sizhu for flute, clarinet, violin, cello, piano, and percussion
DESCRIPTION
Literally translated “silk and bamboo”, "sizhu" is a generalization for Chinese classical music developed in the Jiangsu province that utilizes strings, or “silk” instruments, and flutes, or “bamboo,” instruments in combination. The work is in three continuous parts that are unified by a Chinese folk song; it inspires both structural and local events throughout the piece.TRANSCRIPT
Barry SHARP
Sizhu
for flute, clarinet in B-flat, violin, cello, piano, and percussion
(2015)
© Copyright 2015
Barry Sharp
All rights reserved
INSTRUMENTATION
Flute, Alto Flute Clarinet in B-Flat, Bass Clarinet
Violin Cello
Piano
Percussion
Vibraphone, Marimba, Cymbal, High Tom
Mid Tom, Snare Drum, Tam Tam, Bass Drum
PROGRAM NOTES Sizhu was written for the standard Pierrot ensemble though with percussion replacing the singer. This particular ensemble is capable of producing a multitude of colors while maintaining the balance inherent to a chamber group. The Chinese name, si’zhu, is a literal and
figurative metaphor for these elements of the ensemble. Literally translated “silk” (丝 = sī) and “bamboo” (竹 = zhú), the word is a
generalization for Chinese classical music developed in the Jiangsu province (江南丝竹 = Jiāngnán sīzhú) that utilizes strings, or “silk”
instruments, and flutes, or “bamboo,” instruments in combination. A typical work involves two or more players of either ilk. In reference to the work presented here, Sizhu is a metaphor for the western instruments (flute and clarinet as “bamboo,” and violin and cello as “silk”) that are employed within the piece. It also refers to my use of a Chinese melody in the compositional process. The song, 二
泉映月 = Er Quan Ying Yue (The Moon Reflected In Second Spring), was composed and performed regularly on the streets by the blind
erhu player 华彦钧 = Huà Yànjūn, more commonly known as A Bing. Within this piece the aforementioned song has been fragmented,
stretched, and varied to the point of near inscrutability, though it becomes more comprehensible following the mid-point. The song inspires both structural and local events. For example, the mere shape of the melodic line will serve as a contour for motivic actuation. At the closing section of the piece it is the subject of a plaintive three voice canon. The strands are perceivable as fragments of the melody by themselves, but together the three parts create an ethereal stasis that is hardly recognizable as melodic or canonic. Apart from the melody, the piece employs components of the spectral style. The first section is a slow distortion and transformation of the A harmonic spectrum that emulates the spectral components of the erhu. Specific partials are emphasized as the spectrum expands and contracts. Additionally, fragments of the Chinese melody appear within the confines of each specific harmonic structure. The second part completely diverges utilizing assimilated pentatonic scale permutations. Finally, the third section synthesizes these two elements of musical material within the piece as the instruments morendo into silence.
PERFORMANCE NOTES
DURATION: 13 Minutes
General
The arrow shows to transition over time from one technique to another (i.e.: sul ponticello to ordinary bowing).
Strings
= overpressure; the thickest point indicates to play with a scratch tone while the thinnest is a quasi-normal tone (“normal” tone begin without any indication at all). sul ponticello (sp) = play near the bridge alto sul ponticello (asp) = play on or as close to the bridge as possible sul tasto (st) = play near the fingerboard alto sul tasto (ast) = play on the fingerboard jeté = performed by ricochet or throwing of the bow vibrato ordinario (vib. ord.) = normal vibrato, at the player’s discretion vibrato molto (vm) = play with a fast and wide vibrato non-vibrato (nv) = play with no vibrato, straight-tone Notes marked with c.l. batt. indicates that the performer should play col legno battuto. These passages call for the performer to create percussive sounds on one string by letting the bow bounce in different places along the given string. The duration of the gesture lasts throughout the note value. The C string on the cello should be tuned scordatura to A2:
Woodwinds
= between air and normal tone (Aeolian sound, sub-tone, diffused, etc.)
= perform with an alternate fingering, creating a metered timbre trill
Percussion
= perform with bow
= soft mallets
= hard mallets
Piano
Muting at the pin block requires the performer to place the finger where the copper meets the metal on the piano strings.
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Jœ ‰ Œ Ó
jœœ ‰ Œ Ó
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∑
∑
∑
π
rit.
p
p
p
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fl.
bass cl.
vln.
vlc.
176
w
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œœb jœœ ..˙3
wæ
q = 72
P
P
P
P
w
w
ww
wæ
jœ ‰ Œ Ó
w
wwb
wæ
B
n
π
alto flute
∑
jœ ‰ Œ Ó
wwb
wæ
n
∑
∑
jœœ‰ Œ Ó
wæ
n
∑
∑
∑
wæ∏
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a. fl.
bass cl.
vln.
vlc.
182
w#
w
ww#
wæ
π
π
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π
w
w
ww
wæ
jœ ‰ Œ Ó
Jœ ‰ Œ Ó
jœœ ‰ Œ Ó
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‰Ø
asp
B-flat clarinet
∑
∑
∑
æ jœ-
‰ Œ
∑
∑
∑
jœæ ‰ Œ Ó &
8"
23 Sizhu
ª
ª
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&
&
a. fl.
Bb cl.
vln.
187
w
∑
∑
q = 66 Ethereal, from afar
non-vib.
π.œ jœ ˙
w#
∑π
.˙ Œ
.œ jœ ˙
Ó ˙µ
Con sord. (rubber practice mute)non-vib.
π
w
.˙ Œ
.˙ œ œ
+C key
˙ ˙
w#(high) nf
E
C#
w
.˙ Œ
˙ ˙E
C#
œŒ ˙
w
.˙ Œ
w
µ ˙ œ œ œ
w#
w
˜
œ .˙
˙ œ œ# œ
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accel.
.˙ Œ
œ .˙
w
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a. fl.
Bb cl.
vln.
vlc.
pno.
197
w
.˙ Œ
œ œ ˙ œ
∑
∑
∑
B
q = 80 rit.
w
w#
w
∑
œ Œ Ó
∑
˜
Ø
œ jœ ‰ ˙
wE
C#
œŒ Ó
Œ .˙
Ó œ Œ
∑
Con sord.
+R234q = 66
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œ jœ ‰ ˙#nf
E
A b
Ó˙
˙ Ó
Ó œ Œ
∑
˜
hold damper pedal throughout
œ œ .˙
œ ˙# œ#nf
E
A b
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Ó ˙#
œŒ Ó
∑
B
˜
∏sp
˜
Sul A
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œ œ .˙
.˙ œ
œ jœ ‰ Ó
∑
∑
µ
˙ œ Jœ ‰
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œ œ jœ .œ
.˙# jœ ‰
Œ œ ‰ jœ Œ
∑
B
˜
B
accel.
w
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∑
˜
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a. fl.
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pno.
205
Jœ ‰ .˙
wEAR
w
jœ ‰ Œ Ó
Œ œ Ó
∑
w#æØ
+L1q = 80
(timpani mallets)
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jœ ‰ .˙
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‰ jœ# œ jœ ‰ Œ
Œ ‰ Jœ Ó
∑
w#æ
B
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jœ· ‰ .˙
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˙ jœ ‰ œ
∑
Œ œ œ œ
∑
˙# ˙ ˙ ˙
˙ ˙
jœ ‰ .˙
w
Ó Œ œ#
Ó Œœ#
∑
˙# ˙ ˙ ˙
˜
w
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˙ jœ ‰ œ
w
∑
∑
˙# ˙ ˙ ˙
B B
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w
w
jœ ‰ Œ Ó
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∑
˙˙# ˙ ˙˙ ˙
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∑
∑
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∑
˙˙# ˙ ˙˙ ˙
B
B
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AR
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w
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∑
∑
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24 Sizhu
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ª
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a. fl.
Bb cl.
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214 w
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˙˙# ˙˙ ˙˙ ˙˙∑
B+C key w
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w#
∑
œ# œŒ Ó
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˙˙# ˙˙ ˙˙ ˙˙∑
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w
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œ Œ ‰ Jœ Œ
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B
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C#
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˙˙# ˙˙ ˙˙ ˙˙∑
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B
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perc.
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220 w
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∑
œœ Œœ
‰ Jœ
∑
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+C key w
w
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w#
œ#Œ œ# Œ
∑
˙˙# ˙˙ ˙˙ ˙˙∑
˜
Jœ ‰ Œ Ó
w
w
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œ Œ Ó
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˙˙# ˙˙ ˙˙ ˙˙∑
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B
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n
n
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∑
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∑
∑
∑
∑
Ow
∑
∑
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∑
Ó Œ œæp
rit.
25 Sizhu
ª
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a. fl.
B b cl.
vln.
vlc.
vib.
perc.
pno.
√ √
226
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œ- œ- œ-jœ- œ ˙
3 3
jOœ ‰ Œ Œ œ# œ œ œ œ œ œ7
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˙ ˙ Ó
∑
œ œj
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n
Con sord.
F
P
pF
Fp
B
F
BF
q = 60 Rounded and warm
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œ œ- œ-jœ- œ ˙
3 3
w#
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∑
Œ œ œ œ# œ œb œn ‰ Œ
∑
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B
B
π
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w
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∑
∑
n
n
n
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‰-œ- œ- œ ˙
.˙ œ œ# œ œ œ œ6
œœ œœ œœ ˙3
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˙ Ó
∑
œ œ Ó
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p π
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P
P
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w
w
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Ó œ œ œb œn œb œn ≈ Œ
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jœ ‰ Œ Ó
œ jœ‰ Ó
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∑
∑
∑
n
n
n
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a. fl.
Bb cl.
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vlc.
perc.
pno.
√ √
232
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∑
w
∑
∑
∑
∑
w#
w#
œ œ œ# œ œ œ œ œ œ
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˙˙##Ó
˙ Ó &
œ Œ Ó
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Ø
Ø
Ø
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B
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w
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‰ œ œb œ œ œb œn ≈ ‰ Ó
‰ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ Œ3
‰ Jx Œ Ó
∏
morendo
Ø
w
w
w
ww
Ó œ Œ
∑
Ó œ Œ
morendo
morendo
morendo
Ø
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.˙j
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w
ww
∑
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∑
n
LH tap strings with fingers 2 and 3 - bisbigliando
Ø
∑
∑
w
œ jœ ‰ Œ Œ
∑
· · · ·
∑
n
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∑
jœ ‰ Œ Ó
∑
∑
∑
∑
n
26 Sizhu
ª