tecnicas de pintado

PINTANDO AMBIENTES Y COMBINANDO COLORES

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INTRODUCCIN

COMBINANDO COLORES

Qu es el color?

El crculo cromtico

Colores primarios

Colores secundarios

Colores terciarios

Blanco y negro

Propiedades del color

Color y luz

Color y efectos visuales

Color y percepcin femenina

Pintando al exterior

Colores neutros

Esquema monocromtico

Esquema adyacente o anlogo

Esquema complementario o contrastante

Esquema intermedio complementario o doble complementario

Esquema de tros o tridico

El brillo

CARTILLA MILLENNIUMCmo usar la cartilla Millennium?

Transparencia

Brillo

Estabilidad

Luminosidad

Factores que afectan los colores en las pinturas

Consejos expertos para tener en cuenta

PINTANDO AMBIENTESDormitorio matrimonial

Dormitorio infantil

Dormitorio adolescentes

Living

Salita de estar informal

Comedor

Comedor de diario

Cocina

Bao

Pasillos

Hall de entrada / recibidores

Terrazas

TENDENCIAS 2010-2012Sereno equilibrio

Puntos de impacto visual

Combinando colores

Retro

Orgnico

Y los cielos?

Extico

GLOSARIO

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NDICE

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INTRODUCCIN

Antes de comenzar con cualquier proyecto de decoracin hay una pregunta esen-cial que de una u otra manera define el alma del proyecto a abordar. Esta pregunta es: qu color o colores usar? Ya sea que se trate de tapizar un sillno pintar los muros, las puertas o zcalos. La eleccin del color es el mayor desafoa la hora de decorar o de crear un ambiente y donde ms se aprecia e impacta uncolor es en los muros, puertas y ventanas. Afortunadamente, uno de los aspectos ms maravillosos de la pintura es que lapodemos cambiar cuantas veces queramos sin incurrir en grandes costos. Ya seaporque nos aburrimos de un color, porque no nos gust el que elegimos o, sim-plemente, segn nuestro estado de nimo, basta con pintar otra vez para lograrun ambiente totalmente distinto y renovado. Lo saben los decoradores expertos, cambiar los colores de las paredes puede pro-ducir resultados ms notables que cambiar los muebles o la estructura de una ha-bitacin o pieza. Adems, normalmente es ms fcil y econmico. El ptalo de una flor, los colores de un cuadro, la moda, los colores de una ciudadde algn viaje, o simplemente unos cojines pueden ser el punto de partida inspi-rador al momento de elegir un color para una o ms paredes, para lograr unacombinacin armnica de tonos y dar vida a un ambiente. Cuando pensamos en pintar uno o ms muros hay miles de opciones de colorespara elegir. Con tantas opciones a veces pueden surgir dudas. Qu color puedousar en una pieza para dar una sensacin de relajo?, o en el comedor qu colo-res puedo usar que sean acogedores? Qu colores combinan mejor? Qu tonosuso, fuertes o claros? Neutros o expresivos? Aburrirn los colores saturadosdespus de un tiempo? Responder bien a la intemperie un color determinado?Qu tono es el ms luminoso? Quiero terminacin brillante o satinada? Opaca,translcida o texturada?Con este libro esperamos ir despejando inquietudes y aprensiones. Esperamosser una ayuda prctica en la eleccin de colores que den vida a sus ambientes por-que sabemos que la satisfaccin de aprender a elegir una pintura y un color queinterprete el carcter propio que se le quiere dar a un espacio es una experienciainolvidable. Con nuestra cartilla Millennium ese trabajo se facilita porque cuenta con ms 1490colores para elegir. Es una gran ayuda cuando nos lanzamos en la fascinante aven-tura de renovar un espacio, o simplemente de darle un nuevo aire a la decoracinde nuestro hogar. Los invitamos a usar esta gua y a contactarnos en nuestro blog www.blogceresita.cl,donde nuestra decoradora experta en color podr contestar todas sus dudas y apor-tar ideas y sugerencias. Los especialistas de Ceresita esperamos que el color entrea sus hogares.


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COMBINANDO COLORESCombinar colores en forma armnica para lograr espacios inolvidables

es un arte. Aprendiendo algunos conceptos bsicos, todos podemos usar los

colores como maestros en la decoracin.



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QU ES EL COLOR? El color es parte esencial de nuestras vidas. Vivimos en un mundo de colores. Elcolor es luz, es una forma de energa, es comunicacin, es belleza. Est presenteen todas y cada una de nuestras actividades diarias gracias a los rayos de luz solarque entran cada maana por nuestras ventanas. Lo que nuestra visin humana ve como color, ya sea un csped verde, una rosaroja o un lago azul, son reflejos de la luz del sol. Un maravilloso tulipn de pta-los de un lila intenso, por ejemplo, absorbe todos los colores del espectro solar,salvo el lila. Este color es reflejado y as nuestros ojos lo captan para nuestro delei-te esttico. La ciencia ha podido descifrar el color, medirlo, rotularlo, reproducirlo y utilizarloen miles de formas y materiales. Sin embargo, hay un factor emocional en la per-cepcin del color tanto en seres humanos y en los animales. El color es capaz deafectarnos psquica y fsicamente. Son mltiples los factores que entran en juegoen el complejo y fascinante fenmeno ptico y nervioso de la percepcin del color.

EL CRCULO CROMTICOEn la decoracin de interiores una de las lecciones ms importantes es aprendera utilizar el color. Para ello, el punto de partida es conocer el famoso crculo o rue-da cromtica. Haciendo un poco de historia, gracias al cientfico ingls Isaac Newton sabemosque la luz solar est compuesta por varios colores. A travs de un experimento enque puso un prisma en un rayo de luz blanca que entraba en una habitacin oscu-ra, Newton descubri que el rayo de luz se descompona en los siete colores delarcoiris, tal como lo vemos cuando llueve con sol. Por lo tanto, a partir de esta des-composicin de la luz del sol, Newton construy el crculo cromtico con siete co-lores: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, ndigo y violeta. Este crculo cromtico es la base para entender el comportamiento del color. Y esnuestra gran herramienta para guiarnos en la bsqueda de colores que combinany que resulten armoniosos.

COLORES PRIMARIOSSon aquellos que, combinados entre s, dan origen a todos los otros colores. Tam-bin son llamados colores nicos o puros ya que ellos no pueden ser obtenidos atravs de mezclas. En pinturas, estos colores son el rojo, amarillo y azul.

COLORES SECUNDARIOSSon dos colores primarios que, al mezclarse, forman un nuevo color, el que llama-mos secundario. En pinturas, los colores secundarios son: naranja, verde y viole-ta. El naranja se obtiene al mezclar rojo y amarillo. El verde es resultado de la com-binacin de azul y amarillo. Y por ltimo, el violeta es producto de la mezcla deazul y rojo.

COLORES TERCIARIOSEs el resultado de la combinacin entre un color primario con uno secundario. Enpinturas, si mezclamos azul (color primario) con verde (secundario) se logra uncolor turquesa (o verde azulado). Si mezclamos amarillo (color primario) con ver-de (color secundario), se obtiene verde limn o verde manzana (color terciario).Varios de estos colores se encuentran listos en la cartilla de colores preparados,por lo que es muy fcil dar con un color o tono especial que estemos buscando.

COLORES PRIMARIOS

COMBINACIN DE COLORES PRIMARIOS

COLORES SECUNDARIOS

COLORES TERCIARIOS

+ + +

+ + +

COMBINACIN DE COLORES PRIMARIOS MS SECUNDARIOS


CRCULO CROMTICO

PINTURAS Y COMBINACIONES DE COLORESEn pinturas, es ideal combinar, en muros distintos, dos colores primarioso combinar un primario con uno secundario. A modo de ejemplo, mire es-ta tabla donde se pueden apreciar algunas combinaciones:1. Combinaciones de colores primarios, todos estos colores ya existentesen la cartilla de colores preparados de Ceresita:

Azul Mediterrneo Marfil Oriental

Rojo Colonial Amarillo Amanecer

2. Combinaciones de un primario con un secundario, colores estos ltimos

que se encuentran en la Cartilla Millennium de Ceresita:

Azul Mediterrneo 7334D Orangeade

Rojo Colonial Verde Manzana

Amarillo Amanecer 7015D Super Violet

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BLANCO Y NEGROEl blanco y el negro son colores muy armnicos porque ambos corresponden alos extremos de la gama de grises. Como decamos anteriormente, la luz del sol la vemos blanca, porque es la sumade todos los colores, lo mismo pasa con nuestras pantallas de computador o tele-visor cuando los tenemos encendidos. En cambio, en las pinturas, el blanco slo lopodemos lograr gracias a un pigmento llamado dixido de titanio, elemento quenos ayuda a cubrir bien nuestros muros sobre todo cuando necesitamos bajar deun color oscuro a uno claro. El color blanco es el ms luminoso y limpio de todos. En nuestra cultura, los blan-cos simbolizan la pureza, la inocencia y la paz. En pases orientales como China y Japn el blanco representa la muerte, entrecomillas, porque la acepcin no es tan literal, sino ms bien metafrica ya que serefiere a los inviernos y sus paisajes nevados y albos, poca en la que mueren flo-res e insectos. Por este motivo en estas culturas, as como en la mapuche, el lutose lleva con ropa blanca. Al combinar el blanco con pequeas cantidades de otros colores, logramos blancoinvierno, blanco ncar, blanco alemn, blanco ingls, etc. Por esta razn hay unagran cantidad de blancos en las cartillas de colores Millennium, todos ellos condistintos nombres. Por el contrario, el negro en la luz es la ausencia de color. Por eso, cuando ano-chece no vemos colores, sino que slo vemos colores de grises a negros. Lo mis-mo pasa con nuestras pantallas de televisor y computador. Cuando estn apaga-das no emiten luz y las vemos gris o negro. En cambio en pinturas, el negro slolo podemos obtener gracias al pigmento de carbn vegetal, que no refleja luz y poreso no genera color. En pintura decorativa se usa por lo general en pequeos detalles, como moldurasy muebles, en combinacin con otros colores. Es un error creer que basta con mezclar todos los colores para obtener el negro. Eneste caso, slo se logra un caf oscuro muy sucio que no es lo mismo que el negro. La dupla blanco y negro es muy interesante y suele asociarse a la elegancia en elvestir y en la decoracin de interiores, con un aura chic y cosmopolita muy expre-sivo. Estos colores utilizados en conjunto son muy apetecidos en espacios de ho-gares con ambientacin moderna y espacios pblicos como edificios, supermer-cados, etc. Pero siempre es recomendable agregarle un color clido que lo potencie,como el rojo, por ejemplo. Porque con el pasar del tiempo, ese espacio se empiezaa sentir muy fro y los golpes de color entregan un elemento sorpresa y calidez.

CW011W Serene White

8896N Black Bordeaux 8796N Black Metal 8786N Black Finish AC141N Domino AC144N Black Deco

CW020W Lemon White CW027W Sensitive White CW033W Floral White CW037W White Filigree

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COLOR Y LUZ El mejor momento para trabajar con colores es con el sol de la maana porque laluz solar entra con toda su energa por nuestras ventanas, dndonos una mejorreferencia del color que estamos eligiendo. El sol de la tarde tiene menos fuerza,pero igual nos sirve. La luz artificial no nos sirve para elegir colores porque losdistorsiona.Entonces, cuando vamos a pintar un espacio tenemos que evaluar cuanta luz na-tural entra por las ventanas y por cuantas horas en el da. Las preguntas crucia-les son: le llega el sol de la maana o el de tarde?, le llega el sol durante el invier-no o el sol de verano? un rato corto o largo?, etc. Estas respuestas son muy im-portantes para elegir el color ms indicado para nuestro proyecto ya que con laspinturas indicadas podremos ayudar a suplir la falta de luz natural. Si en nuestra casa hay una habitacin que es oscura, por el motivo que sea, lo msindicado es ayudar a iluminar con colores claros muy agita o colores pasteles.Pero lo ms recomendable es usar una tonalidad de la gama de los amarillos cla-ros, porque inconscientemente lo asociamos al sol y nos har sentir que iluminanuestras vidas. La mejor orientacin es aquella en que nos llega el sol todo el da durante el in-vierno, no slo porque nos ilumina sino que adems nos calefacciona en formanatural lo que nos permite ahorrar en energa y calor ambiental. En estos casostambin nos podemos dar el lujo de elegir un color menos luminoso o combinarcolores claros con oscuros. En fin, independiente del color que uno elija, ste se va a ver afectado, por la can-tidad de luz natural que entra en nuestra pieza, y por el tipo de iluminacin artifi-cial que tengamos en cada habitacin. Por esta simple razn, antes de elegir uncolor recomendamos probar en un pedazo de pared antes de pintar completamente. La luz natural ilumina en forma difusa a travs de puertas y ventanas y crea som-bras dbiles y poco notorias en las maanas, pero en las noches, con la luz de lasampolletas, los mismos colores se vuelven ms oscuros. Este cambio tambin sedebe a los distintos tipos de iluminacin que tenemos en nuestras casas. Por ejem-plo, en los baos y cocinas normalmente usamos tubos fluorescentes que entre-gan una luz muy fra y blanca, lo mismo sucede con las lmparas halgenas y laluz led que dan un blanco azulado. A diferencia de las clsicas ampolletas, que danuna luz ms bien amarillenta, al igual que las dicroicas, aportndole ms calidez alos ambientes. En resumen, la luz artificial tambin puede ser fra o clida segn cmo ilumina-mos nuestro hogar. Esto incide en los colores que tenemos en las habitaciones pu-diendo lograr un conjunto de colores armnicos entre s, un ambiente atractivo yacogedor.

COLOR Y EFECTOS VISUALESHay algunos trucos que aprenderemos usando colores. Por ejemplo, los coloresclaros crean ambientes amplios, por lo tanto es ideal ocuparlos cuando nuestracasa o departamento son pequeos o poco luminosos ya que con este tono lo va-mos a iluminar. En el caso de los colores ms oscuros se logra el efecto contrario:da la sensacin de que los muros se acercan o que los cielos bajan. Con este efectose crean ambientes ms pequeos e ntimos, por lo que se recomienda para casaso departamentos amplios o con mucha luminosidad. Cuando queremos combinar colores claros y oscuros, lo ideal es ocupar los cla-ros en los muros aledaos a la ventana, porque la luz choca en ellos reenviando

PROPIEDADES DEL COLOR:ALGUNOS CONCEPTOS BSICOSPARA RECORDAR

MATIZ

Lo conocemos como un sinnimo

de color.

VALOR O TONO

Es un color pero en todas sus varia-

ciones desde lo claro hacia lo oscu-

ro, por lo tanto, un mismo color se puede pre-

sentar en una enorme gama de tonalidades

desde la ms clara hasta la ms oscura.

LUMINOSIDAD

Es la capacidad que tiene un color

de captar y reflejar luz. Por ejemplo,

el color Marfil Oriental capta y refle-

ja una mayor cantidad de luz que

colores como Rojo Colonial o Rojo

Italiano que son colores oscuros.

En la cartilla de colores Millennium

est indicado este valor de reflec-

tancia como LRV (Light Reflectance Values)

como una forma de ayudar y guiar a quienes

tienen espacios oscuros y necesitan iluminar

por medio del color. Los espacios son ms o

menos oscuros por la orientacin de nuestra

casa o departamento, por los tipos y tamaos

de las ventanas o incluso por los tipos y can-

tidades de muebles dispuestos.

INTENSIDAD

Es la saturacin o para que se en-

tienda mejor es la pureza de un

color. Es decir, si un color secun-

dario formado por dos primarios

no est aclarado con blanco ni os-

curecido con negro es un color

puro o saturado.

TEMPERATURA

A los colores les damos tempera-

tura segn como los percibimos: si

como clidos o fros. Los colores

clidos son aquellos que asocia-

mos al fuego o al sol porque nos

da calor, como los rojos, naranjas y amarillos.

Los colores fros los asociamos a los azules,

verdes y violetas. En la categora

de clidos y fros tambin se pue-

den subdividir en tonos que vayan

desde los claros hasta los oscuros.

La temperatura de un color puede

cambiar o equilibrar segn cual o

cuales sean los colores que lo rodean, ya que

los colores se comunican entre s.


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luz solar hacia el interior. En cambio, en muros alejados de las entradas de luz oque dan la espalda a las tomas de luz, se pueden utilizar colores oscuros, los quea su vez reciben reflejos de luz desde los muros claros. Este reflejo de luz enno-blece al color oscuro. En el caso de habitaciones rectangulares o dicho de otra forma, alargadas se pue-de pintar con dos colores; uno claro para los muros alargados y otro oscuro en elo los muros ms chicos. Este ingenioso truco genera una sensacin de amplitud,al convertir el espacio rectangular en cuadrado. Espacios muy grandes pueden sentirse algo inhspitos e impersonales. En estecaso es recomendable pintar con un color oscuro ms uno clido, o bien, una co-mbinacin de dos clidos. Por ejemplo, Rojo Italiano + Amarillo Amanecer (doscolores ya preparados por Ceresita y disponibles en la cartilla de colores prepa-rados). Otra opcin es Rojo Colonial + Damasco Murano o bien Amarillo Oro +Marfil Oriental. Cabe destacar que todos estos colores estn disponibles en nues-tra cartilla de colores preparados de Pieza & Fachada. As lograremos dar msintimidad y calidez, como si abrazramos metafricamente con el lenguaje del co-lor a quienes recibimos en nuestro hogar. Estas combinaciones tambin nos aco-gen clida y amorosamente cuando llegamos a casa despus de un da agotadoren la oficina.

PINTANDO AL EXTERIORDentro de las pinturas para exteriores hay colores estables y menos estables. Loscolores llamados estables son aquellos que resisten, en general, las inclemenciasdel tiempo, ya sea sol, lluvia, nieve, sal de la costa alterando muy poco su color ori-ginal. Los menos estables son aquellos que se daan o deterioran fcilmente. Porlo tanto, si elegimos bien el tipo de pintura y el color a usar en exteriores, se puedeahorrar mucho dinero y optimizar el costo de pintar. Dentro de colores estables estn todos los colores de nuestra cartilla de colorespreparados de Pieza & Fachada. Estos estn especialmente formulados para so-portar todas las inclemencias del tiempo. Dentro de los colores de la cartilla Millen-nium, los ms estables son aquellos que tienen como base ocre, rojo xido, blan-co, negro y azul, y todas sus combinaciones. Como regla general, los colores no estables son el amarillo, rojo bermelln, viole-ta, y cualquier color mezclado con amarillo como naranja y verde limn.

COLOR Y PERCEPCIN FEMENINALa eleccin de un color para el hombre, es algo sencillo y rpido cuando se trata de elegirlo de unacartilla. Sin embargo para las mujeres, es algo diferente en el sentido que la eleccin es mucho msprofunda y requiere de mayor tiempo. Muchas veces las mujeres quieren un color que no est en lacartilla, aunque sta tenga miles de colores. Esto se debe a que ellas, no slo estn eligiendo un co-lor de una pintura en general, sino que estn considerando el entorno que rodea lo que pretendenpintar y, con su sintona fina, saben muy bien que por similares que parezcan, dos colores no son lomismo. Sin darnos cuenta, las mujeres buscamos vivir una experiencia con el color.

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COLORES PARA DAR CALIDEZ

COLORES ESTABLES

COLORES NO ESTABLES

Amarillo Rojo Bermelln

Azul Celeste

Blanco Negro

Ocre

Amarillo Oro

Rojo Colonial

Rojo Italiano Amarillo Amanecer

Damasco Murano

Marfil Oriental

Rojo xido

Violeta Verde Limn

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PALETAS: CLIDAS Y FRASTal como lo vimos cuando hablamos de las propiedades del color, ste tambin tie-ne temperatura. Esta propiedad nos permite organizar los colores dividiendo la rue-da cromtica en dos grandes grupos o familias de colores que denominamos cli-dos y fros. Esta separacin de los colores segn su temperatura es muy til cuan-do se disean espacios interiores ya que los tonos fros y clidos dan un carctermuy distinto y particular a los ambientes. Los colores clidos son ms acogedores y, como su nombre lo indica, aportan vi-da y calidez a los ambientes. Son colores cargados de energa que pueden sobre-salir demasiado en habitaciones o espacios reducidos ya que dan la sensacin devenirse encima tornndose muy invasivos. La gama de los clidos est compuestapor los amarillos, naranjas, rojos y cafs. Por el contrario, los fros se asocian a la tranquilidad, el relajo y a la templanza y sugama est representada por los azules, verdes, violetas. Se usan mucho en espa-cios con mucha iluminacin natural ya que estos colores se comportan muy biencon luz solar directa. Son ideales de ocupar en espacios como el bao, dormito-rio, donde necesitamos relajarnos y encontrar la tranquilidad en las noches o ensalas de estudio, oficinas o salas de espera.

COLORES NEUTROSLos colores neutros son aquellos tonos que estn dentro de la escala de grises.Esta escala empieza en el blanco y termina en el negro. La familia de los grises representa el equilibrio entre blanco y negro. Refleja cau-tela y se experimenta como una energa apagada. Es muy necesario como resal-tador general, es necesario en ambientes, donde el color no debe interactuar connosotros, como en los pasillos de los hospitales, y lugares pblicos de espera, dondese requiere de mucha paciencia; tambin en espacios donde queremos destacarlos adornos o la informacin sobre ellos, como el caso de museos y bibliotecas,donde, adems, necesitamos de tranquilidad para estar en ellos.

ESQUEMA MONOCROMTICOEn este esquema se utiliza solamente un color como dominante, que puede ser com-binado con tonalidades diferentes del mismo color. El resultado es un colorido lim-pio, minimalista y muy agradable ya que no hay distracciones a la vista. Por ejemplo, un esquema monocromtico es combinar azul + celeste, o rojo + ro-sado, o amarillo + color crema, es decir combinar un color con otro del mismopero dos tonos ms claros u oscuros.

ESQUEMA ADYACENTE O ANLOGOLos colores anlogos o adyacentes, como su nombre lo indica, son aquellos queestn inmediatamente seguidos entre s en la rueda cromtica. Por lo general pro-ducen un efecto de armona con un bajo nivel de contraste. Los colores de un esquema adyacentes o anlogos puede ser, por ejemplo: ama-rillo claro + verde; amarillo claro + naranja; naranja claro + rojo; verde agua + tur-quesa; celeste + turquesa; celeste + violeta; violeta + rosado. Lo ms importante es que si elegimos este esquema se sugiere utilizar colores an-logos de distinto valor e intensidad, es decir, al elegir un esquema, que uno de losdos sea claro y luminoso, de lo contrario si los dos colores son intensos estos com-piten y en el tiempo no hacen bien a nuestras emociones, nos cansan.

COLORES CLIDOS

COLORES FROS

COLORES NEUTROS

COLORES MONOCROMTICOS


ESQUEMA COMPLEMENTARIO O CONTRASTANTEEn la rueda cromtica los colores que se ubican diametralmente opuestos son lla-mados colores complementarios o contrastantes. Los ejemplos clsicos de colorescomplementarios son: rojo y verde, azul y naranja, amarillo y violeta. Entre amboscolores complementarios se produce un contraste extremo, logrando un efecto ma-ravilloso, muy energtico y vibrante. Para combinar muros con este esquema, recomendamos seleccionar el color msclaro en un tono muy luminoso y su opuesto puede ser intenso o muy saturado,con el fin de que los colores contrastantes no compitan entre s.

ESQUEMA DOBLE COMPLEMENTARIOEste esquema se basa en el esquema anterior, es decir, se emplea un color prima-rio + su complementario o contrastante + los dos colores vecinos o adyacentes delos colores inicialmente elegidos, obteniendo un muy buen contraste. Una buena opcin doble complementaria es utilizar amarillo claro + verde amari-llento + rojo + anaranjado. Es importante mencionar que para utilizar esta armonadebe existir un color predominante de baja intensidad para iluminar el espacio.Es recomendable que los otros tres colores sean aplicados en muros de tamaosms reducidos. Usar esta armona requiere de experiencia, para no desbalancear los colores. Siesto ocurriera, el efecto final es muy agotador a la vista. Este esquema, poco tra-dicional, es muy utilizado en la decoracin kitsch, donde abunda el uso de varioscolores.

ESQUEMA DE TROS O TRIDICO COMPLEMENTARIOEn este esquema se combinan tres colores equidistantes del crculo cromtico. Alusar tres colores equidistantes, por ejemplo, verde claro, rojo y amarillo claro, obien naranja luminoso, azul celestoso y verde amarillento. Estos colores equidistantes siempre combinan bien entre ellos. Una buena reco-mendacin es escoger un color en un tono ms intenso y utilizar los otros dos entonalidades ms tenues para que el efecto no sea saturador.

COLORES ADYACENTES O ANLOGOS

ESQUEMA COMPLEMENTARIO

ESQUEMA DOBLE COMPLEMENTARIO

ESQUEMA TRIDICO COMPLEMENTARIO

EL BRILLOEl brillo es parte del color. Es importante tener en cuenta que, a mayor brillo de una pintura, el colortiende a apreciarse como ms oscuro.En las pinturas brillantes, como el esmalte sinttico Cereluxe, los colores pueden parecer levemen-te ms oscuros comparados con otras pinturas de terminacin mate, como el Ltex Habitacional. Enel caso de pinturas para exterior, a mayor brillo, tambin hay mayor estabilidad del color. La resinao dispersin que rodea al pigmento, y que otorga el brillo, lo protege de la radiacin solar. Por estarazn, los leos opacos, slo se utilizan para interiores aunque los pigmentos sean de alta calidad.



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CARTILLAMILLENNIUMCeresita pone a su disposicin la cartilla Millennium que contiene 1.490 colores

para elegir, en diferentes tipos de pinturas y con distintos tipos de formulaciones,

segn sea la necesidad del muro que queremos pintar.



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CMO USAR LA CARTILLA MILLENNIUM?Para aprender a elegir los colores idneos segn sus caractersticas de transparencia,brillo, estabilidad y luminosidad es importante repasar algunos conceptos.

TRANSPARENCIAAlgo es transparente cuando nuestra vista puede traspasar y ver que hay al otrolado. En pinturas pasa algo similar y nos referimos al poder cubridor de un color.Hay colores que son ms transparentes que otros y les denominamos colores LowHide o de bajo poder cubridor. Es decir, cuando pintemos con un color que en lacartilla tenga especificado (Low Hide) significa que el color tiene poca capacidadde tapar el color que estaba antes y en las primeras manos se va a asemejar a uncolor muy aguado y lo ms probable es que tengamos que pintar con 7 manos,aproximadamente, para lograr el color que queremos en nuestro muro. La solucin es, aplicar, antes del color final, un color gris perla (de gran poder cu-bridor) equivalente al tono del color elegido. Tambin se puede optar como colorbase un tono pastel prximo al color seleccionado. Este mismo procedimiento nossirve cuando queremos bajar de un color muy oscuro a uno claro. Cabe destacar que los colores de la cartilla de pinturas preparadas de la lnea Pie-za & Fachada ya vienen con este tratamiento, por lo tanto si los muros tienen azuly quieren bajar a blanco idealmente es pintar con los colores Blanco Invierno oBlanco Ncar de nuestra cartilla.

BRILLOEl brillo de la pintura elegida es parte del color. La cantidad de brillo de cada pin-tura modifica la percepcin que tenemos del color. Al elegir un color de la cartillaMillennium, en un leo brillante habitacional o un esmalte sinttico Cereluxe, s-te ser ms oscuro que la muestra de la cartilla. Los colores sin brillo (mates u opa-cos), son muy cercanos o casi igual al color que muestra la cartilla. Esta percepcinaumenta cuando el color pertenece a la familia de los colores intensos, por ejem-plo un rojo furioso, y se minimiza cuando es un tono pastel. Si la superficie a pintar es muy grande, el brillo acta haciendo que el color apa-rezca como ms oscuro. El brillo, adems de aumentar la intensidad del color dependiendo de la lumino-sidad del ambiente en las distintas horas del da, tambin participa en la calidez ofrialdad de l. A mayor brillo, mayor es la sensacin de calidez.

ESTABILIDADLa estabilidad de un color se refiere a cuan durable es un color expuesto a factoresambientales como la luz solar directa. Hay colores ms estables, que duran mstiempo sin decolorarse y otros menos estables, cuyos pigmentos se deterioran msrpidamente ante la accin del sol. El comportamiento de un color ante la luz so-lar, o solidez a la intemperie, tambin est indicado en la cartilla, con la frase Int.Only (Interior Only), y significa que slo se puede usar en interiores. Para que lapintura elegida perdure en buenas condiciones es crucial seguir las indicacionesdel fabricante respecto del uso interior o exterior.

LUMINOSIDADEste valor est indicado bajo el ttulo de LRV a partir de la segunda hoja de la car-tilla. LRV significa Light Reflectance Value y se refiere al porcentaje de luminosi-dad que reflecta un color. Mientras ms alto es el valor, ms luminoso es el color.Por el contrario, y mientras ms bajo el valor, menor es la luminosidad del color.

Blanco Ncar

Blanco Invierno

8861W Icon Gray

Purple Sequel Esmalte Sinttico

Purple Sequel leo Brillante

7005D Purple Sequel

7396N Fire Princess

7221W Fresh Lemon


FACTORES QUE AFECTAN LOSCOLORES EN LAS PINTURASLos colores indicados en las cartillas para cadauna de las lneas de pinturas Ceresita, puedentener distintos tonos en la prctica,de acuerdoa las siguientes causas que los pueden afectar.

BRILLOA mayor brillo, ms intenso se observar el co-lor respecto al de la cartilla, especialmente sila pintura es esmalte u leo sinttico.

TRANSPARENCIA DEL COLORHay algunos colores que son ms transparen-tes que otros. Son ms transparentes cuandoaparece el color base del muro sobre el cualestamos pintando. Los colores transparentesson definidos como Low Hide.

ESPESOR DE PELCULAA mayor nmero de manos, taparemos ms elcolor de fondo, hacindolo menos notorio. Losbarnices translcidos adquieren mayor inten-sidad a mayor nmero de manos.

DILUCINMientras ms diluyamos la pintura, ms trans-parente quedar, por lo que cubrir menos yse notar ms el color de fondo.

LUMINOSIDADA mayor luminosidad,ms claros se vern loscolores en grandes espacios.

TEXTURA O RUGOSIDAD DE LA SUPERFICIEMientras ms textura tenga la superficie a pin-tar, ms oscuros se vern los colores.

INTERFERENCIA CON OTROS COLORESLos colores de las alfombras y tapices en ge-neral, modifican nuestra percepcin de los co-lores elegidos.

PASO DEL TIEMPOPaso del tiempo: los colores de las cartillas ymuestrarios varan sus tonalidades a travsdel tiempo debido al envejecimiento naturalde ellos. Por este motivo cada vez que reciba-mos una carta de colores, debemos anotar lafecha en ella.

CONSEJOS EXPERTOS PARA TENER EN CUENTAPara tener una idea certera de cmo se ver el color en la pared o superficie elegida, pida muestrasde pinturas en distintos tonos y pinte superficies de un metro cuadrado de cada tono.Es recomenda-ble dejar un margen de 50 centmetros entre cada muestra para apreciar a cabalidad cada tono.Para observar bien el color, la pintura debe estar totalmente seca. Deje secar a lo menos durante 24horas antes de tomar una decisin. Una vez que la pintura se seca, baja su intensidad en un tono.Mire las muestras a distintas horas, desde diferentes ngulos y con distintas luces (luz natural, luzde mesa, luz halgena, luz del cielo o apliques si es que los tiene). Haga una prueba con la luz defini-tiva del ambiente para obtener una idea realista de cmo quedar definitivamente ese color. Tmesesu tiempo porque slo despus de completar paso a paso este ejercicio podr comprobar con exac-titud cmo queda cada tonalidad en su pared.Pruebe con muebles, gneros, cuadros y ambiente el recinto para tener una percepcin del efectoglobal entre la decoracin y la pintura de muros.Pida al distribuidor tiras de muestra para llevar a mano cuando vaya de compras y as tener una re-ferencia de color si va en bsqueda de elementos que complementen la decoracin.Se aconseja elegir un tono ms claro del color elegido ya que al pintar toda una superficie el color setorna algo ms oscuro e intenso. De todas formas, siempre es posible dar una mano extra hasta al-canzar la intensidad deseada.Si la idea es pintar toda la casa de un color, conviene considerar tonos ms bajos del mismo color, porqueiluminan ms y, de paso, el color elegido tiende a cansar menos si hay variedad de tonos. Ademspodemos agregar colores o detalles de color segn sea el uso que le daremos a cada ambiente.Las pinturas ms recomendadas para puertas y molduras son leos o esmaltes sintticos. Este tipode pinturas tiene un efecto brillante que da ms vida a marcos de ventana, puertas, zcalos y mol-duras ms elaboradas.

A modo de ejemplo en el color Fresh Lemon 7221W, su valor es 86, mientras queel Fire Princess 7396N, es 17. Estos datos son muy importantes como referencia dequ colores elegir. Si nuestro espacio es oscuro debemos escoger aquel o aquelloscolores que nos iluminen y que tengan un alto valor de reflectancia. Las primeras hojas de la cartilla Millennium contienen variedades de colores cla-ros y colores pasteles suaves y limpios. En las ltimas hojas estn los colores msintensos y oscuros. Cabe destacar que en estos colores el brillo modifica de unamanera importante nuestra percepcin del color, hacindolos parecer ms oscurosan de lo que son. Es importante saber que loscolores intensos deben ser elegidosslo para interiores, y en esmaltesal agua, o pinturas de termina-cin semi-brillo o brillantes,porque no tienen el efectopizarra, es decir, facilidadde rayarse con el roce.



22 _CERESITA


PINTANDOAMBIENTESEn este captulo nos apoyamos en distintos recintos de un hogar para

ilustrar y revelar las distintas opciones cromticas que los han inspirado. Como

dice el viejo refrn, una imagen habla por mil palabras. Esperamos que esta seleccin

sea un punto de partida para animarse a crear ambientes as de estimulantes.

Todos los colores que aparecen con un * (asterisco) se encuentran en

la cartilla Millennium de Ceresita.



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DORMITORIO MATRIMONIAL El caf chocolate es una opcin muy estilosa para los dormi-torios matrimoniales. Los muros adquieren una suntuosidadespecial con este color que combina muy bien con cielos blan-cos o cremas y cortinas claras en tonos crudos o blanco in-vierno para aportar luminosidad y un contraste muy intere-sante. Combina muy bien con maderas de tonos ms claros,en una sinfona de tonos caf. Con este color se logra un am-biente moderno, pero clido al mismo tiempo. En esta habi-tacin bien iluminada el muro de espaldas a la cama matri-monial tambin se puede pintar color Azul Mediterrneo. Es-te color es muy interesante en la decoracin, creando un am-

biente elegante y sofisticado, pero con un toque informal yalegre. En la otra habitacin el muro Pistacho del respaldo de la camamatrimonial crea un notorio efecto visual al contrastar con lasparedes aledaas, todas blancas. En esta pieza se pint delcolor oscuro la pared ms alejada de la luz natural que entrapor las ventanas. De esta forma, los muros blancos cercanosa las entradas de luz reflejan e iluminan el muro Pistacho, elque a su vez enmarca y realza la importancia de la cama ma-trimonial dentro del mobiliario de la pieza. Colores sugeridos para dormitorio matrimonial:

Azul Ceniza* Azul Mediterrneo* Mostaza* 8746N Timber Trail Pistacho*



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DORMITORIO INFANTIL El rojo y el blanco son dos colores que pueden hacer mara-villas en la decoracin de interiores. En una pieza infantil lo-gran un efecto de casa de mueca muy entretenido, tpicode la decoracin nrdica y escandinava. El rojo siempre apor-ta energa positiva, calidez y una sensacin jovial y vibrante.El Pistacho est muy de moda en habitaciones para bebs opreescolares. Es un color muy llamativo y luminoso, ideal pa-

ra piezas infantiles ya que aporta la calma propia del verde,pero con una chispa de vitalidad, propia de la infancia. Com-bina muy bien con rosados o fucsias (Swiss Pink en la cartillaMillennium), si se le quiere dar un toque femenino a la habi-tacin. Por el contrario, para darle un carcter ms masculi-no, se puede combinar con blanco o con azules. Colores sugeridos para un dormitorio infantil:

Blanco Invierno* Rojo Italiano* 7920W Swiss Pink Pistacho* 7516N Pharaohs Blue

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DORMITORIO ADOLESCENTES Una alternativa muy verstil es pintar muros y muebles blan-cos y decorar con muchos elementos multicolor en una pie-za para adolescentes mujeres. As, con cubrecamas, cuadrosy otros adornos de muchos colores se puede dar ese toqueespecial que refleje el espritu propio de que cada quien quie-ra darle a su habitacin. La pared amarilla de la otra pieza es el hilo conductor de la

decoracin. El gran mapa mural en grises con toques de ama-rillos en distintos tonos combina a la perfeccin con el murode color. La alfombra a rayas tambin aporta rayos de solal carcter general de la habitacin. El amarillo tiene muchapersonalidad y combina muy bien con rojos, verdes o azules,colores muy expresivos para piezas de adolescentes hombres.Colores sugeridos para un dormitorio juvenil:

Blanco Ncar* Amarillo Allegro* AC110N Fireking Red Verde Manzana* AC079N Blue Brilliance

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LIVING El rojo colonial o un bermelln intenso es un gran color pa-ra dar vida a un living amplio y luminoso que reciba abun-dante luz natural. Es un color atemporal que trae recuerdosdel Chile colonial, con un tinte arcilloso, pero al mismo tiem-po es un color vanguardista y moderno. Si se pinta uno o msmuros de un living de este color hay que tener en cuentaque ste ser un gran protagonista, por lo que se debe com-binar con muebles, adornos, cuadros y otros elemento que nocompitan en protagonismo para evitar un ambiente sobre-cargado. En este living el muro rojo sirve de teln de fondo

AC108Y Serengeti Sun AC109Y Mandarin Melody AC118R Red Alert AC115N Tomatillo Rojo Colonial*

resaltando los sofs beige y con cojines satinados en la ga-ma de los grises acero que combinan con un gran cuadromuy sobrio, pero con un gran marco agrisado. La decoracin clsica del ambiente de la derecha, est muybien lograda con elementos como libros, esculturas y jarro-nes antiguos, los que destacan contra el muro anaranjado queaporta fuerza cromtica y alegra. El piano se ha dispuestocontra el muro claro. El muro anaranjado que se proyecta des-de el vrtice entrega una gran calidez al living. Colores sugeridos para un living:

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SALITA DE ESTAR Las salitas de estar son espacios multifuncionales donde lafamilia se rene de manera informal. Es el punto de reuninde los hermanos, de los amigos y de la familia, por lo generalen torno al televisor o al computador. Las posibilidades de-corativas son enormes. La sala de arriba recibe muy poca luz natural. Para contrarres-tar la falta de luz se pintaron los muros, el cielo y el piso entonos blancos. El mismo efecto se logra con tonos amarillospastel. Las luces artificiales se dispusieron mirando al cielopara iluminar con ms intensidad y crear la sensacin de que

Blanco Ncar* Blanco Invierno* AC106Y El Sol Damasco Murano* AC107Y Orange Fiesta

la luz entra por las ventanas horizontales ubicadas en lo altodel muro. El sof modular rojo, los cojines rayados y las ban-quetas tapizadas rojas ponen el toque de color que da vida aesta salita. Un par de cuadros en blanco y negro tambin ac-tan como puntos focales llamativos. En la salita de la derecha se opt por un alegre muro naranjafuerte, al que se le agreg un librero-repisa en madera caf os-curo. El sof, los cojines y la alfombra tambin en tonos cafcontrastan con un escritorio de vidrio que aporta transparencia.Colores sugeridos para una sala de estar:

CERESITA 3A VALE 20/8/10 19:39 Pgina 1

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COMEDOR Para este comedor se escogi una mesa rectangular para 12personas. Un enorme ventanal deja entrar luz natural y la ve-getacin natural. Las paredes fueron pintadas Marfil Orientalpor la gran calidez que ofrece este color. En ambientes muyespaciosos se deben privilegiar los colores ms clidos por-que son capaces de hacerlos ms acogedores. Un gran cuadromoderno en rojos acompaa muy bien al comedor, ofrecien-

Marfil Oriental* Amarillo Amanecer* Amarillo Allegro* Damasco Murano* 7455A Rose Luster

do un interesante contrapunto de estilos entre lneas ms cl-sicas y colores al contrastar muy bien con el muro de fondo.El blanco, los reflejos y la transparencia de una mesa de vi-drio son los elementos primordiales de este comedor quetiene un muro rosa muy llamativo. Las sillas de cuero caf os-curo complementan bien con el resto de la decoracin. Colores sugeridos para un comedor:


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COMEDOR DE DIARIOEste ldico comedor de diario tiene dos grandes actores: elblanco de los cielos, pisos y muebles en contraste con el muroAzul Mediterrneo, el mismo color que se utiliz para enmar-car un gran corcho y una pizarra familiar. El piso aporta lu-minosidad y la sensacin de amplitud tan importante en un es-tar que congrega a la familia. El corcho y la pizarra fueronpensados para que este comedor de diario se pueda usar comosalita para que los nios dibujen y peguen sus obras de arte.

Mostaza* AC111N Arresting Red Verde Manzana* Azul Mediterrneo* Azul Petrleo*

El rojo de las paredes de esta cocina con comedor de diariointegrado se roba la pelcula. Los muebles abiertos y a la vis-ta dejan que el rojo rodee todo el ambiente. Casi no se usaronadornos, slo los elementos propios de la cocina para que elrojo de los muros se luciera a sus anchas. Para los mesonesse eligieron maderas de demolicin que combinaran con lamesa de campo que hace las veces de comedor de diario. Colores sugeridos para un comedor de diario:


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COCINAEn esta cocina alargada se escogi el verde Pistacho para elmuro del fondo, donde se ubic el comedor de diario. El ver-de Pistacho armoniza muy bien con el blanco y el caf oscurodel piso y los muebles, creando un ambiente moderno peroclido y acogedor al mismo tiempo. Un muro pintado a rayas de distinto grosor y de diversos co-

CW011W Serene White 8794M Fired Steel 8795D Magnet Verde Manzana* Pistacho*

lores anima esta cocina de lnea contempornea. Las rayasblancas, grises y verdes aportan un toque muy cosmopoli-ta que combina muy bien con muebles de fierro y plstico ymesones negros. El muro a rayas le imprime un sello juvenily gracioso. Colores sugeridos para una cocina:


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Mostaza* 8243M Amber Waves 8794M Fired Steel 8863M Gray Archive 7104M Carribean Waters

El bao infantil tiene un gran tragaluz en el cielo, por lo quese pudo jugar con el color turquesa Carribean Waters en lapared del vanitorio y del espejo. El gris puede ser algo mo-ntono, pero utilizado con blanco y golpes de color (en estecaso en la cortina de bao y en los juegos de toallas) quedamuy bien, en un estilo eclctico que hace guios al mundode las historietas y cmics. Colores sugeridos para un bao:

BAOPara este bao se utiliz un vanitorio en obra de mrmol enel mismo tono que el piso. El muro del fondo pintado colortostado hace un juego de profundidad que da la sensacinde que el bao fuera ms grande de lo que realmente es. Entrminos generales los colores oscuros no deben usarse enrecintos pequeos, pero en este caso el bao cuenta con unagran lucarna que deja entrar luz en forma permanente, porlo que el efecto final del color oscuro es de amplitud.


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PASILLOS El blanco minimalista, sin ningn adorno, salvo la vegetacines el elemento que distingue a este pasillo exterior. El blancousado a solas tambin puede ser un recurso expresivo queapela a la simpleza y pureza. El pasillo de la derecha est flan-

Blanco Ncar* CW033W Floral White CW027W Sensitive White Blanco Invierno* Azul Ceniza*

queado por muchas ventanas. El piso de mrmol blanco y laescalera reflejan mucha luz, por lo que el muro se pint AzulCeniza obteniendo un efecto muy teatral. Colores sugeridos para pasillos:


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HALL DE ENTRADA Piso negro en juego con muros blancos y otro en verde Holly-hock hacen de este recibidor un espacio muy atractivo visual-mente. El toque del verde aporta serenidad a tono con un es-tilo ecolgico/urbano. A la derecha, una puerta de maderacon vidrio y una cmoda antigua dan la bienvenida en este re-cibidor. Los muros albos y luminosos reciben y rebotan la luz

8135D Hollyhock Rojo Italiano* Rojo Colonial* 8786N Black Finish AC144N Black Deco

que entra por los vidrios de la puerta, los que a su vez creanun juego de luces y sombras contra el piso caf oscuro. Al gi-rar, por el pasillo sorprende un muro negro que no intimida yaque est en un rea de trnsito muy iluminada por ventanas ytambin por una acertada iluminacin artificial desde el cielo.Colores sugeridos para un hall de entrada:


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CW011W Serene White Blanco Invierno* 7104M Carribean Waters 7105M Matisse Blue Verde Musgo*

el cielo de color Verde Musgo de la cartilla Pieza & Fachada.Las vigas de madera acentan el estilo rstico que combinamuy bien con las tejas del techo, los ventanales de madera yla vegetacin suelta e integrada. El verde sugiere exuberan-cia dando la sensacin de un gran invernadero. Colores sugeridos para una terraza:

TERRAZAS En esta terraza se dio un gran efecto pintando el piso de co-lor Carribean Waters, el que hace eco con el color de la pis-cina ribeteada en hormign. El muro de fondo blanco y lasreposeras, tambin blancas, complementan el turquesa delpiso, del agua y el azul del cielo, en un efecto acuoso muy aco-gedor y veraniego. A la derecha: la terraza frondosa se pint


48 _CERESITA


TENDENCIAS 2010-2012Los colores siempre visten un ambiente y hablan por s solos. Por eso, los elegimos

para nuestras casas, lugares de trabajo, restoranes, consultas, tiendas... En cada uno

de estos espacios el color es el ingrediente principal que marca el estilo y el sabor

que se le quiere imprimir a cada recinto. Los expertos de Ceresita quieren estar en

sintona con los especialistas del color, Color Marketing Group, los que han

determinado para los aos 2010-2012 las tendencias cromticas que estarn

marcando la pauta con paletas de colores serenos, retros, orgnicos y exticos.



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SERENO EQUILIBRIOLa agitada vida moderna y el frentico ritmo de las ciudades nos exigen detener-nos a admirar lo simple. La sencillez de la paleta de colores neutros de base azul,verde y griscea es una invitacin al relajo, al retorno a lo natural y a la bsque-da de las races ms profundas que dan sentido a la vida humana. Estos colorescontribuyen a recuperar la paz y alimentan nuestra alma de sensaciones de bien-estar, de seguridad y de confianza.Estos colores tranquilos combinan muy bien con blancos y cremas dando una es-ttica clida y a la vez calmada. La suavidad de los colores tranquilos es un pode-roso recurso expresivo que entra por la vista y, a partir de ah, va cautivando y re-lajando nuestro nimo y espritu.

8552W Blue Of January

8544M Blue Comet

8554M Rising Smoke

8785A Iron Horse

8783M Stonewall

8796N Black Metal

8625D Shipyard

8174M Fenland

8151W Cut Hay


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COMBINANDO COLORESPara combinar colores, siempre nos va a servirla rueda cromtica, nuestra gran e infalible alia-da para acertar en la combinacin armnicade colores en la decoracin, en lo artstico yen todo orden de cosas incluso nos sirve parapoder combinar los colores de nuestra ropa.Todas las opciones de combinaciones que acse detallan crean combinaciones definidas co-mo armnicas, segn la teora del color.Para que una combinacin sea armnica sedeben cumplir algunas leyes que se denomi-nan esquema monocromtico, esquema adya-cente o anlogo, esquema complementario ode contraste, y esquema de triada.

PUNTOS DE IMPACTO VISUAL Defina si pintar toda la habitacin de un co-lor o si crear un foco de atencin visual pin-tando un muro solamente. Si el estar familiarde su casa tiene muchos elementos arquitec-tnicos relevantes (chimenea, repisas en obra,boiserie, escaleras, arcos, etc.) quizs conven-ga definir un color de fondo que no compitacon tantos elementos llamativos. Por el contra-rio, si su casa no ofrece estas opciones arqui-tectnicas, quizs es hora de hacerla ms lla-mativa usando intencionalmente colores conmucho carcter.

La sencillez de la paleta de colores neutros de base azul,

verde y griscea es una invitacin al relajo, al retorno a lo natural

y a la bsqueda de las races ms profundas.


54 _CERESITA

RETROEn diseo, las modas siempre vuelven. Con algunos guios y sorpresas, pero vuel-ven en un espiral cclico. Los colores que retornan a la escena con mucha fuerzaestos aos son los tonos retro basados en la moda de las dcadas de los 60 y 70.Son colores brillantes y deslumbradores que asociamos a la juventud idealista deaquellos aos. Son colores apasionados e ingenuos a la vez, que transmiten ale-gra y una cierta nostalgia por un pasado de sueos y utopas.

CW045W Grape Beginnings

AC080N Delphinium

Amarillo Oro**

8536N Blackmar

AC097N Kriptonite

7356N Autumn Blaze

Amarillo Allegro**

7072W Heron Blue

Ocre**Todos los colores mencionados son de la cartilla Millennium, salvo los que aparecen identificados con ** (dos asteriscos), quecorresponden a colores de la cartilla de colores preparados Pieza & Fachada.


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ORGNICOLa riqueza de la naturaleza en todo su esplendor es la inspiracin de esta tenden-cia que toma como punto de partida el dramatismo potico de la puesta de sol,donde los colores suelen brillar con destellos en tonos amarillos, naranjas, azulesy verdes. Son colores enrgicos que desde siempre han sido asociados al amor ya la vida. Desde una perspectiva holstica, una puesta de sol es una invitacin a unrevivir, es la certeza de que viene un nuevo da con nuevas oportunidades. Estapaleta de colores destaca por su potente y contagiador optimismo.

Dorado***

Plateado***

7685A Liverpool

CW049W Light Antique

8796N Black Metal

8815D Cultivated Fields

AC082N Coastal Shores

AC135N Purple Elegance

AC125N Berry InspirationTodos los colores mencionados son de la cartilla Millennium, salvo los que aparecen identificados con *** (tres asteriscos):Ceresita slo tiene los colores dorado y plateado en pintura spray.


58 _CERESITA


Y LOS CIELOS? Ante la disyuntiva de pintar o no el cielo deun recinto la respuesta es s. Si pinta las pa-redes, es aconsejable pintar molduras, puer-tas y cielos porque si no se ven algo avejen-tados o ajados en comparacin con los mu-ros recin pintados.Los cielos, por lo general, se pintan blanco, pe-ro tambin podemos atrevernos a probar otrasopciones de color. Para encontrar el nuevo co-lor para nuestro cielo, es recomendable me-dir a qu altura esta nuestro cielo:Si est a menos de 250 cm, lo aconsejable esusar tonos ms claros que los que tengamosen los muros y pueden ser blancos, amarilloso tonos pasteles en general. Si est a ms de250 cm, se aconseja pintar de un color msoscuro que los muros para generar el efectode acercar el techo.Si se anima a pintar los cielos de colores, lerecomendamos una regla muy sencilla y til:si opta por pintar con tonos ms claros quelos muros, combine los cielos con el mismocolor, pero dos tonos ms bajo que el de losmuros. De esta manera la luz se reflejar enforma pareja con el cielo, logrando un efectode elegancia y amplitud.Si opta por tonos ms oscuros,sus cielos en elda se vern cercanos pero en la oscuridadde la noche le dar ms profundidad y alturapara crear un ambiente de gran prestancia.

La riqueza de la naturaleza en todo su esplendor es

la inspiracin de esta tendencia que toma como punto de

partida el dramatismo potico de la puesta de sol.



60 _CERESITA

EXTICOEn esta paleta estn reunidos colores de vibrante personalidad. La masificacin delos viajes en conjunto con la televisin globalizada nos ha acercado a culturas dis-tantes y remotas. En distintos y lejanos pases hemos visto maravillados cmo seusan colores llamativos y evocadores. Exuberantes tonos de rojos y azules son unainvitacin a descubrir un mundo sin fronteras, tolerante e inclusivo, donde nos de-jamos sorprender tanto por nuestras diferencias y similitudes culturales. Esta ten-dencia cromtica es una invitacin a descubrir la inigualable belleza de la diversidad.

AC108Y Serengeti Sun

7014M Sugarplum

8081W Blue Bauble

7193M Green Moth

Azul Petrleo**

CW030W Apple Peel

AC110N Fireking Red

7405A Fire Pink

Amarillo Amanecer**Todos los colores mencionados son de la cartilla Millennium, salvo los que aparecen identificados con ** (dos asteriscos), quecorresponden a colores de la cartilla de colores preparados Pieza & Fachada.


62 _CERESITA

Abrasivo: Material empleado para pulirsuperficies: como lijas o escobilla.

Acabado: Es la terminacin de una pintura,en cuanto al brillo, transparencia o lo liso.

Aconchado: Se refiere al sedimento en elfondo de los envases de pinturas.

Acrlica: Resina empleada en algunas pinturas como los ltex y esmaltes al agua.

Adherencia: Propiedad de la pintura de permanecer unida por un perodo de tiempo sobre una superficie.

Adelgazar: Sinnimo empleado para diluirlas pinturas.

Absorcin: Propiedad de la pinturas y aceites de penetrar sobre una superficie.

Agitar: Homogenezacin o mezcla de una pintura en su envase antes de aplicarla.Se debe hacer con elementos planos,como una esptula.

Agua dulce: Agua sin sales y potable que se emplea para diluir las pinturas.

Aguarrs: Solvente empleado para adelgazar o diluir barnices, anticorrosivos,leos y esmaltes sintticos.

Alcachofeo: Es cuando la pintura se desprende y se enrosca. Esto ocurre cuando se aplica un ltex sobre pinturasobre cal, o ltex sobre pastas en exteriores.

Alisar: Lijar una superficie mediante una lija fina.

Ampollamiento: Globos que presenta una pintura, cuando debajo de ella hay unapresin de agua, o por agresin de un solvente enrgico sobre ella.

Aparejo: Trmino que se emplea para mejorar superficies o tapar colores.

Apomasar: Lijar una superficie para obtenerun acabado de alta lisura.

Balde: Envase utilizado en pinturas, que contiene 5 galones, es decir 19,925 litros;

los hay de plstico y metlicos, tambin se le llama lata, que es metlica y cuadrada.

Brochear: Pasar repetidamente la brochasobre la superficie.

Canto: rea pequea de las puertas y mesas que tambin hay que pintar, botandolos cantos con una lija, para que la pelcula de pintura se adhiera bien.

Capa: Se le denomina a la mano de pinturaque se da con el rodillo o brocha.

Cscara de huevo: Trmino empleado para referirse al brillo de algunas pinturas.En ingles de dice eggshell.

Compatibilidad: Homogenezacin de dos o ms productos mezclados.

Concho: Se le denomina a lo que quedaalgunas veces en el fondo de un tarro de pinturas.

Condensacin: Humedad depositada sobreuna superficie, cuando el vapor generadopor estufas y/o cocina se convierte en agua.

Consistencia: Se le denomina a la viscosidad o al espesor de una pintura.

Contraste: Se le denomina a la combinacinde colores muy lejanos entre s.

Cortar: Mezcla de pinturas no compatiblesentre s, lo que forma una masa chiclosa.

Corrugado: Aspecto que adquiere la pelcula de algunas pinturas, cuando se aplican en capas muy gruesas. Tambin es un efecto generado con intencionalidad.

Craquelado: Hermoso efecto producido por un barniz especial, que consiste en elquiebre armnico de la pelcula de pintura.

Cuarteado: Efecto o defecto de una pelcula de pintura, cuando se fisura enforma ordenada; similar a lo que sucede con el barniz craquelador, o los barnices quemados por el sol.

Cuarzo: Mineral en polvo o en grnulos,que se emplea en los revestimientos paragenerar una superficie texturada.

Cubrimiento: Capacidad de una capa de pintura de tapar a otra.

Cuerpo: Consistencia o viscosidad de unapintura; las pastas son de mayor cuerpo que las pinturas.

Chorreado: Aspecto que adquiere una pelcula de pintura cuando se aplica engrandes espesores sobre una superficie vertical. Tambin se le denomina llorado.

Cruzar: Pasar el rodillo o la brocha perpendicularmente sobre la primera aplicacin.

Decantacin o aconchamiento: Ocurre en los envases de las pinturas antiguas, o a lasdiluidas despus de unos das, donde lacarga y los pigmentos sedimentan.

Decoloracin: Cambios en el color a travsdel tiempo. Ocurre por exposicin prolongadaal sol de algunos colores, o a derrames deproductos qumicos sobre la pelcula de pintura.

Descolgarse: Se dice cuando una pelculade pintura fresca, escurre sobre la superficie;tpico de la aplicacin de capas gruesas opinturas muy diluidas.

Desengrasar: Eliminar la grasa o los aceitessobre una superficie antes de pintarla; tpicoproceso previo en las planchas de acero galvanizado.

Desteido: Perdidas del color de las pinturasa travs del tiempo; ver decoloracin.

Desmanchar: Aplicar pinturas solamentesobre zonas reparadas.

Disolver: Agregar diluyente a una pinturaprevia a su aplicacin.

Empastar: Proceso por el cual aplicamosuna pasta para muros sobre una superficieestucada para alisarla

Enyesar: Aplicar yeso sobre algunas zonaspara tapar hoyos y grietas.

Efectos: Tcnicas para lograr los marmolados, esponjados, craquelados,esfumados, ponceados y jaspeados.

GLOSARIO


Enlucir: Aplicacin de pastas para muros o yeso sobre una superficie estucada, paraalisar la superficie o para generar efectos o texturas sobre ella.

Enmasillar: Aplicacin de masillas parareparar hoyos, grietas o fisuras sobre una superficie daada.

Esmalte sinttico: Sinnimo de una pinturaque deja una pelcula dura y de alto brillo.

Esmalte al agua: Sinnimo de pinturas acrlicas de terminacin satinada o semi brillo,como nuestro esmalte al agua Pieza & Fachada.

Fluidez: Tiene relacin con la viscosidad o consistencia de una pintura, es decir,cuando ella es baja, fluye fcilmente desde un envase a otro.

Galn: Unidad de volumen empleada por los fabricantes de pinturas, que corresponde a 3,785 litros.

Grieta: Defecto que ocurre a travs del tiempo, en la pintura, cuando se aplica sobreotra no compatibles. Ej. Ltex sobre cal.

Grumos: Formacin de partculas slidas en suspensin en una pintura. Normalmente,sucede con pinturas antiguas por sedimentacin de los pigmentos y cargas.

Horneado: Se refiere a las pinturas secadascon calor.

Hongos: Microorganismos que aparecensobre las pinturas, en especial en las zonashmedas y oscuras como los baos.Tambin los hay en las maderas.

Huaipe: Hebras de algodn empleadas paralimpiar superficies y manos.

Humedad: Se dice cuando hay agua en los muros, cuando hay filtraciones por caeras en mal estado, absorcin de aguapor cimientos permeables, absorcin deagua por lluvias, y por techumbres defectuosas, que dejan manchas muy visibles.

Filtrar: Pasar la pintura lquida a travs de un colador o una media para eliminar grumos.

Linaza: Aceite de origen vegetal empleado en pinturas, que se emplea tambin para imprimar las maderas.

Limpiar: Eliminar polvo y suciedades de una superficie antes de pintarla.

Ltex: Pintura al agua de terminacin mate.

Mano: Sinnimo de capa de pintura.

Mate: Pintura sin brillo u opaca.

Masilla: Producto de aspecto pastoso, dealta viscosidad y de gran capacidad derelleno que se emplea para reparar objetosde madera y metal antes de pintarlos.

Mezclar: Unir dos o ms pinturas de lamisma familia para obtener distintos tonos.

Moho: Hongos muy pequeos que se sitan sobre las superficies cuando las condiciones de humedad son favorables a ellos.

Nata: Palabra que se emplea para denominar la piel o costra que se forma en las pinturas cuando los envases quedan mal cerrados.

Nivelar: Caracterstica de algunas pinturas,como los esmaltes y leos sintticos de formar por s solos una pelcula lisa sin las huellas de la brocha.

Opaco: Pintura de alto poder cubridor, esdecir tapa el color del fondo como los leosopacos. Tambin se emplea para referirse a la ausencia de brillo, es decir mate.

Ptina: Acabado para dar un aspecto envejecido o gastado a la pintura.

Peinar: Pasar la brocha o rodillo verticalmente sobre la aplicacin cruzadapara obtener una buena nivelacin.

Piel de naranja: Defecto que adquiere la pintura, cuando el secado es muy rpido o la nivelacin es mala, tendiendo a adquirir la textura de la piel de naranja.

Raspar: Eliminar la pintura sobre una superficie con una esptula.

Reflectancia: Fenmeno lumnico de las pinturas para hace rebotar la luz y proyectarla hacia el espacio.

Removedor: Producto qumico de aspectode gel, que se emplea para eliminar pinturasantiguas sobre superficies metlicas.

Saponificacin: Desprendimiento de la pelcula de una pintura, como un leo,cuando se ha aplicado sobre una superficiealcalina como el estuco.

Solvente: Liquido empleado para diluir oadelgazar las pinturas, como el aguarrsmineral en los leos y esmaltes sintticos.

Suavizar: Cuando se lija madera para eliminar el pelillo de ella.

Tack: Sinnimo de pegajoso. Aspecto queadquieren las pinturas al iniciarse el procesode secado; tpico tambin de los esmaltes alagua aplicados sobre papel plastificado.

Teir: Modificar el color de una madera,aplicando tintas para estos efectos.

Tizado: Polvo que se genera sobre la pinturacuando ha sido quemada por el sol; tambinsucede con las pinturas de piscinas.

Transparencia: Capacidad de los barnicesen que deja ver el fondo, como las vetas y el color de las maderas. Antnimo de opacidad.

Tixotropa: Aspecto cremoso que presentan algunas pinturas, que desaparececuando son agitadas. Normalmente,pasa con el ltex.



PUBLICADO Y EDITADO POR REVISTA MATERIA PRIMA

Edicin Alejandra Ferrer Parragu

Fotografa Fernando Krause Castro

Periodista Mara Jos Villanueva Goth

Diseo y Diagramacin Vernica Corts Montiglio

Produccin Loreto Ciudad Ciudad

PINTURAS CERESITA ES MIEMBRO DE COLOR GUILD DE USA

COLABORADORES CERESITA

Rodrigo Infante Tirado Licenciado en Qumica de la Pontificia Universidad Catlica de Chile.Miembro de la Asociacin Chilena del Color

Alejandro Lara Orellana Jefe de Marketing Ceresita

Paula Carrasco Perrot Decoradora Ceresita.Miembro de la Asociacin Chilena del Color

Prohibida la reproduccin total o parcial de esta obra.Impreso en Santiago de Chile por World Color Chile S.A.Fecha de publicacin Septiembre de 2010Industria Ceresita S.A.C.www.ceresita.cl


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tecnicas de pintado

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