Автобиографический дискурс в

воспоминаниях К.С. Станиславского

(1924)Владислав Земенков, 3 курс, Школа

культурологии ФГН НИУ ВШЭ Москва

"Появление самосознающей личности есть первый шаг к исторической жизни" Ф.А. Степун

Структура доклада

1) особенность автобиографического нарратива в контексте эпохи2) американский заказ: индивидуальное творческое 'Я' VS Документальные свидетельства об истории основания МХТ

Контекст эпохи

" Успех спектакля носил немного скандальный оттенок. Одна половина зрителей -- левого толка, с присущей им решительностью, неистово аплодировала, крича: "Смерть реализму! Долой сверчков и комаров! (намеки на звуковые эффекты в чеховских пьесах). Хвала передовому театру! Да здравствуют левые!"

"...Одновременно с этим другая половина зрителей -- консервативная, правая -- шикала и восклицала с горечью: "Позор Художественному театру! Долой декадентов! Долой ломанье! Да здравствует старый театр!""

“Не сердитесь на меня за то, что не пишу. Право, не от нежелания. Я сам попал в "западню" и не знаю, как из нее выкрутиться. Дело в том, что глаза мои не позволяют мне работать (т. е. писать) более трех часов, а я должен к сроку написать книгу -- свою автобиографию (которую я превратил в историю МХТ). Заказано 60 000 слов, и я их написал, но по неопытности не рассчитал материала и дошел только до основания МХТ” (К.Станиславский. Письма. 1924)

Автобиографические стратегии

"Я привожу все эти воспоминания еще и для того, чтобы показать молодым артистам, как важно для нас вбирать в себя побольше прекрасных, сильных впечатлений. Артист должен смотреть (и не только смотреть, но и уметь видеть) прекрасное во всех областях своего и чужого искусства и жизни"

"Я рассказываю об этих моих воспоминаниях потому, что мне важно для дальнейшей части книги, чтобы читатель пережил вместе со мною мои впечатления из области звука, музыки, ритма и голоса. Со временем они сыграют роль в моей артистической жизни и работе"

Исповедальная траектория

"... Я еще не мог решить, что я должен был делать: продолжать упрямиться и уверять, будто я пришел лишь отогреться, чтобы снова пойти к Вороному, или прямо признаться в трусости и сдаться. Я был так недоволен собой за только что пережитый момент малодушия, что уже не верил себе в роли героя и храбреца"

Место воспоминаний о театре

" Пусть когда-нибудь сам Владимир Иванович Немирович-Данченко расскажет о том, что, где и как подготовило его к деятельности в Московском Художественном театре. Я же пока лишь напомню, что он был тогда известным драматургом, в котором некоторые видели преемника Островского".

“Работа в Первой студии, под талантливым руководством Л. А. Сулержицкого, шла хорошо. Он был человеком идеи, толстовцем. И в театре он требовал от его деятелей, своих учеников, служения искусству. И с этой стороны, конечно, он находил во мне самую горячую поддержку. Всякая невоспитанность, грубость, некорректность студийцев больно задевала его за сердце”

Выводы

- автобиографический текст Станиславского близок литературной традиции, параллельно включая в себя известные жанры направления (письма, исповеди, мемуары)- этому способствует знакомство с Л. Н. Толстым, К. Коровиным и др.

Выводы

- можно сделать вывод о том, что автобиография писалась для разных групп: американцев и русских (европейцев). Первые предпочитали историю МХТ, сформировавшую авторскую личность?? исследовательская интрига