. Эта последняя, равно

какъ и верхняя часть руля, который онъ держитъ въ правой рукт>,

вмтэсгв со всей верхней половиною рельефа, и нижше углы его

суть новы. Поздне-римская работа.

141. ПЛЯШУЩ1Я ДЕВУШКИ, рельеФЪ дворца УФФИЦИ ВО ФЛО­

ренщи. Найденъ разломаннымъ на три куска; изъ нихъ тотъ, на

которомъ находится третья Фигура на право, первоначально не

примыкалъ непосредственно къ среднему, такъ какъ девушка, на­

ходящаяся въ серединт>, очевидно хватала л-Ъвою рукою за руку

другой Фигуры. Новы: у девушки на лт̂ во — верхняя часть тт>ла,

отъ бедръ; у девушки на право — правая рука съ кончикомъ

ОД'БЯШЯ, который она держитъ; она первоначально, вероятно,

скрывалась въ складкахъ одт>яшя. Поводомъ къ пляскъ1, служитъ,

какъ можно предполагать, обрядъ богослужешя.

142. АсКЛеПШ И Гипея, которая повидимому кормитъ змт>ю,

символъ божества врачевашя. РельеФъ Лувра. Вся Фигура Асклешя

нова, за исключешемъ кисти л-Ьвой руки, куска посоха и верхней

части змт>и. У Гипеи ноги, ниже колт>нъ, реставрированы.

143. БЮСТЪ Зевса, найденный въ КОНЦЕ прошедшаго столъ™

въ Отриколи; теперь въ Ватиканскомъ музет>. Антично только

лицо съ основашемъ волосъ; но всетаки сохранившаяся часть ло­

коновъ на правомъ впскт. достаточно показываетъ, что характеръ

волосъ въ сущности втфно возстановленъ. Новы сверхъ того:

кончикъ носа и лт>вая половина бороды. Хотя въ этой головт, и

*) Оригиналъ

37 ГРЕКО РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

могли сохраниться некоторый черты знаменитаго Зевса, создан­

наго Фид1емъ, особенно въ характере волосъ, но въ ней не оста­

лось и слт>довъ строгости Формъ, свойственной эпохе этого зна­

менитаго художника (ср. головы на Фризе ПароенонаВ 51—67).

Бюстъ этотъ относится вероятно ко временамъ первыхъ римскихъ

императоровъ. Это предположеше подтверждается уже твмъ, что

онъ сд^ланъ изъ каррарскаго мрамора.

144. Колоссальная статуя Зевса. Прежде находилась во дворце Вероспи, теперь въ Ватиканскомъ музее. Античны только

голова и верхняя часть тт>ла, насколько она обнажена, за исклю­

чешемъ рукъ. Относительно типа головы этой статуи, весьма

посредственной римской работы, сравни № 143.

145. БЮСТЪ Сараписа, божества, образовавшаяся въ алек­

сандршское время изъ египетскихъ, греческихъ, можетъ быть,

даже и аз1атскихъ элементовъ. Божество это однородно съ еги­

петскимъ повелителемъ мертвыхъ Озирисомъ и греческимъ под­

земнымъ богомъ Гадесомъ. Въ позднейшее греческое и римское

время его отождествляли даже съ Зевсомъ, Асклешемъ, Гелю­

сомъ и другими богами. Угрюмый видъ, составлявшш его харак­

теристическую черту, казался еще бол-ве мрачнымъ отъ ниспа­

давшихъ на лобъ локоновъ. На головЬ у него сосудъ, служивших

мъфою для плодовъ(?), отъ котораго въ нашей статуй сохранилась

только нижняя часть. Очень часто голову Сараписа окружали

лучами. Семь оставшихся отверстш въ витой головной повязкт>

этого бюста указываютъ на ихъ расположеше. Ни матер1алъ,

(обыкновенно делали изображешя Сараписа изъ темнаго камня,

что вполнъ1 соответствовало его мрачному характеру), ни мъ̂ сто

нахождешя, ни реставрац1и этого бюста неизвестны. Отделка

указываетъ на позднМшую римскую эпоху, когда культъ этого

божества былъ особенно распространенъ.

146. БЮСТЪ Асклешя, снимокъ со статуи его, находящейся

38 Нижнш ЭТАЖЪ № 147—152.

въ Нащональномъ музей въ Неаполъ\ Статуя найдена, какъ го­

ворятъ, на островъ1 р^ки Тибра въ Римъ1, гдт> она, можетъ быть,

украшала знаменитый храмъ Эскулапа. Типъ головы обыкновен­

ный: выражеше сходное съ выражешемъ Зевса, только болъ̂ е

кроткое, исполненное спокойнаго добродуппя. Витая повязка во­

кругъ головы чаще всего встречается въ изображешяхъ этого

бога. Работа превосходная, хотя вероятно римская. Новый

только носъ.

14Т. НовМшая котя въ уменыпенномъ ВИДЕ съ рельефа

саркофага, изображающая девять музъ. СаркоФагъ этотъ нынъ1 въ Лувр*; прежде находился въ Капитолшскомъ музе* въ

Рим*. Онъ найденъ въ начали ХУШ столъ-пя въ одной семейной

могил* вблизи Рима.

148. РельеФЪ съ изображешемъ Горъ и Менадъ, новМ­шая коп1я въ уменьшенномъ вид'Ь Фигуръ, взятыхъ изъ различ­

ныхъ античныхъ рельефовъ виллы Альбани близъ Рима.

149. Мраморный реЛЬвФЪ*), въ 1784 году присланный въ

Академш Императрицею Екатериною II. Д1онисъ съ еирсомъ и

бокаломъ лежитъ, удобно поместившись на спинъ1 кентавра, ув'вн­

чаннаго сосновыми ветками. Къ плечу его прикръ1пленъ м^хъ, въ

которомъ находятся плоды. Позади обоихъ сатиръ. Плохая поздне­

римская работа, Вся рамка рельефа нова, равно какъ и правая

рука и большая часть ногъ кентавра; у сатира реставрированы:

голени и левая кисть съ чашею; кром'Ь того еще несколько не­

значительныхъ вставокъ въ рельеФЪ1.

150 и 151. РельеФЪ четырехсторонняя алтаря, въ вилл* Альбани близъ Рима. Сд^ланъ въ подражате архаическому стилю.

Одна сторона совершенно разрушена; остальныя содержатъ каж­

*) Оригиналъ.

39 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

дая по три Фигуры, которыя вероятно изображаютъ шеств1е бо­

говъ. Впереди идетъ богиня съ двумя Факелами, вероятно Арте­

мида (въ нашемъ слепке она занимаетъ четвертое место на №

1 5 1 , такъ какъ рельефы сторонъ алтаря неверно переставлены

одинъ на место другаго). За ней слт>дуютъ на той же стороне

Лето, или по другимъРеа, и Зевесъ. На другой стороне Гера,

Посейдонъ и Деметеръ (151). На третьей (150) Дшнисъ,

Гермесъ и женская Фигура, которая, за исключешемъ кисти

левой руки, вся новейшей работы; но изъ старинныхъ рисунковъ,

изображающихъ этотъ памятникъ, видно, что здесь была дей­

ствительно представлена какая то богиня, можетъ быть Гест1Я.

По этимъ же рисункамъ мы знаемъ, что голова Гермеса, реста­

врирована неверно, такъ какъ въ нихъ онъ представленъ съ бо­

родою. Такъ обыкновенно и представляли его въ древнейшш

першдъ искусства. Правая рука Гермеса, за исключешемъ паль­

цевъ, тоже нова. Представляетъ ли это шеств1е какое-нибудь

особенное собьте и какое именно, съ достоверностью определить

невозможно. Некоторые принимаюсь его за изображеше брако­

сочеташя Зевса съ Герою (ср. № 40).

152. Сатиръ и менада неистово танцуюгще, рельеФъ, на­ходившшся прежде во дворце Ронданини; теперь въ вилле Аль­

бани близъ Рима. Сатиръ, продевъ палецъ левой руки сквозь

ручку чашечки, быстро вращаетъ ее; въ правой руке онъ дер­

житъ жезлъ съ тремя бронзовыми чашечками въ роде колоколь­

чиковъ, оруд1е, обыкновенно употреблявшееся при игре, которая

называлась коттабосъ. Игра эта собственно состояла въ томъ,

чтобы быстрымъ вращатемъ чашечки брызнуть несколько капель

вина къ чашечкамъ посоха, при чемъ оне должны были зазвенеть.

Эту-то игру и напоминаютъ движешя сатира. На голове у него

три прямые рога, что кажется страннымъ, такъ какъ три рога

едва ли встречаются въ другихъ изображетяхъ сатировъ. Рель­

€ФЪ римской работы; но онъ впрочемъ повторяетъ полный жизни

40 Нижшй ЭТАЖЪ № 153—156.

мотивъ, изобретенный въ лучшую эпоху греческаго искусства,

что видно уже изъ самого представлешя игры коттабосъ, игры,

которая въ римскую эпоху была уже забыта. Орнаменты верх­

няго края рельефа доказывают!,, что онъ есть часть Фриза съ

вакхическими изображешями. Новы: верхнш правый уголъ рель­

еФа съ переднею частью развевающегося одт^ятя менады и вся

ея нижняя половина; л'Ьвый нижнш уголъ рельефа съ лтэвою го­

ленью сатира; также очень вероятно лъвая кисть менады съ со­

судомъ, пантера и украшешя нижняго края. Этотъ слвпокъ сдт>­

ланъ прежде реставраши, которая исполнена около половины про­

шедшаго столття, и поэтому очень важенъ при опред^леши ре­

ставрированныхъ частей рельефа.

153. Мраморная коринеская капитель*), грубой римской работы; найдена между 1829 и 1830 годами близъ Вицы въ

Румилш.

ЕАБИНЕТЪ XIII.

154. Статуя ПОЛКОВОДЦа временъ Перикла, принимаемая

обыкновенно заФок1она, безъ достаточнаго впрочемъ основашя.

Найдена въ 1737 году при постройки дворца Джентили на Кви­

ринал'в; теперь находится въ Ватиканскомъ музе!1. Немного по­

верхностная кошя съ прекраснаго оригинала временъ перваго

першда процвт>тан1Я греческаго искусства, въ V столт̂ тш до Р. X.

Объ этомъ свпдтэтельствуетъ простота и велич1е изображешя,

равно какъ и идеализпроваше портрета. Реставрированы (Па­

четтп): кончикъ носа, часть шлема, кусокъ шеи, кисть лт̂ вой руки,

въ которой, повидимому, онъ что-то держалъ, можетъ быть, мечъ;

за твмъ большой и указательный пальцы правой руки, об'Б го­

*) Оригиналъ.

ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 41

лени съ соответствующею частью подпорки; наконецъ правый

опускавшшся внизъ кончикъ хламиды. Принадлежишь ли голова

этой статуй, не вполне известно.

155. Статуя оратора ЭсХИНа. современника и соперника

Демосеена; найдена въ Геркуланеуме, теперь въ Нащональномъ

музее въ Неапол^. Оригиналъ этой статуи возникъ, вероятно,

почти въ то же время, какъ и Софокла (№ 160), и кажется подъ

вл1ян1емъ посл^дняго; но, какъ по композицш, такъ и по испол­

нение, далеко отстоитъ отъ него. Особенно избытокъ мелкихъ

складокъ указываешь на римскую уже эпоху. Только въ одной

щеке и въ ступне левой ноги несколько заделокъ. Книжный ящикъ

у поднож1я служить символомъ литературной деятельности.

156. Афродита, известная подъ именемъ Венеры Медичи;

найдена въ XVI столетш, какъ говорятъ, въ портике Октавш,

разломанною на 11 кусковъ; затемъ находилась въ вилле Медичи

въ Риме; а съ 1770 г. во дворце УФФИЦИ воФлоренцш. Надпись

на плинтусе, хотя, вместе съ наружнымъ краемъ его, и новейшей

работы, однако все-таки, вероятно, скопирована съ древней; она

называешь художникомъ этого произведешя Аеинянина Клео­

мена, сына Аполлодора, жившаго вероятно около I столе™

до Р. X. Онъ представилъ тотъ моментъ, когда богиня, вышедши

изъ моря (что доказывается присутств1емъ дельфина), оглядывается

по сторонамъ, какъ-бы боясь, чтобы ее не заметили, и старается

прикрыть себя руками. Телесныя Формы моложаво-нежны въ

противоположность величавому изображение Венеры Милосской

(№ 81). Утонченное и до подробностей обработанное воспроизве­

дете чрезвычайно часто повторявшагося типа. Реставрированы:

правая рука, половина левой и наружный край плинтуса. Волосы

были позолочены, мочки ушей проколоты для серегъ, на левой

руке углублеше для золотаго браслета; все это еще более уси­

ливало впечатлеше изящной отделки.

42 Нижнш ЭТАЖЪ № 157—160.

157. Группа ШенеЛЯЯ, въ вилле Людовизи въ Риме. Зна­

чеше ея не разъяснено съ достоверностью. По всему в^роятш,

это Электра, дочь Агамемнона, которая встрйчаетъ возвращаю­

щагося изъ чужбины своего брата Ореста; онъ приходить, чтобы

отомстить матери за уб1ете отца. Въ пользу этого толковашя

говорить особенно подпорка возле левой ноги Ореста, имеющая

Форму надгробной доски (ср. № 27). У гроба отца братъ и сестра

узнаютъ другъ друга после долгой разлуки. Волосы Электры, въ

знакъ печали, коротко острижены. Она величиною превосходить

Ореста, и это идетъ къ ней, какъ къ старшей сестре. Иные при­

нимали эту группу за Меропу, узнающую сына своего Эпита,

друпе за безея и мать его Эору, некоторые же за Пене­

лопу и Телемаха. Изготовитель этой группы Мене л аи, въ

надписи на надгробной ДОСКЕ, называетъ себя ученикомъ Сте­

Фаноса и должно быть жилъ около временъ Рождества Хри­

стова. Учитель его СтеФаносъ принадлежалъ къ школе Пази­

те ля, художника, который старался возродить приходившее въ

упадокъ пластическое искусство посредствомъ тщательнаго изу­

чешя природы и возвращешемъ къ образцамъ строгаго стиля.

Следы этого стремлешя видны также и въ нашей группе, осо­

бенно въ немного старинныхъ Формахъ лица Электры, и въ утон­

ченномъ изящества ея одеяшя. Реставрированы у обоихъ головъ:

верхняя часть черепа и оконечности носовъ; кром^ того, у Оре­

ста— правая рука и передняя часть ступни правой ноги, у Элек­

тры—л^вое предплеч1е и передняя часть ступни левой ноги.

158. Афродита, известная подъ именемъ Таврической Ве­

неры. Найдена въ начале XVIII столе™ въ Риме. Въ 1719 г.

пртбретена Петромъ Великимъ и помещена въ гроте въ Летнемъ

саду, затемъ въ Таврическомъ дворце (отъ котораго и получила

свое назваше), теперь находится въ Императорскомъ Эрмитаже

(зала Венеры № 347). По мотиву совершенно сходна съ Меди­

цейскою Венерою (№ 156), только сосудъ и наброшенное на немъ

ГРЕКО - РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 4 3

од'Ьяше намекаютъ, что богиня вышла изъ купашя или еще наме­

рена купаться. Формы стройнее, но не такъ тщательно отделаны,

положеше менйе согнутое, голова меньше, чъ̂ мъ у Венеры Меди­

цейской. Работа римскихъ временъ. Реставрированы: носъ, губы,

отчасти волосы, пятка правой ноги. Голова была отломана, но

всетаки и первоначально принадлежала этой статув.

159. Статуя Римлянина въ вид* Гермеса Лопоса, т. е. бога краснорМя. Въ царствоваше Людовика XIV куплена въ

Римъ1 и затвмъ помещена въ Лувръ\ Надпись на черепахъ1 назы­

ваетъ изготовителемъ этой статуи К л е о м е н а , Клеоменова

сына, изъ Аеинъ, художника посл'вдняго столЫя до Р. X.

Мотивъ этой статуи заимствованъ изъ того типа Гермеса, ко­

тораго воспроизведете сохранилось въ виллъ1 Людовизи. Поза

и жесты выражаютъ полное сосредоточеше оратора. Въ лъ̂ вой

рукъ1 онъ держалъ, какъ видно изъ Людовизскаго воспроизведешя,

кошелекъ. Этотъ послъ\днш, равно какъ и черепаха на подножш,

служатъ атрибутами Гермеса. Превосходная, основанная на тща­

тельномъ изученш природы, полная естественности работа ранней

римской эпохи. Что касается пропорцш твла, то особенно броса­

ются въ глаза коротшя ноги. Мотивъ ниспадающаго одКшшя не­

много искусственный. Новы: только большой и указательный

пальцы Л'БВОЙ руки.

160. СОФОБЛЪ; найденъ въ 1839 году въ Террачшгв и пода­

ренъ граФОмъ Антонелли папъ1 Григор1ю XVI, который помй­

стилъ его въ Латеранскомъ музеъ\ Оригиналъ этой прекрасней­

шей изъ всЪхъ сохранившихся до нашего времени портретныхъ

статуй, вероятно, относится къ IV стол^тио до Р. X. По простоев

и величественности, стиль нашей статуи приближается къ идеали­

зированнымъ портретнымъ изображешямъ V столття до Р. X.

(ср. № 154); но въ ней уже является попытка къ индивидуали­

зировашю портрета, что было свойственно временамъ Александра

44 Нижнга ЭТАЖЪ № 161—167.

Великаго и его преемниковъ (см. Ля 137). Превосходно рестав­

рированы художникомъ Тенерани: носъ, части щекъ, надглаз­

ныхъ костей и бороды; кисть правой руки, за исключешемъ осно­

вашя большаго пальца; ступни ногъ съ поднож1емъ и ящикъ со

свертками, который впрочемъ верно реставрированъ.

161. Статуя РИМЛЯНКИ; найдена въ 1713 году въ театра

Геркуланеума, къ открытш котораго она дала поводъ. Теперь

находится въ Королевскомъ собранш древностей въ Дрездене.

Въ чертахъ лица не видно стремлешя къ портретному сходству;

напротивъ того, статуя должна была представлять более идеаль­

ный образъ изображаемой личности*). Поза и одт̂ яше въ высшей

степени прелестны, особенно одгЬяше весьма художественно рас­

положено. Къ какому времени принадлежитъ изображеше этого

часто повторяема™ типа, трудно съ достоверностью определить.

Этотъ экземпляръ не могъ быть сд^ланъ позднее 79-го года по

Р. X., такъ какъ въ этомъ году произошло разрушеше Геркула­

неума, но, судя по работе, исполненъ вероятно и незадолго до

этого времени.

162. ВЮСТЪ Дшниса; изъ дворца Фарнезе въ Риме пере­

шелъ въ Нащональный музей въ Неаполе. Дшнисъ представленъ

въ зрелыхъ летахъ. Въ выраженш лица нежная полнота и кро­

тость соединены съ жреческою важностью. Оригиналъ этой пре­

восходной головы, которой типъ сохранился также и въ статуяхъ,

принадлежитъ вероятно къ цветущей эпохе греческаго искусства.

Новы: носъ и грудь съ нижнею частью бороды.

163. БЮСТЪ ДшНИСа, изъ бронзы; найденъ въ 1753 году

въ Геркуланеуме. Богъ, узнаваемый уже по повязке, представ­

*) Подобная статуя найдена въ одной могил-Ь въ окрестностяхъ Керчи и помещена теперь въ Керченской залъ Императорскаго Эрмитажа (№ 22 В) Сравни и № 234.

ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 45

ленъ въ зр^лыхъ лйтахъ. Онъ, одолеваемый дМств1емъ вина,

опускаетъ голову. Величественныя Формы лица, отделка волосъ

и бороды придаютъ голове некоторую торжественность. Все до­

казываетъ, что этотъ типъ возникъ не позже IV стол, до Р. X.

164. Двойная герма, въ Королевскомъ музее въ Мадриде;

голова, украшенная только д1адемою, кажется мужескою. Кого

онъ1 представляютъ, нельзя определить.

165. БЮСТЪ Дшнжа, въ Капитолшскомъ музее въ Риме,

известный подъ именемъ Капитолшской Ар1адны. Одинъ изъ

прекраснейшихъ, сохранившихся бюстовъ бога, который пред­

ставленъ въ виде задумчиваго нЬжнаго юноши; что художникъ

хотелъ представить именно юношу, а не женщину, какъ полага­

ютъ иные,, въ этомъ можно убедиться, сравнивъ подобный изо­

бражешя того же бога. Густые волосы, увенчанные плющемъ,

удерживаются повязкой. Новы: оконечность носа, маленькш ку­

сокъ верхней губы, нижняя губа и грудь.

166. Гермесъ, изъ бронзы. Въ 1758 году найденъ въ Гер­

куланеуме, теперь въ Нащональномъ музее въ Неаполе. Богъ

представленъ въ виде стройнаго отрока съ привязанными къ

ступнямъ ногъ крыльями. Онъ отдыхаетъ, сидя на скале, но

какъ бы готовъ каждую минуту вспрыгнуть. Въ левой руке онъ

держалъ свой герольдскш жезлъ. Голова имЪетъ немного пор­

третный характеръ; впрочемъ странныя Формы черепа, можетъ

быть, приданы ему реставраторомъ. Относительно времени, когда

сделанъ этотъ экземпляръ, равно какъ и первоначальный ориги­

налъ его, ничего достовернаго нельзя сказать. Обломокъ скалы,

на которомъ онъ сидитъ, новый.

167. БЮСТЪ АбИНЫ, посредственной римской работы. Про­

исхождеше и реставрацш неизвестны.

46 Нижнга ЭТАЖЪ № 168—177.

168. ГОЛОВЯ Геры, посредственной римской работы. Проис­хождеше неизвестно.

169. БЮСТЪ Ганимеда; римской работы. Происхождеше и

реставращи неизвестны; только верхняя часть Фригшской шапки,

которая обличаетъ въ этомъ прекрасномъ отроки аз1ятца, оче­

видно, нова и совершенно плохо реставрирована.

170. БЮСТЪ Зевса, весьма посредственной римской работы.

Происхождеше и реставрацш неизвестны.

171. БЮСТЪ Зевса, прежде въ такъ называемомъ гроте въ

Царскомъ Селе, теперь въ Императорскомъ Эрмитаже (зала

Юпитера № 167). Сносная римская работа. Новы носъ и грудь

съ основашемъ шеи.

172. Голова ЮНОШИ; въ Капитолшскомъ музее въ Риме.

Прежде совершенно ошибочно принимали ее за Вирпшя, хотя

уже длинные волосы противореча™ римскому обычаю. Вопросъ,

миоологическая ли это личность или идеализированный портретъ

грека, остается нерешеннымъ.

173. Идеальная ГОЛОВа жеНЩИНЫ, въ Капитолшскомъ музее

въ Риме. Носъ реставрирована Работа римскихъ временъ.

174. Голова Силена, въ Нащ'ональномъ музее въ Неаполе.

Воспроизведете головы изъ группы Силена съ младенцемъ

Дюнисомъ (верхн1Й этажъ Ля 40). Носъ съ кускомъ лба

между глазами и грудь реставрированы.

175. Женская идеальная ГОЛОВа, въ особеннаго рода при­

ческе; въ Лувре.

47 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

ЕАБИНЕТЪ XIV.

176. АбИНа, известная подъ именемъ Минервы Джусти­ш а н и ; найдена, по мн^шю однихъ, въ развалинахъ такъ. назы­ваемаго храма Минервы Медики въ Римъ1, по другимъ, близъ церкви Санта-Мар1я-сопра-Минерва тамъ же. Во всякомъ случай, какъ полагаютъ, она служила идоломъ въ одномъ изъ упомяву­тыхъ храмовъ. Судя по задумчивому выражешю лица и позъ1, богиня представлена здъхь преимущественно мирною покровитель­ницею наукъ и искусствъ, а не богиней войны, хотя и вооружена шлемомъ, копьемъ и эгидою. У ея ногъ вьется змт>я, которую, какъ хранительницу священныхъ храмовъ, часто изображали при статуяхъ боговъ. Новы у нея: СФИНКСЪ на шлемъ1, за исключе­шемъ переднихъ ногъ его, кисть правой руки, немного пальцы лт>вой, копье, кромъ1 конца у подножья, и голова зм^и.

177. П0ДН0Ж1е Канделябра, найдено вмъхгв съ другимъ вполнъ1 соотвтэтствующимъ ему и съ обоими принадлежавшими къ нимъ канделабрами близъ Тиволн въ виллъ1 императора Га­др1ана; теперь въ Ватиканскомъ музеъ\ Три стороны его укра­шены тремя изображешями боговъ: Аоины, которая поитъ изъ чаши священную змъ'ю, хранительницу храма; Ареса со шле­момъ и копьемъ, и Афродиты, здъхь совершенно одетой; она въ л^вой руки держитъ цвтэтокъ (атрибутъ, который обличаетъ въ ней богиню зарождешя и произрасташя ВСБХЪ существъ), правою рукою очень гращозно приподнимаетъ одгЬян1е. Способъ изобра­жен1я этой богини, равно какъ и торжественность въ ея одъ-янш и позъ1, заимствованы изъ образцовъ древнъ-йшаго искусства. Но отделка канделабра и мтэсто, гд'Ь ОНЪ былъ найденъ, свидт^тель­ствуютъ о томъ, что онъ С/Твланъ во времена императора Га др1ана (117—138 г. по Р. X.).

48 Нижнга ЭТАЖЪ Л1» 178—183.

178. Ваза, въ Нащональномъ музей въ Неаполе; прежде

была во дворцъ1 Фарнезе въ Римт>. На обт>ихъ сторонахъ изобра­

женъ Дшнисъ, сопровождаемый двумя Горами, олицетворя­

ющими времена года. На одномъ изображены онъ одтлгъ въ длин­

ное одъчше, на другомъ въ коротко подвязанномъ платьи, высо­

кихъ сапогахъ, съ посохомъ и въ шляпъ1 съ широкими полями.

Подобнымъ образомъего весьма рт>дко изображали. Стиль поздне­

римской эпохи. Въ нт>которыхъ мелочахъ заметно подражаше

архаическому стилю.

ЕАБИНЕТЪ XV.

179. Юноша въ наклоненном, положенш; найденъ въ 1774 г. въ виллт> Гадрзана близъ Тиволи; теперь въ Капитолш­

скомъ музеъ\ Такъ какъ правая рука и кисть ЛЕВОЙ реставриро­

ваны, то невозможно съ точностью определить, кого изображаетъ

эта статуя и въ какомъ дМствш: представляетъ ли она бога, или

героя, или какую-нибудь личность, взятую изъ обыкновенной

жизни, можетъ быть, удящаго рыбу. Произведете римскихъ

временъ. Новы, кромъ1 упомянутыхъ частей: носъ, половина лт>вой

голени со ступнею (скала подъ нею антична), пальцы правой ноги

и подпорка.

180. Девушка, играющая ВЪ КОСТИ; найдена въ 1730 г.

въ Римъ1 на горб Цели, загЬмъ вместе съ собрашемъ кардинала

Полиньяка поступила въ Королевсшй музей въ Берлин^. Голова

статуи очевидно портретъ, и, какъ кажется, представляетъ де­

вушку позднМшихъ временъ римскихъ императоровъ, на что ука­

зываетъ и сама отделка статуи, хорошая впрочемъ и тщательная.

Мотивъ статуи родственъ тому, который часто встречается и въ

изображешяхъ миеологическихъ существъ, можетъ быть, НИМФЪ,

играющихъ съ раковинами. Поэтому о первоначальномъ назна­

ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 4 9

чеши мотива ничего опредъмюннаго заключить невозможно. Новы:

правое предплеч1е, правое плечо и шея.

181. СаТИръ-мадьЧИКЪ, который, удобно прислонившись къ

древесному стволу, играетъ на Флейгв. ВъФормахъ статуи, впро­

чемъ вполне идеальныхъ, характеръ сатира только слегка обри­

совывается ; но онъ яснт̂ е обнаруживается въ оконечностяхъ ушей,

въ характер^ волосъ и вакхической пантеровой шкуръ\ До насъ

дошло множество воспроизведены этой идиллической, простой,

прелестной композицш. Этотъ экземпляръ плохое римское произ­

ведеше. Гдъ1 онъ находится и что въ немъ реставрировано —

неизвестно. Впрочемъ пальцы ногъ очевидно новМшей и къ

тому весьма небрежной работы.

182. Такъ-называемый Гермесъ БельведершЁ, яайденъ

на Эсквилинъ1 близъ С. Мартино-аи-Монти въ Римт> и уже въ на­

чалъ- XVI СТОЛГБТ1Я пом'вщенъ въ Ватикан^. Такъ какъ воспро­

изведешя типа этой прекрасной статуи служили одни изображе­

шемъ Гермеса, друпя же идеальными надгробными статуями умер­

шихъ юношей, то и о значенш этого экземпляра, при недостатки

атрибутовъ, ничего достов^рнаго сказать невозможно. Печально­

задумчивое преклонеше головы идетъ и богу, который прово­

жалъ души усопшихъ въ царство мертвыхъ, и юношъ1, опеча­

ленному преждевременною смертью. Правая рука статуи опира­

лась на бедръ\ Одтэяше, обмотанное около лт̂ вой руки, первона­

чально опускалось до икръ, чему остались сл^ды на л^вой икр^.

Фигура немного пострадала отъ полировки и не СОВСБМЪ искус­

наго сочленешя разломанныхъ частей. Реставрированы только

пальцы правой ноги.

183. Сатиръ-мальчжъ съ сиринксомъ. Преобразоваше

идеальной композищи, которую намъ въ-рн-Бе передаетъ экземпляръ

Ля 181. Формы, особенно лица, неблагородны; волосы, ув^нчан­

4

50 Нижнш ЭТАЖЪ № 184—189.

ные еловымъ венкомъ, взъерошены; въ позе не заметно той гра­

щозной небрежности, которою отличается вышеупомянутое вос­

произведете. Идея художника, представить сатира, пасущаго

стадо, въ этой статуй точнее выказывается присутств1емъ быка

возле древеснаго ствола. Вместо пантеровой на немъ шкура

козули. Гдъ1 этотъ экземпляръ находится и что въ немъ реста­

врировано, неизвестно,

184. Мальчикъ, который старается вытащить изъ ступни Занозу, изъ бронзы; въ Риме во дворце Консерваторовъ на Ка­

питолгЬ. Глазныя впадины, теперь пустыя, были заняты глаз­

ными яблоками изъ блестящаго металла или камня; губы, окайм­

ленныя бороздкой, какъ это часто встречается у бронзовыхъ

статуй, были высеребрены. Композищя достойна удивлешя, какъ

по своимъ лишямъ, такъ и по выраженш мальчика, вполне погру­

женнаго въ свое занят1е. Тело, особенно спина, исполнено съ

величайшею естественностью, только сравнительно съ туловищемъ

члены кажутся слишкомъ худощавы. Напротивъ того, Формы

лица и волосы, связанные надъ лбомъ и правильными локонами

ниспадаюшДе по об^имъ сторонамъ головы, отделаны гораздо

строже. О времени, къ которому относится эта статуя, ничего

достовернаго нельзя сказать.

185. Статуя-ПОртретъ, вероятно, какого-то Философа, при­

нимаемая обыкновенно, безъ достаточнаго впрочемъ основашя,

за Зенона, основателя стоической школы. Найдена въ 1701 г.

въ вилле Антонина Шя, не далеко отъ Рима, близъ Чивита-Ла­

винья, древняго Ланув1ума; теперь въ Капитолшскомъ музее.

Въ статуе характеристика портрета превосходно проведена во

всемъ до мельчайшихъ подробностей, изъ чего и видно, что она

возникла никакъ не ранее временъ Александра Великаго. Новы:

стопы и правая рука со сверткомъ.

ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 51"

186. Группа охотничьихъ собакъ; въ Ватиканскомъ музей. Антично только туловище старой собаки, и то весьма посредствен­

ной римской работы. Конечности же старой собаки и щенокъ пре­

восходно реставрированы.

187. Борзая СОбака, которая чешется заднею лапою за ухомъ;

въ Нащональномъ музей въ Неаполе. Воспроизведете весьма

гращозной композищи, довольно поверхностно исполненное рим­

скимъ художникомъ. Реставрацш неизвестны.

188 и 189. Марсш, висящш на ели, и Скиоъ, который ТОЧИТЪ НОЖЪ, ЧТОбЫ СОДраТЬ КОЖУ СЪ МарС1Я. Обе статуи

стояли прежде въ вилле Медичи близъ Рима, теперь находятся

во дворце УФФИЦИ ВО Флоренцш. Первоначальные оригиналы, по

которымъ сделаны обе статуи, принадлежали къ одной группе, ко­

торая представляла моментъ, предшествовавши! наказашю упря­

маго Марс1я. Этотъ силенъ, гордясь своей игрой на Флейте, дерз­

нулъ вызвать Аполлона на музыкальное состязаше и, побежденный

его лирою, за свою надменность приговоренъ былъ къ снятиа

кожи. Кромй Марс1я и скиоа, къ группъ1 первоначально прина­

длежал ъ еще и Аполлонъ. О композищи ничего определенна™

нельзя сказать. Произведете это относится къ позднейшей эпохе

греческаго искусства. Художникъ избралъ возмутительную сцену,

чтобы блеснуть при этомъ какъ своею ловкостью въ изображеши

трудныхъ анатомическихъ подробностей въ Фигуре висящаго

Марс1я, такъ и характеристикою варвара скиоа, точащаго ножъ.

188, Марс1й, совсемъ посредственная поздне-римская работа.

Реставрированы у нега оба предплечхя съ соответствующими

частями древеснаго ствола и обе голени. 189. Скиоъ, известный

подъ именемъ точильщика, очень хорошая, хотя и римская,

работа. Статуя эта превосходно сохранилась: реставрированы

только несколько пальцевъ правой руки, часть ножа и бруска.

52 Нижшй ЭТАЖЪ № 190 — 192.

190. Группа борцОБЪ. Найдена въ 1583 году, вмъхгв съ

группою Шобы (№ 113 — 114 и 116—117), вблизи Латерана въ

РидгЬ, затъ^мъ помещена въ виллт, Медичи, а съ 1677 года во

дворцт± УФФИЦИ ВО Флоренцш. Борцы были найдены безъ головъ

и, такъ какъ ихъ приняли за принадлежащихъ къ группт> Шобы,

имъ приделали античныя головы Шобидовъ. Но принять ихъ за

Шобидовъ нельзя уже потому, что они кажутся совершенно за­

няты собою и не видно, чтобы имъ угрожала какая-нибудь опас­

ность извн'Б. Иные эту группу, съ величайшимъ совершен­

ствомъ задуманную для осмотра со ВСЁХЪ сторонъ, принима­

ютъ за римское воспроизведете знаменитой группы Кефизо­

дота, сына Праксителя. Во всякомъ случат,, оригиналъ нашей

группы не далекъ отъ цвт>тущаго пер1ода греческаго искусства.

Она представляетъ тотъ родъ борьбы, въ которой борцы продол­

жаютъ бороться, хотя бы одинъ изъ нихъ, или даже и оба,

опрокинуты были на землю, въ то время какъ обыкновенно съ

поражешемъ одного изъ противниковъ борьба прекращалась. Ре­

ставрированы по оставшимся отъ античныхъ указашямъ, кромт>

головъ, еще: руки, лт,выя голени и ступни правыхъ ногъ; впро­

чемъ, можетъ быть, въ этихъ членахъ некоторые куски и античны.

Движете правой руки победителя первоначально вероятно было

иное, такъ какъ размахъ руки для удара кулакомъ не СОВСБМЪ

идетъ къ борцу.

КАБИНВТЪ XVI.

191. АПОЛЛОНЪ, названный БеЛЬВедерсКИМЪ отъ бельведера

Ватиканскаго музея, въ которомъ онъ находится. Найденъ близъ

Капо д'Анцо, древняго Анщума, въ кошгв ХУ столття. Геста-*

врированы художникомъ Монторсоли только пальцы правой руки,

нижняя часть колчана и л-ввая кисть съ находящеюся въ ней частью

лука. Лука въ ней первоначально не было, а посему и вст, толко­

53 ГРЕКО - РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

вашя статуи, сдт>ланныя по этому атрибуту, неверны. Это дока­

зано недавно однимъ маленькимъ античнымъ воспроизведешемъ

Аполлона, принадлежащимъ графу С. Г. Строганову. Изъ него

видно, что Аполлонъ первоначально держалъ въ левой руке эгиду,

косматую, окаймленную змеями, звериную шкуру, въ средине ко­

торой находилась окаменяющая голова Медузы. Эгидою Зевесъ

производилъ громъ и молшю, и Аоина, которой она была непре­

мт>ннымъ атрибутомъ, распространяла ею ужасъ вокругъ себя.

Аполлонъ держитъ эгиду, какъ спаситель и вспомогатель въ сраже­

ши, чтобы ею прогнать враговъ. Кого художникъ воображалъ

врагомъ, трудно съ достоверностью определить; впрочемъ пола­

гаютъ, что эта статуя была воздвигнута въ память счастливаго

освобождешя ДельФъ отъ Галловъ, напавшихъ на этотъ городъ

около 278 года до Р. X. Аполлонъ, какъ говоритъ предаше, лично

явился на спасете своего города и при помощи грозы и земле­

трясетя прогналъ варваровъ. Впрочемъ оригиналъ этой статуи

могъ быть воздвигнутъ и по какому-нибзгдь другому поводу. Онъ,

какъ доказываетъ Аполлонъ Строгановскш и другое еще недавно

найденное воспроизведете его головы, былъ гораздо проще и спо­

койнее ватиканскаго воспроизведетя. Последнее, судя по изыскан­

ности и изяществу техники и по месту, где его нашли, любимей­

шему местопребывашю Нерона, вероятно сделана въ царствова­

ше этого императора, и въ его дворце, можетъбыть, служила пан­

даномъ такъ называемой Артемиде Версальской (№ 252), чему

вполне соответствуете и величина и поза статуй. По сходству ра­

боты видно, что обе статуи сделаны въ одной и той-же мастерской.

192. СПЯЩШ ЭНДЮПОНЪ. рельеФЪ Капитолшскаго музея,

найденъ на Авентинской горе во время царствовашя папы Кли­

мента XI (1700—1721). Копье и собака обличаютъ въ немъ

охотника. Приближеше богини луны Артемиды къ своему лю­

бимцу художникъ выразилъ лаемъ собаки, такъ какъ самой бо­

гини онъ не изобразилъ на рельефе.

54 Нижнш ЭТАЖЪ № 193—204.

193. Персей и Андромеда, рельеФъ Капитолшскаго музея, найденный въ РидгЬ подъ дворцомъ Мути, возлъ- церкви Св. Апо­столовъ. Персей, узнаваемый по крыльямъ у головы и ногъ, представленъ въ тотъ моментъ, когда онъ, убивъ чудовище, по­сланное Посейдономъ, помогаетъ Андромед^ сойти со скалы, на которой она была въ заточенш. Андромеда была ему за это обе­щана въ супружество.

КАБИНЕТЪ XVII.

194. Крылатый СФИНКСЪ, служивши! ножкою стола (тра­пезоФоръ). Найденъ въ 1831 году въ Помпеи, въ галерей такъ называемаго дома Фавна, въ которомъ также найдена и знаме­нитая мозаика съ изображешемъ битвы Александра Великаго. Теперь въ Нащональномъ музеъ1 въ Неаполе. Онъ подпиралъ средину четыреугольной мраморной доски, которой углы сверхъ того поддерживались пилястрами, съуживавшимися внизу и оканчи­вавшимися львиными лапами. Это произведете отличается въ выс­шей степени прекрасными, строгими и стройными Формами, кото­рыя ГБМЪ болъ̂ е идутъ къ нему, что онъ служилъ украшешемъ стола, съ очерташями котораго онъ долженъ былъ согласоваться.

195. Муза (?), принадлежавшая прежде скульптору Кава­чеппи, отъ котораго перешла въ коллекщю Веделя, впослъж'твш Грея, въ Англш. Представляетъ ли она действительно музу, это не совсвмъ достоверно, такъ какъ обнаженная часть правой руки и кисть ЛЕВОЙ новы и вслтздств1е этого не сохранились и перво­начальные ея атрибуты. Поза Фигуры и мотивъ н^которыхъ складокъ на ЛЕВОЙ сторонт> статуи, кажется, указываютъ на то, что она первоначально держала въ ЛЕВОЙ рукт> какой - нибудь струнный инструментъ, правая же съ плектрономъ (оруд1емъ,

55 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

которымъ играли на струнахъ) покоилась на правомъ бедръ\ По­

средственное поздне-римское произведете. Реставрирована еще,

какъ утверждаютъ, передняя часть ступни лт>вой ноги.

196 — 197 и 199 — 204. Музы, въ Ватиканскомъ музе*.

Он*, за исключешемъ № 203, найдены въ 1774 г. ВМЪХГБ СЪ

Аполлономъ, играющимъ на киоар* Л1?. 198, въ такъ называемой

вилл* Касс1я близъ Тиволи; № 203 поступилъ въ Ватиканскш

музей изъ дворца Ланчеллотти. Греки представляли музъ боль­

шею частью въ вид* задумчивыхъ, скромно одйтыхъ д*въ, вна­

чале не различая ихъ опредйленнымъ образомъ по именамъ,

атрибутамъ и ролямъ; такое различете явилось впервые въ рим­

ское, а можетъ быть и въ александршское время; но и тогда ихъ

имена были различны. Мы назовемъ ихъ общеупотребитель­

ными, но во всякомъ случай не установившимися окончательно,

именами.

196. К л 10, по свертку на ея КОЛ-БНЯХЪ, принимаемая за музу

исторш. Въ правой рук* она первоначально держала тростинка

(хаХа|лод). Голова не принадлежитъ этой статув, а какъ и шея

нова, то положеше ея не вполн* достоверно. Новы, кром* того,

носъ, оба предплеч1я съ частью свертка.

197. 8ал1я. Комическая маска, пастушш посохъ, плющевый

в'Ьнокъ и бубенчикъ, обозначаютъ въ ней музу комедш. Бубенчикъ

съ частью предплеч1я реставрирован^ но, должно быть, по сохра­

нившимся слт>дамъ. Новы загЪмъ: правое предплечхе съ большею

частью пастушьяго посоха, носъ, губы, да еще нисколько незна­

чительныхъ частей.

199. Терпсихора, муза высшей хорной лирики, играю­

щая на кивар*. Отъ предъидущихъ она отличается болйе тор­

жественнымъ выражешемъ. Новы: носъ, задъ головы, шея,

кисти обт>ихъ рукъ и передняя часть лиры.

200. Эрато, муза легкой лирики, преимущественно любов­

ныхъ п^сень. Кром* незначительныхъ частей, реставрированы:

56 Нижнш ЭТАЖЪ Л?. 198—208.

оба предшюч1Я, шея и носъ; голова первоначально не принадле­

жала этой статуй.

201. Калл1опа, по восковымъ табличкамъ принимаемая за

музу эпической поэзш. Въ правой руки она держала грифель

(атиХо?). Новы у нея: правое предплеч1е, кисть левой руки съ

большею частью восковой таблички, носъ, ступня левой ноги и

друля несущественныя заделки. Голова, посредственной работы,

не принадлежитъ сюда.

202. Мельпомена. Трагическая маска Геракла и поза лт>­

вой ноги обозначаюсь въ ней музу трагедш; впрочемъ въ нашей

статут», которая, за исключешемъ головы, весьма посредственна

по работе, поза эта, кажется, утрирована. Голова же, увенчанная

плющемъ, сделана прекрасно и, по-видимому, другимъ художни­

комъ; ниспадаюнце на лобъ волосы придаютъ ей угрюмое выра­

жеше. Реставрированы: мечъ съ лтэвымъ предплёч1емъ, носъ,

губы, кисть правой руки, кончикъ маски и кончикъ левой ноги.

203. Эвтерпа. Представляетъ ли эта статуя музу, это не

вполнт, достоверно, такъ какъ она найдена не вместе съ прочими

музами. Реставраторъ далъ ей въ левую руку Флейту (въ нашемъ

слепке ея недостаетъ), и такимъ образомъ она явилась музою игры

на Флейте. Реставрированы, кроме того, носъ и подбородокъ.

204. Полигимн1я. Какую идею художникъ соединилъ съ

изображешемъ этой музы, мы не въ состоянш объяснить. Она

кажется окутывается въ верхнее одеяше. Реставрированы только

носъ и немного складки одеяшя.

198. АПОЛДОНЪ; найденъ въ 1774 году вместе съ музами

№196, 197, 199—202, 204 на такъ называемой Пьянелла-ди­

Касс1о блвзъ Тиволи и помещенъ вместе съ ними въ Ватиканскомъ

музее. Онъ пред ставл енъ предводителемъ хора музъ, Одетый въ

торжественное длинное одеяше киеареда, онъ играетъ на киеарт>

и, восторженно посматривая вверхъ, выступаетъ впередъ. На

голове у него торжественный лавровый венокъ. Киоара укра­

57 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

шена изображетемъ наказаннаго Марая (ср. № 188), котораго

впрочемъ на нашемъ слепке вовсе различить нельзя. Эту статую,

которой типъ уже встречается на расписныхъ вазахъ IV стол,

до Р. X., обыкновенно принимаютъ за подражаше Аполлону

Палатинскому Скопаса, но впрочемъ безъ достаточнаго осно­

ватя. Новы у него: кончикъ носа, губы, подбородокъ, правая

рука отъ средины плечевой части ея внизъ, половина лт>ваго пред­

плеч1я, верхняя часть киеары и передняя часть ступни левой ноги.

199—204. Смотри 196.

205. Квадрига, въ Императорскомъ Эрмитаже (въ залт>

фрагментовъ). Поздне-римское произведете. Античны, кажется,

только туловища лошадей и большая часть колесницы съ обеими

ногами воина и съ левой голенью вознич1я.

206. БЮСТЪ Гомера, находящейся вероятно въ замков Санъ­

Суси близъ Потсдама. Лучшее воспроизведете типа, который

можетъ служить образцомъ портрета, произвольно созданнаго

Фантаз1ей. Въ немъ превосходно отражается какъ пророческое

выражеше поэта, такъ и его слепота. Реставрация неизвестны.

207. БЮСТЪ каК0Г0-Т0 грека. Найденъ въ конце прошед­

шаго столет1Я кавалеромъ Азарою близъ Тиволи; теперь въ Ко­

ролевскомъ музее въ Мадриде. Надпись съ именемъ Софокла

нова, равно какъ и часть бюста, на которой она находится; носъ

тоже реставрированъ. Поверхностная римская работа.

208. БЮСТЪ какОГО-ТО грека, найденъ въ 1779 г. Азарою

близъ Тиволи; теперь въ Королевскомъ музее въ Мадриде. Стиль

этого прекрасно сделаннаго бюста свидетельствуетъ о томъ, что

оригиналъ относится въ V столетио до Р. X. Надпись имени

Гераклита, вместе съ кускомъ мрамора, на которомъ она нахо­

дится, нова, такъ же какъ и носъ.

58 Нпжвш ЭТАЖЪ № 209 — 220.

209. БЮСТЪ Эпикура (?), въ Королевскомъ музее въ Мадриде, куда поступилъ вероятно пзъ коллекцш Азары. Сходство съ пор­третами этого знаменитаго Философа не поразительно. Именная подпись, ВМЕСТЕ съ кускомъ мрамора, на которомъ она находится, нова. Новы также носъ, верхняя губа, части ушей и бороды. Бюстъ римской работы.

210. Бюстъ Александра Великаго; найденъ кавалеромъ Азарою близъ Тиволи и подаренъ Бонапарте; теперь въ Лувре. Портретъ удостоверяется. надписью (которую въ слепке нельзя разобрать); въ немъ мы находимъ черты, которыя и древнМ­шими писателями указываются, какъ характеристичестя признаки Александра, именно: поднятые надъ лбомъ волосы, какъ въ изо­бражешяхъ Зевса, и легкое наклонеше головы въ сторону, кото­рымъ недавно хотели объяснить и искривлеше лица, выказывае­мое бюстомъ. Поверхностная римская работа, которую впрочемъ нельзя вполне оценить, такъ какъ мраморъ весьма сильно по­врежденъ. Новы: плечи, носъ и части губъ.

2 1 1 — 2 1 3 . БЮСТЫ КаКИГЬ-ТО ГреКОВЪ, изъ бронзы; най­дены въ 1753 и 1754 годахъ въ Геркуланеумъ1; теперь въ На­щональномъ музее въ Неапол^. Превосходная, весьма характе­ристическая греческая работа,

214. БЮСТЪ какого-ТО грека, въ Нащональномъ музей въ Неаполе, куда поступилъ изъ Фарнезской коллекщи. По обра­щенному къ небу взору, этотъ бюстъ, безъ достаточнаго осно­вашя, принимали за портретъ Арата (начало III стол, до Р. X.), сочинителя дидактической поэмы объ астрономш. Носъ реставри­рованъ. Хорошая римская работа.

215. Предполагаемый Сенека, бронзовая голова, найденная въ 1754 году въ Геркуланеумъ1; теперь въ Нащональномъ музее

59 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

въ Неаполе. Эта прекрасная, вполне характеристическая голова не можетъ однако изображать Сенеку, такъ какъ въ ней нт>тъ никакого сходства съ несомнт>ннымъ портретомъ этого Философа, на которомъ сохранилось его имя. Этотъ бюстъ, по-видимому, представляетъ какого-то греческаго ученаго.

216. Бюстъ какого-то грека или римлянина. место на­хождешя и реставрацш неизвестны. Посредственное поздне-рим­ское произведете.

217. Голова Береники, супруги египетскаго царя Птоло­мея I Сотера (323 — 284 г. до Р. X.), изъ бронзы. Найдена въ 1759 г. въ Геркуланеумъ1; теперь находится въ Нащональ­номъ музей въ Неаполе. Назваше ея достаточно оправдывается монетами съ ея портретомъ. Прекрасная, особенно выразительная работа.

218. БЮСТЪ какОГО-ТО грека изъ бронзы; найденъ въ про­шедшемъ столътш въ Геркуланеумъ1; теперь въ Нащональномъ музее въ Неаполе. Превосходной греческой работы.

219. БЮСТЪ ОДНОГО ИЗЪ ПтОЛОМеевъ (?), изъ бронзы. Най­денъ въ 1753 году въ Геркуланеумт*; теперь въ Нащональномъ музей въ Неаполе. Кого изъ членовъ этого египетскаго цар­скаго дома бюстъ представляетъ—трудно различить при помощи монетъ. Выразительная греческая работа.

220. Бюстъ Марка Юшя Брута (?), убшцы Цезаря (44 г. до Р. X.). Въ высшей степени выразительная голова. Что это Брутъ — удостоверяешь сходство съ сохранившимися его изо­бражешями на монетахъ. Где онъ находится и что въ немъ ре­ставрировано, неизвестно.

60 Нижнш ЭТАЖЪ № 221—232.

221. Предполагаемый Брутъ старшш, бюстъ изъ бронзы; въ такъ называемомъ дворце Консерваторовъ на Капитолгв въ

Риме. Подаренный въ XVI столътш римскому магистрату кар­

диналомъ РИДОЛЬФИ Шо-да-Карпи. Назваше произвольно; во вся­

комъ случае голова эта представляетъ превосходный, характери­

стически портретъ римлянина первыхъ временъ республики.

222. Бюстъ Публ1Я Сцишона АФрнванскаго старшаго, знаменитаго победителя Ганнибала во второй Пунической войне

(218 — 201 г. до Р. X.); въ Капитолшскомъ музее въ Риме.

Назваше, данное этому бюсту, удостоверяется надписью и руб­

цомъ на левомъ виске, который встречается на вст̂ хъ изображе­

шяхъ этого мужа. Волосы и борода, по обычаю тогдашняго вре­

мени, обриты. Реализмъ и Форма бюста чисто римсше.

223. Бюстъ Сцишона АФриканскаго, изъ бронзы. Найденъ въ половине прошедшаго столет1я въ Геркуланеуме, теперь въ

Нацюнальномъ музее въ Неаполе. Тождество личности удосто­

веряется рубцомъ на левомъ виске. Несовершенное сходство въ

чертахъ лица съ предъидущимъ нумеромъ объясняется темъ,

что здесь Сцишонъ представленъ въ более старшемъ возрасте.

Этотъ бюстъ по отделке всехъ Формъ превосходитъ предъидущш

и въ этомъ отношеши вполне заслуживаетъ удивлешя.

224. Идеальная женская голова, отъ статуи Капитолш­скаго музея въ Риме. На волосахъ головная повязка.

225. Бюстъ АФРОДИТЫ Медичи. Смотри 156.

226. БЮСТЪ КаКОЙ-ТО жеНЩИНЫ, изъ бронзы; въ Нацю­

нальномъ музее въ Неаполе. Найденъ въ Геркуланеуме въ

1758 году.

61 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

227. Голова Артемиды Версальской. Смотри 252.

228. Головка ИЗИДЫ, въ Ватиканскомъ музей. У нея надъ

лбомъ волосы сплетены въ виде почки лотоса, какъ обыкновенно

встречается на голове Изиды. Миловидная, юная головка чрез­

вычайно тщательной римской работы.

229. Голова Геракла или какого-нибудь глад1атора, на­

ходившаяся прежде во дворце Барберини въ Риме, теперь въ

Британскомъ музее въ Лондоне. Кого изъ обоихъ художникъ

хот^лъ изобразить, невозможно съ достоверностью определить

при такомъ плохомъ поздне-римскомъ произведешь Новы: носъ,

край лт>ваго уха, кусокъ правой надглазной кости и грудь.

230. Голова бОГИНИ РОМЫ. Обе стороны шлема украшены

изображешемъ волчицы, которая кормитъ мальчика, что напоми­

наетъ сказаше о чудесномъ спасенш основателей Рима. Пре­

красная, строгая римская работа. МЬстонахождеше ея и реста­

вращи неизвестны.

231. Бюстъ умирающаго или спящаго юноши, въ Импе­раторскомъ Эрмитаже (зала Фрагментовъ № 43). Плохой поздне­

римской работы. Новы въ немъ: вся грудь съ большею частью

шеи и затылка и частью опускающихся волосъ; однако сохра­

нивпияся части достаточно показываютъ, что голова и первона­

чально была наклонена. Кроме того новы: носъ, правая над­

глазная кость, вся правая половина черепа съ верхнею половиною

праваго уха и верхнш кончикъ леваго.

КАБИНЕТЪ XVIII.

232. Колоссальная статуя императора Нервы (96—98 г. по Р. X.), въ Ватиканскомъ музее. Верхняя половина торса и голова

62 Нижнш ЭТАЖЪ № 233 — 243.

найдены были въ Риме, между Порта-Санъ-Джтванни-инъ-Лате­

рано и Санта-Кроче-инъ-Джерузалемме. Нижняя же часть гвла

находилась у ваятеля Кавачеппи, который реставрировалъ руки

съ соответствующими кончиками развевающегося од^яшя, носъ,

подбородокъ, губы и, вероятно, скалу.

233 и 234. Мраморные обломки женскихъ статуй *). Присланы, вероятно, въ 1774 г. адмираломъ Спиридовымъ съ

греческаго острова Санторина, древней веры. 233 — ничтожной

римской работы. 234—отличается хорошимъ и смтаымъ очерта­

шемъ складокъ; въ подробностяхъ мало оконченное произведете,

и къ тому сильно поврежденное. Этотъ обломокъ есть воспроиз­

ведете типа, представляемаго и № 161.

235. Мраморная голова Деметры*) съ мерою для плодовъ и хл^ба, увенчанная колосьями и головками мака(?). Найдена въ

1829 или 1830 году близъ Демотики въ Румилш. Поздне-римское

произведете.

236. Мраморный обломокъ женской статуи*), вероятно, какъ и № 233 и 234, въ 1774 году найдена на острове Санто­

рине. Плохая, грубая работа позднейшей римской эпохи.

237. Передняя сторона овальнаго саркофага съ изобра­жешемъ вакхическаго шеств1я. место нахождешя неизвестно. Самъ Дюнисъ удобно расположился на колеснице, которую ве­

зутъ кентавры. Передъ нимъ на той же колеснице стоитъ его

возлюбленная, Ар1адна, съ оирсомъ въ руке. Между ними эротъ.

Другой эротъ сидитъ на спине кентавра и старается зажечь его

Факелъ. Впереди колесницы — пантера, менады и сатиръ или

панъ, верхомъ на слоне. Поверхностная римская работа.

*) Оригиналъ.

ГРЕКО - РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 63

238. Обломокъ рельеФа, украшавшаго крышку соркоФага, съ изображешемъ Ореста и Пилада въ борьбе съ Таврами;

въ Императорскомъ Эрмитажи (зала статуэтокъ № 294), куда

поступилъ изъ собрашя Лаваль. Возле друзей видна корма кора­

бля, на которомъ они собирались бежать со своею сестрою И Ф И ­

ген1ей и съ похищеннымъ идоломъ Артемиды. Одинъ изъ Тав­

ровъ, можетъ быть, ихъ царь б о а с ъ , низверженъ на землю, въ

то время какъ другой нападаетъ на друзей. Хорошее произве­

дете римскихъ временъ. До насъ дошло множество саркоФаговъ

съ изображешемъ цъмаго цикла приключешй Ореста, между кото­

рыми встречается и эта сцена.

239 и 240. Бюсты Фаустины младшей ( | 175 г. поел* Р. X.), ИЛИ ЛуЦИЛЛЫ ( ! 183 г.). Первая была дочь Антонина

Шя и супруга Марка Аврел1я; вторая — супруга Лущя

Вера и дочь младшей Фаустины. Особенно 2 4 0 — хорошей рим­

ской работы; место нахождешя его и реставрации неизвестны.

239 — въ Капитолшскомъ музе*.

241. Бюстъ Фаустины старшей ( | 141 г. по Р. х .) , су­

пруги Антонина Шя и матери младшей Фаустины (№ 239 и

240). Этотъ изящно отделанный бюстъ находится, кажется, въ

Нащональномъ музе* въ Неаполе. Новы: оконечность носа и,

вероятно, шея.

242. БЮСТЪ-ПОртреТЪ РИМЛЯНКИ начала III столття после

Р. X., какъ это особенно видно по уборке волосъ, свойственной

женщинамъ императорскаго дома тогдашняго времени. М/Ьсто

нахождешя его и реставрацш неизвестны.

243. Статуя-ПОртретъ Знатной РИМЛЯНКИ; въ Нащональномъ

музее въ Неаполе, куда поступила вместе съ Фарнезскою коллек­

щей. Обыкновенно, безъ достаточнаго впрочемъ основашя, при­

64 Нижнш этажъ № 244 — 249.

нимаютъ ее за Агриппину младшую ( | 59 г. по Р. X.), су­

пругу Клавд1я и мать Нерона. Во всякомъ случай, судя по уборкъ1

головы, статуя сделана около времени этой императрицы. Въ

поз1! превосходно соединены прелестная непринужденность съ бла­

городнымъ велич1емъ. Любимый мотивъ, часто повторявшиеся

въ римское время при изображенш статуй-портретовъ, изобръ1­

тенъ греческимъ искусствомъ. Весьма тщательная работа. Новы:

носъ, кисти об'вихъ рукъ, передняя половина ступней, ска­

меечка подъ ногами и ножки стула, который въ слтшкт, весь сдт>­

ланъ изъ дерева.

244. РельеФъ съ изображешемъ стада; прежде находился во дворггв Ронданини въ Римй, откуда, ВМ-БСГБ съ знаменитою

Медузою (№ 249), поступилъ въ Мюнхенскую Глиптотеку. Сидя­

щая Фигура, изображенная на верхней части рельефа, представ­

ляетъ Сильвана или какое-нибудь местное божество, можетъ

быть бога горы. РельеФъ весьма тщательной римской работы;

онъ первоначально, в-вроятно, служилъ боковою стороною сар­

коФага.

245. Эроты съ колесницею Артемиды, часть саркофага, который вероятно новейшей работы; въ Капитолшскомъ музей.

РельеФъ изображаетъ посБщеше Селеною Эндимшна.

246. Мраморный обломокъ орнамента*), найденный въ 1829 или 1830 г. въ Ахшгв на болгарскомъ берегу Чернаго

моря. На немъ изображена птица. Совершенно грубая работа

самыхъ позднихъ римскихъ временъ.

247. Мраморный Об&ГНЫЙ реЛЬеФЪ*) найденный въ 1829

или 1830 году въ древней Мезембрш или въ Ахшлт> на болгар­

*) Оригиналъ.

65 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

скомъ берегу Чернаго моря. Грубо обделанный рельеФЪ изго­

товленъ былъ въ честь Геракла, который и изображенъ на немъ

съ палицей, львиною шкурою и яблоками Гесперидовъ въ левой

руке. На нижнемъ краю замътны следы греческой надписи, ко­

торую впрочемъ разобрать невозможно.

248. Мраморный надгробный (?) рельеФЪ*); найденъ въ въ 1829 или 1830 г. въ Болгарш, близъ древнихъ городовъ Ме­

зембрш или Навлоха, на берегу Чернаго моря. Грубый стиль

рельефа указываетъ на самую позднюю римскую эпоху; на немъ

изображенъ всадникъ на львиной охотв.

249. Медуза РоНДаНИНИ, названа такъ по имени дворца въ

Риме, въ которомъ она прежде находилась; съ 1808 г. въ Мюн­

хенской Глиптотеке. Отсеченная голова Горгоны считалась у

грековъ окаменявшимъ ВСЕ существа страшилищемъ, которое

въ древнейшую эпоху искусства изображали въ виде безобразной

рожи съ высунутымъ языкомъ и съ змееобразными волосами

(въ роде Медузы, изображенной на эгиде Дойны № 29,176 и др.).

Позже, именно съ эпохи процветашя греческаго искусства, стали

ее изображать въ виде прекраснаго девственнаго лица, съ неко­

торымъ выражешемъ ужаса въ остолбеневшихъ чертахъ. Ме­

дуза Ронданини есть одна изъ прекраснейшихъ сохранившихся

горгоней; въ ней выражеше ужаса особенно высказывается въ

широко разкрытыхъ глазахъ, ноздряхъ и рту. Реставрированы:

оконечность носа, части ноздрей, векъ праваго глаза, волосъ,

змей и крыльевъ.

*) Оригиналъ.

66 Нижнш ЭТАЖЪ Л1» 250 — 255.

ЕАБИНЕТЪ XIX.

250. ГераКЛЪ-МаЛЬЧИКЪ, изъ зеленаго базальта. Найденъ въ XVI с т о л а м на Авентинской горъ1 въ РИЙГЪ; теперь въ Капи­толшскомъ музеъ\ Судя уже по матераалу, работа позднЬйшихъ временъ римскихъ императоровъ, вероятно III столЫя по Р. X. Реставрированы: кисть лт.вой руки съ яблоками Гесперидовъ и предплеч1е правой съ ручкой палицы. Реставращ'я, кажется, вЪрна.

251. АФрОДИТа; со временъ папы КХш II (1503—1513) въ Ватиканскомъ музеъ\ Обыкновенно принпмаютъ ее за воспро­изведете знаменитМшей Афродиты Книдской П р а к с и т е л я (IV столЫя до Р. X.). Посредственная работа римскихъ временъ. Одъ-яше, покрывающее нижнюю половину тъмга, придано статут> въ новейшее время. Пракситель впервые осмелился изобразить богиню нагою; оыъ представилъ ее въ тотъ моментъ, когда она, выйдя пзъ воды, схватываетъ одъчше, лежащее на сосудт> съ водою, стараясь прикрыть лоно правою рукою. Поверхность статуи спереди значительно повреждена; лучше сохранились го­лова и особенно задъ статуи, отделка котораго несколько напо­минаетъ величественный Формы, свойственный стилю Праксителя. Реставрированы, кромъ1 одгвяшя, носъ, шея, правое предплеч1е, часть л^вой руки отъ браслета внизъ, и ступни ногъ. Пальцы, которыми она придерживаетъ одтояше, античны.

252. Артемида, известная подъ именемъ Д1аны Версаль­ской, такъ какъ она, уже въ начала XVI столЫя, находилась въ Версалй; теперь въ Лувр^. Богиня представлена стройною охотницею, въ коротко подобранномъ одт^янш, быстрыми шагами идущею впередъ. Озираясь по сторонамъ, она вынимаетъ стрелу изъ колчана; въ лъ-вой рукЪ держитъ лукъ. Возлт^нея бт>житъ,

ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 6 7

какъ верная собака, лань, такъ какъ Артемида была не только

богинею охоты, но и покровительницею дичи. Утонченно изящ­

ная отделка статуи указываетъ на время первыхъ римскихъ им­

ператоровъ. О предположены, что она сделана, какъ панданъ

Аполлону Бельведерскому, было говорено выше (при описанш

№ 191). Реставрированы только левая рука и большой палецъ

правой ноги; у лани: морда и ноги.

253. Муза, называемая обыкновенно Полигивипею; прежде

въ вилле Боргезе близъ Рима, теперь въ Лувре. Только нижняя

половина антична; верхняя реставрирована Августиномъ Пенною.

254. АФрОДИТа, найденная въ амфитеатре въ Капуе (вместе

съ № 87); теперь въ Нащональномъ музее въ Неаполе. Реста­

врированы: обе руки, носъ и части кончика одъ-яшя, ниспадаю­

щаго съ КОЛ'БНЪ. Новейшей работы также Эросъ; но сохра­

нившиеся отчасти плинтусъ подъ нимъ, ясно доказываетъ, что*

здесь действительно и первоначально была другая Фигура. Статуя

повторяетъ типъ знаменитой Афродиты Милосской (Жя 81): богиня

и здесь представлена победительницей Ареса; она тоже, поставивъ

левую ногу на шлемъ, держитъ щитъ обеими руками, подпирая

его колтэномъ. Но тотъ мотивъ, что она смотрится въ щитъ, какъ

въ зеркало, поверхностная, несколько безжизненная работа, зрачки,

означенные углублешемъ, наконецъ мъхто, где ее нашли, удосто­

веряюсь, что наша статуя относится ко временамъ римскихъ им­

ператоровъ. Помещенный возле нея Эросъ, очевидно, поддержи­

валъ ея щитъ.

255. Сатиръ, несущш на плечахъ козленка, на котораго онъ посматриваетъ. Прежде находился въ коллекщи шведской

королевы Христины, теперь въ Королевскомъ музеь въ Мадриде.

Найденъ въ конце ХЛГ11 или въ начале XVIII столет1я въ Риме

въ развалинахъ одной древней скульптурной мастерской. НЬко­

68 Нижнш ЭТАЖЪ № 256-—300.

торыя части статуи еще не окончены. Композищя и исполнеше

довольно гращозны. Венокъ изъ сосновыхъ сучьевъ и сиринксъ,

висящш на подпорке (тоже впрочемъ не оконченный), харак­

теризуютъ въ немъ обитателя полей и л^совъ. Новы: голова

и ноги козленка, руки и левая голень сатира; пальцы же левой

ноги античны.

256. ГсракЛЪ. въ Императорскомъ Эрмитаже (зала Зевса

№ 166). Его голову первоначально украшалъ венокъ изъ в^токъ

каменнаго дуба, какъ это видно изъ сохранившихся нвсколькихъ

листьевъ на задней части головы; недостающая же части венка

реставраторъ сдълалъ изъ листьевъ обыкновеннаго дуба. Печаль­

ное выражете, какъ бы въ воспоминате преодоленныхъ тру­

довъ, очень часто встречается въ статуяхъ Геракла. Ремесленная

и утрированная отделка указываетъ на позднейшую эпоху рим­

скаго искусства. Реставрированы: носъ, губы, левая надглазная

кость, часть лЬваго уха, почти весь венокъ, обе руки, вся левая

нога и правая голень со ступнею; загЬмъ плинтусъ, вся верхняя

часть львиной шкуры, палицы и подпорки; наконецъ во всей

статуй многочисленныя заделки.

257. Сатнръ; находился прежде въ вилле Медичи въ Риме,

теперь въ Трибуне дворца УФФИЦИ ВО Флоренцш. Онъ играетъ но­

гою на инструменте, называвшемся крупещономъ (зсаЪеПшп),

къ которому прикреплены металличесшя тарелочки въ роде ким­

валовъ; хлопаше ихъ служило акомпанементомъ къ музыке и

пляске. Голова, обе руки, часть левой пятки и пальцы правой

ноги превосходно реставрированы (какъ говорить предаше, Ми­

кель-Анджеломъ). Держалъ ли онъ въ рукахъ и первоначально

кимвалы или въ нихъ ничего не было, нельзя съ достоверностью

решить. Напряженная мускулатура всего тела превосходно харак­

теризуетъ въ немъ сатира, усердно занятаго своимъ д^ломъ. Что

это сатиръ, видно, по неблагороднымъ Формамъ тела и по хвосту.

69 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

КАВИНЕТЪ XX.

258. Статуя Тибер1Я (?) (14—37 г. по Р. X.), находящаяся, должно быть, въ одномъ изъ дворцовъ въ Петербург^ или въ его окрестностяхъ. Императоръ представленъ въ воинскомъ одъчгаш съ мечомъ въ л^вой рукт>; высоко поднявъ правую руку, онъ го­воритъ къ своему войску: поза, въ которой особенно часто изо­бражали императоровъ. Довольно хорошая римская работа. Ре­ставрирована, кажется, преимущественно правая рука, впрочемъ не совсЬмъ в-Ьрно, такъ какъ въ ней первоначально, вероятно, не было жезла.

259. Котя, въ уменыпенномъ вид'Ь, части рельеФа, украша­вшаго Форумъ императора Нервы въ Рим-ь. На этомъ Форуме, начатомъ при Домищ'ант> (81—96 г. по Р. X.) и оконченномъ Нер­вою (96—98 г.), стоялъ храмъ Минервы; и рельефы, которыми украшались стЬны Форума, преимущественно прославляли эту бо­гиню. На нашемъ обломке представлены женщины, занятыя женскими работами, изобретете которыхъ приписывали Минерве»

260 — 300. Части рельеФОЬъ Траяновой колонны въ РиМ'Ь, которую сенатъ и народъ римскш воздвигли императору Траяну (98 —117 г. по Р. X.) на его Форуме. Этотъ Форумъ и поэтому вероятно и сама колонна были сооружены Аполло­доромъ изъ Дамаска. Колонна имела почти 30 метровъ вы­шины. Четыреугольная база ея была назначена служить гробни­цею императора. На вершине стояла его статуя, которую въ 1587 году заменили статуею Петра Апостола. Стержень колонны спиралеобразно обвивала лента рельефа, которая расширялась по мере приближешя къ вершин^, такъ какъ и Фигуры постепенно увеличивались, чтобы казаться ясн-Ье. На рельеФахъ изображены победоносные походы императора противъ Даковъ (101 —

70 Нижнш ЭТАЖЪ № 260—300.

103 и 106 по Р. X.), варварскаго народа, жившаго на ст>веръ

отъ Дуная, въ теперешней Валахш, въ юго-восточной части Вен­

грш и въ сЬверныхъ пограничныхъ земляхъ. Изображешя начи­

нались на нижнемъ конце колонны. Сочинеше и отделка рельефа

свидвтельствуютъ объ оригинальномъ, смтаомъ реализме, кото­

рымъ было проникнуто римское искусство въТраянову эпоху. Ис­

полнеше же отчасти несколько поверхностно, композищя часто

загроможденная Фигурами и однообразная, чего впрочемъ почти

невозможно было избегнуть при исполнены такой громадной за­

дачи. Не смотря на господствующей везде реализмъ въ изобра­

жены местностей, онт>, по древнему способу, представлены со­

кращенно: предметы мертвой природы, какъ напр, леса, горы,

затвмъ строешя и животныя, сравнительно съ людьми представ­

^ н ы въ меньшемъ виде, такъ какъ собственно главною идеею

художника было представить дтлшя людей; въ пользу рельеФнаго

стиля онъ пренебрегь и перспективой и т. п. Между отдельными

плитами замт>чательнгвйш1я:

260. Римск1е граждане со своими дтлъми ирисутствуютъ

при жертвоприношенш, которое совершаетъ императоръ въ од­

номъ изъ городовъ Италш предъ своимъ отъездомъ. Они поэтому

увенчаны

261. Траянъ, сидя на походномъ стуле, раздаетъ награды

своимъ солдатамъ по окончаши похода. Одинъ изъ солдатъ, рас­

троганный щедростью императора, цвлуетъ его руку.

262. Императоръ, сопровождаемый своими легатами, стоитъ

предъ входомъ въ лагерь; надъ валомъ возвышается император­

ская палатка.

265. Римское войско въ боевомъ порядке, ожидающее

врага (кошй въ рукахъ солдатъ художникъ не изобразилъ). 13ъ

переднемъ ряду стоятъ значконосцы (81§тГеп), которые, также

какъ и трубачи, отличаются отъ рядовыхъ главнымъ образомъ

, что у нихъ шлемъ и плечи покрыты львиными шкурами.

270. Германецъ, принадлежавши къ вспомогательнымъ

ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 71

отрядамъ Рдмлянъ, одетый только въ сбористыхъ панталонахъ и

короткомъ шланги. Въ лъвой рукт> держитъ щитъ. Они обыкно­

венно были представляемы вооруженные дубинами,

272. Эта плита составлена изъ двухъ, не относящихся другъ

къ другу, кусковъ. На одномъ представленъ Дакъ, двигаюшдй

осадную машину противъ шанцевъ римскаго лагеря. На дру­

гомъ — знатный Дакъ (колпакъ на головй, кажется, обличаетъ

его высокое происхождеше) со связанными назадъ руками.

273. Умнраюшдй римскш вопнъ, поддерживаемый своими

товарищами.

274. Предводители Даковъ верхомъ.

275. УмираюшДй юный Дакъ, несомый своими соотече­

ственниками. Особенно прекрасно задуманная группа.

276. Императоръ, въ сопровожден^ легатовъ, говоритъ

съ ораторской каоедры къ своему войску.

278. Римскш солдатъ, перевязывающш другому рану.

279 и 280. Пленные Даки.

292. Римсые легюнные солдаты при постройки лагеря.

295. Императоръ, сопровождаемый двумя легатами. Вдали

видны: валъ лагеря, императорская палатка и стража.

298. Римскш всадникъ, преслт>дуюшдй пароянскаго всад­

ника, принадлежавшаго къ вспомогательнымъ отрядамъ Даковъ;

отъ него виденъ только кусокъ лошади, одетой въ панцырь.

Остальныя плиты содержатъ (кромъ1 многихъ предметовъ, со­

вершенно не относящихся къ колоний) большой выборъ головъ:

римскихъ леНонныхъ воиновъ, значконосцевъ и знамен­

щиковъ (уехШаги), Германцевъ, Даковъ, Дак1янокъ (на

№ 266), пароянскихъ воиновъ (на № 283), узнаваемыхъ по

высокому шлему и чешуйчатому панцырю; наконецъ головы лоша­

дей (288). Особеннаго внимашя заслуживаютъ головы: рт>чнаго

бога Дуная (на № 293 и 294), громовержца Зевса (267), го­

лова богини победы (на № 284), которая изображена на ко­

лоний записывающею на щиту победы Римлянъ. Наконецъ голова

72 Нижнш ЭТАЖЪ №. 301—307.

самого Т рая на (на № 281 въ нижнемъ углу на право) и голова

римскаго воина, держащаго зубами голову убитаго врага (на

№ 282).

ЕАБИНЕТЪ XXI.

301 и 302. Части знаменитой конной статуи императора Марка АвреЛ1Я (161 — 180 г. по Р. X.), изъ вызолоченной

бронзы; съ 1538 г. стоитъ на Капитолшской площади въ Римт>.

Первоначально она украшала римскш Форумъ, затвмъ въ 1187 г.

была поставлена предъ Латераномъ. Одна изъ немногихъ статуй,

который, равно какъ и Д1оскуры на Монте-Кавалло (Л1?. 70 въ

верхнемъ этаж'в), сохранились до насъ, не будучи засыпаны мусо­

ромъ развалинъ. Сохранешемъ своимъ статуя обязана, вероятно,

распространенному въ средше вт̂ ка убгвжден1ю, что она предста­

вляетъ императора Константина. Не СОВСБМЪ достоверно, при­

надлежала ли первоначально и лошадь къ статув императора;

ТБМЪ бол^е, что даже въ слепки заметно различ1е весьма тща­

тельной отделки головы императора отъ бол^е широкой работы

лошадиной головы. Впрочемъ отделка обт>ихъ довольно схема­

тичная и безжизненная.

303 и 301. Бюсты Марка Аврел1Я въ юношескомъ возра­стт>, (ВПОСЛГБДСТВ1И императора, 161 — 1 8 0 г. по Р. X.). М^сто

нахождешя неизвестно.

305. БОГИНЯ моря, статуя, найдена въ 1744 году въ разва­

линахъ виллы Антонина Шя между Дженцано и Чивита-Лавинья,

не далеко отъ Рима, кардиналомъ Альбани, который и помъхтилъ

ее въ своей вилл^; теперь находится въ Лувръ\ Опрокинутый

руль, морской конь и передняя часть корабля (въ слепке ея не­

достаетъ), съ которой богиня какъ будто готовится прыгнуть въ

море, несомненно обличаютъ въ ней богиню моря, можетъ быть,

ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 7 3

ветиду или Амфитриту. Голова реставрирована; при этомъ

ошибочно придано ей сходство съ головою Венеры, что не соот­

втл'ствуетъ остальнымъ Формамъ гЬла. Новы, кроме того, пра­

вая рука, кисть левой, (въ которой она первоначально вероятно

держала кусокъ од-Ьятя), и ступня правой ноги. Довольно посред­

ственная работа позднейшей эпохи римскаго искусства; на это

указываетъ и само место, где ее нашли.

306. Статуя АПТИНОЯ; найдена въ прошедшемъ столе™

въ вилле Гадр1ана кардиналомъ Альбани и подарена имъ папе

Клименту XII; теперь въ Капитолшскомъ музее въ Риме. Из­

вестный любимецъ императора Гадр1ана (117—138 г. по Р. X.)

представленъ здесь, какъ его часто изображали, кажется, въ

виде какого-то бога, можетъ быть, Гермеса. Въ пользу послт>д­

няго особенно говорятъ посохъ въ правой руке Антиноя и ко­

ротко остриженные волосы; въ настоящихъ же портретахъ его

(ср. напр. № 326) волосы вьются кудрями. Печально задумчивое

наклонете головы, напротивъ того, очень часто встречается въ

изображешяхъ Антиноя (ср. № 307). Превосходная отделка но­

ситъ отпечатокъ утонченной изящности, которою особенно отли­

чаются произведешя Гадр1анозой эпохи. Реставрированы: лЬвая

рука отъ средины верхней части ея внизъ, верхняя часть правой

руки и два пальца ея съ кускомъ посоха, наконецъ правая голень.

Голова наставлена, но принадлежитъ къ этой статуе.

307. Группа ИЗЪ С. ИльдеФОНСО, такъ называемая по имени

замка вблизи Мадрида, въ которомъ она прежде находилась. Она

поступила туда изъ Италш, изъ коллекщи шведской королевы

Христины; теперь въ Королевскомъ замке въ Мадриде. Юноша

налево представляетъ Виоинянина Антиноя, любимца импера­

тора Гадр1ана, юношу, который въ 130 г. по Р. X. бросился въ

Нилъ, какъ говорятъ, въ жертву, чтобы этимъ сохранить жизнь

императора, которому, по предсказанш какого-то оракула, угро­

74 Нижнш ЭТАЖЪ ЛИ 308—314.

жала гибель. Вследств1е такого самоотвержешя, его обоготворяли, воздвигали ему хра.мы и статуи. Посвящен1е Ант и ноя смерти кажется и было сюжетомъ этой группы. Ангиной опускаетъ го­лову, увенчанную, какъ жертва, и опирается рукою на плечо другаго, тоже увтшчаннаго юноши, который зажигаетъ пламя на алтаре. Жертва назначена богине ада ПерсеФОнгв, о чемъ можно заключить по идолу ея, помещенному возле юноши. Кого представляетъ спутникъ Антиноя, съ достоверностью неизвестно. Можетъ быть это в а н а т ъ , олицетвореше самой смерти; во вся­комъ случае онъ принадлежитъ къ классу демоническихъ или сим­волическихъ существъ. Отделка и изобретете, отчасти напоми­нающее мотивы произведений греческаго искусства, относятся къ Гадр1ановой эпохе. Реставрацш не вполне известны. Преиму­щественно, кажется, реставрированы следующая части: у юно­ши съ Факелами — правая рука (куски Факела античны), левое предплечье и левая голень; у Антиноя — правая рука съ блюдомъ и львая, за исключешемъ части, находящейся на спинЬ спутника его. Голова наставлена, но всетаки принадлежитъ къ этой ста­туе; у ней реставрированы: носъ и часть черепа и венка.

308. Пляшущая вакханка (?), найдена въ Калабрш; прежде находилась во дворце КараФФа въ Неаполе, съ 1788 г. въ Ва­тиканскомъ музее*). Плющевый венокъ и повязка на лбу ука­зываютъ на то, что она принадлежитъ къ вакхическому кругу. Гращозная, но несколько поверхностная, работа римскихъ вре­менъ. Реставрированы только кончикъ носа, мизинецъ л ввой руки и немного пальцы правой.

309. ДШНИСЪ; найденъ около начала прошедшаго

*) Гёте, во время одного изъ своихъ путешествш по Италш, очень желалъ пршбрътти эту статую, но впослъдствш, по совъ'тамъ другихъ, оставилъ свое нам-врете.

ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 75

близъ Тиволи (древняго Тускулума) и иомт>щенъ во дворце Ка­

вальери въ РИМЕ; зат'вмъ прюбрвла его Императрица Екате­

рина II и велела поставить въ Царскомъ Селе; наконецъ оттуда

онъ поступилъ въ Имнераторскш Эрмитажъ (зала Юпитера № 156).

Богъ представленъ въ коротко подобранномъ одъчши и въ высо­

кихъ сапогахъ; поверхъ накинута на немъ пантерова шкура; го­

лову его украшаетъ плющевый в^нокъ. Онъ опирается на Фигуру

архаическаго стиля, вероятно идолъ родственной Дюнису богини,

можетъ быть, Афродиты или богини ада, Коры; вся верхняя

половина ея хотя и новейшей работы, однако въ существеныомъ

верно реставрирована. Такъ какъ и обе руки Дтниса реставри­

рованы, то и нельзя съ достоверностью определить, что онъ въ

нихъ первоначально держалъ; въ левой руке былъ, вероятно, оирсъ.

У Дшниса, кроме рукъ, новы еще: носъ, губы и часть черепа,

локоновъ волосъ и одт>яшя. Судя по работа, группу эту можно

отнести къ римской эпохе.

310, смотри 52 въ верхнемъ этаже.

311 и 312. Бюсты Калигулы въ юношескомъ виде (впо­следствш императора, 37—41 г. по Р. X.). Место нахождешя

неизвестно. У 312 грудь и шея, безъ сомнешя, новейшей работы.

313. Бюстъ императора Августа (31 г. до Р. х . — 14 г. по Р. X.), посредственной работы. Место нахождешя неизвестно.

314, Бюстъ императора Веспашна (69—79 г. по Р. X), изъ чернаго базальта. Грудь при реставрацш приделана изъ бе~

лаго мрамора. Находится въ Императорскомъ Эрмитаже (зала

фрагментовъ № 81). Бюстъ довольно грубой работы, что сле­

дуетъ впрочемъ отчасти приписать трудности обделывать такой

твердый камень.

76 Нижнш ЭТАЖЪ Жя 315 — 324.

315. Бюстъ императора Веспашна (69—79 г. по Р. X.). Место нахожденш и матер1алъ неизвестны.

316. Колоссальный бюстъ Юлш (?), дочери императора Тита, въ Императорскомъ Эрмитажи (зала Фрагментовъ Жя 71).

Новы: верхняя часть черепа, вместе СЪ ВЫСОКИМЪ ГОЛОВНЫМЪ

уборомъ, встречающимся почти во всЬхъ портретахъ Юлш; за­

т^мъ шея и грудь съ соответственною частью одежды.

317. РельеФъ, пзображающш римское жертвоприношейе. Въ половин^ прошедшаго столе™ принадлежалъ ваятелю Нол­

лекенсу; где онъ теперь находится, равно какъ и реставрация

его, неизвестны. На немъ изображенъ, кажется, императоръ

Веспасланъ (69—79 г. по Р. X.), окруженный многочисленною

свитою. Онъ льетъ изъ сосуда жертвенное вино на алтарь, на

которомъ лежитъ несколько предметовъ, вероятно плодовъ (въ

елвпке ихъ различить нельзя). Во всякомъ случае, уже отсутств1е

жертвеннаго животнаго доказываетъ, что это была не кровавая

жертва. У императора, какъ требовалъ римскш обычай при свя­

щеннодействш, тога накинута на заднюю часть головы. Позади

алтаря наигрываетъ мальчикъ на двойной Флейте; впереди, по

обЬимъ сторонамъ, стоятъ для прислуживания при жертвоприно­

шеьйи два мальчика, такъ называвпнеся камиллы (ср. № 39). Одинъ

изъ нихъ держитъ коробку съ курительными веществами, другой

сосудъеъвиномъ. На лево были помещены ликторы (художникъ

для краткости изобразилъ только несколькихъ); они въ рз^кахъ

держать пучки прутьевъ, изъ которыхъ торчатъ топоры (Гавсез).

Направо стоитъ бородатый мужъ, можетъ быть, жрецъ; у него

въ левой руке, кажется, ножъ. Подле него, у края рельефа, бо­

гиня Рома. Она представлена, на подоб1е амазонокъ, въ шлеме,

съ обнаженною грудью, въ коротко подобранномъ одеянш и вы­

сокихъ сапогахъ. Въ рукахъ она держала вероятно копье и мечъ.

Вдали видны увенчанныя головы другихъ соучастниковъ. Хоро­

шая работа, вероятно временъ представленнаго императора.

ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 77

318 и 319. Бюсты Луц1я Вера (161—172 г. по Р. X), соимператора Марка Аврел1я. Оба бюста найдены въ 1720 г.

на Кассшской дорогЬ, въ одной миль отъ Рима, гдт>, должно

быть, была вилла этого императора; затвмъ были помещены въ

виллт> Боргезе близъ Рима; теперь находятся въ Лувръ1. 319 счи­

тается лучшимъ изъ сохранившихся портретовъ этого императора;

и действительно этотъ бюстъ превосходной работы: черты лица

см'Ьлыя, ртлнительныя и величественныя; курчавые волосы весьма

искусно отделаны.

320. Мраморная голова Августа (31 г. до Р. X — 14 г.

по Р. X.) или, можетъ быть, Калигулы (37—41 г. по Р. X.)*).

Вероятно изъ числа скульптурныхъ произведены, присланныхъ

въ 1774 г. въ Академпо адмираломъ Спиридовымъ съ греческихъ

острововъ. Волосы только очерчены, задъ головы совершенно не

обдгБланъ, отделка лица поверхностная. Голова хотя и сходна съ

портретами Августа, однако выражеше лица, кажется, для него

слишкомъ мрачно. Носъ отломанъ.

321 и 322. Бюсты императора Гадр1ана (117 — 138 г. по Р. X.). Оба бюста хорошей работы. 321 отличается смъ\лымъ

очерташемъ и одъ\лкою Формъ и, какъ кажется, представляетъ

бол-ве идеализированный портретъ императора; 322 же вероятно

вернее передаетъ черты его лица. Съ котораго изъ многочислен­

ныхъ бюстовъ Гадр1ана сняты наши слепки, невозможно опре­

делить. Носъ, кажется, у обоихъ новый.

323 и 324. Бюсты императора Сепшпя Севера (193 — 211 г. по Р. X.). Мъхто нахождешя перваго изъ нихъ неизвестно;

324 находится въ Имнераторскомъ Эрмитаж^ (вторая икониче­

ская зала Л?. 248). Реставрированы у него: оконечность носа и

грудь. Оба бюста посредственной работы.

*) Оригиналъ.

78 Нижнга ЭТАЖЪ № 325—332.

325. БЮСТЪ КаракаЛДЫ ( 2 1 1 — 2 1 7 по Р. X.), въ Нацю­нальномъ музеъ1 въ Неаполъ1; прежде былъ въ Фарнезской кол­лекцш. Весьма характеристически портретъ; но отделка слиш­комъ тщательная и вслъ\дств1е этого кажется несколько безжиз­ненною и сухою. Этотъ бюстъ считаютъ превосходнт>йшимъ изъ сохранившихся изображены императора Каракаллы. Новый у него только кончикъ носа.

326. РельеФЪ съ изображешемъ Антиноя (ср. № 307); найденъ въ ПОЛОВИЕГБ прошедшаго столЫя въ развалинахъ виллы Гадр1ана близъ Тиволи; теперь въ видлт. Альбани близъ Рима. Новы суть части поля рельефа, три первые пальца правой руки и в1шокъ въ лт>вой; ленты в'внка античны. Вслгвдств1е этого, нельзя съ достоверностью заключить ни о значенш Фигуры, ни о дтэйствш ея. Впрочемъ, кажется, Антиной представленъ въ вид'Б божественнаго существа. РельеФЪ въ высшей степени отли­чается гЬмъ внтзшнимъ изяществомъ, которое особенно было свойственно Гадр!ановой эпохъ\

ЕАВИНЕТЪ XXII.

327. Мелеагръ, найденный въ одномъ виноградник'Б предъ Порта-Портезе близъ Рима. Со временъ папы Климента XIV (1769 — 1 7 7 5 г.) въ Ватиканскомъ музеъ\ На плечо его опира­лось первоначально копье, какое обыкновенно употребляли для кабаньей охоты, чему остались сл^ды на самомъ мраморъ\ Пре­красная работа временъ римскихъ императоровъ. Изъ другаго воспроизведешя того же типа, которое бол^е приближается къ, греческому оригиналу, видно, что копистъ придалъ Формамъ видъ бол-Ье стройный и изящный, и обременилъ всю композищю атрибутами: такъ онъ вероятно прибавилъ сюда кабанью голову и хламиду, и безъ всякаго основашя представилъ хламиду развй­

79 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

вающеюся, въ то время какъ Фигура находится въ совершенно

спокойномъ положенш. Греческш оригиналъ произведенъ кажется

въ цветущую эпоху греческой пластики, въ IV столълти до Р. X.

Реставрированы только кончикъ носа и пальцы правой руки.

Кисти ЛЕВОЙ недостаетъ. Какъ говорятъ, Микель-Анджело не

решился ее реставрировать.

328 и 332. Мраморный маски, представляются головы ВарварОВЪ'!<); происхождеше ихъ неизвестно. чВъ римское время

подобными масками обыкновенно украшали углы саркоФаговъ.

Очевидно, что и эти экземпляры были назначены для такой же

ц'Ьли. Мраморная рамка у Ля 332 новейшей работы.

329. АФрОДИТа И АНХИЗЪ, бронзовый рельеФЪ, служивши!

вероятно крышкою зеркала. Найденъ въ 1798 г. въ Парамиеш

въ Эпир-Ь; теперь въ музей Кенсингтонъ въ Лондон^. Одежда

Анхиза обнаруживаете въ немъ аз1атскаго королевича; подлй

него спдитъ Афродита, по сторонамъ ея эроты. Присутств1е со­

баки иаиоминаетъ о томъ, что богиня посъ-щаетъ Анхиза въ то

время, когда оыъ пасетъ стада отца своего. Весьма гращозная

греческая работа.

330. Богиня победы, убивающая въ жертву быка, рель­еФъ вазы, принадлежащей Графу С. Г. Строганову. Произве­

деше римскихъ временъ.

331. ОбЛОМОКЪ мраморнаго Фриза*), найденный въ 1829

или 1830 году на болгарскомъ берегу Чернаго моря, на мъхтъ1

древнихъ городовъ Мезембрш или Навлоха. РельеФЪ изобра­

жаетъ эрота, поддерживающаго гирлянду, надъ которою парятъ

лебеди. Произведеьие римскихъ временъ.

332. смотри 328.

*) Оригиналъ.

80 Нижнга ЭТАЖЪ В 333—338.

333. РельеФъ, изображающей мужа, сидящаго на скал!,. Ближе его определить невозможно, такъ какъ, очевидно, боль­

шая часть поля рельефа, голова, вся правая рука съ посохомъ,

лввая голень и пальцы ЛЕВОЙ руки реставрированы. Что оиъ пер­

воначально держалъ въ ЛЕВОЙ руке, мы не знаемъ, но, во всякомъ

случае, не кончикъ- од-Ьяшя, который ему вложилъ, вероятно, ре­

ставраторъ. Часть шляпы, можетъ быть, антична. На плечахъ

у него сумка, а на ней скребница и сосудецъ для масла, оруд1я,

которыя составляли необходимую принадлежность посетителей

палестры. На ногахъ грубые сандалш. Отделка античныхъ ча­

стей гораздо небреживе реставрированныхъ. Этотъ замечатель­

ный рельеФъ находился въ начала ирошедшаго столт/ия въ Риме;

что съ нимъ сделалось ПОСЛЕ, никакихъ нт̂ тъ свтдйнш; слъпокъ

нашъ поэтому становится еще замечательнее.

334. АфрОДИТа КаЛЛИПОГОСЪ; найдена въ такъ пазываемомъ

Золотомъ домт, Нерона въ РИМЕ; ВПОСЛБДСТВШ, ВМТ>СГБ СЪ Фар­

незскимъ собрашемъ, перешла въ Нащональный музей въ Неа­

поле. Типъ этой статуи относится вероятно къ эпохе упадка гре­

ческаго искусства и есть, можетъ быть, подражаше идолу Афро­

диты Каллипигосъ, въ Сиракузахъ, о которомъ намъ разсказы­

ваютъ греческ1е писатели. Нашъ экземиляръ есть римское вос­

произведете этого типа. Голова, вся обнаженная часть груди и

плечъ, левая рука съ кончикомъ ОДБЯШЯ, кисть правой руки и

правая нога, внизъ отъ колена, реставрированы художникомъ

Альбаджини, хотя и весьма недостаточно, однако въ существен­

номъ вполне верно.

КАБИНЕТЪ XXIII.

3 3 5 . Д10НИСЪ, СОПуТСТВуеМЫЙ СаТИрОМЪ, изъ б р о н з ы ; груп­па, найденная въ Помпее. Теперь находится въ Нащональномъ

ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 81

музее въ Неаполе. Богъ и его спутникъ изображены совершенно

нагими. Что было въ рукахъ Дюниса, нельзя съ достоверностью

определить. Плохая работа римскихъ временъ.

336. РельеФъ съ изображешемъ пановъ, силена и ме­Надъ. Одного пана, на лево, козелъ въ борьбе повалилъ наземь;

подле нихъ на дереве висятъ сиринксъ и звериная шкура. Другой

панъ, сидя на скале, играетъ на сиринксе; особенно юмористи­

чески задуманная Фигура. Возле него идетъ тучный силенъ,

играющш на двойной Флейте (подобная Фигура встречается на

№ 132), съ двумя менадами. Далее, совсемъ направо, страстный

панъ подкрадывается къ спящей менаде. Этотъ рельеФЪ отли­

чается какъ прекрасно составленною композищей, такъ и превос­

ходною, юмористическою характеристикою Фигуръ. Къ сожале­

шю, намъ неизвестно, где онъ теперь находится, равно какъ и

где онъ найденъ.

337. Два рельеФа изъ жженой глины съ изображешемъ МасОКЪ*), которыя висятъ между ветвями лавроваго дерева и

плюща. Одну изъ нихъ, ту именно, которая находится ближе къ

правому краю, можно, по виноградному венку, по остроконеч­

нымъ ушамъ и выражешю лица, принять за маску силена.

Отделка рельефа хорошая, и исполнена кажется одною только

стекою, безъ участ1я Формы. Этотъ рельеФЪ, какъ говорятъ,

найденъ въ Геркуланеуме.

338. Мраморный обломокъ женской статуи*); вместе съ № 346 и 352 приеланъ въ Академш въ 1774 году адмираломъ

Спиридовымъ съ греческаго острова Санторина, древней Оеры.

Поверхностная работа римскихъ временъ.

*) Оригиналъ.

82 Нижнга ЭТАЖЪ № 339—344.

339. Колоссальный бюстъ Антиноя въ вид* Дшниса (ср. № 30 въ верхнемъ этаже). Посредственной работы. Верхняя

часть черепа и задняя сторона его совершенно не обдтааны.

Мъхто нахождешя его и реставрацш неизвестны.

340. СилеНЪ. Въ царствоваше Императрицы Елисаветы

пртбрътенъ изъ коллекцш Браунъ въ Англш и находится теперь

въ Императорскомъ Эрмитаже (зала статуэтокъ № 274). Богъ

стоитъ, удобно прислонясь къ древесному пню, который по­

крытъ львиною шкурою, вакхическимъ атрибутомъ. Въ левой

руке у него виноградная кисть. Кисть правой руки съ чашею

реставрирована, впрочемъ, вероятно правильно. Судя по от­

делке, произведете римскихъ временъ, когда имели обыкно­

веше подобными статуями украшать Фонтаны и сады. Реста­

врированы художникомъ Кавачеппи, кроме кисти правой руки,

еще: оконечность носа, кусокъ левой надглазной кости, три

первые пальца левой руки, а съ ними и стебель виноградной ки­

сти, обе голени съ коленами и кусокъ праваго бока; наконецъ

нижняя часть подпорки, до когтей льва, и плинтусъ.

341. РИМСКШ ПОСеЛЯНИНЪ, несущш на рынокъ пару п^ту­

ховъ и молодую козулю (?). Въ 1718 г., въ царствоваше Петра

Великаго былъ купленъ въ Римъ1; впослтдствш помйщенъ въ Та­

врическомъ дворц^; теперь находится въ Императорскомъ Эрми­

тажт> (зала Зевса № 158). Хитонъ, ниспадаюшдй съ плечъ и

угловатый, морщинистыя Формы й л а характеризуютъ въ немъ

человека низшаго сослов1я. Характеристическое произведете

позднейшей римской эпохи. Голова наставлена и не принадлежитъ

къ этой статув, какъ это уже видно изъ несоразмерной ея вели­

чины. Она присоединена посредствомъ новаго куска нижней по­

ловины шеи. Реставрированы, кромт> того, еще: носъ, кусокъ

верхней губы, правая рука отъ плеча до сгиба, обе голени, го­

83 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА,

лова передняго птлуха, вей оконечности козули, подпорка и на­

ружный край плинтуса.

342. Сатиръ, изъ бронзы. Найденъ въ 1754 г. въ Герку­

ланеумъ1; теперь въ Нащональномъ музей въ Неаполь1. Сатиръ

лежитъ, растянувшись, на львиной шкурь1 и хцелкаетъ пальцами

правой руки отъ удовольств!я, радуясь наполненному виномъ ко­

жанному мйху, на который онъ опирается лйвою рукою. Держалъ

ли онъ въ ней что нибудь первоначально, неизвестно. Вйнокъ

изъ сосновыхъ шишекъ, козлиные рога на лбу, взъерошенные

волосы, козлиные желваки на шев, неблагородный Формы лица

я всего тйла, наконецъ вся эта неуклюжая веселость его, харак­

теризуютъ въ немъ сатира. Выражеше лица еще болйе усили­

валось блестящими каменьями, которые были вставлены въ глаза;

одинъ изъ нихъ еще сохранился.

343. МсШЧИКЪ, который, играя, старается надтлъ на себя

большую угрюмую маску силена. Со временъ папы Климента XII

(1730—1740) въ Капитолшскомъ музей въ Римъ\ Принимая въ

соображение звериную шкуру, на которой сидитъ мальчикъ, и бла­

городныя Формы тБла, можно предполагать, что онъ представля­

етъ самого юношественнаго Д1ониса. Превосходно исполнен­

ная статуя; въ ней мастерски соединена нежность съ велич!емъ.

Новы у него: кисть правой руки съ кончикомъ бороды маски,

голени и ступни ногъ.

344. Мальчикъ СЪ уТКОЮ, найденный въ КОНЦЕ прошедшаго

столття близъ Немшскаго озера въ окрестностяхъ Дженцано;

теперь находится въ Ватиканскомъ музее. Толстый мальчикъ пы­

тается приподняться, опираясь сильно и безжалостно на свою бед­

ную птицу. Забавная композищя. Подобныя статуэтки нередко

служили Фонтанными украшешями: вода струилась изъ клюва

квакающей птицы. Этотъ экземпляръ римской работы. Новы у

84 Нижшй ЭТАЖЪ № 3 4 5 — 3 5 1 ,

него: носъ, верхняя часть правой руки съ плечомъ (предплеч1е и кисть, за исключешемъ пальцевъ, античны), ступня лйвой ноги до пятки; наконецъ голова и шея утки.

345. Колоссальный бюстъ бородатаго мужа въ шлем*. Прежде принадлежалъ къ Фарнезской коллекцш и, вмести съ нею, перешелъ въ Национальный музей въ Неаполъ\ Втфнаго назвашя для этой головы до сихъ поръ еще не пршскано; но дол­жно быть, она представляетъ какого-нибудь героя или бога. Вся грудь, носъ и части бороды, волосъ и шлема, по-видимому, ре­ставрированы. Къ тому поверхность всей головы весьма по­вреждена,

346. ИраМОрНЫЙ обЛОМОКЪ МУЖСКОЙ СТатуИ*) съ острова Санторина (ср. Ля 338). Весьма плохое произведете ПОЗДНТЛШШХЪ

римскихъ временъ.

347. Мраморный ТОрСЪ МаЛЬЧИКа*). Происхождеше неиз­вестно; можетъ быть, одинъ изъ обломковъ, присланныхъ въ Ака­демш въ 1774 году адмираломъ Спиридовымъ съ острова Сан­торина (веры). Правою рукою онъ прижимаетъ къ своей груди какую-то птицу, вероятно, гуся. Она обращена къ мальчику спиною и поворачивала къ нему голову, какъ это видно изъ сохра­нившейся части шеи. Изъ другихъ, лучше сохранившихся повто­ренш этого типа видно, что онъ другою рукою игралъ съ клю­вомъ птицы, чтобы ее раздразнить. Хорошая, но немного поверх­ностная, работа. Мраморъ греческш.

348. Сцена ИЗЪ КОМОД Ш. рельеФЪ, поступивши!, вмъхгЬ съ Фарнезскою коллекщею, въ Национальный музей въ Неаполъ\ Юноша, сопровождаемый Флейщицей, въ опьянт>вшемъ, ка­

*) Оригиналъ.

85 ГРЕКО РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

жется, состоянш, опирается на невольника, въ правой руке держа

высоко повязку. Съ левой стороны стремится къ нимъ, какъ

видно въ порыве гнева, пожилой челов'вкъ, съ закривленною пал­

кою въ руке, можетъ быть, отецъ юноши; его удерживаетъ дру­

гой мужъ. Въ глубине рельефа виденъ богато убранный входъ

дома.

349 И 350. Пара Кентавровъ; какъ гласятъ надписи на

плинтусахъ, произведения А р и е л я и П а ш я изъ Афродизш

(вероятно изъ того города этого имени, который находился въ

Карш). Оба художника жили не раньше временъ императора

Гадр1ана (117—138 г. по Р. X.); на это указываютъ Форма буквъ

надписи и то, что статуи найдены въ вилле этого императора въ

Тиволи (въ 1736 г.); объ этомъ же свидетельствуем употреблеше

драгоценная черно-ст>раго мрамора, который стали обделывать,

какъ и вев вообще драгоценные камни, около времени Гадр1ана

(ср. Ля 351 и 355); наконецъ характеръ самой отделки. Статуи

находятся теперь въ Капитолшскомъ музее въ Риме. Изъ дру­

гихъ, лучше сохранившихся воспроизведены! этой композицш,

которыя хранятся въ Ватикане и въ Лувре (№ 392), видно, что

на спинт> кентавровъ сидели эроты. Старшш кентавръ печально

посматриваетъ на своего малаго мучителя, въ то время какъ дру­

гой, довольный своимъ всадникомъ, щелкаетъ пальцами и злорад­

ливо поглядываетъ на своего измученнаго товарища. Звериная

шкура, пастушш посохъ и музыкальные инструменты возлъ1 под­

порки Фигуръ, свидт>тельствуютъ о принадлежности ихъ къ вак­

хическому кругу. Изобретеше этой группы относится можетъ

быть къ римской уже эпохе. Реставрированы: у старшаго кен­

тавра — колено передней правой ноги; у младшаго — колено

передней лйвой ноги и кусокъ хвоста; затвмъ переднее копыто

звериной шкуры.

351. Сатиръ, изъ краснаго мрамора. Найденъ,какъи№355,

86 Нижнш ЭТАЖЪ Ж? 352—357.

въ развалинахъ Тибуртинской виллы Гадр1ана; теперь въ Вати­

канскомъ музеъ1. Статуя, по замыслу и отдтлкъ1, совершенно

сходна съ подобной же статуей № 355, и произведена въ одно

съ нею время, вероятно въ царствоваые Гадр1ана(117—138 г.

по Р. Х._). только она, сравнительно съ последнею, мент,е обре­

менена атрибутами. Новы у нея: иосъ, кончики ушей, кисть пра­

вой руки съ виноградомъ, плоды въ звериной шкур'Ь, кисть лрЬвой

руки съ пастушьимъ посохомъ, кусокъ правой голени, наконецъ

несколько пальцевъ лЪвой ноги, подпорка и плинтусъ.

352. Мраморный обломокъ женской статуи*), съ острова Санторина (ср. № 338). Поверхностная работа римскихъ-временъ.

353. Погребальный жертвенникъ римскихъ вольноотпу­щенныхъ Публ!я Сканш Олимпа и Скантш Агеле. которыхъ пепелъ въ немъ хранился. Прежде находился въ вилт, Медичи

на Ватиканской горт>: теперь въ Императорскомъ Эрмитаж^ (зала

Фрагментовъ № 115). На передней сторонъ1, подъ надписью,

изображенъ силенъ на осл'Ь, котораго гонятъ панъ и сатиръ.

На правой сторонт, — вакханка съ тимпаномъ; на лт>вой —

вакханка, играющая на двойной Флейтт> (голова и верхняя часть

ея туловища реставрированы). На задней сторонъ1 изображенъ

сатиръ; онъ составленъ изъ множества различныхъ кусковъ и

античныхъ и новМшей работы, и, какъ кажется, совст̂ мъ не при­

надлежитъ къ этому циппусу. Поздне-римское произведете.

354. Ваза съ рельеФНЫмъ изображетемъ, найденная въ Геркуланеумъ1; теперь хранится въ Нащональномъ музе'й въ Неа­

поле. Пляшупця девушки, можетъ быть, НИМФЫ ИЛИ вак­

ханки, тянуть пана за зввриную шкуру, въ которую онъ одт/тъ,

вероятно приглашая его танцовать съ ними. На право отъ этой

*) Оригиналъ.

ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 87

бородатый Д1о ни с ъ, опирающшся на оирсъ. Налево,

соотвйтствуетъ Дшнису женщина, играющая на Флейтахъ; она,

по недостатку пространства, помещена на задней сторонй вазы.

Тамъ же: двй менады и сатиръ; вей трое пляшутъ. Свободный

стиль послйднихъ Фигуръ, указывающий на римскую эпоху, ясно

доказываешь, что стиль Фигуръ на передней сторонй вазы есть

только умышленное подражаше архаическому искусству.

355. Сатиръ, изъ краснаго мрамора, найденный въ 1736 г.

въ развалинахъ виллы Гадр1ана, близъ Тиволи (ср. № 351). Те­

перь находится въ Капитолшскомъ музей въ Римй. Онъ, кажется,

радуется виноградной кисти, которую сорвалъ и держитъ въ

приподнятой руки; виноградная кисть впрочемъ реставрирована,

но вероятно вполнй правильно. Мйсто, гдй нашли эту статую,

драгоценный и трудный къ обдйлкй матер1алъ, виртуозная, изы­

сканная, но тймъ не менйе безжизненная и сухая отдйлка, нако­

нецъ обременеше атрибутами—все это доказываетъ, что статуя

произведена никакъ не раньше временъ императора Гадр1ана

(117—138 г. по Р. X.). Можетъ быть даже и оригиналъ, кото­

рый она повторяетъ, римскаго происхождешя. Реставрированы:

вся правая рука, кисть лйвой руки съ пастушьимъ посохомъ, по­

висшая часть звйриной шкуры, ноги, за исключешемъ ступней,

наконецъ нт>которыя части корзины и козы.

356. Бюстъ старшей Агриппины (?) ( | зз г. по Р. X), супруги Германика; въ Капитолшскомъ музей. Назван1е сомни­

тельно. Во всякомъ случай, по уборки волосъ, можно заключить,

что этотъ бюстъ представляетъ женщину первой половины I сто­

лйт1я по Р. X. Носъ реставрированъ.

357. БЮСТЪ римскаго мальчика. Мйсто нахождешя его неизвйстно.

88 Нижнш ЭТАЖЪ № 358—377.

358. Голова Тибер]я (14—37 г. по Р. X.) или другаго какого-нибудь члена императорскаго дома НШевъ. место нахождешя его и реставрацш неизвестны.

359 — 361. БЮСТЫ какихъ-ТО РИМЛЯНЪ. М^сто нахождешя

ихъ неизвестно.

362. БЮСТЪ каКОГО-ТО риМЛЯНИНа, въ Императорскомъ

Эрмитаже (вторая иконическая зала № 240). Хорошее произве­

дете римскихъ временъ. Новы у него: куски носа, нижней губы

и подбородка, затемъ кончики ушей и грудь.

363 И 364. БЮСТЫ КаКОГО-ТО риМЛЯНИНа, въ Император­

скомъ Эрмитаже (вторая иконическая зала № 232). Реставриро­

ваны только носъ п небольшая часть плечь. Бюстъ довольно хо­

рошей римской работы.

365 И 366. БЮСТЫ какихъ-ТО РИМЛЯНЪ. Место нахождешя

ихъ неизвестно.

367. БЮСТЪ КаКОГО-ТО рИМЛЯНИНа, въ Императорскомъ Эр­

митаже (зала Фрагментовъ № 62). Грудь, хотя и античная, но

первоначально вероятно не принадлежала къ голове. Реставри­

рованы: кончикъ носа и большая часть ушей.

368. БЮСТЪ КаКОГО-ТО рИМЛЯНИНа. Место нахождешя его

неизвестно.

369. БЮСТЪ КаКОГО-ТО рИМЛЯНИНа, въ Императорскомъ

Эрмитаже (зала Фрагментовъ №79). Реставрацш незначительны.

370. БЮСТЪ каКОГО-ТО рИМЛЯНИНа, въ Императорскомъ

Эрмитаже (зала Фрагментовъ № 80). Голова была отломана и

89 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

соединена съ грудью посредствомъ куска новейшей работы; по­

этому сомнительно, принадлежитъ ли грудь къ голове. Реставри­

рованы: вся левая половина черепа съ ухомъ и частью щеки,

носъ и наконецъ нижняя часть шеи*

371—373. Бюсты какихъ-то римлянокъ. По уборки во­лосъ, первые два можно отнести къ первой половине I столе™

(ср. № 356 и 243). 373 относится ко второй половине того-же

столття. ВСЕ три посредственной работы. МЕСТО нахождешя и

реставрацш ихъ неизвестны.

374. БЮСТЪ какОГО-ТО рИМЛЯНИНа. Место нахождешя и

реставрацш неизвестны. Поздне-римская работа.

375. БЮСТЪ КакОГО-ТО рИМЛЯНИНа, въ Императорскомъ

Эрмитаж^ (зала Фрагментовъ № 69). Новейшей работы только

незначительныя части носа и груди. Довольно хорошее поздне­

римское произведете.

376. БЮСТЪ КаКОГО-ТО римлянина, въ Императорскомъ

Эрмитаже (зала Фрагментовъ № 61). Хорошее произведете

позднейшей эпохи римскихъ императоровъ. Новы у него, кроме

незначительныхъ кусковъ, только носъ, часть правой надглазной

кости и ножка бюста.

ЕАБИНЕТЪ XXIV.

377. СаркоФагъ съ изображешемъ Ахилла между до­черьми Царя ЛиКОМеда На СкирОС*. Открытъ въ 1774 году во время Турецкой войны (1768 — 1 7 7 4 г.) граФОмъ Пашъ­

Фонъ-Криненомъ на острове Ню, древнемъ 1осе, и выдававшийся

90 Нижшй ЭТАЖЪ № 378 — 380.

за гробницу Гомера. Теперь находится въ Строгановскомъ саду

въ С.-Петербурге, бетида, мать Ахилла, какъ говоритъ пре­

даше, тайно послала его на островъ Скиросъ, чтобы онъ, пе­

реодетый въ девочку, воспитывался тамъ вместе СЪ дочерьми

царя Ликомеда. Она этимъ хотела спасти его отъ угрожавшей

ему гибели, такъ какъ, по предсказанию оракула, его ожидала

ранняя смерть въ случат, поступлешя на военное поприще. Когда

Греки собрались въ походъ противъ Трои, Одиссей и Дншедъ,

переодетые въ купцовъ. явились на островъ Скиросъ съ целью

открыть Ахилла между дочерьми Ликомеда. Они разложили тамъ

свои товары, состоявшие изъ различнаго оруж!я и предметовъ

украшешя. Девушки любовались последними; Ахиллъ же, когда

услышалъ звукъ трубы, раздавшийся по приказанш Одиссея,

схватился за щитъ и копье, и тт>мъ выдалъ себя. Этотъ-то мо­

ментъ и представленъ на передней стороне саркофага: въ

средине рельефа Ахпллъ, въ женскомъ одеянш, въ сильномъ

волнеши бросается впередъ; его возлюбленная, Дейдам1я, одна

изъ дочерей Ликомеда, п ея старая кормилица стараются удер­

жать его. По обеимъ сторонамъ находятся проч1я дочери Ли­

комеда, большею частью съ веретеномъ въ рукахъ. Далее, влево

отъ нихъ, Д1омедъ и Одиссей въ полукруглой матросской шля­

пе; возле последняго трубачъ. Правый уголъ рельефа зани­

маетъ герма. На правой стороне саркофага изображенъ

мальчикъ Ахиллъ; кентавръ Хейронъ учитъ его, какъ кажется,

стрелять изъ лука. На левой стороне саркофага — Ахиллъ

въ женскомъ одеянш, сидя между двумя дочерьми Ликомеда,

играетъ на лире. На задней стороне — два кентавра въ

борьбе со львомъ и львицею. СаркоФагъ относится къ римскимъ

временамъ.

378. Мраморный надгробный рельсФъ*), вероятно, при­

*) Оригиналъ.

91 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

сланный въ Академпо въ 1774 году, во время Турецкой войны,

адмираломъ Спиридовымъ съ греческихъ острововъ, ВМЪХГБ СЪ

другими рельефами, помещенными въ этомъ же кабинет^ подъ

№ 379, 380, 382, 385, 387, 394. Супружеская чета лежитъ,

по греческому обычаю, на ложъ" за трапезой; передъ ними ма­

ленькш столикъ о трехъ ножкахъ, заставленный явствами. Подлт.

ложа стоитъ мужчина, одетый въ гиматюнъ и, очевидно, принад­

лежавши* къ семейству супруговъ (относительно значешя по­

добныхъ рельефовъ, см. ЛР 381). Грубая работа позднМшихъ

римскихъ временъ.

379, Мраморный надгробный рельеФЪ*), вероятно съ гре­

ческихъ острововъ (ср. № 378). Женщина съ ребенкомъ лежитъ

на ложъ1, предъ которымъ столикъ съ явствами (ср. № 381).

Другая женщина сидитъ въ ногахъ первой на томъ же ложъ\

Мотивъ од'Ьяшя напоминаетъ о хорошихъ образцахъ, но въ

отдтакт> рельефа выказывается грубый и поверхностный стиль

поздне-римской эпохи.

380. Обломокъ мраморнаго рельеФа*), можетъ быть, съ греческихъ острововъ (ср. № 378). На этомъ обломки сохрани­

лась верхняя часть бородатаго мужа, окутаннаго въ гиматюнъ;

правою подмышкою онъ опирается на палку, подбоченясь лт̂ вою

рукою. Въ подобной ПОЗ-Б обыкновенно изображали Асклешя, и

очень возможно, что это есть об^тный рельеФЪ, принесенный въ

даръ богу врачевашя. Но такъ какъ эта поза довольно часто

встречалась и въ обыкновенной жизни, то это изображеше можно

бы принять и за надгробный памятникъ. Поверхность этого весьма

плоскаго рельефа значительно повреждена. Прекрасная, хотя и

несколько поверхностная отделка напоминаетъ произведешя луч­

шей эпохи греческаго искусства.

*) Оригиналъ.

92 Нижнш ЭТАЖЪ № 381—385.

381. Надгробный редьеФЪ Аполлошева сына, какъ гла­ситъ надпись на нижнемъ краю памятника. Собственнаго имени

умершаго въ ней разобрать нельзя. Въ концъ прошедшаго сто­

лття рельеФЪ былъ вдъ\ланъ въ сгЬну одной церкви на островт>

Самоед, и оттуда, кажется, въ 1774 году адмираломъ Спиридо­

вымъ присланъ въ Академш. Теперь находится въ Император­

скомъ Эрмитажт> (зала Фрагментовъ Ля 95). Покойный лежитъ,

по греческому обычаю, на ложт±, предъ которымъ стоитъ столикъ,

заставленный явствами; въ рук'Б у него кубокъ. Позади усоп­

шаго вьется змт>я, у древнихъ обыкновенное домашнее животное.

По сторонамъ сидять ДВ'Б женщины, закутанныя въ одежды,

очевидно, ближайппя родственницы покойиаго. Одна изъ нихъ

держитъ за руку мальчика, можетъ быть, его сына; онъ игра­

етъ съ собакой. По об-вимъ сторонамъ средней группы изобра­

жены служанки; у одной изъ нихъ въ рукахъ листообразное

опахало. Далт̂ е на лт̂ во подлт> кратера (сосуда, въ которомъ ме­

шали вино съ водою), стоитъ кравчш. Посл^дшя три Фигуры

занимаютъ второстепенное мъхто и представлены поэтому въ мень­

шемъ размтфъ1. Надъ упомянутымъ изобрая;ешемъ, въ четырехъ

оконныхъ отверст1яхъ, разд'вленныхъ одно отъ другаго колон­

нами, видны: голова лошади покойнаго, пара кипарисныхъ де­

ревьевъ, шлемъ, панцырь и щитъ. Вся верхняя часть памятника

отломана. О значенш подобныхъ рельеФовъ много спорятъ. Одни

видятъ въ нихъ изображеше ежедневной трапезы, въ которой

покойный при жизни еще принималъ участ1е вмъхгв съ чле­

нами своего семейства. Друпе же, безспорно съ болынимъ

правомъ, принимаютъ ихъ за изображеше пиршества усопшихъ

на томъ уже СВ'БГБ. Превосходное греческое произведете позд­

нМшихъ временъ.

382. Мраморный об^тный рельеФЪ*), вероятно, съ гре­

*) Оригиналъ.

93 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

ческихъ острововъ (ср. Ля 378). Мотивы и отделка этого весьма

плоскаго рельефа напоминаютъ цвтлущш перюдъ греческаго ис­

кусства; но къ сожалешю, поверхность его до того стерлась, что

почти невозможно съ достоверностью определить, что на немъ

изображено. Близъ лт^ваго края рельефа виденъ какой-то юно­

шественный богъ въ короткомъ одт>янш. Средину занимаетъ бо­

гиня , подле которой сидитъ какое-то животное, вероятно левъ;

что она держитъ въ рукахъ, нельзя разобрать. На право отъ нея

какое-то божество: мужское ли оно или женское, нельзя разли­

чить; въ правой руке у него скипетръ пли Факелъ.

383. УГОДЪ мраМОрНЕГО Фриза*) съ обломкомъФигуры орла,

держащаго молшю въ когтяхъ. Найденъ въ 1829 или 1830 г.

въ Мезембрш или Ахюле на болгарскомъ берегу Чернаго моря.

Поверхностная работа римскихъ временъ.

384. Дедалъ И Икаръ, рельеФъ изъ краснаго мрамора; на­

ходится въ вилле Альбани близъ Рима. Вся верхняя часть съ го­

ловою и кистью правой руки Икара была отломана и не верно ре­

ставрирована. Изъ другаго воспроизведешя этого рельефа и изъ

лентъ, перекрещивающихся на груди Икара, видно, что онъ въ

нетерпенш привязалъ уже себе крылья, въ то времи какъ отецъ

его еще занятъ отделкою одного изъ своихъ крыльевъ. Короткое

одеяше Дедала, не покрывающее праваго плеча, характеризуете

въ немъ ремесленника. Судя уже по матер1алу, этотъ экземпляръ

римскаго происхождешя.

385. Мраморный надгробный реЛЬеФЪ*) какого-то реме­

сленника; можетъ быть съ греческихъ острововъ (см. № 378).

На рельефе покойный изображенъ занятымъ своею работою.

Чрезвычайно грубая поздне-римская работа.

*) Ориглналъ.

94 Нижнга ЭТАЖЪ № 386—391.

386. Такъ называемый Алкшадъ среди гетеръ, рельеФъ

въ Нацюнальномъ музеъ1 въ Неаполъ1, куда поступилъ изъ Фар­

незской коллекщи. Относительно значешя рельефа мнтэшя рас­

ходятся: одни видятъ въ немъ миоологическую сцену, именно

Дюниса съ менадами, или, что уже совершенно невозможно,

Аполлона среди музъ. ВЗфояшЬе кажется то мнгЬше, что сю­

жетъ рельефа взятъ изъ обыкновенной жизни: хмельной юноша

въ кругу гетеръ, которыя стараются прельстить его. Композищя

въ высшей степени выразительная. Отделка замечательна по

своему совершенству. Реставрированы: голова юноши и жен­

щины съ лирою, верхняя часть лиры и л^вая рука женщины,

стоящей возлЪ предъидущей.

387. Обломокъ мраморнаго рельеФа*), можетъ быть изъ числа присланныхъ въ 1774 году въ Академш съ греческихъ

острововъ (см. № 378). На рельеФт, изображенъ жрецъ еги­

петской богини Изиды, которой культъ особенно былъ рас­

пространенъ въ Грецш и Италш въ первыхъ в'вкахъ по Р. X.

Рядомъ съ жрецомъ стояла какая-то другая Фигура, отъ которой

сохранилось только предплеч1е съ кистью на плечъ1 жреца. Что

первая Фигура представляетъ жреца Изиды, можно узнать по

одтэяшю, завязанному узломъ на груди и обложенному бахрамои;

затвмъ еще по систру, который онъ держитъ въ правой рукт,

(систромъ назывался инструментъ въ родт. гремушки, который

употреблялся при шумныхъ шеств1яхъ, совершавшихся въ честь

богини); наконецъ по сосуду въ его лйвой рукъ\ Хорошее, но

сильно поврежденное произведете римскихъ временъ.

388 **). Дтнисъ, окруженный сатирами и менадами,

*) Оригиналъ. **) СлЗшокъ этого рельефа, вм'ЬстЬ съ следующими двумя слепками (№ 389

и 390); образуютъ зд^сь заднюю сторону саркофага съ изображешемъ похи­щешя Левкиппидокъ (№ 391).

95 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

рельеФЪ въ Нащональномъ музев въ Неаполе. Богъ, съ оирсомъ

въ рукъ1, одолеваемый дМств1емъ вина, опирается на сатира.

Подлив него пантера. По обьпмъ сторонамъ пдутъ эроты, затвмъ

менады съ кимвалами и двойными Флейтами. Впереди ВСБХЪ са­

тиръ, съ большимъ напряжетемъ несущш на плечъ1 наполненный

виномъ кратеръ. РельеФЪ хорошей римской работы.

389. Часть рельефа, изображающая ПОСЪщеше ДЮНИСОМЪ

Смотри весь рельеФЪ подъ ЛИ 132.

390. Аполлонъ въ одйянш кпеареда, съ лирою въ ру­КаХЪ, СОПуТСТВуеМЫЙ АртеМПДОЮ. Богиня победы подносптъ

ему чашу вина; возлЗ> ыея жертвеннпкъ. РельеФЪ, сделанный въ

подражаше архаическому стилю, находится въ Лувръ\ Онъ оче­

видно ирпнадлежитъ къ разряду памятниковъ, которые, вероятно,

служили обътнымп рельефами, въ память победы на музыкаль­

номъ состязании (ср. ЛИ 34 и 35).

391. СаркоФагъ съ похшцешемъ Левкшгаидокъ, сохра­

нявшейся прежде въ вшмгв Медичи въ РГОГБ; теперь находится во

дворца УФФИЦИ ВО Флоренщ'и, На передовой сторонъ- изобра

жена сцена самого похищешя. Д1 о с куры, узнаваемые по хла­

мидамъ и полукруглымъ матросскпхмъ шляпамъ, держа на рукахъ

дочерей Левкиппа, Гилаиру и Фойбу, быстро уносятъ ихъ.

Влъ-во отъ средней группы Афариды, Идасъ и Линкей, съ ко­

торыми дочери Левкиппа должны были обвенчаться. Младшш,

Линкей, кажется, удерживаетъ старшаго брата, чтобы тотъ не

мешался въ борьбу, такъ какъ онъ ХОГБЛЪ ОДИНЪ сражаться

съ Дшскурами. На право, вероятно, мать и отецъ дгввушекъ.

Въ углахъ рельефа крылаты я женск1я Фигуры съ гирляндами

изъ цв^товг въ рукахъ; значете ихъ не вполнъ1 объяснено. На

боковыхъ сторонахъ саркофага Дюскуры, сопровождающ1е

своихъ невесть въ брачную спальню, которая, кажется, обозна­

чена драпировкой въ глубин^ рельефа.

96 Нижнш ЭТАЖЪ № 392 — 394.

392. КснтаВ])Ъ, найденный въ КОНЦЕ XVII СТОЛБ™ въРимх, въ виллтэ Фонсека на Цели; загвмъ находился въ коллекцш Бор­гезе; теперь въ Лувръ\ Совершенно похожъ на старшаго Капи­толшскаго кентавра (см. № 349), съ тою только разницею, что въ этомъ экземпляр^ на спинъ кентавра сохранился эротъ , ко­торый, судя по плющевому вйнку, принадлежишь къ кругу Дю­ниса. Отделка этой статуи свободнее, Ч'БМЪ Капитолшскаго кен­тавра, и указываешь на то, что она произведена немного раньше последней. Новы: у эрота — носъ, руки, правое крыло и ступня правой ноги; у кентавра — лт>вая рука, за исключешемъ кисти, у которой только большой палецъ новейшей работы; за тъмъ пальцы правой руки, кусокъ хвоста, нижняя часть ногъ, плинтусъ и почти вся подпорка за исключешемъ куска, находящегося прямо подъ животомъ.

393. Обломокъ мраморнаго надгробнаго рельеФа*), най­денный между 1829 и 1830 годами близъ Демотики въ Румилш. На немъ представлена верхняя часть какой-то женщины съ ко­робочкой въ л'Ьвой рукъ\ Грубая работа поздне-римской эпохи. На верхнемъ краю заметны еще слъ\цы греческой надгробной надписи.

394. Обломокъ мраморнаго рельеФа*), вероятно съ гре­ческихъ острововъ (ср. № 378). Мотивъ одт^яшя усопшей, изо­браженной на рельеФт>, встречается часто и въ статз^яхъ. По­верхностное произведете римской эпохи.

*) Оригиналъ.

ВЕРХН1И ЭТАЖЪ.ПАРАДНАЯ ЛЪСТНИЦА.

Греко-римская скульптура.

1, смотри 22.

2, смотри 204 въ нижнемъ этажъ\

3 И 5. ЛЬВЫ, съ тетивы лъстницы Лодж1а-де-Ланци во Фло­ренщи, куда, какъ говорятъ, поступили въ 1788 году изъ Рима.

3, Хорошая декоративная работа римскихъ временъ. Реста­вращи неизвестны.

5. СдЪланъ Фламишемъ Ваккою (родился въ 1538 г., скончался во время царствовашя папы Климента VIII, 1592 — 1605 г.), по образцу предъидущаго и безспорно стоитъ ниже его. Фл. Вакка, римскш художникъ, одинъ изъ тъ^хъ, которые съ особенною ревностью занимались отъискиватемъ и реставрищею античныхъ статуй.

4, АПОЛЛОНЪ Киваредъ, сидящая статуя. Торсъ изъ пор­Фира былъ найденъ въ окрестностяхъ Рима и перешелъ, съ Фар­

ВЕРХН1Й ЭТАЖЪ. 1

2 ВЕРХНШ ЭТАЖЪ ЛЯ 5 — 12.

незскою коллекщею, въ Нацюнальный музей въ Неаполе. Конеч­

ности и лира реставрированы изъ каррарскаго мрамора художни­

комъ Альбаджини; реставрация впрочемъ въ су щественномъ верны.

Уже одно употреблете для пзваяшя статуи драгоц-вниаго мате­

р1яла указываетъ на позднейшую эпоху римскихъ императоровъ,

не ранее II стол, по Р. X. Принимая въ соображеше трудность

обработке камня, отделку статуи можно назвать хорошею.

5, смотри 3.

6. Герой, несущш на епжЬ трунъ мальчика. Найденъ въ первой половине XVI столт>т1я въ Каракалловыхъ термахъ

въРиме; затвмъ принадлежалъ къФарнезской коллекцш, а оттуда

поступилъ въ Национальный музей въ Неаполе. Реставрированы:

руки и ноги об'Ьпхъ Фигуръ, голова героя (которой реставраторъ

произвольно придалъ сходство съ портретами императора Ком­

мода), зат'Ьмъ подпорка п плинтусъ. Поэтому трудно съ досто­

верностью определить, кого изображаетъ эта статуя. По новей­

шимъ толковашямъ, ее иринимаютъ заНеоптолема съ трупомъ

Аст1анакса или же за Гектора съ своимъ братомъ Трои­

ло мъ; но оба объяснешя подлежать еомнешю. Утрированная

отделка Формъ мужескаго тела указываете на позднейщую рим­

скую эпоху; совершеннее трогательная Фигура мертваго маль­

чика; она особенно напомпнаетъ собою образцы лучшей эпохи

искусства.

7, смотри 306 въ нижнемъ этаже.

8. Раненный гдад1аторъ или воинъ, вместе съФарнезскою коллекщею поступивши! въ Нацюнальный музей въ Неаполе.

Голова, руки и ступни ногъ реставрированы. Дййсттае раны, на­

ходящейся подъ левой грудью, изображено съ большою есте­

ственностью. Произведете очевидно поздне-римскихъ временъ.

3 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

9. ГераКЛЪ, известный подъ именемъ ФарнеЗСКаГО. Найденъ

въ 1540 году въ Каракалловыхъ термахъ въ Римъ1; заттэмъ былъ

помтэщенъ во дворцгЬ Фарнезе, а оттуда въ 1790 году перешелъ

въ Нащональный музей въ Неаполъ1. Надпись (въ слтшкй ея не

видно) называетъ изготовителемъ этой статуи А в и н я н и н а Гли ­

ж ш а , художника, жившаго около II столт/пя по Р. X. Зрачки,

обозначенные углублешемъ, утрированная отделка мускуловъ до­

статочно уже указываютъ на это время. Но ни въ какомъ случай

упомянутый художникъ не есть и сочинитель этого знаменитаго

уже въ древности типа героя, отдыхающаго отъ своихъ подви­

говъ. Сочинеше его относится къ цветущей эпохт, греческаго

искусства. Реставрированы: носъ, правый високъ, пальцы обт>ихъ

ногъ, половина лЬваго предплечгя съ кистью. Новейшей ли работы

и кисть правой руки съ яблоками Гесперидовъ, сомнительно. Ста­

туя первоначально была найдена безъ ногъ; ихъ реставрировалъ

Гульельмо-делла-Порта, но, при переноск^ статуи въ Неаполь,

ОН'Б были заменены античными, найденными впослт>дствш.

10. НеИЗВ'ЁСТНЫЙ рИМЛЯНПНЪ, статуя Капитолшскаго му­

зея въ Рим'в. Ее прежде, безъ всякаго основашя, принимали за

Мархя. Ларецъ со свертками подлъ1 лгввой ноги его указываетъ

скорее на поэта, оратора или ученаго. Отделка посредственная.

Новы: кисть лт>вой руки со сверткомъ, передняя половина ступни

лтьвой ноги и часть плинтуса.

И И 12. ПаНЫ, служивнле украшетемъ пилястровъ; най­

дены въ XVI столЫи въ РИМЕ, на площади, названной отъ нихъ

Пьяцца-де-Сатири. Прежде на этомъ мъхтъ1 находилась сцена

Марцеллова театра, сооруженнаго императоромъ Августомъ, и

поэтому можно предположить, что они украшали упомянутую

сцену. Статуи пановъ часто употреблялись для такой ц^ля, такъ

какъ они считались спутниками Дюниса, драматическое же искус­

ство возникло именно при его празднествахъ. Фигуры эти, послт,

4 ВЕРХНШ ЭТАЖЪ № 13 — 18.

того, какъ были найдены, украшали дворецъ делла-Валле; теперь

находятся въ Капитолшскомъ музее въ Риме. Реставрированы

у об'Ьихъ Фигуръ части ногъ и рукъ; въ опущенныхъ внизъ ру­

кахъ оне держали, можетъ быть, по сиринксу- Хороппя произ­

ведешя римскихъ временъ.

13. смотри 155 въ нижнемъ этаже.

14. Такъ называемая Флора ФарнеЗСБЯЯ. Найдена, какъ

и Гераклъ (№ 9), въ 1540 году въ термахъ Каракаллы въ Риме;

затЬмъ, вместе съ Фарнезскою коллекщею, поступила въ Нащо­

нальный музей въ Неаполе. Голова, руки и ступни ногъ были

реставрированы въ 1796 году художниками Тальолини и Аль­

баджини въ замт^нъ реставращй, исполненныхъ раньше художни­

комъ Гульельмо-делла-Порта. Названа Флорой безъ всякаго осно­

ватя. Вероятнее, чтохудожникъ хотелъ представить Афродиту,

руководствуясь при этомъ мотивомъ древнейшей эпохи греческаго

искусства, когда особенно часто изображали богиню съ цветочною

почкою въ одной руке, между т-Ьмъ какъ другою она приподни­

мала одъ-яше. Къ Афродит^ превосходно идетъ эта гращозная

непринужденность въ позт> и въ од^янш, сквозь которое прогля­

дываютъ полныя Формы тт>ла. Друг1е ошибочно принимаютъ эту

статую за Гебу, подносящую Гераклу нектаръ. Произведете

римскихъ временъ. Повисшее сзади одт̂ яше первоначально ниспа­

дало чрезъ правую руку, чего реставраторы не досмотрели. Задъ

статуи не обд^ланъ.

15. ГераКЛЪ ВЪ борьб* СЪ ГИДРОЮ; найденъ въ окрестно­

стяхъ Рима, близъ церкви Св. Агнессы, загЬмъ былъ пом^щенъ

во дворце Вероспи, теперь находится въ Капитолшскомъ мз̂ зеъ1.

Гидра, вся л^вая нога, правая голень, обе руки, шея, носъ и

губы Геракла реставрированы художникомъ Альгарди въ первой

половине XVII столет1я; онъ при этомъ ретушевалъ и всю по­

5 ГРЕКО - РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

верхность статуи. Хотя недостающая л^вая нога и гидра были

впослъ\дствш и найдены, однако несмотря на это, въ нашей статуй

реставрированныя части не заменены античными. На сколько

можно судить о стилъ1 статуи послъ1 совершенной ея ретушевки,

она кажется поздне-римскимъ произведешемъ. Концы головной

повязки ниспадали первоначально до плечъ, чему остались слт>ды

на лт>вомъ плечъ1.

16, смотри 185 въ нижнемъ этажъ\

17. Дюнисъ, оппрающшся на Эроса; вм^сгЬ съ Фарнез­скою коллекщею поступилъ въ Нащональный музей въ Неаполъ1.

Правая рука Дюниса первоначально очевидно покоилась на его

головЪ, л'ввою же, въ которой онъ по видимому ничего не дер­

жалъ, опирается на плечо бога любви. Безукоризненное изяще­

ство и мягкость исполнешя, даже въ мелочахъ, указываютъ на

раннюю эпоху римскихъ императоровъ. Замыселъ же этой мечта­

тельной Фигуры Дюниса возникъ вероятно въ перюдъ процвъташя

греческаго искусства, въ IV столтлчи до Р. X. Новы: у Дю­

ниса — носъ, шея, руки; у Эроса — голова съ шеей, руки, л'ввая

нога, за исключешемъ пальцевъ, наконецъ крылья; посл'Ьдшя ре­

ставрированы по оставшимся отъ античныхъ указашямъ.

ПЕРВАЯ АНТИЧНАЯ ГАЛЛЕРЕЯ.

18. Спящая Ар1адна(?); со временъ папы Юл1я II (1503 —

1513 г.) въ Ватиканскомъ музеъ\ По общепринятому мнт>шю,

статуя представляетъ Ар1адну, погруженную въ тотъ роковой

сонъ, во время котораго ея возлюбленный безей оставляетъ ее

на островъ1 НаксоеЬ, Дюнисъ же приближается къ ней со своею

свитою, чтобы ее сделать своею супругою. Но такъ какъ въ по­

6 ВЕРХШЙ ЭТАЖЪ № 19—23.

добной позт, часто изображали и НИМФЪ, ТО выше приведенное объ­

яснеше допускаетъ некоторый сомиМя. Этотъ экземпляръ есть

котя, сделанная въ римское время; оригиналъ же ея, судя по

величавому характеру Формъ, относится, можетъ быть, къ лучшей

эпохи греческаго искусства. Очевидно, копистъ не СОВСБМЪ но­

нялъ некоторые мотивы драпировки. Въ безпорядкъ1 разбросан­

наго одт>яшя, равно какъ и въ позъ1, превосходно выражено без­

покойство сна спящей. Фигура впрочемъ имъ\ла первоначально

болт>е лежачее положеше; ее приподнялъ художникъ, реставриро­

вавши скалу и часть од'Ьяшя, лежащаго на ней. Новейшей ра­

боты кромъ1 того: носъ, губы, кисть правой руки и два пальца

л'Ьвой.

19. ЭрОСЪ И Психе; найдены на Авентинской горт> въ Римт>

и въ 1749 г. помещены въ Капитолшскомъ музей. Что пре­

красно задуманная, весьма гращозная группа представляетъ

Эроса и Психе, это подтверждается окрылешемъ, сохранившимся

въ другихъ повторешяхъ этой композицш. Въ нашемъ экземпляр^,

лучшемъ изъ дошедшихъ до насъ воспроизведенш, крыльевъ не­

достаетъ, такъ какъ въ римскую эпоху, когда онъ сдъманъ, бо­

жества эти потеряли уже строго миеологическш характеръ. а

явились только представителями дт>тей. Реставрированы: у Эроса

— кисть правой руки, кисть лт̂ вой за исключешемъ нальцевъ,

задъ головы вм^ст^ съ кистью руки Психе и передняя часть

ступни ЛИЕВОЙ ноги; у Психе — кромт> кисти правой руки, носъ.

Новейшей работы также и наружный край плинтуса. Голова у

Эроса наставлена, но принадлежитъ къ этой статуй.

20. ПаНЪ И ДаФНИСЪ(?), группа, перешедшая изъ Фарнез­

ской коллекщи въ Нащональный музей въ Неаполт>. Богъ учитъ

пастуха Дафниса играть на сиринксв, страстно поглядывая на

прекраснаго юношу. Къ какому времени относится сочинеше

этой группы, ничего съ достоверностью сказать невозможно.

7 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА,

Этотъ экземпляръ — прекрасное произведете римскихъ временъ.

Прелестно убранные волосы Дафниса, какъ доказываюсь друпя

воспроизведешя той же группы, въ оригинале были вероятно

у бравы проще, Замечательно также украшеше сиринкса: Пана

дразнитъ эротъ; за ними герма Пр1апа. Реставращи неизвестны,

но должно быть незначительны.

21. АФрОДИТа, выжимающая воду изъ волосъ (?). Руки съ

прядью волосъ очевидно новейшей работы, но реставраторъ, ка­

жется, верно угадалъ ихъ мотивъ. Подобный комнозищи, который

представляютъ богиню, занятою своимъ туалетомъ, часто служили

украшетемъ термъ, и поэтому сохранились во множестве экземпля­

ровъ. Он'Ь принадлежатъ къ тому направлешю искусства, когда

съ изображешями богини не соединяли уже никакой релипозной

идеи, а имя ея служило только предлогомъ, чтобы изобразить иде­

алъ прекрасной женщины въ прелестной, соблазнительной позъ\

Отдвлка этого экземпляра обыкновенная, и указываетъ на римскую

эпоху. Кроме упомянутыхъ частей, новМшей работы еще ногв,

отъ средины бедра внизъ, и шея. Мъхто нахоя;ден1я статуи не­

известно.

22. Артемида, украшавшая прежде виллу ПамФили близъ

Рима; теперь находится въ Ватиканскомъ м}гзее. Голова настав­

лена, и очевидно не принадлежитъ къ этой статуе. Девственная

богиня изображена медленно идущею; въ рукахъ она, вероятно,

держала Факелы. Полное простоты велич1е указываетъ на цве­

тущш перюдъ греческаго искусства. Реставрированы: носъ,

часть нижней губы, обе руки, оба конца колчана съ прилежа­

щими къ нему локонами волосъ, пальцы левой ноги и часть оде­

яшя, ниспадающаго сзади; кроме того еще некоторыя вставки

въ одеянш.

23. Женская идеальная статуя, величественнаго харак­

8 ВЕРХНШ ЭТАЖЪ № 24—27.

тера; уже съ XVI столЫя украшала дворецъ Чези въ РШГБ;

теперь находится въ Капитолшскомъ музеъ1. Такъ какъ голова,

хотя и античная, не принадлежитъ къ этой статуй, руки же ре­

ставрированы, то мы не имт>емъ никакой возможности дать ей

верное назваше. Ее принимали за Геру, Деметру, Мельпомену;

въ прежнее время ее считали даже Амазонкой. Статуя хорошей,

хотя и римской работы. На римскую эпоху указываюсь особенно

некоторые мелочные мотивы складокъ одъчшя, которыя не соот­

в'втствуютъ величавому характеру Фигуры. Реставрированы,

кром-в рукъ, еще: оконечность носа, нижняя губа и ступня лт>­

вой ноги.

24. Гера Барббрини, найденная въ XVII столтти въ Римт»

на Виминалт>, близъ Санъ-Лоренцо-инъ-Панисперна; теперь хра­

нится въ Ватиканскомъ музеъ\ Въ то время какъ въ одйянш ея

видна прелестная непринужденность, въ чертахъ лица заметны

слйды жесткой строгости, въ чемъ видно подражаше болт>е древ­

нимъ образцамъ (сравни слЬпокъ съ головы этой статуи подъ

№ 106 въ нижнемъ этажи). Этотъ экземпляръ очевидно произ­

ведете римскихъ временъ. Къ какому же времени ОТНОСИТСЯ СО­

чинете этого типа, трудно съ достоверностью определить. Но­

вМшей работы: объ1 руки (реставращя ихъ вполн^ вт^рна), носъу

часть д1адемы и средняя часть ступни правой ноги.

25. Гера, найденная въ термахъ близъ Отриколи; теперь въ

Ватиканскомъ музеъ\ Воспроизведете типа, представляемаго

Юноною Барберини (]\Гя 24). Работа римскихъ временъ. Копистъ

при изваяши этой статуи обременилъ драпировку излишними склад­

ками и не умъмъ достаточно различить матерш верхняго одт^ятя

отъ нижняго. Голова наставлена и не принадлежитъ къ этой

статуй; она есть воспроизведете головы Книдской Афродиты

(ср. №251 и 125 въ нижнемъ этажи); Д1адема приделана рестав­

раторомъ; затъ-мъ новМшей работы: носъ, шея, правая рука и

предплеч1е л^вой.

9 Г Р Е К О - РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

26. Данаида (?), найденная въ конце прошедшаго столе™

въ Палестрине, на Форуме древней Пренесте; теперь находится

въ Ватиканскомъ музее. По печальному выраженш лица, ее при­

нимаютъ за Данаиду, т. е. одну изъ юныхъ дочерей Даная, ко­

торыя въ наказаше за умерщвлеше своихъ жениховъ, должны

были въ аду наполнять водою бездонный сосудъ. Справедливость

назвашя однако не совсвмъ достоверна, такъ какъ голова най­

дена была отдельно, следовательно могла и не принадлежать къ

статут,. Во всякомъ случай тотъ же мотивъ употреблялся весьма

часто и при изображены НИМФЪ, служившихъ большею частью

Фонтанными статуями *). Этотъ экземпляръ обыкновенной рим­

ской работы, насколько можно определить при значительномъ по­

врежденш его поверхности. Новейшей работы преимущественно

обе руки съ сосудомъ и древеснымъ пнемъ, который служитъ

подпоркою; но эти части реставрированы по сохранившимся отъ

античныхъ указашямъ, Новы, кромЬ того, кончикъ носа, подбо­

родокъ, нижняя губа, левая надглазная кость, шея съ прилегаю­

щими къ ней концами волосъ.

27. Женская статуя; находится въ Императорскомъ Эрми­

таже (зала Зевса № 162). Мотивъ ея въ римскую эпоху Ш\ГБЛЪ

различное применеше; особенно же часто онъ встречается въ

изображешяхъ Деметры и молящихся женщинъ. Что дол­

женъ былъ представлять этотъ экземпляръ, определить невоз­

можно, такъ какъ оба предплеч1я, съ кистями рукъ и колосьями

въ нихъ, новейшей работы. Отделка указываешь на поздне-рим­

скую эпоху; впрочемъ она весьма тщательна: особенно складки

одеяшя глубоко высечены. Новы у нея: все покрывало, до

плечъ, какъ кажется, и съ большею частью зада головы, затемъ

большая часть дтадемы, носъ, часть левой щеки, нижняя поло­

*) Превосходное воспроизведете того же типа хранится въ Императорскомъ Эрмитажъ1 подъ № 341, въ залъ1 Венеры. Оно тоже найдено въ Палестринъ1.

10 ВЕРХНШ атлжъ Л1?. 28 — 34.

вина шеи, до края одежды, оба нредалеч1я, ступни ногъ, насколько

онъ1 видны изъ-подъ од'Ьяшя, края многочисленныхъ складокъ,

наконецъ наружный край плинтуса. Задъ статуи только очерченъ;

часть головы выше д1адемы совсвмъ не обделана.

28. Гераклъ И Опала, группа, находившаяся прежде во

дворц'Ь Фарнезе въ Римт,; теперь въ Нацюналыюмъ музет> въ

Неаполь. Дидшская повелительница и возлюбленная Геракла, у

которой тотъ, какъ говоритъ предаше, долженъ былъ исполнять

службу невольника, завладела его атрибутами, львиною шкурою

и палицею; его же, одЬтаго въ женское платье и чепецъ, заста­

вила прясть. При этомъ художникъ юмористически иротивопо­

ставилъ тонкхе члены повелительницы мощнымъ ея раба. Онъ

не знаетъ какъ повернуться въ женскомъ одт,янш; прялка запу­

тывается въ широкихъ его складкахъ. ОтдЬлка группы указы­

ваетъ на поздне-римское время. Реставрированы у обоихъ: носъ

и голени съ плпнтусомъ; затт>мъ правая рука ОмФалы съ палицей

и лт>вая Геракла съ верхнею частью прялки; обв впрочемъ ре­

ставрированы ВТфНО.

29. Купающаяся АФрОДИТа, найденная въ 1775 году въ

шести миляхъ отъ Тиволи, близъ Прато-Баньято, на Пренестин­

ской дорог!»; теперь находится въ Ватиканскомъ музеъ\ Полу­

сидя на опрокинутомъ сосудт> и согнувшись во время купанья,

богиня какъ бы смотрится въ волны. Статуя вероятно служила

украшешемъ термъ. Этотъ экземпляръ есть посредственное рим­

ское воспроизведете композицш, особенно достойной удивлешя

по своимъ лишямъ, которая, мол^етъ быть, принадлежитъ Дедалу

Сишонскому, художнику начала IV столтлтя до Р. X. Новы:

весь черепъ, на сколько онъ покрыть волосами, кисть Л'БВОЙ

руки, пальцы правой, среднш кусокъ ступни правой ноги и боль­

шая часть базы съ волнами, которыя однако возобновлены по

сл'вдамъ, оставшимся отъ античныхъ.

Г Р Е К О РИМСКАЯ СКУЛЬПТУР&. 11

30, АНТИНОЙ ВЪ ВИД$ ДюНИСа, найденный въ конце про­шедшаго стол1тя живописцемъ Гавиномъ Гамильтономъ близъ Палестрины; загЁмъ украшалъ дворецъ Браски, потомъ былъ пом'Ьщенъ въ Латеранскомъ музее, и наконецъ оттуда поступилъ въ Ватиканский. Безсаорно лучшая статуя этого ирекраснаго любимца Гадрхана, и безъ сомн^шя произведена въ царствоваше этого императора (117—138 г. по Р. X.). Что Антиной пред­ставленъ здесь въ виде Дюниса, это видно по плющевому венку и по корзине у его ногъ съ змеей внутри, сосуду, употребляв­шемуся обыкновенно при вакхическихъ мистер1яхъ: это же под­тверждаютъ пишевая шишка и оирсъ, которые хотя и реставри­рованы, но однако по античнымъ сл-Ьдамъ. Вся одежда, которая первоначально была изъ бронзы, реставрирована въ несколько мелочномъ стиле художникомъ Пьерантони, подъ руководствомъ Гамильтона. Новы, кроме упомянутыхъ частей, предплеч1е правой руки и кисть лъвой. (Объ Антиной см.№ 307 въ нижнемъ этажи).

31, НаГОЙ ЮНОШа, изъ бронзы, известный подъ именемъ Идолино; найденъ въ 1530 г. въ Пезаро, теперь находится во дворцъ1

УФФИЦИ ВО Флоренцш. Къ сожал'вшю, н'Ьтъ возможности определить значеше этой прекрасной статуи, представляетъ ли она бога или же какого-нибудь смертнаго. Какъ утверждаютъ, вмести съ нею найденъ былъ в^нокъ изъ плюща и винограда: основываясь на этомъ, предполагали въ нашей статув Дюниса, но это совершенно невозможно. Что у него было первоначально въ рукахъ, неизвестно. Судя по строгому характеру Формъ. оригиналъ этой статз^и слт>дуетъ отнести къ V стол, до Р. X.

32, смотри 309 въ нижнемъ этаж^.

33, смотри 204 въ нижнемъ этажъ\

34, смотри 256 въ нижнемъ этажъ\

12 ВЕРХНШ ЭТАЖЪ ЖЯ 3 5 — 4 2 .

35. смотри 254 въ нижнемъ этаже.

36. СПЯЩШ сатиръ, известный подъ именемъ Барберин­

скаго фавна. Въ царствовате папы Урбана VIII (1623 —

1644 г.), вытащенъ въ сильно поврежденномъ состоянш изъ рва,

окружающаго крепость Ангела въ Риме; поэтому полагаютъ,

что онъ первоначально украшалъ гробницу императора Гадрхана

и принадлежишь къ т^мъ статуямъ, которыя были низвергнуты

Греками на Готовъ, осаждавшихъ крепость подъ предводитель­

ствомъ Витигеса (въ 537 и 538 г. по Р. X.). Статуя украшала

прежде дворецъ Барберини въ Риме, откуда въ 1820 г. перешла

въ Мюнхенскую Глиптотеку. Плющевый втлюкъ, хвостъ и не­

благородныя Формы характеризуюсь сатира, представителя низ­

шихъ страстей человеческой природы. Одолеваемый виномъ, въ

небрежной позе онъ крепко спитъ. Действ1е вина мастерски и

съ полною естественностью выражено въ чертахъ лица и въ по­

ложеши и Формахъ тела. По всему статую можно считать ориги­

нальнымъ греческимъ произведен1емъ временъ Александра Вели­

каго или его преемниковъ. Она значительно реставрирована, но

вероятно въ существенномъ в^рно. Именно новейшей работы:

вся правая нога, части бедра, голени и ступни лт>вой ноги, лт>вая

рука отъ шкуры, пальцы правой, почти вся скала, морда зве­

риной головы и кончикъ носа.

37. Женская статуя, реставрированная въ видт, Ураши;

въ Ватиканскомъ музее въ Риме. Торсъ ея находился некогда

во дворце Джанетти въ Веллетри. Хорошее произведете рим­

скихъ временъ. Задъ почти не обделанъ. Реставрированы: оба

предплеч1я съ кистями и находящимися въ нихъ атрибутами и

шея. Голова наставлена; ее нашли въ вилле Гадр1ана и она оче­

видно не принадлежишь къ этой статуе. Новы у ней: носъ съ

частью лба, левый глазъ и часть праваго.

13 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

38. Селена, найденная въ виллй Гадрхана близъ Тиволи;

теперь въ виллъ- Альбани близъ Рима. Богиня представлена спу­

скающеюся внизъ. Сравиивъ эту статую съ другими воспроиз­

ведешями того же мотива, мы не въ состоянш решить, пред­

ставляетъ ли она Селену или Артемиду, такъ какъ объихъ

богинь весьма часто смешивали и отождествляли. Въ рукахъ она

первоначально держала, можетъ быть, Факелъ и лань, атрибуты,

которые сохранились въ другихъ воспроизведешяхъ. Работа пол­

ная выражешя и жизни, только складки кажутся слишкомъ раз­

бросанными. Произведете временъ римскихъ императоровъ. Го­

лова наставлена, но вероятно и первоначально принадлежала къ

этой статуй. Реставрированы: носъ, часть д1адемы, обт> руки,

лт̂ вая голень, ступни объихъ ногъ и плинтусъ; наконецъ части

краевъ одежды. Задъ мало обдт>ланъ.

39. смотри 182 въ нижнемъ этажт,.

40. Силенъ съ младенцемъ Дшндсомъ, изъ бронзы; во дворцт> УФФИЦИ ВО Флоренщи. Новейшая кош я часто повто­

рявшейся античной группы, которой лучшее воспроизведете хра­

нится въ Лувр'Ь. Силенъ, по древнему предашю, считался воспи­

тателемъ юнаго Дюниса. Величественный характеръ и прелесть

Формъ и композицш указываютъ на знаменитый греческш ори­

гиналъ.

4 1 . смотри 120 въ нижнемъ этажи.

42. Статуя Нила, найденная въ царствоваше папы Льва X

(1513—1522 г.), вмести со статуею Тибра, близъ церкви Санта­

Мархя-сопра-Минерва въ Римй. На этомъ МЁСГЬ некогда веро­

ятно стоялъ римсий храмъ Изиды. Статуя находится теперь въ

Ватиканскомъ музет>. Покойное полулежащее положеше бога,

полнота Формъ тт>ла и лица, мягкость волосъ и бороды, волнооб­

14 ВЕРХШЙ ЭТАЖЪ № 4 3 — 4 7 .

разно спускающихся на тъмо, характеризуютъ въ немъ бога р'Ьки. Онъ опирается рукою на Сфинкса, символъ Египта, изъ-подъ ко­тораго струится вода ртжи. Въ лт̂ вой рукт> держитъ онъ рогъ изобшпя, въ знакъ плодотворнаго вл1ян1я ея на страну; тоже самое выражаютъ втэнокъ изъ колосьевъ на голова Нила и колосья въ его рукъ\ Д'Ьти, который стараются на него вскарабкаться, пред­ставляютъ, по объяснение древнихъ писателей, тт. 16 локтей, на которые вода Нила поднимается во время своего полнаго раз­лит1я. РельеФъ, вокругъ поднож1я, содержитъ большею частью различныя юмористичесгая сцены изъ растительнаго и животнаго вира Египта. Тамъ же изображены на судахъ Пигмеи, сказочный народъ карликовъ. Композищя этой группы восходитъ, можетъ быть, ко времени преемниковъ Александра Великаго. Этотъ экземпляръ произведеяъ вероятно въ эпоху римскихъ имиерато­ровъ, на что указываетъ изваянная въ панданъ ему статуя Тибра. У дтэтей большею частью все реставрировано Гаспаромъ Сибиллою; у н'Ькоторыхъ изъ нихъ только немногое антично. У Нила новы: пальцы обтьихъ ногъ и пальцы правой руки съ колосьями; только кончики послтэднихъ, какъ утверждаютъ, античны.

ВТОРАЯ АНТИЧНАЯ ГАЛЛЕРЕЯ.

43. смотри 255 въ нижнемъ этажъ\

44. Гермесъ, во дворца УФФИЦИ ВО Флоренщи. Въ мрамор­ной статуй, съ которой снятъ этотъ слъчюкъ, богъ опирается на древесный пень, покрытый бараньей шкурой; зд'Ьсь пень замтленъ посохомъ. Такъ какъ оба предплеч!я реставрированы, то нъть возможности определить, что у него было въ рукахъ и въ ка­комъ дъйствш онъ былъ представленъ художникомъ. Некоторые утверждаютъ, что и шляпа на его голов^ новМшей работы,

ГРЕКО - РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА. 15

вслт>дств1е чего возникаетъ сомнете, представляетъ ли статуя

именно Гермеса; друпе же полагаютъ, что часть шляпы антична.

Работа поздне-римская, какъ это уже видно изъ зрачковъ, обо­

значенныхъ углублешемъ. Кромт, упомянутыхъ частей новы еще,

незначительныя частя лт^ваго бедра, колена п ступни правой ноги.

45. ГаНИМедъ, любимецъ Зевса, ласкаюшдй его орла; нахо­

дился прежде въ виллт> Медичи въ Римй, теперь во дворцт> УФ ­

ФИЦИ во Флоренцш. Реставрированы у него: голова, лъ в̂ая рука

и предплеч1е правой, вероятно тоже и ноги Ганимеда, подпорка

и плинтусъ; у орла — голова и части крыльевъ. Торсъ мальчика

хорошей, нужной, хотя и римской работы. Въ правой рукт> онъ

первоначально держалъ, можетъ быть, чашу, изъ которой поилъ

орла, или паступйй посохъ, но только не молтю Зевса, которую

придтаалъ ему реставраторъ.

46. Такъ-называемая Флора; найдена въ 1744 году въ виллт> Гадр1ана близъ Тиволи; хранится нынй въ Капитолшскомъ

музей въ РимЬ. Названа Флорою, по втшку изъ цвтлювъ на ея

головй, хотя это никакъ не можетъ служить достаточнымъ осно­

вашемъ, Т-БМЪ бол'Ье, что кисть л'ввой руки съ цветками —

новейшей работы. Некоторые принимаютъ ее за музу, друпе

же за портретную статую; но вей эти опредъ-лешя не подтверж­

дены достаточными доказательствами. Особенпаго рода покрой

и драпировка одт̂ яшя указываютъ на то, что статуя произве­

дена не раньше эпохи Гадр1ана (117 —138 г. по Р. X.); это

еще бол-ве подтверждается утонченнымъ характеромъ исполнетя.

Новы, кром-в кисти л-Ьвой руки, четыре пальца правой и большой

палецъ правой ноги.

47. Женская статуя, реставрированная въ вядт> Флоры;

принадлежала некогда маркизу Капраника, теперь хранится въ

кладовыхъ Ватикана. Голова, хотя и античная, но не принадле­

16 ВЕРХНШ этажъ № 48 — 53.

житъ къ этой статуй; шея новейшей работы. Первоначально

голова была безъ сомнЫя менее поднята и смотрела прямее.

У ней реставрированы по-видимому: носъ, губы, весь въжжъ изъ

цв^товъ, верхняя часть черепа и пряди волосъ позади. Кроме

того новейшей работы у самой статуи: вся нижняя половина

ногъ и кисть левой руки. Торсъ кажется римской работы; къ

какой статуе онъ принадлежалъ, невозможно определить.

48. Предполагаемая дочь Шобы; съ 1775 года находится во дворце УФФИЦИ ВО Флоренщи; найдена вмести съ Флорентш­

скими Шобидами (№ 113 — 114 и 116 — 117 въ нижнемъ этажи).

Голова сильно ретушевана, а можетъ быть даже и нова, равно

какъ и правая рука: безъ сомнМя новы и кисти обЪихъ рукъ и

передшя части ступней ногъ. Грудь, если не ретушевана, кажется

мужскою, и поэтому статую принимаютъ за Аполлона К и оа­

реда, къ которому приделана голова Нюбиды. Друие считаютъ

ее музою Мельпоменою, но безъ достаточнаго основашя. Для

Нюбиды положете тъ\иа слишкомъ спокойно.

49. ДЮНИСЪ, въ Ватиканскомъ музей въ Риме. Хотя голо­

ва, голени и руки новъйшей работы, однако сохранивгшеся концы

локоновъ и слишкомъ изнеженный Формы тйла достаточно оправ­

дываютъ предположен1е, что эта статуя представляетъ именно

Дшниса. Художникъ работалъ, имйя предъ собою, очевидно, жен­

скую Фигуру. Въ приподнятой правой руки Дшнисъ вероятно

первоначально держалъ оирсъ; что у него было въ лйвой руки,

съ достоверностью нельзя определить. Весьма тщательная работа

римскихъ вроменъ.

50 — 53. ЭрОСЪ, стараюшдйся согнуть лукъ, чтобы

иметь возможность прикрепить тетиву къ другому его концу.

Тетива обыкновенно была привязана только къ одному концу

лука; къ другому же ее прикрепляли въ то время, когда имели

17 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

намтфете стрелять; а такъ какъ тетива была короче лука, то

его для этой цт>ли следовало согнуть. Этимъ-то моментомъ легкаго

напряжения воспользовался художникъ для изображешя строиныхъ

Формъ отроческаго тъ\ла въ гращозномъ движенш. Глазами сво­

ими Эросъ какъ бы заранее пршскиваетъ цель для выстрела.

Въ нтжоторыхъ экземплярахъ, какъ напр, въ томъ, который хра­

нится въ Павловскомъ дворце (№ 53), приделаны къ подпорке

атрибуты Геракла, львиная шкура и палица, вероятно съ намт>­

ретемъ уподобить Эроса этому непобедимому герою. Къ какому

времени относится эта прелестная композищя, уже въ древности

весьма часто повторявшаяся *), определить нельзя. Некоторые

приписываютъ ее, но безъ всякаго основашя, Лизиппу или Пра­

ксителю.

50, въ Капитолшскомъ музее; этотъ экземпляръ счи­

тается лучшимъ воспроизведешемъ этого типа, но впрочемъ во

многихъ отношешяхъ уступаетъ Луврскому (№ 52). Голова на­

ставлена, но кажется принадлежитъ къ этой статуе. Реставри­

рованы: крылья, руки, большой палецъ левой ноги и наружный

край плинтуса.

51, въ Британскомъ музее, куда поступилъ изъ коллекщи

Бёрке; прежде находился въ Риме. Шея, руки, правая нога и

подпорка реставрированы, но совершенно неверно; ихъ следовало

бы реставрировать, какъ и друпя воспроизведешя, согласно съ

толковашемъ, приведеннымъ нами выше. Формы тела полнее,

более детсмя, движешя менее живы, работа хуже, чемъ у № 50.

52, въ Лувре; прежде хранился въ коллекщи Боргезе въ

Риме, Очевидно лучшш экземпляръ. Формы стройнее и нежнее,

чемъ у Капитолшскаго, движете живее и выразительнее, испол­

неше до мелочей тщательно. Произведете, по-видимому лучшихъ

римскихъ временъ. Новы: носъ, губы, правая рука, кисть левой,

правая нога и левая, начиная отъ половины бедра.

*) Императорскш Эрмитажъ тоже влад-Ьетъ однимъ изъ воспроизведенш •(№ 342 въ залъ- Венеры).

ВЕРХН1Й ЭТАЖЪ. 2

18 ВЕРХНШ ЭТАЖЪ № 54—59.

5 3 , въ Павловске, во дворце Его Императорскаго Высо­

чества Великаго Князя Константина Николаевича. Положеше

его более, ч^мъ у другихъ, наклонено; работа немного небрежна

и очевидно принадлежитъ римской эпохе. Замвчателенъ этотъ

экземпляръ потому, что въ немъ сохранились не только подпорка

съ львиною шкурою и палицею, но и нижшй конецъ лука, ниже

сгиба праваго колена. Вообще кажется, что онъ, хотя и подвер­

гался очевидно дт>йств1ю огня, и былъ изломанъ на множество

кусковъ, тт>мъ не менее античенъ во вст>хъ существенныхъ ча­

стяхъ. Достоверно новы только лукъ, за исключешемъ нижняго

конца и частей его, находящихся въ рукахъ Эроса; затт>мъ часть

черепа, концы крыльевъ, некоторый части пальцевъ рукъ и ногъ.

54. ГермаФрОДИТЪ, находившиеся некогда въ вилле Людо­

визи въ Риме; теперь хранится во дворце УФФИЦИ ВЪ Флоренция.

Ноги, съ соответствующею частью плинтуса, реставрированы и,

какъ видно изъ другихъ, лучше сохранившихся воспроизведены!,

не совсемъ правильно: онт> первоначально лежали не такъ спо­

койно; нанротивъ того, гермаФродитъ старался ими отодвинуть

одежду, на которой онъ лежитъ; это движете еще болт>е уси­

ливало выражете безпокойнаго сна, полнаго сладострастныхъ

грезъ (сравни спокойно лежащаго Эндимшна № 55). Роскошно

убранные волоса и шкура пантеры гюдъ нимъ указываетъ на то,

что это загадочное двуполое существо принадлежитъ къ кругу

Афродиты и Дюниса. Оригиналъ этого типа, сохранившагося во

множеств^ воспроизведенш*), относится, кажется къ позднейшей

эпохе греческаго искусства (во всякомъ случае не раньше IV

столет1я до Р. X.). Этотъ экземпляръ произведенъ въ римское

время. Кроме ногъ. реставрированъ только носъ.

*) Одно изъ нихъ хранится въ Императорскомъ Эрмитаж^, (зала Венеры Эрмитажа № 349).

19 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

55. ЭНДИМ1ОНЪ, найденный въ 1783 г. въ вилле Гадр1ана,

въ покое, выложенномъ мраморными плитами, где онъ, можетъ

быть, украшалъ гробъ какого-нибудь юноши; въ царствоваше

Густава III (1771 — 1782 г.) прюбр'Ьтенъ для Королевскаго

музея въ Стокгольме. Художникъ представилъ любимца богини

луны, Селены, въ виде прекраснаго спящаго юноши. Его, какъ

говоритъ предаше, богиня посЬщаетъ ночью во время его сна въ

пещере горы Латмосъ. Композищя достойна лучшихъ временъ

греческаго искусства. Этотъ экземпляръ изваянъ кажется въ

эпоху Гадр1ана (117—138 г. по Р. X.). Реставрированы ху­

дожникомъ Джованни Гросси: кисть правой руки и части лица,

правой ноги и ступней ногъ. Этотъ же художникъ при реставри­

рованш по-видимому отполировалъ и ретушевалъ мраморъ статуи.

56. смотри 156 въ нижнемъ этаже.

57. смотри 158 въ нижнемъ этажЬ.

58. Афродита въ позе Медицейской (№ 56), только Формы

ея гораздо более зрт,лыя и полнее. Подле нея сосудъ для воды,

какой обыкновенно употребляли при купанш. На немъ лежитъ

одтэяше богини. Хорошее произведете римскихъ временъ. Мъхто

нахождешя и реставрации неизвестны.

59. Нарщана или Матид1Я въ иидГ> Венеры Медицейской (№ 56); изъ Фарнезской коллекщи перешла въ Нащональный

музей въ Неапол^. Подобный изображешя знатныхъ дамъ осо­

бенно часто встречались въ позднейшую эпоху римскихъ импера­

торовъ. Въ чертахъ лица и уборке волосъ видно сходство съ

изображешями Маршаны, сестры Траяна ( | не раньше 114 г.

до Р X.), и ея дочери Матид1и, При помощи монетъ съ ихъ

портретами нельзя различить, которую изъ нихъ статуя предста­

вляетъ. Она, по Формамъ тела и по отделке, совершенно сходна

20 Нижнш ЭТАЖЪ № 60—65.

съ предъидущею, № 58. Реставрированы правая рука и левая

съ плечомъ и грудью.

60. АФРОДИТЯ, въ позе симметрически соответствующая Ве­

нере Мединейской (Ля 56). Въ этой статуй тело менее наклонено,

и поэтому богиня лишена того выражешя скромной стыдливости,

которое такъ восхитительно въ Медицейской Венере. Впрочемъ

мы не въ состоянш сказать ничего р-Ьшительнаго о позе статуи,

такъ какъ намъ неизвестны ея реставрации. Неизвестно также

и то, где она хранится. Несколько поверхностная римская работа.

61. Афродита, называемая Венерою Эрмитажа (№ 343

въ зале, названной отъ ея имени); найдена 6 Апреля 1859 года

въ Риме, предъ Порта-Портезе въ винье Мангани, и пршбретена

Директоромъ Эрмитажа С. А. Гедеоновымъ. Она сходна съ Ме­

дицейскою; только поза ея чопорнее и отделка Формъ, за исклю­

чешемъ коленъ и ступней ногъ, поверхностнее. Подле нея дель­

ФИНЪ, обвивающшся вокругъ столба. Работа римскихъ временъ.

Реставрированы: носъ, верхняя губа (последняя слишкомъ вы­

дается впередъ), немного волосы, кусокъ шеи спереди, кисть

правой руки съ пястью, пальцы левой, кончикъ болыпаго пальца

левой ноги и наконецъ кое-что у дельфина.

62. смотри 334 въ нижнемъ этаже.

63. Мраморная Статуя Гипеи*); найденная въ 1729 г., вместе съ многими другими статуями, на Палатине въ Риме или

въ такъ называемой вилле Мар1я между Римомъ и Фраскати;

затемъ принадлежала кардиналу Полиньяку; отъ его наследни­

ковъ ее прюбрелъ скульпторъ Ламбертъ Сигисбертъ Адамъ, ко­

торый и реставрировалъ ее; наконецъ, въ 1766 году въ царство­

*) Оригиналъ.

21 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

ваше Екатерины II, прислана въ Академш нрезидентомъ ея Бец­

кимъ. Хотя голова, шея, оба предплеч1я и кисти рукъ съ сосу­

дами и большая часть змеи новейшей работы, однако присутств1е

змеи служить достаточнымъ доказательствомъ, что статуя пред­

ставляетъ богиню здоровья. Правою рукою она, вероятно, кор­

мила змъчо; что у нея было въ левой руке, неизвестно. Работа

римскихъ временъ. Мотивъ драпировки хорошъ, только од^яше

черезчуръ обременено излишествомъ складокъ. Задъ статуи только

очерченъ. Реставрированы, кроме упомянутыхъ частей, еще:

передняя часть лтэваго колена, немного пальцы левой ноги, на­

ружный край плинтуса; въ од^янш — несколько зад^локъ.

64. Деметеръ, въ Ватиканскомъ музее въ Риме, куда по­

ступила изъ Маттейской коллекцш. Голова для Деметры слиш­

комъ моложава, и, судя уже по ея несоразмерной малости, пер­

воначально не принадлежала къ этой статуй. Части колосьевъ и

мака въ ея левой руки, какъ говорятъ, античны, и это тт>мъ ве­

роятнее, что мы имеемъ друпе экземпляры, въ которыхъ эти

атрибуты вполне сохранились. Поэтому объяснеше, что статуя

представляетъ богиню плодородной земли, не подлежитъ никакому

сомнешю. Прелестное, но несколько искусственное, расположеше

складокъ верхняго одеяшя, сквозь которое просвечиваетъ нижняя

одежда, указываетъ на позднейшую эпоху греческаго искусства,

когда, при стремленш къ прелестному, идея божества потеряла

уже свое достоинство и велич1е. Новы, кроме частей колосьевъ

и мака, только кое-что у складокъ одеяшя. Задъ статуи совер­

шенно не обделанъ.

65. Муза, называемая обыкновенно Полигимн1ею; хра­

нится во дворце Е. И. В. Великаго Князя Константина Николае­

вича, въ Павловске. Довольно посредственное римское повтореше

мотива, представляемаго и № 66; но оно во многомъ лучше со­

хранилось, нежели последнее. Такъ напр, у этого экземпляра

22 ВЕРХНШ ЭТАЖЪ ЖЯ 66—70.

голова съ маскою медузы антична, хотя сомнительно, принадле­

жала ли она первоначально къ статуй. Шея реставрирована,

но, какъ видно изъ сохранившихся ниспадающихъ сзади локоновъ,

положеше головы при реставрацш не изменено. Антична и ступня

лйвой ноги; слабо привязанный къ ней сандалш усиливаетъ впе­

чатлите непринужденности позы задумчивой дйвы. Лйвая сторона

статуи, какъ и въ Ля 66,г не обделана. Реставрированы: носъ,

шея съ частью лйвой груди и плечъ, верхняя часть лйвой руки,

кисть ея со сверткомъ, кисть правой руки, большой палецъ лйвой

ноги; въ одйянш несколько вставокъ.

66. Муза, называемая обыкновенно Полигимн1ею; найдена

въ 1729 году, ВЙГБСГБ СО МНОГИМИ другими музами, кардпналомъ

Полиньякомъ близъ Фраскати; впослйдствш изъ его коллекщи

прюбрйлъ ее Фридрихъ Великш и теперь она хранится въ Коро­

левскомъ музей вь Берлинй. Въ высшей степени прелестная

Фигура музы опирается задумчиво на скалу. Голова реставриро­

вана, но не совсймъ вйрно: первоначально она опиралась на руку

и смотрела впередъ. Сквозь тонкое покрывало, въ которое муза

закутана, просвйчиваютъ многочисленный складки нижняго одт>я­

шя; мотивъ, весьма любимый въ позднейшую эпоху греческаго

искусства. Прекрасное произведете вероятно римскихъ временъ.

Реставрированы, кромъ1 головы и шеи, еще: лт>вое плечо съ

верхнею частью руки и кускомъ предплеч1я, кисть правой руки,

кисть л'Ьвой со сверткомъ, часть ниспадающаго сзади одйяшя и

лйвой ноги со ступнею; затвмъ большая часть скалы снизу и кон­

чикъ, ниспадающаго спереди одйятя. Л/Ьвая сторона Фигуры не

обдъ\лана, такъ какъ она, кажется, была назначена для осмотра

только съ правой стороны.

67. Женская идеальная статуя, посредственной римской работы. Реставрацш ея неизвестны; мы не решаемся поэтому

сказать, кого она представляетъ и въ какомъ дМствш. Не­

23 ГРЕКО-РИМСКАЯ СКУЛЬПТУРА.

известно также и мт>сто нахождешя этой статуи. Задъ ея не

обдъманъ.

68. Женская статуя, въ Императорскомъ Эрмитаж^ (зала

фрагментовъ № 19). Реставраторъ вложилъ ей въ правую руку

лиру и такимъ образомъ совершенно произвольно сдъ\лалъ ее му­

зою. Новы, кромЬ правой руки: весь задъ головы, носъ, шея съ

локонами волосъ по обЗшмъ ея сторонамъ (вслъ\д,ств1е этого весьма

сомнительно, принадлежала ли первоначально голова къ этой ста­

туй); далт>е: передняя половина лт̂ вой руки съ ниспадающимъ съ

нея кончикомъ одт^ятя, передняя половина ступни лт̂ вой ноги и

большаго пальца правой; наконецъ край плинтуса. Посредственное

поздне-римское произведете. Задъ статуи не обдтаанъ.

69. Предполагаемая Эвтерпа, въ Императорскомъ Эрми­

тажи (зала статуэтокъ № 262). Кромъ1 другихъ, менйе значитель­

ныхъ частей, реставрированы у нея: голова, шея, объ1 руки,

насколько они не покрыты одъятемъ, и Флейты. Мы поэтому

лишены возможности определить, что первоначально представ­

ляла эта статуя. Посредственное произведете поздне-римскихъ

временъ.

70. ЕоЛОССаЛЬНЫЙ Дшскуръ изъ знаменитыхъ группъ, пред­

ставляющихъ Кастора и Полидейка, об}7здывающихъ своихъ ло­

шадей. Группы эти съ 1589 года находятся въ Римъ1, на горт,,

названной отъ нихъ Монте-Кавалло; до этого же времени онъ­

стояли передъ термами императора Константина. Отъ дыбящейся

лошади, которую юноша \7держнваетъ за узду, слепка мы не

имт,емъ; она, согласно законамъ греческаго искусства, по кото­

рымъ второстепенные предметы и по величинъ4 подчинялись глав­

нымъ, была представлена сравнительно въ гораздо меныпихъ

размт^рахъ, нежели Зевсовъ сынъ, чтобы такимъ образомъ на­

гляднее представить превосходство силъ героя. На головт> у него

24 ВЕРХНШ ЭТАЖЪ № 7 1 .

была звезда, въ правой рукт> онъ держалъ копье. Панцырь у

его ногъ, неуместно прпдалъ ему художникъ, который, очевидно,

изваялъ эту статую изъ мрамора по бронзовому оригиналу.

Форма латъ, встречавшаяся только у Римлянъ, указываетъ на

то, что статуя произведена въ Римское время. Оригиналъ ея

вероятно относится ко временамъ процвт>ташя греческаго искус­

ства; ближе определить время мы не имт>емъ данныхъ. Въ средше

вт>ка ихъ приписывали Фидш и Праксителю, но это предполо­

жеше не имгЬетъ никакого основания. НовМшей работы преи­

мущественно вся задняя сторона панцыря и двт, круглыя заделки

на лопаткахъ юноши, которыя первоначально не были отделаны,

такъ какъ Фигура рельефообразно прислонялась къ стт>нъ\ Под­

нож1я лошадей съ поднож1ями Дюскуровъ очевидно составляли пер­

воначально прямые углы; поэтому полагаютъ, что группы украшали

противоположные углы входа въ какое-нибудь здаше; при томъ

онъ1 были помещены такимъ образомъ, что входившш шелъ вдоль

поднож1я лошадей. Слтшокъ съ головы этого Д1оскура смотри

подъ № 108 въ нижнемъ этажЬ.

С к у л ь п т у р а X V

71. РельеФЫ бронзовыхъ дверей Ваптистер1я во Фло­ренцш, исполненныхъ Флорент1Йскимъ художникомъ Лоренцо

Гиберти (род. 1381 г. | 1455 г.) меисду 1424 и 1447 годами;

дверь была навешена въ 1452 году. Это превосходное произве­

деше, о которомъ Микель-Анджело произнесъ, что оно достойно

украшать входъ въ рай, исполнено Гиберти въ то время, когда

онъ стоялъ на вершинъ1 своей художественной деятельности. Про­

изведете въ высшей степени достойное удивлешя по весьма ис­

куссному размтэщешю многочисленныхъ Фигуръ въ композиц1яхъ,

по прелести и разнообразно Формъ и движенш и по плавности

драпировокъ; но не смотря на вст> достоинства этихъ дверей

СКУЛЬПТУРА XV столътш. 25

Гиберти, онъ\ относптельно строго-рельеФнаго стиля, значительно

уступаютъ другпмъ дверямъ, исполненнымъ имъ раньше для того

же здашя, а егпе болт̂ е дверямъ Андрея Пизано (слепки съ н'Ь­

сколькихъ рельеФОвъ упомянутыхъ дверей смотри въ XXV каби­

нет^ въ вижнемъ этаж'Ь). Въ оппсываемомъ произведены Гиберти

заметно стремление бол'Ье къ живописному, чт>мъкъ пластическому.

При изображены событш, онъ вводилъ на сцену множество ФИ­

гуръ; на одномъ полЪ соедпнялъ много моментовъ одного и того

же собьгпя, искусно размъщая пхъ на различныхъ планахъ по

чисто жпвописнымъ началами Его заднле планы, перспективно

уходя пце въ глубь, богато украшены ландшафтами и пышными

архитертурнымп здашями. Но ВСБ погрешности относительно

рельеФнаго стиля легко и вполне забываются при вышеупомяну­

тыхъ достоинствахъ произведены Гпберти, единственнаго скульп­

тора, который до такой степени соединялъ гармонически чувство

прелестнаго, воодушевлявшее великпхъ художниковъ XIV в'Ька,

съ реализмомъ XV столгвт1я.

Описывая отдельные рельеФы, скажемъ сперва о десяти

большихъ, затЬмъ о статуэткахъ и головахъ въ нишахъ и нако­

нецъ о рам'Б, охватывающей дверь. При этомъ считать ихъ слъ1­

дуетъ сверху*).

1. Сотвореюе первыхъ людей и гргвхопаден1е. Сотво­

реше Адама, создание первой женщины, гр'Ьхопадете и изгнате

изъ рая соединены ЗДЕСЬ на одномъ полт̂ и размещены на немъ

съ удивительнымъ равнов>Ьс1емъ. Средняя группа, представляю­

щая сотвореше женщины, разсматриваемая какъ отдельное ц^лое,

особенно прелестна.

2. Капнъ и Авель. Налево, вверху, Адамъ и Ева сидятъ

предъ входомъ въ палатку. Ниже, Авель пасетъ свое стадо, Ка­

инъ же пашетъ землю двумя быками. Направо, вверху, жер­

*) Весьма закрашенные бронзовые слЪаки этихъ дверей украшаютъ глав­

ный входъ въ Казанскш соборъ. 2*

26 ВЕРХНШ ЭТАЖЪ № 71.

твоприношеше обоихъ братьевъ; далее, убшство, внизу, въ пра­

вомъ углу, Каинъ, разговаривающш съ Богомъ

3. Ной. Въ глубине рельефа ковчегъ въ виде пирамиды.

Ной выходитъ изъ него, окруженный своимъ семействомъ. Тутъ

же и звери, спасгшеся отъ гибели. Трупъ, лежашдй на земле,

напоминаетъ недавно минувшш потопъ. На переднемъ плане,

напразо, Ной со своимъ семействомъ приносить благодарствен­

ную жертву Богу, который является ему въ облакахъ. Налево,

Ной лежитъ на земле, одолеваемый действ1емъ вина. Сыновья

прикрываютъ его. Собьте превосходно выражается въ движе­

шяхъ Фигуръ.

4. Авраамъ. Налево, Авраамъ стоитъ на кол^няхъ передъ

тремя ангелами; предъ нимъ сосудъ для омовешя ыогъ гостей.

Въ глубин!1, Сара у дверей палатки подслушиваетъ разговариваю­

щихъ. Направо, вверху, Авраамъ готовится принести въ жертву

своего сына. Покорность послт>дняго превосходно выражена пре­

клоненною его головою; внезапность произшеств1я хорошо пред­

ставлена движешемъ Ангела, удерживающаго за руку Авраама.

Внизу на право, подъ ТЕНЬЮ кустарника бесъдуютъ слуги, остав­

ш1еся у подошвы горы. Возл^ нихъ козуля пьетъ изъ ручья.

Вполне идиллическое изображеше ландшафта и смелый ракурсъ

Фигуры козули превосходно свидътельствуютъ о живописномъ на­

правлеши Гиберти.

5. 1аковъ и Исавъ. Направо, вверху, Ревекка, сидя на

балкон^, беседуетъ съ Богомъ. Налево, въ глубине рельефа,

она лежитъ после родовъ въ постели, впереди группа жешцинъ,

который, какъ кажется, разсуждаютъ о знамешяхъ, сопровож­

давшихъ рождеше 1акова и Исава. Въ средине задняго плана,

подъ аркою, представлена сцена продажи первороднаго права.

Направо отъ этой сцены, 1аковъ съ козленкомъ въ рукахъ раз­

говариваетъ съ матерью; Исавъ, вышедшш уже изъ дверей, спе­

шить на охоту. Направо, на переднемъ плане, слепой Исаакъ

благословляетъ 1акова; при этомъ присутствуем мать, погру­

СКУЛЬПТУРА XV столътш. 27

женная въ раздуапе. На томъ же плант>, въ срединт, рельефа,

Исавъ, сопровождаемый собаками, разговариваетъ съ отцомъ,

очевидно, объ утерянномъ благословенш.

6. 1ОСИФЪ. Направо, вверху, среди горъ, продажа 1осиФа.

Въ средин^, внутри какого-то круглаго здашя, люди несутъ

мтэшки съ хлтэбомъ, которымъ наполняютъ магазины, следуя со­

вт>тамъ 1осиФа. Направо, народъ, снабжаемый хлт>бомъ во время

голода. Налево, въ глубин^ рельефа, 1ОСИФЪ, узнаваемый своими

братьями; впереди, открьте мнимо похищеннаго кубка въ мъшкъ1

съ хлт>бомъ Вешамина. Отчаяше братьевъ превосходно выражено

въ живыхъ движешяхъ Фигуръ.

7. Моисей. Самъ Моисей стоитъ на вершинъ горы Синай

и принимаете скрижали заповъдей изъ рукъ Бога, окруженнаго

хоромъ ангеловъ. Ниже, оставшиеся позади Ааронъ стоитъ на ко­

лъ^нахъ. У подошвы горы толпа встревоженная необыкновеннымъ

происшеств1емъ. Художникъ весьма естественно и съ полною

ясностью изобразилъ волнующуюся массу народа.

8.1ерихонъ. Въглубинъ1 видны обрушивгшяся башни города;

Израильтяне съ ковчегомъ завета обходятъ вокругъ СГБНЪ. На

переднемъ плант>, Израильтяне въ своемъ лагеръ1, нагруженные

сохровищами покореннаго города. За ковчегомъ завъта сл'вдуетъ

полководецъ 1исусъ Навинъ на квадригъ\

9. Давидъ. На переднемъ планъ Давидъ отрубаетъ голову

Гол1аоу; Израильтяне же нападаютъ на Филистимлянъ. Выше,

кажется, победителей поздравляютъ женщины, вышедпия къ нимъ

на встречу изъ города.

10. Саломонъ и Савская царица привт>тствуютъ другъ

друга. Ихъ окружаетъ многочисленная свита, отъ которой они

отличены х}гдожникомъ изолированнымъ ихъ положешемъ. Вели­

колепная архитектурная декоращя задняго плана возвышаетъ

торжественность собьгпя. Налево, въ глубин^ рельефа пред­

ставленъ кажется пр^здъ царицы. Она по-видимому, стоя подъ

балдахиномъ, бросаетъ народу деньги.

28 ВЕРХНШ ЭТАЖЪ № 71.

Фигуры, помещенный въ нишахъ, представляютъ ге­

роевъ и героинь в^тхаго завита. Кого именно изображаетъ

каждая изъ нихъ, невозможно определить; однако некоторый

ясно охарактеризованы атрибутами, какъ напр. Юдиоь съ голо­

вою ГолоФерна, дочь 1еФоая, плящущая съ тимпаномъ въ ру­

кахъ, Гедеонъ, молящшся и обращающш взоры свои къ солнцу,

Сампсонъ со столбомъ и ослиною челюстью. Движетя и драпи­

ровка этихъ статуэтокъ часто прелестны. При изобразивши

н^которыхъ, художникъ заимствовалъ античные мотивы, особенно

въ Фигуре женщины, окутанной въ одЬяше, которая напоми­

наетъ собою такъ называемый статуи Пудицицш.

Еще менее мы имт̂ емъ возможности определить значеше

головокъ въ круглыхъ нишахъ. Он^ представдяютъ оче­

видно отчасти идеальныя головы, отчасти портреты. Въ нихъ

тоже встречается подражаше античнымъ мотивамъ. Особеннаго

внимашя заслуживаютъ портреты самого Гиберти и отчима

его Бартолюччо. Раму дверей украшаетъ гирлянда изъ цве­

товъ и плодовъ; межь ними кое-где птицы и одна белка. Есте­

ственность и прелестная работа ихъ въ высшей степени достойны

удивлешя.

*