002 apuntes de clase - arquitectura de interiores y decoracion hotelera

Universidad Alas Peruanas

FACULTAD DE CIENCIAS EMPRESARIALESESCUELA ACADMICO PROFESIONAL DE TURISMO, HOTELERA Y GASTRONOMAARQUITECTURA DE INTERIORES Y DECORACIN DE HOTELERACdigo 2501-25502

IX cicloDirectora

Dra. Mappy Arce FigueroaDocente

Mg. William Alexander Palomino Bellido2012SEMANA 1

07 08 DE MARZO DE 2012CLASE 1:

INTRODUCCIN.

El curso forma parte del rea de Turismo, es de naturaleza terico prctico y tiene como propsito impartir conceptos sobre las relaciones funcionales, adecuacin, decoracin, tratamiento de interiores de los locales de hospedaje.

Tiene que ver especficamente con la actividad turstica y hotelera; plantendose adems el conocimiento sobre la Normatividad local de hospedaje contenido en el Reglamento Nacional de Edificaciones y las normas de seguridad.

El desarrollo del curso esta dividido en cuatro unidades. En la Unidad I se darn los conceptos, criterios y la reglamentacin hotelera como conocimiento bsico. La Unidad II, tratar sobre los conceptos y equipamiento hotelero.

La Unidad III, tratar los elementos de la decoracin y estilos, finalmente en la Unidad IV, se dar un esbozo general de los materiales ms utilizados en la arquitectura de interiores.Adems de los conceptos impartidos se tomara conocimiento sobre los hoteles ms representativos del mundo y nuestro medio.UNIDAD I:

CONCEPTOS, CRITERIOS, REGLAMENTACIN HOTELERA.

CAPACIDAD: Permite conocer las conceptos relacionados con la reglamentacin vigente de hospedaje y equipamiento.

SEMANA 2

14 15 DE MARZO DE 2012CLASE 2:

200:10 Norma sobre hospedajes.

El Reglamento Nacional de Edificaciones es una norma tcnica de aplicacin a todas las edificaciones destinadas a hospedaje cualquiera sea su naturaleza y rgimen de explotacin.Las edificaciones destinadas a hospedaje se definen como establecimientos que prestan servicio temporal de alojamiento a personas, debidamente clasificados y/o categorizados, los cuales deben cumplir con los requisitos de infraestructura y servicios. El hospedaje asimismo esta conceptualizado como los establecimientos que prestan servicio y atencin temporal de alojamiento a personas en condiciones de habitabilidad. Las edificaciones destinadas a hospedaje, por su funcin deben cumplir con los requisitos de infraestructura y servicios.

En tanto se proceda a su clasificacin y/o categorizacin, se deber asegurar que la edificacin cumpla las siguientes condiciones mnimas:

a. El nmero de habitaciones debe ser de seis (6) o ms.

b. Tener un ingreso diferenciado para la circulacin de los huspedes y personal de servicio.

c. Contar con un rea de recepcin.

d. El rea de las habitaciones (incluyendo el rea de clset y guardarropa) de tener como mnimo 6 m2;

e. El rea total de los servicios higinicos privados o comunes debe tener como mnimo 2 m2.

f. Los servicios higinicos deben ser revestidos con material impermeable. En el caso del rea de ducha, dicho revestimiento ser de 1.80 m.

g. Para el caso de un establecimiento de cinco (5) o ms pisos, este debe contar por lo menos con un ascensor.

h. La edificacin debe guardar armona con el entorno en el que se ubica.

i. Los aspectos relativos a condiciones generales de diseo y accesibilidad para personas con discapacidad, debern cumplir con las disposiciones contenidas en las Normas A-010 y A-120.

j. Los aspectos relativos a los medios de evacuacin y proteccin contra incendios debern cumplir con las disposiciones contenidas en la Norma A-130: Requisitos de Seguridad.

Los establecimientos de hospedaje se clasifican y/o categorizar en la siguiente forma:

Categoras1. Hotel de una a cinco estrellas

2. Apart-hotel de tres a cinco estrellas

3. Hostal de una a tres estrellas

4. Resort de tres a cinco estrellas

5. Ecolodge

6. Albergue

Es importante sealar que todas las edificaciones dedicadas al rubro de establecimientos de hospedaje, el rea mnima corresponde al rea til y no incluye el rea que ocupan los muros, exceptuando de esta pauta a los albergues.

En el caso de los ecolodges, por su disposicin son edificados con materiales naturales propios de la zona, que guarden armona con su entorno natural. Otro aspecto sobre los ecolodges la manera de generar energa es a travs del uso de fuentes renovables, como la solar, o la elica, el manejo de sus residuos es una actividad importante para los ecolodge.

SEMANA 3

21 22 DE MARZO DE 2012

CLASE 3:

300:10Condiciones de habitabilidad y funcionalidad en hospedajes.

En cuanto a las edificaciones destinadas a hospedajes, es importante que estos se emplacen dentro de las zonas destinadas por los Planes de Acondicionamiento Territorial y Desarrollo Urbano:

1. Las reas urbanas, 2. De expansin urbana, 3. En zonas vacacionales o 4. En espacios y reas naturales protegidas

Cuando se edifican locales de hospedaje ubicados en reas urbanas, sern exigibles los:

1. Retiros,

2. Coeficientes de edificacin y 3. reas libres.

Por el rea de su localizacin, se exigirn los siguientes servicios:

1. Agua para consumo humano El agua destinada al consumo humano debe reunir las condiciones de calidad prevista en las normas sanitarias respectivas. El suministro de agua deber abastecer al establecimiento con un volumen mnimo de 150 litros por habitacin.

2. Aguas Residuales La evacuacin de las aguas residuales se realizar a travs de la red general de alcantarillado, y en el caso de no existir dicha red, el uso de un sistema de depuracin y vertido, en concordancia con las disposiciones sanitarias.

3. Electricidad Se deber contar con una conexin elctrica de baja tensin o con una verificacin de alta tensin que permita cumplir con los niveles de electrificacin previstos. En todas las tomas de corriente de uso pblico se indicar el voltaje e intensidad.

4. Accesos

En relacin a los servicios son necesarios:

1. Accesos viales y peatonales que estn debidamente diferenciados reuniendo las condiciones del Reglamento. 2. La seguridad vial, la misma que esta relacionada con su ubicacin en la red viaria local y regional.

3. La recoleccin, almacenamiento y eliminacin de residuos slidos, deber de realizarse mediante el uso de envases hermticos y contenedores. 4. Cuando los hospedajes se ubiquen fuera de las reas urbanas, ser exigible que cuenten con:

a. Los requisitos mnimos de infraestructura que se sealan en las normas, b. Informes favorables de las entidades responsables del cuidado y control de las Reservas Naturales y de los Monumentos Histricos y Arqueolgicos, cuando sea pertinente.

5. El closet o guardarropas en su interior. 6. La ventilacin de los ambientes de dormitorios se efectuar directamente hacia reas exteriores, patios, y vas particulares o pblicas.7. Las condiciones de aislamiento trmico y acstico de las habitaciones debern lograr un nivel de confort suficiente que permita el descanso del usuario.

SEMANA 4

28 29 DE MARZO DE 2012

CLASE 04:

400:00Norma de seguridad en establecimientos de hospedaje.

Los sistemas de evacuacin sern diseados y calculados en funcin a los requerimientos que establecen el Cdigo de la NFPA 101. Dependiendo de la clasificacin y altura de la edificacin de hospedaje se establece la necesidad de sistemas de agua contra incendios.

En caso de que la edificacin cuente con playas de estacionamiento subterrneas, cuya sumatoria de reas sean mayores a 500 m2 y/o 250 m2 de depsitos o servicios generales (rea sumada) se requerir rociadores automticos de agua contra incendios de acuerdo a lo estipulado en el estndar NFPA 13.

En donde existan cocinas y esto obligue a la necesidad de ductos de evacuacin de grasas y humos, estos debern encontrarse dentro de un ducto cortafuego de una hora de resistencia, evitando recorridos horizontales y reduciendo al mximo las curvas. Donde se requieran bombas contra incendios, estas sern diseadas, instaladas, probadas y mantenidas de acuerdo con la Standard NFPA 20. Cuando se decida instalar bombas alimentadas por energa elctrica esta deber contar con 2 fuentes de suministro elctrico y un panel de transferencia automtico de acuerdo con el Cdigo Elctrico Nacional.

Los hoteles de 4 y 5 estrellas debern contar con un ambiente denominado Centro de Control desde donde se pueda administrar la evacuacin de la edificacin y todos los sistemas de seguridad. El rea mnima deber ser tal que permita albergar todo el equipamiento del Centro de Control y adicionalmente permitir a los Bomberos administrar una emergencia. Esta rea deber estar ubicada en el primer o segundo nivel con acceso directo, desde la va pblica y con una puerta rotulada como Centro de Control. Cuando los hoteles requieran la utilizacin de helipuertos estos debern contar con su proteccin contra incendios adecuado al tipo de riesgo, para el caso de un sistema de generacin espuma porttil AFFF, ste nunca ser menor a 2 descargas simultneas de 216 lt/min. por 15 minutos de generacin. El sistema de balizaje ser normado por OACI.

Las instalaciones de almacenamiento, abastecimiento y distribucin de gas natural, gas licuado de petrleo y lquidos combustibles debern disearse e instalarse de acuerdo con la Ley Orgnica de Hidrocarburos No 26221.

Cuando se decida la instalacin de un sistema de administracin de humos y/o sistemas de evacuacin horizontal, deber cumplirse con el Cdigo NFPA 101 y Estndar NFPA 92. SEMANA 5

04 07 DE ABRIL DE 2012Visita de campo.

SEMANA 6

11 12 DE ABRIL DE 2012

CLASE 06:

600:10La arquitectura de interiores y decoracin de hoteles.

La decoracin es una disciplina proyectual, un recurso esttico, un arte, una profesin y, hoy tambin, un auxiliar de nuestra calidad de vida. Por definicin, busca lograr un entorno agradable y armonioso; un ambiente personal, grato y funcional, recurriendo a la manipulacin del volumen espacial y al tratamiento superficial.

Los elementos conforman una parte esencial en la vida del ser humano, la materia constituye el hbitat natural del hombre donde realiza todas sus actividades.

En ese sentido la naturaleza juega un rol importante en la psicologa del hombre sobre la nocin de la materia o de la materialidad.

Cuando la materia es alterada de su ciclo normal asume una dimensin social y humana particular, es decir se humanizan los materiales, dejan de ser naturales y pasan a componer el repertorio cultural.

Este acto bsico de alteracin es la nocin ms elemental y primitiva de la DECORACION. Por lo tanto la decoracin es un acto humano de alteracin de la materia en su beneficio psicolgico.

En sntesis la decoracin es la accin y el efecto de adornar o hermosear una cosa o un sitio para generar placer a las personas.

600:11HISTORIA DE LA DECORACIN:

Desde el principio de los tiempos, todas las culturas de las distintas pocas han tenido sus normas decorativas acordes con las necesidades del individuo, grupo o sociedad, no solo en el diseo y la utilizacin de los elementos prcticos, sino tambin desde su mejora esttica, teniendo como principal motivacin.

La satisfaccin del ego, en lo privado, la cermica de barro punzonada o el ttem amerindios tallados en maderas, as como los frescos de la Capilla Sixtina, se realizaron cumplindose esas normas bsicas. A mediados del siglo XII predominaba la decoracin de muebles lacados con incrustaciones de cobre y carey, delicadamente vetados, la realizacin de cada uno de ellos dependa de artesanos especializados bajo la direccin de un maestro de obras o arquitecto, limitado por la tecnologa y los materiales posible de cada momento. Uno de los ms famosos de estos maestros fue Andre-Charles Bouelle.

Ya en el siglo XIII, predomino el estilo barroco, que haba dominado durante el reinado de Lus XIV, pero en los ltimos aos de ese siglo se introdujo un estilo de Decoracin mas ligero, con la regencia del Duque de Orlens se consolido, influyendo enormemente en toda Europa. Fue lo que se ha conocido como periodo Rococ, que duro desde 1710 a 1730, y que termino por implantar Lus XV, pero en los ltimos aos de ese siglo se introdujo un estilo de decoracin mas ligero, que con la regencia del Duque de Orlens se consolido, influyendo enormemente en toda Europa. Fue lo que se ha conocido como periodo Rococ, que duro desde 1710 a 1730, y que termino por implantar Lus XV. Este estilo estaba basado fundamentalmente en el placer, y todos los motivos decorativos estaban pensados para potenciarlo. La influencia femenina fue notable, dando un toque mas intimo al diseo. Las estancias tendan a hacerse ms pequeas y, por lo tanto los muebles empezaron a reducir su tamao. Los espejos empezaron a formar parte de la decoracin como elementos, en muchos casos, protagonistas, as como los tapices para cubrir las paredes, que solan ser obras de grandes artistas. El mobiliario se elaboraba con finas hojas de madera y montura de bronce dorado. La rejilla en los asientos y respaldos de las sillas y sillones con cojines de atractivas telas se pusieron de moda. Fue una poca en la que la decoracin era un derroche de frivolidad.

Antes de que concluyera el reinado de Lus XV, se produjo una reaccin contraria a este tipo de decoracin y una tendencia hacia el mundo clsico. Las formas en los muebles se volvieron ms severas, los diseos pomposos y asimtricos dieron paso a otros de clara inspiracin clsica.

En la decoracin del siglo XIX se emplearon grandes cortinajes que armonizaban con el mobiliario de estancia. Las camas, especialmente las imperiales, eran altsimas y se adornaban con dosel. A lo largo del siglo predominaron los estilos renacentistas, barrocos y neoclsicos y, a partir del 1830, fue el Rococ el estilismo que se impuso, aunque seguan mantenindose los otros estilos. Antes de finalizar el siglo se produjo otra innovacin en la decoracin; el estilo Lus XVI, se caracterizaba por usar en las decoraciones una gran cantidad de dorado, por lo tanto, resultaban muy costosas y al alcance de muy pocos. Las casas de las clases medias, aunque utilizaban los muebles redondeados con algn adorno dorado, por lo general, eran bastante recargadas.Es el arte de embellecer y ordenar conveniente los objetos en un espacio determinado. La decoracin plantea un problema artstico y tambin otro de carcter cientfico y econmico; por ella se trata, no solamente de embellecer, sino tambin de desarrollar un plan ajustado a una valoracin, sometido a una finalidad utilitaria, confortable y acordada, en muchos casos, a un determinado estilo o poca, en relacin con una significacin social y adecuada a un particular sentido de gusto.

El especialista de la decoracin ha de conocer los estilos clsicos, una vez para adoptarlos en sus creaciones y otras para inspirar estas en aquellos; debe saber, as mismo, hacer uso de todos los principios de lnea y forma, de proporcin, escala, equilibrio y disposicin y ha de poseer un sentimiento del color, conocer sus cualidades psico-fsicas y las de las luz y la textura.

El conocimiento y el gusto, facultades bsicas de la profesin del decorador pueden ser adquiridos y desarrollados. La idea creadora del decorador y diseador de interiores surge a partir de las necesidades de un cliente; por tanto, es importante conocer su forma de vida, hobby, gustos, intereses, estilo de vida, disponibilidad para gastar; con el fin de crear proyectos realistas, factibles, tiles y agradables; no importa la topologa.

El estilo de vida de los clientes: entender que tipo de persona va a usar el espacio y cuan diversas son sus actividades y deseos. La nica persona que puede determinar las necesidades de su espacio es el usuario.

De a cuerdo al gusto puede ser:

Formal,

Informal,

Moderno,

Libre,

Casual

El decorador debe ser tico con el objetivo y presupuesto del cliente, al igual que un medico nunca debe divulgar la informacin que el cliente le suministre. SEMANA 7


CLASE 07:

700:10El confort y comodidad en hoteles.

El bienestar es la predisposicin de los elementos y factores ambientales y sociales que en su conjunto tienen como finalidad propiciar vivir bien con las cosas necesarias, favoreciendo una vida holgada o abastecida que permita bienestar emotivo y tranquilidad.

En se sentido fija el estado de la persona que se le hace sensible el buen funcionamiento de sus actividades somtica y psquica.

Para lo cual es necesario establecer una serie de objetos y estndares que permitan vivir a gusto y con descanso a lo cual denominamos confort.

700:11TIPOS:700:11.01 El CONFORT TRMICO: se logra mediante: 1. Conduccin. El calor se transmite a travs de la masa del propio cuerpo. La facilidad con que el calor "viaja" a travs de un material lo define como conductor o como aislante trmico 2. Conveccin. Si consideramos un material fluido (en estado lquido o gaseoso), el calor, adems de transmitirse a travs del material (conduccin), puede ser "transportado" por el propio movimiento del fluido. Si el movimiento del fluido se produce de forma natural, por la diferencia de temperaturas (aire caliente sube, aire fro baja), la conveccin es natural, y Si el movimiento lo produce algn otro fenmeno (ventilador, viento), la conveccin es forzada.3. Radiacin. Todo material emite radiacin electromagntica, cuya intensidad depende de la temperatura a la que se encuentre. La radiacin infrarroja provoca una sensacin de calor inmediata. El sol nos aporta energa exclusivamente por radiacin. Radiacin directa,

Difusa y

Reflejada

Por su UbicacinLas condiciones macro climticas:1. Las temperaturas medias, mximas y mnimas 2. La pluviomtrica 3. La radiacin solar incidente 4. La direccin del viento dominante y su velocidad media Las condiciones micro climticas:1. La pendiente del terreno, por cuanto determina una orientacin predominante de la vivienda

2. La existencia cercana de elevaciones, por cuanto pueden influir como barrera frente al viento o frente a la radiacin solar

3. La existencia de masas de agua cercanas, que reducen las variaciones bruscas de temperatura e incrementan la humedad ambiente

4. La existencia de masas boscosas cercanas

5. La existencia de edificios

700:11.02 El CONFORT ACSTICO: se denomina aquel que permite el desarrollo de las actividades humanas sin interferencias sonoras.

700:11.03 El CONFORT VISUAL: Es aquel que no perturba las sensaciones lumnicas percibidas por la persona.

700:11.04 HIGROTERMICO: Es la sensacin de bienestar desde el aspecto fisiolgico, ambiental y del confort

. SEMANA 8


CLASE 08:

800:10Equipamiento bsico:

800:11HALL DE INGRESO:Es el lugar que primero vemos el que nos da la bienvenida y por lo tanto debe ser agradable y acogedor es la primera impresin, es uno de los espacios mas importante ya que por all se ingresa y hay que pasar necesariamente es una zona de mucho trfico y as mismo de mucho desgaste.

Ya teniendo en cuenta esto la decoracin debe ser con materiales resistentes y muy agradables debe ser prctica.

Por ser una zona de alto trfico hacia adentro, afuera, hacia arriba (si se tiene un segundo piso), el material empleado sobre todo en los pisos debe ser de fcil limpieza y muy duradero, no debe ser resbaladizo, debe tener pocas cosas y elementos nada delicados por que el constante trfico puede deteriorarlos, adems es una zona que debe estar muy bien iluminada y si conduce a pisos superiores con mayor razn.

Debe tambin tenerse en cuenta que por ser una zona de transicin es muy importante que en el paso hacia otro espacio contiguo no se sienta muy brusco el cambio de texturas y materiales. Por ser la parte que comunica el exterior con el interior un tapete para limpiarnos los pies nos da una buena bienvenida ya que venimos de un ambiente que puede ser hmedo, mojado, con barro, etc.

Tambin una mesa o repisa donde podamos colocar los paquetes nos puede ser til, un perchero, un paragero y un sitio donde dejar el correo debe ir all.

Es recomendable que entre luz natural o sea que haya una ventana al lado de la puerta. Para estas entradas es preferible que se coloque baldosa que es mas fcil de limpiar pero si no es posible y en su lugar se coloca tapete es preferible uno de trfico pesado y no de un color muy claro por que se va a ensuciar muy rpido.

800:12RECEPCIN: Es la tarjeta de presentacin del hotel. Tiene gran importancia de cara a la clientela, ya que es el primer departamento con el que el cliente tiene relacin, bien sea de una forma personal a su llegada, bien a travs de cualquier medio de comunicacin, telfono, telex, fax, carta, etc., si hace reserva antes de su llegada.

La primera y ltima impresin son las que mayor importancia tienen para la mayora de los clientes. La primera, debido a que el ser humano siempre se deja impresionar fcilmente por las imgenes, sta va a predisponer a la mayora de la clientela a favor o en contra del establecimiento segn haya sido favorable o desfavorable para cada cliente.

Las caractersticas formales y espaciales de la recepcin vara de un establecimiento a otro sensiblemente, no es lo mismo un hotel rural que un hotel en la costa.

800:12.01FACTORES:

1. Tipo de establecimiento

2. Categora del mismo.

3. Ubicacin

4. Tipo de clientela

5. Grado de mecanizacin o automatizacin.

Debemos asegurarnos de que sea un lugar amplio, bien iluminado y mobiliario adecuado para esperar cmodamente.

En definitiva, la recepcin de un hotel debe incitar comodidad y tranquilidad para que el cliente se sienta atrado por nuestros servicios. Una de las estrategias que se utiliza actualmente para crear sensacin de espacio y tranquilidad, es aplicar una capa de pintura a las paredes, utilizando una gama de colores claros.

El uso de los pequeos detalles en colores vivos sobre colores claros y cuya decoracin est armada en una sola tonalidad. Como fondo, el blanco es la mejor opcin para hacer resaltar estos detalles en los distintos ngulos.

800:13LOBBY:El lobby es una sala o recibidor ubicado entre la recepcin y el hall, por sus caractersticas y su ubicacin debe ser acogedor y sofisticado. Se sugiere el uso de finas obras de arte y antigedades. Puesto que la primera impresin es la que cuenta. Si trasladsemos esta teora a nuestro lobby, el recibidor sera el encargado de describir nuestro estilo en un primer golpe de vista.

De los muebles, objetos y accesorios que loshuspedes encuentren al cruzar el umbral, depender en gran medida la imagen del hospedaje. En este sentido, el orden, la limpieza y la armona deben reinar en el espacio que sirve de carta de presentacin.

La existencia de una base de apoyo es indispensable. Si la pared es generosa pero carece de fondo, lo mejor es colocar un aparador ligero, de sobre estrecho y sin cajones. El do blanco-negro es una apuesta segura, sin embargo, es necesario atraer la vista a travs de los objetos decorativos. Los recipientes metalizados son la clave, mientras que, el brillo viene de la mano del distinguido cristal de las copas.

Otro aspecto del lobby de un hotel es la mejor iluminacin. Es importante contar con un espacio de reunin que sea agradable tanto para los invitados como para el organizador.Recolocar un jarrn o un cuadro, aadir cojines o plantas o el giro de una alfombra puede variar la esttica visual. En la actualidad las tendencias minimalistas son en apariencia sencillas pero detrs hay un gran esfuerzo para que no resulte fra. En las tendencias orientales, se intentan organizar los espacios y los objetos en funcin de la energa.

800:14COMEDOR:El comedor es un espacio especialmente equipado para la ingesta y degustacin de alimentos y platos que se preparan en la cocina. Normalmente dispone de una mesa y sillas para tales efectos.

Los elementos constructivos deben tener un carcter neutro resaltado por obras de arte que le proporcionen ngulos diversos y orienten la vista cunado no se la esta dirigida a la mesa. Este es un argumento importante puesto que al ser un lugar de concentracin esttico la intimidad se ve muchas veces alterada.

Para la seleccin de los objetos artsticos el tamao y el color son los dos criterios principales para seleccionar una obra de arte y que esta encaje en el entorno en el que se quiere poner. En cualquier espacio, una obra de arte demasiado grande inundar la sala y una obra que sea demasiado pequea se perder y pasar inadvertida, dando en ambos casos un aspecto de desproporcin.

Para elegir un cuadro que combine en cuanto a color, elige uno o dos de los colores que ms destaquen en la sala del comedor y busca cuadros que incluyan esos colores. No es necesario que coincidan exactamente.

El estilo es otra de las cosas a tener en cuenta cuando se pretende elegir una obra de arte para que encaje en una sala de comedor. Siel lugarest lleno de antigedades, por ejemplo, debers utilizar unos marcos de estilo antiguo para los cuadros que cuelgues.

La decoracin es el complemento ideal para rematar una elegante puesta de mesa. Sin embargo, no hay que olvidar que una mesa elegante no es una mesa recargada. Conviene tener presente que un adorno nunca debe ser un estorbo. La regla de oro dentro de las ideas para decorar mesas debera ser no crear barreras con la decoracin. Es importante no aislar a loscomensales con elementos decorativos demasiado voluminosos.

Los candelabros, velas y los centros de mesa suelen ser los elementos ms utilizados dentro de las ideas para decorar mesas. Las velas de los candelabros deben ser preferiblemente blancas o de color marfil, aunque en ocasiones comoel da del amor y la amistad (14 de Febrero)puede optarse por velas de color rojo. Las velas slo deben ponerse en las cenas, y si se encienden, se hace despus de que los invitados se han sentado a la mesa. Adems, la cera ha de ser inodora. En la mayora de los casos las velas y candelabros se utilizan como mera decoracin y no se suelen encender.

Los adornos florales se opta como centros focales, ya sean naturales o secas, deben ser flores sin perfume, ya que pueden interferir con el aroma de la comida y la bebida. Los centros de flores tampoco deben tapar a los invitados, as que es mejor elegir diseos muy bajos, para permitir que los invitados se vean unos frente a otros. Se colocan muy espaciados entre s, pensando en dejar sitio para las bandejas, salseras y otros elementos que necesitemos colocar en la mesa. Las mesas rectangulares dan ms juego para la decoracin que las redondas, que admiten un centro de flores nada ms.

Adems, otra de las ideas para decorar mesas puede ser optar por otros elementos decorativos en funcin del tipo de comida y del sitio. Centros de frutas, o detalles originales como un tronco de rbol hueco y barnizado, pequeos centros de ptalos de flores (por supuesto sin perfumar), cuencos llenos de canicas de colores, etc. La clave est en ser original, pero con gusto y estilo. Y por supuesto, no hay que olvidar combinar todos los elementos decorativos que incluyamos en la mesa con otros elementos: mantelera, vajilla, cristalera y cubertera.

800:15DORMITORIOS Entendemos por dormitorio al espacio o habitacin especialmente diseado para el descanso de uno o ms personas. El dormitorio es adems uno de los nicos espacios donde est implcita la idea de privacidad en comparacincon otros espacios de uso comn como el lobby, salones, patios, jardines o el comedor. Debido a esto, la decoracin de un dormitorio debe ser personalizado para permitir la eleccin de los clientes atendiendo a sus preferencias personales, preferencias que pueden diferir muchsimo el estilo, especialmente si hablamos de personas de diversas generaciones (como abuelos, padres o hijos), as como tambin en trminos de gnero o de nmero de personas que lo usen.

Uno de los elementos ms definitorios a la hora de caracterizar un dormitorio es, sin duda alguna, la cama. Este elemento mobiliario es lo que le da entidad al dormitorio ya que la actividad principal a realizar en l ser la de dormir, aunque esta se ve normalmente acompaada de otras tareas como lectura, revisin de tareas de un ejecutivo y recreacin. El dormitorio entonces se ve complementado por otros mobiliarios tales como escritorios y sillas, mesas de luz, roperos y armarios, objetos electrnicos tales como computadora, televisin, radio y sistema de msica, etc.

Al mismo tiempo, la decoracin de un dormitorio puede establecerse a partir de los colores de las paredes, de las telas, de la presencia o no de alfombras, del tipo de muebles y de otros elementos decorativos como cuadros, pster, dibujos, esculturas, etc.

Es importante a la hora de disear y organizar un dormitorio tener en cuenta algunos elementos bsicos:

1. En primer lugar, el dormitorio debe poseer un tamao apropiado: no debe ser muy chico (ya que podra generar sensacin de ahogo), pero tampoco muy grande (porque eso puede al mismo tiempo generar vaco), siendo el mnimo del rea el establecido por las normas del RNE. 2. La iluminacin y la ventilacin del ambiente son elementos esenciales a la hora de obtener confort y relajacin.3. Por ltimo, la disposicin de los muebles y la mejor utilizacin del espacio permitirn aprovechar al mximo las caractersticasarquitectnicas del ambiente, generando ms espacio en el caso de ser este escaso u ocupando los espacios vacos.

Adjunto al dormitorio los baos son espacios inseparables y de una connotacin fundamental para el estilo de la habitacin, por ello la decoracin y estilo para el bao es fundamental. El bao es un ambiente especial a pesar que muchas personas no prestan atencin en la decoracin de este sector, hay que tener en cuenta que una buena distribucin y un cambio correcto del mobiliario sern indispensables para que se convierta en el lugar distinguido.

Se puede crear diferentes estilos como ser ambientes modernos, clidos, tranquilos, rsticos, pero sobre todas las cosas tiene que tornarse un lugar de relax, donde puedas disfrutar de un ambiente sereno. Para logar este efecto es importante el orden el mobiliario, el color de las paredes o la presencia de algn objeto decorativo como velas, plantas o flores.

El televisor es un electrodomstico que muchas veces no sabemos donde ubicarlo ya que en algunas habitaciones no se cuenta con el espacio necesario para hacerlo. Otras personas piensan que no es un objeto muy decorativo por eso sera bueno que pienses que cada objeto tiene que formar parte de la decoracin.

Existen diferentes posibilidades de integrar el televisor en la decoracin interior desde elegir un buen mueble para hacerlo hasta esconderlo dentro de un mobiliario con puertas, es recomendable que vaya acompaado por cuadros para lograr un maravilloso detalle de familiaridad.

SEMANA 9

02 03 DE MAYO DE 2012

CLASE 10:

1000:10EL COLOR

Es la impresin producida al incidir en la retina los rayos luminosos difundidos o reflejados por los cuerpos. Algunos colores toman nombre de los objetos o sustancias que los representan naturalmente. Orientado al espectro solar o espectral puro, cada uno de los siete colores en que se descompone la luz blanca del sol: rojo, naranja, amarillo, verde, azul turquesa y violeta.

Del color se desprende una divisin que serian los primarios, tomndolos como base colores naturales, amarillo, rojo y azul y los secundarios que serian los que surgen como mezcla de estos que son el naranja, el verde y el violeta.

Los colores, como ya sabemos, estn clasificados en grupos de clidos (amarillos y rojos) y fros (verdes y azules). El fundamento de esta divisin radica simplemente en la sensacin y experiencia humana ms que en una razn de tipo cientfica.

Los colores clidos en matices claros: cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad. Por asociacin la luz solar y el fuego al rojo-anaranjado, al amarillo, etc.

Colores fros se los considera por asociacin con el agua al azul, violeta y verdoso.

Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez.

El clima influye mucho en el gusto por los colores. Las personas que viven en pases clidos y de mucho sol prefieren, los colores clidos, mientras que aquellas otras que viven en latitudes fras y de poco sol muestran su gusto por los colores fros.

1000:11PROPIEDADES Y DIMENSIONES DEL COLOR.

El estudio del color es muchas veces confuso para los estudiantes porque no consiguen distinguir los lmites de su cometido especfico. Los fsicos se interesan por el fenmeno de luz, la mezcla de luces cromticas, la clasificacin del color a travs de la comprensin de las frecuencias y longitudes de onda de los rayos luminosos de colores y tocan slo perifricamente el campo de los pintores y diseadores. La investigacin de los fisilogos versa sobre nuestro aparato visual y la reaccin neurolgica ante la luz y los colores y es ms cercana a nuestros intereses. El inters de los psiclogos se centra en la percepcin y la influencia del color en trminos del simbolismo subjetivo, y est incluso ms cercana al centro de nuestros estudios, hasta el punto de que muchas veces se superpone. Los intereses del artista se pueden considerar centrados principalmente en:

1. El aspecto constructivo del color, es decir, cmo funciona el color en distintas relaciones; 2. El aspecto expresivo del color, es decir, su potencialidad para la traslacin de la impresin visual que tiene el mundo exterior y su potencialidad como vehculo emocionalmente expresivo de su mundo interior de imaginera simblica.Pero estas subdivisiones son slo tericas y, en la prctica, estn en perpetua unin. Los colores tienen elementos diferentes que los hacen nicos y cuya importancia visual se basa en el matiz, el tono o valor, la saturacin, temperatura y el contraste.

1000:11.01 MATIZ O TINTE: El matiz es la primera cualidad del color, precisamente por ser la caracterstica que nos permite diferenciar un color de otro. El matiz se emplea como sinnimo de color.

1000:11.02 VALOR O TONO: Cada color se identifica por el tono que es la frecuencia de la longitud de onda de un color dado. Como todos sabemos, el rojo es diferente del verde, y el prpura del caf. El tono es una identidad nica de cualquier color dentro del espectro, aquello que lo diferencia de lo otro. Que un color sea primario, secundario o intermedio, o que se cree por un proceso sustractivo o aditivo, no tiene importancia alguna en relacin con el tono; a su vez, que un color exista como una entidad nica define el tono. El blanco y el negro, son los valores de luz ms alto y ms bajo respectivamente. El valor de color se refiere a la luminosidad u oscuridad del color. El blanco tiene el grado ms alto de reflexin de la luz, mientras que el negro es el que tiene el grado ms bajo de reflexin de la luz. En el espectro de color, los tonos claros tienen un grado de reflexin de la luz mayor que los colores oscuros. El valor del color, es su posicin respectiva en la escala blanco-negro. Cuando el color se aclara con blanco, el tono resultante se llama degradado. El valor de color, es la segunda cualidad de color. Distingue un color oscuro de uno claro. El caf chocolate es ms oscuro que el marrn claro, y el azul cielo es ms claro que el marino. El valor de un color se define por la cantidad de luz u oscuridad del mismo.

1000:11.03 SATURACIN DE COLOR O CROMO: Tambin conocida como intensidad o pureza, se puede concebir la saturacin como si fuera la brillantez de un color. Es la tercera dimensin del color. Es la cualidad que diferencia un color intenso de uno plido. Cada uno de los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad antes de ser mezclados con otros. As, el azul pavo real es muy brillante, mientras que el marino es ms bien opaco. De modo anlogo, los populares colores verde lima de los anuncios de nen que evocan la dcada de 1960 son mucho ms intensos que un verde bosque. Para reducir la intensidad, se agregan o quitan otros colores, el blanco, el negro o la luz. Un color se encuentra en su estado ms intenso y saturado por completo cuando es puro y no se le han aadido negro, blanco u otro color.

1000:20LA ILUMINACIN EN LA DECORACIN DE LOS HOTELES:Los interiores de hoteles presentan una gran diversidad de entornos, desde bares y clubes de ocio hasta salas de conferencias y habitaciones.Por lo tanto, la iluminacin para hoteles debe ser adaptable y flexible, con una amplia gama de estilos, desde una llamativa iluminacin proyectada en el vestbulo principal hasta la iluminacin suave y matizada tipo luz de vela romntica en restaurantes y bares.

La creacin de ambientes automatizados es casi universal, y necesita fuentes de luz con capacidad de regulacin, control ptico y reproduccin del color excelentes.

Recomendaciones:

1. Iluminar de manera diferenciada los espacios; debes buscar fuentes de iluminacin diferentes mediante la iluminacin artificial y por medio del contraste en el color de las paredes. 2. Evitar la luz artificial que cae solo verticalmente, emita la luz natural que nunca es vertical, siempre de forma inclinada y desviada. Puedes lograrlo con luces adicionales especiales en el techo. 3. En los ambientes que reciben la luz natural (solar) directa, en la maana los colores se aprecian con mayor intensidad. 4. En los espacios que reciben el sol en la tarde, los colores se atenan y se suavizan. 5. Los ambientes que tienen ventanales (Lobby, terraza) hacia el norte son los que menos cambian, ya que nunca reciben luz directa.

6. Los techos blancos son excelentes reflectores de luz, y aumentan en los espacios la cantidad de luz disponible. El piso, si es brillante dar ms luz al ambiente).

Uno de los puntos claves del interiorismo y de la decoracin es la luz. La luminosidad ayuda muchsimo a alcanzar el ambiente deseado. Por tanto, aunque a priori no pueda parecer determinante, la luz y la iluminacin son esenciales a la hora de decorar.

Su vivacidad, su opacidad, que sea una luz dulce, forzada, natural o elctrica,... todo esto puede cambiar un ambiente. El juego de luces es crucial para destacar los puntos fuertes de una decoracin.Todos los tipos de luz pueden ser utilizados: luz fra, luz negra, luz caliente, trabajo de las sombras,... pero hay que saber qu tipo de luz favorece a qu tipo de decoracin.

En primer lugar hablaremos de la luz natural. Si tenemos la suerte de la habitacin que vamos a decorar dispone de ventanas y que por sta entra mucha luz, debemos utilizar al mximo la luz entrante para alumbrar la pieza. Y es que no hay nada como la luz del sol para alegrar una habitacin.

En invierno debemos tratar de captar mejor la luz dbil y natural que entra, porque eso servir para darle ms vida a la decoracin y al ambiente, que en esa poca del ao suele ser ms tristn. Para conseguir avivar y difundir mejor la luz natural que entra por la ventana, son importantes los tonos de las paredes. stos deben ser tonos claros, que le darn ms luminosidad a la habitacin.

La luz elctrica debe ser utilizada de diferente forma dependiendo del lugar de la casa que ilumine. Por ejemplo, para la cocina o la oficina, deben primar las luces blancas y vivas que iluminen y permitan ver bien lo que se hace. En habitacin debemos buscar el efecto contrario, con una iluminacin indirecta, luces dulces y relajantes.

En la habitacin, es aconsejable una luz que se module que se adapte a las circunstancias. Para ellos es muy prctico el uso de diferentes fuentes de luz indirecta con diversas lmparas de potencia dbil, pero que permitirn en un momento dado escoger la cantidad de luz, segn el nmero de lmparas que encendamos.

Otro tipo de iluminacin es la de las velas. sta es ms un elemento decorativo, ms que funcional, pero debemos tenerlas muy presentes. Y es que su luz insegura aporta vida en habitaciones poco vivas. Adems, una vela perfumada puede aportar olores a la habitacin que completarn el ambiente de la decoracin.

IluminanciaAbr.Ejemplo

0,00005 lux50 lxLuz de una estrella (Vista desde la tierra)

0,0001 lux100 lxCielo nocturno nublado, luna nueva

0,001 lux1 mlxCielo nocturno despejado, luna nueva

0,01 lux10 mlxCielo nocturno despejado, cuarto creciente o menguante

0,25 lux250 mlxLuna llena en una noche despejada

1 lux1 lxLuna llena a gran altitud en latitudes tropicales

3 lux3 lxLmite oscuro del crepsculo bajo un cielo despejado

50 lux50 lxSala de una vivienda familiar

80 lux80 lxPasillo/cuarto de bao

400 lux4 hlxOficina bien iluminada

400 lux4 hlxSalida o puesta de sol en un da despejado.

1000 lux1 klxIluminacin habitual en un estudio de televisin

32.000 lux32 klxLuz solar en un da medio (mn.)

100.000 lux100 klxLuz solar en un da medio (mx.)

SEMANA 10

09 10 DE MAYO DE 2012Primer Examen Parcial

SEMANA 11

16 - 17 DE MAYO DE 2012

CLASE 11:

1100:00Estilos artsticos.

1100:00.01ARTE GRIEGO.- Elartegriegosecaracteriz por la representacin naturalista de la figura humana, no slo en el aspecto formal, sino tambin en la manera de expresar el movimiento y las emociones. El cuerpo humano, tanto en las representaciones de dioses como en las de seres humanos, se convirti as en el motivo fundamental del arte griego, asociado a los mitos, la literatura y la vida cotidiana.

Arte griego,conjuntodemanifestaciones artsticas que se desarrollaron en Grecia y sus colonias entre los siglos XI y I a.C. Aunque esta cultura tuvo su origen en la civilizacin del Egeo, su evolucin posterior la convirti en uno de los periodos ms influyentes de la historia del arte occidental.

El arte griego se caracterizo por la representacin naturalistas de la figura humana

1100:00.02ARTE ROMANO.- es conjuntodemanifestaciones artsticas desarrolladas en la antigua Roma y su Imperio, que en su periodo de mximo apogeo se extendi desde las islas Britnicas hasta el mar Caspio. El arte romano ms primitivo comenz con el derrocamiento de los reyes etruscos y el establecimiento de la Repblica el ao 510 a.C.

El arte romano no es slo el arte de los emperadores, senadores y patricios, sino tambin el de todos los habitantes del vasto Imperio, incluyendo a la clase media de los hombres de negocios, los libertos o plebeyos, esclavos y legionarios de Italia y sus provincias. A pesar de que subsisten una gran cantidad de ejemplos escultricos, pictricos, arquitectnicos y decorativos, conocemos pocos nombres de sus artistas y arquitectos. En general, los monumentos romanos se realizaron para glorificar a sus mecenas ms que para expresar la sensibilidad artstica de sus creadores.

Elarteromanosedivide tradicionalmente en dos periodos: el arte de la Roma republicana y el de la Roma imperial (desde el ao 27 a.C. en adelante), con subdivisiones correspondientes a los emperadores ms importantes o a las diferentes dinastas. Durante los dos ltimos siglos antes del nacimiento de Cristo surgi una manera tpicamente romana de construir edificios, realizar esculturas y pintar.

Sin embargo, debido a la extraordinaria extensin geogrfica del Imperio romano y a sus diversos pobladores, el arte y la arquitectura romanos fueron siempre eclcticas y se caracterizaron por emplear distintos estilos atribuibles a los gustos regionales y a las preferencias de sus mecenas.

1100:00.03ARTE VISIGODO.- es la expresinartstica desarrollada por el pueblo visigodo en Espaa desde el siglo V hasta los comienzos del siglo VIII. Elarte visigodo se desarroll desde el siglo V hasta la invasin rabe de la Pennsula, que tuvo lugar el ao 711. Su arquitectura fue una de las ms avanzadas de su tiempo, con ciertos contactos con las construcciones paleocristianas de Asia Menor. Utilizaron la piedra como principal material constructivo, los arcos de herradura y peraltados, y la bveda de medio can y de arista como cubiertas.

Losvisigodos,originarios de Dinamarca y Suecia, se asentaron en el siglo V en la pennsula Ibrica tras haber residido en Lombarda y luchado junto a los romanos en la frontera blgara. En esa poca aprendieron el latn y fueron cristianizados, aunque dentro de la corriente arriana, lo que influy posteriormente en la concepcin de sus templos y en los motivos decorativos de su arte. Se afincaron en Espaa, con Toledo como centro, de manera pacfica, como un pueblo culto.

Caractersticas:

Destaca la incorporacin de la decoracin escultrica a las fachadas, primer ejemplo en el arte de Occidente. Las baslicas ms importantes son la de San Juan de Baos (Palencia), consagrada por Recesvinto en el 661; Santa Comba de Banda (Orense), de finales del VII; San Pedro de la Nave (Zamora) y Quintanilla de las Vias (Burgos), ambas fechadas hacia los siglos VIII y IX y con decoracin escultrica.

1100:00.04ARTE MOZRABE.- Elartemozrabeesla siguiente manifestacin artstica del prerromnico. Es el arte que realizan los cristianos que viven bajo la dominacin musulmana.

Se localiza en las regiones del norte de Castilla y a lo largo del Cantbrico, y con menor repercusin en Andaluca y Aragn. Los ejemplos artsticos que perviven estn fuertemente islamizados e incluso siguen vigentes an algunos ritos como el de la misa mozrabe que se celebra en la catedral de Toledo.

Su manifestacin ms importante es la arquitectura aunque cuenta con obras sobresalientes en miniatura y artes aplicadas.

1100:00.05ARTE BARROCO.- estilodominanteen el arte y la arquitectura occidentales aproximadamente desde el ao 1600 hasta el 1750. Sus caractersticas perduraron a lo largo de la primera mitad del siglo XVIII, si bien dicho periodo se denomina en ocasiones estilo rococ. Manifestaciones barrocas aparecen en el arte de prcticamente todos los pases europeos, as como en las colonias espaolas y portuguesas de Amrica. El trmino barroco se aplica tambin a la literatura y la msica de aquel periodo.

Entrelascaractersticas generales del arte barroco estn su sentido del movimiento, la energa y la tensin. Fuertes contrastes de luces y sombras realzan los efectos escenogrficos de muchos cuadros, esculturas y obras arquitectnicas. Una intensa espiritualidad aparece con frecuencia en las escenas de xtasis, martirios y apariciones milagrosas. La insinuacin de enormes espacios es frecuente en la pintura y escultura barrocas; tanto en el renacimiento como en el barroco, los pintores pretendieron siempre en sus obras la representacin correcta del espacio y la perspectiva. El naturalismo es otra caracterstica esencial del arte barroco; las figuras no se representan en los cuadros como simples estereotipos sino de manera individualizada, con su personalidad propia.

Los artistas buscaban la representacin de los sentimientos interiores, las pasiones y los temperamentos, magnficamente reflejados en los rostros de sus personajes. La intensidad e inmediatez, el individualismo y el detalle del arte barroco manifestado en las representaciones realistas de la piel y las ropas hicieron de l uno de los estilos ms arraigados del arte occidental.

1100:00.06ARTE ROCOCO.- estilo pictrico y decorativo del siglo XVIII que se caracteriz por una ornamentacin elaborada, delicada y recargada. El periodo del rococ se corresponde aproximadamente con el reinado de Luis XV, rey de Francia (1715-1774). Sus orgenes exactos son oscuros, pero parece haber comenzado con la obra del diseador francs Pierre Lepautre, quien introdujo arabescos y curvas en la arquitectura interior de la residencia real en Marly, y con las pinturas de Jean-Antoine Watteau, cuyos cuadros de colores delicados sobre escenas aristocrticas que se desarrollan en medio de un entorno idlico rompen con el herosmo del estilo de Luis XIV.

EL Arte Rococ en la decoracin, se caracteriz por una ornamentacin basada en arabescos, conchas marinas, curvas sinuosas y en la asimetra; en pintura se distingui por el uso de colores pastel ms bien plidos. Los pintores ms representativos fueron Franois Boucher y Jean-Honor Fragonard, el primero es famoso por pintar escenas de tocador pobladas por multitud de amorcillos, mientras que el segundo se caracteriza por las escenas galantes que se desarrollan en el interior de alcobas o en claros del bosque. En cuanto a la decoracin, el rococ alcanz su cumbre en el Htel Soubise de Pars, trabajo que comenz en el ao 1732 y al que contribuyeron un gran nmero de artistas y decoradores notables, entre los que destacan Gabriel Germain Boffrand y Ren Alexis Delamaire.

1100:00.07ARTE ART NOUVEAU.- ElArtNouveausecaracteriza por utilizar lneas curvas y formas inspiradas en la naturaleza, con frecuentes elementos fantsticos y mitolgicos. Como estilo decorativo se utiliz con gran xito en metalistera, joyera, cristaleras e ilustracin de libros, en los que queda patente la influencia de los grabados japoneses.

Denominacinqueliteralmente significa arte nuevo y se utiliza para designar un estilo de carcter complejo e innovador que se dio en el arte y el diseo europeos durante las dos ltimas dcadas del siglo XIX y la primera del siglo XX. En Espaa se denomin modernismo, en Alemania Jugendstil y en Austria Sezessionstil. En Italia se conoci como Stile Liberty, en referencia a la tienda de Arthur Liberty, que haba sido decisiva en la difusin del estilo por el continente europeo.

Comocorrienteimplicada en el concepto wagneriano del arte total, se manifest en un amplio abanico de formas artsticas arquitectura, interiorismo, mobiliario, carteles, vidrio, cermica, textiles e ilustracin de libros y se caracteriz por su tendencia a utilizar lneas curvas y ondulantes semejantes a latigazos.

1100:00.08ART DECO.- innovador estilo de diseo que fue muy popular en las dcadas de 1920 y 1930. Se utiliz principalmente en mobiliario, joyera, vestimenta, cermica y diseo de interiores (decoracin). Sus formas estilizadas transmitan elegancia y sofisticacin. Aunque el estilo cobr forma en la dcada de 1920, el trmino Art Dco no se aplic hasta 1925 cuando se celebr la Exposicin Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas, importante muestra de diseo que se realiz en Pars.

El Art Dco surgi como reaccin a la sinuosidad y exceso de elaboracin del Art Nouveau, caracterstico del cambio de siglo, y a la vez como una esttica nueva para celebrar el auge de la maquinizacin que iba ganando terreno. Su principal caracterstica es la utilizacin de lneas definidas, contornos ntidos y formas elegantes y simtricas. Tambin se asocian a este estilo los colores primarios brillantes, la utilizacin de cromados, esmaltes y piedras muy pulidas, y los diseos de inspiracin egipcia y griega.

Dos de los primeros exponentes del Art Dco fueron el modisto Paul Poiret y Ren Lalique, joyero y vidriero que realiz diseos delicados de lneas sueltas y ondulantes. Tambin ejercieron una gran influencia las escenografas orientales y los exticos colores que el mecenas y organizador de espectculos Sergei Diguilev utiliz en los Ballets Rusos que fund en 1909; la tumba del faran Tut Anj Amn (que se abri en 1922), que puso de moda los motivos egipcios, y el cubismo, con su elegante esttica geomtrica.

El diseo Art Dco se fue haciendo ms geomtrico y lineal al aumentar la produccin en serie de objetos y trasladarse el centro espiritual de este movimiento desde Francia a Estados Unidos, donde se plasm en objetos tan diversos como locomotoras, rascacielos, restaurantes de carretera, aparatos de radio, mquinas de discos y grandes anuncios, un ejemplo muy conocido de arquitectura y diseo Art Dco es la fbrica Hoover de Perivale (en el oeste de Londres), diseada por Wallis Gilbert y Asociados en 1932.

1100:00.09ARTE IMPRESIONISMO.- El movimiento impresionista se considera el punto de partida del arte contemporneo. Por extensin, el trmino tambin se aplic a un determinado estilo musical de principios del sigloXX. Vase Impresionismo (msica).

Elimpresionismoenpintura parti del desacuerdo con los temas clsicos y con las encorsetadas frmulas artsticas preconizadas por la Academia Francesa de Bellas Artes. La Academia fijaba los modelos a seguir y patrocinaba las exposiciones oficiales del Saln parisino. Los impresionistas, en cambio, escogieron la pintura al aire libre y los temas de la vida cotidiana.

Su primer objetivo fue conseguir una representacin del mundo espontnea y directa, y para ello se centraron en los efectos que produce la luz natural sobre los objetos. Las figuras principales del movimiento fueron: Edgar Degas, Claude Monet, Berthe Morisot, Camille Pissarro, Auguste Renoir y Alfred Sisley.

Losimpresionistasse preocuparon ms por captar la incidencia de la luz sobre el objeto que por la exacta representacin de sus formas, debido a que la luz tiende a difuminar los contornos y refleja los colores de los objetos circundantes en las zonas de penumbra. Los pintores acadmicos definan las formas mediante una gradacin tonal, utilizando el negro y el marrn para las sombras. Los impresionistas eliminaron los detalles minuciosos y tan slo sugirieron las formas, empleando para ello los colores primarios cyan, magenta y amarillo y los complementarios, naranja, verde y violeta. De este modo, los impresionistas lograron una mayor

1100:00.10ARTE DADAISMO.- movimiento que abarca todos los gneros artsticos y es la expresin de una protesta nihilista contra la totalidad de los aspectos de la cultura occidental, en especial contra el militarismo existente durante la I Guerra Mundial e inmediatamente despus.

El movimiento Dad fue fundado en 1916 por Tzara, el escritor alemn Hugo Ball, el artista alsaciano Jean Arp y otros intelectuales que vivan en Zurich (Suiza), al mismo tiempo que se produca en Nueva York una revolucin contra el arte convencional liderada por Man Ray, Marcel Duchamp y Francis Picabia. En Pars inspirara ms tarde el surrealismo. Tras la IGuerra Mundial el movimiento se extendi hacia Alemania y muchos de los integrantes del grupo de Zurich se unieron a los dadastas franceses de Pars

Con el fin de expresar el rechazo de todos los valores sociales y estticos del momento, y todo tipo de codificacin, los dadastas recurran con frecuencia a la utilizacin de mtodos artsticos y literarios deliberadamente incomprensibles, que se apoyaban en lo absurdo e irracional. Para ello utilizaban nuevos materiales y nuevos mtodos, como la inclusin del azar para determinar los elementos de las obras.

1100:10La decoracin con cuadros:Al igual que el color, un cuadro puede cambiar el aspecto de una habitacin. No slo puede servir para asociar habitaciones, sino tambin para crear un propio estilo.

1. Tradicional o clsico

2. Moderno

3. Contemporneo

4. Divertido

5. Casual

6. Romntico

El estilo de la habitacin es totalmente dependiente del gusto personal; pero, es a travs de los cuadros que se puedes impregnar la personalidad de una habitacin o ambiente.

Estilos pictricos recomendados:

1. Entretenimiento: Los cuadros pueden incluir colores brillantes tanto en la pintura como en el marco. Los cuadros de temtica de entretenimiento o diversin suelen contener gatitos y cachorros, o actores cmicos.

2. Moderno: Con marcos metlicos y tapices de tonalidades oscuras

3. Lugares de descanso: Para reforzar el carcter acogedor y tranquilo de una habitacin, utiliza cuadros con colores neutrales, poco sofisticados y paisajes horizontales como tema principal. Incluso puedes mezclar estilos diferentes para crear el tuyo propio. Por ejemplo, enmarcar una foto en blanco y negro en un moderno marco de hierro negro.

Para ordenar y colgar los cuadros, recomendaciones:

1. Aspecto de museo moderno: Para crear la sensacin de museo moderno, especialmente agradable en recibidores, vestbulos y huecos de escalera, dale a cada pieza amplitud dentro de la habitacin. Para ello, sitate en el centro de la primera pieza y da un par de pasos pequeos o uno grande de cara a la pared. se es un buen sitio para tu siguiente pieza.

2. Sobre un sof: Cuando colocamos un cuadro sobre un mueble, tal como un sof, debes colocar la pintura a una altura aproximada de 6 a 9 pulgadas por encima del sof, o a la altura del ojo.

3. Colocacin en grupo: Agrupaciones de cuadros que permitan realzar un punto de la habitacin. Esto funciona sobre espacios grandes o pequeos, dependiendo del aspecto que quieras darle a la habitacin.

4. En fila: Colocando una lnea horizontal de cuadros le das equilibrio y sensacin de espacio a la habitacin. Esto va bien en recibidores y huecos de la escalera.

Cuando se decida dnde y cmo colgar los cuadros, tanto si van a ser varios en lnea como si es uno slo sobre el sof, se debe determinar el tamao y la forma del cuadro que se necesita comprar. Todo esto, junto con el uso que se le vaya a dar a la habitacin, el color de la misma y el estilo que queramos darle.

1100:20La decoracin con esculturas:

Las esculturas le dan volumtrica y profundidad a los espacios, por ello su eleccin es importante, la misma que depende del estilo, disposicin de la luz y accesos.Las funciones que puede cumplir la escultura son variadas. A lo largo de la historia, y dependiendo de cada cultura o civilizacin, han preponderado unas u otras. Entre ellas se destacan la funcin religiosa, la funeraria, la conmemorativa, la didctica y la ornamental.

Las primeras muestras de escultura de que se disponen corresponden al Paleoltico Superior y en ellas destacan las llamadas Venus paleolticas, al parecer de funcin mgico-religiosa.

La funcin religiosa queda patente a lo largo de toda la historia de la humanidad. Se trata de representar a los dioses de los diversos pueblos, desde el Egipto antiguo, a Mesotopotania, la civilizacin hind, etc., hasta casi nuestros das.

De la funcin funeraria de la escultura tenemos constancia desde el Egipto antiguo, revitalizada despus mediante numerosos mausoleos y monumentos funerarios que recorren desde el Imperio Romano, al gtico, el barroco e incluso la poca contempornea, incluyendo culturas orientales, como es bien visible en el Taj Mahal.

La funcin conmemorativa la han empleado muchas civilizaciones y regmenes polticos. Con ella se trata de realzar la figura de un personaje importante (emperadores, reyes, gobernantes, hroes), o sus gestas u obras. Tambin las gestas de algn pueblo o un algn hecho destacable de su historia. Suele ocupar espacios pblicos abiertos como plazas, cumpliendo adems una funcin ornamental. Aunque predomina el bulto redondo, puede ser tambin en relieve como ocurre con la Columna Trajana o el Arco de Tito en Roma.

Si tenemos en cuenta que a largo de la mayor parte de la historia de la humanidad, la gran mayora de personas eran iletradas, no resulta extrao que la escultura haya cumplido tambin una funcin didctica o pedaggica, mediante la que explicar al pueblo determinados aspectos. As por ejemplo en la Edad Media, para la poca del romnico es frecuente referirse a los relieves de los tmpanos de las portadas como catecismos ptreos o Biblia en piedra ejecutados para ilustrar a la poblacin analfabeta.

La funcin ornamental puede darse ligada a alguna de las otras funciones, aunque a veces puede ser el objetivo principal, como ocurre con la decoracin vegetal o la geomtrica. En los estilos como el islmico o el hebreo, cumple un papel fundamental. Tambin en gran medida la escultura del siglo XX, sobre todo la abstracta, cumple principalmente esta funcin.

SEMANA 12

23 24 DE MAYO DE 2012

CLASE 12:

1200.00La decoracin con cortinas, manteles, stores y otros electos de tela.

Las cortinas son unas piezas mviles, normalmente de tela, que cubren las ventanas por el interior de los edificios.

Su funcin es:

1.- La de impedir total o parcialmente el paso de la luz y la visibilidad desde el exterior.

2.- Tambin se pueden utilizar detrs de una puerta de acceso.

3.- Tambin, un importante detalle es que sirven para no permitir el acceso del fro, porque al momento de fras corrientes o lluvias, el vidrio (conductor) permite el enfriamiento y este pasa al ambiente bajando las temperaturas.

Las cortinas se colocan en cualquier habitacin que disponga de ventanas, pero especialmente en los dormitorios para quitar la luz en el momento del sueo. Si son muy finas y dejan pasar la luz se denominan visillos. Otro tipo de cortina habitual de los pueblos y que se sitan a la entrada de las casas o los establecimientos para evitar que entre las moscas, son las cortinas mosquiteras.

Como diseo del ambiente, por primera vez, se extendi en la antigua Grecia. La tradicin europea de la utilizacin de tejidos para decoracin de las habitaciones es en gran medida determinada por la orientacin general del estilo artstico de cada poca.

En la poca de Renacimiento. Han ganado la popularidad los nuevos tejidos: seda, terciopelo, etc. En motivos ornamentales de telas se empiezan utilizarse imgenes de motivos vegetales y de animales junto con los dibujos geomtricos. En la poca de Barroco, por primera vez se presta atencin a la combinacin de colores de cortinas y muebles tapizados, fabricados con material del mismo color, se vean muy lujosos.

Al escoger los colores hay que recordar que el color depende de la apariencia de las instalaciones y el ambiente que uno desea determinar, as:

1. Los tonos de azul, gris, morado, violeta proporcionan un ambiente de calman y crean una sensacin de frescura,

2. El rojo, amarillo y naranja aportan en cambio energa.

Es tambin importante considerar que las cortinas deben estar diferentes del color de las paredes pudiendo ser ms claras o ms oscuras para evitar la monotona. El mantel es una cubierta de lino, algodn, plstico u otra materia, que se coloca en la mesa para comer. Es por tanto, el vestido principal de la mesa.

Caractersticas:

Es innumerable la cantidad de diseos y caractersticas posibles ya sea para comidas familiares o incluso para aquellas con mayores exigencias protocolarias.

1. Las primeras suelen ser ms informales, se rigen principalmente por la practicidad y funcionalidad,

2. Las segundas siguen las directrices de la esttica, correccin y estilo sin perder de vista el aspecto funcional que toda mesa debe tener. En relacin con este ltimo apartado nace la mantelera como arte.

Es frecuente utilizar un bajo-mantel o muletn con finalidades tan importantes como evitar el deslizamiento del propio mantel superior, evitar asimismo ruidos desagradables durante el servicio y la comida, proteger la mesa de golpes, impedir que el derrame de lquidos pueda ocasionar desperfectos en el acabado del mueble, as como proteger la mesa de platos y dems utensilios calientes, evitar humedades por el derrame de lquidos y proteger la mesa de golpes.

Segn los tratados de restauracin y protocolo un mantel debe ser lo suficientemente grande como para cubrir al completo la mesa pero sin llegar a establecer contacto con el suelo. Por lo general este elemento no debe sobrepasar el tercio de la distancia que haya desde la mesa hasta el suelo.

El mantel puede conjuntarse con los diferentes materiales que componen la mesa, as sea con la vajilla, cubiertos, elementos florales y por supuesto con las servilletas. El color ms utilizado suele ser el blanco, las distintas tonalidades de los colores pastel o incluso la gama del marfil.

SEMANA 13

30 - 31 DE MAYO DE 2012UNIDAD IV:

TRATAMIENTO CON MATERIALES EN ARQUITECTURA DE INTERIORES.

CAPACIDAD: Permite conocer los materiales que se pueden usar en una decoracin hotelera.

CLASE 14

1400:00Tratamiento de muros y texturas en ambientes principales: Hall, recepcin, dormitorios, comedores.

Por su presencia visual, las paredes adquieren un destacado protagonismo dentro de la decoracin. Pero pocas veces les damos el lugar que se merecen, dejndolas vestidas simplemente con una discreta mano de pintura.

Sin embargo, existen una variedad de tcnicas y materiales que se pueden aplicar en paredes permitindonos incorporarlas con excelente resultado al conjunto de la decoracin.

En esta seccin usted encontrar informacin sobre las diferentes tcnicas y materiales utilizados en decoracin de paredes: pintura, ptina, esponjeado, trapeado, estarcido, espatulado, empapelado, revestimiento, murales, trompe l'oeil.

Tipos de pisos:

1400:10LA PINTURA Es un material econmico, fcil de aplicar y con enormes posibilidades decorativas. Con pintura se puede renovar el aspecto y la decoracin de un ambiente sin hacer grandes reformas y sin gastar mucho dinero. Las opciones van desde una pintura lisa (un color por habitacin o en combinacin de dos o ms colores en distintas paredes) hasta las diversas tcnicas de efectos decorativos (ptina, esponjeado, trapeado, etc.).

La pintura lisa aporta un acabado limpio a la decoracin siempre que el color o los colores elegidos sean los correctos. Existen en el mercado una enorme cantidad de calidades y tipos de pintura, adems de una variedad infinita de colores a eleccin. Por eso es importante detenernos a repasar las claves para una buena eleccin.

Los dos factores a tener en cuenta al momento de elegir la pintura son:

1. El tipo y

2. El color.

La eleccin del tipo de pintura depender del uso a dar al ambiente y del acabado a lograr.

Antes de seguir con los tipos de pintura, es importante aclarar que conviene siempre elegir pinturas de calidad, aunque sean ms caras. Las pinturas de calidad tienen un mayor poder cubritivo, lo que permite ahorrar en manos de pintura -menor tiempo de aplicacin- y en pintura. Adems, las pinturas de calidad garantizan siempre un color uniforme y una mayor perdurabilidad en el tiempo.

Tipos de pintura

Existen dos grupos bsicos de pintura:

1. Pinturas al Agua (Ltex)

2. Pinturas al Aceite (Esmaltes). Por su parte, estas pinturas se pueden dividir segn el tipo de acabado:

a. Satinado (con poco brillo o brillo intermedio)

b. Mate (sin brillo)

c. Brillante

1400:11Pinturas satinadas, las pinturas satinadas poseen una terminacin ms sedosa, agradable a la vista y al tacto, y son fcilmente lavables, aunque ms costosas que el resto. Tanto las pinturas al agua (ltex) como al aceite (esmaltes) vienen con acabado satinado. Las pinturas al agua satinadas son ideales para paredes, mientras que los esmaltes se utilizan para aberturas, maderas y metales. Si nos gusta la terminacin del satinado, es necesario saber que las pinturas satinadas son propensas a marcar todas las imperfecciones de la pared, por eso se recomienda una preparacin minuciosa de las paredes y una aplicacin por mano de obra calificada, adems se aconseja solamente en paredes nuevas o en muy buen estado. Tambin hay que tener en cuenta que son de rpido secado, por lo que se debe evitar su aplicacin en das de mucho calor o humedad.

1400:12Pinturas mate, las pinturas ltex y los esmaltes tambin vienen en acabado mate. El ltex mate es el ms utilizado en paredes, revoques y yeso. Es ms econmico, disimula mejor las imperfecciones (ideal para paredes viejas e irregulares) y requiere una menor preparacin de la pared. La contra es que no es tan lavable como la pintura satinada. Los esmaltes mate se utilizan slo en aberturas, madera y metales. Son menos resistentes al roce y al lavado que los acabados satinado y brillante.

1400:13Pinturas brillantes, las pinturas brillantes siempre son al aceite y no se usan en paredes, sino en aberturas, maderas y metales. Excepcionalmente se las utiliza para paredes en lugares pblicos, colegios, hospitales, etc. Son resistentes, totalmente lavables pero poco decorativas.

1400:14Variantes de los tipos de pintura y otra informacin adicional: En los apartados anteriores analizamos los tipos bsicos de pintura. Pero existen algunas variantes, as como informacin adicional que como:1. El ltex ofrece 3 variedades: interior, exterior y para cielo rasos. El ltex de exterior posee una base de polmeros acrlicos que le da elasticidad, resistencia, gran adherencia y ciertas condiciones hidrfugas, caractersticas convenientes para resistir la intemperie. Se puede aplicar tanto en revoques como hormigones de exterior.

2. El ltex para cielo rasos se caracteriza por dejar una superficie porosa que evita la condensacin superficial desfavoreciendo el desarrollo de hongos. Se puede utilizar en cualquier cielo raso, especialmente en baos.

3. Otra variedad de pintura que no hemos nombrado son los barnices, aunque se consideran ms una proteccin que una pintura. Se diluyen en aguarrs y son transparentes. Existen en variedades brillante, semimate y mate, siendo los brillantes los ms resistentes. Se utilizan para proteccin de superficies, especialmente maderas. Algunos son aptos para exterior.4. Los azulejos, cermicas o cualquier superficie brilloso se pinta con una pintura especial formulada en base a resinas y parafinas. Se compra en las pintureras como cualquier pintura, pero se debe prestar especial atencin a las indicaciones del fabricante.

5. Las maderas se pintan con pinturas al aceite (esmaltes), que tambin se pueden conseguir en infinidad de colores, incluso en el mismo color exacto de la pintura ltex de pared.

6. Con respecto a los esmaltes hay que recordar que en colores plidos, y principalmente el blanco, tienden a amarillear con el tiempo, algo que no ocurre con el ltex.

7. Como dato ltimo tenga en cuenta que las pinturas al agua se diluyen y limpian con agua, mientras que las pinturas al aceite se diluyen y limpian con aguarrs.

El color es un factor fundamental en la decoracin de ambientes. Por eso es importante hacer una buena eleccin. Para ello se deben tener en cuenta puntos claves como: las dimensiones de la habitacin, la altura de los techos, el color y estilo de los muebles, el color de las habitaciones contiguas, etc. siendo estos algunos criterios:1. Los colores claros, preferentemente el blanco, aportan claridad en habitaciones pequeas o con poca luz. Para agrandar visualmente estos ambientes la mejor opcin son los colores claros.

2. Los amarillos y los ocres generan luminosidad.

3. Los colores fros, verdes y azules, tienen efecto sedante. Estos colores son los indicados para zonas de descanso, dormitorios y escritorios. Elija preferentemente los tonos suaves.

4. Los rojos y naranjas son tonalidades ms osadas y se pueden utilizar en ambientes grandes o en una sola pared como detalle. Estos colores van muy bien con la madera. Si le parece muy osado todo en rojo, pruebe pintar zcalos y aberturas en color blanco, teniendo en cuenta que los colores oscuros se suavizan pintando en color claro los marcos, aberturas y zcalos.

5. Tambin existe el blanco roto: blanco con algunas gotas de color apenas perceptible. Se usa como alternativa al blanco, agregando un adicional de calidez que no logra el blanco puro. Este efecto se refuerza si se pintan el techo y las paredes en el mismo color.

6. Si se pintan ambientes contiguos con colores diferentes, entonces se debe tener en cuenta guardar una relacin de armona entre ambos colores.

7. Al usar dos colores diferentes en diferentes paredes se pueden lograr resultados interesantes: generar amplitud, achicar visualmente un espacio o destacar un objeto o rincn. Pruebe destacar la pared donde apoya la cabecera de la cama colocando un color ms intenso al del resto de la habitacin o pintar las paredes enfrentadas de un pasillo en diferentes colores.

8. Para que un techo bajo parezca ms alto se debe pintar de un tono o color ms claro que las paredes (preferentemente blanco). En cambio para acercarlo se debe pintar del mismo color que las paredes. Rara vez conviene destacar el techo, pero si as lo desea se puede pintar de un color distinto al de las paredes.

9. Los muebles pintados del mismo color que las paredes los integra al ambiente y hace que ocupen menos espacio visual. Por el contrario, para dar ms presencia a los muebles dentro de la decoracin, estos deben ser de colores o tonos diferentes al de la pared.

10. La mejor eleccin para zcalos es utilizar el mismo color de la pared.

11. No se aconseja pintar las paredes de un pasillo con tonos oscuros, ya que se achicar visualmente el espacio.

1400:20PTINAS EN PAREDES

La ptina es un acabado que se aplica en las ltimas capas de pintura, cuyo propsito es lograr un efecto transparente entre la pintura de base (previa a la ptina) y la pintura propia de la ptina. Esta tcnica puede ser aplicada tanto en paredes como en objetos, pisos y cualquier otro tipo de superficie.

Para llevar a cabo la ptina se requiere pintar la superficie que deseamos patinar con una base de color a eleccin (y dejar secar) o tambin se puede trabajar sobre la base existente, siempre que est en buenas condiciones.

Las ptinas en paredes de obra se trabajan de forma diferente a la madera. Mientras en la madera se utilizan generalmente pinturas diferentes, en las ptinas de paredes de obra siempre es la misma pintura: ltex con ltex, sinttico con sinttico. Por otro lado, la ptina en paredes suele ser ms suave que en otras superficies ms pequeas. El falso estucado (ver debajo) es la tcnica que mejor se adapta a paredes. En Boaserie se puede aplicar la ptina directamente sobre la madera, cambiando el color de la madera pero sin ocultar las vetas.

Clases de Ptinas, dependiendo de:

1. El color de la pintura que se utilice en la ptina y el color de la superficie en la que se vaya a aplicar.

2. La cantidad de manos de ptina que se apliquen.

3. El tiempo de secado entre las distintas capas de ptina.

4. La herramienta y forma de aplicarla, se pueden lograr diferentes efectos o tipos de ptinas.

En cuanto al color entre base y ptina, es importante saber que la base dnde se aplique la ptina debe ser de un color liso y preferentemente ms claro que la ptina. Una base beige, por ejemplo, puede patinarse en tonos oscuros de verde, marrn o rojo. Recordemos que la ptina est dada por el contraste entre las dos pinturas. A mayor contraste, mayor efecto; con menor contraste se logra una ptina ms suave.

En cuanto al tiempo de secado entre capas, puede aplicarse una ptina sin dejar secar entre capa y capa, o dejando secar entre cada aplicacin. Pero la mayor variedad se logra utilizando distintas herramientas y su forma de aplicarlas. La ptina bsica se realiza con una tela o trapo, arrastrando o golpeando para extender o quitar la pintura de la ptina. Pero existen otras formas de aplicar la ptina, por ejemplo, con esponja o peine.

Clases de ptinas:

1400:21Ptina Bsica o Falso Estucado, El falso estucado imita los antiguos estucos venecianos pero sin la textura real de los estucos. Es claramente la ptina que ms se utiliza en decoracin. Consiste en extender la pintura de la ptina sobre el objeto o superficie a patinar y, antes de que se seque, limpiar la ptina con un trapo o tela que no pierda pelusa, en todas direcciones, quitando incluso restos de pintura, intentando conseguir un slo color, aunque dejando buena cantidad de sombras entre base y ptina. De esta forma se logra una ptina suave y agradable. La caracterstica principal del falso estucado es evitar que se noten los trazos del trapo. Si deseamos hacer una ptina ms agresiva, se deben lograr zonas ms o menos intensas en la misma superficie, arrastrando a veces ms la ptina para lograr un color suave y otras sacando menos ptina para lograr un tono ms subido.

1400:22Ptina Efecto Aejado, el efecto aejado se trata de una ptina cuyo acabado final ofrece una apariencia antigua y desgastada. Para ello se trabaja con la ptina oscura buscando acentuar los relieves, oscurecer los huecos y realzar el modelado.

1400:23Trapeado, el trapeado podra ser un falso estucado si no fuera porque se aplica de modo ms agresivo, haciendo ms visibles los arrastres del trapo. A diferencia de la tcnica anterior, aqu el diseo puede realizarse con golpes suaves del trapo sobre la superficie, arrastrando el lienzo o hacindolo rodar hasta formar el trazo elegido. Tambin se pueden lograr dibujos pasando el trapo en crculos o rayas. El trapeado es una tcnica simple y rpida que no requiere herramientas especiales. Los efectos del trapeado oscilan entre los suaves y sutiles, a los fuertes y vivos, dependiendo de los colores y los tipos de trapos empleados.

1400:24Esponjeado, el esponjeado es una de las tcnicas de ptina ms fcil de realizar. El esponjeado consiste en golpear suavemente o frotar (segn el efecto que se desee) sobre una superficie con una esponja para lograr una ptina manchada. El diseo resultante vara segn la textura de la esponja, sea sta natural (vegetal o marina) o sinttica. Las esponjas marinas siempre tienen mayor textura que las sintticas. Sin embargo se puede fabricar un "aplicador" con un trozo de esponja sinttica, realizndole cortes o quemaduras con una varilla de metal caliente.

Criterios para la Decoracin con Ptinas

1. Los mejores efectos de ptina se logran sobre madera y boaserie. Sin embargo, se pueden realizar sobre paredes de material sin problema, aunque nunca hay que abusar del efecto porque podra resultar agresivo demasiada ptina en una habitacin. Preferentemente conviene hacerla sobre una sola pared y en tonos suaves.

2. La ptina en paredes va muy bien en ambientes rsticos. En ambientes modernos, la ptina bsica o falso estucado imita muy bien al cemento alisado.

3. Las ptinas sobre madera se pueden realizar con una base de color o directamente sobre la madera. sta ltima es la que ms se utiliza, logrando un efecto muy singular en la madera al resaltar las vetas.

4. Tenga en cuenta que las ptinas menos suaves, el trapeado o esponjeado, son acabados ms agresivos, por lo que se aconseja se utilice a discrecin.

5. Se pueden usar distintos colores de ptina en una misma pared para lograr distintos efectos. Lo aconsejable es no mezclar ms de cuatro colores.

6. Un consejo tcnico: tanto se trabaje una ptina con trapo o con esponja, se debe tener en cuenta que si usted trabaja con pinturas de base acuosa, deber previamente hidratar la esponja con agua, retirando todo el excedente. Si en cambio utiliza pinturas de base sinttica, deber hidratar previamente la esponja con aguarrs y luego retirar el excedente.

1400:30ESPONJEADO

El esponjeado consiste en golpear suavemente sobre una pared con una esponja para lograr una superficie manchada con superposicin de colores: un color de fondo y uno o varios colores de esponjeado. El diseo resultante vara segn la textura de la esponja, sea sta natural (vegetal o marina) o sinttica. Un complemento fundamental en este tipo de trabajos es la cinta de pintor, til para proteger bordes, marcos o sectores que no queramos pintar.

1400:40TRAPEADO

Con una tcnica similar a la del esponjeado, el trapeado utiliza en cambio un lienzo en lugar de esponja para aplicar la pintura. A diferencia de la tcnica anterior, aqu el diseo puede realizarse con golpes suaves, frotando el lienzo o hacindolo rodar hasta formar el diseo elegido. El trapeado es simple, rpido y -como el esponjeado- puede realizarse enbase a dos colores o ms; en superficies recin pintadas o sobre la pintura antigua (pero en buenas condiciones). Una opcin ms, es combinar en una misma pared trapeado y esponjeado.

1400:50ESTARCIDO

El estarcido consiste bsicamente en imprimir una imagen sobre una superficie, una sola vez o de manera repetitiva -segn el diseo que se quiera realizar- disponiendo pintura a travs de una plantilla. Estas plantillas se las conoce como estnciles. Una vez elegido el diseo, se afirma el estncil a la pared con cinta de pintor u otro material, y se coloca suavemente la pintura con pincel, esponja o rodillo. Puede hacerse con uno o varios colores, utilizando para ello varias capas de impresin. Las lminas o plantillas se pueden comprar o realizar de forma casera.

1400:60ESPATULADOEl espatulado consiste en aplicar, por medio de una esptula, una capa de enlucido sobre una superficie para lograr diferentes trazos con relieve. Para ello se utiliza enlucido comn y se lo pinta una vez seco, aunque existe la opcin de tonalizar el material antes de su aplicacin. Una posibilidad interesante es integrar las tcnicas de espatulado y estarcido, aplicando enduido a travs de un estncil para estampar un dibujo con relieve.

1400:70Revestimiento

El revestimiento es la utilizacin de materiales diversos sobre la pared: diversas clases de madera (machihembre, boiserie, tarugado, etc.) piedra (laja, mrmol, ladrillo, etc.), cermica (azulejo, porcelanato), acero inoxidable, etc. Debajo, algunos revestimientos que es importante conocer para una buena eleccin, principalmente en zonas especficas de las casa, como exteriores, baos y cocinas, dnde la eleccin de los revestimientos es de fundamental importancia.

1400:80PAREDES DE VENECITAS / MOSAICOS VENECIANOS

Las venecitas son pequeos mosaicos decorativos ideales para cubrir paredes, principalmente en reas hmedas, baos y cocinas, ya que poseen alta resistencia al impacto permanente del agua, los cambios de temperatura y los productos qumicos (por ejemplo, limpiadores). Adems, su color se mantiene inalterable con el paso del tiempo y la exposicin a la luz.

Las venecitas ofrecen infinitas posibilidades de diseo y aplicacin, aptas para formar dibujos y combinar colores. Decorar con venecitas aporta personalidad y diseo. Su uso para decoracin posee varias aplicaciones: como revestimiento uniforme, en combinacin con otros materiales o para diseo de dibujos, guardas y murales. Cmo efecto decorativo, se puede continuar una pared de venecitas en pisos y baeras.

Su pequeo formato hace de la venecita un revestimiento ideal para cubrir superficies curvas, lo que no permiten otros materiales similares, como por ejemplo los cermicos o piedras. Muy popular en la dcada del '60 y de mucha aplicacin en la actualidad, estos mosaicos se fabrican con materias primas de origen natural, fundidas a temperaturas superiores a 1400 grados centgrados, resultando un producto vtreo muy duro y resistente. Un proceso nico y distinto a cualquier otro de fabricacin o reciclado de vidrio.

Para una correcta terminacin se deben llenar las juntas preferentemente con cemento puro; blanco para una junta blanca o sumando ferrite para una junta de color.

1400:80MICROCEMENTO ALISADO EN PAREDES

El microcemento, utilizado en paredes, es un recurso de numerosas aplicaciones. Con un material cementicio pigmentado de 2 a 3 mm de espesor se puede colocar sobre cualquier superficie existente sin necesidad de levantar el revestimiento actual: cermica, azulejos, piedra. Por tratarse de un material fcil de colocar (siempre por mano de obra especializada), rpido y sin necesidad de extraer el revestimiento anterior, el microcemento alisado es un material ideal para cambios rpidos y determinantes en la decoracin.

Se puede aplicar en zonas hmedas como baos y cocinas, y continuando con las mesadas. Adems, tanto en paredes como en pisos, el microcemento alisado se puede aplicar en interiores y exteriores. Este material tiene notables mejoras con el cemento alisado, si bien su apariencia es la misma. Adems de la ausencia de suciedad y polvo propio de la obra, se puede colocar rpidamente y no requiere juntas de dilatacin, excepto que uno las requiera como detalle decorativo.

1400:90Acero Inoxidable

El acero inoxidable es un material poco utilizado en paredes. Se utiliza casi exclusivamente para revestir sectores de la cocina, principalmente el rea entre la mesada y las alacenas (alzada) o sobre la zona de coccin (entre el anafe y la campana), ya que resiste las manchas, la humedad y el calor.

Como elemento decorativo el revestimiento de acero inoxidable se utiliza mucho en cocinas modernas, dando un toque fro e higinico. Combina con muebles en laminado, vidrio y acero. Utilizado en una superficie grande puede generar mucha frialdad, por eso se debe tener cuidado de no saturar con la cantidad que se use.

En el uso diario puede dejar marcas de dedos y manchas de agua. La limpieza debe ser cuidadosa; en superficies de acero pulido puede rayarse fcilmente. Una ventaja adicional del acero inoxidable es que al ser un material flexible se puede colocar sobre superficies curvas. El acero inoxidable en paredes tambin se utiliza para industrias, locales gastronmicos y fachadas de edificios modernos.

1400:100MURALES

Cualquier imagen dibujada o adherida sobre la pared con fines estticos se denomina mural. Estos diseos, generalmente artsticos, proporcionan un elemento importante a la decoracin. El arte mural est estrechamente relacionado con la arquitectura, dependiendo de ella, no slo en su conservacin, sino tambin en su consideracin visual. Tradicionalmente, la tcnica original de pintura mural renacentista ha sido el fresco y sus variantes al medio fresco o en seco. La aplicacin de pinturas al leo y posteriormente las sintticas, son tcnicas caractersticas de los murales actuales, combinados con otros materiales y bases diversas con que se trata previamente el muro. Dentro de esta clasificacin podemos mencionar aquellas obras de grandes dimensiones realizadas sobre tela, lienzo, soportes metlicos u otro tipo de soporte rgido (plstico, de madera, etc) que luego son fijadas al muro.

Tipos

1400:101Murales Trompe L'Oeil, es un trmino francs que significa literalmente trampa para el ojo, y consiste en utilizar un mural estratgicamente ubicado de modo que parezca una imagen real aunque no lo sea. Por ejemplo: dibujar una puerta de tamao original simulando serlo, o dibujar una ventana donde no lo hay. Esta tcnica es una rama de los murales pero aqu siempre debe mantenerse una escala y diseos lo ms aproximado posible a la realidad, fingiendo ser lo que no es.

1400:102Relieve escultrico, sobre la base del muro, la obra escultrica se trabaja directamente sobre l. Puede tratarse de un sobrerrelieve o de un bajorrelieve, dependiendo de su espesor en relacin con el fondo. Pueden realizndose en materiales como cemento, piedra reconstituida, mrmoles, resinas sintticas, madera, etc. La luz tiene un papel de especial significado, ya que permite destacar el relieve y vislumbrar las figuras modeladas.

1400:103Mural cermico, la obra pictrica est realizada sobre una base cermica. Los murales de mosaicos, en sus vertientes venecianos, bizantinos y/o romanos, son horneados para fijar los colores y/o los esmaltes y luego adheridos al muro por medio de un mortero o mezcla adhesiva. El famoso "trencadis" de azulejos partidos del modernismo cataln, admirablemente diseado por Antonio Gaud en Catalua, es un maravilloso ejemplo de mural cermico.

1400:104Teselas, aplicados tanto en pisos, como en muros, los mosaicos de distintos tamaos, se componen de materiales que no son cermicos. Pueden ser granitos, mrmoles, arcillas y tambin vidrios.

1400:105Mural Esgrafiado, visualmente podra considerarse un relieve escultrico. Sin embargo, su tcnica particular combina la pintura mural con el trabajo escultrico. Los colores se aplican sobre diferentes capas de cemento, retirndose el material excedente de acuerdo al boceto deseado y a los colores que van descubrindose en capas sucesivas.

1400:106Vitreaux, la composicin tradicional se realizaba con vidrios de colores engarzados en plomo. Utilizado histricamente en edificios religiosos, el paso de la luz a travs de los vitrales, no slo enfatizaba el carcter del templo, sino que tambin las imgenes elegidas, eran referentes histrico religiosos de las ciudades que representaban. Actualmente, los vidrios pueden fijarse por medio de nervios de cemento, al modo de muros de ladrillos de vidrio. La unin de las piezas vidriadas, mediante resinas sintticas, fue una de las innovaciones tcnicas realizada por el artista Luis Seoane.

SEMANA 14

06 - 07 DE JUNIO DE 2012Segunda prctica

SEMANA 15

13 - 14 DE JUNIO DE 2012CLASE 15

1500:00Pisos en reas principales, tratamientos, formas de colocacin, etc.

La variedad de opciones para pisos es tan amplia (materiales, texturas y diseos), que su eleccin puede ser motivo de conflicto. En esta seccin daremos algunas directrices sobre las diferentes clases de pisos, sus caractersticas, aplicaciones, consejos y su relacin con otros elementos de la decoracin y la arquitectura.

La pregunta es cmo elegir los pisos, para saber cual piso es el que mejor se adapta al tipo de hospedaje, debemos empezar preguntndonos: para qu y dnde vamos a utilizarlo? Antes que cualquier consideracin esttica (armona visual o gustos personales), es fundamental definir usos y cuestiones particulares: qu transitado es el piso en cuestin, con cuanta frecuencia se limpiar, qu durabilidad esperamos, cual es el grado de exposicin a la humedad, agua o sol, si se necesitan condiciones sonoras especiales, etc.

No todas las cl

002 apuntes de clase - arquitectura de interiores y decoracion hotelera

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