santiago stencil

5/10/2018 Santiago Stencil - slidepdf.com

http://slidepdf.com/reader/full/santiago-stencil-559e00b38f24b 1/66

Presentación:

-Introducción.

-Objetivos.-Hipótesis.

Antecedentes:

-La técnica del stencil.-Graffiti stencil.-Graffiti stencil en Santiago, Chile.-Graffiti stencil y mercado.

Estrategias de desarrollo:

-Identidad (Tipografía, Marca)-Sitio Web-Comunidad-Actividad (Libro, Pintadas, Expo)

Conclusiones.

Bibliografía.

INDICE6

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11

12

15

17

21

25

26

29

33

41

45

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PRESENTACION1

INTRODUCCION

HIPOTESIS

OBJETIVOS1 2

1 3

1 1



En este primer capítulo veremos a grandesrasgos, en que consiste el movimientograffiti stencil y cual es el aporte que comodiseñador gráfico se puede entregar a

través de este proyecto.



HIPOTE

OBJETIVOS 1 2

1 3

GENERALGenerar un campo de acción y difusión parala comunidad de artistas asociados al graffitistencil en Santiago de Chile.

ESPECÍFICOSDemostrar que el diseñador gráfico es capaz dedetectar problemáticas urbanas y explotarlas

de modo de contribuir a su desarrollo medianteestrategias combinadas de diseño y gestión.

Generar estrategias de diseño adecuadas a losrequerimientos de la problemática tratada, paraproponer soluciones innovadoras para el medioy satisfactorias para el público objetivo.

Hacer participe al público objetivo del proyecto,de modo que se indentifiquen y contribuyan a sudesarrollo.

11

La intervención del diseño gráfico en la escena

del graffiti stencil en Santiago, medianteestrategias combinadas de gestión y diseño, escapáz de generar campos de acción y difusiónque potencien el accionar de este movimiento,con el fin de elevar su valor cultural y patrimonial, y contribuir a su desarrollo.

HIPOTESIS



ANTECEDENTES2

LA TECNICA STENCIL

GRAFFITI STENCIL

EN SANTIAGO

GRAFFITI STENCIL2 2

2 3

2 1

GRAFFITI STENCIL

Y MERCADO

2 4



Para comprender a cabalidad que es elstencil graffiti, es necesario antes que

nada, distinguir entre la técnica gráfica yel fenómeno urbano, es decir, entenderel stencil primero como un métodomilenario de impresión y después comograffiti contemporáneo. Por tal razón, estainvestigación presenta una definición de“stencil”, en primer lugar como método de

impresión y luego como técnica de graffiticontemporáneo.

El graffiti stencil tiene la capacidad deadaptarse a diversos sistemas visuales yculturales, por lo cual tiene una temáticadiferente en cada lugar en que se establece.

Por esta razón analizamos en el tercercapitulo como se desenvuelve en nuestraciudad.

Por último, veremos como la difusión yexpansión de este fenómeno ha impactadoen el mercado y que productos se han

generado a consecuencia de esto.



Caverna de las manos



Banksy



tiene la capacidad de adaptarse a cualquiersistema visual y representar cualquier idea opensamiento proveniente de cualquier lugar ocultura. Por ejemplo, el stencil y las rebelionesllevan largo tiempo asociados, algunosmovimientos como el punk han creado íconosy figuras subersivas que han encontrado en elstencil un soporte perfecto para su actividadcallejera. Los estenciles de protesta en generaltienen un lenguaje propio, diseños no muy bienacabados de letras gruesas, acompañadas deiconografías que incluyen fuego, puños cerradosy otros elementos identificativos. De la mismaforma se asocia al rock, a mensajes poéticos, o

lo que sea.

El stencil puede ser mucho más comprensiblepara las masas que el graffiti neoyorquino yel hecho de ser una técnica con un proceso deproducción relativamente corto y altamente

hechos en plantillas sobre temáticas contigentes

por toda la ciudad a sólo días de aparecido un

Plantilla a tamaño real, Blek le Rat.

Blek le Rat.



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suceso o noticia. Su relación al diseño gráfico ya las artes está dada por el proceso creativo y laconstrucción de la imagen, por lo que la mayoríade los autores están vinculados de una manerau otra al mundo de las comunicaciones. Estole otorga a los graffitis, además de una mayorlegibilidad, una inserción en el contexto urbano.Un ejemplo, son los artistas que intervienenseñaleticas u otros espacios públicos, para darlesun nuevo significado provocando desconciertosobre la autenticidad del mensaje. Un graffiti

stencil que pretende alcanzar el nivel decomprensión de una señal pública debe emularlas características de estos sistemas visualesy ser pintados en contexto, y aún cuando elresultado no sea perfecto el transeúnte lograráhacer la relación y decodificar el mensaje.Debido a esta característica, la mayoría deestos graffiteros, asume el compromiso de

buscar buenas locaciones y mensajes de simpleconstrucción, pero potentes, teniendo siempreen cuenta al observador como interprete ycargando cierta preocupación extra por escogerlos colores adecuados y por lograr un buenacabado.

Sus características visuales y el contexto enel cual se desenvuelve, ha sido detectado yexplotado por artistas que han implementadoel uso de plantillas como su principal recurso,adquiriendo fama a nivel mundial. Es el casodel artista británico Banksy, quién comenzópintando stencils de ratas, policias británicosridiculizados, primates protestando y todo tipo

de imágenes conceptuales que le han hechoreconocido en todo el mundo como un artistarevolucionario, aunque según Patrick Sawer(único periodista que le ha fotografiado), supopularidad lo ha llevado a firmar contratoscon empresas como Puma y ha vendido milesde lienzos, por lo cual asegura que es un falsoactivista. Hay otros tantos artistas que se han

limitado a vender su obra sin causar tanta

controversia y evolucionando desde el graffiticallejero a diseño de autor, es el caso de DaveKinsey, Mephisto Jones, Shepard Fairey yMitch, entre otros. A raiz de este fenómeno,también se han generado grandes eventoscomo el Melbourne Stencil Festival (pag 60),realizado entre Febrero y Marzo de este año,que contaba con la participación de 30 artistasinternacionales, conferencias, documentalesy arte en vivo; otro ejemplo es el K-Spray queconsiste en un tour por Asia, Africa y Oceanía,

con los artistas mas destacado de la escenamundial, este evento es organizado por la marcade zapatillas K-Swiss y se realiza durante el año2005 y el 2006.

Como medio de avisaje el graffiti stencil es unmedio muy barato, y además lleva la carga deser un medio alternativo que otorga un valor

agregado a la marca respecto a la opinión de suclientes, actuando de forma persuasiva cuandoel público objetivo es el grupo de personasinteresadas en la cultura urbana. Lo negativopara las empresas que utilizan este medio es sucarácter ilegal, pero este aspecto es evitable sila promoción se realiza en lugares habilitadoscomo skate parks, zonas no dañinas comoel pavimento o murallas ya invadidas porgraffitis. Si bien el stencil ya ha sido utilizadocomo medio publicitario por parte de empresascomo Nike, Converse y DC Shoes, la mayoríacasi absoluta de estas piezas son difusiónde bandas musicales alternativas, sitios web,o agrupaciones culturales de otro tipo como

teatrales, artísticas u otros movimientos decarácter underground.

En base a este análisis, se concluye que detrásde esta técnica de graffiti, se ha formado unasubcultura capaz de mover todo un mercado quese ha establecido en base a ella y que es posibleexplotar a nivel global.



Afches de Franciso Fabrega (1981)



Acuario



esténcil de una mano izquierda, con la frase"Jóvenes con Lagos", uno de los slogan de lacampaña presidencial de Ricardo Lagos Escobar.Este pudo haber sido el renacimiento de latécnica en el terreno de la propaganda política,área en la cual ya tenía fuertes antecedentes enEuropa, sin embargo el resto de las campañasy las posteriores siguieron utilizando brochasy rodillos desaprovechando las enormementesuperiores facilidades de reproducción queofrecen las plantillas para este tipo de trabajos.

Un año mas tarde, el 2000, comenzó areaparecer el graffiti stencil en Santiago, pocoa poco y con mensajes muy personales porparte de sus autores, que a veces llegan a serindesifrables para el transeúnte, se empieza amasificar el uso de está técnica, y la popularidaddel graffiti stencil en el mundo entero tambiénayuda a que se establezca en Santiago gracias

a la Internet, que posibilita la difusión de estefenómeno a nivel mundial.

Desde ese momento hasta hoy, han idoapareciendo lentamente diseños de autoresanónimos que en ocasiones ni siquierapresentaban un seudónimo. Debido a estaparticularidad, es muy difícil desentrañar quefactores los impulsaron a pintar esténciles enSantiago, saber si se influenciaron por alguieno algo específico, con que necesidad y fines lohicieron o sus motivaciones. Antes que a susmotivaciones, prefieren referirse a su mensajey estilo personal, sin embargo todos respondena la antes mencionada necesidad de expresarse

entre la saturación visual de la calle, aunquecada uno con diferente opinión y mensaje.

Nuestra ciudad se convierte de esta maneraen un gran lienzo pintado por un montónde enmascarados con distintas opiniones eintereses. Cada uno proyectando su propia idea,generando una especie de collage, muy lejos

del carácter colectivo del muralismo político ydel "ególatra" graffiti norteamericano que vinoantes. Es por eso que puede calificarse comouna nueva y original modalidad de graffiti enSantiago, tanto como técnica como contenido.Más que dejar una marca para ser reconocidopor los demás, el graffiti stencil tiene comofin el comunicar un sentir personal a todala comunidad sin importar su aprobación orechazo, mas bien es el afán de exponer unavisión personal al resto, es en cierta formael hacer público un mensaje de una manera

visualmente atractiva.

Stencil Político, Ricardo Lagos(2000)



ESTRATEGIADE DESARROLLO3

IDENTIDAD

ACTIVIDAD

FORMACION

SITIO WEB3 2

3 3

3 4

3 1



Para lograr establecer una red depersonas interesadas en el proyecto y queposteriormente se hicieran participes de él,se diseñó una estrategia mediante la cualse puedieran ir consiguiendo objetivos poretapas, e ir manejando el desarrollo delproceso completo paso a paso.

Esta estrategia consta de cuatro etapas,cada una con una misión y objetivospropios:

Identidad: Etapa donde se define elproyecto como nombre e imágen frente alos usuarios.

Sitio Web: Primer paso en el desarrollo delproyecto, que permite darse a conocer yestablecer una comuicación permanentecon los usuarios.

Formación como comunidad:Una vezestablecido un lazo con los principales

artistas, establecer una red de informaciónentre ellos.

Actividad: Generar espacios donde losartistas puedan puedan desarrollar sus

aptitudes.



ENTIDIDENTIDAD

El primer paso en cuanto al desarrollográfico del proyecto, fué construir la imagencorporativa. Esta imagen permitiría quefuese identificado por el usuario en cuanto se

presentase en cualquier situación.

Al momento de definir el nombre del proyecto,se optó por Santiago Stencil, ya que estenombre comunicaba instantáneamente el temadel cual se hace cargo, y además le entregaba alproyecto un carácter localista, lo cual delimitaba

un área específica de trabajo dentro de ununiverso de proyectos similares en torno algraffiti stencil.

Se planteó como alternativa otros nombres, peroconsiderando el poco tiempo que el proyectotenía para darse a conocer se eligió uno quefuese lo más directo posible al ser mencionado.

3 1

29

Una vez definido el nombre del proyecto,comenzó el desarrollo de la imágen corporativa,siguiendo con la estrategía de una comunicacióndirecta y literal. Se pensó en un logotipo en el

cual se pudiera leer claramente el nombre dela agrupación, para que fuese inmediatamenterelacionado al movimiento graffiti stencilde Santiago, además aprovechando que elmanejo tipográfico es una parte importantedel desarrollo de una plantilla para graffiti, seoptó por generar un logotípo en el que se viera

reflejado esta situación.

Realizando bocetos de posibles logotipos surgióla forma de laos caracteres que se utilizarón,y a partir de estos se construyó la tipografíacompleta, pensada para utilizarse para diversosfines dentro del proyecto y además paradistribuirla gratuitamente a través del sitio web.

3 1 1



abcdefghijklmnopqrs

tuvwxyz

1234567890

SANTIAGO STENCIL COMUNIDAD 2005

Para la creación de la marca, se diseño enprimer lugar una tipografía corporativa, quegeneró mas tarde el logotipo del proyecto, yque además se puede aplicar a otras áreas delproyecto, como piezas editoriales por ejemplo.La tipografía se diseñó con la intención quefuera apta para ser cortada en plantillas y nopresenta en ninguno de sus caracteres líneascurvas que dificulten la tarea de troquelado.

Esta tipografía es de distribución gratuita y sepuso disponible a través del sitio web.

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TIPOGRAFIA3 1 1

3 1 2



-Logotipo:

El logotipo en tanto se diseñó con la intenciónde reflejar el carácter localista del proyecto, porlo cual se le asignaron los colores patrios a loselementos que lo componen. La composiciónde los elementos forma la bandera nacional,sin embargo en una orientación opuesta a la

tradicional, lo cual alude a la ironía propia delgraffiti stencil.

La medida X, sirve como referencia para

construir el logotipo en proporcion según lasmedidas que se requiera. En este caso estamedida representa el espaciado entre las letrasy el interlineado. El tamaño y la ubicación de laimagen que acompaña al texto esta determinadopor la primera línea guía horizontal, la octava ydécimo tercera líneas verticales.

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MARCA3 1 2

-Grilla Constructiva:



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ITIO



ITIOWEB

El sitio web era el area de diseño másimportante a desarrollar, ya que tenía comofunción dar a conocer el proyecto, publicarlos trabajos que la gente enviaba e informarde actividades que se realizaran en la escena

local. Este sería el punto de encuentro entrelos artistas y la organización, y por ende elmedio de comunicación entre ambas partes. Deeste diálogo permanente, nacerían propuestasque contribuían al desarrollo tanto de nuestroproyecto, como de sus trabajos.

Como segundo objetivo, el sitio tenía que

mantener a su público al tanto del desarrollodel proyecto, de manera que los involucrados sesientieran partícipes de él, por lo que siempre semantuvo una buena disposición para escucharlas opiniones al respecto.

También se consideró la opción de que seincluyesen otro tipo de secciones que provoquen

una mayor interacción entre los participantes.Por ejemplo, permitir la subasta de poleras,lienzos u otro tipo de trabajos, además deintercambio de datos e informaciones sobre elmovimiento.

Esta sería la cara del proyecto y por ende teníaque reflejar todo el potencial que ofrece estatemática y transmitir a los usuarios confiabilidaden el manejo de imágenes y actividades.

En la adquisición del dominio se optó porwww.santiagostencil.com, ya que esta

alternativa otorga un carácter internacional,en contraposición al nombre del proyecto quedefinía la acción local, por lo cual era un buencomplemento. Un proyecto local en vitrina paratodo el mundo.

SITIO WEB3 2

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REFERENTES REFERENTES REFERENTES REFERENTES



WOOSTER COLLECTIVE

Wooster Collective es el archivo fotográficoweb más popular del momento, albergamiles de fotografías de diversos lugares delplaneta, las cuales son enviadas por los

mismos autores. Además es un portal quedifunde permanentemente eventos y productosrelacionados con el rubro.

El soporte blog es el ideal para poder actualizarfácilmente el sitio día a día y así poder publicarla gran cantidad de fotográfias que sonenviadas al sitio. Además de imagenes, tambíen


se actualizan a diario los vínculos a páginasweb de street art de todo el mundo y diversasactividades como entrevistas, exposiciones,eventos u otras.

www.woostercollective.com

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Die Laughging Collective es un colectivoaustraliano conformado por los artistas Jamin,Paicey y Empire que se unieron en Septiembredel 2004, al realizar un gigantesco mural para

una exhibición de street art de la época. Apartir de este evento, siguieron trabajando enconjunto, produciendo un arte crítico sobreel mundo moderno que ataca a temas comoguerra, conspiraciones, política y abusos de todotipo.

En Septiembre de este año, el sitio web de Die

DIE LAUGHING COLLECTIVE


Laughging fue convertido al formato blog paraexpandir su trabajo a un movimiento masivo,formando de esta forma una comunidad deartistas, los cuales envían sus trabajos a diario.

Así, estan representando a Tasmania (su lugar deorigen) en esta enorme red virtual de street artque se encuentra en creciente desarrollo.

www.dielaughing.com.au

DIE LAUGHING

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VERSION 1 0



VERSION 1 0

Una vez definido este formato se pensó en undiseño sencillo: básicamente constaba de 2columnas, una para los elementos permanentes(en este caso la botonera) que guiáran lanavegación y otra columna para el desarrollo delos distintos contenidos.

Una vez puesta online, esta primera versión tuvobuena aceptación por parte de los usuarios que

valoraban el tener sus fotografías presentadasen el sitio, sin importarles demasiado laapariencia del mismo, sin embargo, cuandopasó el impacto inicial y al ver que el proyectocrecía, manifestaron la inquietud de hacerdel sitio un lugar más atractivo, por lo cual sereplanteó la tarea y fue desechada esta opciónque era más funcional por una más atractiva

gráficamente.

Lo positivo de esta primera versión es quedemostró que era posible una comunicaciónfluida con el público objetivo via email, chaty en ocasiones personalmente, que facilitó laevolución del proyecto y la participación delpúblico objetivo.

Como primera solución a la necesidad de crear un sitio web para elproyecto, se generó una propuesta tipo “blog”, formato que actualmentees utilizado masivamente en todo el mundo por sus cualidades de fácilactualización y navegación estandarizada.

SOFTWARE UTILIZADO:

-Photoshop CS

-Dreamweaver MX

www.santiagostencil.com (versión inactiva)

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VERSION 2 0



VERSION 2 0

La segunda versión del sitio, se realizó en soporteflash, que ofrece mejores opciones visuales comopor ejemplo elementos interactivos y animación.Además, se trabajó mucho mas a f ondo lavisualidad del sitio, incorporando conceptosgráficos propios del tema tratado.

Se incoporó también elementos en formato

HTML para galerías fotográficas, debido aque este formato favorece la navegación y laadministración de información en este tipo decontextos: grandes cantifdades de fotografías,agrupadas en varias páginas que se desprendende una plantilla.

En suma: se potenció la visualidad del sitio,

utilizando flash y la parte funcional se manejoen HTML.

Una vez online, los comentarios de los usuariosfueron excelentes y además aumentaronconsiderablemente, confirmando que la temáticaexigía un fuerte desarrollo estético que no se

había explotado en la primera versión.

SOFTWARE UTILIZADO:

-Flash MX-Photoshop CS

-Dreamweaver MX

www.santiagostencil.com

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ACUARIO

JC

ecos

FENIX SOUL

?

veggierisk

arte

carlos

oscar

DFORMACION DE3 3



OMUNIDFORMACION DE

LA COMUNIDADUna vez constituido Santiago Stencil comomarca y con presencia en unos de los mediosmas importantes de difusión en el rubro(Internet), empezaba la etapa de captación de

artistas para integrar la planeada “ComunidadStencil de Santiago, Chile”.

Como primer paso fue fundamental la alianzacon otros dos proyectos que ya se encontrabaninsertos en la escena (Al Abordaje Stencil y Delacalle) y también con artistas independientesque aportaron con su conocimiento yexperiencia en el tema. El primer proyectomencionado, se encontraba desarrollandouna campaña de difusión del stencil graffitipor medio de la cual terminarían realizandola primera exposición dedicada netamente algraffiti-stencil en Chile. El segundo en tanto, setrata básicamente del archivo fotográfico online

mas grande de Chile, en cuanto a street art serefiere. Formando de esta forma, una suerte dealianza se logró reunir un archivo fotográficoaceptable para presentar en el sitio web, dara conocer Santiago Stencil a través de estoscanales y además de mantenerse al tanto dedistintas actividades relacionadas con el tema.

Una vez funcionando al mismo nivel deactividad que los demás proyectos anteriores enel tema, se estableció un contacto permanentecon los aficionados que recurrentementeaportaban con sus trabajos al sitio web. Acontinuación se presentan los trabajos dealgunos artistas destacados.

3 3

41

ARTISTAS ASOCIADOS



1986

ECOS

Los autores de los siguientes trabajos más: [Acción[Arte]!], Calavera, Chino Mestizo, Creao,Flematiko, Walo, GxOxL, Fame, Limaille, Llanquín, Nanone, Ocio, Rafaél Lucki, Sardina,Vitto, Gasmask, Guayo Pérez, Dieguetexxx, Crack Royal y colaboraciones de anónimos.



RISK

SOUL

SANTIAGOCEROCATORCE



ACUARIO

PECE

ARTE



KELP

CRACK ROYAL

AL ABORDAJE STENCIL



ACTIVIDAD3 4



47

T I V I D A

ACTIVIDAD3 4

Esta etapa era la considerada como la másimportante, ya que ponía a prueba la capacidaddel proyecto para generar espacios de desarrollopara el grupo específico de personas del que sehace cargo.

Al idear el proyecto y las actividades de este, sehabía planeado presentar proyectos en los cualesse pudiera exponer el trabajo de los artistas, aorganizaciones abiertas al desarrollo cultural juvenil, tales como, galerias, universidades,eventos municipales, pubs y bares.

Sin embargo, esto no fue necesario gracias a

la buena difusión que significaba tener un sitioweb permanentemente actualizado, no sólo conla actividad stencil, sino con toda la informaciónposible sobre el arte urbano en Santiago. Lasinvitaciones llegarón por si solas via email, sepintó un bar y una tienda de ropa, se participóen un destacado evento musical y finalmente se

pudieron exponer los trabajos de los principalesartistas en el Cine Arte Alameda. Del mismomodo, llegaron peticiones de entrevistas paraprensa escrita, televisión y radio, además degente interesada en conocer más sobre el tema,y que pedía material e información para diversosestudios.

Durante este tiempo, se dejó un poco de lado elrol de diseñador para tomar el de gestionador,lo cual estancó el desarrollo de una de lasprincipales actividades planeadas:la publicacióndel primer libro de stencils de Santiago de Chile.Sin embargo, el diseño se planificó para el mesde Enero y Febrero para poder postular a fondosgubernamentales en Marzo de el año 2006.



LIBRO3 4 1



El graffiti stencil es un fenómeno que enSantiago se encuentra en pleno desarrollo,y que debe ser registrado debido a su cortaduración en las calles, ya que como biensabemos, la mayoría de estas imágenes tiendena desaparecer por el blanqueo o repintado delos muros. La publicación impresa de un registrofotográfico es indispensable, debido al carácterefímero de los sitios web y de las fotografíasdigitales que generalmente están más expuestasa dañarse o extraviarse. Además el respaldo dequienes invierten en la publicación hace másfidedigna la información que contiene y permite

al usuario tener una referencia más concretasobre su autor.

Con un archivo fotográfico cercano a las 400 imágenes, donadas en su gran mayoría porla comunidad stencil, se proyecta el primerlibro de graffiti-stencil de Santiago de Chile,en respuesta a publicaciones extranjeras como

“Hasta la Victoria... Stencil!” de Argentina,“Graffiti-Stencil” del Reino Unido y laspublicaciones del artista británico Banksy. Estapublicación permitiría observar los estenciléspintados en distintos sectores de nuestra ciudaden un único registro, que tiene como objetivoentregar una visión global del fenómeno. Losartistas se identificarían bajo seudónimo.

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I B R O

LIBRO




GRAFFITI STENCIL

El primer libro dedicado al stencil art. Fue

lanzado al mercado el año 2002 contienefotografías de stencils de todo el mundo aunquemayoritariamente de Europa y Estados Unidos.Además del registro fotográfico, el libro incluyeuna breve historia del stencil primero comotécnica y luego como arte urbano y tambiénreseñas de diseñadores y artistas que utilizan latécnica a nivel profesional.

Autor: Tristan Manco.Editorial: Thames and Hudson. New York, 2002.Formato: 23,2 x 22 cm.Páginas: 112.Cantidad de fotografías: 405.Impresión: color, papel couché.

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Este libro retrata el redescubrimiento del stencilcomo método de graffiti y su popularizacióncomo medio de intervención urbana en la ciudadde Buenos Aires.

El objetivo de este libro, según revela ensu interior, es registrar este fenómeno“extremadamente vulnerable a la desapariciónpor blanqueo y de ser un llamado de atención,o convocatoria perceptual sobre esas pequeñasseñales que resultan sorpresivas para quien lasve e invisibles para la mayoría de los peatones”.

Autor: Guido Indij.Editorial: La Marca. Buenos Aires, 2004.Formato: 15 x 15 cm.Páginas: 240.Impresión: color, papel couché.

HASTA LA VICTORIA STENCIL

51



PINTADAS5 1

3 4 2



INTADPINTADAS

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El ofrecer espacios para los artistas asociadosera requisito básico para que el proyecto nofuese catalogado como un mero difusor delgraffiti stencil, sino que como un generador dediversas iniciativas a partir de tal difusión.

Como ya fué mencionado, la idea era recurrir aorganismos culturales y proponer actividades en

base al material que Santiago Stencil manejaba,sin embargo esto no fué necesario ya que lasactividades se realizarón a partir de invitacionesque llegaron vía email.

En este capítulo se aprecian los resultados de lasdos principales pintadas que se realizaron: OneConcerts 05 y Tienda Lee.

DESARROLLO DESARROLLO DESARROLLO


http://slidepdf.com/reader/full/santiago-stencil-559e00b38f24b 50/66DESARROLLO DESARROLLO DESARROLLO


http://slidepdf.com/reader/full/santiago-stencil-559e00b38f24b 51/66DESARROLLO DESARROLLO DESARROLLO



XPOEXPO5 13 4 3



XPO

El ofrecer espacios a los artistas asociados paraexponer su trabajo era parte fundamental delproyecto, la intención era dar la oportunidad altranseúnte común y corriente de conocer estemovimiento y ver como se desarrolla en Chile.

La ocasión permitía observar este fenómeno

unificado, es decir, opuesto a su presentaciónhabitual: el contexto de la calle que nos muestralas piezas en solitario y repartidas por laciudad. Este tipo de presentación genera enel espectador una visión del fenómeno en suconjunto, generando una opinión global sobre eltema, y con algún material de apoyo es posibleentregar datos más específicos.

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Stencil Festival es un evento en torno al graffitistencil realizado en Melbourne Australia que esteaño tuvo su segunda versión (la primera fue en2004),. Las actividades se llevaron a cabo en elNorth Melbourne Meat Market y en el programaque consta de 9 días se realizaron las siguientes

actividades:

-Pintada en vivo de los máximos exponentes delgraffiti stencil a nivel mundial.-Exhibición de trabajos realizados antes ydurante el evento.-Pintada de zapatillas blancas donadas por lamarca de calzado K-Swiss.

-Pintada de telas.-Exhibición de documentales y films sobregraffiti y arte urbano en general.-Charlas y debates en torno al “Street Art”.

El evento se llevó a cabo durante 9 días, entre

el 25 de Febrero y el 6 de Marzo del año 2005.El sitio web aún permanece online, difundiendoactividades similares y además se mantienegenerando y vendiendo online los cuadrosrealizados en el evento y una línea de ropa.

www.stencilfestival.com

STENCIL FESTI AL 2005 MELBOURNE AUSTRALIAV

60




Esta exposición nació en base a una recopilaciónde material para un libro sobre el movimientograffiti stencil en Buenos Aires llamado “Hasta

la Victoria... Stencil!”, publicado por la editorialLa Marca. Debido a las exitosos resultados seconvocó a los artistas a pintar un panel de modoque se pudieran ver en vivo todas las obrasexpuestas en el libro.

Las obras se expusieron en el Centro CulturalRecoleta de Buenos Aires.

HASTA LA VICTORIA STENCIL BUENOS AIRES ARGENTINA

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62

El 4 de Diciembre del 2005, se llevó a cabo enel Cine Arte Alameda por primera vez un evento

multicultural llamado “Piantarte, espectáculode artistas integrados”, en esa ocasión laproducción del evento se contactó con SantiagoStencil para que organizara la participación deartistas stencil. Luego de planificar la muestray presentar un presupuesto, se invitó a losartistas más destacados de la agrupación paraque expusieran su trabajo bajo las mismas

condiciones: madera + plantillas + pintura enaerosol.

Durante el día del evento los artistas además deexponer, intercambiaron material entre ellos yvendieron diversos productos al público como

poleras, stickers, posters y objetos.

También se realizó pintada en vivo de unospendones que se colgarón en el mismo salón.

En esta ocasión participaron los siguientesartistas: Arte, Acuario, Risk, Veggie, Pece, Soul,Ecos, Lubbert y Al Abordaje Stencil.




CONCLUSIONES4



CONCLUSIONES4

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En base a los resultados que esta investigaciónarroja, se ha podido demostrar que el fenómenodel graffiti stencil posee un potencial gráfico yconceptual que es posible explotar en distintasáreas de desarrollo profesional como son el arte,el diseño y la publicidad entre otras. Y si bien

todo nace de su desarrollo como graffiti, hatraspasado su estado original para exapandirseal mercado.

Como ocurre con muchos movimientosasistémicos, el graffiti stencil abandona suestado underground para generar un universode productos de mercado que finalmente se

incluyen dentro del mismo sistema que atacabaen su forma original. Sin embargo, su condiciónclandestina y callejera es lo que lo mantiene estefenómeno en boga, si desaparece de las calles,desaparece del mercado.

En Santiago de Chile, existe una ampliacomunidad de artistas no solo de graffiti stencilsino de todo tipo de intervención urbana, la cuales capaz de desarrollar este fenómeno al nivelque se lleva a cabo en Europa. Sin embargo,para lograr esto se requiere de la unificación delos artistas y la intervención de profesionalesque puedan poner este rubro a la par con otrosde actualmente mayor peso en el mercado.

BIBLIOGRAFIA5



BIBLIOGRAFIALIBROS

- Clark, Toby. Arte y propaganda del siglo XX.Madrid: Akal Ediciones, 1997.

- Manco, Tristán. Graffiti Stencil. New York:Thames and Hudson, 2002.

- Indij, Guido. Hasta la Victoria Stencil.Buenos Aires: La Marca Editora, 2004.

- Eco, Humberto. Como se hace una tesis.México: Gedisa Mexicana S.A., 2000.

- Quezada, Jocelyn; Ibarra Marcelo; Mora,

Diego; Camus, Leonardo. Infamily, Generaciónde un mundo de personajes animados, para lacreación e implementación de nuevos modelosde estrategias coordinadas para el diseño.Proyecto de Titulación para optar al título dediseñador con mención en Gráfico. Profesorguía: Daniel Berczeller Najum. Santiago,Chile: Universidad Diego Portales, Facultad de

Arquitectura, Arte y Diseño, Carrera de DiseñoGráfico, 2005.

- Noe, Paula. Graffiti en Santiago, Acercamientoal fenómeno de la modalidad neoyorkina degraffiti en la ciudad de Santiago. Tesis para optaral grado de Licenciado en Comunicación Social.Profesor guía: Cristián Labarca Bravo. Santiago,

Chile: Universidad Diego Portales, Facultad deComunicación y Letras, Carrera de Periodismo,2003.

- Revista Tipográfica, Número 62, Agosto-Septiembre 2004, Reportaje de Claudia Kozak.páginas 22-27.

SITIOS WEBhttp://bleklerat.free.frwww.stencilfestival.comwww.k-spray.comwww.woostercollective.comwww.dielaughing.com.auwww.obeygiant.com

www.banksy.co.ukhttp://chile.exilio.free.fr/

otros links de interes:www.drhofmann.orgwww.kinseyvisual.comwww.mephistojones.comwww.tesone.net

www.reyesdelmambo.comwww.urbanmedium.comwww.publicadcampaign.comwww.stencilrevolution.comwww.drd.org.ukwww.delacalle.clwww.acuario.tk

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INTERVENGA ESTE LIBRO

Deja aqui tu sticker tag sitio web etc (no uses materiales que puedan dañar el papel)



Deja aqui tu sticker, tag, sitio web, etc. (no uses materiales que puedan dañar el papel)



I N T E R V E N G A E S T E L I B R O

D e j a a q u i t u s t i c k e r , t a g , s i t i o w e b , e t c . ( n o u s e s m a t e r i a l e s q u e p u e d a n d a ñ a r e l p a p e l )



ESTE PROYECTO SE LLEVÓ A CABO GRACIAS AL APORTE DE:

Los siguientes artistas:Risk, Lubbert, Veggie, Ecos, Al Abordaje Stencil, Arte, Acuario, Soul,Pece, Kelp, [Acción[Arte]!], Calavera, Chino Mestizo, Creao, Flematiko,Walo, GxOxL, Fame, Limaille, LLanquín, Nanone, Ocio, Rafaél Lucki,Sardina, Vitto, Gasmask, Guayo Pérez, Dieguetexxx, Crack Royal ymuchos otros artistas anónimos.

La colaboración de:

Al Abordaje Stencil.Delacalle.Francisco Fábrega.Allan Meller.

Las invitaciones de:Vj Teko a ONE 05, Cristóbal “cocho” Diaz a Piantarte.

Los siguientes periodistas:María Jose Cabezas de Universidiario, Priscilla Heiss de Revista Caras,Ana María Hurtado de El Mercurio, Felipe Álamos de El Mercurio yVadim Vidal de Zona de Contacto.

santiago stencil

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