06.27.12 the choir of king’s college, cambridge final...

The Choir of King’s College, CambridgeBrand Extension Logo

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BRITTENSAINTNICOLASHYMN TO ST CECILIAREJOICE IN THE LAMB

STEPHEN CLEOBURYCONDUCTOR

ANDREW KENNEDYBRITTEN SINFONIA

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SAINT NICOLAS1 i.Introduction 05:352 ii.TheBirthofNicolas(TomPickardtreble) 02:433 iii.NicolasdevoteshimselftoGod 04:344 iv.HejourneystoPalestine* 08:195 v.NicolascomestoMyraandischosenBishop*^ 07:026 vi.NicolasfromPrison 02:597 vii.NicolasandthePickledBoys(AdamBanwell,RupertPeacock,JamesWellstrebles)* 06:428 viii.Hispietyandhismarvellousworks* 05:039 ix.TheDeathofNicolas*^ 06:45

10 HYMN TO ST CECILIA 10:25 AlexanderBanwell,WilliamHirtzeltrebles,AndreasEccles-Williamsalto,RuairiBowentenor,DanielD’Souzabass

11 REJOICE IN THE LAMB 16:25 WilliamCranetreble,FeargalMostyn-Williamsalto,RuairiBowentenor,SimonChambersbaritone,BenSanLauorgan

Total Time 76:32

TRA

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LIST

Recordedat96kHz24-bitPCMintheChapelofKing’sCollege,Cambridge,bykindpermissionoftheProvostandFellows,23-24June2012(Hymn to St Cecilia&Rejoice in the Lamb)and14-15January&20May2013(Saint Nicolas).Producer & EditorSimonKilnRecordingEngineersArneAkselberg,JonathanAllenMixing EngineerArneAkselbergTechnical EngineerRichardHaleMastering EngineersSimonKiln,AndrewWalter

Cover DesignGraceHsiuBooklet DesignDavidMillingerBooklet EditorEmmaDisley(ChaplainofKing’s,1996-2001)French TranslationAuréliePetiot(PhDstudentatKing’s)German TranslationMarenFuhstdaSilva(GermanLektor,GonvilleandCaiusCollege,andFacultyofModernLanguages,UniversityofCambridge)

BRITTENSAINTNICOLASAndrewKennedytenorChoirofKing’sCollege,CambridgeBrittenSinfonia(JacquelineShaveleader)

StephenCleoburyconductor & organ

*SawstonVillageCollegeChoir(JanetMacleodchorus director)

^CUMSChorus

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Britten at King’s

‘Thatisasplendidrecord,&willyoupleasethankthechoirwarmlyfromagratefulcomposer?Itisveryrare(alas!)thathisintentionsaresoadmirablyrealised.’BenjaminBrittenwrotetheseheartfeltwordsofthankstoDavidWillcocks,DirectorofMusicatKing’sCollege,on17December1972inresponsetotheirrecentinterpretationsofhisCeremony of Carols,Hymn to St CeciliaandMissa Brevis,workswhichtheyhadrecordedovertheprevioustwosummersforEMI.Bythisstage,justfouryearsbeforehisdeath,BrittenhadbecomeafamiliarfigurebothinCambridgeingeneralandatKing’sinparticular,notonlythroughhismanyperformingandcomposingactivities,butalsoonaccountofhislongstandingandclosefriendshipwithoneofthemostfamousofallFellowsofKing’s:thewriterE.M.Forster.

Waybackin1941,ithadbeenForster’sListenerarticleonthenineteenth-centurySuffolkpoetGeorgeCrabbethathadinspiredBritten–thenresidentintheUSA–toreturntoEnglandandwritehisgroundbreakingoperaPeter Grimes,whichwasfirststagedin1945.HethenbecameafriendofForster’sin1948,theyearinwhichBritten’srealisationofJohnGay’sBeggar’s OperawaslaunchedattheCambridgeArtsTheatre(justacrossthestreetfromKing’s),soonafterwhichthewriterthrewalunchpartyincollegeformembersoftheEnglishOperaGroup.Thetwomenquicklydecidedtocollaborateonanewopera,andtheresultwasBilly Budd(1952),forwhichForsterco-wrotethelibrettowithEricCrozierandduringtheprocessbecameafrequentguestatBritten’sseafronthomeinAldeburgh.AnotherFellowofKing’s,KennethHarrison–whoseroomsincollegewereadjacenttoForster’s–waspress-gangedintoservicetohelpwritetheopera’ssea-shantytexts.Bythelate1950s,BrittenwasreceivingregularinvitationstoForster-relatedeventsatKing’sasoneofthewriter’s‘mostintimate

friends’,asProvostNoelAnnanputitwhenattemptingtopersuadeBrittenandhispartnerPeterPearstoperformatoneofthewriter’scollegebirthdayparties.Over200lettersfromForstertoBrittensurvivetoday,butsadlyForsterdidnotkeepmanyexamplesfromtheothersideofthecorrespondence.

On11June1959,BrittenreceivedthedegreeofMusDhonoris causaintheCambridgeSenateHouse,andwaspresentedfortheawardbytherecentlyretiredDirectorofMusicatKing’s,BorisOrd.Thecomposerwrotetoafriendafterwards:‘Iamnotmadlykeenonhonoursmyself,butthisisoneIdorathercherishasCambridgeisafterallour“local”university,alovelyplace,withmanyfriends,&itis,afterall,ratherararemusicaldegree.’Inthe1960s,BrittenwastocollaboratefrequentlywithOrd’ssuccessor,DavidWillcocks,bothinthelatter’scapacityasDirectorofMusicatKing’sandasconductoroftheCambridgeUniversityMusicalSociety(CUMS):memorableperformancesincludedBritten’sWar Requiemin1964(whichtheyjointlyconducted),thepremiererecordingofhisVoices for Todayin1966,hisSpring Symphonyin1967,andBritten’scelebratedinterpretationofElgar’sDream of Gerontiusin1971,inwhichKing’sChoirparticipatedbothattheAldeburghFestivalandinDecca’srecordingofthework.DuringtheseyearsitbecameastandardpatternforamajorBritten-orientedperformancetobegiventwice,onceinKing’sChapelandagainattheAldeburghFestival.

WhenBrittenconductedthefirstUKperformanceofhisCantata AcademicawithCUMSinCambridge’sGuildhallin1960,justafewmonthsafterPearshadrecordedBach’sSt John Passion(inEnglish)withKing’sChoirunderWillcocks,aKing’smusicscholarnamedPhilipLedgerservedastherehearsalpianist.LedgerwentontoworkmanytimeswithBrittenthroughoutthefollowingdecade,playingtheorganpartsinthecomposer’sthreeChurchParablesandcollaboratingwithhimonBaroquerepertoireasharpsichordist;inthesesameyears,Ledger’sexactcontemporaryRobertTear,aformerKing’schoralscholar,alsobecameincreasinglyassociatedwithBritten’smusicandseemedtobepoisedtobeaworthysuccessortoPearsasanapprovedinterpreterofthecomposer’schallengingtenorparts.LedgerbecameDirectorofMusicatBritten’sother‘local’university,theUniversityofEastAngliaatNorwich,inwhichcity’scathedralheandBrittenjointlyconductedtwomemorableWar RequiemperformancesinNovember1967tomarkthecomposer’sreceiptofanotherhonorarydegree.LedgersubsequentlybecameDirectorofMusicatKing’swhenWillcocksleftin1974,andcontinuedthetraditionoffineperformancesofBritten’smusicinCambridgeuntilhisowndeparturein1982,whenhewassucceededbyStephenCleobury.

AnotherFellowofKing’swhoenjoyedacreativecollaborationwithBritteninthe1960swastheclassicistPatrickWilkinson,whobecamethecollege’sVice-Provostin1961.WilkinsonwroteaLatinversionofthestoryoftheGoodSamaritanforBrittentosettomusicinhisRedCrosscommission,Cantata Misericordium,inthewinterof1962.Onhearingtheworkliveforthefirsttimeatthecantata’sUKpremiereatthePromsin1963,WilkinsonwrotetoBrittentosayhowimportanthismusichadalwaysbeentohimeversinceheheardaperformanceofCanticle II: Abraham and Isaac(1952)givenatacollegeconcertinKing’sdininghall:‘Irealisedthatatlasttherewassomeonewhocouldsetwordstomusicthatenhancedinsteadofviolated.’

LongbeforehisfriendshipwithForster,Britten’screativeimaginationhadbeenfiredbyhiscloseassociationwithayoungerandfarmoreflamboyantliteraryfigure.ThecomposerfirstmetthepoetW.H.AudeninJuly1935,whentheybeganaseriesofcollaborationsattheGPOFilmUnitwhichresultedinmasterpiecesofdocumentarycinemasuchasNight MailandCoal Face.BrittenalsosetAuden’spoetryinanumberofconcertworksduringtheseearlyyears,includingthesongcyclesOn this IslandandOur Hunting Fathers(bothcompletedin1936),andprovidedincidentalmusicfortwoexperimentalplayswrittenbyAudenincollaborationwithChristopherIsherwood,The Ascent of F6in1937andOn the Frontierinthefollowingyear.InJanuary1939,AudenandIsherwoodsailedtotheUSAinthehopeofsettlingthereandbecomingUScitizens.Fourmonthslater,BrittenandPearsfollowedsuit.BrittenandAudencontinuedtoworktogetherintheStates,notablyontheoperettaPaul Bunyan(1941),whichtheyhopedtomountonBroadway,buttheirformerlywarmrelationshipgraduallybegantocool.

BrittenandPearssailedbacktotheUKinMarch1942,andthecomposerfinishedhischoralworkHymn to St Ceciliaduringthevoyage.Thepiecehadbeenatthebackofhismindforatleasttwoyears,Audenhavingdraftedatextforaprojected‘CeciliaOde’in1940.OnlythefirsttwoversesofmusichadbeencomposedwhenBrittenembarkedonhisvoyagehome,andthemanuscriptofthesewasconfiscatedbyanover-zealousNewYorkcustomsofficialwhosuspectedthatthemusicalnotationembodiedcodedinformationwhichmightposeawartimesecurityrisk.Brittenre-draftedtheworkfrommemory,andcompleteditatseaonboardtheMSAxel Johnsonon2April.ThefirstperformancewasgiveninLondonbytheBBCSingersunderLeslieWoodgateonStCecilia’sDay:22November,whichbyahappycoincidencewasalsoBritten’stwenty-ninthbirthday.

ThetextfortheHymncomprisesthreeseparatepoemsinpraiseofStCecilia.Thefirstisalyricalinvocationtothepatronsaintofmusic,whoisaskedintheconcluding

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refrainto‘comedownandstartle/Composingmortalswithimmortalfire’.Nextcomesafleetandshadowyscherzowithahighlyambiguoustext(‘Icannotgrow,/Ihavenoshadow/Torunawayfrom’),culminatinginthestarkinstruction:‘Loveme’.Arefrainbasedonmusicfromtheopeningsectionleadsintoadarkerverseemployingaground-bassfigureinthebassvoices,oneofthetechniquesBrittenwasinspiredtousebyhisgrowingregardforPurcell’smusicinthewartimeyears.Asubstantialtreblesolo(‘Odearwhitechildren,casualasbirds’)createsanatmosphereofdelicatepuritybeforethemusiclaunchesintoaseriesofspiritedsolocadenzasimitatingvariousmusicalinstruments:violin(alto),flute(treble),drums(bass)andtrumpet(tenor).Theworkconcludeswithanunderstatedreturntothelyricalmusicfromtheopeningverse.

OneofLedger’sveryfirstrecordingsatKing’sin1974wasaspecialversionofBritten’sRejoice in the Lambwithadditionalaccompanimentsuppliedbypercussion–astrictlyone-offarrangement,sanctionedbythecomposer,thatwouldsithappilyonthediscalongsideLeonardBernstein’sChichester Psalms.Thecouplingwasappropriateenough,giventhatbothworkswerecommissionedbythesamepatron:thefar-sightedRevdWalterHussey,VicarofStMatthew’sChurch,Northampton.HusseyaskedBrittentocomposehis‘festivalcantata’foraperformanceinSeptember1943tomarktheoccasionofthechurch’s50thanniversary,andBritten(whopresumablywasunawarethatWaltonhadalreadybeenapproachedandturneddowntheinvitation)respondedbyletteron5Aprilthatyeartosuggest:‘Somethinglivelyforsuchanoccasion,don’tyouthink?’HusseylaterservedasDeanofChichesterCathedral(1955‒77),andwasresponsibleforcommissioningmajorsacredworksfromWalton,Berkeley,FinziandLeighton.HewasbackintouchwithBritteninthemid-1960sinanattempttoenticehimintocomposingsomethingfortheSouthernCathedralsFestivaltobeheldatChichesterin1968;thetantalisingpossibilitythatthismightevenbeaMasssettinginEnglishlingeredonforawhilebuteventuallycametonaught,andBrittenwrotetotheclericregretfullyinJanuary1971,afterHusseyhadrenewedthesuggestiononelasttime,tosayhefeltparticularlybadlyaboutbeingunabletooblige,‘especiallyafterourlongfriendship,andrememberingwithgratitudethatitwasyouwhogotmetowriteRejoice in the Lamb.’

BrittenbasedRejoice in the LambonidiosyncraticversesfromJubilate AgnobyChristopherSmart(1722‒71),lineswritteninthelunaticasylumtowhichhehadbeenconfinedforobsessionalreligiousfervour.Thetexts,ignoredforcenturiesafterSmart’sdeath,werefirstpublishedin1939andthereforehadacertaintopicalitywhenBrittensetthemtomusic.Britten’ssequencebeginswithachoralinvocationtorejoiceinGod,theninvestigatesGod’sdivinityasembodied

invariousforms–includingthepoet’scatJeoffrey(treblesolo),mice(altosolo),andtheflowers(tenorsolo).(BrittenwrotetoHusseyon28May1943:‘IamafraidIhavegoneahead,andusedabitaboutthecatJeffrey[sic],butIdon’tseehowitcouldhurtanyone–heissuchanicecat.’)Afterthesoloscomesaterrifyingchoralpassageportrayingtheaccusationsofinsanitylevelledagainstthepoet(‘ForSillyfellow!Sillyfellow!isagainstme’)beforethebaritonesoloistushersinabuoyantfinalecataloguingallthemusicalinstrumentsusedinthepraiseofGod.Thepiececoncludeswitharefrainofthesubdued‘Hallelujah’heardearlier,inwhichrelentlessdottedrhythmsagainclearlyreflectBritten’sadmirationforthemusicofPurcell.

On29July1948,inKing’sCollegeChapel,BrittenconductedhiscantataSaint NicolaswithPearsinthetitlerole,BorisOrdattheorgan,andthevocalforcesoftheCambridgeChoirsContingent.(Thevenuewashighlyappropriate,giventhattheCollegewasjointlydedicatedtoOurLadyandSaintNicholasonitsfoundationbyHenryVIin1441.)Thiswasonlythework’sfourthperformance:theofficialpremierehadtakenplaceatLancingCollege,Sussex,fivedaysbefore,andtherehadalsobeentwoearlierperformancesattheinauguralAldeburghFestivalinthepreviousmonth.BecausetheworkhadbeencommissionedbyLancing–wherePearshadbeenaschoolboyinthe1920s–criticsattendingtheAldeburghperformanceswererequestednottowriteabouttheworkuntilithadbeengivenitsfirstairingattheschool.The£1000commissionfee(anotinconsiderablesumforthetime,andanindicationofBritten’sgrowinginternationalstature)wasdonatedbyEstherNeville-Smith,thewifeofoneoftheteachersatLancingwithwhomBrittenandPearsoftenstayedwheninthearea,andthenewworkwasintendedtocelebratetheCollege’scentenary.InadditiontoNicolas’sroleastheCollege’spatronsaint,heisalsothepatronsaintofchildrenandmariners–twotopicsveryclosetoBritten’sheart–sothecomposer’spersonalenthusiasmfortheprojectwasassuredonseveralfronts.

Thecantata’stextwaswrittenbyEricCrozier,whohadrecentlyprovidedthelibrettoforBritten’scomicoperaAlbert Herring,firstperformedatGlyndebourneinJune1947.Threemonthslater,BrittengaveCrozieracopyofHaydn’sCreationtoserveasausefulmodel,andtheSaint NicolastextwascompletedindraftforminNovember–thoughCrozierfoundthetaskchallenging,andrewritingwaslaterrequired.BrittenbegancomposingthemusicbeforeChristmas,writingtoPearson18December:

I am beginning St Nicolas, & enjoying it hugely. It’ll be difficult to write, because that mixture of subtlety & simplicity is most extending, but very interesting. […] I think St Michael’s [a school choir from Petworth, who were to sing the work alongside the

combined choirs of Lancing, Ardingly and Hurstpierpoint Colleges] will have to be relegated to the galleries (where anyhow all girls should be in Church), because they are obviously the most efficient, & their breathy voices are obviously most suited to the wind noises & so forth.

Thecompositiondraftwasfinishedon8January,butBrittenthenputthemusicasidewhileheembarkedonhisrealisationofThe Beggar’s Opera–firstperformedinCambridgeon24May,and(asnotedabove)aneventwhichbroughtthecomposerclosertoForster–anditwasnotuntil31Maythathewasabletocompletethecantata’sorchestration,lessthanaweekbeforethefirstperformance.

AreviewpublishedinThe TimesfollowingtheLancingpremiereon24July,atwhichPearswasthesoloistandBrittenconductedtheSouthernPhilharmonicOrchestra,feltthatSaint Nicolas‘testifiedyetagaintothecomposer’sgeniusforsecuringthemosttellingeffectsbythesimplestofmeans.’Othercriticsfoundtheworkpatchy,andrathertoooccasionalinnature,withoneventuringtosuggestthat‘atsomemomentsthenaivetysoundedassumedratherthanspontaneous.’Butthepiecewasaninstantsuccesswiththepublic,andtypifiedBritten’suniqueabilitytobringtogetheramateurperformersandeventheaudience(viathemeansofcollectivehymn-singing)intoacoherentmusico-dramaticexperiencewithwidespreadpopularappeal.Crozier,whosoonafterwardspublishedabookentitledThe Life and Legends of Saint Nicolas, Patron Saint of Children(London:Duckworth,1949),describedinhisprogrammenotetotheearlyperformanceshowNicolas‘spentmostofhislifeinministeringtothephysicalandspiritualneedsoftheChristiancommunityofLycia,hisnativecountry’.Commentingthatitwasvirtuallyimpossibletosifthardfactsfromthenumerouslegendsandmythssurroundingthesaint,Crozierexplainedthatthecantataaimedtobringthescantevidenceabouthislifeinto‘imaginativeharmony’withthecharacterwhointheWestwasidentifiedwith‘thevague,homelyfigureofSantaClaus’.Thetitlerole,Crozierrevealed,hadbeendesignedtoallowNicolastoexpress‘theanguishofthestruggleforfaiththatallgoodmenmustexperienceinaworldcorruptwithsin,despairandlackofgrace’.Programme notes © 2013 Mervyn CookeMervyn Cooke won an Open Scholarship to read Music at King’s in 1981, and remained at the college until 1987 in order to complete his PhD thesis on Britten, which later became the book BrittenandtheFarEast. His other books on Britten have included monographs on BillyBudd and WarRequiem, TheCambridgeCompaniontoBenjaminBritten, and several volumes of the composer’s correspondence (co-edited with Donald Mitchell and Philip Reed). He is currently Professor of Music at the University of Nottingham, and has also published widely in the fields of film music and jazz.

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Britten et King’s College

«C’estunenregistrementmagnifique,transmettezauchœurjevousprielesremerciementslespluschaleureuxdelapartd’uncompositeurreconnaissant?Ilesttrèsrare(hélas!)quesesintentionssoientréaliséesdefaçonsiadmirable.»

BenjaminBrittenécrivitcesquelquesmotsderemerciementsincèresàDavidWillcocks,DirecteurdelaMusiqueàKing’sCollege,le17Décembre1972,enréponseàl’unedesrécentesinterprétationsdesesCeremony of Carols,Hymn to St Cecilia,etMissa Brevis,quelechœuravaitenregistréslorsdesdeuxétésprécédentspourlelabelEMI.Acemomentlà,seulementquatreansavantsamort,BrittenétaitunepersonnalitéfamilièreàlafoisàCambridgeengénéral,etàKing’senparticulier,nonseulementàcausedesesactivitésdecompositeuretdesconcertsqu’ilydonnait,maisaussiàcausedesonamitiédelonguedateavecl’undesprofesseurslesplusconnusduCollege:l’écrivainE.M.Forster.

C’estbeaucoupplustôt,en1941,quel’articledeForster,Listener,surlepoètedu19èsiècleGeorgeCrabbe,avaitpousséBritten–alorsrésidentauxEtatsUnis–àretournerenAngleterreetécrirePeter Grimes,sonopéraavant-gardiste,quifutmontépourlapremièrefoisen1945.Ildevintl’amideForsteren1948,l’annéeoùlaréalisationduBeggar’s OperadeJohnGayfutlancéeauCambridgeArtsTheatre,(justeenfacedeKing’s),peuaprèsquoil’écrivainorganisaundéjeunerdansleCollegepourlesmembresdel’EnglishOperaGroup.Lesdeuxhommesdécidèrentrapidementdecollaborersurunnouvelopéra,etainsifutcrééBilly Budd(1952),pourlequelForsterco-écrivitlelivretavecEricCrozier.Pendantcettepériode,ildevintunhabituédelamaisondeBrittensurleborddemeràAldeburgh.UnautreprofesseuràKing’s,KennethHarrison,–dontl’appartementdanslecollegeétaitadjacentàceluideForster–futmobilisé

pouraideràécrireleschansonsdemarindel’opéra.Alafindesannées1950,BrittenrecevaitdesinvitationsrégulièresauxévènementsliésàE.M.ForstersàKing’s,entantquel’undes«amislesplusintimes»,pourciterNoelAnnan,provost,alorsqu’iltentaitdepersuaderBrittenetsoncompagnonPeterPearsdechanterlorsdel’unedesfêtesorganiséesauCollegepourl’anniversairedel’écrivain.Plusde200lettresécritesparForsteràBrittenontsurvécu,maismalheureusement,Forstern’apasgardébeaucoupd’exemplesdel’autrecôtédelacorrespondance.

Le11Juin1959,BrittenreçulediplômedeDocteurenMusique(MusD)honoriscausa,danslaSenateHousedeCambridge.C’estBorisOrd,ancienDirecteurdelaMusiqueàKing’sCollege,etquivenaitjustedeprendresaretraite,quileluiremit.Lecompositeurécrivitàunami:«jenecourspasaprèsleshonneurs,maiscelui-cimetienttrèsàcœurcarCambridgeest,aprèstout,notreuniversité‘locale’,unendroitformidable,j’yaibeaucoupd’amis,etc’est,aprèstout,undiplômeenmusiqueassezrare.»Danslesannées1960,BrittenallaitcollaboreràdenombreusesreprisesavecDavidWillcocks,lesuccesseurd’Ord,àlafoisdeparsesfonctionsdeDirecteurdelaMusiqueàKing’s,etcommechefdel’orchestreuniversitaire,CUMS(CambridgeUniversityMusicalSociety).Denombreuxconcertsissusdecettecollaborationsontmémorables:leWar RequiemdeBritten,en1964(qu’ilsdirigèrentconjointement),l’enregistrementoriginaldesonVoices for Todayen1966,saSpring Symphonyen1967,l’interprétationacclaméeparBrittenduDream of Gerontiusd’Elgaren1971,àlaquelleparticipaleChœurdeKing’sàlafoisauFestivald’Aldeburghetsurl’enregistrementparlelabelDecca.C’estpendantcesannéesqu’ildevintpratiquecourantepourlesconcertsimportantsd’œuvresdeBrittend’êtredonnésdeuxfois,unefoisdanslachapelleKing’setunedeuxièmefoisauFestivald’Aldenburgh.

QuandBrittendirigealepremierconcertenGrandeBretagnedesaCantataAcademicaavecCUMSdanslamairiedeCambridgeen1960,quelquesmoisaprèsquePearsaenregistrélaPassion selon St JeandeBach,enanglaisetavecleChœurdeKing’sdirigéparWillcocks,unétudiantenmusiquenomméPhilipLedgerfitofficedepianistepourlesrépétitions.Pendantlesdixannéesquisuivirent,LedgertravailladenombreusesfoisavecBritten:ilfutl’organistepourlestroisChurch Parablesducompositeur,etcollaboraavecluisurdurépertoirebaroque,àlaharpe.Pendantlamêmepériode,RobertTear,lecontemporainexactdeLedgerdansleChœurdeKing’s,s’associaluiaussideplusenplusavecBrittenetsemblaitenbonnevoiededevenirledignesuccesseurdePearsentantqu’interprèteapprouvédeBrittenpourlesdifficilessolodeténor.LedgerdevintDirecteurdelaMusiqueàl’universitéd’EastAnglia,l’autre«universitélocale»deBritten,danslavilledeNorwich,danslacathédraledelaquelleBrittenetluicodirigèrent

deuxconcertsmémorablesduWar RequiemenNovembre1967pourcélébrerlefaitquelecompositeuravaitreçuunautrediplômehonoriscausa.LedgerdevintensuiteDirecteurdelaMusiqueàKing’squandWillcokspartiten1974,etcontinualatraditiondesmagnifiquesconcertsdesœuvresdeBrittenàCambridge,jusqu’àsonpropredéparten1982,quandStephenCleoburyleremplaça.

PatrickWilkinsonestunautreexempledeprofesseuràKing’squijouissaitd’unecollaborationfructueuseavecBrittendanslesannées1960s.Wilkinsondevintvice-provosten1961,etécrivituneversionenlatindel’histoireduBonSamaritain,queBrittenmitenmusiquepoursacommandedelaCroixRouge,Cantata Misericordium,àl’hiver1962.Quandilentenditl’œuvrepourlapremièrefoislorsdelapremièrereprésentationenGrandeBretagneauxPromsen1963,WilkinsonécrivitàBrittenpourluidirecombiensamusiqueavaitcomptépourlui,depuisqu’ilavaitentendusaCanticle II : Abraham and Isaac(1952)donnéelorsd’unconcertdanslesomptueuxréfectoiredeKing’s:«J’airéaliséqu’enfinquelqu’unpouvaitmettredesmotsenmusiqueetlessublimerainsiaulieudeleurfaireviolence».

Bienavantdedevenirl’amideForster,Brittenavaitaffutésonimaginationaucontactd’uneautrefiguredelalittératurebritannique,beaucoupplusjeuneetflamboyante.LecompositeurrencontraW.H.Audenenjuillet1935,lorsqu’ilentamaunesériedecollaborationsaveclesfilmsGPO,quiproduisitdeschefs-d’œuvreducinémadocumentairetelsqueNight MailouencoreCoal Face.Enoutre,Brittenmitenmusiquelespoèmesd’Audendansdenombreuxmorceauxpendantcespremièresannées,ycomprisleschantsOn this IslandetOur Hunting Fathers(tousdeuxachevésen1936).Ilécrivitaussilamusiquedescènepourdeuxpiècesd’AudenencollaborationavecChristopherIsherwood,l’Ascent of F6en1937etOn the Frontierl’annéesuivante.Enjanvier1939,AudenetIsherwoodpartirentpourlesEtats-Unisdansl’espoirdes’yinstalleretdedevenircitoyensaméricains.Quatremoisplustard,BrittenetPearsleuremboitèrentlepas.Là,BrittenetAudencontinuèrentàcollaborer,notammentpourl’opérettePaul Bunyan(1941)qu’ilsespéraientmontersurBroadway,maisleurrelationsedégradaprogressivement.

BrittenetPearsrentrèrentauRoyaumeUnienmars1942;lecompositeurachevasonœuvrechorale,l’Hymne à Ste Cécile,durantlevoyage.Celafaisaitaumoinsdeuxansqu’ilpensaitàcemorceau,quand,en1940,Audenavaitrédigélebrouillond’une«OdeàSteCécile».Brittenavaitseulementmisenmusiquelesdeuxpremiersversquandilembarquapoursonvoyagederetour,etlemanuscritfutconfisquépardesdouaniersNewyorkaistropzélés,quisoupçonnaientlanotationmusicalederenfermerdesinformationscodéesquiauraientpuposerdesrisquespourlasécuritéentempsdeguerre.

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Brittenretravaillal’ébauchedemémoire,etterminal’œuvreàborddupaquebot‘AxelJohnson’le2avril.LapremièrereprésentationfutdonnéeàLondresparleschoristesdelaBBCsousladirectiondeLeslieWoodgatelejourdelaSteCécile,le22novembre,jourquicoïncidait,parunheureuxhasard,avecle29èanniversairedeBritten.

Letextedel’HymneestcomposédetroispoèmesséparésquichantentlagloiredeSteCécile.Lepremierestuneinvocationlyriqueàlasaintepatronnedelamusique,àquilerefraindemandede«descendreetd’ébranler/lescompositeursmortelsparunfeuimmortel».Vientensuiteunerapideaccompagnéed’unscherzoombrageux,etd’untextehautementambigu(«jenepuisgrandir/jen’aipasd’ombre/àlaquelleéchapper»),quiculmineparl’impératif«Aimemoi».Unrefrainbasésurlamusiquedelasectiond’ouverturemèneàunversetplussombre,enutilisantunbassoostinatopourlesvoixdebasse,unedestechniquesdeBritteninspiréeparsonadmirationcroissantepourPurcellpendantlaguerre.Unsoloimportantpourlasoprano(«Ochersenfantsblancs,simplecommedesoiseaux»)créeuneatmosphèrepureetdélicateavantquelamusiqueselancedansunesériedecadencessolistesfougueuses,imitantdiversinstrumentsdemusique:leviolon(alto),laflûte(soprano),labatterie(basse)etlatrompette(ténor).L’œuvresetermineparunretourdiscretàlamusiquelyriqueduversetd’ouverture.

L’undespremiersenregistrementsdeLedgeràKing’sen1974étaituneversionspécialeduRejoice in the LambdeBritten,avecunaccompagnementsupplémentairefourniparlespercussions-unarrangementstrictementponctuel,autoriséparlecompositeur,quiallaittrèsbiensurledisqueaveclesPsaumes de ChichesterdeLeonardBernstein.Leparallèleétaitapproprié,étantdonnéquelesdeuxœuvresavaientétécommandéesparlemêmemécène:leclairvoyantrévérendWalterHussey,vicairedel’égliseStMatthieu,Northampton.HusseydemandaàBrittendecomposersa«festivalcantata»pourunconcertenSeptembre1943afindemarquerl’occasiondu50eanniversairedel’église,etBritten(quin’étaitprobablementpasaucourantqueWaltonavaitdéjàétéapprochéetavaitrefusél’invitation)réponditparlettredu5avrildecetteannée-làpoursuggérer:«Quelquechosedevivantpourunetelleoccasion,vousnepensezpas?»HusseydevintensuiterecteurdelacathédraledeChichester(1955–77),etc’estluiquicommandalaplupartdesœuvressacréesmajeuresdeWalton,Berkeley,FinzietLeighton.IlétaitdenouveauencontactavecBrittenaumilieudesannées1960pourtenterdeluifairecomposerquelquechosepourleFestivaldesCathédralesduSudquisetiendraitàChichesteren1968;ilpensaunmomentàlapossibilitéalléchanted’unepotentiellemesseenanglais,maisfinalementleprojetn’aboutitpas,etBrittenécrivitàl’hommed’Egliseàregretenjanvier1971,aprèsqueHussey

avaitrenouvelélasuggestionunedernièrefois,pourdirequ’ils’envoulaitparticulièrementdenepasyparvenir,«surtoutaprèsnotrelongueamitié,etlesouvenirreconnaissantquec’estgrâceàvousquej’aiécritRejoice in the Lamb».

BrittenavaitbaséRejoice in the LambsurdesversetsidiosyncrasiquesdeJubilate AgnoparChristopherSmart(1722–71),desversécritsdansl’asiled’aliénésoùilavaitétéconfinépourcausedeferveurreligieuseobsessionnelle.Cestextes,ignoréspendantdessièclesaprèslamortdeSmart,ontd’abordétépubliésen1939etavaientdoncunecertaineactualitélorsqueBrittenlesmitenmusique.LaséquencedeBrittencommenceparuneinvocationchoraleàseréjouirenDieu,puisétudieladivinitédeDieuincarnéedansdiversesformes–ycomprisJeoffrey,lechatdupoète(solosoprano),dessouris(soloalto),etdesfleurs(soloténor).(BrittenécrivitàHussey,le28mai1943:«Jecrainsd’avoirprislesdevants,etutiliséunpeutroplechatJeffrey[sic],maisjenevoispascommentilpourraitblesserquelqu’un–c’estunchatsigentil.»)Aprèslessolosvientunpassagechoralterrifiantdépeignantlesaccusationsdefolieportéescontrelepoète(«Carlepauvresot!Pauvresot!estcontremoi»)avantquelebarytonsolisten’ouvrelavoieàunfinalenlevé,quicataloguetouslesinstrumentsdemusiqueutilisésdanslalouangedeDieu.Lemorceausetermineparunrefrainducalme«Hallelujah»entenduplustôt,danslequeldesrythmespointésincessantsreflètentànouveauclairementl’admirationdeBrittenpourlamusiquedePurcell.

Le29Juillet1948,danslachapelledeKing’sCollege,BrittendirigeasacantateSaint NicolasavecPearsdanslerôle-titre,BorisOrdàl’orgue,etlesforcesvocalesdesChœursdeCambridge(l’endroitétaittrèspropice,étantdonnéquelecollègeaétéconsacréconjointementàNotre-DameetSaint-NicolaslorsdesafondationparHenriVIen1441).Cen’étaitquelaquatrièmereprésentationdel’œuvre:lapremièreofficielleavaiteulieuàLancingCollege,dansleSussex,cinqjoursavant,etdeuxreprésentationsantérieuresavaientaussiétédonnéesaufestivalinaugurald’Aldeburghlemoisprécédent.ParcequeletravailavaitétécommandéparLancing–oùPearsavaitétéécolierdanslesannées1920–lescritiquesquiassistèrentauxreprésentationsàAldeburghfurentpriésdenepasécriresurl’œuvrejusqu’àcequ’ellesoitdonnéepourlapremièrefoisàl’école.

Les1000livresdefraisdecommission(unesommenonnégligeablepourl’époque,etuneindicationdelastatureinternationalecroissantedeBritten)furentdonnésparEstherNeville-Smith,l’épousedel’undesenseignantsàLancingchezlaquelleBrittenetPearsdemeuraientsouventlorsqu’ilsétaientdanslarégion,etcettenouvelleœuvreavaitpourbutdecélébrerlecentenaireduCollege.Nicolas,outresonrôlecommesaintpatronduCollege,estaussile

saintpatrondesenfantsetdesmarins–deuxsujetstrèschersàBritten:l’enthousiasmepersonnelducompositeurpourleprojetétaitdoncassurésurplusieursfronts.

LetextedelacantatefutécritparEricCrozier,quiavaitrécemmentfournilelivretdel’opéra-comiqueAlbert HerringdeBritten,crééauFestivaldeGlyndebourneenjuin1947.Troismoisplustard,BrittendonnaàCrozierunecopiedelaCréationdeHaydnpourservirdemodèleutile,etuneébaucheassezcomplètedeSaint NicolasfutachevéeenNovembre–mêmesiCroziertrouvalatâchedifficile,etunprocessusderéécriturefutensuitenécessaire.BrittencommençaàcomposerlamusiqueavantNoël,etécrivitàPearsle18Décembre:

Je commence St Nicolas, et je trouve ça très stimulant. Ça va être difficile à écrire, parce que ce mélange de finesse et de simplicité est un défi, mais c’est très intéressant. [...] Je pense que la chorale de l’école St Michael (un chœur de Petworth, qui devait chanter l’œuvre aux côtés des chorales réunies de Lancing, Ardingly et de Hurstpierpoint) devra être reléguée dans les galeries (où de toute façon toutes les filles devraient être à l’église), car elle est toute évidence la plus efficace, et leur voix soufflée est plus adaptée au bruit du vent et ainsi de suite.

L’ébauchedecompositionfutachevéele8janvier,maisBrittenmitensuitelamusiquedecôté,alorsqu’ilentamaitsaréalisationduBeggar’s Opera–d’abordreprésentéàCambridgele24mai,(commeill’estindiquéci-dessus)événementquiamenalecompositeuràserapprocherdeForster–cenefutpasavantle31maiqu’ilfutenmesured’acheverl’orchestrationdelacantate,moinsd’unesemaineavantlapremièrereprésentation.

UnecritiquepubliéedansleTimesaprèslapremièreàLancingle24juillet,oùPearsétaitlesolisteetBrittendirigeaitl’OrchestrePhilharmoniqueduSud,aestiméqueSaint Nicolas«témoignaitencoreunefoisdugénieducompositeurpourconvoquerleseffetslesplusimposantsparleplussimpledesmoyens.»D’autrescritiquesestimèrentletravailinégal,etunpeutropoccasionneldanssanature;l’und’euxosasuggérerqu’«àcertainsmomentslanaïvetésonnaitsupposéeplutôtquespontanée.»Maisl’œuvreconnuunsuccèspublicinstantané,etcaractérisalacapacitéuniquedeBrittenàréunirdesartistesamateursetmêmelepublic(vialechantd’hymnescollectifs)enuneexpériencemusico-dramatiquecohérenteavecunattraitpopulairegénéralisé.Crozier,quipeuaprèspubliaunlivreintituléLa vie et les légendes de Saint Nicolas, patron des enfants(London:Duckworth,1949),décritdanssanoteduprogrammeauxpremiersconcertscommentNicolas«apassélaplupartdesaviedansleministèreàsedévouerauxbesoinsphysiquesetspirituelsdelacommunautéchrétiennedelaLycie,sonpaysnatal».Commentantqu’ilétaitpratiquementimpossible

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depasseraucriblelesnombreuseslégendesetlesmythesquientourentlesaint,Crozierexpliquequelacantateavaitpourbutdetransformerlepeudepreuvesursavieen«harmonieimaginative»aveclepersonnagequi,enOccident,aétéidentifiéavec«lavaguefigurechaleureusedeSantaClaus».Crozierrévèlequelerôle-titreavaitétéconçupourpermettreàNicolasd’exprimer«l’angoissedelaluttepourlafoiquetousleshommesdoiventconnaîtredansunmondecorrompuparlepéché,ledésespoiretlemanquedegrâce».

Notes de programme © 2013 Mervyn CookeMervyn Cooke remporta une bourse ‘Open Scholarship’ pour étudier la musique à King’s College en 1981, et resta au College jusqu’en 1987 afin de finir sa thèse de doctorat sur Britten, qui fut publiée plus tard sous le titre Brittenetl’Extrême-Orient. Ses autres livres sur Britten comptent des monographies sur BillyBudd et le WarRequiem, TheCambridgeCompaniontoBenjaminBritten, et plusieurs volumes de la correspondance du compositeur (co-édités avec Donald Mitchell et Philip Reed). Il est actuellement professeur de musique à l’Université de Nottingham, et a également publié de nombreux ouvrages dans les domaines de la musique de film et le jazz.

Traduction: © 2013 Aurélie Petiot (KC 2008)

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Britten am King’s College

„DiesisteinewunderbareAufnahme&grüβenSiebittedenChorganzherzlichvoneinemdankbarenKomponisten!Eskommt(leider!)äuβerstseltenvor,dassseineAbsichtensovortrefflichumgesetztwerden.”BenjaminBrittenschriebdieseherzlichenDankesworteanlässlichderkurzzuvoraufgeführtenWerkeCeremony of Carols,Hymn to St CeciliaundMissa Brevisam17.Dezember1972anDavidWillcocks,demMusikdirektoramKing’sCollege.HierbeihandelteessichumWerke,welchediebeidenwährenddervorherigenzweiSommerfürEMIaufgenommenhatten.ZudiesemZeitpunkt,nurvierJahrevorseinemTod,warBritteninCambridgeundbesondersamKing’sCollegezueinerstadtbekanntenPersönlichkeitgeworden.DiesnichtnuraufgrundseinerzahlreichenAufführungenundKompositionen,sondernauchwegenseinerlangjährigenundengenFreundschaftzueinemderberühmtestenallerFellowsvonKing’s:demSchriftstellerE.M.Forster.

Schon1941waresForstersimThe ListenererschienenerArtikelüberdenausSuffolkstammendenPoetendes19.JahrhundertsGeorgeCrabbe,welcherdendamalsindenUSAlebendenBritteninspirierte,nachEnglandzurückzukehren,umdie1945uraufgeführte,bahnbrechendeOperPeter Grimeszuschreiben.Sokames,dasser1948,indemgleichenJahr,alsBrittensBearbeitungderBeggar’s OperavonJohnGayimCambridgeArtsTheatre(direktgegenübervonKing’s)anlief,FreundvonForsterwurde,nachdemderAutorzueinerLunch PartyimCollegeMitgliederderEnglish Opera Groupeingeladenhatte.DiebeidenMännerentschlossensichraschdazu,gemeinsamaneinerneuenOperzuarbeiten.DasErgebnisdavonwarBilly Budd(1952),wofürForsterzusammenmitEricCrozierdasLibrettoschriebundwährenddieserZeiteinoftgesehenerGastinBrittensHausamMeerinAldeburghwurde.Einweiterer

FellowvonKing’s,KennethHarrison,dessenRäumlichkeitenimCollegeanForstersangrenzten,wurdemitinsBootgeholt,umzuhelfen,dieTextefürdieSeemansliederderOperzuschreiben.Indenspäten50erJahrenerhieltBrittenregelmäβigEinladungenzuVeranstaltungenamCollegemitBezugaufForster,daeralseinerder„engstenFreunde”desSchriftstellersgalt,wieesderProvostNoelAnnanbezeichneteunderversuchtedamitBrittenundseinenPartnerPeterPearsdavonzuüberzeugen,aneinerderGeburtstagspartysdesSchriftstellersetwasamCollegeaufzuführen.Heutzutageexistierennochüber200BriefevonForsteranBritten.LeiderbewahrteForsteraufderGegenseitejedochdeutlichwenigerBriefeauf.

Am11.Juni1959erhieltBrittendenAbschlusseinesEhrendoktorsderMusikimCambridgeSenateHouse,daerfürdieseAuszeichnungvonBorisOrd,demkurzzuvorpensioniertenMusikdirektorvonKing’s,vorgeschlagenwurde.DerKomponistschriebdanacheinemFreund:„IchbinwirklichnichtverrücktnachAuszeichnungen,aberdiesisteine,dieichwirklichschätze.SchlieβlichistCambridgeunsere“ortsansässige”Universität,einliebenswerterOrt,woichvieleFreundehabeundesistschlieβlicheinziemlichseltenerAbschlussinderMusik”.Inden60erJahrenkollaborierteBrittenoftmitOrdsNachfolgerDavidWillcocks,welchebeidediePositiondesMusikdirektorsamKing’sCollegeunddesDirigentenderCambridgeUniversityMucialSociety(CUMS)innehatten.UnvergesseneAufführungenumfassenBrittensWar Requiem1964(welchessiezusammendirigierten),dieersteAufnahmederVoices of Today1966,seineSpring Symphony1967undBrittensvielgefeierteInterpretationvonElgarsDream of Gerontius1971,beiwelcherderKing’sChoirzumeinenbeimAldeburghFestivalalsauchbeidenTonaufnahmenvonDeccasang.WährenddieserJahrewurdeesüblich,gröβereWerkevonBrittenzweimalaufzuführen:einmalinderKing’sChapelundeinanderesMalbeidemAldeburghFestival.

AlsBrittenzumerstenMalinnerhalbdesVereinigtenKönigreiches1960seineCantata AcademicamitderCUMSinCambridgesGuildhallaufführte,lediglicheinpaarMonatenachdemPearsBachsJohannespassionaufEnglischmitdemKing’sChoirunterderLeitungvonWillcocksaufnahm,warderKing’sMusikstipendiatPhilipLedgerderPianistfürdieProben.LedgerbegleiteteBrittenindemkommendenJahrzehntaufseinemberuflichenWegundspieltezumeinendieOrgelpartienindendreiChurchParablesdesKomponistenundwirktezumanderenandemBarockrepertoirealsCembalistmit.IndenselbenJahrenwurdeLedgersZeitgenosseRobertTear,einehemaligerChorschülerundStipendiatvonKing’s,zunehmendmitBrittensMusikinVerbindunggebrachtundesschien,alsobereinwürdigerNachfolgerfürPearswäre,umdieherausforderndenTenorpartienzuinterpretieren.Ledger

wurdeMusikdirektoranBrittensanderen“otsansässigen”Universität,derUniversityofEastAngliainNorwich,woerimNovember1967inderKathedralederStadtzusammenmitBrittenzweiunvergesseneWar RequiemAufführungendirigierte,umeinenweiterenEhrendoktordesKomponistenzuwürdigen.NachdemWillcocksKing’sCollege1974verlieβ,wurdeLedgeranschlieβendbiszuseinemeigenenRücktritt1982dortigerMusikdirektorundführtedieTraditionerlesenerAufführungenBrittensMusikinCambridgefort.AufihnfolgteStephenCleobury.

EinweitererFellowvonKing’s,welcherindenGenusseinerkreativenZusammenarbeitmitBritteninden60erJahrenkam,warderAltphilologePatrickWilkinson,der1961stellvertretenderLeiterdesCollegeswurde.WilkinsonschriebeinelateinischeVersiondesbarmherzigenSamaritersfürBritten,damitersiealsCantata MisericordiumimWinter1962imAuftragdesRotenKreuzvertonenkonnte.AlserdasStückzumerstenMalwährendderlandesweitenUraufführungbeidenProms1963hörte,schriebWilkinsonBritten,umihmzusagen,wiewichtigseineMusikseiteinerAufführungderCanticle IIfürihnwar:Abraham and Isaac(1952)wurdeinderDining HalldesKing’sCollegeaufgeführt:„Mirfielauf,dassdaendlichjemandwar,derWortemitderMusiksozusammenbrachte,dassessiebereicherte,stattsiezuzerstören.”

LangevorseinerFreundschaftmitForsterwurdeBrittenskreativeVorstellungskraftdurchseinenengenKontaktzueinemjüngerenundweitausextravanganterenLiteratenangeregt.DerKomponistlernteW.H.AudenwährendFilmarbeitenimJuli1935kennen,alssiezusammenmehrmalsfürdieGPOFilmUnittätigundsomitmitverantwortlichfürMeisterwerkedesDokumentarfilmswieNight MailundCoal Facewaren.BrittenvertonteindiesenjungenJahrenAudensLyrikinzahlreichenKonzertstücken,soauchdenLiederzyklusOn this IslandundOur Huntung Fathers(beidewurden1936fertiggestellt)understellteBühnenmusikfürzweiStückedesexperimentellenTheaters,The Ascent of F6von1937undOn the Frontiervon1938,welcheAudeninZusammenarbeitmitChristopherIsherwoodschrieb.ImJanuar1939tratenAudenundIsherwoodeineSchiffsüberfahrtindieUSAan,inderHoffnungsichdortniederzulassenundUS-Bürgerzuwerden.VierMonatespätertatenesihnenBrittenundPearsgleich.BrittenundAudenarbeitetenauchindenStaatenweiterzusammen,besondersanderOperettePaul Bunyan(1941),welchesieandemBroadwayaufzuführengedachten.IhrehemalsengesVerhältnisfingjedochlangsamanabzukühlen.

BrittenundPearskehrtenimMärz1942insVereinigteKönigreichzurück.WährendderÜberfahrtvollendetederKomponistseinChorwerkHymn to St Cecilia.DasStückwollteerschonseitmindestenszweiJahrenverwirklichen,

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seitdemAudeneinenerstenTextentwurffüreingeplantes„CeciliaOde”1940einreichte.AlseraufdasSchiffkam,warenbislangnurdieerstenbeidenZeilenfertigkomponiert.DasManuskriptwurdejedochvoneinemübereifrigenNewYorkerZollbeamtenkonfisziert,derinderNiederschriftderNoteneinenGeheimcodevermutete,welcherwomöglicheinSicherheitsrisikozuderdamaligenKriegszeithättedarstellenkönnen.BrittenschriebdasStücknocheinmalausdemGedächtnisaufundvollendeteesam2.AprilaufSeeanBordderMSAxelJohnson.DieUraufführungfandinLondonunterderLeitungvonLeslieWoodgateunddemChorderBBC Singersam22.November,denSt.CeciliasTag,statt.DieswarzufälliggleichzeitigBrittens29.Geburtstag.

DerTextfürdieHymnbestehtausdreiunabhängigenLobgedichtenfürSt.Cecilia.DasersteisteinlyrischesBittgebetandieSchutzpatronenderMusik,welcheindemRefraingebetenwerden‘comedownandstartle/Composingmortalswithimmortalfire’(„fahrthinabundüberrascht/schöpferischeSterblichemitunsterblichemFeuer”).AlsnächsteskommteinflüchtigesundschattenhaftesScherzomiteinemsehruneindeutigenText(‘Icannotgrow,/Ihavenoshadow/Torunawayfrom(„Ichkannnichtwachsen/IchhabekeinenSchatten/Vordemichfortlaufenkönnte”)),welcherinderklarenAufforderung:‘Loveme’(„Liebmich”)mündet.EinRefrain,welcheraufderMusikderEröffnungsszenebasiert,führtweiterineinendunklerenVers,indemdieBassstimmenaufeinemBasso ostinatoverlaufen–eineTechnik,dieBrittennachzunehmenderBewunderungfürPurcellsMusikindenKriegsjahrenbegeisterte.EinumfangreichesSopransolo(‘Odearwhitechildren,casualasbirds’(„OliebeweiβeKinder,zwangloswieVögel”))schaffteineAtmosphärevonzarterReinheit,bevordieMusikineineReihevonlebhafenSolokadenzenübergeht,dieverschiedeneMusikinstrumenteimitieren:Violine(Alt),Flöte(Sopran),Schlagwerk(Bass)undTrompete(Tenor).DasWerkendetmiteinersubtilenRückkehrzuderlyrischenMusikderEröffnungsverse.

EinevonLedgerserstenAufnahmenamKing’sCollege1974wareineSonderversionvonBrittensRejoice in the LambmitzusätzlicherBegleitungvonSchlaginstrumenten–wasjedocheineeinmaligeAngelegenheitblieb,welchevondemKomponistensanktioniertwurdeundspäteraufeinerSchallplattezusammenmitLeonardBernsteinsChichester Psalmserschien.DieseVerkopplungwarvordemHintergrund,dassbeideWerkevondemselbenFörderer,demweitsichtigenGeistlichenWalterHussey,VikarderSt.Matthew’sChurchinNorthampton,inAuftraggegebenwurden,äuβerstpassend.HusseyfragtebeiBrittenanlässlichdes50.GeburtstagderKirchean,seine„FestivalCantata”füreineAufführungimSeptember1943zukomponieren.Britten(dessenKenntnisessichwahrscheinlichentzog,dass

WaltonbereitsgefragtwurdeunddieEinladungabgelehnthatte)antwortetedaraufinseinemBriefvom5.Aprilundschlugvor:„EtwasLebhaftesfüreinensolchenAnlass,findenSienicht?”HusseywurdespäterDomprobstinderChichesterKathedrale(1955-77)undwardortdafürverantwortlich,gröβereWerkederKirchenmusikvonWalton,Berkeley,FinziundLeightonaufzuführen.MitBrittentraterwiederMitteder60erJahreinKontaktbeidemVersuchihnfüreineKompositionfürdasSouthernCathedralsFestivalzugewinnen,welches1968inChichesterstattfindensollte.DerverlockendeGedanke,dassdiessogareineenglischeMessewerdenkönnte,hieltsichfüreineWeileaufrecht,wurdejedochschlussendlichzerstört,alsBrittendemGeistlichenimJanuar1971bedauerndschrieb,nachdemHusseydiesenVorschlageinweiteresMalvorbrachte,umzusagen,dassersichsehrschlechtfühle,unfähigzuseinsichdaranzuhalten„besondersnachunsererlangenFreundschaftundbeidemGedankendaran,dassSieeswaren,dermichdazubrachteRejoice in the Lambzuschreiben.”

BrittenbasierteRejoice in the LambaufdeneigentümlichenVersendesJubilate AgnovonChristopherSmart(1722-71),derdieseZeileninderIrrenanstaltschrieb,inwelcheeraufGrundvonbesessenemreligiösenEiferinterniertwurde.DieTextegerietennachdessenTodfürJahrhunderteinVergessenheit,bevorsie1939veröffentlichtwurdenundsomiteinegewisseBrisanzbesaβen,alsBrittensievertonte.BrittensSequenzenbeginnenmitdemAufrufdesChoressichindemHerrenzufreuenundprüfendaraufhindieGöttlichkeitalsVerkörperungverschiedensterFormen,wieJeoffrey,demKaterdesDichters(Sopransolo),denMäusen(Altsolo)unddenBlumen(Tenorsolo).(Brittenschriebam28.Mai1943anHussey:„Ichfürchte,ichbinetwasweitergegangenundhabeeinigesvondemKaterJeoffrey[sic]benutzt,aberichdenkenicht,dassesjemandemschadenkönnte–eristsoeinlieberKater.”)NachdenSolifolgteinefurchterregendeChorpassage,welchedieAnschuldigungdesWahnsinnsrepräsentiert,dessenderDichterbezichtigtwurde(‘ForSillyFellow!SillyFellow!isagainstme’(„DaEinfältigerBursche!EinfältigerBursche!sprichtgegenmich”)).DanachleitetderBaritonsolistineinbeschwingtesFinaleein,welchesalleMusikinstrumentedervorherigenLobpreisungGotteswiedermiteinstimmenlässt.DasStückendetmitdemRefraineinesbereitszuvorgehörtengedämpften„Hallelujahs”,dessenunermüdlicherpunktierterRhythmuserneuteindeutigBrittensBewunderungfürPurcellsMusikoffenbart.

Am29.Juli1948dirigierteBritteninderKapelledesKing’sCollegeseineKantateSaint NicolasmitPearsinderTitelpartie,BorisOrdanderOrgelundSängerndesCambridgeChoirsContingent.(DerOrtwardafürsehrgutausgewählt,dadasCollegederHeiligenJungfrauMaria

unddemHeiligenNikolausvonMyragewidmetwurde,alsHenryVIesimJahre1441gründete.)DieswarerstdievierteAufführungdesWerkes:dieoffiziellePremierefandfünfTagevorherimLancingCollegeinSussexstattundimMonatzuvorgabesbereitszweiAufführungenbeiderEröffnungdesAldeburghFestivals.DadasWerkvonderGemeindeLancinginAuftraggegebenwurde–woPearsinden20erJahrenzurSchuleging–wurdenanwesendeKritikerbeiderAldeburghAufführungdazuangehalten,biszuroffiziellenPremiereanderSchulenichtsdarüberzuschreiben.DasHonorarvon1000Pfund(einenichtganzunbeträchtlicheSummefürdieseZeitundeinZeichendafür,dassBrittensinternationalesAnsehenwuchs)wurdevonEstherNeville-Smithgespendet,derFrauvoneinemderLehrerinLancing,denBrittenundPearsdesöfterenbesuchten,wennsieinderGegendwaren,umdas100jährigeBestehendesCollegeszufeiern.DerHeiligeNikolauswarnämlichnichtnurderSchutzpatrondesColleges,sondernebenfallsderderKinderundSeefahrer–zweiBereiche,dieBrittensehramHerzenlagen–weshalbdaspersönlicheEngagementdesKomponistenfürdasProjektausvielerleiPerspektivegewährleistetwar.

DerTextfürdieKantatewurdevonEricCroziergeschrieben,welcherkurzzuvordasLibrettofürBrittenskomischeOperAlbert Herringverfasste,diezumerstenMalinGlyndebourneimJuni1947aufgeführtwurde.DreiMonatespätergabBrittenCroziereineAbschriftvonHaydnsSchöpfung,welchealsVorlagedienensollte.DerersteEntwurfdesTextesfürSaint NicolaswurdeimNovemberfertiggestellt.AllerdingsempfandCrozierdieseAufgabealsäuβerstanspruchsvollundsomitwurdeeineerneuteÜberarbeitungnotwendig.BrittenfingnochvorWeihnachtenan,dieMusikzukomponierenundschriebam18.DezemberanPears:

Ich fange gerade mit der Arbeit zu St. Nicolas an & genieβe es richtig. Sie zu schreiben wird nicht einfach werden, denn die Mischung aus Raffinesse & Schlichtheit ist schier endlos, aber auch sehr interessant. […] Ich denke St. Michaels [ein Chor der Mädchenschule von Petworth, welcher das Stück zusammen mit den Chören von Lancing, Ardingly und den Hurstpierpoint Colleges singen soll] muss auf die Empore verwiesen werden (wo sowieso alle Mädchen in der Kirche sitzen sollten), da er ohne Zweifel der leistungsstärkste aller Chöre ist & ihre gehauchten Stimmen eindeutig die geeignetesten sind, um die Geräusche des Windes usw. darzustellen.

DerersteEntwurfderKompositionwurdeam8.Januarfertiggestellt,aberBrittenlegteihnersteinmalzurSeite,umThe Beggar’s Operazuvollenden,welcheam24.MaiinCambridgeaufgeführtwurdeunddenKomponisten,wiebereitserwähnt,demSchriftstellerForsternäherbrachte.AusdiesemGrundwarererstam31.Mai,wenigeralseine

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WochevorderPremiere,inderLage,denOrchesterpartderKantatefertigzustellen.

EinepositiveRezensioninderTimes,welchesichaufdieLancingPremierevom24.Julibezog,beiwelcherPearsderSolistwarundBrittendasSouthernPhilharmonicOrchestradirigierte,besagte,dassSaint Nicolas„einweitererBeweisfürdasGeniedesKünstlersist,mitdenkleinstmöglichenMittelndengröβtmöglichstenEffektzubewirken”.AndereKritikerfandendasWerkeheruneinheitlichundzuwillkürlich,wobeieineretwaswaghalsigbehauptete„ineinigenMomentenscheintdieNaivitätehervorausgesetztalsspontanzusein”.NichtsdestotrotzhattedasStückeinendurchschlagendenErfolgbeimPublikumundzeigteBrittenseinzigartigeFähigkeit,AmateurmusikersogarmitdemPublikum(durchdasgemeinsameSingeneinesChorals)zuvereinenundessozueinerstimmigeneinschneidendenmusikalischenErfahrungmitumfassenderpopulärerAnziehungskraftwerdenzulassen.Crozier,derkurzdaraufeinBuchmitdemTitelDas Leben und die Legenden des Heiligen Nikolaus, Schutzpatron der Kinder(London:Duckworth1949)herausbrachte,beschriebinseinenAufzeichnungenzudenerstenAufführungen,wiederHeiligeNikolaus„diemeisteZeitseinesLebensfürdiekörperlichenundgeistigenBedürfnissederchristlichenGemeindeseinesHeimatlandesLykienaufbrachte”.EswarauchnachsorgfältigerDurchsichtderzahlreichenLegendenundMythenumdenHeiligennahezuunmöglich,sichaufreineFaktenzubeschränken,deshalberklärteCrozier,beabsichtigedieKantatediewenigenBelegeseinesLebensineinen„erfinderischenEinklang”mitderGestaltzubringen,dieimWestenmit„derverschwommenenundheimeligenFigurdesNikolaus”inVerbindunggebrachtwird.DieTitelrolle,soverrietCrozier,wurdesokreiert,dassderNikolaus„dieQualenumdenGlaubenskampf[zumAusdruckbringenkann],diejederguteMenschineinerkorruptenWeltvollvonSünde,VerzweiflungundohneGnadedurchlaufenmuss”.

Einführungstext © 2013 Mervyn CookeMervyn Cooke erhielt ein Ehrenstipendium am King’s College Cambridge und studierte dort ab 1981 Musik. Er blieb bis zur Vollendung seines PhDs über Britten im Jahre 1987 am College. Seine Dissertation erschien später als Buch unter dem Titel BrittenandtheFarEast. Seine weiteren Bücher über Britten umfassen die Monographien BillyBudd und WarRequiem, TheCambridgeCompaniontoBenjaminBritten und verschiedene Bände zum Schriftwechsel des Kompositors (zusammen mit Donald Mitchell und Philip Reed herausgegeben). Zurzeit ist Cooke Musikprofessor an der University of Nottingham und publiziert darüberhinaus vor allem im Bereich der Filmmusik und des Jazz.

Übersetzung aus dem Englischen: © 2013 Maren Fuhst da Silva (German Lektor, Gonville and Caius College, and Faculty of Modern Languages, University of Cambridge)

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SAINT NICOLASA Cantata, Op 42

musicBenjaminBrittentextEricCrozier©Copyright1948byBoosey&Co.Ltd.ReproducedbypermissionofBoosey&HawkesMusicPublishersLtd.

I. Introduction

Chorus Oureyesareblindedbytheholinessyoubear. Thebishop’srobe,themitre,andthecrossofgold. ObscurethesimplemanwithintheSaint. Stripoffyourglory,Nicolas,andspeak!

Nicolas Acrossthetremendousbridgeofsixteenhundredyears Icometostandinworshipwithyou,asIstood Amongmyfaithfulcongregationlongago.

Allwhokneltbesidemethenaregone. Theirnameisdust,theirtombsaregrassandclay, YetstilltheirshiningseedofFaithsurvives–

Inyou!Itweatherstime,itspringsagain Inyou!Withyouitstandslikeforestoak Orwitherswiththegrassesunderfoot.

PreservethelivingFaithforwhichyourfathersfought! ForFaithwaswonbycenturiesofsacrifice AndmanymartyrsdiedthatyoumightworshipGod.

Chorus Helpus,LORD!tofindthehiddenroad ThatleadsfromlovetogreaterLove,fromfaith TogreaterFaith.Strengthenus,OLORD! ScrewupourstrengthtoserveTheewithsimplicity.

II. The Birth of Nicolas

Chorus Nicolaswasborninanswertoprayer, Andleapingfromhismother’swombhecried…

Nicolas GodbeGlorified!

Chorus Swaddling-bandsandcribawaitedhimthere, ButNicolasclappedbothhishandsandcried…


Chorus Innocentandjoyful,nakedandfair Hecameinprideonearthtoabide.


Chorus WaterrippledWelcome!inthebath-tubbyhisside. Hedivedinopen-eyed,heswam:hecried…


Chorus WhenhewenttoChurchatChristmastide, Heclimbeduptothefonttobebaptised.


Chorus Pilgrimscametokneelandpraybyhisside. Hegrewingrace!hisnamewassanctified.


Chorus Nicolasgrewininnocenceandpride, Hisgloryspreadarainbowroundthecountryside. ‘Nicolas will be a Saint!’theneighbourscried.


III. Nicolas devotes himself to GodNicolas Myparentsdied.Alltoosoon Ileftthetranquilbeautyoftheirhome Andknewthewiderworldofman. Poorman!Ifoundhimsolitary,racked Bydoubt:born,breddoomedtodie Ineverlastingfearofeverlastingdeath: Thefoolishtoyoftime,thedarlingofdecay– Hopeless,faithless,defyingGod.

Heartsick,inhopetomask Thetwistedfaceofpoverty, Isoldmylandstofeedthepoor. Igavemygoodstocharity ButLovedemandedmore.

Heartsick,Icastaway Allthingsthatcoulddistractmymind FromfulldevotiontoHiswill. Ithrustmyhappinessbehind ButLovedesiredmorestill.

Heartsick,IcalledonGod Topurgemyangrysoul,tobe MyonlyMaster,friendandguide. Ibeggedforsweethumility AndLovewassatisfied.

IV. He journeys to Palestine

Chorus NicolassailedforPalestine Acrossthesunlitseas. TheSouth-WestWindblewsoftandfair, Seagullshoveredthroughtheair Andspicesscentedthebreeze.

Everyonefeltthatlandwasnear: Alldangersnowwerepast: Exceptforonewhokneltinprayer, Fingersclaspedandheadquitebare, Alonebythemizzenmast.

ThesailorsjeeredatNicolas, Whopaidthemnoregard, Untilthehourofsunsetcame Whenuphestoodandstoppedtheirgame Ofstakingcoinsoncards.

Nicolasspokeandprophesied Atempestfarahead. Thesailorsscornedsuchwordsoffear, Sinceskyandstarsshonebrightandclear So‘Nonsense!’theyallsaid.

Darknesswassoonontopofthem, ButstilltheSouthWindblew. TheCaptainwentbelowtosleep, Andleftthehelmsmantheretokeep Hiscoursewithoneofthecrew.

Nicolassworehe’dpunishthem FormockingattheLord Thewindarose,thethunderroared, Lightningsplitthewavesthatpoured Inwildcascadesonboard.

Waterspoutsroseinmajesty Untiltheshipwastossed Abaft,aback,astern,abeam, Litbythelightning’slividgleam Andallaboardcried,‘LOST!’

Lightninghissesthroughthenight Blindingsightwithlivinglight! Ah!Ah!Ah!Ah!

Spareus!Manthepumps! Saveus!Manthepumps! Saviour!Axes!Axes!

Windsandtempestshowltheircry Ofbattlethroughtheragingsky! Ah!Ah!Ah!Ah!

Spareus!Lifeboats! Saveus!Lifeboats! Loweraway!Saviour!Loweraway!

Wavesrepeattheirangryroar, Fallandspringagainoncemore!Ah!

Letherrunbeforethewind! ShortenSail!Reefher!Heaveherto!

Thunderrendstheskyasunder Withitssavageshoutsofwonder! Ah!Ah!

PraytoGod!Kneelandpray!

Lightning,Thunder,Tempest,Ocean PraisetheirGodwithvoiceandmotion!

Nicolaswaitedpatiently Tilltheywereontheirknees: Thendownhekneltinthankfulness BeggingGodtheirshiptobless Andmakethestormtocease.

Nicolas OGod!Weareallweak,sinful,foolishmen. Weprayfromfearandfromnecessity– Atdeath,insicknessorprivateloss. Withouttheprickoffearourconsciencesleeps, ForgetfulofThyGrace.

Helpus,OGod!Toseemoreclearly. Tameourstubbornhearts. Teachustoaskforless Andoffermoreingratitudetothee. Pityoursimplicity, ForwearetrulypitiableinThysight.

Chorus Amen.

Nicolas Thewindsandwaveslaydowntorest, Theskywasclearandcalm.

Theshipsailedonwardwithoutharm Andallcreationsangapsalm Oflovingthankfulness.

Beneaththestarsthesailorsslept Exhaustedbytheirfear,whileI KneltdownforloveofGodonhigh AndsawHisangelsinthesky Smiledownatme–andwept.

V. Nicolas comes to Myra and is chosen Bishop

Chorus Come,strangersentfromGod! Come,manofGod! StandforemostinourChurch,andservethisdiocese AsBishopNicolas,ourshield,ourstrength,ourpeace!

Nicolas I,Nicolas,BishopofMyraanditsdiocese, ShallwiththeunfailinggraceofGod DefendHisfaithfulservants, Comfortthewidowandfatherless, AndfulfilHiswillforthismostblessedChurch.

Chorus Amen! Placethemitreonyourhead toshowyourmasteryofmen! Amen! Takethegoldenrobe thatcoversyouwithChrist’sauthority! Amen! Wearthefinedalmatic wovenwiththecrossoffaith! Amen! Bearthecrozier asastaffandcomforttoyourflock! Amen! Settheringuponyourhand, insacramentalsignofwedlockwiththyGod! Amen! ServetheFaithandspurnHisenemies!

Chorus and Congregation Allpeoplethatonearthdodwell, SingtotheLordwithcheerfulvoice! Himservewithfear,Hispraiseforthtell, ComeyebeforeHimandrejoice.

OenterthenHisgateswithpraise, ApproachwithjoyHiscourtsunto; Praise,laudandblessHisnamealways, Foritisseemlysotodo.

Forwhy?theLordourGodisgood: Hismercyisforeversure; Histruthatalltimesfirmlystood, Andshallfromagetoageendure.

VI. Nicolas from Prison

Nicolas PersecutionspranguponourChurch Andstilleditsvoice. EightbarrenyearsitstifledunderRomanrule: AndIlaybound,condemnedtocelebrate Mylonelysacramentwithprisonbread, Whilewolvesranlooseamongmyflock.

Oman!Theworldissetforyouasforaking! Paradiseisyoursinloveliness.

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Thestarsshinedownforyou,foryoutheangelssing, Yetyoupreferyourwilderness.

Youhugtherackofself,embracethelashofsin, Pouryourtreasuresouttopaydistress. Youbuildyourtemplesfairwithoutandfoulwithin: Youcultivateyourwilderness.

YetChristisyours.Yours!Foryouhelivedanddied. GodinmercygavehisSontobless Youall,tobringyoulife–andHimyoucrucified Todesecrateyourwilderness.

Turnawayfromsin!Ah!bow Downyourhardandstubbornhearts! ConfessYourselvestoHiminpenitence, AndhumblyvowYourlivestoHim,toHoliness.

VII. Nicolas and the Pickled Boys

Chorus Faminetracksusdownthelanes, Hungerholdsourhorses’reins, Winterheapstheroadwithsnow, Owehavefartogo!

Starvingbeggarshowltheircry, Snarltoseeusspurringby. Timesarebadandtravelslow Owehavefartogo!

Wemournourboys,ourmissingsons! Wesorrowforthreelittleones! Timothy,MarkandJohnaregone! Aregone!Aregone!Aregone!

Landlord,takethispieceofgold! Bringusfoodbeforethecold Makeourpangsofhungergrow! Owehavefartogo!

Daybydayweseektofind Sometraceofthem–butoh!unkind!– Timothy,MarkandJohnaregone! Aregone!Aregone!Aregone!

Letussharethisdishofmeat. Come,myfriends,sitdownandeat! Joinus,Bishop,forweknow Thatyouhavefartogo!

MarymeekandMothermild WholostthyJesusasachild, OurTimothy,MarkandJohnaregone! Aregone!Aregone!Aregone!

Come,yourGrace,don’teatsoslow! Takesomemeat…

Nicolas Odonottaste! Odonotfeed Onsin!Buthaste Tosavethreesoulsinneed! Themother’scry Issadandweak. Withinthesewallstheylie Whommotherssadlyseek.

Timothy,Mark,andJohn, Putyourfleshlygarmentson! Comefromdarkoblivion!Come!

Chorus See!Threeboysspringbacktolife, Whoslaughteredbythebutcher’sknife, Laysalteddown! Andentering, Hand-in-handtheystandandsing Alleluiatotheirking!

Small Boys Alleluia!Alleluia!Alleluia!

Chorus Alleluia!

VIII. His piety and marvellous works

Chorus ForfortyyearsourNicolas, OurPrinceofmen,ourshepherdand Ourgentleguide,walkedbyourside.

Weturnedtohimatbirthordeath, Intimeoffamineanddistress, Inallourgrief,tobringrelief.

Heledusfromthevalleysto Thepleasanthillsofgrace.Hefought Tofoldusinfrommortalsin.

O!hewasprodigaloflove! Aspendthriftindevotionto Usall-andblessedashecaressed. Wekeephismemoryalive Inlegendsthatourchildrenand Theirchildren’schildrentreasurestill.

Acaptiveattheheathencourt Weptsorelyallalone. ‘ONicolasinhere,myson! Andhewillbringyouhome!’

‘Fill,fillmysackwithcorn!’hesaid: ‘Wediefromlackoffood!’ Andfromthatsinglesackhefed Ahungrymultitude

Threedaughtersofanobleman Weredoomedtoshamefulsin, TillourgoodBishopransomedthem Bythrowingpursesin.

Thegateswerebarred,theblackflagflew, Threemenkneltbytheblock ButNicolasburstinlikeflame, Andstayedtheaxe’sshock!

‘OHelpus,goodNicolas! Ourshipisfulloffoam!’ Hewalkedacrossthewavestothem Andledthemsafelyhome.

HesatamongtheBishopswho WeresummonedtoNicaea; ThenrisingwiththewrathofGod BoxedArius’sear!

HethreatenedConstantinetheGreat Withbellandbookandban, TillConstantineconfessedhissins Likeanycommonman!

Letthelegendsthatwetell, Praisehim,withourprayersaswell. Wekeephismemoryalive Inlegendsthatourchildrenand Theirchildren’schildrentreasurestill.

Ix. The Death of Nicolas

Nicolas Death,IhearthysummonsandIcome Inhaste,formyshortlifeisdone; AndO!mysoulisfaintwithlove Forhimwhowaitsformeabove.

Lord,Icometolife,tofinalbirth. Ileavethemiseryofearth ForLight,byThyeternalgrace, WhereIshallgreetTheefacetoface.

Christ,receivemysoulwithtenderness, ForinmylastoflifeIbless Thyname,wholivedanddiedforme, Anddying,yieldmysoultoThee.

Chorus Lord,nowlettestthouThyservant Departinpeace,accordingtoThyword. FormineeyeshaveseenThysalvation WhichThouhaspreparedbeforethefaceofallpeople TobealighttolightentheGentiles AndtobethegloryofThypeopleIsrael.

GlorybetotheFather, AndtotheSon, AndtotheHolyGhost! Asitwasinthebeginning, Isnow,andevershallbe: Worldwithoutend.Amen!

Chorus and Congregation Godmovesinamysteriousway Hiswonderstoperform; HeplantsHisfootstepsinthesea, Andridesuponthestorm.

Deepinunfathomablemines Ofnever-failingskill HetreasuresupHisbrightdesigns, AndworksHissovereignwill.

Yefearfulsaints,freshcouragetake, Thecloudsyesomuchdread Arebigwithmercy,andshallbreak Inblessingsonyourhead.Amen!

HYMN TO ST CECILIA Op 27

musicBenjaminBritten textWHAuden ©Copyright1942byBoosey&Co.Ltd. ReproducedbypermissionofBoosey&HawkesMusicPublishersLtd.

I Inagardenshadythisholylady Withreverentcadenceandsubtlepsalm, Likeablackswanasdeathcameon Pouredforthhersonginperfectcalm: Andbyocean’smarginthisinnocentvirgin Constructedanorgantoenlargeherprayer, Andnotestremendousfromhergreatengine ThunderedoutontheRomanair.

BlondeAphroditeroseupexcited, Movedtodelightbythemelody, Whiteasanorchidsherodequitenaked Inanoystershellontopofthesea; Atsoundssoentrancingtheangelsdancing Cameoutoftheirtranceintotimeagain, AndaroundthewickedinHell’sabysses Thehugeflameflickeredandeasedtheirpain.

Blessed Cecilia, appear in visions To all musicians, appear and inspire: Translated Daughter, come down and startle Composing mortals with immortal fire.

II Icannotgrow; Ihavenoshadow Torunawayfrom, Ionlyplay.

Icannoterr; Thereisnocreature WhomIbelongto, WhomIcouldwrong.

Iamdefeat Whenitknowsit Cannowdonothing Bysuffering.

Allyoulivedthrough, Dancingbecauseyou Nolongerneedit Foranydeed.

Ishallneverbe Different.Loveme.

Blessed Cecilia…

III Oearwhosecreaturescannotwishtofall, Ocalmofspacesunafraidofweight, WhereSorrowisherself,forgettingall Thegauchenessofheradolescentstate, WhereHopewithinthealtogetherstrange Fromeveryoutwornimageisreleased, AndDreadbornwholeandnormallikeabeast Intoaworldoftruthsthatneverchange: Restoreourfallenday;Ore-arrange.

O dear white children casual as birds, Playing among the ruined languages, So small beside their large confusing words, So gay against the greated silences Of dreadful things you did: O hang the head, Impetuous child with the tremendous brain, O weep, child, weep, O weep away the stain, Lost innocence who wished your lover dead, Weep for the lives your wishes never led.

Ocrycreatedasthebowofsin Isdrawnacrossourtremblingviolin. O weep, child, weep, I weep away the stain. Olawdrummedoutbyheartsagainstthestill Longwinterofourintellectualwill. That what has been may never be again. Oflutethatthrobswiththethanksgivingbreath Ofconvalescentsontheshoresofdeath. O bless the freedom that you never chose. Otrumpetsthatunguardedchildrenblow Aboutthefortressoftheirinnerfoe. O wear your tribulation like a rose.

Blessed Cecilia…

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REJOICE IN THE LAMB Op 30

musicBenjaminBritten textfrom‘JubilateAgno’byChristopherSmart ©Copyright1943byBoosey&Co.Ltd. ReproducedbypermissionofBoosey&HawkesMusicPublishersLtd.

Chorus RejoiceinGod,OyeTongues; givetheglorytotheLord,andtheLamb.

Nations,andlanguages,andeveryCreature, inwhichisthebreathofLife. Letmanandbeastappearbeforehim, andmagnifyhisnametogether. LetNimrod,themightyhunter, bindaLeopardtothealtar, andconsecratehisspeartotheLord. LetIshmaeldedicateaTyger, andgivepraisefortheliberty inwhichtheLordhaslethimatlarge. LetBalaamappearwithanAss, andblesstheLordhispeople andhiscreaturesforarewardeternal. LetDanielcomeforthwithaLion, andpraiseGodwithallhismight throughfaithinChristJesus. LetIthamarministerwithaChamois, andblessthenameofHim, thatcloatheththenaked. LetJakimwiththeSatyrblessGodinthedance. LetDavidblesswiththeBear– ThebeginningofvictorytotheLord– totheLordtheperfectionofexcellence– HallelujahfromtheheartofGod, andfromthehandoftheartistinimitable, andfromtheechooftheheavenlyharp insweetnessmagnificalandmighty.

Treble ForIwillconsidermyCatJeoffry. ForheistheservantoftheLivingGod, dulyanddailyservinghim. ForatthefirstglanceofthegloryofGodintheEast heworshipsinhisway. Forthisisdonebywreathinghisbody seventimesroundwithelegantquickness. ForheknowsthatGodishisSaviour. ForGodhasblessedhiminthevarietyofhismovements. Forthereisnothingsweeterthanhispeacewhenatrest. ForIampossessedofacat,surpassinginbeauty, fromwhomItakeoccasiontoblessAlmightyGod.

Alto FortheMouseisacreatureofgreatpersonalvalour. For–thisatruecase–Cattakesfemalemouse– malemousewillnotdepart, butstandsthreat’ninganddaring. …Ifyouwilllethergo,Iwillengageyou, asprodigiousacreatureasyouare. FortheMouseisacreatureofgreatpersonalvalour. FortheMouseisofanhospitabledisposition.

Tenor Fortheflowersaregreatblessings. Fortheflowershavetheirangels eventhewordsofGod’sCreation. FortheflowerglorifiesGod andtherootparriestheadversary. Forthereisalanguageofflowers. ForflowersarepeculiarlythepoetryofChrist.

Chorus ForIamunderthesameaccusationwithmySaviour– Fortheysaid,heisbesideshimself. Fortheofficersofthepeaceareatvariancewithme, andthewatchmansmitesmewithhisstaff.

ForSillyfellow!Sillyfellow!isagainstme andbelongethneithertomenortomyfamily. ForIamintwelveHARDSHIPS, buthethatwasbornofavirginshalldelivermeoutofall.Bass ForHisaspiritandthereforeheisGod. ForKiskingandthereforeheisGod. ForLisloveandthereforeheisGod. ForMismusickandthereforeheisGod.

Chorus AndthereforeheisGod. Fortheinstrumentsarebytheirrhimes. FortheShawmrhimesarelawnfawnmoonboonandthelike. Fortheharprhimesaresingringstringandthelike. Forthecymbalrhimesarebellwelltollsoulandthelike. Forthefluterhimesaretoothyouthsuitmuteandthelike. FortheBassoonrhimesarepassclassandthelike. Forthedulcimerrhimesaregraceplacebeatheatandthelike. FortheClarinetrhimesarecleanseenandthelike. Forthetrumpetrhimesaresoundboundsoarmoreandthelike. FortheTRUMPETofGodisablessedintelligence andsoarealltheinstrumentsinHEAVEN. ForGODthefatherAlmightyplaysupontheHARP ofstupendousmagnitudeandmelody. Foratthattimemalignityceases andthedevilsthemselvesareatpeace. Forthistimeisperceptibletoman byaremarkablestillnessandserenityofsoul.

HallelujahfromtheheartofGod, andfromthehandoftheartistinimitable, andfromtheechooftheheavenlyharp insweetnessmagnificalandmighty.

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Stephen Cleobury

StephenCleoburyisahighlyversatilemusicianwhorelishestheopportunitieshehastooperateinavarietyofrolesandacrossabroadrangeofrepertoire.Atthecentreofhismusicallife,forover30years,hasbeenhisworkasDirectorofMusicofKing’sCollege,Cambridge.Thishasbroughthimintofruitfulrelationshipswithleadingorchestrasandsoloists,amongthemtheAcademyofAncientMusic,thePhilharmonia,BrittenSinfoniaandtheBBCConcertOrchestra.HecomplementsandrefresheshisworkinCambridgethroughthemanyothermusicalactivitiesinwhichheengages.

AtKing’s,hehassoughttoenhancethereputationoftheworld-famousChoir,broadeningitsrepertoire,commissioningnewmusic,principallyforA Festival of Nine Lessons and Carols,anddevelopingitsactivitiesinbroadcasting,recordingandtouring.Heconceivedandintroducedthehighlysuccessfulannualfestival,Easter at King’s,fromwhichtheBBCregularlybroadcasts,and,in

itswake,aseriesofhigh-profileperformancesthroughouttheyear,Concerts at King’s.

From1995to2007hewasChiefConductoroftheBBCSingers,andsincethenhasbeenConductorLaureate.Hewasmuchpraisedforcreatinganintegratedchoralsoundfromthisgroupoffirst-classprofessionalsingers,whichisespeciallyrenownedforitsperformancesofcontemporarymusic.AmongstthepremièresthatStephenhasgivenwiththegroupareGilesSwayneHavoc,EdCowieGaia,andFrancisGrierPassion,allthesewiththedistinguishedensemble,Endymion.HisrecordingswiththeBBCSingersincludealbumsofTippett,RichardStraussandBach.

BeyondCambridgeheisindemandallovertheworldasaconductor,adjudicatorandleaderofchoralworkshops.AsanorganrecitalisthehasplayedinlocationsasdiverseasHoustonandDallas,Manchester’sBridgewaterHall,LeedsandBirminghamTownHalls,thePerformingArtsCentreinHongKong,HaderslevCathedralinDenmark,andSaltLake’shugeLDSConferenceCenter.AttheAGOin2008,hepremièredJudithBingham’sorganconcerto,Jacob’s Ladder.ThelatestadditiontohismanyorganrecordingsisaDVDofpopularrepertoirereleasedbyPrioryRecords.

Stephenhasplayedhispartinservinganumberoforganisationsinhisfield.Fromhisteenageyearsuntil2008hewasamemberoftheRoyalCollegeofOrganists,ofwhichheisapastPresident.HehasbeenWardenoftheSoloPerformers’sectionoftheIncorporatedSocietyofMusiciansandPresidentoftheIncorporatedAssociationofOrganists;heiscurrentlyChairmanoftheIAOBenevolentFund.HeholdsanhonorarydoctorateinmusicfromAngliaRuskinUniversity,andisaFellowoftheRoyalCollegeofMusicandoftheRoyalSchoolofChurchMusic.HewasappointedCBEinthe2009Queen’sBirthdayHonours.

www.stephencleobury.com

*****StephenCleoburyestunmusicienpolyvalentquisedélectedesnombreusespossibilitésqueluioffrentsesrôlesvariésàtraversunlargeéventaildurépertoire.Aucoeurdesaviemusicale,quiduredéjàdepuisplusde30ans,estsontravailentantquedirecteurdemusiquedeKing‘sCollege,Cambridge.Cetravailluiapermisdenourrirdesrelationsfructueusesaveclesplusgrandsorchestresetsolistes,parmieuxl’AcademyofAncientMusic,lePhilharmonia,leBrittenSinfoniaetleBBCConcertOrchestra.IlcomplèteetrenouvelleactuellementsontravailàCambridgeàtraversdenombreusesautresactivitésmusicales.

ÀKing’s,ilcherchedepuisdesannéesàfaires’étendrelarenomméemondialeduChoeur,enélargissantsonrépertoire,enpassantdescommandesauxcompositeurscontemporainspourdelanouvellemusique,surtoutpourlefestivalde‘NineLessonsandCarols’,etendéveloppantsesactivitésenmatièrederadiodiffusion,enregistrementsettournées.Ilaconçuetprésentéunfestivalannueltrèsréussi,‘EasteratKings’(PâquesàKing’s),quiestdiffusérégulièrementparlaBBC,et,danssonsillage,unesériedespectaclesdegrandeenverguretoutaulongdel’année,‘ConcertsatKing’s’.

De1995à2007ilaétéchefprincipaldesBBCSingers,etdepuislors,leurcheflauréat.Ilestcélébrépouravoircrééunsonintégrépourcettechoraleprofessionelledepremièreclasse,connuesurtoutpoursesinterprétationsdemusiquecontemporaine.ParmilescréationsqueStephenadonnéesaveclegroupesont‘Havoc’deGilesSwayne,‘Gaia’d’EdCowie,et‘Passion’deFrancisGrier,toujoursavecl’ensembleréputé,Endymion.SesenregistrementsaveclesBBCSingersinclurentdesalbumsdeTippett,RichardStraussetBach.

Au-delàdeCambridge,ilestdemandépartoutdanslemondecommechefd’orchestre,arbitreetanimateurd’atelierschorales.Entantquerécitalisted’orgue,ilajouédansdesendroitsaussivariésqueHoustonetDallas,ManchesterBridgewaterHall,LeedsetBirminghamTownHalls,lePerformingArtsCentreàHongKong,laCathédraledeHaderslevauDanemark,etl’énormeConferenceCenterLDSàSaltLakeCity.Àl’AGO,en2008,ilacrééleConcertopourorguedeJudithBingham,‘Jacob’sladder’.Ledernierajoutàsesenregistrementsnombreuxdepiècespourl’orgueestunDVDdurépertoirepopulaire,publiéparPrioryRecords.

Stephenaparticipéauxactivitésd’unbonnombred’organisationsdanssondomaine.Desesannéesd’adolescencejusqu’en2008ilaétémembreduCollègeroyaldesorganistes,dontilestancienprésident.Ilaétédirecteurdelasectiondesartistesinterprètesouexécutantsensolodel’IncorporatedSocietyofMusiciansetprésidentdel’IncorporatedAssociationofOrganists.IlestactuellementprésidentdelaCaissedebienfaisancedel’IAO.Ilesttitulaired’undoctorathonorifiqueenmusiquedel’UniversitéAngliaRuskin,etilestFellowduCollègeRoyaldeMusiqueetdelaRoyalSchoolofChurchMusic.Ilaéténommé‘CommanderoftheBritishEmpire’lorsdeshonneursconférésparlaReinepoursonanniversaireen2009.


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StephenCleoburyisteinsehrvielseitigerMusiker,derdieMöglichkeitennutzt,dieseineverschiedenenFunktionenundseinbreitgefächertesRepertoireihmbieten.Seitüber30JahrenistseinePositionalsDirectorofMusicinKing’sCollege,Cambridge,MittelpunktseinesmusikalischenLebens.IndieserEigenschafthatermitführendenOrchesternundSolistengearbeitet,darunterdieAcademyofAncientMusic,Philharmonia,dieBrittenSinfoniaunddasBBCConcertOrchestra.ZahlreicheweiteremusikalischeAktivitätenergänzenseineArbeitinCambridgeundgebenihmneueImpulse.

InKing’shaterunermüdlichdarangearbeitet,denRufdesKing’sCollegeChoirzufestigenundfürdieZukunftzusichern.ErhatdasRepertoireerweitert,erhatneueWerkeinAuftraggegeben,vorallemfürdasFestivalofNineLessonsandCarols;erhatdieProduktionvonTonaufnahmen,Fernseh-undRadiosendungenunddieTourneeaktivitätenintensiviert.Daserfolgreiche“EasteratKing’s”,dasvonderBBCregelmäßigübertragenwird,hatStephenkonzipiert,entwickeltundeingeführt.UnderhatConcertsatKing’sinsLebengerufen,eineSeriehochkarätiger,überdasJahrverteilterKonzerte.

Von1995bis2007warerChefdirigentderBBCSingers;seitheristerConductorLaureate.StephenerhieltvielLobdafür,dassereineneinheitlichenChorklangmitdiesemEnsembleausSpitzensängernerreichte,dasvorallemfürseineInterpretationenzeitgenössischerMusikbekanntist.UnterdenUraufführungen,dieStephenmitdemEnsemblebestritt,sindGilesSwaynes“Havoc”,EdCowies“Gaia”undFrancisGriers“Passion”.UnterseinenTonaufnahmenmitdenBBCSingersfindendichWerkevonTippett,RichardStaussundBach.

EristeinweltweitgefragterDirigent,JurorundLeitervonChor-Workshops.AlsOrganisthaterKonzerteansounterschiedlichenOrtenwieHoustonundDallas,derBridgewaterHallinManchester,denTownHallsvonLeedsundBirmingham,demPerformingArtsCentreinHongKong,derKathedralevonHaderslevinDänemarkunddemgroßenLDSConferenceCenterinSaltLakeCitygegeben.AufderAGO2008spielteerdieUraufführungvonJudithBinghamsOrgelkonzert,Jacob’sLadder.SeineletzteOrgel-EinspielungisteineDVDmitpopulärenWerken,diebeiPrioryRecordserschienenist.

StephenwarfürvielemusikalischeInstitutionenundOrganisationentätig.VonseinerTeenagerzeitbis2008warerMitglieddesRoyalCollegeofOrganists,demeralsPräsidentauchvorstand.Erwar“warden”derAbteilungSolistenderIncorporatedSocietyofMusiciansundPräsidentderIncorporatedAssociationofOrganists;derzeitisterVorsitzenderdesIAOWohltätigkeitsfonds.ErhateinenEhrendoktortitelderAngliaRuskinUniversityundistFellowdesRoyalCollegeofMusicundderRoyalSchoolofChurchMusic.BeidenQueen’sBirthdayHonours2009wurdeerzumCBEernannt.


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Andrew Kennedy, tenor

AndrewKennedystudiedatKing’sCollege,CambridgeandtheRoyalCollegeofMusicinLondon.HewasamemberoftheYoungArtistsProgrammeattheRoyalOperaHouse,CoventGardenwhereheperformedmanysoloprincipalroles.

OperaticrolesincludeTamino,The Magic Flute(EnglishNationalOpera&OperaToulon);Jacquino,Fidelio(GlyndebourneFestival);Ferrando,Così fan tutte(GlyndebourneTouringOpera&TeatroRegio,Torino);Nemorino,L’elisir d’amore(OperaNorth);TomRakewell,The Rake’s Progress(LaScala,LaMonnaie,andOpéradeLyon,andreleasedonDVD);Vere,Billy Budd;PeterQuintinThe Turn of the Screw(HoustonGrandOpera);Tito,La Clemenza di Tito;DonOttavioinDon Giovanni(OpéradeLyon);Belmonte,Die Entführung aus dem Serail;CountAlmaviva,Il Barbiere di Siviglia(WelshNationalOpera);Flamand,Capriccio(GrangeParkOpera);andMaleChorusinThe Rape of Lucretia(DenNorskeOpera).

ConcertengagementsincludeMozartRequiemfortheLSOconductedbySirColinDavis(recordedforLSOLive);TomRakewellThe Rake’s Progress(StresaFestivalunderNoseda);OrfeoinHaydnOrfeo e Euridice(BostonHandelandHaydnSocietywithSirRogerNorrington);FinziIntimations of Immortality(BBCSOwithPaulDaniel);St. Matthew Passion(NetherlandsPhilharmonicwithSirColinDavis);Britten’sNocturne(BBCNationalOrchestraofWales),Serenade for Tenor, Horn and Strings(CBSO,BBCNationalOrchestraofWales,andattheBBCPromswiththeNashEnsembleandEdwardGardner);Les Illuminations(EdinburghFestival);andBeethovenSymphony9(Philharmonia,LondonPhilharmonic,IcelandSymphony,HalléOrchestra).

Equallypassionateaboutsongrepertoire,AndrewgivesnumerousrecitalsinEuropeandtheUK,andappearsregularlywiththepianistsJuliusDrake,RogerVignolesIainBurnside,andMalcolmMartineau.

Sawston Village College Choir JanetMacleodchorus director

SawstonVillageCollegeisaco-educationalcomprehensiveschoolfoundedin1930byeducationalvisionary,HenryMorris.ItwasthefirstofCambridgeshire’sVillageCollegeschoolswhichMorrisbelievedshouldbeattheheartoftheircommunitiesandwhichshouldofferopportunitiestoallforlife-longlearning.Sawstonisproudofitsmusicaltraditionandofitschoralworkinparticular.Fourchoirs–girls,boys,andmixed–rehearseandperformregularly.

TheschoolwasfirstinvitedbyStephenCleoburytoprovidechildren’svoicesforaCambridgeUniversityMusicalSocietyperformanceofBerliozTeDeuminthe1990’sand,sincethen,hasbeenprivilegedtotakepartinanumberofmemorablecollaborationsincludingperformancesofMahlerEighthSymphonyinElyCathedralandtheRoyalAlbertHall,andarecordingofAlexanderGoehrDeath of Moses.Inthisrecordingthegirls’choirprovidesthegallerychorusinSaint Nicolas.

CUMS Chorus

TheCambridgeUniversityMusicalSocietyhas,foralmost170years,beenatthecentreofpracticalmusic-makingwithinandbeyondthestudentbodyinthecityanduniversity.Aswellasrunningtwosymphonyorchestras,awindorchestra,andasymphonicchorus,theSocietymanagestheuniversity’schamberorchestra(CUCO)andchamberchoir.Thechorus,asectionofwhichjoinsinthesingingofthetwohymnsfromSaint Nicolasinthisrecording,isunderthedirectionofStephenCleobury,andrehearsesweeklyduringtermtime.Initsthreeannualconcertsthechorusconcentratesonthelarge-scaleworksforchoirandorchestra.TheCUMSChoruswasjoinedbymembersofKing’sVoices(theCollege’smixed-voicechoir)andtheKing’sCollegeSchoolChamberChoir.

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Britten Sinfonia JacquelineShaveleader

BrittenSinfoniaisoneoftheworld’smostcelebratedandpioneeringensembles.Theorchestraisacclaimedforitsvirtuosomusicianship,aninspiredapproachtoconcertprogrammingwhichmakesbold,intelligentconnectionsacross400yearsofrepertoire,andaversatilitythatissecondtonone.BrittenSinfoniabreaksthemouldbynothavingaprincipalconductorordirector,insteadchoosingtocollaboratewitharangeofthefinestinternationalguestartistsfromacrossthemusicalspectrum,resultinginperformancesofrareinsightandenergy.

BrittenSinfoniaisanAssociateEnsembleattheBarbicaninLondon,andhasresidenciesacrosstheeastofEnglandinNorwich,BrightonandCambridge(whereitistheUniversity’sorchestra-in-association).TheorchestraalsoperformsachambermusicseriesatWigmoreHallandappearsregularlyatmajorUKfestivalsincludingAldeburghandtheBBCProms.Theorchestra’sgrowinginternationalprofileincludesregulartouringtoMexico,SouthAmericaandEurope.InFebruary2012,BrittenSinfoniamadeitsAmericandebutatLincolnCentre,NewYork.

Foundedin1992,theorchestraisinspiredbytheethosofBenjaminBritten,throughworldclassperformances,illuminatinganddistinctiveprogrammeswhereoldmeetsnew,andadeepcommitmenttobringingoutstandingmusictoboththeworld’sfinestconcerthallsandalsotothelocalcommunity.BrittenSinfoniaisaBBCRadio3

broadcastpartnerandregularlyrecordsforHarmoniaMundiandHyperion.TheensemblehasreceivedmanyawardsincludingtwoprestigiousRoyalPhilharmonicSocietyAwardsin2007and2009(EnsembleandChamberMusicrespectively).BrittenSinfoniarecordingshavebeenGrammynominatedandreceivedaGramophoneAward.

violin 1JacquelineShave,MarcusBarcham-Stevens,MartinGwilym-Jones,KatherineShave,KatieStillman,DeborahPreece,EleanorStanford,ClareHayes

violin 2MirandaDale,AlexandraReid,SuzanneLoze,AnnaBradley,JudithKelly,AnyaBirchall

violaClareFinnimore,BobSmissen,KatieWilkinson,BridgetCarey,RachelByrt

celloCarolineDearnley,JoyHawley,JuliaVohralik,LucyPayne

double bassMarcusVanHorn,DavidJohnson

timpaniBillLockhart

percussionOwenGunnell,TobyKearney

pianoIainFarrington,JonathanBeatty

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The Choir of King’s College, Cambridge

Foundedinthefifteenthcentury,theChoirofKing’sCollege,Cambridgeisundoubtedlyoneoftheworld’sbestknownchoralgroups.ItowesitsexistencetoKingHenryVIwho,infoundingtheCollegein1441,envisagedthedailysingingofservicesinhismagnificentchapel,oneofthejewelsofBritain’sculturalandarchitecturalheritage.Asthepre-eminentrepresentativeofthegreatBritishchurchmusictradition,theChoirregardsthesingingofthedailyservicesasitsraison d’être,andtheseareanimportantpartofthelivesofitssixteenchoristers,fourteenchoralscholarsandtwoorganscholars.TheChoir’sworldwidefameandreputationformaintainingthehighestmusicalstandardsoverthecourseofsomanyyears,enhancedbyitsmanyrecordingswithlabelssuchasDeccaandEMI,haveledtoanextensiveinternationaltouringscheduleandinvitationstosingwithsomeofthemostdistinguishedsoloistsandorchestrasintheworld,insomeofthemostprestigiousvenues.

TheboychoristersofKing’sareselectedatanannualaudition,advertisednationally,whentheyareagedsixorseven.AchildenterstheChoirasaprobationer,usuallyattheageofeight,andreceivesagenerousscholarshipfromtheCollegetohelptopayforhiseducationandforinstrumentalandsinginglessonsatKing’sCollegeSchool,whichwasfoundedinthe1878forthechoristers,butwhichnowhasover400boysandgirls,aged4to13.Afteroneortwoyears,heprogressestoafullchoristershipandremainsintheChoiruntilheleavesattheageof13togotosecondaryschoolatwhichhewillusuallyhavereceivedamusicscholarship.Inagratifyingnumberofinstances,aformer

choristerseekstoreturntotheChoirfiveyearslaterasachoralscholar,thoughthisdependsonhisbeingabletosecureanacademicplaceattheCollege.Themajorityofthechoralscholarsandorganscholars,however,willnothavebeenchoristersatKing’sandthisinfusionofmusicaltalentfromelsewhereismuchwelcomed.TheyoungmenwhosinginKing’sCollegeChoircomefromavarietyofbackgroundsandnationalities(asdotheboys)and,betweenthem,studymanydifferentsubjectsinCambridge.

Mostoftheadditionalactivitiestakeplaceoutofterm,toavoidconflictwithacademicwork.ItisperfectlypossibleforchoralandorganscholarstoachievehighsuccessinUniversityexaminationsandtoengageinotheractivities,e.g.,operaandsport.King’schoralandorganscholarsleaveCambridgetogointoanynumberofdifferentcareers(includinginthelastdecadeeverythingfromteaching,professionalphotography,journalism,thelaw,theForeignOfficeandCivilService;therearecurrentlyex-King’schoralscholarsworkingin10DowningStreetandBuckinghamPalace!).Many,ofcourse,continuewithmusic,andtheprofessionalmusicsceneaboundswithKing’salumni.TheseincludeSirAndrewDavis,RichardFarnesandEdwardGardnerintheconductingworld;thelateRobertTear,GeraldFinley,MichaelChance,MarkPadmore,JamesGilchristandAndrewKennedyinoperaandlieder;andSimonPreston,ThomasTrotter,DavidBriggsandDavidGoodeintheworldoforgan-playing.Somehavemadeacareerasinstrumentalists:JosephCrouchisoneoftheleadingcontinuocellistsintheearlymusicscene,andsome,suchasFrancisGrierandBobChilcott,ascomposers.Somejoinleadingprofessionalchoralensembles,suchas

theBBCSingers,theKing’sSingers,theSwingleSingers,andtheMonteverdiChoir.Thosewishingtoentertheworldofoperaoftenpursuetheirstudiesfurtheratmusiccollege,andthereisasteadystreamofKing’schoralscholarstakingupscholarshipsatTheRoyalCollege,theRoyalAcademyofMusicandtheGuildhall.FormerorganscholarscancurrentlybefoundintheorganloftsandconductingatWestminsterAbbey,WestminsterCathedral,StGeorge’s,Windsor,inDurham,Gloucester,NorwichandPeterboroughCathedrals,StAlbansAbbey,StMary’sCathedral,Sydney,MagdalenCollege,Oxford,andTrinityCollegeinCambridge,andthechoirsofalltheLondonfoundationsarewellstockedwithformermembersofKing’sCollegeChoir.

ForfullinformationaboutKing’sCollegeSchoolandthelifeofaChorister,pleaseseewww.kcs.cambs.sch.uk.StephenCleoburyisalwayspleasedtohearfrompotentialmembersoftheChoir,choristers,choralscholarsandorganscholars.Thoseinterestedareinvitedtocontacthimontelephone01223331224ore-mail:[email protected].

*****FondéauXVesiècle,lechoeurdeKing‘sCollege,Cambridgeestsansaucundoutel’undesplusconnusdanslemondedeschoeurs.IldoitsonexistenceauroiHenriVIqui,lorsdelafondationduCollègeen1441,aenvisagélechantquotidiendesservicesdanssamagnifiquechapelle,l’undesjoyauxdupatrimoinecultureletarchitecturaldeGrande-Bretagne.Entantquereprésentantéminentdelagrandetraditionbritanniquedelamusiqued’église,lechœurconsidèrelefaitd’avoirdesservices

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CH

OIR

©BenEalovega

ChoristersAdamBanwell,AlexanderBanwell,WilliamCrane,JoshuaCurtis,AndreasEccles-Williams,JamieEtheridge,WilliamHirtzel,BenjaminLee,JamesLord,TimManley,BarnabyMay,GabrielMay,RupertPeacock,TomPickard,JuhwanSohn,SilasSanders,AlexanderTrigg,JamesWells,KitWilliams,JosephWong

AltosEdwardButton,JamesBlack,PatrickDunachie,FeargalMostyn-Williams,PeterOakley,BenjaminSheen,ColmTalbot

TenorsDavidBagnall,PhilipBarrett,RuairiBowen,ThomasCrow,JoelWilliams

BassesSimonChambers,DanielD’Souza,BenjaminGoble,HenryHawkesworth,SamuelLandman,BenedictOakley,RobertStephen

Organ ScholarsBenSanLau,ParkerRamsey,DouglasTang

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quotidienschantéssaraisond’être,etcesservicessontunepartieimportantedelaviedesesseizechoristes,quatorzeétudiantschanteursetdeuxspécialistesdel’orgue.Larenomméemondialeduchœuretsaréputationpouravoirmaintenulesplushautsstandardsmusicauxaucoursdetantd’années,renforcéeparsesnombreuxenregistrementsavecdeslabelstelsqueDeccaetEMI,ontconduitàuncalendrierdetournéesinternationalesdegrandeenvergureetdesinvitationsàchanteravecquelques-unsdessolistesetorchestreslesplusdistinguésdumonde,etsurquelques-unesdesscèneslesplusprestigieuses.

LesjeuneschoristesdeKing’ssontsélectionnéslorsd’uneauditionannuelle,annoncéeauniveaunational,quandilssontâgésdesixouseptans.Unenfantentredanslachoralecommeunstagiaire,généralementàl’âgedehuitans,etreçoituneboursegénéreusedelapartduCollègeafind’aideràpayerpoursonéducationetpourlesleçonsinstrumentalesetlechantàl’écoledeKing‘sCollege.Fondéedansle1878pourleschoristes,elleamaintenantplusde400garçonsetfilles,âgésde4à13ans.Aprèsunanoudeux,ilprogresseàunepositiondechoristecompletetrestedanslechœurjusqu’àcequ’illequitteàl’âgede13anspouralleràl’écolesecondaire,quiluiauragénéralementattribuéuneboursedelamusique.Dansuncertainnombredecasgratifiants,desancienschoristescherchentàreveniràlaChoralecinqansplustard,commeunétudiantchoriste,bienqueceladépendedesacapacitédequalifierpouruneplaceauCollègeuniversitaire.Lamajoritédesétudiantschoristesetdesspécialistesd’orgue,cependant,n’aurontpasétéchoristesàKing’setcetteinfusiondejeunestalentsmusicauxestd’ailleursbienaccueillie.LesjeuneshommesquichantentdanslechœurdeKingproviennentd’unevariétédemilieuxetdenationalités(commepourlesgarçons)etilsétudientunnombredesujetsdifférentsàCambridge.

Laplupartdesactivitéssupplémentairesontlieuhorsdutrimestre,pouréviterdesconflitsavecleursétudesuniversitaires.Ilestentièrementpossiblepourlesétudiantschoristesetlesspécialistesd’orguedebienréussirauxexamensuniversitairesetdes’engagerdansd’autresactivités,parexemple,l’opéraetlesport.Lesétudiantschoristesetlesspécialistesdel’orguedeKing’squittentCambridgeaprèsleursétudespoursuivreungrandnombredecarrièresdifférentes(ycomprisdansletoutedernièredécennie:l’enseignement,laphotographieprofessionnelle,lejournalisme,laloi,leForeignOfficeetlafonctionpublique;ilyaactuellementdesancienschoristesquitravaillentdans10,DowningStreetetàBuckinghamPalace).Beaucoup,biensûr,poursuiventunecarrièredanslamusique,etlascènemusicaleprofessionnelleabonded’ancienschoristesdeKing’s.Ils’agitnotammentdeSirAndrewDavis,RichardFarnesetEdwardGardnerdansladirectiond’orchestre,leregrettéRobertTear,GeraldFinley,MichaelChance,MarkPadmore,JamesGilchristetAndrewKennedydansledomainedel’opéraetdu

lieder,etSimonPreston,ThomasTrotter,DavidBriggsetDavidGoodedanslemondedel’orgue.Certainsontmenéunecarrièred’instrumentiste:JosephCrouchestl’undesvioloncellistescontinuodepremierplandanslascènemusicalemédiévaleetbaroque,etcertains,commeFrancisGrieretBobChilcott,entantquecompositeurs.Certainsdirigentdeschoralesprofessionnelles,tellesquelesBBCSingers,chanteursduRoi,lesSwingleSingersetleChœurMonteverdi).Ceuxquisouhaitententrerdanslemondedel’opérapoursuiventsouventleursétudesdansuncollègedemusique,etilyenatoujoursquibénéficientdeboursesd’étudesauRoyalCollege,laRoyalAcademyofMusicetGuildhall.Onpeuttrouverdesancienschoristesetspécialistesdel’orguedanstoutesleséglisesetdevantlesorchestresàl’abbayedeWestminster,lacathédraledeWestminsteràLondres,l’églisedeStGeorgeàWindsor,àDurham,GloucesteretlescathédralesdeNorwich,deStAlbansAbbey,lacathédraledeStMaryàSydney,MagdalenCollegeàOxford,etTrinityCollegeàCambridge,etlesanciensmembresduchœurdeKing’ssontbienreprésentésdanstouteslesfondationsmusicalesdeLondres.

Pouravoirdeplusamplesrenseignementssurl’écoledeKing’sCollegeetlavied’unenfantduchœur,voir,s’ilvousplaît:www.kcs.cambs.sch.uk.StephenCleoburyesttoujoursheureuxdeparlerauxnouveauxmembrespotentielsdelachorale,auxchoristes,etauxétudiantsuniversitairesetspécialistesdel’orgue.Lespersonnesintéresséessontinvitéesàcommuniqueravecluipartéléphoneau+44(0)1223331224oupare-mail:[email protected]

*****King’sCollegeChoir,1441gegründet,istohneZweifeleinerderbekanntestenChöreweltweitundein,wennnichtderherausragendeVertreterderbritischenKirchenmusiktradition.DerChorverdanktseineExistenzHenryVI.DemKönigschwebtebeiderGründungdesCollegesvor,dassindessenspektakulärer“chapel”,einemderschönstenSakralbautenGroßbritanniens,täglicheineMessegesungenwerdensollte.DasSingendieserGottesdiensteistdieraisond’êtredesKing’sCollegeChoirundeinwichtigerTeildesLebensder16Chorknaben,der14erwachsenenChoristenundderzweiOrganisten(organscholars).DieinternationaleBerühmtheitdesEnsemblesundseinkontinuierlichhohesmusikalischesNiveau,dievielenTonaufnahmenfürLabelswieDeccaoderEMIbringenausgedehnteTourneenmitsichundEinladungen,mitdenbestenSolistenundOrchesternderWeltanprestigereichenOrtenzumusizieren.

ImAltervonsechsodersiebenJahrenkommendieKnabenzueinemVorsingen,dasinganzGroßbritannienbeworbenwird.EinKindwirdzunächstalsProband(probationer)aufgenommen,normalerweisewennesachtJahrealtist.DasKinderhälteingroßzügigesStipendiumvomCollege,mitdemdieSchulgebühren,derInstrumentalunterrichtund

dieGesangsstundeninderKing’sCollegeSchoolteilweiseabgedecktwerden.DieSchulewurde1878fürdieChorknabengegründet;heutehatsieüber400SchülerinnenundSchülerimAltervon4bis13Jahren.NacheinemoderzweiJahrenwirdderKnabe“richtiger”Chorknabe(fullchorister).ErbleibtimChorbisermit13aufeineweiterführendeSchulewechselt,oftalsStipendiat.ImmerwiederbewerbensichehemaligeChorknabenfünfJahrenachihremAbgangumAufnahmeindenChoralsMännerstimmen;dashängtallerdingsdavonab,obsieeinenStudienplatzamCollegebekommen.DieMehrheitderchoralundorganscholarssindkeineChorknabeninKing’sCollegegewesen:DerEinflussauswärtigerMusikerwirdsehrbegrüßtundgeschätzt.DiejungenMännerundauchdieKnabendesChorskommenausunterschiedlichenVerhältnissenundausverschiedenenLändern;diechoralscholarsstudiereneineganzePaletteanFächern.

DiemeistenzusätzlichenAktivitätenundAuftrittedesChorsfindenaußerhalbderVorlesungszeitstatt,umdasStudiumnichtzubeeinträchtigen.DieChormitgliedersindbeidenUniversitätsprüfungensehrerfolgreichundfindenaußerdemZeitfürandereDinge,OperoderSport.ManfindetsiespäterinallenBerufen.UnterdenAbsolventenderletztenzehnJahresindLehrer,Fotografen,Journalisten,Juristen,BeamteundPolitiker.DerzeitarbeitenEhemaligein10,DowningStreetundimBuckinghamPalace.VielewerdenMusiker.UnterdenKing’sAlumnensinddieDirigentenSirAndrewDavis,RichardFarnesundEdwardGardner,dieOpern-undLiedsängerRobertTear,GeraldFinley,MichaelChance,MarkPadmore,JamesGilchristundAndrewKennedyunddieOrganistenSimonPreston,ThomasTrotter,DavidBriggsundDavidGoode.ManchewerdenprofessionelleInstrumentalisten;JosephCrouchisteinerderbestenContinuo-CellistenderAlte-Musik-Szene,FrancisGrierundBobChilcottsindKomponisten.WiederanderesingeninprofessionellenVokalensemblesundChörenwiedenBBCSingers,King’sSingers,SwingleSingers,demMonteverdiChoir.WersichfüreineOpernkarriereinteressiert,studiertweiterinKing’s,undeineganzeReiheEhemaligererhältStipendienamRoyalCollege,derRoyalAcademyofMusic,derGuildhall.EhemaligeorganscholarsspielenunddirigiereninWestminsterAbbey,WestminsterCathedral,inLondon,StGeorge’sChapelinWindsor,indenKathedralenvonDurham,GloucesterundNorwich,St.AlbansAbbey,St.Mary’sCathedral,Sydney,MagdalenCollegeOxfordundTrinityCollegeCambridge.EtlicheLondonerChöresindfestinderHandehemaligerMitgliederdesKing’sCollegeChoir.

WeitereInformationenüberKing’sCollegeSchoolunddasLebenalsChorknabegibtesunterwww.kcs.cambs.sch.uk.StephenCleoburyfreutsichimmer,vonprospektivenChormitgliedernzuhören,Chorknaben,ChoristenundOrganisten.Interessiertekönnenihntelefonischunter+44(0)[email protected].

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Benjamin Britten conducts Peter Pears singing the role of Saint Nicolas in the Chapel at Lancing College. Lancing College was originally named the College of St Mary and Saint Nicolas.

The full name of King’s College is The King’s College of Our Lady and Saint Nicholas in Cambridge. © Nicholas Waters, reproduced with the kind permission of Anne Waters.

COVER PHOTOThe stained glass windows in King’s College Chapel were installed between 1515 and 1531,

and are widely regarded as among the finest of their era. Rather grander than the ship in which Saint Nicolas makes his journey to Palestine, this is thought to be one of the few

contemporary illustrations of Henry VIII’s flagship the Mary Rose. This image adorns one of the South windows of the Ante-Chapel, facing the front court of the College.

NINELESSONS &CAROLS

STEPHEN CLEOBURYC O N D U C T O R

MOZARTREQUIEMR E A L I S A T I O N S

STEPHEN CLEOBURYCONDUCTOR

ELIN MANAHAN THOMASCHRISTINE RICE

JAMES GILCHRISTCHRISTOPHER PURVES

ACADEMY OF ANCIENT MUSIC

NINE LESSONS & CAROLSSTEPHEN CLEOBURY conductorKgS0001 (2CD)

PERFORMANCE / RECORDINg ****‘the level of achievement reached in these live performances is enviable’BBc Music Magazine (UK)

MOzART REqUIEM REALISATIONSSTEPHEN CLEOBURY conductorElin Manahan Thomas, Christine Rice, James gilchrist, Christopher Purves, Academy of Ancient MusicKgS0002 (1SACD & 1CD)

*****‘a performance that holds one’s attention throughout ... The excellent line-up of soloists (Gilchrist and Purves are former King’s choristers) could hardly be bettered, and Cleobury steers his forces through a most moving account. Highly recommended.’choir & organ (UK)

****‘a suitably scholarly project from the Choir of King’s College ... the soloists are excellent’the times (UK)

First Page Image Stained glass window, Chapel of King’s College, Cambridge. Photograph by Andy Doe. © 2013, King’s College, Cambridge.Final Page Image Benjamin Britten conducts Saint Nicolas at Lancing College. © Nicholas Waters, reproduced by kind permission of Anne Waters.

Label management Andy Doe

The Choir of King’s College, Cambridge is represented worldwide by Intermusica. Please contact Kate Caro ([email protected]) for further information.For more information about the college visit www.kings.cam.ac.uk

http://clkuk.tradedoubler.com/click?p=23708&a=1106467&url=https%3A%2F%2Fitunes.apple.com%2Fgb%2Falbum%2Fnine-lessons-carols%2Fid571188447%3Fuo%3D4%26partnerId%3D2003

http://clkuk.tradedoubler.com/click?p=23708&a=1106467&url=https%3A%2F%2Fitunes.apple.com%2Fgb%2Falbum%2Fmozart-requiem-realisations%2Fid629773316%3Fuo%3D4%26partnerId%3D2003

06.27.12 the choir of king’s college, cambridge final...

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