superhÉroes divergentes. otras identidades sexuales en dc comics y marvel comics
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SUPERHÉROES DIVERGENTES. UNA
APROXIMACIÓN A LA INTRODUCCIÓN DE OTRAS
IDENTIDADES SEXUALES EN DC COMICS Y
MARVEL COMICS.
En 1937 nace la figura del superhéroe en Estados Unidos con Superman.
Progresivamente la industria del cómic se desarrolla y, a su vez, genera cada
vez más personajes de muy diversa índole. Si bien algunos de ellos fueron
desde sus inicios fruto de una relectura homosexual, con la llegada de los
noventa comienzan a aparecer los primeros superhéroes y superheroínas con
identidades sexuales que diferían de la norma, es decir, de la
heterosexualidad.
Juan Jesús Montiel Rozas
Graduado en Historia del Arte y Máster en Historia del Arte contemporáneo y Cultura Visual con
especialidad en Estudios de Género.
El 23 de octubre de 1929 fue el
inicio de lo que se conocería como
la Gran Depresión, que consistió en
la crisis económica mundial más
grave de la historia del capitalismo
hasta aquel momento. Ésta
provocaría que la década de los
años treinta estuviera fuertemente
dominada por la angustia, la
desesperación y la precariedad.
Fue en este contexto en el que
surgió el cómic de aventuras como
un medio para ayudar a la
población a evadirse de la dura
realidad en la que se encontraban.
Con el cómic de superhéroes
sucedería algo similar. Con la
aparición de las sufragistas y la
entrada de la mujer en el mundo
laboral, lo que supuso el paso de la
vida doméstica a la pública y
laboral, la concepción tradicional
de lo que es propio del hombre y la
masculinidad comenzaba a ser
puesto en cuestión. De este modo,
el cómic de superhéroes, además
de abstraer al lector de la vida
cotidiana, daba una serie de
modelos a seguir para aquellos
hombres cuyos mecanismos de
identificación estaban siendo
cuestionados1.
La figura del superhéroe.
Tanto la figura del superhéroe como
la de la superheroína son un
producto de la industria del cómic
y, en concreto, de las compañías
DC Comics (Nueva York, 1937) y
Marvel Comics (Nueva York, 1939).
El primer superhéroe de la historia
contemporánea fue Superman (DC,
1937), quien sirvió para representar
1 García Cortés, José Miguel (2004), Hombres de
mármol. Códigos de representación y estrategias
de poder de la masculinidad, Egales, Barcelona,
p. 163-165.
los ideales de la cultura
norteamericana. De hecho, los
colores que predominan en su
atuendo son el rojo y el azul, dos de
los colores de la bandera de
Estados Unidos. Cinco años más
tarde la misma compañía crearía a
Wonder Woman (DC, 1941) que
cumplía las mismas funciones que
Superman incluyendo, además, los
restantes elementos de la bandera,
es decir, el color blanco y las
estrellas. Ese mismo año Marvel
hacia lo propio y publicaba el
primer número del Capitán América
(Marvel, 1941) quien representaba
la lucha de los Estados Unidos
contra el nazismo.
Wonder Woman (DC, 1941)
Ahora bien, ¿qué tienen en común
estos y el resto de superhéroes y
qué les diferencia del héroe
tradicional occidental? En primer
lugar poseen poderes
sobrehumanos (La antorcha
humana), tienen un gran dominio
de determinadas habilidades
(Elektra), o controlan una alta
tecnología (Iron Man) que les
permite llevar a cabo su lucha
contra el mal. Esto, a su vez,
provoca que exista la necesidad de
crear una teogonía concreta, es
decir, una historia que explique sus
orígenes y cómo adquirieron esas
habilidades o poderes. Además, es
habitual que desarrollen su papel
de superhéroes como un alter ego
como es el caso de Spiderman,
Superman, Wonder Woman o
Batman.
Capitán América (Marvel, 1941)
Físicamente, los hombres poseen
cuerpos definidos y musculados que
transmiten visualmente al lector su
fuerza y virilidad. Las mujeres, por su
parte, tienden más a un cuerpo
esbelto y/o atlético. No obstante,
ambos sexos comparten la
utilización de ajustados trajes que
remarcan su tono muscular. Por otro
lado, tanto los superhéroes como
las superheroínas del cómic,
siguiendo la lógica de la
calocagacía suelen ser atractivos.
Ésta consiste en una externalización
física del “alma” del individuo, es
decir, permite reconocer al
personaje bueno porque es guapo
y al malo porque es feo.
Por último, todos eran
presumiblemente heterosexuales.
Sin embargo, eso no evitó que el
lector pudiera hacer su propia
lectura o reinterpretación. Esto
cambiará en la década de los
noventa, década en la que nace el
primer superhéroe gay.
Batman y Robin. Erastés y erómeno
del mundo contemporáneo.
A pesar de que hayan surgido otros
cómics en los que la
homosociabilidad estaba muy
desarrollada, como es el caso de
Wonder Woman, que vivía en
Paradise Island, una isla sólo
habitada por mujeres, ninguna otra
pareja de superhéroes ha sido
objeto de relectura y reflexión
desde un punto de vista
homosexual como Batman y Robin.
Dicha pareja surge como tal en
1940, año en el que, con el objetivo
de atraer a un público más juvenil
DC creaba el personaje de Robin,
que pasaría a ser el eterno
compañero de aventuras de
Batman (DC, 1939)2. Sin embargo, el
papel de Robin ha sido
desempeñado por cinco personajes
diferentes, siendo ocupado en una
de la ocasiones por una mujer.
Desde el primer encuentro entre
ambos surge una fuerte relación de
amistad y compañerismo. Esto,
junto con el hecho de que tanto el
primer Robin (Dick Grayson) como
el segundo (Jason Todd) fueran
huérfanos y pasaran a estar bajo la
protección de Batman, ejerciendo
éste un papel de guía o maestro,
permite establecer un paralelismo 2 Corin, Gemma (2008) From “ambiguously gay
duos” to homosexual superheroes: the
implications for media fandom practices, The
University of Waikato,
<http://researchcommons.waikato.ac.nz/handle/
10289/2367>, p. 68.
con los casos de pederastia de la
antigua Grecia.
Mientras que actualmente la
concepción que se tiene de la
pederastia la reduce al abuso de
niños por parte de adultos, en el
mundo griego estas relaciones
estaban totalmente normalizadas.
Éstas se desarrollaban entre un
profesor o pedagogo y su alumno.
El profesor, un hombre de edad
más avanzada (el erastés) tomaba
bajo tu tutela al preadolescente (el
erómeno) cuando aún no contaba
con vello en su cuerpo para
transmitirle sus conocimientos y
experiencias3. Paralelamente
mantenían relaciones sexuales en la
que el erastés ejecutaba el rol
activo mientras que el erómeno
ejercía el pasivo, nunca podía
podían invertirse los roles puesto
que suponía una deshonra para el
adulto.
A nivel iconográfico se puede
comprobar también cómo Batman
se perfila como el adulto cargado
3 En el momento en el que el erómeno
comenzará a desarrollarse y a contar con vello
en su cuerpo la relación se rompía.
de experiencias trágicas a través de
su lúgubre traje, mientras que el
traje de Robin rebosa energía
juvenil entremezclando colores tan
vivos como el rojo y el amarillo. Este
tipo de relectura homosexual no
obstante no es novedosa puesto
que casi desde sus inicios este dúo
fue objeto de reinterpretación por
parte de la comunidad gay puesto
que, en un contexto que
marginalizaba cualquier identidad
diversa a la heterosexual, Batman y
Robin permitían a la población gay
imaginar cómo podría ser la
relación sentimental entre dos
hombres4.
Mark Chamberlain, Batman and Robin, 2005
Como es lógico esta visión de este
dúo de superhéroes ha calado en
el mundo artístico tal y como se
puede comprobar en alguna de las
fotografías de Terry Richardson o la
polémica exposición que se llevó a
cabo en 2005 en la galería
neoyorquina Kathleen Cullen Fine
Arts en la que el artista Mark
Chamberlain abría las puertas de
4 Corin, Gemma, op. cit., p. 68-69.
un armario quizás real, quizás
imaginario5.
La apertura del armario.
La ausencia de superhéroes
abiertamente homosexuales hasta
la década de los noventa se debió
además de a la marginalización
que suponía dicha identidad sexual
y del conservadurismo imperante
en Estados Unidos durante la era
Reagan de los ochenta, al código
de los cómics (Comics Code
Authority) creado en 1954. A través
de él, la Asociación de Revistas de
Cómics de América entre otras
medidas, prohibía la representación
explícita de la homosexualidad6. No
fue revocado hasta 1989 por lo que,
si bien encontramos algunos
personajes afeminados anteriores a
dicha fecha como Extraño (DC,
1987), estos nunca declararon
abiertamente su posible
homosexualidad.
Tres años más tarde, en 1992, ya
encontramos el primer superhéroe
abiertamente homosexual,
Northstar (Marvel, 1982) que, a
diferencia de lo que cabía esperar,
no caía en el estereotipo de gay
afeminado y débil7. A partir de él,
pero sobre todo con la entrada del
5 Verdú, Daniel (2005) “Batman y Robin salen del
armario”, El País (23 de agosto)
<http://elpais.com/diario/2005/08/23/revistaveran
o/1124748020_850215.html> 6 Fouz Hernández, Santiago (2013) Cuerpos de
cine. Masculinidades carnales en el cine y la
cultura popular contemporáneos, Edicions
Bellaterra, Barcelona, p. 291. 7 No obstante, autores como Santiago Fouz han
destacado el hecho de que, concretamente, en
la personalidad de Northstar hay una tendencia
al cotilleo que sí que forma parte del estereotipo
homosexual.
Para saber más: Fouz Hernández, S., op. cit., p.
289.
siglo XXI, otros siguen su ejemplo
como es el caso de Batwoman (DC,
1953) en 2006 y Linterna Verde (DC,
1940) en 2012.
Northstar
Por otro lado, cabe destacar el
hecho de que en la nueva
generación de grupos de
superhéroes que surgen en las
últimas dos décadas, La Autoridad
(DC Comics, 1999) y Los Jóvenes
Vengadores (Marvel, 2005), que
venían a sustituir a los de la
generación precedente, La Liga de
la Justicia (DC, 1961) y Los
Vengadores (Marvel, 1963),
cuentan entre sus filas con
personajes tanto hetero como
homosexuales8.
Pese a la creación de esta
variedad de superhéroes resulta
importante hacer mención a la,
nuevamente, trato tan diverso que
han recibido los personajes lésbicos
de los gays, por no mencionar la
8 Sáiz, Eva (2012) “Linterna Verde abraza la
bandera del arcoíris”, El País (2 de junio)
<http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/02/ac
tualidad/1338593139_279182.html >
práctica ausencia de otras
identidades como la bisexual y la
transexual.
Mientras, como hemos visto, la
comunidad gay ha ido
encontrando poco a poco, por así
decirlo, sus propios representantes
dentro de la industria del cómic e
incluso han visto como alcanzaban
el matrimonio, en el caso de las
lesbianas este proceso ha sido
mucho más lento y minoritario.
Si Northstar salía del armario en
1992, Batwoman, primera
superheroína auto declarada como
lesbiana, lo hacía en 2006, y,
mientras él se casaba en 2012,
Batwoman a pesar de
comprometerse con su novia,
nunca ha llegado a casarse. En
este caso en concreto se debió a
una orden de los directores de DC
que provocó, a su vez, la renuncia
del equipo de dibujantes de dicho
cómic en 20139.
Esto, no obstante, no significa que,
al igual que ha sucedido con
Batman y Robin, determinadas
superheroínas no hayan sido objeto
de relectura no heterosexual. El
ejemplo más claro, y que ya ha sido
citado anteriormente, es el de
Wonder Woman. Creada con el
objetivo de encarnar los valores
patrióticos estadounidenses y servir
como modelo a las chicas jóvenes,
fue la primera superheroína que
9 Mars, Emma (2013), “Los autores de Batwoman
abandonan DC Comics porque les prohíben que
la superheroína se case con su novia”, Hay una
lesbiana en mi sopa (5 de septiembre),
<http://www.hayunalesbianaenmisopa.com/2013
/09/05/los-autores-de-batwoman-abandonan-
dc-comics-porque-les-prohiben-que-la-
superheroina-se-case-con-su-novia/>
pasaba a encarnar valores
propiamente masculinos,
desplazando al hombre incluso a
una iconografía en la que él ejercía
el rol pasivo10.
Cabria preguntarse qué es lo que
ha producido este cambio en el
mundo del cómic. Según Sebas
Martín, uno de los autores de cómic
gay más importantes de España,
“Marvel y DC Comics hacen
experimentos con personajes
homosexuales pero es algo a nivel
comercial, para ver qué tirón tienen
entre el aficionado”11. Sin embargo,
esa razón podría ser demasiado
reduccionista. Además del
elemento comercial habría que
contar con otros para explicar esta
situación.
En primer lugar habría que tener en
cuenta que a finales de los años
ochenta la película de Batman (Tim
Burton, 1989) pone de manifiesto
que las concepciones de género
comienzan a ser más líquidas. En
ella, a diferencia de los héroes
creados en los años ochenta como
Rambo o Robocop que mostraban
una identidad masculina basada
en la fuerza y la musculatura
corporal, se genera un individuo
que comparte dos identidades, es
decir, por un lado, Bruce Wayne es
un hombre inseguro y vulnerable
mientras que, por otro, Batman
10 Emad, Mitra C. (2006) “Reading Wonder
Woman’s Body: Mythologies of Gender and
Nation” , The Journal of Popular Culture vol. 39,
<http://www.d.umn.edu/~memad/EmadWonder
WomanJrnlPopCulture06.pdf> 11 EFE (2008) “Los superhéroes luchan para salir del
armario”, El País (8 de diciembre)
<http://cultura.elpais.com/cultura/2008/12/08/ac
tualidad/1228690803_850215.html>
supone su contraposición12. De este
modo se reflejaba cómo la
identidad masculina es voluble y no
es única y monolítica. Esta película
antecedió la situación que se ha
ido desarrollando desde el 2000, por
ejemplo, con los estereotipos
masculinos publicitarios13. De este
modo, este superhéroe comenzaba
a hacerse eco de la realidad. Lo
mismo podría decirse, por ejemplo,
de la boda de Northstar que
coincidió con la polémica
generada por la propuesta de
Barack Obama sobre el matrimonio
igualitario14.
Batwoman y Maggie Sawyer, su novia.
Por último, a modo de conclusión,
resulta importante puntualizar que
la mayor parte de los superhéroes
que han salido del armario son
secundarios o menos conocidos. En
cambio, cuando son personajes
12 García Cortés, José Miguel, op. cit., p. 183-184. 13 Montiel Rozas, Juan Jesús (2014) “Under
construction: hombres y publicidad en el siglo
XXI”, Revista Cultural LaCharca nº5
<http://issuu.com/revistalacharca/docs/lacharca
_5/1> 14 Sáiz, Eva (2012) “Linterna Verde abraza la
bandera del arcoíris”, El País (2 de junio)
<http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/02/ac
tualidad/1338593139_279182.html >
principales de una saga, como
Linterna Verde o el X-men Coloso,
cuando lo han hecho, esto ha
tenido lugar en historias que
suceden en universos paralelos, no
en la original y principal por lo que
el personaje tradicional y originario
continua siendo heterosexual.
No obstante, esta situación podría
cambiar dentro de poco puesto
que los creadores que en 2012
dieron a luz la nueva versión de
Spiderman en la que, por primera
vez, el papel del héroe arácnido es
ocupado por un afroamericano, no
descartaron la idea de que, en
algún momento, pudiera mantener
una relación con un hombre. En tal
caso, Spiderman pasaría a ser el
primer superhéroe gay o bisexual
conocido mundialmente.
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EFE (2008), “Los superhéroes luchan para salir del armario”, El País (8 de
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batwoman-abandonan-dc-comics-porque-les-prohiben-que-la-superheroina-
se-case-con-su-novia/>
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