01 la cámara

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Cámaras fotográficas y sus sistemas.

INTRODUCCIÓN.

Las primeras cámaras eran poco más que una cámara oscura, con un

objetivo y algún dispositivo para sostener la placa sensible, las sucesivas mejoras delos procesos fotográficos hicieron aumentar mucho su campo de aplicación, y asíevolucionaron diversos tipos de cámaras. La cámara esencialmente consiste en una caja hermética a la lu, cuyoprincipio es idéntico al de la cámara oscura, pero con un objetivo en lugar del orificioo estenopo, además de un soporte para el material sensible en el e!tremo opuestoal objetivo, para que este proyecte la imagen en la superficie sensible. La cámaratendrá varios ajustes cuya naturalea y complejidad dependen del tipo de cámara yde su aplicación.

"na de las funciones principales es al admisión de una intensidad de ludeterminada durante un tiempo también determinado, lo que da lugar a laexposición. La intensidad de lu se regula por la abertura del objetivo, y el tiempo deacción de la lu sobre la película, por el obturador. #anto la intensidad como laduración de la lu regulan la cantidad de esta que llega a la película, o su e!posiciónefectiva. $omo en la mayoría de las cámaras, la intensidad %abertura& y el tiempo%velocidad del obturador& se pueden ajustar independientemente, cabe obtener e!posiciones efectivas similares con varias combinaciones de abertura y tiempo (leyde reciprocidad). 'n algunas cámaras el obturador y la abertura son independientesa fin de disponer de una serie de e!posiciones programadas que el e!posímetroseleccionará. (lgunas cámaras %como la mayoría de compactas& tienen obturadoresde velocidad invariable y el control de la e!posición, en un intervalo muy limitado, selogra con solo dos ajustes de abertura. )aturalmente, la versatilidad de la cámara

queda muy limitada.

*tro ajuste básico es la distancia del objetivo para enfocar la cámara aobjetos a distancias diferentes. 'sto implica el movimiento del objetivo o el ajuste desu distancia focal+ algunas cámaras muy simples no tienen movimiento de enfoque yse basan en la profundidad de campo del sistema óptico para cubrir una serie dedistancias del objeto.

La tercera cuestión principal es la provisión de un soporte para el material

sensible, e!actamente en el plano de la imagen proyectada por el objetivo, y paracambiar la película de una e!posición a la siguiente. $on materiales de una solalámina se acopla un soporte de película independiente al respaldo de la cámara.'ntonces la situación e!acta del plano de la película depende de que la construcciónde la cámara sea suficientemente precisa. in embargo, con este sistema, laspelículas no solo se e!ponen sino que también se revelan una a una si es necesario.

Las demás características de la cámara son opcionales hasta ciertopunto. La más importante entre ellas es el sistema de visión para realiar elencuadre de la escena con precisión hacia el sujeto y para estimar los límites delcampo de visión que capta el objetivo. 'n cámaras de estudio profesionales y

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técnicas, sirve a este fin la pantalla de enfoque situada en el respaldo de la cámara+efectuado el enfoque, la pantalla se sustituye por el chasis de película o el portaplacas, para tomar la fotografía. $asi todas las demás cámaras llevan, bien un

sistema réfle! %también con pantalla de enfoque o de visión& u otro tipo de visor e!terno. (lgunas cámaras de este tipo combinan un visor con un telémetro que lessirve de accesorio para el enfoque.

FORMATO !" C#MARA.

'n las últimas décadas del siglo 44 y primeras del 44, la mayor parte dela fotografía se obtenía sobre placas de vidrio. La técnica normal era el copiado por contacto, con el que se obtenían copias de hasta 567!589 mm. "n cuarto de placa%8:!968 mm& era considerado como un formato mínimo útil. (parte de estos

formatos corrientes, e!istían otros para determinadas cámaras. $ontinuos avancesen objetivos, emulsiones y lámparas permitieron pronto el copiado por proyección,iniciandose una continua disminución del tama;o de los formatos. La introducción dela película en rollo aceleró este proceso con el formato <6!=6 mm o película 9:6 degran popularidad ya entes de la guerra mundial, en cuyo tiempo apareció elformato de :>!5< mm. 'ste último formato se ha impuesto a pesar de esporádicos esfueros por introducir variaciones tales como :>!5: y :8!>6 o el (?+ ninguno de ellos hatenido aceptación. 'l interés por verdaderas cámaras de bolsillo fue satisfecho conla introducción a principios de los a;os @6 del formato 99!9@ sobre película de 9<mm, denominado formato 996 de las cámaras pocAet o la curiosa BodaA disc.

e han fabricado muchos formatos de película, pero la mayor parte hanquedado en el olvido, como los 996, 9:< y 9:@. (unque hoy todavía se puedenencontrar los dos primeros en centros especialiados o en el mercado de segundamano. 'stos formatos están contenidos en cartuchos de carga fácil, siendo el 9:< unformato de :8!:8 sobre película de 57 mm+ aunque hace ya algunos a;os que no se

fabrican cámaras para estos formatos.

?rácticamente desde su aparición el formato más utiliado es el de :>!5<mm, llamada película de 57 mm, además de los formatos profesionales como son el9:6, ::6 y las películas en hojas o láminas, que van desde los =!9: cm a los 56!>6cm y superiores.


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'l rollo de 9:6 permite elegir formatos de >7!<6, <6!<6, 7<!@: y <6!=6mm, dando respectivamente, 9<, 9:, 96 u 8 e!posiciones por rollo. estos númerospueden ser doblados si se usa un rollo de ::6, el cual tiene la misma anchura de

película que el 9:6 de <6 mm pero el doble de longitud. La película (? %(dvanced ?hoto ystem & tiene un formato de 9@!56mm, el cartucho es apreciablemente mas chico que el correspondiente al estándar de 57 mm , y está fabricado enteramente de plástico . 'n su interior un mecanismoespecial que controla el posicionamiento de la película en la cámara y en elequipamiento del proceso. 'sto permite el procesamiento automático en la etapa defoto acabado y significa que la película será devuelta al cliente en su cartuchooriginal.

'ste cartucho es completamente a prueba de entradas de lu. (diferencia del formato de 57 mm, donde la lengCeta del film debe ser correctamenteposicionada en la cámara, el cartucho no es abierto hasta que la parte posterior dela cámara sea cerrada, la película es luego insertada correctamente, de manera quelas posibilidades de error de inserción son descartadas. 'l posicionamiento e!actodel negativo está asegurado por dos perforaciones. 'l cartucho tiene un visor indicador del estado actual de e!posición, cualquiera puede reconocer inmediatamente dónde está la película. Las películas de hojas fueron consideradas al principio como unaalternativa inferior a las placas de vidrio. La introducción de los nuevos soportes dematerial plástico tales como el poliéster, con mejor estabilidad dimensional, hio


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decaer el uso de las placas de vidrio. La utiliación de estos formatos no implicanecesariamente tama;os de maquinas muy grandes, ya que e!isten cámaras deplacas muy ligeras y manejables, pudiendo ser plegadas consiguiendo unas

dimensiones moderadas %cámaras de campo o press&. Las placas más utiliadas son las de =!9: cm y >!7D, aunque paratrabajos muy especialiados se empleen tama;os superiores. 'stas películas laspodemos encontrar en una variedad amplia de emulsiones distintas, bEn, color, color tungsteno, etc. Fentro de esta variedad destacaremos las ?olaroid y las$precargadas% %BodaA 1eadyload y /uji GuicAload& como un tanto especiales por sus características.

Las ?olaroid son un sistema de revelado físico, al sacar del chasis lapelícula ya e!puesta se auto procesa disponiendo al instante de una prueba decolor, iluminación, composición, etc+ muy útil en fotografía de estudio. (sí nosahorramos tiempo, ya que tenemos la oportunidad de corregir cualquier defecto oproblema sobre la marcha. 'sta forma de trabajar ya está desfasada por la utiliación de respaldosdigitales con los que podremos efectuar las mismas pruebas y correcciones pero conun considerable ahorro de material, obteniendo a la ve una infinita gama deposibilidades al disponer de inmediato de la imagen en nuestro ordenador o disco

duro. 'ste tipo de materiales, que aún pedemos encontrar, a quedado relegado atrabajos e!perimentales o de creación artística por sus características visuales y detrabajo. 'n los chasis porta placas de =!9: ?olaroid también podemos utiliar lasplacas precargadas ya que son compatibles con estos chasis. 'n una pró!imaunidad veremos el transfer ?olaroid como técnica especial de manipulado o creativa.


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Tama&o del sensor ('deo) #ama;o del área activa del sensor $$F quetiene incorporada la cámara %en pulgadas&. Los tama;os estándar de los sensores%para una raón de proporcionalidad >H5& sonH 9E>, 9E5, 9E:, :E5 y 9 pulgadas. Febe

tenerse en consideración que esta nomenclatura se hereda de la televisión y norefleja el tama;o real del sensor. ?or ejemplo, un sensor de 9 pulgada %:7.>mm&tiene un tama;o real en la diagonal de 9< mm. ( continuación se muestra el tama;oreal %en milímetros& de algunos sensores estándar.

I en las cámaras fotográficas los $$F poseen otra nomenclatura. Lanomenclatura para designar el tama;o de los sensores en las cámaras digitales esheredada de los tubos Jidicon que se usaban en las cámaras de televisión desde losa;os 76. Ficha medida corresponde a la inversa de las pulgadas indicadas, perorealmente el tama;o no es el de la diagonal del sensor, sino que correspondía con eldiametro e!terior del tubo que llevaba el sensor en dichas cámaras. La ona usable%diagonal del sensor& es apro!imadamente :E5 del diametro dado. ?ero no es unarelación e!acta e igual en todos los casos. (sí que ponemos a continuación unatabla con algunos de los tama;os de sensor más usados y sus correspondientesmedidas KrealesK en milímetrosH

'stos son los tama;os que se suelen usar en compactas, y el último en elsistema de >E5. 'n comparación vamos a ver los tama;os de sensor de las réfle!digitales %notar que en estas la proporción es de :E5 en ve de 5E> como en todas lasanteriores&. ?or la e!istencia de estos tipos de sensores y su diferencia de tama;ohablamos de la variación o multiplicación de la focal de la óptica. Febemos tener


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presente que la clasificación de los tipos de objetivos está en relación directa con eltama;o del formato o plano focal, de ahí que en las cámaras cuyo formato no es:>!5<mm %full frame& tengamos que multiplicar su focal por un factor que nos dará la

focal correspondiente a ese formato+ es decir, un 76mm empleado en cámara cuyoformato sea :>!5< mantiene esta focal, pero si lo enpleamos en otra cámara cuyoformato sea inferior a :>!5< su focal varía, ya no será un 76mm sino superior, seconvierte en un peque;o teleobjetivo.

ásicamente la mayor diferencia la encontraremos en la diferenteprofundidad de campo que obtendremos. 's decir, que si realiamos una fotografíacon una cámara fullMframe y un objetivo de 976mm de longitud focal y por otro ladorealiamos la misma fotografía con una cámara con factor de multiplicación !9,7 y unobjetivo de 966mm de longitud focal obtendremos dos imágenes similares en cuantoa su composición y ángulo de visión pero con profundidades de campo diferentes. ?or ejemplo, un objetivo de 76mm en una cámara >E5 %que tiene unsensor justo la mitad de grande que un /ull /rame& equivaldría a un 966mm. 'n unacámara con sensor (?M$ %con un sensor 9.7 veces más peque;o que el /ull/rame& equivaldría a un @7mm.


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T*+O !" C#MARA.

,as cámaras de - milmetros.

La introducción de las cámaras de 57 milímetros fue un paso fundamentalpara la fotografía. 'l desarrollo de la óptica y la mecánica permitieron la utiliaciónde negativos de peque;o formato con una gran calidad. La imagen del negativo sepodía ampliar ofreciendo calidades semejantes a los negativos de mayor tama;o,utiliados en cámaras anteriores.

La pionera en este tipo de cámaras peque;as y de gran calidad, fue laLeica %NLeit $ameraN&, introducida a mediados de la década de 9.=:6, por 'rnstLeit+ seguida por la $onta! producida por $arl Oeiss. (lgunas marcas copiaron, conmás o menos pudor, la filosofía de esta cámara, de peque;o formato y tecnología

avanada. Febido a su gran calidad, reducido tama;o, facilidad de manejo y a laintercambiabilidad de objetivos, fue adoptada por reporteros y fotógrafosprofesionales desde un primer momento, alcanando en poco tiempo una grandifusión.

Cámaras compactas. Pabiendo evolucionado de la primitiva cámara decajón, las cámaras más sencillas han cambiado mucho en cuanto a suscaracterísticas y aún más en cuanto a su dise;o y construcción. ásicamente estetipo de cámaras disponen de un objetivo muy simple y unos ajustespredeterminados para la e!posición, lo que la convierten en muchos casos entotalmente automáticas pudiendo intervenir solo en los modos de flash. $laro estáque dentro de esta gama de máquinas nos encontramos cada ve más con modelosmuy sofisticados los cuales nos permiten una mayor gestión de sus posibilidades.Las primesras versiones contaban con un telémetro asociado, objetivos de granabertura, visores reglados y con la posibilidad de escoger entre la prioridad de

aberturfa o de velocidad. (l ir evolucionando, en una primera etapa, se covirtieron encámaras de atractivo dise;o pero menor calidad.

'stas cámaras, por lo general, tienen un objetivo de simple menisco odoblete con una abertura reducida y las más simples poseen el foco fijo ajustado a ladistancia hiperfocal para que de una definición aceptable a partir de 9 metro. Fentrode las compactas podemos encontrar las más sencillas, como las que ya hemoscomentado, con oom, sin oom, con angulares, etc. Poy disponemos de una gran yvariada selección de modelos de todas las marcas, oscilando sus precios desde los98 euros hasta los <66 o más. $laro está que a mayor precio mayores prestaciones

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y mayor calidad, aunque a veces, no por más caras cubrirán nuestras necesidades yespectativas depositadas en ellas.

'n las cámaras compactas con oom, su mayor problema es la perdidade iluminación en el uso del oom y las aberturas de diafragma, que son muypeque;as en todos los modelos. 'stas aperturas limitadas por su dise;o compacto yla perdida de lu por el uso del oom %hasta :66 mm y más&, hacen necesario el uso

de películas más sensibles, como mínimo de >66 u 866 *, ya que las aberturasmá!imas rondan los números fE7,< y fE8, llegando en algunos casos a ser de fE99 osuperior. 'n cambio, las cámaras sin oom %con objetivo fijo& pueden tener unaabertura de fE:,8 y longitudes focales de 57M>6 mm. 'n la mayoría, la velocidad de lapelícula es fijada por el lector de código F4 y el avance y rebobinado estánmotoriados. I por último, otra característica a tener muy en cuenta es el error deparalaje que sufren este tipo de cámaras debido al uso de visores, sobre todo endistancias muy cortas, por lo que en el interior del visor nos indica la ona deencuadre límite para la toma de fotografías de cerca. 'ste error es debido a laseparación del visor y el objetivo.

,as Cámaras R/flex.

"n tipo diferente de cámara es la denominada cámara réfle!, aquella enla que podemos ver el campo a fotografiar a través del propio objetivo. '!istenprincipalmente dos tipos de cámaras réfle!H de uno y de dos objetivos. Las réfle! dedos objetivos fueron desarrolladas por la casa 1ollei, con la 1olleifle!, y por la casaOeiss, con su cámara $ontafle!. La industria fotográfica japonesa, especialmente lacasa Qamiya, produjo igualmente cámaras réfle! de dos objetivos de alta calidad.

Las réfle! de un objetivo han sido las más populares desde los a;os <6hasta la actualidad. $on ellas Rapón se hio con el mercado de la cámarafotográfica, relegando a las marcas alemanas a un segundo plano+ a pesar de que

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este tipo de cámaras había sido desarrollado en (lemania, con marcas como hageey Oeiss, con la '!acta y la $ontafle!.


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(a). $ámara sencilla para película 9:<+ (0). $ámara telemétrica con objetivo fijo+ (c). $ámaratelemétrica de objetivos intercambiables+ (d). 1éfle! de dos objetivos fijos+ (e). $ámara debolsillo para película 996+ (f). ?olaroid.


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Cámaras r/flex de un o01eti'o (,R2 single lens reflex). 'sta cámara haalcanado gran popularidad desde que fue introducida a finales del siglo 44, apartede un lapsus cuando apareció la réfle! de dos objetivos, actualmente, después de

un periodo de intensa evolución de los formatos de 57 mm y 9:6, es el dise;odominante. La mayor parte de las innovaciones introducidas en el dise;o decámaras han aparecido primero en una cámara réfle! de un objetivo. 'l principio deesta cámara esta ilustrado en el siguiente esquema.

"n espejo situado a >7S del eje óptico refleja la imagen sobre una pantallaen la que puede ser enfocada y encuadrada. Furante la e!posición el espejo sedesplaa fuera del recorrido óptico, levantandose, antes de abrirse el obturador,después de la e!posición este vuelve a su lugar. Furante la e!posición el espejo secoloca junto a la pantalla de enfoque tapándonos la visión.

Las principales ventajas de este dise;o son la facilidad de visión yenfoque y la ausencia total de error de paralaje, detalle este muy importante a lahora de hacer fotos de cerca. I posibilita estimar la profundidad de campo según laabertura selecionada.

Los primeros dise;os fueron para un cuarto de placa y 96:!9:@ mm. "naparte esencial del dise;o lo constituía un dorso rotatorio que permitía obtener fotos

verticales y horiontales sobre un formato rectangular. Los objetivos intercambiablessolo disponían de diafragma, siendo enfocados por medio de un fuelle sobrecremallera. 'l espejo era levantado por la presión ejercida por la palanca de disparoque a continuación soltaba al obturador de plano focal.

?ara usar gran angulares, la profundidad de la caja del espejo obligaba aconstruir objetivos de gran distancia focal posterior+ o sea, de dise;o retrofoco. 'lespejo debe ser lo bastante grande para no cortar la imagen en el visor, por lo quepara lograr tama;os de cámara manejables es posible que el espejo, además delevantarse, se desplace hacia atrás.


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?oco después de la segunda guerra mundial apareció el visor depentaprisma, lo que acabó de asegurar la supremacia de las cámaras L1.

'stas cámaras se han desarrollado muy rápidamente consiguiendo hoydía una evolución considerable en todos los aspectos, tanto a nivel de dise;o,técnico y de manejo de las mismas, convirtiendose en algún caso en aparatosaltamente sofisticados y con grandes recursos y opciones de manejo.

"na de las mejoras más significativas fue la sincroniación fiable del flashy los obturadores de plano focal, de manera que algunas cámaras actuales ofrecenvelocidades de sincroniación de 9E:76 seg. y de obturación de hasta 9E9:.666 seg.

*tros avances son, la incorporación de e!posímetros y termocolorímetros,el autofocus, el ##L, la posibilidad de cambio de respaldo y la variedad de formatos. (demás de otras muchas funciones que podemos personaliar según nuestramanera de trabajar, como peden serH la posibilidad de dejar fuera la lengueta alrebobinar, sincroniar a la segunnda cortinilla, etc+ sin contar con todos los avancesa;adidos al desarrollo de las cámaras réfle! digitales que veremos a continuación enun apartado específico.


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Cámaras r/flex de dos o01eti'os (T,R2 t3ins lens reflex). 0racias a suverastilidad y su fácil manejo, este tipo de cámaras de formato medio se populariótras la aparición de la primera 1olleifle!. 'l dise;o corresponde básicamente a dos

cámaras montadas una sobre otraH la superior sirve para ver y enfocar, y la inferior para realiar la e!posición. (mbos objetivos tienen la misma longitud focal, pero elque se usa para enfocar es de dise;o más sencillo y de abertura mayor, lo quefacilita el enfoque en condiciones de lu escasa. Los dos objetivos van montadossobre el mismo panel, que se mueve en bloque para proporcionar una visión y unenfoque continuos.

La pantalla de enfoque incorpora una lente fresnel, un telémetro deimagen partida o un dispositivo de microprisma para facilitar el enfoque. 'ste tipo decámaras tomaban imágenes de formato <6 ! <6 mm sobre películas 456 o 5567formato que, al ser cuadrado, permitía mantener la cámara en la misma posicióntanto para enfocar como para ver y encuadrar. 'n algunos modelos, y gracias al usode adaptadores, se conseguía cargar película de 57 mm.

"no de los inconvenientes de este tipo de cámaras, a e!cepción de laQamiyafle!, era que los objetivos no eran intercambiables. *tro de los problemas delas cámaras de dos objetivos es el error de paralaje debido a la separación entre elobjetivo del visionado y el de e!posición.


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Cámaras t/cnicas o de gran formato. La cámara de fuelle constituye unmundo aparte y se parece poco a las otras cámaras. Los principios que rigen eldise;o de las de paso universal y formato medio son los típicos de la segunda mitad

del siglo 44. 'l concepto de cámaras de placas, en cambio, va mucho más allá,directamente a la mitad del siglo 44. ?ara que lo podamos entender debemosmodificar radicalmente nuestras ideas acerca del rendimiento, la urgencia, eldesplaamiento, la velocidad. 'n definitiva, esta cámara e!ige del fotógrafo unaralentiación, le obliga a un cambio de mentalidad y de actitud con respecto altiempo y al espacio y por lo tanto, de la gestión de la energía. 'n una unidadposterior veremos en profundidad este tipo de cámaras y sus sistemas.

Cámara telem/trica. 'n este tipo de cámaras se hace aplicación de unsistema telemétrico de coincidencia acoplado al mecanismo de enfoque del objetivo.'n algunas de estas cámaras no e!iste acoplamiento, siendo entonces necesariotransferir al objetivo la distancia obtenida.

'ste método de enfoque fue introducido junto a las primeras cámaras de57 mm, tales como la Leica y la $onta!, ya que era esencial para el enfoque deobjetivos de gran abertura, sobre todo a cortas distancias. 'l método fue prontoaplicado a otros formatos.

La posibilidad de lentes intercambiables representaba un problema ya que

la longitud de la base fija del telémetro hacía disminuir la precisión del enfoque alaumentar la longitud focal, lo que a su ve limitaba el movimiento del espejoalejando la distancia mínima de enfoque. 'l uso del telémetro proporciona cámarasde dise;o compacto capaces de trabajar de manera precisa con objetivos de granabertura en condiciones de lu escasa. 'n la actualidad aún se fabrican algunos modelos de cámaras detelémetro de peque;o, medio y gran formato. 'l visor es complejo y presentadiferentes reglajes y correción de paralaje asociada a los sistemas de enfoque ye!posición a través del objetivo %##L&. (lgunas cámaras usan película de 57 mm,pueden ser sencillas, careciendo de objetivos intercambiables y de e!posiciónautomática, o de gran calidad como las Leica de la serie Q.


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Los telémetros de coincidencia suelen consistir en dos ventanas algoseparadas, en cada una de las cuales se obtiene una imagen del sujeto. Las dosimágenes son visionadas simultáneamente, una directamente y la otra después de

ser desviada por un sistema óptico de espejos y prismas, como se aprecia en lasiguiente figura. ?ara un sujeto situado al infinito, es espejo I y el espejo giratorio Oestán paralelos y las dos imágenes coinciden. ?ara un sujeto 4 situado a undistancia F las dos imágenes no coinciden hasta que el espejo O gira un ángulo p.'ste ángulo p es por lo tanto una medida de F según la geometría del sistema ypuede ser convertida en distancia de sujeto.

$on la rotación del espejo acoplada al anillo de enfoque o de distancias,el objetivo resultará automáticamente enfocado cuando las dos imágenes coincidan.La precisión de este sistema de telémetro acoplado depende de la distancia F del

sujeto, de la distancia b entre los dos espejos y del ángulo q. Limitacionesmecánicas y ópticas hacen que este sistema de medición de distancias seaincompatible para objetivos de longitud focal :,7 veces superior a la normal, por ejemplo, 957 mm para el formato :>!5< mm. 'n cambio, el método es e!celente enprecisión para objetivos de gran angular, sobre todo con un telémetro de base largay con bajos niveles de lu.


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Cámaras su0marinas. '!isten cámaras submarinas y fundas deprotección convencionales, tanto para profesionales como para aficionados. "na delas más conocidas fue la )iAonos, fabricada por )iAon, una cámara a prueba de

agua que también se puede utiliar para fotografía convencional en condiciones muyadversas de lluvia, nieve o entornos polvorientos. Fos de los objetivos de la serie)iAonos %97 mm y :8 mm& están dise;ados solo para su uso submarino, mientrasque los demás se pueden utiliar en tierra. Los objetivos dise;ados solo para usosubacuático están específicamente calculados para el índice de refracción del agua.'sta diferencia del índice de refracción también produce un cambio en la ampliaciónde la imagen y en el campo de visión de los objetivos que sirven para fotografiar tanto en el agua como en la atmósfera. 'l objetivo de 57 mm utiliado debajo del agua, por ejemplo, proporcionaun ángulo de visión de ><S, pero cuando se usa fuera del agua, este objetivo tieneun ángulo de visión bastante amplio de <:S. Los objetivos de focales cortas cuentancon la ventaja adicional cuando se utilian debajo del agua de que permiten unadistancia cámaraMsujeto corta para una mayor nitide.

Fotografa estereoscópica. imula el efecto de la visión binocular,mediante la realiación de dos fotografías independientes de dos posicionesseparadas por una distancia equivalente a la que separa los ojos de las personasH ladistancia interocular normal es de unos < cm apro!imadamente. i la imagenrealiada desde la posición de la iquierda se muestra a continuación al ojoiquierdo, y la de la posición de la derecha al ojo derecho, el celebro puedereconstruir la escena original con una sensación de profundidad y espacio.

( principios de s. 44 y hasta los a;os veinte se produjo el boom de laestereoscopía %la realiación de dos tomas bajo diferente ángulo de una mismaimagen, que vistas con un aparato especial producen una imagen tridimensional&.'n estos a;os se vendieron gran número aparatos fotográficos y visoresestereoscópicos.


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(nteriormente, durante el s. 44 la estereoscopía había sido una prácticade carácter industrial, e!istían casas comerciales que vendían NpostalesestereoscópicasN, pero a finales de ese siglo esta tendencia se invirtió y un gran

número de aficionados realiaba sus propias placas. ( partir de finales de la décadade 9.=:6 la fotografía estereoscópica pasó a ser un mero divertimento o unacuriosidad poco utiliada.

'n la primera década del siglo 44 hemos podido asistir a un resurgir delas imágenes en 5F utiliando nuevas y abanadas técnicas tanto de captura comode proyección de imágenes, destinadas fundamentalmente al ocio en cine y tv.

Fotografa a/rea. '!isten varias cámara especiales para fotografía aérea,normalmente cámaras de cuerpo rígido de gran formato equipadas con un objetivodise;ado para enfoque a infinito. Las cámaras convencionales se pueden utiliar conbuenos resultados para la fotografía aérea, siempre que se tomen algunasprecauciones.

Cámaras de usos especiales.

La fotografía tiene entre otros muchos usos, los de carácter científico.

$ámaras acopladas a microscopios o telescopios son utiliadas para registrar imágenes biológicas o estelares+ utiliando películas sensibles a distintas onas delespectro se pueden estudiar objetos bajo radiaciones no visibles %ultravioleta,infrarojo, etc.&. La fotografía es, también, un elemento esencial para trabajos detopografía y geodesia, bien mediante fotografía aérea o con cámaras terrestresfotogramétricas. 'l levantamiento de planos a partir de la fotografía se basa en elefecto estereoscópico, mediante el cual al visionar mediante un aparato especial dosfotografías correlativas se puede obtener la sensación de relieve. 'l método consisteen la toma de unos puntos fijos del terreno, que se identifican en la fotografía, conlos que se obtiene una base, sobre la que se realia el levantamiento planimétrico yaltimétrico. 18

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(g). 1éfle! de un objetivo para película 9:6+ (8). 1éfle! de un objetivo para película de 57 mm+ (i). $ámara técnica o de

gran formato monorraíl+ (9). $ámara técnica de base plegable.


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Cámaras polaroid. Pay varias películas ?olaroid que ofrecen imágenescon tonalidades de una bellea única y que pueden servir perfectamente para ser utiliadas como copia final.

?ara las cámaras de formato medio pueden utiliarse respaldosadicionales para el uso de este tipo de materiales instantáneos, abriendo nuevasposibilidades de toma y creación.

#odos los sistemas fotográficos ?olaroid procesan la película haciendolapasar a través de unos rodillos, que e!tienden un agente reactivo para el reveladoentre las capas del negativo y el positivo. (sí pues, resulta esencial mantener losrodillos de las cámaras o de los chasis perfectamente limpios.

Fotografa panorámica. (demas de los objetivos de focal cortae!istentes para la mayoría de las cámaras, e!isten también ciertos equiposdise;ados especialmente para fotografiar campos muy amplios o panorámicos. Lacámara panorámica ha e!istido con varios dise;os durante mucho tiempo. (lgunosde los primeros modelos, como la famosa cámara $irAut de principios del siglo 44,funcionaban girando sobre sí mismas durante la e!posición, utiliando unaplataforma con engranajes para mover al película detrás de una ranura, en perfectasincroniación con el movimiento de la cámara. 'stos instrumentos puedenfotografiar un campo completo de 5<6S en una sola tira de película.

'l dise;o alternativo de las cámaras panorámicas consiste en girar elobjetivo, manteniendo estático el cuerpo de la cámara. 'ste dise;o es el queactualmente sobrevive en cámaras como la Tidelu!, Porion o )Uble! cuyo objetivogira recorriendo un arco durante la e!posición. La película se mantiene en posiciónsemicircular en la parte posterior de la cámara durante la e!posición, que se realiaa través del espacio que dejan entre si las cortinillas del obturador, el cual gira juntocon el objetivo. ?roducen un campo apro!imado de 9>6S en el campo de visiónhoriontal de la cámara y una imagen de apro!imadamente :>!7@mm, sin ladistorsión que aparecería en la misma si se hubiese utiliado un objetivo de focale!tremadamente corta para cubrir su má!imo campo de visión.


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's muy importante el perfecto nivelado de estas cámaras antes derealiar la e!posición. Quchas cámaras panorámicas cuentan con un nivel integrado,y normalmente resulta conveniente el uso de un trípode. in embargo, se pueden

conseguir efectos de composición insólitos basculando la cámara hacia arriba ohacia abajo. (demás, si el sujeto se mueve durante la e!posición, se producirá unasevera distorsión. 'l sujeto resultará radicalmente comprimido si se desplaa endirección opuesta a la del giro del objetivo, y e!pandido si se desplaa en la mismadirección de giro del objetivo. e puede realiar una imagen panorámica compuesta utiliando cualquier cámara convencional con un objetivo normal y uniendo la imágenes de áreasadyacentes. 'l empalme preciso de la imágenes solo será posible si el objetivo girasobre su punto nodal posterior. 'l positivado de las imágenes positivas deberá ser realiado con las mismas densidades, con el fin de que al unirlas, no se note muchoel corte. ( veces, enmarcar las imágenes en forma de biombo resulta más atractivoque la que produce la unión de las copias cuyo resultado no sea el acoplamientoperfecto.

Cámaras digitales. 'l componente principal de una cámara digital es eldispositivo fotosensor del plano focal, análogo a la superficie de la película en unacámara fotográfica convencional. 'l sensor disecciona la imagen óptica formada por el objetivo sobre su superficie en un conjunto de elementos de imagen individuales oVpí!elesD. 'l sensor puede ser lineal y escanear la imagen transversalmentemediante un movimiento lineal o de barrido, o bien ser un rectángulo bidimensionaldividido en filas y columnas destinadas a captar la imagen en una e!posicióninstantánea.

'stas cámarras utililian un dispositivo en el plano focal bidimensional deelementos fotosensibles. 'sta matri responde a la imagen óptica de maneraanalógica y produce una se;al eléctrica, codificada como datos digitales queproporcionan la situación de ese elemento en la matri según unas coordenadas y elvalor de la respuesta a la lu.

#anto los sensores $$F como los $Q* están fabricados con materialessemiconductores de QetalMW!ido %Q*& y estructurados en forma de matri. (cumulan una carga eléctrica en cada celda de la matri %o pí!el& en proporción a laintensidad de la lu que incide sobre dicho pí!el. )o obstante e!isten diferenciasnotables entre ambas tecnologías. Jeamos ahora sus diferencias.


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'n un sensor $$F %$harge $oupled Fevice& o Fispositivo de $argas (copladas, para recuperar una imagen, se procede a la lectura de estas cargas,mediante desplaamientos sucesivos y de forma secuencial. 'l $$F convierte

finalmente estas cargas en voltaje y entrega una se;al analógica a su salida, quedebe ser digitaliada y procesada por la circuiteria de la cámara.

'n un sensor $Q*, %$omplementary Qetal *!ide emiconductor& los fotones querecibe cada celda son convertidos en carga electrica y en voltaje en la misma celdareceptora, de esta manera al contrario que en los $$F, las celdas son totalmenteindependientes de sus vecinas. (l contrario que el $$F, el sensor $Q* realia ladigitaliación pí!el a pí!el, ello conlleva que el resultado que entrega a la circuiteríade la cámara esté ya digitaliado. 1ealicemos ahora una comparativa.

Rango !inámico 'l rango dinámico del sensor de una cámara digital es la

capacidad de este sensor de registrar detalles aceptables en objetos claros yoscuros en una misma fotografía. %1F& 's la raón %división& entre el nivel desaturación de los pí!eles y el umbral por debajo del cual no captan se;al. 'n esteaspecto el $$F supera al $Q*, cuando se escribe esto típicamente el 1F de unsensor $$F es del orden del doble que un $Q*.

Ruido el $$F aventajan al $Q* en términos de ruido, dado que por construccióntodo el procesado de se;al se da fuera del $$F, con lo que se podrá aprovechar deconvertidores (EF mas rápidos o mejores procesadores, por su lado los $Q* alrealiar la gran mayoría de las funciones dentro del sensor %amplificación, conversión (EF, ...& pierden espacio para el fotodiodo en sí, y pagan esto en términos de ruido.

Respuesta uniforme e espera que un pí!el %ante el mismo nivel de e!posición ala lu& no presente cambios apreciables respecto a sus vecinos, en este aspecto laindividualidad de cada pí!el en un $Q* lo hace mas sensible para sufrir fallos,siendo mayor la uniformidad en un $$F. )o obstante mediante circuitos conrealimentación se ha conseguido paliar este problema en los $Q*, aunque los$$F tienen una ligera ventaja.

:elocidad La velocidad en un $Q* es bastante superior al $$F, debido a quemuchas funciones, como la propia conversión analógicoMdigital se realian en el

propio sensor, por ahora esta ventaja es ligera pero se espera que aumente con eltiempo.

;looming 's el conocido fenómeno por el cual un pí!el que ha alcanado lasaturación empiea a VcontaminarD a sus adyacentes, creando efectos indeseados.'sto se da en los $$F, necesitando trucos de construcción cuando se quiere evitar,en cambio por su construcción los $Q* no sufren este problema.

'n resumen los $$F obtiene más calidad de imagen a costa de untama;o mayor y consumo mas elevado. ?or su lado los $Q* es superior enintegración y bajo consumo a costa de perder calidad de imagen en situaciones de


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poca lu. %si nos fijamos, en todo este tiempo las L1 siguen manteniendo el mismoruido en * baja como consecuencia de esto&. )o debemos caer en el error depensar que un $$F de una cámara compacta media es superior en calidad de

imagen a un $Q* de una L1 de alta gama, lógicamente a mismo tama;o desensor esta diferencia se diluye, un $$F obtiene mejor calidad de imagen cuantomayor sea. $omo siempre no hay nada superior de por sí, sino situaciones en lasque cada tecnología es mas adecuada.

Los sensores de imagen no pueden captar las imágenes en color, sonmonocromos, es decir solo pueden memorian la intensidad de la lu pero sin color.Las células que se encuentran en el sensor de imagen solo utilian la escalamonocroma %el blanco, el negro y la escala de grises&. ?ara captar la imagen encolor se necesitan varios sistemas de filtros de color en el sensor de imagen. "no delos filtros más conocidos es la utiliación del filtro $/(. 'l filtro o mosaico $/( %color

filter arrays o red de filtros de color& consiste en que cada célula o pí!el tiene un filtrode color delante. $uando a este filtro le llega la lu, solo deja pasar uno de los trescolores primarios, el verde, el rojo y el aul. Fe esta forma cada pí!el será solamentede un color de :7< a 96:> matices.

i interpretamos el mosaico de ayer, encontraremos el doble de pí!elesverdes que aules o rojos. ?or lo tanto un pí!el con un filtro rojo solo medirá la luroja, el resto de pí!eles que forman la imagen, solo medirán la lu aul o verde. (través de la medición de distintos niveles de brillo de los tres colores primarios, cadagrupo de cuatro pí!eles aportará los datos de color de una peque;a porción deimage. $uando se repite en cada cuatro pí!eles se llegan a obtener los colores detoda la imagen

Fo'eon ha combinado lo mejor que aporta la película color con lategnología digital. 'sto se ha conseguido con el dise;o del sensor /oveon 45 deimagen directa con tres capas al modo de las películas fotoquímicas. imilar a lascapas de emulsión química usadas en la película color, el sensor /oveon 45 tienentres capas de pí!eles una para cada color, 10. Las capas de pí!eles registran lalu roja, verde, y aul según su longitud de onda+ por lo que cada pí!el tieneinformación completa de todo el color. 'l sensor utilia las propiedades especialesdel silicio, que permite el paso de la lu a diferentes profundidades y con diferenteslongitudes de onda, para la captura a todo color en un solo pí!el.


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'!ceptuando la serie F y la serie F? de igma, casi todas las cámarasdigitales del mercado utilian sensores monocromos capaces de capturar laintensidad de la lu. $omo estos sensores no captan los datos de color, se incorpora

un filtro de color en la parte superior, con un mosaico de pí!eles de los tres coloresprimarios M rojo, verde y aul %10& X para poder representar los datos de color.?ero cada sensor de lu tiene un fotodiodo de un filtro de color, lo que significa quecada pí!el solo puede capturar un color, y los datos de los otros dos colores sedescartan+ como hemos comentado anteriormente.

Pasta este momento, como en el proceso de (utochrome, las NpartículasNde color 10 , o pí!eles, se registran sin modificaciones, formando la foto. ?or lotanto, en la última fase del procesamiento de imagen se realia la interpolación decolores conocido como NFemosaicingN, y esto restaura los colores perdidos por cadauno de los pí!eles. 'ste proceso de interpolación, básicamente, consiste en adivinar

los colores que faltan analiando los pí!eles vecinos, y a;adiendo los colores quefaltan.

Guiás enfatiamos en demasía los megapí!eles, que por supuesto sonun factor que determina la resolución de la imagen. )o obstante una teoría decalidad de imagen que empiea y termina con los megapí!eles es incompleta, yaque es, la estructura del sensor de imagen y cómo registra el color, lo que tiene unagran importancia en la calidad de la imagen final. 'l color y sus cualidades son tanimportantes o más que lo megas y a veces se nos olvida este factor tandeterminante y necesario si queremos obtener imágenes de calidad. Las cualidadesde las ópticas de alta gama se plasmarán con mejor resultado si el soporte decaptura es capa de optimiar las cualidades propias de una buena óptica.

", !*AFRA<MA.

'l diafragma es el mecanismo que permite regular la apertura de la lu deuna lente y determina por tanto su apertura efectiva, graduada en la escala de losn=meros f. Los hay de muchos tipos+ los más primitivos son los llamadosdiafragmas fi1os7 o plaquitas intercambiables con agujeros de distintos diámetros, losrotativos, o de discos+ o discos en los que se ha efectuado distintos agujeros y


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pueden ser girados a voluntad desde el interior de la cámara, para enfrentar correctamente la lente con la abertura deseada+ y los más modernos, los diafragmasde iris.

'l funcionamiento de estos se asemeja al del ojo humano. 'ste VirisDmecánico está construido con una serie de láminas de entre 5 y 9< alrededor de unanillo fijo, de forma que pueden girar un cierto ángulo sobre unos pivotes. 'steángulo permitirá que las láminas se cierren más o menos, estrechando oensanchando en espacio de apertura.

egún el grado de apertura efectiva, según el número f en otras palabras,podemos controlar la profundidad de campo (recordemos >ue la profundidad decampo es el mo'imiento permisi0le del su1eto7 acercandolo o ale1andolo del o01eti'o7con un efecto toda'a de imagen ntida). ( diafragma más cerrado, mayor profundidad de campo y viceversa. 'sto se debe que al cerrar el diafragma, el conode los rayos de lu que formará la imagen tiene una base menor y por lo mismo unángulo más estrecho, por lo que tiende a reducir los círculos de confusión conrelación a intervalos de distancia en mayor grado que un cono de rayos de ángulomás abierto. $omo sabemos, el concepto de profundidad es relativo, ya que loscírculos de confusión aceptables como puntos para el ojo humano pueden variar

según nuestra propia agudea visual, con el grado de ampliación de la imagen y conla distancia desde la que se mira la fotografía. ?ara objetiviarlo, se considera comoumbral de círculo de confusión 6,6:7 cm en el cliché, dividido por el potencial gradode ampliación lineal %si la ampliación final es cuatro veces el cliché, dividiremos por >, etc.&.

"CA,A !" A;"RT?RA.

La lu transmitida por el objetivo es función del área de la apertura

relativa, que, a su ve, lo es del cuadrado del diámetro. (l duplicar el número f %p.e.reduciendo la apertura relativa& de fE> a fE8 el diámetro se divide por dos y latransmisión de la lu se reduce pues a 9E>. $omo este intervalo entre puntos deajuste de e!posición es muy amplio, las escalas de a0ertura de los o01eti'os siempreestán di'ididas en puntos >ue do0lan o di'iden por dos la transmisión de lu@. 'ntérminos de números f esto significa que la escala debe aumentar punto a punto enun factor de raí de :, por ejemplo, fE9, f9 ! 2 , fE:, fE:! 2 , fE>, etc. 'l número f esla e!presión de la abertura relativa de un objetivo para sus distintas aberturas dediafragma y se obtiene de dividir la distancia focal por el diámetro efectivo deldiafragma. €€


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'n realidad, la escala de aberturas aceptada internacionalmente se basaen aquella serie y esH

f47 f47B7 f57 f577 fB7 f7D7 f7 f447 f4D7 f557 f-57 fB7 fDB7 fE67 f457 f467f5D7 etc.

(lgunos de estos valores son redondeados según la serie de 2 + por ejemplo fE99 debería ser fE99,5, pero en la practica se puede despreciar la diferenciapor ser casi inapreciable.

€

Las series pueden e!tenderse hacia aberturas mayores %números fmenores& que fE9, como fE6,@ y fE6,7. 'ste último es el límite teórico para objetivoscon aire como separación entre la lente y el plano de imagen+ se ha llegado cerca

pero no se ha alcanado.

La serie de aberturas basadas en el factor 2 , se suele llamar inter'alosde diafragma. '!isten también intervalos reducidos, por ejemploH medios diafragmas,9E5 de diafragma o 9E> de diafragma. )o suelen ir se;alados numéricamente pero sípor puntos o por se;ales audibles al ajustarlos. 1aramente se encuentran intervalos €

menores+ las posiciones de 9E5 y 9E> de diafragma se pueden ajustar por estimación, cualquier ajuste más preciso no solo es imposible, sino innecesario,porque por lo general, los materiales sensibles no responden visiblemente aincrementos de e!posición menores. )o es necesario que la abertura má!ima de un objetivo sea de la serie 2

antes citada. ?or ejemplo, una abertura má!ima bastante popular es la fE5,7, queestá entre fE:,8 y fE>. La raón de esta abertura es que el grado de corrección delobjetivo alcanable con un gasto de dise;o dado disminuye rápidamente al €

aumentar la abertura del objetivo más alla de un cierto valor límite. La ritishtandards nstitution %y otros organismos de normaliación& recomiendan que lase;al de má!ima abertura debe estar entre YEM 7Z de la abertura real relativa. e han utiliado otras escalas de abertura basadas en la 2 pero con unorigen distinto, pero no se emplean. Las series fE9,9, fE9,<, fE:,:, etc., eran popularesen centroeuropa antes de la guerra mundial. #ambién se habían intentado lasescalas con valores aritméticos de la e!posición relativa. €

T*+O !" !*AFRA<MA.

?ara lograr todas las aberturas posibles, los objetivos modernos suelenllevar un diafragma de iris7 con una abertura variable con un anillo rotatorio, palancae!terior en la montura o mando giratorio desde la propia cámara. 'sto significa quepara desplaamientos angulares iguales del anillo de ajuste de aberturas %lo quecontrola el diafragma iris& el aumento o la disminución de la transmisión del objetivoes proporcional a los desplaamientos. 'sto es lo normal en los objetivos modernos cuyo diafragma iris sueleestar acoplado mecánicamente con el ajuste de tiempo de e!posición en una escala

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lineal o con un e!posímetro. Las delgadas láminas del iris suelen ser de aceroordinario o de ebonita, esta última tiene la ventaja de no o!idarse, debe evitar lasaltas temperaturas, por esto no se puede usar un iris de ebonita en una ampliadora

o proyector con condensador, porque podrían fundirse o quemarse las láminas+ oincluso evitar los climas cálidos. 'n cámaras baratas para aficionados %y a veces enobjetivos cuyos elementos están poco espaciados para admitir un iris& se emplea undiafragma rotati'o. 'n este, un disco e!céntrico tiene varias aberturas que se sitúanen posición al girar el disco, concéntricamente con el eje del objetivo. 'l tama;o dela abertura colocada lo indica con el número que queda opuesto a aquella en ledisco. 'n muchos objetivos de fabricación antigua, se utilian los diafragmasater8ouse7 que se introducen en una guía ranurada en la montura. *tro tipo dediafragma usa una o dos láminas ranuradas que cambian sus posiciones relativas %ocon respecto a una abertura fija&. 'l apropiado dise;o de la ranura permite que elmovimiento tenga lugar en intervalos lineales que correspondan a intervalos dediafragma iguales. "na abertura no circular también dará círculos de confusión nocirculares porque la imagen de los discos reproduce la forma de la abertura.

FACTOR" G?" *HF,?I"H "H ,A +ROF?H!*!A! !" CAM+O.

-

-

-

-

La profundidad de campo disminuye al aumentar la distancia focal del objetivo.'s inversamente proporcional a F.

La profundidad de campo es mayor cuanto menor es el diafragma % f &.

(umenta con la distancia del objeto o escena a fotografiar.

La profundidad de campo será mayor cuanto menos e!igentes sean losrequerimientos de definición %índice de ampliación, distancia de visionado, etc&.

", O;T?RA!OR.

'l obturador, es uno de los principales medios de control de la cantidad de

lu que recibe la emulsión de la película o el sensor digital durante la e!posición,regula el tiempo de actuación de la lu sobre el soporte fotosensible. 's uno de losprincipales mecanismos de la cámara y, por lo tanto, junto con el diafragma, controlala e!posición para que el soporte fotosensible reciba la cantidad e!acta de luproyectada por el objetivo que se necesita para formar la imagen latente o digital. 'lobturador es básicamente un dispositivo dise;ado para interrumpir o bloquear el hade lu que proyecta el objetivo sobre el plano focal, donde se encuentra la película oel sensor digital, permitiendo regular el tiempo de e!posición en pasos o seriesescalonadas o continuas. ?or tanto, dispondrá de un mecanismo que abra y cierre el paso de luentre el motivo y el material fotosensible y un medio para regular el tiempo de


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abertura. 'n los inicios de la fotografía el obturador era la tapa del objetivo que sequitaba para hacer la fotografía y se volvía a colocar después. Los obturadoresactuales son dispositivos mecánicos, de construcción compleja, capaces de alcanar

un rango de velocidades desde los 56D a 9E9:.666 seg. 'stos ajustes de e!posiciónse llaman también velocidades de obturación+ a menor tiempo de e!posición másalta es la velocidad del obturador. La velocidad má!ima en cámaras para profesionales o para aficionadosestá limitada mecánicamente. 'stos obturadores están formados por láminas, placaso cortinillas cuya velocidad de apertura y cierre está limitada por su inercia y por lasfueras aplicables a las pieas en movimiento. 'n algunas cámaras científicas seemplean sistemas especiales de obturador que suelen basarse en efecto electroMópticos o magnetoMópticos para lograr tiempos de e!posición mucho más cortos.#ambién se obtienen e!posiciones e!tremadamente cortas en fotografía de altavelocidad con sistemas ultrarrápidos de flash como fuente luminosa.

Los tipos de obturador pueden clasificarse por su posición en el recorridode la lu en la cámara, por su geometría de apertura y cierre, o por su construcción.'stas últimas características se refieren a la manera de aplicar la energía necesariapara el funcionamiento. 'n cuanto a las propiedades más destacables de un obturador diremosque, un obturador debe actuar en el instante en que se dispara, sin retardoapreciable+ debe trabajar con la mínima vibración posible para que no se locomunique a la cámara y no debe rebotar al cerrar %lo que podría dar lugar a unadoble imagen en las onas brillantes del sujeto&. ?ara el retrato es importante elfuncionamiento silencioso %además de en otros campos&+ debe ser ligero, compactoy robusto. 'n definitiva, su rendimiento debe ser lo más alto posible y debe dar

e!posiciones correctamente calibradas y constantes. ( continuación, veremos algunos obturadores desde los más primitivos alos más modernos, recorriendo un poco de su historia. (l igual que las cámaras, losobturadores evolucionaron periódicamente. "no de los primeros obturadoresmecánicos fue el de caída libre o de guillotina. $onsiste en una pantalla opaca, conuna ventana de dimensiones mínimas iguales a las de la abertura que deberíadescubrir.

'sta placa corre entre guías y cae por su propio peso o bien es accionadapor muelles. /ieau y /ouncault utiliaron este dispositivo, en 9.8>7, para fotografiar el sol, pero no se generalió su empleo hasta la aparición del proceso del colodiónhúmedo, en 9.877. Fespués de que R.T.#. $adett fabricase un obturador de


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ventana, en 9.8@8, se han empleado diversos obturadores de este tipo accionadosdirectamente a mano.

?osteriormente aparecen los obturadores de diafragma, parece que elprimer obturador con varias láminas giratorias que se abrían como la de undiafragma iris por rotación de un anillo interior concéntrico con el diafragma, loconstruyeron, en 988@, eauchamp y Fallmeyer. (lgunos de estos obturadores, conmuchas láminas, son precisamente diafragmas iris, cuyas láminas se abren hastacircunscribir la abertura deseada. (sí el obturador controla simultáneamente eldiafragma y el tiempo de e!posición.

'l escape que regula el tiempo de e!posición en un obturador dediafragma, puede sustituirse por un dispositivo electromagnético que mantieneabiertas las láminas del obturador mientras circula corriente por un selenoide y deja

que aquel se cierre en cuanto se interrumpe la corriente. 'n esto se basan losobturadores electrónicos, así llamados porque el circuito de control empleasemiconductores tales como los transistores. Los obturadores electromagnéticos sonde dise;o más sencillo, que únicamente constan de electroimanes y láminasmóviles. $omo el campo de un imán es inversamente proporcional a la distancia delos polos magnéticos, el obturador necesita imanes muy potentes para lograr aberturas relativamente peque;as.

'n los siguientes esquemas observaremos algunos de estos dise;os, quepor lo general, en la actualidad están todos en desuso. 'n las primeras décadas dela fotografía y hasta finales del siglo 44, las cámaras carecían de este mecanismo

debido a que la sensibilidad de las emulsiones era muy escasa y requerían, por lotanto, tiempos de e!posición muy prolongados que variaban de algunos segundos avarios minutos.

'ntonces era suficiente con retirar la tapa del objetivo y medir lae!posición con un reloj o, simplemente, contando. ?ero, a medida que la sensibilidadde las películas fue en aumento, se hio necesario desarrollar dispositivos activadospor mecanismos de relojería capaces de regular con precisión tiempos breves dee!posición.


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'l mecanismo del obturador es calibrado para proporcionar con e!actituduna e!tensa escala de tiempos de obturación en una serie de pasos, de tal maneraque el tiempo siguiente es la mitad que el anterior. La escala convencional esH

-6%7 4%7...7 4%7 457 4B7 47 447 4-67 4D67 4457 4567 4667 44.6667 45.66674B.666 en los sistemas mecánicos y hasta 9E8.666, 9E9:.666 en los electrónicos deplano focal, mientras que en los obturadores centrales %incluso en los electrónicos& eltiempo mínimo, por raones de dise;o, es de 466 avos de segundo.

'sta escala fue adoptada después de la 0uerra Qundial. (nteriormente,se utiliaron otras escalas o pasos, como por ejemploH 9D, 9E:, 9E>, 9E96, 9E:7, 9E76,9E966, 9E:66, etc.

'n la modalidad de e!posición manual, en las cámaras electrónicas se

utilia la serie de pasos convencional pero, cuando se e!pone en VprogramaD o ('%(utomatic '!posure&, para cualquiera de las aberturas de diafragma puedecorresponder un tiempo de e!posición intermedio adecuado e!actamente a laintensidad de la iluminación.

?or otra parte, el obturador dispone de la posición $;% %ulb&, en la cualpermanece abierto mientras se mantiene apretado el botón de disparo y, en algunascámaras cuentan también con la posición $T% %#ime&, en la cual al oprimirse el botónde disparo el obturador se abre y, para cerrarlo, se debe oprimir nuevamente.

$T% %obturador abierto& es necesario en las cámaras técnicas, para poder encuadrar y enfocar. 'n las cámaras de 57 mm, que no tienen $T%7 es posiblemantener abierto el obturador durante varios segundos o minutos utiliando un cabledisparador con traba y colocando el dial de tiempos en $;%.

T*+O !" O;T?RA!OR".

'!isten básicamente dos tipos de obturadores según la ubicación quetienen en la cámaraH central %o de láminas& y de plano focal %o de cortinilla&, cuyascaracterísticas de dise;o y rendimiento son sustancialmente diferentes.

O0turador central.

'l obturador central se coloca en el objetivo, por delante o detrás deldiafragma. $onsiste en una serie de delgadas láminas metálicas montadascircularmente que pivotan. 'n la posición de VdescansoD bloquean el paso de la lu yal ser activadas se abren simultáneamente, impulsadas por un muelle %sistemamecánico& o por un electroimán %sistema electromagnético o electrónico&. 'lobturador perfecto, que no e!iste, debería abrirse de forma instantánea y, luegopermanecer abierto el tiempo seleccionado y posteriormente tendría que cerrarsetambién de forma instantánea. 'sto no es posible ya que las láminas deben vencer


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la inercia resultante de su propio peso %por ínfima que pareca& y, entonces, sucedeque transcurren milésimas de segundo hasta que llegan a estar abiertas en sutotalidad, para volver a cerrarse transcurrido el tiempo de e!posición.

(unque el obturador es colocado donde la sección del ha de lu es másestrecho, el tiempo mínimo que se puede obtener es de 9E766D. Pasta tiempos dee!posición de 9E966, el rendimiento del obturador central es el correcto pero, contiempos más breves, adolece de fallos propios de su dise;o. ucede que para untiempo real de 9E966, el obturador tarda 9E:76 %>E9.666& en abrirse completamente,permanece abierto durante un 9E:76 avos de segundo e incluso 9E555 seg. %5E9.666&en cerrarse. 'l ciclo completo es de 9E=6 %99E9.666& pero la película, en la practica,recibe menos lu ya que también se cuenta el periodo en el cual ha estadoentreabierto, siendo en este ejemplo el tiempo efectivo de 9E9>: %@E9.666&. ?or esta raón, los obturadores centrales se calibran por el tiempoefectivo de e!posición, porque de lo contrario la película quedaría sube!puesta. 'stoacarrea como consecuencia que para una e!posición efectiva de 9E966, el obturador debe permanecer más tiempo abierto y, si se fotografían sujetos en movimiento,estos pueden resultar carentes de nitide en las áreas más brillantes. Ficho de otramanera, los o0turadores centrales tienen menor capacidad para congelar

mo'imientos rápidos. *tra de las características de los obturadores centrales es quecuando se utilian los objetivos a grandes aberturas de diafragma, el propioobturador llega a actuar como un diafragma.

La mayor ventaja del obturador central es que permite la sincroni@acióncon el flas8 electrónico en todos los tiempos de o0turación. e los utilia, por tanto, en cámaras de gran formato o técnicas, en varios modelos de formato medioy, por raones de reducido volumen, en las compactas de 57 mm. ?or ultimo,destacar que son de funcionamiento muy silencioso y prácticamente li0res de

'i0raciones.

O0turador de plano focal.

$omo su nombre indica, está colocado por delante de la película, a unadistancia de entre 9 y : milímetros. $onsiste en dos cortinas que se desplaan deforma horiontal o vertical %en casi todas la cámaras modernas el desplaamiento esvertical&, que deja una ventana o ranura de diferente ancho para cada tiempo dee!posición. ?or lo tanto, el tiempo de e!posición es regulado tanto por la velocidadde desplaamiento de las cortinas, por el periodo en que permanece abierto y, a


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partir de determinado tiempo de e!posición %que puede ser 9E<6, 9E=6, 9E9:7, 9E:76,e, incluso, 9E566&, por el ancho de la ranura que separa la primera cortina de lasegunda. ?or raones de dise;o, el obturador de plano focal, hasta un determinado

tiempo, e!pone toda la superficie de la película simultáneamente.

*bturador de plano focal de dos cortinillas.

*bturador de láminas de plano focal.

'ste es el tiempo má!imo de sincroniación posible con el flashelectrónico. ?ero, para proporcionar tiempos de e!posición más breves, le película

es e!puesta de forma continua a medida que la ranura se desplaa frente a lapelícula. $on cortinas de desplaamiento vertical se obtienen tiempos más brevesde obturación debido a que la distancia que debe recorrer cada cortina es de :> mmen lugar de los 5< mm, en el caso de las cámaras de 57 mm. 'n rigor, la velocidadde desplaamiento es siempre la misma e idénticas para ambas cortinas, variandoúnicamente el ancho de la ranura. (unque sea una sutilea, es incorrecto por tantodecir Vvelocidad de obturaciónD ya que se trata siempre de $tiempo de o0turación%.

Febido a que las cortinas, en su desplaamiento, realian un movimientolineal que no implica ningún cambio de dirección %a diferencia del obturador central,donde las láminas abren y cierran invirtiendo el sentido del movimiento&, no se

presenta el problema de la inercia y se puede obtener una mayor velocidad demovimiento de las cortinas. $on sistemas mecánicos es posible, por lo tanto,tiempos mínimos de obturación de 9E>.666 y, utiliando cortinas más livianas yresistentes de titanio o de fibra de carbono, asociadas a sistemas electrónicos, hasta9E9:.666. "na de las desventajas del obturador de plano focal, como ya hemoscomentado, es que limita el tiempo mínimo de sincroniación con el flash electrónicopero, en compensación, permite tiempos de e!posición más cortos. $uando se fotografían sujetos que van a gran velocidad, se producedistorsión de la imagen, dependiendo del sentido del desplaamiento del sujeto y dela cortina. ucede que si el sujeto se desplaa en la misma dirección que la cortina,


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resulta comprimido+ si el sentido es opuesto, la imagen se alarga+ si las cortinas sonde desplaamiento vertical de abajo hacia arriba, el sujeto parece inclinado ensentido contrario al del movimiento y se mueven hacia abajo, el sujeto aparece

inclinado hacia delante.

/otograma parcialmente e!puesto por una mala s incroniación.

Febido a que está montado en el propio cuerpo de la cámara, resulta elmás indicado para aquellos equipos de objetivos intercambiables y, en las réfle!, no

se interpone en la proyección de la imagen sobre el sistema réfle! del visor. 'stoe!plica que haya sido adoptado en todas las cámaras réfle! L1 de objetivosintercambiables, aunque hayan e!istido y puedan e!istir algún modelo con obturador central. 'l obturador de plano focal fue inventado en 9.88: por /armer y utiliado por primera ve por *. (nschCt en 9.888. in embargo, el primero con dos cortinasindependientes fue dise;ado por *scar armacA para la Leica. 'l control del tiempode obturación pasó de ser simplemente por efecto de la gravedad %como el primer obturador de guillotina&, a un sistema de muelles con freno neumático y de fricciónpara lograr e!posiciones largas, hasta la utiliación de mecanismos de relojería deprecisión. (ctualmente muy pocas cámaras tienen obturadores VmecánicosD, esdecir, que emplean mecanismos de relojería y muelles, siendo alguna de las

e!cepcionesH Leica Q< y 1<, $onta! :b, )iAon /Q: y /Q5, ?enta! B 9.666, 1icohB17, *lympus *Q 5 #i, Passelblad serie 766, etc. (hora tienen microprocesadorespara el control del tiempo de e!posición y de selenoides o electroimanes en lugar demuelles, con lo cual se logra mayor precisión y, lo que es más importante, unrendimiento uniforme. *bviamente, los sistemas electrónicos dependen de las pilas,cuestión esta que deberemos tener siempre muy presente.

"F*CAC*A !", O;T?RA!OR.

'l objetivo de la cámara y el obturador están tradicionalmente asociados.)aturalmente esto es debido a la influencia que su combinación ejerce sobre lae!posición y, en el caso de los obturadores centrales, a su integración física. i bienel desarrollo de los objetivos ha sido el más espectacular de los dos, los obturadorestambién han mejorado constantemente. e ha aumentado la velocidad y la eficacia yse les ha incorporado sincroniación para flash... y todo ello con una considerablereducción de su tama;o. Los obturadores de plano focal con compensación de laaceleración son hoy día normales. Las velocidades de obturación y los ajustes deldiafragma pueden acoplarse mecánicamente con o sin automatismo de lae!posición por fotocélula. Fesde principios de 9=<6, la disponibilidad de peque;os


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componentes electrónicos ha originado una generación de obturadores con sistemasde control de las velocidades electrónicos completamente nuevos. ?ara que un obturador sea 966Z efica debe descubrir instantáneamente

el soporte fotosensible a la totalidad del ha luminoso que atraviesa el objetivo.Febe permanecer completamente abierto durante el periodo e!acto se;alado ydespués cerrarse instantáneamente cortando así en su totalidad el ha luminoso.

La lu que pasa por este obturador ideal pero físicamente imposiblepuede compararse con la lu que pasa por un obturador real, abriendose ycerrandose en el mismo instante. 'n la realidad, todos los obturadores necesitan untiempo para abrirse y cerrarse y durante estos periodos de tiempo, aunque muybreves, le llega menos lu a la emulsión o al sensor. La cantidad de lu efectiva quedejaría pasar es equivalente a la lu que pasaría por un obturador VidealD ajustado auna velocidad más rápida. Poy día todos los obturadores indican sus velocidades en

términos de tiempos efectivos de obturación, compensando así estos desfases detiempo. La relación de la lu que pasa por un obturador perfecto con la que pasapor un obturador real es lo que llamamos eficacia del o0turador.

)ingún obturador llega al 966Z de eficacia, por motivos obvios, la eficaciade los obturadores ronda entre el <6Z y el =6Z dependiendo de la velocidadempleada y de su dise;o y construcción. e pueden alcanar eficacias muchomayores con obturadores especiales que no emplean partes móviles para sufuncionamiento, como por ejemplo la célula de Berr+ estos obturadores sonempleados casi e!clusivamente en fotografía científica.

O0turadores centrales.

'l rendimiento de estos obturadores cuando sean 966Z eficacespodemos representarlo gráficamente de forma rectangular. La representación real dedicho obturador tendrá líneas inclinadas que nos indicaran los tiempos de apertura ycierre, siendo su representación trapeoidal. 'ste análisis nos proporcionará unmétodo geométrico para medir la eficacia de dicho obturador, como podemosapreciar en la figura anterior. Los gráficos de rendimiento nos muestran que laeficacia de un obturador central está influenciada porH


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aJ !iámetro de la a0ertura. ( medida que se diafragma el ha luminosoque tiene que dejar pasar el obturador es menor. 'l menor tiempo que se necesitapara abrirse y cerrarse esta abertura más peque;a dos da como resultado una

mayor eficacia.

0J A1uste de la 'elocidad. )ormalmente un obturador central tarda elmismo tiempo en abrirse y cerrarse sea cual sea la velocidad seleccionada. $uantomás corta sea esta tanto mayor será la VproporciónD del tiempo empleado en laabertura y el cierre de sus láminas y, por o tanto, menor su eficacia.

cJ +osición y dise&o del o0turador. "n obturador colocadoinmediatamente detrás del diafragma corta un ha luminoso más estrecho que unobturador suelto colocado detrás o delante del conjunto que forma el objetivo. ?or loque los obturadores acoplados a las objetivos son más eficaces. 'l dise;o es otro

aspecto a tener en cuenta, ya que si el obturador es más robusto, está biendise;ado y su construcción es la adecuada+ todo esto hará aumentar su eficacia.

O0turadores de plano focal.

La eficacia de un obturador de plano focal depende de factores algodiferentes debido a su posición en relación con el objetivo.

aJ +osición de la cortinilla. i la cortinilla estuviese verdaderamente en elplano focal, es decir, desplaandose sobre la superficie de la emulsión, interceptaríaen un punto la lu que pasa por el objetivo, como podemos ver en la siguiente figura.

Jisto desde cualquier parte del soporte fotosensible el borde de entradade la rendija de la cortinilla descubriría instantáneamente toda la lu del objetivomientras que el borde de cierre la oscurecería también instantáneamente. 'lrendimiento del obturador, por lo tanto, sería de un 966Z de eficacia.

?or raones físicas, la cortinilla no puede desplaarse realmente sobre elplano focal. e desplaará a cierta distancia del soporte, dependiendo esta de sudise;o, interceptando un cono de lu enfocado por el objetivo. 'l borde de entradade la rendija de la cortinilla atravesará el cono dejando que un punto de la emulsión


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reciba una cantidad de lu que aumentará gradualmente. olo cuando toda laanchura del cono de lu pueda pasar por la rendija el soporte fotosensible recibirátoda la intensidad lumínica.

0J Anc8ura de la rendi1a. "na rendija estrecha necesitará una mayor proporción de tiempo para descubrir y tapar el cono de lu. ?or lo que la eficaciaaumentará al aumentar la anchura de la rendija.

cJ H=mero f. ( medida que se diafragma el cono de lu se hace másestrecho, por lo que su rendimiento aumenta al emplear un número f mayor.

?uesto que un obturador de plano focal no trabaja realmente sobre elplano focal, nunca podrá tener una eficacia del 966Z. 'l porcentaje de eficacia lopodemos calcular con la siguiente fórmula que nos relaciona todos los factores

anteriormente mencionados. Wx100

D

W+

f

FondeH es la anchura de la rendija, ! su distancia al plano focal, f es el número f del objetivo.

€


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"CA,A !" "H*;*,*!A!.

usceptibilidad a la acción de la lu de una emulsión e!presada

numéricamente a efectos del cálculo de la e!posición. 'ntendemos por sensibilidadesa capacidad de respuesta o enegrecimiento de una emulsión a una determinadae!posición %intensidad y tiempo de e!posición&. Ficha capaciadad de respuesta havariado en gran medida desde la aparición de la /otografía y de los primerosestudios serios a este respecto. Quchos sistemas han sido desechados a través de los a;os. (lgunosfueron desechados por que el criterio aplicado se consideró insuficientementevinculado con la práctica+ otros por que las condiciones de e!posición y revelado noestaban bien definidas. Los sistemas aceptados hoy día están basados en lasnormas americanas, británicas y alemanas. 'stas normas han quedado establecidasdespués de un profundo estudio de los factores que intervienen+ y para sucompilación se han recogido la e!periencia positiva de anteriores sistemas.

!*H.

'n el sistema F) %Feutsche ndustrie )orm& original la fuente de lu erauna lámpara de >6 3, filtrada de manera que se acercase a la calidad del color de lalu diurna, y con ella se daba una serie de e!posiciones a través de una cu;a ópticade treinta pasos, con un tiempo constante e igual de9E:6 V. 'l revelado era prolongado para obtener la má!ima sensibilidad %VreveladoóptimoD&, determinandose a continuación qué densidad má!ima de cu;a habíaproducido una densidad de 6,9 por encima del velo. 'l número de sensibilidad

asignado dependía de la densidad de este paso. Los números de sensibilidad F),que son logarítmicos, se especificaron al principio en fracciones %p.ej+ 9>E96& paradistinguirlos de los números cheiner. 'l revelado para produrir la má!ima sensibilidad puede ser objetadoporque este es casi siempre superior al que se aplica en la práctica, y por que losmateriales que siguen ganando sensibilidad después de alcarar un grado aceptablede contraste no son dignos de crédito respecto a otros materiales. egún losalemanes, esta forma de revelado fue adoptada porque unos resultados precisos yreproducibles no eran posibles con tiempos de revelado limitados sin usar complicados aparatos para el control de temperatura y agitación de la solución. 'nuna revisión de las normas F) publicada en 9=7@, el Vrevelado óptimoD fuereemplaado por revelado $tiempoJtemperatura%7 como en los métodos y ((,siendo abandonados también los números fraccionarios. $on otra revisión en 9=<6M<:, los métodos F), y (( quedaron igualados. La escala F) de sensibilidad es una escala logarítmica que asigna acada unidad un tercio de paso. (sí la diferencia entre :9 y :: F) es un tercio depaso y por tanto para subir un paso hay que sumar tres a un valor F) dado. :> F)es un paso más sensible que :9 F). La escala queda como sigueH

!*H -7 D7 E7 457 47 47 547 5B7 5K7 -67 --7 -D7 -E7 B4..


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?1)$?(L' Q-#*F* F' '4?1'(1 L( ')LF(F F' L( ?'L[$"L( Q*)*$1*Q( )'0(#J(

istema

PyF

Fec8a deTipo deintroducción unidad

98=6 (ritmética

Criterio desensi0ilidad

nercia

Re'elado

'l revelador no debe contener bromuro+ el tiempo de reveledo no tiene importancia.

)o especificado?rolongado hasta obtener la má!ima densidad %revelado óptimo&

'n condiciones muy controladas dando un grado de reveladocomparable al revelado comercial medio





cheiner 98=> F)9=5>

Logarítmica "mbralLogarítmica Fensidad fija %6,9 Y velo&

Logarítmica Fensidsd fija %6,9 Y velo&

9=>9

(( 9=>5 (ritmética 0radientefraccionado

y (( 9=>@ (ritmética y 0radienteLogarítmica fraccionado

F) 9=7@ (ritmética Fensidad fija%6,9 Y velo&

((F) *

9=<6, 9=@: (ritmética y Fensidad fija9=<9Logarítmica %6,9 Y velo&9=<:, 9=@5 (ritmética9=7<, 9=<:


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;7 AA e *O.

Los sistemas de normas americanos y británicos se han desarrollado

paralelamente, pero siguiendo diferentes caminos. Las normas británicas originales%publicadas en 9.=>9& se basaban en el mismo criterio de densidad fija que elsistema F)+ las normas americanas originales %9.=>@& se basaban en el criterio delgradiente fraccionado. 'n 9.=>@, el criterio de densidad fija fue abandonado por lasnormas británicas, en interés de unas normas internacionales, en favor del criteriodel gradiente fraccionado. Las normas británicas originales especificaban números de sensibilidadlogarítmicos, siguiendo el ejemplo de los sistemas cheiner y F), adoptánse, paradeducir la sensibilidad, una fórmula que daba números intercambiables con los decheiner. 'n las normas americanas originales se especificaron números desensibilidad aritméticos para que pudieran ser usados con los e!posímetrosamericanos e!istentes %Teston y 0'&. Fespués de una revisión conjunta con las dos

normas en 9.=>@, ambas especificaron durante algunos a;os dos tipos de escalas,logatítmica y artimética, aunque la escala logarítmica no estaba destinada a ser usada en (mérica.

'n las versiones actuales de las dos normas se abandonaron las escalaslogarítmicas %de base 96&. (mbas normas incorporan una escala de intensidades dee!posición y un método de revelado basado en VtiempoMtemperaturaD, ideado por .*. 1a3ling. 'n 9.=<6M<:, las normas americanas, británicas y alemana fueronuniformiadas en todos sus aspectos e!cepto en las cifras de sensibilidad+ las

normas americanas y británica especifican números aritméticos y las normasalemanas números logarítmicos. 'stos acuerdos fueron posibles gracias a unostrabajos que demostraron que e!iste una buena correlación entre las sensibilidadesbasadas en una densidad fija de 6,9 por encima del nivel de velo y el criterio delgradiente fraccionado, para una gran variedad de materiales cuando son revelados aun contraste normal. 'n los tres sistemas, la sensibilidad se determina conreferencia a la e!posición requerida para producir una densidad de 6,9 por encimadel velo, criterio mucho más fácil de usar en la práctica que el criterio de gradientefraccionado.

Las normas americanas y británicas fueron modificadas de nuevo en9.=@: y 9.=@5 respectivamente. (mbas aplican el mismo criterio de sensibilidad,pero la solución reveladora y el iluminante son ligeramente diferentes de las que seespecifican en las normas anteriores.

'ntre dos números consecutivos hay el doble de sensibilidad subiendo yla mitad bajando. ( esta proporción de hacer dobles y mitades se denomina paso%stop&. "na película de sensibilidad 966 (( ofrece el mismo resultado con unacierta cantidad de lu que otra de :66 (( con la mitad de lu que la anterior % o conla misma e!poniendo durante la mitad de tiempo&. $omo se puede ver los valores dela escala son dobles y mitades unos de otros.


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Pay una serie de números intermedios que se sitúan en Ntercios de pasoL."n tercio de paso corresponde a una relación de e!posición mayor en un :<Z entrela mayor y la menor sensibilidad. La menor por su parte será un :6Z menor. Fos

tercios corresponden a una relación de luces de un 7=Z si se sube y 5<Z si se baja. (sí una película de sensibilidad 9E5 mayor que la de 966 (( tiene 9:7 (( %un:7Z mayor& mientras que una un tercio menor tiene una sensibilidad de 86 (( %un:6Z menos&. La escala completa de sensibilidades es la siguienteH

AA -7 D7 457 57 67 4667 5667 B667 667 4.D667 -.5667 D.B667 45.667 5.666.

(( %con pasos intermedios&H5, >, 7, <, 8, 96, 9:, 9<, :6, :7, 5:, >6, 76, <>, 86, 966, 9:6, 9<6,:66, :76, 5:6, >66, 766, <>6, 866, 9.666, 9.:66, 9.<66, :.666, :.766, 5.:66, >.666, 7.666, <.>66,8.666.

*O (*nternational Organi@ation for tandardi@ation).

La escala * es la actualmente empleada. * es el nombre de unorganismo internacional dedicado a la normaliación. 's una federacióninternacional de organismos oficiales de normaliación, uno por cada país. 'spa;aparticipa con (')*1 y sus normas ")'. (lemania con F), 'stados unidos con (), nglaterra con , Rapón con R? y así todos. * encomienda el desarrollode cada norma a uno de sus asociados en concreto. ?ara la sensibilidad fotográficael organismo normaliador escogido es el () norteamericano, lo cual no significaque la norma F) haya desaparecido ni mucho menos. * no tiene poder paraimponer una norma, eso corresponde a los estados en virtud de sus propiosorganismos y no de organismos e!tranjeros. 'n la $omunidad 'uropea se intenta

equiparar las distintas normas mediante las llamadas Ndirectrices europeasN que sonrecomendaciones que han de ser recogidas por las normas nacionales de los paisesmiembros. * hace algo parecido pero a escala internacional. (sí que debemostener en cuenta queH

MLas normas * no son de obligado cumplimiento. olo lo pueden ser las propiasde cada país.MLa norma F) no está obsoleta ni ha desaparecido.igue siendo vigente en 'uropay sobre todo en (lemania al ser una norma nacional.

implemente, y por acuerdo de los fabricantes, el etiquetado de lapelícula se realia según las recomendaciones *. 'stas consisten en hacer uso delas escalas (( y F) colocándolas juntas y dividiéndolas mediante una línea. (síun valor *O 46654 corresponde a (( 966 y por tanto a F) :9. $on la apariciónde la sensibilidad * es de esperar que el uso de la terminología Ngrados ((N oNgrados F)N tienda a desaparecer. Fesde luego, habida cuenta de que ya no e!isteningún organismo denominado (( %el correspondiente se llama ()& no hemosde pensar que esto fuera así, ya que F) sigue e!istiendo, sin embargo son pocoslos que emplean la escala F) por lo que se a impuesto la terminología * 966E:9.


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TA;,A !" COH:"R*H "HTR" *T"MA !" "H*;*,*!A!"

ensi0ilidad

relati'a

:6>8

ensi0ilidad

AA

5:66:766:6669<669:769666866<76766>665:6:76:669<69:7966 86 <> 76 >6 5: :7 :6

9< 9: 96 8 < 7 > 5 :,7 :,6 9,< 9,:

9,6

ensi0ilidad

;

5:66:766:6669<669:769666866<76766>665:6:76:669<69:7966 86 <> 76 >6 5: :7 :6

9< 9: 96 8 < 7 > 5 :,7 :,6 9,< 9,:

9,6

ensi0ilidad

!*H

5<575>555:5956:=:8:@:<:7:>:5:::9:69=989@9<979>

959:9996 = 8 @ < 7 > 5 :

9

96:>

79:

:7<

9:8

<>

5:

9<

8

>

:

9


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$*F/$($W) F4.

La codificación F4 se emplea como medio para leer las características de

la película en cuanto a la sensibilidad, número de e!posiciones y latitud dee!posición por las cámaras analógicas. eguidamente veremos dicha codificaciónH


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*T"MA !" :**H.

Las principales funciones del visor son indicar los límites del campo

abarcado por el objetivo, que en la mayoría de las cámaras no llega al 966Z y enocasiones ni al =6 Z+ permitir seleccionar y componer la escena, proporcionar losdatos necesarios para la correcta e!posición y enfoque. '!cepto en el caso de las cámaras más sencillas, los visores cuentan consistemas de indicación de enfoque, como pueden ser el telémetro, las pantallas devidrio esmerilado o los sistemas autofoco.

'l tipo de visor determina a menudo la forma y el tama;o de la cámara,como sucede con el tipo #L1. 'n el mercado se encuentran multitud de sistemas deindicación de las mediciones, enfoque, etc+ e!istiendo una enorme variación en losíndices, agujas, iconos, símbolos alfanuméricos, luces y modos de trabajo de la

cámara que pueden aparecer en o alrededor de la pantalla de enfoque.

La óptica básica proporciona un 'isor óptico de 'isión directa a ni'el delo1o. 'n los modelos más sencillos se usa una lente negativa de fuerte divergenciapara formar una imagen virtual recta que se observa a través de una mirilla o de unocular ligeramente positivo, donde dos lentes se combinan para crear una peque;aimagen recta y brillante.

)o es fácil conseguir una corrección del paralaje ni líneas delimitadorasde campo, de manera que el campo de visión acostumbra a ser menor que el delobjetivo para ganar así un cierto margen de error. Los elementos plásticos asféricos

pueden reducir la distorsión y un difractor puede tomar muestras de lu para realiar una medición de la e!posición a través del visor.

:isores de pantalla de 'idrio esmerilado. Las cámaras antiguas usabanen su mayoría pantallas planas de vidrio esmerilado sobre las que se componía yenfocaba la imagen que formaba el objetivo y que, a continuación, se sustituía por un portaplacas para realiar la e!posición. Fe hecho, este sistema pervive en lascámaras técnicas o de gran formato.

*tras cámaras usan el sistema r/flex7 en que un espejo de superficie

frontal con una inclinación de >7S respecto del eje óptico proyecta la imagen sobreuna pantalla de vidrio esmerilado situada en el plano focal equivalente. La imagenmantiene el mismo tama;o que la imagen que va a e!ponerse sobre la película osensor y aparece recta pero lateralmente invertida, recordemos las cámaras #L1. Lainversión lateral resulta un tanto molesta, corrigiéndosecon un visor depentaprisma7 que es el sistema más empleado en la actualidad.

+antallas de enfo>ue de 'idrio esmerilado. La tradicional pantalla es elsistema de enfoque más versátil y adaptable. 'ntre sus mayores ventajas seencuentra la de dar una indicación de enfoque nítido y la de permitir evaluar laprofundidad de campo.


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La pantalla puede usarse para enfocar cualquier objetivo, pero laprecisión del enfoque dependerá de la luminancia de la imagen proyectada sobre lapantalla, del contraste del sujeto y de nuestra agudea visual.

'!isten sistemas de ayuda adicionales, como lentes de aumento para lapantalla o lupas, y es básico también el uso de un capuchón que ayuda a enfocar sobre todo si se intenta enfocar con peque;a abertura efectiva o cuando la lu esescasa. La pantalla plana ha evolucionado para formar un complejo subsistemaóptico que incorpora ayudas pasivas al enfoque y una lente /resnel para mejorar laluminosidad de la pantalla.

)o e!iste un tipo de pantalla que sea adecuado para todas las tareas deenfoque, por lo que muchas cámaras cuentan con pantallas intercambiables dediferentes propiedades.

Tel/metro de coincidencia. Las imágenes de telémetro se acostumbrana incorporar a visores luminosos, y para poder diferenciarlas, una de las imágenesaparece en colores contrastivos. Los telémetros no suponen un aumento notable nien el peso ni en el volumen de la cámara y en el caso que nos ocupa, ya hemos

visto su funcionamiento anteriormente.

Tel/metro de imagen partida. 's un elemento de ayuda pasiva alenfoque, dado que al contrario que los telémetros de coincidencia no tiene partesmóviles. e trata de un dispositivo de reducido tama;o, compuesto por dos prismassemicirculares de vidrio insertados en sentidos opuestos en el plano de la pantallade enfoque.

Cual>uier imagen >ue no est/ exactamente enfocada aparece en elcentro de la imagen de la pantalla como dos mitades despla@adas. ( medida que alimagen se enfoca, las dos mitades se apro!iman hasta coincidir, de maneraparecida a lo que sucedía con las dos imágenes del campo del telémetro decoincidencia. Fado que la precisión del enfoque por parte del usuario depende de lahabilidad del ojo para reconocer el desplaamiento de líneas más que de sucapacidad resolutiva se trata de un sistema muy sensible, especialmente cuando setrabaja con gran angulares a diafragmas abiertos o medios.


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?or desgracia, la geometría del sistema es tal que para aberturasefectivas inferiores a fE7,< el diámetro de la pupila de salida es muy reducido y el ojotiene que estar muy bien situado a la hora del enfoque, de lo contrario, cualquier

movimiento del ojo respecto de esta posición causaría el ennegrecimiento de una uotra de las mitades, dificultando el enfoque.

'n consecuencia, en objetivos de longitud focal larga o en el caso defotografía macro, el telémetro de imagen partida pierde funcionalidad y provoca unairritante imperfección en la imagen del visor. 'ste oscurecimiento está relacionadocon el ángulo del prisma, lo que ha llevado al dise;o de prismas alternativos conángulos de refracción más adecuados a la abertura del objetivo que se esté usando.

Las disposiciones de partición de imagen pueden ser verticales,horiontales, formar un ángulo de >7S o tener incluso formas más complejas paratratar aquellos sujetos sin estructuras lineales definidas. ( menudo se acompa;ande otras ayudas adicionales al enfoque, como por ejemplo un fino anillo de vidrioesmerilado alrededor de los prismas del telémetro.

Cuadrculas y pantallas de microprismas. 'l principio del telémetro deimagen partida se aplica también a la cuadrícula de microprismas, situada tambiénen el centro de la pantalla del visor. obre la superficie de la pantalla de enfoque segraba un gran número de peque;as facetas con forma de pirámide de base


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triangular o cuadrada. $ualquier imagen formada por el objetivo de la cámara que noesté perfectamente enfocada sobre la pantalla sufre una refracción multiple por partede estas facetas, de manera que la imagen aparece dividida en multitud de

peque;as áreas fragmentarias con un característico efecto brillante. $uando elenfoque es correcto la imagen vuelve a su apariencia correcta, indicando de maneramuy precisa el punto de enfoque.

'!isten pantallas de enfoque intercambiables formadas e!clusivamentepor microprismas, que proporcionan una imagen muy clara para enfocar y que se

encuentran con prismas de ángulos adecuados para objetivos de longitud focaldeterminada.

Pabitualmente, las disposiciones de microprismas se usan encombinación con uno o más sistemas de ayuda al enfoque+ así, un telémetro deimagen central partida puede hallarse rodeado de anillos de microprismas y vidrioesmerilado, estando el resto de la pantalla compuesto por una lente /resnel.

istema autofoco. ?ara muchos propósitos basta con objetivos deenfoque visual o de foco fijo y las ayudas ópticas hasta ahora descritas son simpleselementos de mejora de la precisión de enfoque. ?ero el enfoque visual puederesultar lento, impreciso y cansado, sobre todo si hay que realiar continuamentepeque;os ajustes. '!isten algunos métodos útiles de obtención o mantenimientoautomáticos del foco, especialmente si se usan objetivos de focal larga o si sesiguen sujetos en movimiento que se desplaan oblicuamente por el campo devisión en condiciones de lu escasa.

'l sistema de enfoque automático puede estar asociado al obturador, demanera que este permaneca bloqueado hasta conseguir un enfoque correcto,pudiéndose anular dicho mecanismo. ?uede bloquearse o buscar un enfoquecorrecto de manera continua a medidad que se mueven el sujeto o la cámara.


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'!isten diferentes sistemas y modos cuyo funcionamiento es cómodo yfiable. 'l tipo activo proyecta un ha infrarrojo sobre la escena, se mide el reflejo y serealia una triangulación similar a la del telémetro asociado+ los pasivos, comparan

un par de imágenes mediante un sensor $$F de manera parecida a lo que sucedecon los telémetros de imagen partida. ?ero esto no quiere decir que sean infalibles ydeberemos usarlos correctamente.

*T"MA !" M"!*C*H.

Los sistemas de medión han evolucionado al ritmo de los demáselementos de la cámara fotográfica desarrollándose hasta conseguir e!posímetrosacoplados de gran precisión y rango de lectura. 'n este apartado nos centraremosen los e!posímetro acoplados a las cámaras, ya que también tenemos la posibilidad

de realiar las mediciones de lu para la e!posición con e!posímetros de mano+ enuna unidad posterior desarrollaremos este apartado+ ahora realiaremos una brevee!pliación sobre las diferentes posibilidades de medición que nos ofrecen lose!posímetro acoplados.

'n algunas cámaras, tipo compactas, los e!posímetros funcionan demanera automática no pudiendo intervenir sobre cómo realiar dicha medición+ en elcaso de las réfle!, la mayoría poseen varios tipos de medicón que nos ayuda arealiar una medición más acorde con nuestras necesidades puntuales o bajonuestro criterio personal de interpretación de la escena a fotografiar.

Los e!posímetro acoplados se basan en la medición de la lu reflejada, esdecir, miden la lu que reflejan los sujetos o escenas. 'ste hecho condiciona ydetermina nuestra medición, ya que la naturalea de los VobjetosD a fotografiar influye de manera crucial en la lectura de nuestro e!posímetro. )o refleja la mismalu una superficie negra que una blanca, de ahí la importancia en saber como ydonde medir para realiar una e!posición correcta.

'n las condicones de iluminación en que el contraste de la escena no escrítico no solemos tener problema y la medición suele ser válida obteniendoresultados aceptables, el problema aparece cuando las condiciones de iluminaciónse complican y somos nosotros los que tenemos que decidir el tipo y modo demedición. 0eneralmente, podemos clasificar los tipos de medición de tres manerasdistintas, que sonH ponderada, matricial y puntual+ pasemos a e!plicar cada una deellas.

Medición ponderada. 'ste tipo de medición suele ser el más común yempleado en las cámaras. e basa en la medición de la lu considerando la parte


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central de la escena a fotografiar, es decir, basa el cálculo de la e!posición en lalectura de la parte central de dicha escena.

La medición ponderada al centro es la más frecuente y normalmente es laempleada por aquellas cámaras que no poseen otro tipo alternativo. Febemosrecordar que la simbología empleada para designar, ya no solo el tipo de medición,sino el resto de mecanismos de las cámaras es estandar, todos los fabricantesemplean los mismos símbolos aunque puede que con peque;os matices. *tra opción que a veces tiene las cámaras es una variante de laponderada al centro, que es la parcial2 en la que se tienen más en cuenta laslecturas e!teriores al área de medición que realia la ponderada al centro. 1ealiauna lectura del área central %igual que la ponderada& pero a su ve evalúa ciertaparte e!terna a esta área.

Medición matricial. La medición matricial es quiás la más compleja de lastres, realia una evalución punto a punto %esto varía según el modelo& de toda laescena realiando una medición global de todo el encuadre.

Los puntos de lectura para realiar este tipo de medición se reparten por todo el visor y su número depende de la marca y modelo de la cámara, son losllamados segmentos o medición multisegmento.

Medición puntual. ?or último, tenemos la posibilidad de medir la lu parael cálculo de nuestros valores de e!posición mediante un sistema que solo lee la lude un área muy reducida de la escena. 'l área de lectura suele rondar entre el 9Z yel 5Z del área total de la escena, esto nos permite una evaluación muy precisa delcontraste de la toma a realiar.


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*HCROH*NAC*H COH ", F,A.

La sincroniación del obturador con el flash requiere una medición de

tiempo muy precisa para conseguir que la lu procedente del flash pueda ser utiliada de forma eficiente para realiar la e!posición. Los diferentes modos desincroniación del obturador están en relación con el flash que se utilice, pudiendoser un flash electrónico %sincroniación P) o cualquiera de los de bombilla quepuedan e!istir %Q, , /? y otros&.

La duración de la descarga del flash electrónico es muy breve, en elentorno de 9E766D, pero puede llegar a ser de solo 9E76.666V, por lo cual el flashdeberá ser disparado cuando el obturador esté totalmente abierto. 'ste requisito norepresenta problema alguno para los obturadores centrales, puesto que siempree!iste un momento en que el obturador está totalmente abierto, incluso cuando se

utilian sus velocidades de obturación más altas.

?ero si se trata de un obturador de plano focal, la velocidad má!ima a quese puede sincroniar con el flash electrónico es la más rápida a la que toda lasuperficie del soporte fotosensible queda e!puesto en el mismo momento,normalmente entre 9E<6 y 9E=6 de segundo para los de cortinillas y de 9E9:7 y 9E:76con los de palas metálicas. La utiliación del flash electrónico a una velocidad deobturación mayor, implicaría que parte de la película estaría cubierta por una oambas cortinillas en el momento de disparar el flash, por lo que solo resultaríae!puesta una parte de la película.

$uando se utilia el flash electrónico, el tiempo efectivo de e!posiciónsuele ser solo el que dura su descarga, aunque el obturador permaneca abiertodurante más tiempo. i el relámpago de flash solo dura 9E9.666D, por ejemplo, eltiempo de e!posición en la practica será de 9E9.666D. Furante todo el tiempo quepermaneca abierto el obturador, la película queda e!puesta a la lu ambiente, peroesa e!posición por lo general es mucho más tenue que la que produce la lu del

flash, por lo que no deberá tenerse en cuenta. '!isten circunstancias, no obstante,en que el nivel de la lu ambiente es lo suficientemente alto para producir unae!posición adicional de la película durante el disparo, este caso lo veremos másadelante en el estudio de medición de lu meclada.

i ha sido ajustada una velocidad de obturación lenta para realiar lae!posición con flash electrónico, el resultado puede ser una imagen nítida producidapor la lu del flash, rodeada por una imagen fantasma más tenue producida por lalu ambiente, especialmente por la procedente de áreas que producen reflejosespeculares.


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?or ello resulta importante contar con la capacidad de sincroniación conel flash a velocidades de obturación rápidas+ utiliando velocidades de obturaciónmás rápidas se reduce la e!posición de la lu ambiente, pero sin embargo no se

impide que toda la lu de emisión del flash alcance el plano de la película. 'sto noquiere decir que halla situaciones que nos interese, por cualquier motivo, captar lalu ambiente por lo que entonces deberemos utiliar velocidades más lentas.

(a) Oapata convencional con contacto central único para cone!ión de cualquier flash adecuado. (0)Oapatas con contactos adicionales que ofrecen la posibilidad de opciones avanadas y especificas de flashesconcretos.

'n las situaciones que se requiere utiliar velocidades más rápidas losobturadores centrales tienen ventaja sobre los de plano focal, ya que estos sepueden sincroniar a velocidades más rápidas.


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:A,OR" !" "P+O*C*H.

$ualquier tipo y marca de material sensible a la lu, incluso los sensores

$$F %$arged $oupled Fevice& que se emplean para fotografía digital y en cámarasde vídeo, requieren una determinada y e!acta cantidad de lu para registrar laimagen que proyecta el objetivo. 'sta cantidad de lu es determinada por elfabricante del material sensible y se e!presa en *. ?ues bien, la cantidad de lu que llega al material sensible se ajustacombinando la apertura de diafragma %que regula la intensidad de la lu&, con eltiempo de e!posición por medio del obturador.

'l e!posímetro, por lo tanto, indica la cantidad de lu que se requiere por medio del valor de e!posición ":. i, por ejemplo, se;ala fE8 y 9E9:7, no significanecesariamente que se tenga que utiliar esa abertura de diafragma y ese tiempo de

obturación. 1esulta el mismo 'J si empleamos, por ejemplo, fE7,< y 9E:76. 'sposible seguir abriendo el diafragma y reduciendo el tiempo de e!posición, oviceversa, en una amplitud de posibilidades como se detalla parcialmente en lasiguiente tabla de valores de e!posición.

(hí se puede ver que, desde el punto de vista de la cantidad de lu, es lomismo e!poner en 9E8D y fE5: o en 9E9.666D y fE:,8, ya que esas e!posicionescorresponden al mismo 'J %en nuestro ejemplo 'J 95&.

's el fotógrafo quien debe determinar si prefiere utiliar una gran aberturade diafragma y un tiempo breve de e!posición o, de lo contrario, un diafragmapeque;o y un tiempo largo, ya que se trata de dos alternativas que afectannotablemente al aspecto estético e informativo de la fotografía.

i se trata de una escena de acción, naturalmente se tiene que optar por un tiempo breve, pero si el motivo una gran profundidad de campo, entonces sedebe seleccionar un diafragma lo más cerrado posible. $uando se necesita trabajar con tiempos cortos y diafragmas muy cerrados no queda otra alternativa que utiliar una elevada sensibilidad.


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