А.К.

&

О.Ф.

Звук как вселеннаяГрафический миф о рождении,

жизни и смерти звука

Дипломная

работа

«Графические

импровизации

на музыкальную

тему»

2012

Кафедра «Графика»

СЗИП СПГУТД

Напечатано в двух экземплярах

4

Звук как вселеннаяГрафический миф о рождении, жизни и смерти звука

Легче всего живой звук рождается в тишине. В пространстве тишины звук может постепенно разгораться без препятствий. Но чаще, чтобы родиться, ему приходится прорываться сквозь плотную массу шума. Для этого звуку нужна большая сила. Иначе он сольётся с шумом и затихнет, никем не услышанный. Шум, о котором здесь идёт речь, — это масса мёртвых звуков — мёртвых от того, что в них никто не вложил ни силы, ни смысла. Всё, чем обладают такие звуки — внешняя форма, способность сотрясать воздух своими колебаниями.

Жизнь звука обычно коротка. Но звук может повторяться, он — как феникс, который возрождается из пепла. Когда он длится, то озаряет пространство, как звезда. Умирают звуки, угасая, и каждый из них после себя оставляет след. Особенно ярким след бывает в душе, которой звук коснулся. Мы долго можем видеть свет звезды, уже потухшей, то же может происходить и со звуком. Одни звуки могут тревожить нас, другие согревать теплом, и даже память о звуке, его отголосок может отзываться в душе.

Звуки бывают одиноки. А бывают соединены в одном общем движении — тогда они образуют мелодию — живую музыкальную линию. Разные мелодии переплетаются между собою как ветви деревьев, образуя музыкальные пространства. Если к мелодиям присоединяются слова — появляется песня.

Песня состоит из особой ткани, её структура — соединение слов и живых линий, разнонаправленных, способных менять своё направление, но объединённых в общем стремлении. Песня, существуя во времени, пока звучит, и вместе с тем существует

Феникс — древний

символ бессмертия,

возрождения, солнца.

Эта мифологическая

птица окрашена в

золотой и красный

цвета, символизируя

восходящее солнце.

Считалось, что феникс

проживает в арабских

пустынях и живет

пятьсот лет. Чувствуя

приближение смерти,

делает погребальный

костер из листьев

дикой корицы [...]

Затем зажигает

корицу, махая

крыльями под лучами

солнца. Через три дня

после самосожжения

из пепла рождается

новый феникс для

того, чтобы жить еще

пятьсот лет.

А . А л е к с а н д р о в а

Мифологическая

энциклопедия

*

*

5

вне времени, вне связи с исполнителем или слушателем — живёт своей жизнью. Природа музыки такова, что одни звуки появляются, а другие гаснут, уступая им: рождение чередуется со смертью. Поэтому где-то в глубине музыка всегда печальна и одновременно с этим всегда радостна. Одни звуки умирают, другие рождаются — так создаётся мелодия.

Природа музыки такова, что одни звуки появляются, а другие гаснут, уступая им: рождение чередуется со смертью. Поэтому где-то в глубине музыка всегда печальна и одновременно с этим всегда радостна. Одни звуки умирают, другие рождаются — так создаётся мелодия — так происходит всё время, пока песня звучит.

Чем большим смыслом и силой наполнен каждый звук песни, тем более настоящей и живой она будет. Такая песня станет целым миром. Когда ты окажешься внутри неё, тебе откроется её глубина и протяжённость, ты сможешь изучить её рельеф и законы взаимодействия между всеми её элементами. И если ты найдёшь верный путь, он проведёт тебя через центр этого мира, передавая самую его суть. Этот же путь приведёт тебя на край мира и выведет за его пределы.

Выходя, ты увидишь как последние звуки тают за тобой, оставляя след.

Бывает так, что верный путь находится сам собой. Но порой найти его не так просто. Иногда верной кажется самая заметная тропа — например, та мелодия песни, которая соединена со словами. Но не всегда именно она подходит к самому центру. Наше путешествие может внезапно оборваться, когда голос замолкнет, а песня будет продолжаться. Обращая внимание на самую лёгкую для восприятия мелодию, мы всегда будем оставаться на поверхности песни.

Но чтобы проникнуть в глубину и в самое её сердце, нам нужно прислушаться и вникнуть.

Изучая новые земли, люди составляют карты, чтобы лучше понять и запомнить их. Так же мы можем составить карту песни и отметить на ней наш верный путь — тот, который ведёт к самому центру.

Когда ты окажешься внутри неё, тебе откроется её глубина и протяжённость, ты сможешь изучить её рельеф и законы взаимодействия между всеми её элементами. И если ты найдёшь верный путь, он проведёт тебя через центр этого мира, передавая самую его суть.

Чтобы наметить этот путь, мы поместили под иллюстрациями информативную строку, в которой заключён музыкальный текст композиции. Информационная строка в альбоме выполняет сразу несколько функций: она наглядно показывает связь графических композиций с конкретным музыкальным произведением, несёт информацию о содержании, расставляет дополнительные, смысловые, акценты.

Для записи нот использованы принятые буквенные обозначения, а движение тона отражено их расположением.

Каждая из иллюстраций это графическая история о рождении, звучании, изменении и угасании звука.

Графический образ звука Пространство песни

6

Музыка и графикаАбстрактные образы как путьк свободе воображения

Музыка — наиболее абстрактный из всех видов искусств. Поэтому, если задаться целью найти самую близкую музыке визуальную среду, то логичнее всего будет остановиться на абстрактной графике или живописи. Однако, в отличие от музыки, которая непосредственно связана с течением времени и постоянно изменяется, графика или живопись «зафиксирована» на изобразительной поверхности, так что связь изображения со временем зависит только от процесса его восприятия. Такая непосредственная зависимость от времени сближает музыку с искусством кино и мультипликации.

Верно подоранная музыка — как инструментальные композиции, так и песни, органично вписываются в видеоряд, что даёт возможность активно использовать музыкальное сопровождение в кинемотографе и мультипликации. Так же есть жанр, в котором, наоборот, видеоряд является сопровождением к музыке — это клип — жанр, близкий к короткометражныму кино.

Нас же интересует создание концепции, в рамках которой музыка и графика могут органично дополнять друг друга, не отодвигая при этом одна другую на второй план. Выбраная стилистска абстракции позволяет избавится от конкретизации и событийного ряда, который как правило фиксирует на себе внимание зрителя. Нет ничего, что могло бы помешать выстроить видеоряд из абстрактных образов. Такой видеоряд дополнял бы музыку, не сужая её смысла, подчиняя какому-то определённому сюжету, в отличие от кино или клипа.

Иллюстрируя песню абстрактными композициями мы располагаем полной свободой в поиске образов, и получаем возможность создать огромное пространство для ассоциаций. Мы общаемся со зрителем и слушателем на эмоциональном уравне, а не на уровне логики. Пластика линии выражает пластику мелодии.

У выбранного нами стиля иллюстраций и способа их воспроизведения, есть и ещё одно достоинство — они могут создаваться спонтанно. Это даёт возможность

Интерес автора

данного проекта

сосредоточен в

первую очередь

на « с в о б о д н о й

и м п р о в и з а ц и и ».

«Под этим термином

мы будем понимать

спонтанный акт

создания музыки

при котором все

структурные элементы

импровизации

являются результатом

персонального

выбора

импровизатора, а

конечный облик пьесы

складывается без

предварительной

подготовки , в

реальном времени»

Р . С . С т о л я р

Современная

импровизация

* *

предполагать, что мы легко сможем приспособить нашу графику для оформления живых выступлений, не сковывая исполнителей жёсткими временными рамками. А значит, не исключая свободы импровизации.

Импровизация — один из интереснейших путей создания и исполнения музыки. Она присутствовала во многих жанрах, в том числе и в классических. И хотя на современной классической сцене традиция импровизировать почти совсем потеряла популярность, в народной и соответственно в эстрадной музыке эта традиция живёт и развивается. Более того, в рамках таких, например, музыкальных направлений, как джаз, психоделическая музыка произведение может быть полностью сымпровизировано. Некоторые музыкальные стили рождались из импровизаций.

Заранее снятое видео плохо подходит для оформления концертов групп, увлекающихся импровизацией. Видеоряд диктует свои условия, и если музыканты разойдутся с графиком, то видео перестанет совпадать с ритмом и сюжетом песни, может оборваться раньше времени, (либо наоборот затянуться). В таком случае, остаётся только вывести на экраны увеличенное изображение происходящего на сцене. С точки зрения дизайна это не самый интересный вариант.

Интерактивно развивающаяся графика станет идеальным вариантом для подобных выступлений. Заранее разработанные под конкретную концертную программу графические образы будут генерироваться компьютером и корректироваться дизайнером в процессе выступления, и, как результат, будут полностью сочетаться с музыкой. Управлять графикой при помощи программы будет так же удобно, как управлять прожекторами, а полученный визуальный ряд будет сравним с заранее подготовленным видеорядом по степени сложности, насыщенности и сочетаемости с музыкой.

* *

7

/Каплючено А.В./

С развитием мультимедийной продукции у людей выработалась привычка постоянно получать яркие визуальные впечатления. Вместе с тем, ускоренный темп жизни меняет процесс восприятия информации. В большом потоке разнородной информации у людей, как правило, не остаётся времени и желания глубоко вникать в содержание информационного сообщения, и информация, как правило, воспринимается лишь фрагментарно. Для демонстрации произведений и организации событий в сфере искусства необходимо внимание публики. Как удержать это внимание, когда имеешь дело с аудиторией, не готовой долго сосредотачиваться на чём бы то ни было?

В такой ситуации стандартные форматы мероприятий — выставки или концерта — сильно проигрывают многоплановым событиям. Конечно, у классического формата всегда будут свои приверженцы, но в целях развития необходимо привлекать и новую аудиторию. К тому же, если зрители пришли на событие это ещё не значит, что событие удалось. Часто публика уходит разочарованной, уставшей, даже раздражённой. В одном случае, потому что организаторы оказались слишком консервативны, и событие получилось скучным, в другом, наоборот — эксперимент заслонил собой смысл.

Нужно признать, что в мире остаётся всё меньше людей, готовых «читать книжку без картинок» для отдыха. В центральных городах основным пространством для проведения досуга и местом поиска информации стал Интернет. Интернет даёт людям возможность смотреть картины, фотографии, фильмы и слушать музыку в любом объёме, бесплатно не выходя из дома.

Существование Интернета и большого количества электронных копий произведений искусства, заставляет организаторов и участников творческих событий развиваться, вносить в мероприятия интересные элементы, которых нет в «сети». Глубокая концепция, яркое оформление, разноплановая подача — самая удачная формула для масштабного культурного события сегодня.

Фестиваль

искусств — сложная

полифункциональная

структура, в которой

осуществляется

взаимопроникновение и

с и н т е з р а з л и ч н ы х

в и д о в и с к у с с т в а .

Огромное разнообразие

художественных форм,

представленных в

экспозиции любого

современного фестиваля

искусств, образует особый

тип х у д о ж е с т в е н н о г о

п р о с т р а н с т в а ,

объединяющего различные

виды синтеза искусств

на разных уровнях:

синтетичность отдельно

взятого произведения,

стремление к объединению

искусства с другими

феноменами культуры и

формами общественного

сознания, тяготение

к синкретичности как

свойство современной

культуры.

Е . И . Р е з н и к о в а

»Фестиваль искусств

как синтетическое

художественное

пространство»

* * *

* * *

Возникает потребность вложить в любое сообщение, в любое событие или продукт как можно больше разнородной информации, привлекающей и удерживающей внимание. Так в дополнение к выставке устраивают концерт живой музыки, кинопоказы и мастер-классы; концерт дополняют видео сопровождением, непосредственным интерактивным вовлечением публики в происходящее. Организуются целые фестивали, которые можно было бы назвать фестивали «образа жизни», они объединяют музыку, спорт, изобразительные искусства, экологические и социальные акции.

Однако, до сих пор элементы, соединяемые в подобных событиях недостаточно интегрированы друг с другом. Скорее это независимые элементы, связанные в рамках концепции, но не соединённые друг с другом, не имеющие достаточно непосредственного стилевого, сущносного, композиционного единства — только идейное родство.

Как правило, концерт длится около двух часов. Можем ли мы рассчитывать, что целых два часа люди будут внимательно слушать незнакомую прежде музыку? Конечно, если речь идёт о всемирно известных произведениях шансов получить положительный эмоциональный отклик больше. Но в зале на несколько тысяч человек музыка слушается не так комфортно как дома. Так зачем же ходить на концерты, если есть записи? Исполнителей большинство пришедших всё равно не увидят. Это диктует настоятельную потребность создать дополнительное действие.

Так подкрепляется стремление к синтезу в современном искусстве: он работает как фактор усиления эмоционального воздействия, а значит, ускорения реакции и привлечения внимания.

Жажда впечатлений и синтез в овременном искусстве

Come on skinny love

just last the year

Pour a little salt

we were never here

My...

Staring at the sink of

blood and crushed ve-

neer

Come on skinny love

what happened here

Suckle on the hope

in lite brassiere

My. . .

My...

My...

Sullen load is full

so slow on the split

I tell my love to wreck it

all

Cut out all the ropes and

let me fall

My...

Right in the moment this

order’s tall

I told you to be patient I

told you to be fine

I told you to be balanced

I told you to be kind

In the morning I’ll be

with you

But it will be a different

kind

I’ll be holding all the

tickets

And you’ll be owning all

the fines

Skinny Love

11

e e e c# c# h d#g# a g#

e e e c# c# h d#g# a g#

c# e a

c# e a

12

e e e c# c# h d#g# a g#

e e e c# c# h d#g# a g#

c# e a

c# e a

c# e a

c# h h h h hg# g# e

c# h h h h hg#

g# f# e e e

c#h

voice

13

e c#h

c#

a

e

g#h h

g# h h

e

g# ec#

ec#

a g# g# f# f#e e e e

c#... h h

ed#

c# c# h

c# h hh hhg# g# e

g# f# e e

tell my love to wreck it all

tell my love to wreck it all

let me fall

14

g# f# e e e c# c#

g#f# f# e e

e c#h

e c#h

g# ec#

ec#

g# f# e ee

f# e e

f# e...

g#e h

h g#

e e

h g# h g#

e e

d# h

h h e

g#e h

g# g# g# f# f#

chorus

15

g#

h

g# f# e

g# f# e

g#e h

h g#

e e

h g#

e e

d# h

h h

e e

g#e h

g# f# e

g# f# e

g# g# f# f#

g#e h

g#e h

h g#

e e

h g#

e e

h g#

e e

h

e e

d# h

d#h h h

h

e e

g#e h e

h

g# f# e

g# f# e

g# g# f# f#

g# g# f# f#

g# g#f# f# e e

g# f# e ee

f# e e

f# e...

...right in the moment this order’s tall

piano

voice and I told you to be kind

16

g#e h

h g#

e e

h

e e

d#h h

e e

e e h

g# f# e

g# g# f# f#

g#

g# c# h h h g#

c# h h h h hg#

g# f# e e e

c#h

Come on skinny love what happened here

all the fines

17

g#

h

g# f# e

g# f# e

g#e h

h g#

e e

h

e e

d#h h

e e h

g# g# f# f#

g#

piano

voice

I’ll be holding all the tickets

e

18

19

c# h h h h hg# g# e

c# h h h hg# g#

g# f# e e e

c#h

e c#h

c#

a

e

g#h h

g# h h

e

g# ec#

ec#

what happened here?

the third verse

Come on skinny love

20

a g# g#f# f# f# e e

d# с#

d# с#

21

g#

h

g# f# e

g# f# e

g#e h

g#e h

h g#

e e

h g#

e e

h g#

e e

h

e e

d# h

d#h h h

h

e e

g#e h e

h

g# f# e

g# f# e

g# g# f# f#

g# g# f# f#

g# g#e h

g#e h

h g#

e e

h g#

e e

h g#

e e

d# h

h h h

e e

g#e h e

h

g# f# e

g# f# e

g# g# f# f#

g# g# f# f#

g#

piano

22

g#

h

g# f# e

g# f# e

h

e e

d# h

who will fight?Who will love you?

and who will fall, far behind?

23

c# h hh h....g#

e c#h

e c#h

g#h h

g# h

f#

e

g# ec#

ec#

Come on skinny love!

My-my-my...

piano piano

24

e c#h

e h

e h

e c#h

g# ec#

ec#

piano

voice

25

c# h hh h....g#

e c#h

e c#h

e h

e h

e c#h

e c#h

g#h h

g# h

f#

e

g# ec#

g# ec#

ec#

ec#

piano

voice

My-my-my...

26

If you ever really wanna

get lost

Then follow me

Follow the leader

We’re in a solar system

Together and alone

The bills, the smoke, the

furniture

The happy home

Now you can follow your

gut

Or you can follow the past

But if you knew an eclipse

was coming

Why’d you even ask?

I said what I said

what I said

Follow the leader

There’s brighter

days ahead

I’ve seen them on tv

Word is there’s

something big

Hidden up their sleeve

So maybe it gets quiet

And maybe it gets numb

At least then

there’s still something

To share with someone

Follow the leader

Follow the leader

29

( ( ( g ) ) )

d

( ( ( g ) ) ) ( ( ( g ) ) )

( ( d ) ) ( ( d ) )( ( e ) )

( (

(

) ) )

( ( g ) )

d

g ( ( a ) )

d c

e

d c

e

d

a

e

d

a

e

d

a

g

hd...

d c c h h

c c h h

c c h h

c c h

c c h h

c ch h h

f#e

f#e

piano

30

d c

e

g

h

d...

a

e

a g

e

c c h h

c c h h

c c h h

c c h h

c c h h

h

d

c c h h

c c h h

c ch h h

d d d

g

d d

g

c h h g

c h g

hg

hh h h hh a ac c h h

c hg f#

f#e

if you ever really wanna get lost then follow me

voice

31

g

d

g

dc c h h g

c c h h g

hg

hh h h hh aa

if you ever really wanna get lostthen follow me

d d d

g d d d

g g g g

d d

g

c h h gc h h g

c h a

h h ha

We’re in a solar system

g

h

32

d d d

gg

d d

g

c c h h g

c h h

hg

hg

h h h h h h h haa a aa a

the happy home

g

d

g

dc c h h g

d d

dd

c h g

c h g

c c h h g

follow the leadervoice

h hc c h h

c c h h

c c h h

c c h h

c c...

piano

guitar

g g

d ( ( d ) )hh

( ( g ) )

33

d de

d

d dd d d dd d

c h f#

c h g

c h g

c h g

( ( ( g ) ) )

( ( d ) ) ( ( d ) )( ( e ) )

g

hd...

h hc c h h

c c h h

c c h

c c h h

c ch h h

what I said what I said...

guitar

g

d

g

d h

g

dc c h h g

c c h h g

34

a g

ed

g

d d d

g

d d

g

c h h g

c h g

hg

hh h h hh a a

to share with someone

so maybe it gets quiet

g

d

g

dc c h h g

d d

dd

c h g

c h g

c c h h gguitar

35

( ( ( g ) ) )

d

( ( ( g ) ) )

( (

(

) ) )

( ( g ) )

d

g ( ( a ) )

d c

e

d c

e

d

a

e

d

a

e

d

a

e

d

a

e

d

a

d

a

f#e

f#e

f#e

36

g

hd...

d c c h h

c c h h

c c h h

c c h h

c c h h

c c h h

c c h

c c h

c c h h

c c h h

c ch h h

c ch h h

piano

piano

de

d

d d d dd d

c h f#

c h g

c h g

what I said what I said...

g

d h

g

dc c h h g

guitar

voice

37

hed... f#... f#...

c... c...

d c c

c c

h h h h h h

d

g

d

ed

d d

dd d d d

d d

c

h

g

c

h

g

c

h

g

c h g

( ( ( g ) ) )

d

( ( ( d ) ) )

h

( ( ( g ) ) )

d

a

piano

noises

38

hed... f#...

c... c...

( ( g ) ) ( ( g ) )

( ( ( e ) ) )

This is my final fit, my

final bellyache with

No alarms and no

surprises

No alarms and no

surprises

No alarms and no

surprises please

Such a pretty house,

such a pretty garden

No alarms and no

surprises (let me out of

here)

No alarms and no

surprises (let me out of

here)

No alarms and no

surprises please

A heart that’s full up

landfill

A job that slowly kills you

Bruises that won’t heal

You look so tired and

unhappy

Bring down the

government

They don’t, they don’t

speak for us

I’ll take a quiet life

A handshake of carbon

monoxide

No alarms and no

surprises

No alarms and no

surprises

Silent, silent

No Surprises

41

base

piano

A heart that's full up like a landfill

voice

guitar

FB

42

You look so tired and unhappy they don't speak for us

I’ll take a quiet life.... no alarms and no surprises

silent

43

silent...

des

silent

my final bellyache piano

44

guitar

des desdes

des

des

des

base

such a pretty house

such a pretty garden

des

46

Фрактальная структура

— структура, которая

обладает свойством

самоподобия,

т. е. состоит из

таких фрагментов,

структурный мотив

которых повторяется

при изменении

масштаба.

[...]

В природных

фракталоподобных

структурах, в отличие

от регулярных

фракталов, отсутствует

дробная размерность,

а самоподобие

наблюдается только

до определенного

масштаба. Природными

примерами объектов

со структурой,

напоминающей

фракталы, являются

кучевые облака, кроны

деревьев, молнии.

О . А . Ш л я х т и н

А . В . С т р е л е ц к и й

*

Графика в нашем проекте является беспредметной, абстрактной иллюстрацией музыки. Иллюстрации расположены на горизонтально вытянутых графических листах, каждая иллюстрация развивается непрерывно от начала и до конца своей полосы. С точки зрения техники исполнения, они представляют собой чистую векторную графику. Предварительная работа велась, как и в компьютере, так и от руки, так же для поиска графического языка использовалась фотография, в частности макросъёмка, карты геологических разломов и морского дна. Цель предварительной работы в первую очередь заключалась в поиске интересных мотивов для создания подобия фрактальных структур и разнообразных текстур, напоминающих природные либо картографические.

Работа непосредственно над оригиналами иллюстраций выполнялась в программе Adobe Illustrator CS5. Для предварительной работы использовались так же программы: Adobe Photoshop, Adobe Painter, Free Hand. Нарисованный от руки объект подвергался различным деформациям, после чего детали снова прорабатывались вручную.

В рамках данного проекта было принято решение сосредоточиться на таком музыкальном жанре как песня. Песня имеет ряд особенностей, отличающих её от других музыкальных жанров: лаконичность, наличие слов, большое количество повторов. В современном понимании песня — это свободный жанр, не связанный строгими канонами. Единственными необходимыми составляющими являются мелодия и слова, композиция может быть свободной, но чаще всего в песне присутствует деление на куплет и припев, также распространено наличие вступления. Ещё одним интересным (но необязательным) сегментом песни является инструментальный проигрыш. Проигрыш может быть расположен где угодно, мелодию в нём может вести один из инструментов (солировать), либо она составляется суммированием всех партий. Часто этот фрагмент включает в себя импровизацию.

Автор ставил перед собой задачу отразить в графике структуру песни, её композицию и характер. При подборе песен было отдано предпочтение мелодичным композициям с выразительной аранжировкой, ярко выраженной динамикой и кульминацией. Каждый графический лист на прямую связан с определённой песней. Вместе с тем, созданные образы и разработанные приёмы достаточно универсальны и могут подойти к целому ряду различных музыкальных композиций.

Впоследствии на основе разработанных графических образов будет создана математическая модель, в соответствии с которой программа будет генерировать графические образы, максимально похожие на исходные. Основное предназначение программы — оформление живых выступлений музыкальных коллективов, световое оформление сцены при помощи визуального ряда, разворачивающегося под живую музыку в режиме реального времени.

Графика также будет применяться для дизайна полиграфической и рекламной продукции, сопутствующей музыкальным релизам.

Программа предназначается для профессионалов, она позволит вмешиваться в процесс генерирования графики, меняя цвет, текстуры и различные параметры по своему усмотрению. В отличие от существующих аналогов данная программа будет способна воспроизводить сложные кадры, не записанные и не подготовленные заранее. Графические образы будут всегда чётко коррелироваться с воспроизводимым звуком, а при воспроизведении одних и тех же музыкальных фрагментов генерируемые кадры не будут идентичны. В новой программе предполагается также возможность обновления пакета графических тем.

Процесс создания графикицели и способы

Воплащение идеи

Фестиваль

искусств — сложная

полифункциональная

*

47

48

N o S u r p r i s e s

49

текстура №1 текстура №2 текстура №3

50

«I’ll take a quiet life

A handshake of carbon

monoxide

No alarms and no

surprises

Silent, silent»

N o S u r p r i s e s

Radiohead

1995

текстура №4 текстура №5 текстура №6 текстура №7

51

52

S k i n n y L o v e

53

текстура №1 текстура №2 текстура №3

54

текстура №4

«Come on skinny love

what happened here

Suckle on the hope

in lite brassiere...»

S k i n n y L o v e

Bon Iver 2007

Birdy cover version 2011

текстура №5 текстура №6 текстура №7

55

56

F o l l o w T h e L e a d e r

57

текстура №1 текстура №2 текстура №3

58

«We’re in a solar system

Together and alone

The bills, the smoke,

the furniture

The happy home...»

F o l l o w T h e

L e a d e r

Matthew Ryan

2006

текстура №4 текстура №5 текстура №6 текстура №7

С З И П

2 0 1 2

дипломная работа Каплюченко А.В.

руководитель Фахрутдинов О.Н.

Альбом

«Звук как вселенная»

Графические вариации на

музыкальную тему