К 200-летию Михаила Юрьевича

Лермонтова

Роман М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» и

история его создания

«Герой нашего времени» - знаменитый роман Михаила Юрьевича Лермонтова, классика русской литературы

Кавказ оставил неизгладимый след в жизни и творчестве Лермонтова. С ним связаны дни изгнаний и странствований поэта, интересные встречи и новые

знакомства, богатейший материал жизненных наблюдений и впечатлений, творческие замыслы и

вдохновение. Все это органически слилось и нашло яркое выражение в романе «Герой нашего времени». Вот

почему, знакомясь с биографией и личностью поэта, нельзя обойти вниманием это произведение.

«Герой нашего времени» вышел отдельным изданием в Петербурге весной 1840 года. Роман стал одним из необычайных явлений в русской литературе. Маленькая книга объемом всего семь печатных листов

вот уже на протяжении почти полутора веков служит объектом многочисленных исследований и споров и нисколько не потеряла своей

жизненной остроты и в наши дни.

Споры ведутся об образе Печорина, об идеях и стиле написания романа и о многих прочих

вопросах, о которых до сих пор нет единого мнения.

Но в одном все единодушны: что это удивительный русский роман,

совершеннейшее прозаическое произведение. Известно, что в основу романа легли

впечатления Лермонтова от поездки на Кавказ в 1837 году, куда он был сослан за стихи на смерть Пушкина, а сам роман

создавался в Петербурге в период с 1838-го до начала 1840 года.

По воспоминаниям А.П. Шан-Гирея, Лермонтов приступил к работе над «Героем нашего времени» по возвращении в Петербург из первой ссылки в 1838

году. В 1839 году в «Отечественных записках» появляются «Бэла» и «Фаталист», а в начале 1840 года - «Тамань», но такой порядок публикации

еще не дает оснований делать вывод о последовательности работы Лермонтова над «Героем нашего времени».

Известный писатель Д.В. Григорович в своих мемуарах, написанных в 90-х годах прошлого века, упоминает, что ему довелось видеть первую черновую

рукопись новеллы. «Возьмите повесть Лермонтова «Тамань», - пишет он, - в ней не

найдешь слова, которое можно было бы выбросить или вставить; вся она от начала

до конца звучит одним гармоническим аккордом; какой чудный язык, как легко,

кажется, написано. Но загляните в первую рукопись: она вся перемарана, полна вставок,

отметок на отдельных бумажках, наклеенных облатками в разных местах». Описание

рукописи столь конкретно, что трудно не поверить этому свидетельству. Именно

такой вид и могла иметь рукопись, написанная Лермонтовым во время его странствований

по Кавказу.

В реализации задуманного романа как «длинной цепи повестей» можно подметить одну характерную особенность Лермонтова-писателя. На

каждом этапе он набрасывал свое произведение как законченное целое, не задерживаясь на частностях и широко используя при этом ранее сделанные

заготовки. А правку текста вел от редакции к редакции по мере углубления и уточнения общего замысла книги. В таком подходе сказались навыки

Лермонтова как живописца. Во время своих странствований

по Кавказу он снимал «на скорую руку виды всех примечательных мест, которые посещал», и эти

рисунки потом служили ему материалом для больших

масляных полотен. Таким же образом кавказские впечатления и

путевые очерки-новеллы Лермонтова послужили

материалом для создания живописного и яркого полотна в русской прозе, каким стал роман

«Герой нашего времени».

В романе органически сочетаются социально-психологическая проблематика и нравственно-философская, острая сюжетность и

беспощадный самоанализ героя, подчеркнутость отдельных описаний и новеллистическая стремительность поворотов в развитии событий, философские размышления и необычные

эксперименты героя; его любовные, светские и иные похождения оборачиваются трагедией несостоявшейся в полной мере судьбы незаурядного человека. Тем самым, роман при своей необычайной

сжатости, отличается исключительной насыщенностью содержания, многообразием проблематики, органичным единством

основной художественной идеи, которая развивается в главном герое - Печорине. Именно герой является основой произведения.

Раскрытие героя - цель всей системы повестей, она определяет и построение сюжета.

Сюжет и проблематика романа

Композиция романа

Все необычно в этой книге, начиная с ее композиции. Роман состоит из

пяти вполне самостоятельных и законченных повестей, объединенных

одним героем. Если следовать хронологии событий, то эти повести

должны располагаться в следующем порядке:

«Тамань» (Печорин едет из Петербурга в действующий отряд),

«Княжна Мери» (Печорин после экспедиции отдыхает в Пятигорске),

«Бэла» (за дуэль с Грушницким Печорина переводят на «линию» в

крепость),

«Фаталист» (он отлучается на две недели в казачью станицу),

«Максим Максимыч» (спустя пять лет проездом в Персию Печорин

встречается на Кавказе с Максим Максимы-чем и офицером-

повествователем). И завершаются эти события сообщением о

смерти героя на обратном пути из Персии, приведенном в

предисловии к «Журналу Печорина».

Мы знакомимся с Печориным в “Бэле”. Рассказывает о герое Максим Максимыч -штабс-капитан, прослуживший с ним год на Кавказе. Максим Максимыч человек

добрый, но понять Печорина он не в состоянии. Единственное, что он может сказать о нём, это: “славный малый”, “но с большими странностями”. Максим Максимыч и Печорин чужды друг другу. Перед нами люди разных эпох, разного мироощущения.

Максим Максимыч - старый служака, беспрекословно выполняющий любые приказы начальства, не умеющий и не желающий рассуждать.

Иное дело Печорин. В “Бэле” он скрытен, потому непонятен штабс-капитану. Печорин напоминает романтического героя. История его трагической любви, разочарованность, тоска поражают добродушного Максима Максимыча, но

разгадать душу своего подчинённого он не может.

Читатель заинтересован, но делать выводы о характере героя ещё рано. Автор передаёт право рассказать о Печорине проезжему офицеру, от лица которого

ведётся повествование романа.

Это человек, явно понимающий Печорина, они люди одного поколения, люди одного круга.

Мы вполне доверяем его суждениям и потому внимательно вчитываемся в его слова.Перед нами предстаёт психологический

портрет героя. Подробно описывая внешность, повествователь пытается

понять характер Печорина. Особое внимание рассказчик уделяет глазам: “Они не смеялись,

когда он смеялся!..” Он хочет узнать, что скрывают они, и потому с радостью берёт у

Максима Максимыча записки Печорина.

Ореол таинственности не исчезает, хотя мы уже многое узнали о герое. Автор предоставляет самому Печорину рассказать о себе. Роман продолжает “Журнал

Печорина”, его предваряет предисловие повествователя. Здесь мы читаем важные слова: “Может быть, некоторые читатели захотят узнать моё

мнение о характере Печорина? Мой ответ - заглавие этой книги”. Итак, Печорин - герой своего времени, личность типичная, лицо эпохи. Однако глубоко понять

его поможет только исповедь самого героя.

“Журнал Печорина” - это своего рода “роман в романе”. “Тамань”, “Княжна Мери”, “Фаталист” -

“история души человеческой, следствие наблюдений ума зрелого над самим собою”.

Исповедальный характер дневниковых записей роднит роман Лермонтова с его лирикой. Жажда

жизни, поиск истинных ценностей, смысла человеческого существования порой

приобретает в личности Печорина жёсткие и жестокие формы. Разочарованность, скука,

страдание - спутники его жизни и жизни людей, связавших с ним свою судьбу. Заключительная глава “Фаталист” на первый взгляд кажется

лишней, выпадающей из закономерного развития романа.

Но на самом деле в “Фаталисте” заключена важнейшая мысль повествования, к ней постепенно вёл нас автор. Печорин переходит

от самооценки к размышлению о своём поколении. Каковы же его мысли? Здесь Лермонтов говорит о том, о чём кричал он в “Думе”,

что не давало ему покоя всю жизнь, - о горькой судьбе своего поколения: “... мы... жалкие потомки, скитающиеся по земле без

убеждений и гордости, без наслаждения и страха... мы не способны более к великим жертвам ни для блага человечества, ни даже для

собственного нашего счастья, потому что знаем его невозможность и равнодушно переходим от сомнения к сомнению...”“Фаталист” возвращает нас в крепость, где произошла трагедия с

Бэлой. Круг замкнулся. “Кольцевая” композиция подчёркивает обречённость героя. Печорин пытается решить самый сложный вопрос: насколько человек волен распоряжаться своей судьбой. “И

если точно есть предопределение, то зачем же нам дана воля, рассудок?”

Знакомство с романом и историей его создания представляет интерес не только для изучения творчества Лермонтова.

Внимательно перечитывая страницы романа мы как бы вновь вместе с Лермонтовым сможем побывать на Кавказе, встретиться

с прототипами действующих лиц, узнать некоторые сведения из малоизученного периода его биографии, когда была задумана и

написана книга. С этой целью мы и отправимся по следам «Героя нашего времени».

КОНЕЦ