Sevilla, del 22 de Febrero al 5 de Abril de 2008

Rolando después de Rolando

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ROLANDO DESPUÉS DE ROLANDOLa obra última de Rolando Campos revela a un autor sumergido en una vertiginosaactividad creadora que, dominada por la sensualidad del color y la inmediatez delgesto, juega a ofrecernos la pintura como sustancia sensible antes que cualquier otracosa. Nada parece haber ya de aquella minuciosidad dibujística, capaz de analizar lascapas del espacio y el tiempo con sutiles veladuras y cuidados claroscuros que dejabanentrever una mirada posada sobre lo real y cargada de pensamiento.

Sin embargo nada de ello ha desaparecido, sólo se ha transformado. Se trata ahorade simplificar lo complejo y de sintetizar lo múltiple para construir una imagen queniega la mirada empírica y reivindica la autopresentación del hecho plástico en unasuerte de revancha de la materia contra la mente. Pero aún así, el pensamiento siguepresente. Es más, la forma no hace sino repensar lo ya pensado aunque, además, libe-rando lo sentido. Y así, la obra última de Rolando se presenta con una nueva fisonomíaque, sin renunciar a los logros de investigaciones anteriores, procura no parecerse anada y, simultáneamente, parecerse a todo.

No hay pues un corte brusco pese a esa nueva apariencia de su pintura. Pero sí elcomienzo de una nueva situación de encuentros y desencuentros con lo ya hecho quemanifiestan el principio del fin de una crisis personal y profesional que, desde finales delos 80, lo mantenía alejado del contexto público del arte y ensimismado, por el contra-rio, en un autocuestionamiento de su propia actividad creadora.

Desde ahí nos habla la serie de sus Punkies, cuya intensa contraposición de dibujo ycolor actualiza aquellos antiguos perfiles deslizantes y ambigüedades lumínicas, parareinventarse en un nuevo lenguaje cargado de connotaciones publicitarias, donde sesitúan ahora esas miradas ensimismadas y un punto desafiantes surgidas de la tensiónde un furioso trazo de grafito y una mancha traslúcida de cromatismo exaltado. Unasuerte de ensayo cuyos motivos y recursos reaparecerán casi diez años después en laserie de personajes que, reubicados ahora en un escenario de café, transmiten un indu-dable aire de melancolía instalada en el desencanto.

Sumamente expresivos e inquietantes, estos personajes funcionan como el retratocolectivo de las contradicciones de una sociedad como la española de los años 90, reciénllegada a la relatividad ideológica y a la pluralidad, heterogénea y fragmentada, de lacondición postmoderna. La precariedad de ese equilibrio inestable en el que apenas semantienen, combina las antiguas resonancias de un dibujo simultáneamente fotográficoy desfigurado, con la abstracción de un collage de planos de color brillante y la yuxtapo-sición de un trazo que tan pronto delinea como crea sombras huidizas que no disimulansu gestualidad. Una dinámica de contrastes que unifica su multiplicidad y concentra todala energía del cuadro en esas cabezas cansadas de sujetar EL PAÍS que llevan dentro yque actúa como una particular coartada intelectual en un juego de sustituciones con latradicional corona de verbena que, en evitación de la demencia, acompañaba a la perso-nificación de La Melancolía. Una serie, en definitiva, que es toda una interrogación sobrela aceptación racional de una realidad que, no obstante, Rolando expresa desde el senti-miento. No es una respuesta objetiva sino un manifiesto desde lo subjetivo que respondea un discurso de lo personal, nunca abandonado y ahora revitalizado.

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... Porque efectivamente, el artista ya no volverá a mirar hacia afuera si no es para rein-terpretarse a sí mismo, en una reflexión sobre la pintura como síntesis del binomio ima-gen-realidad equivalente al de la cuestión arte-vida. Y desde esa posición, el últimoRolando, el de 1998, adoptará los rasgos de su época.

Definitivamente liberado de situaciones anteriores, dominadas por la censura de todasensualidad y subjetivismo, el collage de su cabeza se exterioriza sin prejuicios sobrenuevas superficies de papel que delatan la condición efímera y experimental de unapintura que aparece ahora como una sucesión frenética de gestos plásticos de innega-bles connotaciones hedonistas y plagada de aquellas autoreferencias y alusiones a lahistoria del arte que le acompañaron desde sus comienzos.

Aparentemente desvinculada del parecido y del oficio, la nueva pintura de RolandoCampos manifiesta sin embargo una absoluta maestría en las lúdicas síntesis matissia-nas de esos desnudos del natural, atrapados un una linealidad multiplicada que sólo seocupa de dibujar la esencia. O, también como Matisse, en esos sutiles collages quedejan pasar el aire entre el cúmulo de hojas recortadas sobre una sucesión de papelesde seda que, pegados sobre un cartón de manera conscientemente descuidada, juegana desafiar los límites del marco manteniendo, sin embargo, la precisión de un contornosinuoso y vital. Línea y color, contorno y superficie, figura y espacio, se asocian en unasíntesis que permite volar a esas palomas que, liberadas de sus jaulas, aluden tanto alemblema picassiano como a esa necesidad de autorreferencia del artista, a través deuna iconografía que se identifica con el placer que éstos (y otros) animales le procuranen su vida cotidiana.

Imágenes del sentimiento de una realidad instalada en el transcurrir de un presentecontinuo que aprovecha la técnica del collage recortado para, a base de figuras y con-trafiguras, roturas y discontinuidades, insertarse naturalmente en la fragmentación ysimultaneidad de la sociedad actual. Pero también para explicitar la definitiva tendenciadel artista a trabajar el cuadro como construcción, en paralelo a la destrucción de lamirada como fundamento de la pintura.

Para Rolando el cuadro ha dejado de ser trasunto de la mirada para convertirse enun lugar donde acumular experiencias, ideas y sentimientos que, a través de la aplica-ción ecléctica y desprejuiciada de distintas técnicas y procedimientos, se presentancomo formas cada vez más sintéticas e impactantes.

La imagen es ahora un producto híbrido que ya no se ocupa de mirar la realidadsino de hacerla tangible. Pero no a través del simple recurso del collage, sino de unamanera más sutil y mucho más compleja: con la impresión gestual de sus propiasmanos que, convertidas en sustancia plástica, depositan sobre la superficie del cuadrotoda la carga energética de su capacidad creadora. Las huellas de sus palmas o el arras-tre de sus dedos acompañan ahora a los brochazos, pinceladas y texturas, creando unavibración puramente orgánica, vital e inmediata, en franca competencia con la pulcritudlineal de los contornos y siluetas o del rigor geométrico de los papeles pegados.

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... La pintura es realidad tangible, el cuadro es espacio táctil y, con sus manos, como enla escultura (disciplina en la que Rolando anda inmerso desde la década de los 80), elautor se permite construir el espacio, pintar el vacío, dibujar el aire. E incorporarse a símismo, a su tiempo y a su espacio, en esa realidad ilusoria que es la imagen pictórica.De tal forma que, como ocurre en sus últimos Esperpentos, el artista es ahora capaz deatrapar ese tiempo y tocar ese espacio que, de manera obsesiva y recurrente, veníansiendo objeto de su investigación en una serie cuyo comienzo se remonta a los iniciosde su actividad creadora. Porque es aquí, en los últimos Esperpentos, donde Rolando selibera de sí mismo, del lastre de esa su autoimpuesta mirada analítica y reflexiva, paradar rienda suelta a la experiencia sensual del proceso creador en toda su intensidad.

Pero también en toda su complejidad, porque estas síntesis finales, apabullantes encromatismo y gestualidad y aparentemente al margen de planteamientos significantes ojustificaciones éticas, estéticas o sociales, insisten en la autorreferenciación. Son, dehecho, el símbolo de su identidad, el sello de su individualidad que, por encima de dis-cursos colectivos, referencias históricas o revisiones estilísticas, aflora en determinadasclaves que el propio autor nos facilita.

Así, desde la dimensión de un presente absolutamente inmediato, Rolando empren-de la reconstrucción de su propia memoria proyectándose a través de la gesticulaciónde las huellas de sí mismo, de su propia entidad material, intelectual y creativa, paraencontrarse en las manchas de color traslúcido que tiñen figura y fondo sin diferenciar-los, o en el fragmento de un lienzo limpio que aflora como superficie texturada junto ala geometría del papel pegado. En el perfil silueteado del arlequín que dirige su manohacia un niño apenas esbozado, o también en las fotografías y textos recortados quecompiten, en su materialidad, con formas ilusionistas que, aunque resumidas, evocan apersonajes que habitaban sus primeras obras. E igualmente se encuentra en la lineali-dad reiterada y múltiple, en las arbitrarias yuxtaposiciones lumínicas, o en los espejos ysus reflejos, en las ventanas y las sillas y los suelos ajedrezados que figuran como cons-tantes desde el principio de la serie.

Todas ellas cargadas de sentido y significación, de memoria y realidad, de pasado yde presente. Todas claves de interpretación ofrecidas al espectador como juegos visua-les y reclamos intelectuales dispuestos a ser descifrados y disfrutados. Y aunque elasunto se ha desvanecido en la forma y ésta misma evita el parecido, las claves perma-necen insistiendo en comunicarse con un espectador inevitablemente partícipe de lacompleja y placentera experiencia de la creación.

Mercedes Espiau EizaguirreFebrero 2008

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ROLANDO CAMPOSNace en Sevilla el 25 de mayo de 1947.Desde 1958 hasta 1962 estudia dibujo en la Escuela de Artes y Oficios de Triana (Sevilla). En 1962 ingresa en la Escuela Superior de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría (Sevilla).1974. Toma contacto con el grupo de teatro Esperpentos (Sevilla) con el que colabora como escenógrafo.1976. Realiza la escenografía de ”¿Qué negocio no es estafa?”, de La Comedia del Arte.1977. Realiza la escenografía de ”Los amores de Don Perlimplín con Melisa en su jardín”, de Federico García Lorca.1985. Realiza la escenografía de ”Don Juan Tenorio”.1991. El Ayuntamiento de Sevilla le encarga el Monumento a Mozart.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES1972. Sala Damas. Sevilla. 1973. Galería Península. Madrid.1974. Galería Juana de Aizpuru. Sevilla.1974. Caja de Ahorros Provincial. Pamplona.1975. Galería Península. Madrid.1975. Galería Dach. Bilbao.1978. Galería Ynguanzo. Madrid.1978. Aguafuertes y grabados. Galería Juana de Aizpuru.Sevilla.1979. Galería Etienne de Causans. París. Francia1980. Galería Vegueta. Las Palmas de Gran Canaria.1980. Galería Im Unteren Tor Bietigheim. Ciudad. Alemania1981. Galería + Editon A. Munchen. Alemania.1981. Galería Hella Nebelung. Dusseldorf. Alemania.1981. Galería Imagen Múltiple. Sevilla.1983. Galería Etienne de Causans. París. Francia.1983. Galería Kandinsky. Madrid.1983. Galería Arango. Medellín. Colombia.1984. Kunstforum Heilbronn.1989. Pintura, Dibujo y Escultura. El Monte de Piedad.Sevilla. 1990. Obra Pequeña. Arte Taller. Sevilla.1991.Galería Fausto Velázquez. Escultura. Sevilla.1994. Galería Ventana Abierta. Sevilla.1994. Castilblanco de los Arroyos (exposición organizadapor la Delegación de Cultura del Ayuntamiento) Sevilla.1996. Galería Ventana Abierta. Sevilla.1997. Galería Serie y Diseño. Esculturas. Madrid.2000. Homenaje a Rolando Campos. Colegio Mayor MaeseRodrigo (Mairena del Aljarafe). Sevilla.2000. Naturalezas Muertas (1984-1992). Palacio de laMadraza. Granada.2003. Joyas, Grabados y Apuntes del Natural. ColegioOficial de Arquitectos de Cádiz. Cádiz.2004. Obra Final. Colegio Mayor Maese Rodrigo (Mairenadel Aljarafe). Sevilla.

EXPOSICIONES COLECTIVAS1968. Galería La Pasarela. Sevilla.1971. Sobre Marcel Duchamp. Galería Juana de Aizpuru.Sevilla. 1972. Sobre el Barroco. Galería Juana de Aizpuru. Sevilla. 1974. Grabadores Sevillanos. Casa Damas. Sevilla.1974. El Realismo hoy. Galería Vali 30. Valencia.1974. Grabadores Sevillanos. Casa Damas. Sevilla.1974. A los 50 años del Surrealismo. Galería Juana deAizpuru. Sevilla.1975. X Bienal de Alejandría.1975. Centro M-11. Sevilla.1976. VII Exposición de Arte Actual. Pintores de Sevilla.Torre del Merino, Santillana del Mar. Santander. 1976. FIAC 76. París. Galería Etienne de Causans. París.1977. Feria Internacional de Bolonia. Italia.1979. FIAC 79. París. Galería Etienne de Causans. París.1980. Premiado en la Trienal de Obra Gráfica ”Intergrafic80”. Berlín.1981. Grabadores Sevillanos. Galiarte 96. Madrid.1982. Bienal de Arte Joven. Obra Cultural El Monte. Sevilla.1982. Arco 82. Madrid. Galería Etienne de Causans. París.1982. Para el Premio Diputación Provincial de Sevilla. 1983. Dibujos de pintores Sevillanos. Obra Cultural ElMonte. Sevilla.1984. Cita en Sevilla. Primavera Cultural. PintoresSevillanos. Ayuntamiento de Sevilla.1984. Grabados. Galería Zurbarán. Cartagena.1985. Once pintores en la Torre de los Guzmanes.1990. Pintores de Sevilla. Homenaje a Paco Molina. ElMonte. Sevilla.1991. Primer premio Hotel Solúcar. Sanlúcar la Mayor.Sevilla.1992. Pintores de Sevilla. 1952-92. Monasterio de SanClemente. Sevilla.1993. Primera muestra Ciudad de Dos Hermanas. ObraAdquirida.1995. Arco. Galería Félix Gómez.1996. Arco. Galería Félix Gómez.1996. Galería Ventana Abierta. Sevilla.1997. Galería Serie-Diseño. Madrid.1998. Galería Ventana Abierta. Sevilla.1998. Galería El 7. Sevilla.1998. Escultores de Sevilla. Sala San Hermenegildo. Sevilla.1999. Cuatro escultores. Tributo a Rolando Campos. Muellede las Carabelas. Foro Iberoamericano de La Rábida.Huelva.1999. Espacio íntimo desde la escultura. Galería FernandoSerrano. Moguer. Huelva.2000. Galería Birimbao. Dibujo en Sevilla. Sevilla.2001. Galería Birimbao. Fiesta fin de curso. Sevilla.2002. Galería Birimbao. Fiesta fin de curso. Sevilla.2003. Galería Birimbao. Guiones para un discurso. Sevilla.2005. Galería Birimbao. Mirada, Plano y Volumen. Sevilla.

Exposición: “Rolando después de Rolando”

Texto: Mercedes Espiau Eizaguirre

Fotografías: Claudio del Campo

Diseño: Maripi Rodríguez

Coordinación: Liberto Romero

Edita: Galería Birimbao

Depósito Legal: SE-6.641-2007

Imprime: El Adalid Seráfico, S.L.L.

Asociación de Galerías Andaluzas de Arte Contemporáneo

arte contemporáneo

C/. Alcázares, 5. 41003 Sevilla. Telf. 954 56 10 84galeriabirimbao@telefonica.net

Horario: lunes, de 18,00 a 21,00 h.martes a viernes, de 11,00 a 13,30 y de 18,00 a 21,00 h.sábado, de 11,00 a 14,00 h.